El Cine en El Valle Del Cauca

Centro Virtual Isaacs
El cine en el Valle del Cauca
Por Ramiro Arbelez Ramos
El cine, como medio de reproducir el movimiento, es el resultado de pacientes investigaciones, pruebas y errores llevados a cabo, sobre todo, en la segunda mitad del siglo XIX, aunque como proyecto pueda encontrar antecedentes tan antiguos como la caverna de Platn, en la antigua Grecia. El crtico francs Andr Bazin deca que el cine exista ya en el cerebro de los hombres y que lo sorprendente fue la resistencia que opuso la materia para concretar el mecanismo (1). As pues, hay indicios de que viajeros, magos o aventureros visitaron nuestro territorio trayendo aparatos que proyectaban imgenes estticas en la segunda mitad del siglo XIX; pero el cine, entendido como mecanismo que proyecta fotografas y crea la ilusin de movimiento lleg a Colombia despus de 1.895, fecha en que los hermanos Lumire presentaron su Cinematgrafo en Pars, y un ao despus de que Thomas Alva Edison haba presentado su Proyectoscopio (o Kinetoscopio proyectante) en Estados Unidos. Como el avin, el cine es un legado del siglo XIX.
Lo ms probable es que tanto Panam -que en ese momento todava perteneca a Colombia- como Barranquilla, Bogot y Medelln, hayan conocido el cine antes que Cali, por el simple hecho de estar ubicadas en la ruta ms corta que de Europa o Estados Unidos trazaba cualquier viajero que se aventurara por estos parajes. La penetracin en el territorio nacional se haca desde Barranquilla por el ro Magdalena y se completaba a lomo de mula por caminos de herradura y por el ro Cauca. Hay noticias de presentaciones del aparato de Edison en Bogot en 1.897 y en Medelln en 1.898. La noticia ms remota de una exhibicin en Cali es de 1.899 y tambin se sabe que en ese ao se realiz la primera filmacin o toma de vistas de Cali, con seguridad de carcter documental. El peridico El Ferrocarril correspondiente al 16 de junio de 1.899, trae noticias de una velada en el Teatro Borrero, donde se vieron imgenes de Cali: el puente Ortiz y la iglesia de San Francisco, entre otras (2). Tal vez se trate del cinematgrafo de los franceses, que maravill a los paisas en agosto de 1.899, pues este aparato permita tanto proyectar como filmar o tomar vistas, como se acostumbraba a decir en la poca.
Cali era, a comienzos del siglo XX, una tranquila poblacin de alrededor de 20.000 habitantes y no haba luz elctrica, de manera que los magos y feriantes que se atrevan a traernos el cine, tenan que traer tambin el aparato para generar la electricidad con que proyectaban las imgenes (electrgenos, dnamos, etc.). En algunos casos "la luz es hidro-oxgena, y se prepara fcilmente, por medios cientficos que estn al alcance de los empresarios" (3), ms adelante aparecen noticias del uso de luz oxilita (4), lo mismo que del uso del arco voltico. Los lugares que se usaron para dar los primeros espectculos eran teatros donde los haba, salones amplios, solares, terrenos baldos, patios de casas grandes que se acondicionaban temporalmente mientras se agotaban las vistas que el viajero traa.
Qu pelculas se vieron?
Eran imgenes tomadas en Europa, paisajes de ciudades y campos, portentos de la naturaleza, la llegada de un tren de pasajeros a la estacin, la feria en una aldea suiza, corridas de toros, dragones alemanes brincando obstculos en Stuttgart, una bailarina de la Gran Opera de Pars, baos de mar en Miln, dragones franceses atravesando el Sena (5), etc. Sin embargo, aunque todava la investigacin est muy incipiente en el Valle del Cauca, es muy probable que pelculas norteamericanas hicieran parte de estos programas cinematogrficos, pues igual aconteca en ciudades como Barranquilla, Bogot y Medelln (6).
El siguiente paso fue superar las imgenes documentales, generalmente no ms largas de un minuto y representar historias cada vez extensas. En esto parece que los norteamericanos imitaron bien a los europeos, que a partir del francs Georges Mlis comienzan a usar el cine para crear situaciones fantsticas y para representar obras famosas de la literatura universal, como La dama de las camelias, Los Miserables, Don Quijote de la Mancha, El Conde de Montecristo , Los tres Mosqueteros o hacer reconstituciones histricas como las del Proceso Dreyfus, Cabiria, Maciste, Napolen, El Gran Invasor, etc. Es de suponer que as como en Antioquia, en el Valle se vieron las norteamericanas La vida de un bombero americano, El gran asalto a un tren, La Cabaa del To Tom (7), al lado de pelculas del gnero cmico, del oeste, persecuciones y dramas cada vez ms largos, entre los que no faltaron varias versiones de la pasin de Cristo. El pblico se familiariz con actores y actrices italianos y franceses, como Giovanni Barella, Gabrielle Robinne, Lyda Borelli, Francesca Bertini, pero a partir de 1.910 las divas de Norteamrica nos invadieron con su talante descomplicado y sus trajes de bao atrevidos: Sally Blane, Nancy Carrol, Joan Crawford, Gwen Lee, Sue Carol, Alice White, Doris Dawson, etc. pero tambin hroes masculinos como Tom Mix, Nick Winter, Robinet y Max Linder. A partir de 1.914 se impusieron las series, historias que se pasaban por episodios, entre las que se destacaron las de Tom Mix, Perico Metralla, Eddie Polo, Juanita Hansen y Juan Centella. Pelculas sin sonido, con los dilogos escritos en interttulos y que se exhiban con msica de fondo, interpretada por msicos de una banda local. No se trataba de
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funciones permanentes, slo de algunos das a la semana, inicialmente slo en horario nocturno por la oscuridad necesaria.
Imgenes nuestras
Paulatinamente durante estos primeros aos los viajeros fueron incorporando cada vez ms en sus programas las vistas que seguramente iban filmando por el camino, paisajes y poblaciones desconocidas o personalidades oficiales que encontraban a su paso, incluyendo, claro est, vistas de nuestro propio pas. En una fecha tan temprana como 1.909, en un programa de exhibiciones cinematogrficas presentado en el Teatro Municipal de Bogot, aparecan las siguientes: Vista del bajo Magdalena en su confluencia con el Cauca, Subiendo el alto Magdalena, Puerto Cambao, El Cronfono subiendo por los Andes, La Procesin de Nuestra Seora del Rosario, Parque del Centenario, Carreras en el Magdalena, Panorama de San Cristobal, Gran corrida de toros, Martinito y Morenito en competencia, Cadas del Bogot en su descenso hacia el Charquito, El gran Salto del Tequendama, El excelentsimo Seor General Reyes en el Polo de Bogot (8) . Documentos que seguramente fueron tambin presentados en varias ciudades del pas y de nuestro Valle del Cauca.
El valle prospera
Despus de la Guerra de los Mil Das comienza a editarse El Correo del Cauca, desde el cual parti la campaa para la creacin del departamento del Valle, que se protocoliz en 1.910, por desmembracin del Cauca Grande. Ese mismo ao se inaugura la planta elctrica de Cali y se coloca en funcionamiento el tranva entre Puerto Mallarino y el centro de la ciudad. Todo esto confirma la concentracin de la actividad comercial que habra de crear las condiciones de infraestructura y acumulacin de capital necesarios para el posterior desarrollo y transformacin de la agricultura tradicional de la regin. En 1.913 la antigua Plaza de la Constitucin de Cali toma el nombre de Plaza de Caicedo y llega el primer carro trado por Jorge Zawadzky; no hay todava ni una sola cuadra asfaltada en Cali. En 1.914, cuando se inaugura el Canal de Panam, Buenaventura abre nuevas posibilidades mercantiles para el departamento, y en 1.915 la llegada del ferrocarril por el norte y el comienzo de la construccin de la Carretera Central bordeando el ro Cauca, integran ms a la regin, constituyendo alternativas a la navegacin a vapor por el ro Cauca. En 1.917 Adolfo Aristizbal trae los primeros carros desarmados a Cali y en 1.923 se han registrado ya 235 carros en Cali y 4 mnibuses en el Valle. La poblacin de Cali subi a 50.000 habitantes en 1.924.
