Curso de Diseo Grfico

CLASE 8

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Temas
Teora del color

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Indice
El lenguaje visual del color.........................................................................1 MEZCLA DE COLORES Sntesis aditiva...........................................................2 Sntesis sustractiva.....................................................................................3 ASPECTOS NORMATIVOS DEL COLOR - Variables Fsicas..................................4 Variables Grficas........................................................................................5 Valor............................................................................................................5 Tinte............................................................................................................6 Saturacin...................................................................................................6 Color Luz y pigmento..................................................................................6 Interacciones del color: Armona y contraste...............................................8 Colores complementarios............................................................................9 Contraste....................................................................................................9

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El lenguaje visual del color

Cada objeto posee un poder individual de absorcin de determinadas partes de la iluminacin general. La luz restante no absorbida es remitida como residuo lumnico. Estos rayos no son color sino slo transmisores de informacin. El color nace cuando este estmulo lumnico motiva al rgano de la vista a producir una sensacin de color.

Por ejemplo: una flor roja absorbe parte de la luz que recibe y refracta la longitud de onda percibida en el ojo como color rojo. Se podra decir entonces que el mundo externo es incoloro, el color est ausente de los elementos El color entonces es una propiedad perceptible al ojo, reconocida por la mente y diferenciable no solamente de otras propiedades sino de color a color. Los colores ofrecen la oportunidad de proyectar un estado de nimo o una sensacin. La publicidad recurre mucho a la naturaleza subconsciente de los efectos de color. La luz es una forma de energa que consiste en vibraciones electromagnticas que se propagan en lnea recta con movimientos ondulantes en todas las direcciones a una velocidad de 300.000 km/seg. El conjunto de los colores que forman dicha luz es el espectro solar visible: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul y violeta.

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El campo de la ptica abarca adems las radiaciones infrarrojas (longitud de onda superiores) y las ultravioletas (longitud de onda inferiores) que no son percibidas por el ojo humano.

El crculo cromtico: Nos sirve para observar la organizacin bsica y la interrelacin de los colores . Tambin lo podemos emplear como forma para hacer la seleccin de c olor que nos parezca adecuada a nuestro diseo. Podemos encontrar diversos crculos de color, pero el que aqu vemos est compuesto de 12 colores bsicos.

MEZCLA DE COLORES
Sntesis aditiva La sntesis aditiva trabaja con la sumatoria de energas lumnicas (colores luz) dando como resultado mayor luminosidad, es decir, el resultado es ms luminoso que cada uno de sus componentes y en condiciones ptimas, esa suma da el color blanco (mxima luminosidad). Su punto de partida es la oscuridad absoluta (no existe en un principio fuente lumnica). Se proyectan tres haces de luz (rojo, verde y azul, denominados colores primarios generativos) sobre una superficie blanca, que aparece negra por la ausencia de luz. A medida que se va agregando un haz de luz, el color cambia en el rea de superposicin por un color ms cercano al blanco como consecuencia del aumento de luminosidad.

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En la zona de superposicin del verde y el azul se obtiene el cyan. En la zona de superposicin del azul con el rojo se obtiene el magenta. En la zona de superposicin del verde y el rojo se obtiene el amarillo. Los colores obtenidos se denominan secundarios porque cada uno est formado por la fusin de dos colores luz primarios. En la zona de superposicin de los tres haces juntos se obtiene el blanco (mxima luminosidad). Mediante el estmulo simultneo de las tres clases de receptores de color colocados uno al lado de otro en la zona central de la superficie retiniana causar la sensacin de blanco. Sntesis sustractiva La sntesis sustractiva trabaja con colores pigmento correspondientes al cyan, magenta y amarillo. Cuando estos tintes se mezclan sobre una superficie blanca pierden luz, se oscurecen. Esto tiene que ver con la caracterstica material del color. Como habamos visto antes, al ser el color un pigmento absorbe parte de la luz para reflejar slo lo que le corresponde a su longitud de onda, por ende, pierde luz en el proceso y al mezclar dos o ms matices se sustrae ms luz. Curso de Diseo Grfico
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La zona de mezcla del cyan con el magenta forma el azul. La zona de mezcla del amarillo con el magenta forma el rojo. La zona de mezcla del cyan con el amarillo forma el verde. La mezcla de los tres colores primarios pigmento da como resultado el negro (ausencia total de luz). Esta trada se utiliza en todos los sistemas cromticos de impresin, fotografa y todo lo que se refiera a la grfica, a los que se le agrega el negro como una cuarta tinta. Este sistema de cuatricroma (CMYK) permite lograr todos los colores.

