Origens histricas do Street Dance

*Professora do Colgio Fnix (Bauru). Aluna do Programa de Ps-graduao em Cincias da Motricidade. **Professora da UNESP (Bauru). Orientadora no Programa de Ps-graduao em Cincias da Motricidade. NEPEF (Ncleo de Estudos e Pesquisas em Educao Fsica, Formao Profissional e Campo de Trabalho/UNESPRio Claro).

Profa. Caroline Guimares Martins Valderramas*

carolineguimaraes@msn.com

Profa. Dra. Dagmar Hunger**

dag@fc.unesp.br (Brasil)

Resumo O Street Dance no Brasil cada vez mais est presente na mdia, como prtica esportiva e cultural. Discusses sobre a terminologia utilizada, metodologia de ensino, quem so os grandes "mestres" do meio tornam-se cada vez mais freqentes. Entretanto, raras so as investigaes acadmicas referentes ao tema. Por intermdio de reviso da literatura brasileira objetivou-se na presente pesquisa contextualizar a histria do Street Dance e, assim, auxiliar no processo de sistematizao dessa dana no pas. Unitermos: Street Dance. Histria. Anlise bibliogrfica. http://www.efdeportes.com/ Revista Digital - Buenos Aires - Ao 11 - N 104 - Enero de 2007 1/1

Introduo
O conjunto de estilos da dana de rua recebe o nome de Street Dance, esses estilos se desenvolvem na realidade gestual do indivduo, atravs de movimentos coordenados e harmoniosos, o que faz do corpo uma forma de comunicao. O Street Dance uma dana criada, inicialmente, pelos breakers. Foi desenvolvida nas disputas e performances de suas festas. Trata-se de um estilo de vida com vestimenta, msica e linguajar prprios (ROCHA et al, 2001; HERCHMANN, 1997). caracterizada por quatro elementos que se dividem em trs categorias: msica -Rap (DJ's e MC's), artes plsticas - Grafite e dana - Street Dance (vrios estilos). De acordo com Vianna (1997), o Street Dance no surgiu to remotamente como o Ballet Clssico, mas tambm no se trata de algo muito recente. Grande parte dos negros pertencentes s fazendas do Sul dos EUA, entre 1930 e 1940, migrou para os grandes centros do norte do pas. O chamado Blues, sua msica rural, originou o Rhytm and Blues. Pertencente at ento somente cultura negra, esse estilo foi levado s rdios e ao convvio dos jovens brancos da poca - onde havia grande separao racial (VIANNA, 1997). Famosos msicos que se utilizavam da dana, das vestimentas e da msica negra, como Elvis Presley, James Browm, Ray Charles e Sam Cooke, contriburam tambm para o surgimento do Rock & Roll. Ainda de acordo com Vianna (1997) observa-se a permanncia do Rhytm and Blues, embora muitos negros tenham o diferenciado da sonoridade do Rock. Nota-se a surpreendente unio do Rhytm and Blues (ento considerado profano) com o Gospel (msica negra religiosa), originando o Soul, filho de dois mundos contraditrios.

Enquanto, na dcada de 60, o cenrio histrico apresentava discusses sobre direitos civis e derrotas na Guerra do Vietn, o Soul e os Panteras Negras (Black Panters) estavam se expandindo. Rocha et al (2001), explica que o movimento dos Panteras Negras baseou-se nas idias de Mao Tse-Tung, com o objetivo de defender o poder negro (Black Pawer), permitindo liberdade de deciso com relao aos brancos. Tratava-se de um estilo musical puramente revolucionrio. O autor tambm menciona a perda da pureza do Soul e sua transformao em um termo vago, igualado Black Music da poca; passou a representar, para alguns negros, um produto comercial. Da mesma forma, "Funk", como gria, deixa de ser pejorativa e passa a representar o orgulho negro. A roupa; o modo de andar; residir em determinado bairro da cidade; o modo de cantar e danar caracterizavam o "ser Funk". O Funk era apreciado principalmente pelos adeptos do Soul, pois utilizava um ritmo marcado por arranjos agressivos, o que radicalizava a proposta inicial. De acordo com Ejara (2004), o Funk remete sua alma (Soul) descrio de temas do cotidiano, atuais, atravs de formas metafricas inspiradas no bom humor. Era chamado tambm de Social Dance, pois possibilitava a dana a qualquer pessoa. No Street Dance, de estilos diversos, originais e contemporneos, encontram-se influncias do Funk. Analogamente, hoje, o Funk est para o Street assim como o Ballet est para as danas acadmicas, e pode ser considerado base para o seu desenvolvimento.