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Empresarios locales
El prodigio del cinematgrafo debi haber interesado muy rpido a empresarios locales de nuestro Departamento, a juzgar por el pleito que se presenta en la ciudad de Cartago en 1.908, por la propiedad de un "kinetoscopio proyectante con ajuste elctrico, un teln y 27 pelculas", comprados a la compaa T.H. Mc Allister Manufacturing Optician de New York entre 1.906 y 1.907, por parte de Jess Mara Beltrn y Octavio Ramrez (9). Esto probara varias cosas: primero, que en esta dcada tuvimos tambin exhibiciones de pelculas norteamericanas; segundo, que el hecho de contar con proyectores propios seguramente promovi la adecuacin o construccin de locales ms apropiados para proyecciones regulares; y tercero, que era posible un negocio de cine en una poblacin como Cartago, que en 1.908 contaba con unos 17.000 habitantes.
En 1.913 se encuentran en Cali por lo menos dos empresas dedicadas a la presentacin de pelculas: la empresa Cine Universal y la empresa Cine Olympia que tena el teatro Olympia (de propiedad de la Compaa Nacional de Cinematgrafos, con sede en Bogot). Cine Universal puede ser una empresa filial de Kine Universal, nombre que adopt la Casa Pineda Lpez & Cia. de Barranquilla para distribuir sus pelculas en varias ciudades de Colombia, incluyendo Cali y otras ciudades del Valle. Sus cintas provenan generalmente de la Casa Pasquali de Italia. Cine Universal daba sus funciones en el Palacio Municipal de Cali, frente a la Plaza de Caicedo, hasta que tambin la empresa Cine Olympia se interes en esa sala. El Consejo tuvo que realizar una licitacin para escoger un postor y se presentaron, adems de las dos primeras, una tercera empresa de cuyo nombre no hay referencia. Gan la tercera empresa, pero al siguiente da de la adjudicacin se declar en quiebra, lo que permiti que Cine Universal se quedara otra vez con la sala. Cuando el Consejo Municipal advirti la trampa, no alquil ms el Palacio Municipal. La empresa Cine Universal tuvo que esperar a
que su propio teatro estuviera construido, y lo logr al ao siguiente, 1.914, a juzgar por una publicacin de la poca donde se quejan "de los bochinches y guachafitas de circo o gallera" a consecuencia de la "exhibicin de pelculas vulgarsimas en el Saln Universal de Cali" (10).
Por otro lado, parece que en 1.917, un ao antes de comenzar la construccin del Teatro Municipal -que tard nueve aos en construirse- un incendio haba destruido el Teatro Borrero (11), de propiedad de Claudio Borrero (cuyo socio era Dimas Echeverry) ubicado en la carrera 4 entre calles 9 y 10, donde se efectuaban presentaciones artsticas y donde, parece, se alcanzaron a proyectar pelculas enviadas por la empresa Di Domnico Hermanos al seor Borrero.
En Palmira hay noticias de que Don Chepe Matern, en 1.914, trajo de Estados Unidos el primer proyector a la ciudad y lo instal en el Saln Matern, un bar de variedades de su propiedad.
Revistas
as empresas Cine Olympia y Cine Universal editaban en Cali sendas revistas para promocionar sus pelculas y dar informacin general concerniente al cine. Ellas fueron: El Olympia, rgano del teatro Olympia, editada en Cali a partir del 19 de noviembre de 1.913 por la Compaa Nacional de Cinematgrafos, que trae en su primer nmero una referencia velada al pleito de la licitacin y un planteamiento en favor de la libre competencia; la segunda revista es El Cine Universal, de la que no quedan ejemplares ni se conocen fechas de publicacin, slo la reproduccin que hace la revista El Kine de Sincelejo, en 1.914, de un artculo escrito en la revista calea por Tulio Hermil con el ttulo "Qu es el cine?", donde plantea que "La misin del cinematgrafo, como la de la prensa, es esencialmente civilizadora. Hacer obra de verdad, obra de belleza, hacer obra de progreso: he ah su fin" (12).
Distribucin
Es muy probable que por esos aos (1.913-1.915) Cali y el Valle ya hicieran parte de la red de distribucin y exhibicin de Di Domnico Hnos.& Cia., los italianos que haban llegado a Bogot en 1.911 y que fueron promotores de la construccin del Saln Olympia de Bogot, inaugurado en diciembre de 1.912. Al ao siguiente, Francisco y Vicente, en compaa de sus primos Juan y Donato Di Domnico y sus cuados Peppino y Erminio Di Ruggeiro constituyeron la empresa SICLA (Sociedad Industrial Cinematogrfica Latinoamericana Di Domennico Hnos.& Cia) para distribucin y exhibicin de pelculas, siendo Cali y la regin del Cauca un punto ms del circuito, al que pertenecan tambin Panam y Caracas. En cuanto al territorio nacional, la empresa se lo dividi enviando a cada provincia importante a un miembro de su familia. A Juan Di Domnico le encargaron la regin del Cauca, que inclua el Valle. En esa poca no slo distribuan y exhiban, sino que se encargaban de la produccin, como lo deja ver este aviso en la prensa de 1.915: "La Empresa de Pelculas Nacionales Di Domnico Hnos. y Ca. pone en conocimiento de todos los empresarios de Colombia, que ya estn listas para la renta o alquiler, para provincias, las siguientes pelculas: Procesin del corpus en Bogot en 1.915, Procesin cvica del 18 de julio de 1.915, Una notabilidad rural (cmica), La Hija del Tequendama (cuatro actos-drama), y en ensayo Dos nobles corazones (drama) y Ricaurte en San Mateo (13). En 1.916 hay avisos de prensa invitando a la exhibicin de estas pelculas en El Dorado, la sala de cine que tenan los Di Domnico en Panam; en ellos dicen que las pelculas han sido "TOMADAS y COMPUESTAS en los talleres de Di Domnico Hnos. en Bogot" (14). Si llegaron al teatro de los Di Domnico en Panam, es seguro que se vieron en los dems cines de su circuito, incluidos los cines del Valle. Tambin en 1.915 los Di Domnico realizaron El Drama del 15 de Octubre, donde reconstruan el asesinato del General Rafael Uribe Uribe y su entierro en Bogot, utilizando a los mismos asesinos que para ese momento se encontraban encarcelados. La pelcula fue criticada en casi todas las ciudades donde se exhibi a causa de la "complacencia" que demostraban los asesinos. "Dicha pelcula fue enviada a toda la repblica, y pocas fueron las poblaciones que toleraron su explotacin sin protestas" (15). No hay razn para pensar que el Valle fue una excepcin.
En 1.918 comienza la construccin de teatros de propiedad personal en todo el pas y la exhibicin comienza tambin a disociarse de la importacin-distribucin. Los Di Domnico, adems de Panam comenzaron a extenderse a otras naciones de Centroamrica, hasta que en 1.923 llegaron a tener filiales en Costa Rica, Nicaragua, Honduras, Salvador y Guatemala. En 1.918 Donato Di Domnico llega a Cali y exhibe en el Saln Universal la pelcula Crculo Rojo y posteriormente sus exhibiciones continan en el Saln Moderno (16). Que los Di Domnico fueron importantes tambin para el Valle lo prueba el hecho de que en 1.921 Donato Di Domnico todava reside en Cali y edita la revista El Cinematgrafo, con variado material informativo de las pelculas (actrices y actores) que ellos distribuan, especialmente de las casas productoras francesas Path, Gaumont y Eclair (17). En 1.924 Donato se casa en Cali, en segundas nupcias, con la calea Mara Velasco y luego comienza la construccin del Teatro Colombia en la carrera 3 con calle 10, que se inaugura en diciembre de 1.927 con la pelcula Los ltimos das de Pompeya.
La produccin
Donato Di Domnico contribuy al cine de la regin realizando el mediometraje Tierra Caucana, filmando con una cmara Path parte de los carnavales de Cali de 1.921, a lo que aadi algunas vistas de paisajes del Valle del Cauca. El material lo revel el mismo Donato en su casa de Cali y le puso subttulos extractados del poema homnimo del poeta Ricardo Nieto. El xito comercial de la cinta le hizo planear un noticiero que se iba a llamar Cali al da, pero antes de empezar, la sociedad Di Domnico lo translad a Panam para hacerse cargo del teatro El Dorado.