ASPECTOS NORMATIVOS DEL COLOR

Variables Fsicas Desde el punto de vista de la Fsica, el color se compone de aquellas caractersticas de la luz diferentes a las de espacio y tiempo, siendo la luz aquel aspecto de la energa radiante que el hombre percibe a travs de las sensaciones visuales que se producen por el estmulo en la retina. Estas caractersticas son tres: - Longitud de onda dominante: corresponde a cada tinte. - Flujo luminoso: es una medida de la efectividad de la luz para provocar sensacin de brillo o luminosidad.
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- Pureza cromtica: indica la cantidad de color en porcentaje de acuerdo a un valor 0 (acromtico, sin color) y 100 (croma espectral, colores del espectro).

Variables Grficas
Estas variables tienen su correspondencia con las variables fsicas. De sto se desprende: - Flujo luminoso = valor - Longitud de onda = tinte - Pureza cromtica = saturacin

Diferencia de Tono o matiz con igual valor o saturacin

Diferencia de brillo, luminosidad, con tono y saturacin constante

Diferencia de saturacin con igual valor y color Valor Es el grado de luminosidad que tiene un color (claro u oscuro). Cuanto ms luminoso, su valor o matiz es ms alto y por el contrario, cuanto ms oscuro, su valor o matiz es ms bajo. El color amarillo tiene el valor ms alto de luminosidad mientras que el violeta tiene el valor ms bajo de luminosidad. La escala de valores es bipolar y por tanto lineal (no se cierra en s misma) lo que implica que blanco y negro nunca se unen. Curso de Diseo Grfico
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Tinte Es el valor diferencial de un color, la magnitud pregnante. Se especifica mediante un nombre: amarillo, rojo, azul, etc., y define al color en relacin con otro o en relacin con su situacin frente a los dems. El tono se mantiene en un color cuando ste deriva hacia otro. Es un sistema cclico porque se cierra en s mismo: se observa que partiendo del amarillo, por ejemplo, y progresando por el naranja, el rojo, el violeta, el azul y el verde, se vuelve forzosamente al amarillo. Saturacin Es el grado de pureza o brillantez que posee un color cuando carece de blanco o de negro. Cuando un color se mezcla con otros colores, blanco, negro o gris, pierde pureza y se dice que est "quebrado" o "desaturado". La saturacin se mide en %.
verde saturado verde + negro verde + blanco

Color Luz y pigmento Los colores menos saturados transmiten sensaciones tranquilas y suaves, por el contrario los colores ms saturados transmiten tensin. El matiz es la mezcla de un color con otro; en este sentido se puede hablar de rojo granate, de rojo anaranjado.
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Por otro lado hay que tener en cuenta que el color est ntima-mente relacionado con la luz y el modo en que esta se refleja. Podemos diferenciar por esto, dos tipos de color: el color luz y el color pigmento. El color luz: Cuando vemos rojo es porque se ha excitado el elemento sensible a esta longitud de onda. Cuando vemos amarillo es porque se excitan a un tiempo verde y el rojo, y cuando vemos azul celeste (cyan), es que estn funcionando simultneamente el verde y el azul (azul violeta). Del mismo modo pueden obtenerse colores terciarios en los que las tres luces primarias actan a la vez en distintas proporciones y que hacen posible que, por ejemplo, en un televisor en color se perciba una enorme cantidad de valores cromticos distintos. Este proceso de formacin de colores a partir del tro bsico (azul, verde y rojo), es lo que se conoce como sntesis aditiva. En ella cada nuevo color secundario o terciario se obtiene por l a adicin de las partes correspondientes de los tres fundamentales, siendo cada una de las sumas de color siempre ms luminosas que sus partes, con lo que se explica el que la mezcla de los tres permita la obtencin del blanco, que es por definicin, el color ms luminoso. En este caso de lo que estamos hablando es del color luz. El color pigmento: Cuando manejamos colores de forma habitual no utilizamos luces, sino tintas, lpices, rotuladores; en este caso lo que estamos hablando es del color pigmento, es decir sntesis sustractiva.