Mara
Entre 1.921 y 1.922 fue realizada la pelcula Mara, primer largometraje argumental del que se tiene noticia y adaptacin de la novela homnima de Jorge Isaacs. La idea parti del franciscano Antonio J. Posada que trajo de Panam a Cali al fotgrafo espaol Mximo Calvo para filmar la pelcula, y encarg del guin y de la direccin escnica al actor cmico espaol Alfredo del Diestro, temporalmente radicado en Medelln. Los exteriores de la pelcula se rodaron en la hacienda El Paraso donde Mximo Calvo revelaba tambin la pelcula lavando los positivos en una represa contigua a la casa. Los interiores se rodaron en Buga, donde Calvo arm las tres primeras copias y varios juegos de fotografas promocionales. Los actores principales fueron Hernando Sinisterra (Efran) y las hermanitas jamaiquinas Estela (Mara) y Margarita (Emma) Lpez Pomareda, que en ese momento vivan en Buga. La pelcula se present all en 1.922 en un teatro que acababan de construir.
Despus de Mara, Mximo Calvo film en Buga la repatriacin de los restos del general ecuatoriano Montfar, los carnavales de Cali cuya reina fue Leonorcita Caicedo (1.922), la inauguracin del busto del general Uribe Uribe a cargo del orador Saavedra Galindo y otros acontecimientos que fueron exhibidos en los noticieros de la poca.
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Colombia Film Company
El xito que obtuvo Mara, aqu y en varios pases de habla hispana, estimul la creacin de otras empresas cinematogrficas en el pas. Es el caso de la Colombia Film Company de Cali fundada en 1.923 por Isaas Mercado, Hernando Domnguez Snchez, Alejandro Garcs Patio, Elas E. Quijano, Juan de Dios Restrepo, Pedro Pablo Caicedo, Rodolfo de Roux y Francisco Magaa, con la intencin de realizar largos y cortometrajes basados en temas literarios e histricos nacionales. La empresa import equipos y personal tcnico y artstico de Italia, construy un estudio en la calle 11 con carreras 11y 12 (donde luego estuvo el Teatro Rvoli), y filma su primera pelcula Suerte y Azar en 1.925, escrita por Luis Domnguez Snchez, con la direccin de Camilo Cantinazi, cmara de Silvio Cavazoni, y la interpretacin de las italianas Lyda Restivo (llamada Mara Meba) y Gina Buzaki. Los papeles masculinos fueron interpretados por actores de teatro de Cali y Buga. Con ocasin del terremoto que sufri Cali en 1.925, el techo de iglesia de La Ermita se cay, situacin que aprovech el equipo de filmacin para rodar, con luz natural, algunas escenas dentro de la iglesia.
La segunda pelcula de la Colombia Film Company fue Tuya es la culpa, rodada en 1.926, con guin de Elas E. Quijano y el mismo personal tcnico y artstico de la anterior. Los actores masculinos fueron el mismo Elas Quijano y Hernando Domnguez Snchez. El camargrafo Silvio Cavazoni fue asistido, en las dos pelculas, por el fotgrafo bugueo Joaqun Salcedo. Las dos pelculas se estrenaron en el Saln Moderno de Cali, primera sala cubierta que se haba construido en Cali, propiedad de Manuel Pinedo y ubicado donde hoy se encuentra el Teatro Jorge Isaacs. Las dos pelculas tuvieron mucho xito en el Valle, pero no contaron con la misma suerte en el resto del territorio nacional.
En 1.927 la empresa film el cortometraje Tardes vallecaucanas, un documental de veinte minutos con paisajes del Valle y sus principales ciudades, con guin de Elas Quijano y Luis Domnguez. Parece que este corto recoge imgenes de otro documental que haban filmado en 1.925: Paisajes y progresos del departamento del Valle. Con Tardes vallecaucanas la empresa pone fin a sus actividades despus de comprobar que el cine extranjero era imbatible en el terreno comercial (18).
Garras de Oro
En 1.926, una compaa que tom el nombre de Cali Films y de la que no se tienen ms datos, encarg la produccin de un argumental con el ttulo de Garras de oro y que en ingls se conoci como The dawn of Justice (Alborada de Justicia). La historia se refera sin tapujos al "robo hecho por el presidente Roosevelt a Colombia arrebatndole Panam. Est hecha de escenas emocionantes como el escamoteo de la correspondencia del Ministro Americano hecho en Honda por los detectives yanquis en unin de un colombiano" (19). La accin transcurre en 1.914, ao de la inauguracin del Canal de Panam, en torno a un norteamericano que reside en Colombia y es partidario de Colombia en relacin al pleito con Estados Unidos por Panam. La pelcula fue perseguida por la diplomacia gringa desde 1.926 por ser "injuriosa para los Estados Unidos". Fue exhibida en 1.928 en Medelln y Buenaventura, censurada en Manizles, y aparte de un comentario en El Bateo Ilustrado de Medelln, nunca se volvi a saber de ella hasta que el cinfilo Rodrigo Vidal encontr algunos rollos en una antigua cabina de proyeccin de Cali.
En los crditos de la pelcula aparece dirigida por P.P. Jambrina, como operador en jefe figura Arnaldo Ricotti y como operador auxiliar aparece Arrigo Cinotti, de los que no se tienen ms referencias, lo cual hace pensar que se trata de seudnimos. La pelcula presenta secciones coloreadas a mano -tomas de la bandera ondeando al viento- y la primera escena consiste en la imagen del To Sam robndose a Panam con sus garras de oro (20).
Cine Colombia
La empresa Cine Colombia inicia actividades de exhibicin y distribucin en Medelln el 7 de junio de 1.927. En 1.928 adquiere la totalidad de la empresa Di Domnico, incluidas 2.044 pelculas que los italianos no entregaron en su totalidad, debido a que algunas se haban incinerado y otras estaban en sedes de otros pases. La entrega efectiva fue de un poco ms de mil pelculas y los Di Domnico tuvieron que indemnizar a Cine Colombia por el incumplimiento (21). Con esta transferencia se pierde el inters por la produccin de argumentales que la empresa de los Di Domnico vena realizando.
En 1.930 llega el cine sonoro a Colombia y todas las pelculas y aparatos proyectores que haba adquirido Cine Colombia quedan obsoletos. La empresa estuvo a punto de derrumbarse, hasta que a su gerente, Don Jorge Isaza, se le ocurri la idea de invertir capital en la compra de aparatos y pelculas sonoras, ofreciendo a los teatros la posibilidad de pagar a plazos, con el producido de las mismas pelculas. Siendo Cine Colombia la distribuidora exclusiva de aparatos RCA, perfeccionaron el negocio con sus clientes adicionando una condicin: que los teatros slo podan exhibir las pelculas de Cine Colombia (22).
Situacin en el ao 30
El Valle contaba con medio milln de habitantes desde Cartago hasta Cali, incluyendo Buenaventura, que por ferrocarril ya estaba conectada con Cali y la zona cafetera, sirviendo de salida a las exportaciones de caf. La industria azucarera ya se mostraba promisoria: adems del ingenio Manuelita (1.864) de Palmira, se haban fundado Providencia (1.926) y Rio Paila (1.929), y se fundaran 4 ms en los aos treintas.
En 1.930 Cali ya tiene cerca de 100.000 habitantes, con una gran proporcin compuesta por trabajadores de las industrias establecidas en la dcada pasada. Adems de las trilladoras de caf, que para 1.925 "generaban el 40% del total del empleo en establecimientos fabriles de Cali" (23) se haban montado fbricas de textiles (La Garanta-1.915, Textiles de Colombia-1.920), de cigarrillos, de gaseosas, de cervezas, de jabones (Varela Hermanos-1.929) y sobre todo del sector de la construccin, pues Cali ya se expanda hacia sus costados; adems de los barrios coloniales o republicanos (San Nicols, Belalczar, San Pascual, El Calvario y Santa Rosa), estaban creciendo algunos barrios fuera del centro de la ciudad, como el barrio Obrero (1.920), el barrio Granada (1.925) y el barrio San Fernando (1.929). "Estas masas trabajadoras van perfilando una nueva clase social en nuestro medio y habitan en la periferia de la ciudad, y aunque puedan tener una ascendencia campesina o incluso vnculos relativamente estrechos con el campo, pronto se caracterizan como masas urbanas, tanto por las nuevas relaciones que se establecen como por las funciones que la estructura econmica les asigna" (24). Esto abri la posibilidad de contar con cines o teatros para la diversin y la ocupacin del tiempo libre. Para 1.930 Cali contaba con cinco teatros: Teatro Colombia, Teatro Cali (carrera 10 entre calles 12 y 13), Teatro Municipal (carrera 5 con calle 7), Saln Rvoli (Calle 11 entre carreras 11 y 12) y Saln Variedades (Carrera 6
con calle 10), adems de la Plaza de Toros al otro lado del Ro Cali. Haban desaparecido el Saln Olympia, el Teatro Borrero, el Saln Moderno y el Nuevo Circo. En 1.932 se construye el Teatro Jorge Isaacs en el mismo sitio del Saln Moderno y poco despus aparece el Circo Granada, en el barrio del mismo nombre.
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Una pelcula de vez en cuando
Hay un gran vaco de produccin de cine argumental vallecaucano desde 1.928, fecha de realizacin de Las garras de Oro, hasta 1.941, cuando Mximo Calvo realiza la primera pelcula sonora argumental que se hizo en Colombia: Flores del Valle. Durante ms de una dcada slo se filman actualidades para los noticieros, sobre todo para el Noticiero Cineco que se exhiba en todo el pas y para el que Mximo Calvo trabaj como camargrafo. Flores del Valle fue producida por la empresa Calvo Films, que se haba constituido en 1.936; cont con la actuacin de Esperanza y Delfina Calvo y con msica del maestro Urdaneta. La pelcula fue estrenada en Bogot, pero distribuidores de cine mejicano impidieron que la pelcula cumpliera su ciclo de estreno. Dos aos despus de realizada se levant una polmica con ocasin del estreno de All en el trapiche, que algunos queran pasar como la primera pelcula argumental sonora, desconociendo el trabajo de Calvo (25). El mismo Calvo realiza en 1.944 el largo El castigo del fanfarrn, basada en la novela Inmolacin de Primitivo Nieto, con la actuacin de Delfina Calvo y Luis Carlos Herrera. "Dificultades con la compaa productora impidieron la exhibicin de la pelcula indefinidamente. Despus no volv a filmar largometrajes por estar convencido de que en Colombia es un fracaso comercial este tipo de cine, mientras no exista una ley que proteja las producciones de largometraje nacionales" (26).
El siguiente salto tambin es de once aos. Slo hasta 1.955 volvemos a encontrar un largometraje de ficcin en el Valle: La gran Obsesin, dirigida por Guillermo Ribn Alba. La produccin fue responsabilidad de la compaa colombiana Dow Bayer Films of Colombia, con sede en Cali. Ribn Alba estudi en Berkeley y trabaj en Estados Unidos con la Warner y la Metro como guionista. Al llegar a Cali fue profesor del Colegio Santa Librada y de la Universidad del Valle, antes de realizar La gran Obsesin. "La pelcula plantea el problema psicolgico del provinciano obsesionado por encontrar nuevos y ventajosos horizontes en la ciudad a donde emigra. Contempla el choque de esas dos potencias, la ciudad y el campo" (27).
Documentales y noticieros
El Valle del Cauca siempre atrajo a fotgrafos y cineastas por sus virtudes topogrficas y climticas. Estas condiciones naturales de paisaje y luz, unidas al proceso de industrializacin y al crecimiento de sus ciudades, lo convirtieron en una referencia permanente de documentalistas y reporteros. Para finales de la dcada de los 40s en el Valle ya se estaba invirtiendo capital extranjero, haba dieciocho ingenios azucareros y una poblacin de 613.000 habitantes. En Cali, la industria textil era la ms prspera. Si la industria de argumntales colombianos no fue posible por la fuerte competencia de las pelculas forneas, el cine estuvo presente siempre como medio para recoger noticias y como vehculo de propaganda de la industria y el turismo.
En los aos 40s encontramos al viajero norteamericano Charles Perry, que estuvo haciendo registros cinematogrficos en Cali y el Valle, de paso hacia Medelln, para su pelcula Cabalgata por Suramrica (28). En 1.947 la empresa Pelco, con sede en Medelln, realiz un corto publicitario con el ttulo Granja de Palmira, dirigido por Hans Brckner (29). De ese mismo ao encontramos referencias de la entrega # 4 del Noticiero Nacional Colombia producido por Procinal, con una nota sobre la revista area realizada con ocasin de la inauguracin del campo Matecaa de Cali. Procinal fue la empresa fundada por el antioqueo Camilo Correa cuando viva en Bogot y para la que Mximo Calvo tambin trabaj como corresponsal. Posteriormente Correa traslad la sede a Medelln, donde la empresa estuvo a punto de desaparecer varias veces, hasta que en 1.951 renace con nuevo capital, realiza varios documentales y notas para noticieros, entre ellos un documental sobre Palmira y una nota sobre la exposicin agropecuaria de Pradera (Valle). Es muy probable que estos trabajos hayan sido filmados por el camargrafo Mximo Calvo, aunque tambin por el mismo Correa, que viajaba con frecuencia a la sede de Procinal en Cali, montada desde 1.951 (30). Procinal tambin realiz en 1.954 un documental de 60 minutos sobre los VII Juegos Atlticos Nacionales celebrados en Cali, donde se ve "la arrogancia del presidente general Rojas Pinilla.... en la escena en que la hermosa reina de Colombia, Luz Marina Cruz, corona a Mara Eugenia, la hija del general, como reina de los juegos" (31).
Mximo Calvo obtuvo carn como corresponsal de cinematografa de la Direccin de Informacin y Propaganda del Estado durante el gobierno de Rojas Pinilla. Como tal film en 16 milmetros y sonido directo la inauguracin de la seal de televisin de Cali, incluyendo el discurso del Gobernador Gmez Arenas. Registr tambin las ruinas de la explosin del 7 de agosto de 1.956 en Cali, con las montoneras de muertos en el cementerio, y los sucesos del 10 de mayo de 1.957 en Cali, cuando a nivel nacional se oblig a renunciar a Rojas Pinilla.
El cineasta bogotano Marco Tulio Lizarazo tambin realiz un documental sobre Cali en 1.956, pagado por el gobierno municipal, con el ttulo Cali, ciudad de Progreso. En 1.957-8 el turno fue para Panamerican Films, empresa bogotana que realiz el documental Cuando los colombianos trabajan, rodado en varias poblaciones del Valle (32).
Cinefilia temprana
En 1.959 se fund lo que parece ser, hasta ahora, el primer cine-club en Cali, el de La Tertulia, grupo interesado por la difusin del arte y el debate de las ideas, comandado por Maritza Uribe de Urdinola desde 1.956. En este cine-club figuraban tambin Eduardo Gamba, Miriam de Borrero, Nils Bongue, Ricardo Silva y Gino Faccio, y en 1.963, fecha de la publicacin de su resumen de actividades, ya haba presentado ms de cien pelculas en varios cines de la ciudad, entre ellas clsicos americanos y del neorealismo italiano, pero tambin recientes producciones de la vanguardia europea (Nueva Ola, Antonioni). Algunas personas vinculadas con ese grupo trajeron a Cali pelculas de los directores ms interesantes del momento con ocasin de los Festivales de Arte, que se llevaron a cabo durante los aos sesenta. En esos aos (1.965-67) el virus del cine ya haba entrado en el joven Carlos Mayolo que organiza cine-clubes universitarios y obreros en 16 mm. y en compaa de Jaime Vsquez y Enrique Buenaventura organiza el cine-club Cine Estudio 35.