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Interacciones del color: Armona y contraste

Armonizar: Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin, es decir, cuando en una composicin todos los colores poseen una parte comn al resto de los colores componentes. Armnicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes. En todas las armonas cromticas, se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tnico y otro de mediacin. El tono dominante, que es el ms neutro y de mayor extensin (su funcin es destacar los otros colores que conforman nuestra composicin). La armona ms sencilla es aquella en la que se conjugan tonos de la misma gama o de una misma parte del crculo. Segn diversas teoras la sensacin de armona o concordancia suscitada por una composicin grfica tiene su origen exclusivamente en las relaciones y en las proporciones de sus componentes cromticos.

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Colores complementarios
Mximo contraste, se forma con la mezcla de dos opuestos: complementario de rojo = verde (azul + amarillos)

Contraste:
Se produce cuando en una composicin los colores no tienen nada en comn. Existen diferentes tipos de contraste: 1- Contraste simultneo Se produce por la influencia que cada tono ejerce sobre los dems al yuxtaponerse a ellos en una composicin grfica. Cada color produce simultneamente su complementario. Si ubicamos pequeos cuadrados grises sobre fondos de colo-res puros, cuidando que igualen ambos el valor de iluminacin, a partir de una observacin persistente del fondo, aparecer el complementario tiendo al gris. A veces esto induce a rectificaciones correctoras.

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Por ejemplo una tela roja con bandas negras ejerce un fuerte contraste de simultaneidad: el fondo rojo hace aparecer verdosas las bandas negras.

2- Contraste de tintes Es el ms simple de los siete. Es el de dos colores puros en su mxima saturacin.

3- Contraste cualitativo: La nocin cualitativa del color se fundamenta en el grado de pureza o de saturacin. Por contraste cualitativo designamos la oposicin entre un color saturado y luminoso y otro color apagado y sin resplandor.

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4- Contraste claro-oscuro: El punto extremo est representado por blanco y negro.

5- Contraste clidos-fros: Generalmente los colores amarillo anaranjado, naranja, rojo anaranjado, rojo y rojo violceo son considerados clidos y el amarillo verdoso, verde, azul verdoso, azul, azul violceo y violeta como fros.

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6- Contraste de los complementarios: Designamos con el nombre de complementarios dos colores de pigmento cuya mezcla da un gris-negro de tono neutro. Desde un punto de vista fsico, dos luces coloreadas cuya mezcla da una luz blanca son igualmente complementarias. Dos colores complementarios originan una curiosa mezcla. Se oponen entre s y exigen su presencia recproca. Su acercamiento aviva su luminosidad pero al mezclarse se destruyen y producen un gris, como el agua y el fuego. nicamente hay un color complementario de otro.
- amarillo : violado - amarillo-anaranjado : azul-violado - anaranjado : azul - rojo-anaranjado : azul-verde - rojo : verde - rojo-violado : amarillo-verde Si descomponemos estos pares de colores complementarios, constatamos una vez ms que los tres colores fundamentales, amarillo, rojo y azul se vuelven a encontrar de la manera siguiente: - amarillo : violado = amarillo : rojo y azul - azul : anaranjado = azul : rojo y amarillo - rojo : verde = rojo : amarillo y azul

7- Contraste cuantitativo: El contraste cuantitativo concierne las relaciones de tamao de dos o de tres colores. Se trata, pues, del contraste mucho-poco o del contraste grande-pequeo. Podemos realizar composiciones de colores con todo tipo de tamao de manchas.

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Pero tambin nos podemos preguntar: Cul es la relacin cuan-titativa entre dos o varios colores, que sea equilibrada y donde ninguno de los colores empleados ofrezca ms importancia que los dems? Dos factores determinan la fuerza de expresin de un color. En primer lugar, su luminosidad y, en segundo lugar, el tamao de la mancha de color.

Ejercicio: Buscar grficas publicitarias donde se vea cada uno de los contrastes de color.

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