Los aos 70s
Indudablemente el ao de 1.971 se constituye como una referencia fundamental para la historia de Cali, no slo por el salto cuantitativo y cualitativo que propician los VI Juegos Panamericanos en el desarrollo urbano, sino tambin por otros acontecimientos que influenciaron a las nuevas generaciones y que propiciaron actividades creativas, reflexivas y polticas en amplios sectores de estudiantes, artistas e intelectuales. Es el ao de la huelga estudiantil por reivindicaciones polticas en la Universidad del Valle y que tiene como culminacin el levantamiento estudiantil-popular del 26 de Febrero. En el campo cultural, es el ao de la creacin del Cine-club de Cali en el Teatro San Fernando.
Los Juegos Panamericanos de 1.971 fueron motivo de dos pelculas: Cali, ciudad de Amrica, un largometraje en 35 mm. de carcter oficial dirigido por el sevillano Diego Len Giraldo, y Oiga Vea, un mediometraje documental en blanco y negro y 16 mm., dirigido por Luis Ospina y Carlos Mayolo, que cubre el evento desde el punto de vista del espectador marginado, resaltando el maquillaje a que haba sido sometida una ciudad con mltiples problemas sociales. El hecho de que haya sido filmada en 16 mm. era ya una opcin esttica y poltica, de situarse al margen de los canales comerciales y preferir la distribucin en barrios, universidades y sindicatos.
Esa misma opcin es la que tenan en mente Carlos Mayolo y Andrs Caicedo en 1.972, cuando emprendieron el rodaje de Angelita y Miguel ngel, mediometraje argumental con guin del segundo que no se termin, a pesar haberse rodado casi todo, debido al desacuerdo de los autores sobre la forma como deba concebirse la secuencia final. Aos despus, Luis Ospina realiz una edicin con el material rodado, ms fiel a la idea de Caicedo.
El cine en 16 mm. est, en ese momento, a la orden del da, tanto en Colombia como en Amrica Latina; adems de representar un rechazo al 35 mm. como canal de expresin vlido para el cine colombiano, es una opcin poltica que en ese momento quiere colocar el cine al servicio de las reivindicaciones de las clases populares. As lo entienden Mayolo, Ospina, y Eduardo Carvajal, que junto con cineastas de Bogot realizan, en direccin colectiva, Viene el hombre (1.973), un incendiario corto de montaje sobre la letra y msica de una cancin homnima que tematiza la migracin de los pobres del campo a la ciudad.
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La cinefilia y la experimentacin
La actividad audiovisual del llamado grupo de Cali, a partir de los aos setenta, puede ser dividida en tres grandes etapas, aunque los extremos temporales de ellas se confundan. Una primera, distinguida por la cinefilia y la experimentacin, y comandada en su mejor momento por Andrs Caicedo. Una segunda que arranca despus de la desaparicin de Andrs, del Cine-club de Cali y de la revista Ojo al cine y que est caracterizada por la produccin cinematogrfica, donde son figuras centrales Luis Ospina y Carlos Mayolo. Y una tercera que comienza con la fundacin del canal regional de televisin Telepacfico en 1.988 y que se caracteriza por la produccin de documentales televisivos y la formacin universitaria. Quiero advertir, sin embrago, que esta divisin no significa que no haya cinefilia, experimentacin y produccin en todas las etapas del proceso.
Al entrar a la dcada del setenta, una amplia parcela de la juventud de Cali vena recibiendo la influencia del movimiento hippie, la msica rock, la cancin protesta latinoamericana, las ideas socialistas, la revolucin cubana, el redescubrimiento del son, la salsa, mayo del 68, el boom de la literatura latinoamericana, los ecos del teatro del absurdo, del pop-art, del dadaismo y del surrealismo, pero tambin participaba de fenmenos locales como el nadaismo, el teatro poltico universitario, el movimiento estudiantil y obrero. Adems de los Festivales de Arte, a partir de 1.965 se organizaron tambin los Festivales Estudiantiles de Arte con una programacin teatral muy intensa, con evidente influencia del grupo del Tec -Teatro Experimental de Cali- comandado por Enrique Buenaventura-, que se haba independizado de la Escuela Departamental de Bellas Artes y construy su sede propia. En esa sede organiz Andrs Caicedo el Cine Club Tec durante la segunda mitad de 1.970, presentando los martes pelculas en 16 mm. y los sbados en 35 mm. en el Teatro Alameda.
Caicedo se independiz del Tec y reabri su cine-club con el nombre de Cine Club de Cali el 10 de abril de 1.971, en el Teatro San Fernando, a pocas cuadras de la sede de la Universidad del Valle, donde das antes se haba originado el levantamiento del 26 de Febrero, que el mismo Caicedo haba registrado con una cmara de 8 mm. en compaa de Fernando Vlez, en una pelcula corta desafortunadamente desaparecida. El Cine Club de Cali cont con el apoyo logstico de Ciudad Solar, institucin cultural acabada de fundar bajo la proteccin de Hernando Guerrero, que propici la expresin de un grupo de jvenes artistas e intelectuales marginados de los centros de poder cultural. All se abri espacio a nuevas formas de concebir el arte, la rebelda y la libertad. En esa galera hicieron su primera exposicin individual el artista Oscar Muoz (1.971) y el fotgrafo Fernell Franco (1.972). All tuvo lugar cada semana la proyeccin de "cine subterrneo", una extensin en 16 mm. del Cine-club de Cali, tambin programado por Andrs Caicedo; funcin que ms tarde asumi la casa de Luis Ospina, que se convirti en el cuartel general de todas las operaciones cinematogrficas.
El Cine Club de Cali no fue el nico de la poca. Un ao despus, en 1.972, comenz a funcionar, tambin los sbados a medioda, el Cine Club Nueva Generacin. Su sede fue el Teatro Calima al norte de la ciudad, y en su programacin y su pblico poda advertirse una concepcin del cine diferente a la del cine-club de Caicedo. En el cine-club del Calima primaba un inters temtico y literario, muy en la "tradicin de calidad" que criticaba Truffaut; por eso eran fervientes admiradores de Claude Lelouch. En el cine-club de Caicedo primaba el cine, sobre todo el de autor, pero tambin el redescubrimiento del cine americano con la ayuda de revistas como Cahiers du Cinema y la peruana Hablemos de Cine. El criterio era sencillo: permitir una visin organizada de un grupo de obras y recuperar pelculas importantes despreciadas por la cartelera comercial. El pblico era joven, compuesto tanto por intelectuales solitarios como por miembros de galladas de barrio, inconforme pero vido de conocimientos para disfrutar mejor el arte y la vida. El ritual de los sbados en el cine-club comenzaba por el encuentro con los amigos; a partir de all se defina la suerte del fin de semana: la rumba, los paseos, los grupos de estudio. Antes de la exhibicin el pblico poda or msica rock y salsa, sobre todo Rolling Stones y Richie Ray- mientras lea los comentarios de la pelcula escritos por Caicedo.
A mediados de 1.972 el Cine Club de Cali public 4 nmeros de un boletn analtico, mejor editado que el que se reparta gratuitamente cada sbado, y que estaba dedicado a una de las pelculas presentadas en la cartelera de Cali; traa adems un cuadro calificador que serva como gua del espectador. Su contenido era el resultado de las discusiones de un grupo de estudio en el que figuraban, adems de Caicedo, Jaime Acosta, Mara Mercedes Vsquez, Carlos Marn, Hernando Guerrero, Arturo de la Pava y Ramiro Arbelez. Se llamaba Ojo al cine y se publicaron 5 nmeros; fue el germen de la revista que se public en 1.974, en la coyuntura de un inters indito por el cine colombiano que se haba iniciado con un ciclo retrospectivo programado por la Cinemateca Distrital en Bogot a fines de 1.973. Por eso, el primer nmero de la revista fue dedicado al cine colombiano y fue el producto de equipo de Caicedo, Mayolo, Ospina y Arbelez; los dos ltimos se haban sumado a Caicedo en la direccin del cine-club desde 1.973. El crtico con ms
oficio era Caicedo; la abundante informacin que Ospina siempre manej le permiti tener papel protagnico en las entrevistas; Mayolo y Arbelez se dedicaron a hacer historia y crtica del cine colombiano. El contenido era decidido en equipo y all se repartan responsabilidades e invitaciones a crticos nacionales o internacionales. Los principales colaboradores fueron los espaoles Miguel Maras, Ramn Font y Segismundo Molist, reforzados por los peruanos Isaac Len Fras y Juan M. Bullita, el caleo de adopcin Jess Martn, y los colombianos Luis Alberto Alvarez, Jorge Silva, Marta Rodrguez, Lisandro Duque, Juan Diego Caicedo, Umberto Valverde, Hernando Salcedo Silva, Alberto Valero y Alberto Rodrguez. Alcanzaron a aparecer 4 ediciones, una de ellas doble. El ltimo nmero fue responsabilidad de Caicedo y Patricia Restrepo, quien se haba integrado al equipo desde el tercer nmero.
La desaparicin de Andrs en 1.977 fue el golpe definitivo a la revista y al trabajo en equipo del grupo original, que para ese momento ya se haba relajado. Unos meses ms tarde el cierre del Teatro San Fernando, con fines de restauracin, oblig al traslado del Cine Club de Cali a la sala de la Cinemateca La Tertulia, donde muri a los pocos meses al perder su pblico del sur. Con l muri tambin la posibilidad de financiar Ojo al cine.
Pero la cinefilia pudo seguir ejercitndose con la actividad de la Cinemateca del Museo La Tertulia, que haba comenzado a funcionar en 1.975, primero bajo la direccin de Pedro Alcntara, Gloria Delgado y Gino Faccio, y luego bajo la responsabilidad de Ramiro Arbelez. Tambin los cine-clubes tomaron el relevo, como el Cine-U-Club dirigido por Rodrigo Vidal en la Universidad del Valle, el del Cuarto del Buho del Teatro Imbanaco, que aparece en 1.979 en manos de William Caicedo, Edgar Lpez, Edward Narvez, lvaro Herrera y Mauricio Hernndez y alcanza a publicar varios nmeros de su revista durante 1.980; el Cine-club Cine Ojo en el teatro Calima, cuyo trabajo se extiende durante varios aos de la dcada de los ochentas, primero en manos de Juan Carlos Velzquez y luego bajo la direccin Jos Urbano y Paula Trujillo.
La crtica sigui ejercitndose en esta dcada en varias revistas y suplementos dominicales, especialmente el de El Pueblo y El Pas. Umberto Valverde y Alberto Ramos publican la revista Trailer que alcanza una docena de nmeros desde 1.979 a 1.984. Hernando Guerrero hace un intento en 1.982 con un nico nmero de la revista Caligari, dedicada al cine y a la fotografa; Rafael Quintero, William Gonzlez y Patricia Restrepo ejercen la crtica espordicamente en suplementos dominicales, o revistas de Bogot, mientras Luis Ospina firma, bajo el seudnimo de Norma Desmond, una columna de informacin y crnica cinematogrfica.
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La produccin
Entre 1.972 y 1.974 se expiden en Colombia tres resoluciones de la Superintendencia Nacional de Precios, concernientes a los precios que se pueden cobrar en los teatros que exhiban largometrajes y cortometrajes colombianos; esto se conoci como "ley del sobreprecio". De esta forma se estimul inmediatamente la produccin de cortometrajes para ser exhibidos en los circuitos de 35 mm. Mayolo y Ospina entienden que no pueden desaprovechar la posibilidad de ampliar su pblico y realizan en 1.973 el corto Cali de pelcula, donde logran crear una atmsfera a base de ritmo, logrado mediante un montaje de choques, silencios, sonidos arbitrarios, contrates, ironas logradas slo con la combinacin de imgenes documentales, construyendo con humor una mirada particular sobre la ciudad con ocasin de las festividades de fin de ao.
Luis Ospina haba estudiado cine en Los ngeles y haba realizado all Acto de Fe (1.970 -Super 8), un cortometraje argumental con un solo personaje y Autorretrato dormido (1.971- Super 8), un experimento con el tiempo de exposicin y el tiempo de proyeccin. Mayolo haba incursionado en el corto desde 1.968, haciendo sus primeras armas expresivas en Bogot mientras trabajaba en publicidad: En Grande, documental de 5 minutos sobre la industria del acero; El Basuro, trabajo colectivo con Hernando Gonzlez, Juan Jos Bejarano y Arturo Alape; Corrida (1.969) documental sobre poemas de Stuvchenko y Brecht; Quinta de Bolvar (1.969), donde construye con movimientos de cmara una relacin contrastante entre objetos y frases del Libertador; Iglesia de San Ignacio (1.970) y Monserrate (1.971), sta ltima en compaa de Jorge Silva: comentarios irnicos sobre el mundo religioso a partir de construir relaciones y establecer contradicciones entre objetos, personajes, ritos y espacios de culto.
Para el sobreprecio Mayolo y Ospina incursionaron en el corto argumental con Asuncin (1.975), la historia de una
muchacha del servicio domstico que decide sacudirse de la opresin de sus patrones profanando el templo de la familia y dejando la casa con la puerta abierta. Mayolo, trabajando entre Bogot y Cali, insistira con el corto de sobreprecio realizando Contaminacion es (1.975), tomando los lugares comunes de la contaminacin para re-significarlos a partir de la estructura y el montaje de imgenes y sonidos; Sin Teln (1.975), homenaje al grupo de teatro La Candelaria con ocasin del montaje sobre el guerrillero Guadalupe Salcedo; La Hamaca (1.975), adaptacin de Patricia Restrepo sobre el cuento de Jos Flix Fuenmayor; y Rodillanegra (1.976), adaptacin de Mayolo de un cuento de Umberto Valverde.
Otros directores residentes en el Valle incursionan tambin en el sobreprecio en la segunda mitad de los aos setentas, ellos son: el payans Guillermo Cajiao, con sus documentales de temas ecolgicos como Operacin Juanchaco (1.975), La regata, La ltima frontera, Nuestra tierra era verde (1.976), Parque Nacional del Purac (1.977) y As se llega a las alturas (1.978); los caleos Jack Nessim y Boris Birmaher con los documentales Maana (1.976), La Basura (1.977), Bonanza cafetera (1.978) y Mal de Espanto (1.980); Pascual Guerrero, que haba estudiado cine en Suecia, con el corto argumental Mami, quin era Marilyn? (1.978); el tulueo Carlos Palau con los cortos de ficcin Lunfardo y Corazn de mujer (1.979) y Sergio Dow con el documental Imgenes del Pacfico (1.980). En todos los casos son cortos que ayudaron a perfeccionar medios expresivos y a formar un equipo de tcnicos y artistas, aunque algunos de ellos ya estaban trabajando como profesionales en medios publicitarios, como es el caso de Jacques Marshall y Manfred Hirch.
Mencin aparte merece el sevillano Diego Len Giraldo, quien abandon temprano su terruo y realiz el cortometraje Camilo Torres en 1.967, pelcula sobre valorada en su momento que inaugur el cine poltico o de denuncia en Colombia, pero cuya fama le sirvi a Giraldo para continuar su carrera cinematogrfica que lo llev a muchos lugares del mundo, donde rod varios documentales. En Cali realiz, adems del ya nombrado Cali: ciudad de Amrica (1.971), el documental Mire (1.974), a propsito de la Bienal de Artes Grficas, y Cali-dad (1.977), sobre la cultura de la salsa en Cali. Estos cortometrajes, como otros de su autora sobre diferentes ciudades y culturas colombianas, tambin se exhibieron dentro de la modalidad del sobreprecio.
En 1.977-8 Mayolo y Ospina vuelven a unirse para realizar Agarrando Pueblo, mediometraje argumental en 16 milmetros con el que hacen una reflexin cinematogrfica y una crtica corrosiva a la tendencia facilista que ha dominado el sobreprecio; contra lo que ellos llamaron la "porno-miseria", la explotacin de las imgenes tercermundistas para obtener ganancias o prestigio en festivales europeos. Sus autores optan por no usar el mismo canal de sobreprecio que estn criticando y distribuir la pelcula por otros canales. Esta pelcula marca el fin de la primera etapa, aquella donde prima la pasin por el cine y la experimentacin escrita o audiovisual.
Largometrajes
Con la creacin de Focine -la Compaa de Fomento Cinematogrfico- a partir del Decreto 1244 de 1.978, se estimul la produccin de largometrajes por medio del otorgamiento de crditos. Esto hace crecer el nmero de cineastas en el pas y todos empiezan a pensar en largometrajes, no slo para cumplir sus propias necesidades expresivas frente a un pblico, sino tambin como contribucin a la formacin de una industria.
En 1.979 Pascual Guerrero rueda El lado oscuro del nevado, un largometraje basado en el libro de Eric Leupin -cnsul de Holanda en Cali- donde cuenta la experiencia del secuestro que sufri a manos de las FARC. La pelcula condena la guerrilla pero con un maniquiesmo que contamina la historia, los dilogos y las interpretaciones. Mientras tanto, Mayolo hace sus primeras armas en el largo: trabaja como asistente de direccin en La Fuga (1.980), una produccin colombiana para la que se contrata al director italiano Nello Rosatti, y asiste tambin a Pascual Guerrero y Clara Mara Ochoa en Tacones (1.980), un musical inspirado en West Side Story, donde se opone la salsa a la msica disco, destacando la sensualidad que los caleos tienen para el baile.
peras primas
1.982 es un ao prolfico. El Valle del Cauca es tema y escenario de tres peras primas: La Virgen y el fotgrafo, El Escarabajo y Pura Sangre. El primero es de Luis Alfredo Snchez (Palmira), el segundo de Lisandro Duque (Sevilla). Ambos cineastas haban desarrollado la mayor parte de su carrera en Bogot y retornan al Valle buscando, para su primer largometraje, un encuentro con sus races culturales. Luis Ospina, rueda su primer largo despus de haber incursionado como profesor universitario y actuar como corresponsal en Pars de revistas colombianas. La historia de Pura Sangre se inspira en una leyenda local que responsabiliza a un rico magnate local de la industria del azcar, de los famosos crmenes del "monstruo de los mangones", misterioso asesino de nios caleos que actu en los aos sesenta. Al ao siguiente debuta Mayolo con Carne de tu carne, su primer largo, una historia de horror, incesto y mitos
locales, ubicada en el Cali de los aos 50. En 1.985 el turno es para Carlos Palau, que con guin de Sandro Romero realiza su primer largometraje, A la salida nos vemos, historia de adolescentes de provincia rodada en Tulu y sus cercanas. En ese mismo ao Sergio Dow comienza El da que me quieras, con guin del venezolano Ignacio Cabrujas. Una historia situada en los aos treintas con la presencia del mito de Gardel en medio de los dramas de una sencilla familia. Desafortunadamente la postproduccin de la pelcula tard mucho y su comercializacin no fue lo que se mereca.
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Mediometrajes
La estructura de comercializacin de las pelculas nacionales no garantiz, en la mayora de los casos, la recuperacin de la inversin en el mercado colombiano, pero tampoco exista la forma de colocar las pelculas en mercados externos, por lo que los cineastas difcilmente realizaban en esta dcada ms de un largometraje: la industria no despegaba. A partir de 1985, Focine, buscando una salida, intenta unir la exitosa industria de la televisin con el cine y lanza entonces un ambicioso proyecto de mediometrajes rodados en 16 mm. pero destinados al programa "Cine en Televisin", que permanece en el aire por ms de 18 meses. En ese ao Mayolo realiza, en este nuevo formato de 25 minutos: Aquel 19, un argumental basado en un cuento de Umberto Valverde y los documentales Cali- clido calidoscopio, La leyenda de "El Dorado" y Madremontes, stas dos ltimas en compaa de los canadienses Nicole Duchene y Raoul Held, respectivamente.
Al ao siguiente, Luis Ospina en compaa del cineasta e investigador costeo Jorge Nieto, realizan el cortometraje en cine En busca de "Mara", donde colocan en trminos audiovisuales el resultado de la investigacin de Martha Elena Restrepo sobre las condiciones en que se hizo y la suerte que corri la pelcula de Mximo Calvo y Alfredo del Diestro. Es tambin una reconstruccin de la novela de Jorge Isaacs en la perspectiva de los directores espaoles que la realizaron en 1.922.
En 1.986 Mayolo y Lisandro Duque alcanzan lo que pocos han podido, realizar su segundo largometraje. A los dos los ayuda Focine. El primero hace La Mansin de Araucaima, una historia de lvaro Mutis que haba sido originalmente escrita para Buuel. Es una realizacin de una factura audiovisual impecable, con un excelente nivel de actuacin y unos personajes densos y sugerentes, incluyendo la personalidad de la casa que acta como telaraa para sus habitantes. El segundo realiza Visa USA, co-producido con el ICAIC de Cuba, donde demuestra el oficio de director mediante efectivos recursos narrativos para contar la historia de dos ilusiones, la de viajar y la de amar, encarnadas en personajes de la provincia vallecaucana.
Al programa de mediometrajes pertenece Ella, el chulo y el atarvn (1986), primera pelcula dirigida por Fernando Vlez, un caleo con formacin de fotgrafo y camargrafo de documental, que haba trabajado en Agarrando Pueblo, pero que realiz casi toda su carrera en Bogot. La historia es una tragi-comedia con personajes y ambiente populares, rodada en el barrio Silo.
Entra tambin Oscar Campo, cinfilo y comunicador social que haba hecho sus primeras armas en el Cine-club de Cali. Realiza su primera pelcula utilizando tambin el formato de mediometraje: Valeria (1.986), un relato fantstico escrito a dos manos con Sandra McLean, sobre la relacin de una nia con el mundo de los muertos y ubicada en un microcosmos caleo. Posteriormente realiz en el mismo formato el argumental, Las andanzas de Juan Mximo Gris (1987), con la actuacin del realizador caleo de televisin William Gonzlez y del filsofo Jean-Paul Margot. Es la historia de un soldado errante, ubicada en el contexto histrico de las guerras civiles de fines del siglo XIX, que enamora mujeres a su paso y las mata de amor despus de abandonarlas. Hay en sus historias una cuota significativa de referencias a la historia del cine, sobre todo a los gneros del terror, del fantstico y a los westerns crepusculares. Con Las andanzas de Juan Mximo Gris se cierra la segunda fase del grupo de Cali, donde predomin la produccin cinematogrfica. Varios comunicadores, cineastas, tcnicos y actores van a trabajar en televisin a Bogot y deja de hacerse cine en Cali.
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Generado: 27 April, 2013, 06:44
Telepacfico
La creacin del canal de televisin regional en 1.988 transforma el ambiente de la creacin audiovisual en el Valle. Para ese momento, sin industria cinematogrfica, con los espectadores huyendo de las salas de cine, con la tecnologa del video conquistando diversos mbitos y la televisin regional tomando fuerza en el pas, los creadores audiovisuales le apuestan a la televisin y al video. Comienza un proceso de re-conocimiento y, en algunos casos, de descubrimiento de la pluralidad de culturas de que estamos hechos, explorando tanto universos urbanos como rurales, donde inicialmente se destac con mucha fuerza la zona del Pacfico y la msica popular. En el documental, el canal regional abri la posibilidad de experimentacin formal al mismo tiempo que permiti descubrir universos inditos en nuestras pantallas. En la modalidad argumental, Viva el barrio! contribuy a re-hacer una identidad que haba sido construida en la televisin central, por medio de la cual aparecamos reducidos, caricaturalmente, a la forma de hablar o de bailar. Pero reconocernos tom tiempo. El espectador, despus del choque inicial de verse en el espejo del televisor, fue aceptndose, reconocindose y tomando conciencia de su complejidad y del tamao de los problemas regionales. Pero, tal vez lo que sigue siendo ms importante, es que la televisin regional abre la posibilidad de un dilogo a corta distancia entre los creadores y su pblico, y si se maneja democrticamente, permite que muchas voces se expresen y tengan la posibilidad de ser odas.
En ms de diez aos de existencia del canal regional es difcil hacer un balance rpido que haga justicia a todos los programas documentales, videos experimentales, programas argumntales, periodsticos y recreativos que se han realizado. Sin embargo, como hemos venido hablando de cine, hay que tener en cuenta que varios realizadores cinematogrficos del Valle, activos en los aos ochenta, terminaron siendo muy productivos y creativos en la televisin y en el video regional. Por esa razn no puedo dejar de nombrar el espacio Rostros y Rastros de Telepacfico, que canaliz la labor de Luis Ospina y Oscar Campo, cuyos videos han servido de inspiracin y pauta a trabajos posteriores de muchos documentalistas y experimentadores de la imagen, que forman parte ya de una nueva generacin con formacin universitaria, la mayora egresados de la Escuela de Comunicacin Social de la Universidad del Valle. En esta dcada se han destacado, fuera de Ospina y Campo, el videasta Antonio Dorado, tambin profesor de audiovisuales en la Universidad del Valle, el camargrafo Oscar Bernal, responsable de la calidad y sentido de la imagen de muchos documentales a nivel nacional, el fotgrafo Luis Hernndez, profesor de varias generaciones de videastas caleos y el sonidista Csar Salazar, que ha hecho del sonido un componente expresivo que trasciende el mero aspecto tcnico. Ms que obras de autor, el trabajo documental de esta dcada ha sido construido colectivamente, con la sumatoria de muchos videos hechos por realizadores diferentes y varios de ellos distinguidos con premios nacionales e internacionales.
Julio de 1.999 Para Adolfo Garca, Gino Faccio, Jos Urbano, Rafael Araujo, Rodrigo Vidal y Sigifredo Rojas: los sospechosos habituales.
Bibliografa
Martnez Pardo, Hernando, Historia del cine colombiano, Librera y Editorial Amrica Latina, Bogot, 1978.
Salcedo Silva, Hernando, Crnicas del cine colombiano 1897-1950, Carlos Valencia Editores, Bogot, 1.981.
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lvarez, Carlos, Una dcada de cortometraje colombiano, borradores de cine n 1, Revista Arcvadia va al cine, Bogot, s.f.
lvarez, Luis Alberto, Pginas de cine, vol. 1,2 y 3, Editorial Universidad de Antioquia, Medelln, 1.988, 1.992 y 1.998.
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Nieto, Jorge y Diego Rojas, Tiempos del Olympia, Banco de Colombia y Fundacin Patrimonio Flmico,Bogot,1.992.
- Notas - (1) Bazin, Andr, "El mito del cine total" en Qu es el cine?, Editorial Rialp S.A., Madrid, 1.966. - (2) Rojas, Diego, "Cine colombiano. Primeras noticias, primeros aos, primeras pelculas" en 100 AOS DEL CINE COLOMBIANO, Revista Credencial Historia, Edicin 88, Bogot, Abril 1.997. - (3) El Cascabel, Medelln, Octubre 4 de 1.899, citado por Edda Pilar Duque en La Aventura del cine en Medelln, Universidad Nacional de Colombia/El ncora Editores, Bogot, 1.992, p. 26. - (4) Carta de T.H. Mc. Allister Manufacturing Optician del 29 de junio de 1.906, en el Archivo Histrico de Cartago, citada por Carlos Alberto Palau Botero en "Los dueos del cinematgrafo", en la Gaceta de El Pas, Cali, s.f., p. 12. - (5) El Cascabel, Medelln, Septiembre 19 de 1.899, citado por Edda Pilar Duque, op. cit. p. 25 - (6) Duque, Edda Pilar, La Aventura del cine en Medelln, op.cit. p. 32-42. - (7) Ibdem, p. 39. - (8) Salcedo Silva, Hernando, Crnicas del cine colombiano 1.897-1.950, Carlos Valencia Editores, Bogot, 1.981, p. 20. - (9) Palau Botero, Carlos Alberto, Gaceta de El Pas, Cali, s.f., op. cit. p. 12 y 13. - (10) Nieto, Jorge y Diego Rojas, Tiempos del Olympia, Fundacin Patrimonio Flmico, Bogot, 1.992, p. 63.
- (11) Moncada Esquivel, Ricardo, "Teatro Municipal", en Gaceta de El Pas, Cali, 1.998,p. 15. - (12) Martnez Pardo, Hernando, Historia del cine colombiano, Librera y Editorial Amrica Latina, Bogot, 1.978, p. 22, 26 y 31. - (13) Olympia, Bogot, julio 24 de 1.915, citado por Martnez Pardo, Hernando, La historia del cine colombiano, op.cit. p.42. - (14) El cine grfico, Ccuta, enero 11 de 1.916, citado por Martnez Pardo, Hernando, Historia del cine colombiano, op.cit. p. 42 - (15) Martnez Pardo Hernando, Historia del cine colombiano, op.cit. p. 40-41. - (16) Nieto, Jorge y Diego Rojas, Tiempos del Olympia, op.cit., p. 118. - (17) Martnez Pardo, Hernando, Historia del cine colombiano, op.cit., p. 32 - (18) Salcedo Silva, Hernando, Crnicas del cine colombiano 1.897-1.950, op.cit. p. 109-120. - (19) El Bateo Ilustrado, Medelln, 27 de marzo de 1.928, citado por Edda Pilar Duque en La aventura del cine en Medelln, op.cit., p. 2221-2 - (20) Nieto, Jorge, "Garras de Oro", Boletn informativo, n 3, Fundacin Patrimonio Flmico, Bogot, marzo de 1.990. - (21) Duque, Edda Pilar, La aventura del cine en Medelln, op.cit., p. 245-50. - (22) Duque, Edda Pilar, La aventura del cine en Medelln, op.cit., p. 253 - (23) Ocampo, Jos Antonio, "Desarrollo econmico de Cali en el siglo XX" en Santiago de Cali: 450 aos de Historia, Alcalda de Cali, 1986, citado por Alejandro Ulloa en La salsa en Cali, Universidad Pontificia Bolivariana, Medelln, 1.989, p.199. - (24) Ulloa, Alejandro, La salsa en Cali, op.cit., p. 199. - (25) Martnez Pardo, Hernando, Historia del cine colombiano, op.cit., p.86. - (26) "Las pelculas colombianas que siguieron a La Mara", entrevista de Hernando Salcedo S. a Mximo Calvo, El Tiempo, Lecturas Dominicales, Noviembre 13 de 1.960, citado por Hernando Martnez Pardo, op.cit., p.88. - (27) Guillermo Ribn Alba, "La gran obsesin", entrevista, El Tiempo, Bogot, enero 9 de 1.955, citado por Hernando Martnez Pardo, op.cit., p. 199. - (28) Duque, Edda Pilar, La aventura del cine en Medelln, op.cit. p.294. - (29) Martnez Pardo, Hernando, Historia del cine colombiano, op.cit.,p.183. - (30) Duque, Edda Pilar, op.cit., p. 313-327. - (31) Ibdem, p. 341. - (32) Martnez Pardo, Hernando, Historia del cine colombiano, op.cit., p.190.
- Imgenes. - Pgina 1. - Imagen 1: "Flores del Valle".

- Imagen 2: "Suerte y Azar". Tomada del Archivo del Patrimonio Fotogrfico y Flmico del Valle del Cauca. - Pgina 2. - Imagen 1: "La Mara". Tomada del Archivo del Patrimonio Fotogrfico y Flmico del Valle del Cauca. - Imagen 2: "La Mara". Tomada del Archivo del Patrimonio Fotogrfico y Flmico del Valle del Cauca. - Pgina 3. - Imagen 1: "Tuya es la Culpa". Tomada del Archivo del Patrimonio Fotogrfico y Flmico del Valle del Cauca. - Imagen 2: "Garras de Oro". - Imagen 3: "Garras de Oro". - Pgina 4. - Imagen 1: Mara Meba, actriz de Colombian Film Company. Tomada del Archivo del Patrimonio Fotogrfico y Flmico del Valle del Cauca. - Imagen 2: "Flores del Valle". - Imagen 3: Mayolo y Caicedo durante la filmacin de Oiga Vea. Tomada del Archivo del Patrimonio Fotogrfico y Flmico del Valle del Cauca. - Pgina 5. - Imagen 1: Ospina y Mayolo durante la filmacin del largometraje Pura Sangre. Tomada del Archivo del Patrimonio Fotogrfico y Flmico del Valle del Cauca. - Imagen 2: "Agarrando Pueblo". - Pgina 6. - Imagen 1: Lus Ospina. - Imagen 2: "Flores del Valle". - Imagen 3: Pura Sangre. - Pgina 7. - Imagen 1: "La Mansin de la Araucaima".
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Generado: 27 April, 2013, 06:44

El Cine en El Valle Del Cauca

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