As origens Conforme Alves (2004), encontra-se, no Street Dance, um indcio de origem jamaicana. Assim como os Estados Unidos, a Jamaica passava por conflitos civis e polticos, em que eram comuns os Disco-mobiles (carros de som semelhantes ao Trio eltrico brasileiro) e Talk Over (canto falado com mensagens polticas). Kool Herc, jamaicano fugido das lutas civis do pas por volta de 68 e 69, chega aos EUA trazendo s ruas as primeiras Block Parties (festas de quarteiro), no Bronx, assim como os Disco-mobiles. Por haver, no bairro, brigas de gangues na disputa de territrios, com agresses e mortes, um precursor do movimento cultural Hip Hop, Afrika Bambaataa, contribui para que as gangues resolvam suas diferenas atravs da dana, chamadas "batalhas", disputas danantes em que um danarino "quebra" o outro, no sentido de dificultar a movimentao (batalhas de break) dentro das Block Parties. Com isso, a violncia entre as gangues ameniza-se pouco a pouco (VIANNA, 1997). O Hip Hop (SHUSTERMAN, 1998) comeou a se destacar nos anos 70, em meio era disco, partindo do gueto nova yorkino do Bronx para Harlem e Brooklin e, futuramente, para o mundo. A chamada cultura Hip Hop, em 1974, ganha vida e fundado o Zulu Nation 1, criam-se ento os quatro elementos (ALVES, 2004; SHUTERMAN, 1998; ROCHA et al, 2001).

Os Quatro Elementos - Rap (DJ's e MC's), Grafite e Street Dance O Rap (Ritmo e poesia) constitui-se por uma fala ritmada e rimada, com expresses que refletem a realidade do jovem. Kool Herc o trouxe (por meio dos Toasters) nas Block Parties.

Os DJ's (discotecrios) manejavam aparelhos de mixagem durante festas, com o intuito de produzir novas msicas e sons, com indumentria prpria. (ALVES, 2004; SHUTERMAN, 1998; ROCHA et al, 2001; VIANNA, 1997). Os Grafites eram demarcaes de territrios entre gangues rivais, atravs de Tags (assinaturas) que, aos poucos, transformaram-se em forma de expresso artstica (CIRINO, 2005).

Dana - Street Dance Paralelamente aos outros elementos, o Street Dance, nas Block Parties e metrs de Nova York, teve sua origem (VIANNA, 1997). Os primeiros danarinos (Breakdancers e B. Boys) protestavam contra a guerra do Vietn atravs da teatralidade de cada passo, que representava uma violncia fsica ao soldado, um dano causado, ou demonstrava seus ferimentos (ROCHA et al, 2001). J Ejara (2004) o entende como falso patriotismo americano, pois os movimentos e estilos seriam derivados do Funk, desenvolvendo-se em outros estilos/modalidades, nas situaes vividas por seus criadores. Ele define o Street Dance como uma terminologia geral dividida em vrios estilos/modalidades. Comparando-se: o Bal (como terminologia geral) seria o que agrega os estilos/modalidades chamados de Neoclssico, Repertrio, Moderno, etc.

Estilos/modalidades De acordo com Ejara (2004) os estilos/modalidades dividem-se desta maneira: Locking: criado por Don Campbellock, na cidade de Los Angeles (Estados Unidos), em finais de 60. Originado do Funk, especificamente de um passo chamado Funky Chicken. Brooklyn Rock (Up Rocking): criado por danarinos (Rockers), Rubber Band e Apache, entre 67 e 69, no bairro do Brooklyn, na cidade de Nova York (Estados Unidos), como movimentos de disputa2. Popping: criado por Boogaloo Sam, nascido em uma pequena cidade da Califrnia, Fresno. O danarino possua, no incio dos anos 70, seu grupo de Locking, quando em meados de 75 passou a criar seu estilo prprio, e seu grupo, antes chamado de Electronic Boogaloo Lockers, tornou-se Electric Boogaloos. Movimento caracterizado pela contrao muscular. Boogaloo: tambm criado por Boogaloo Sam na mesma poca, ao observar o andador de um homem velho pela rua e seu movimento. Caracteriza-se por movimentos circulares do quadril. B-Boying ou B-Girling (Breaking): surgido entre os anos de 75 e 76, no Bronx (Nova York). O Break Boy ou Break Girl veio do termo Break/B. (trecho de msica, na maioria das vezes instrumental, que valorizava mais a batida e a linha de baixo). Ficaram conhecidos como B.Boy e B.Girl, os garotos e garotas (danarinos), por danarem no break da msica.

Freestyle (estilo livre): originado em meados de 80 na chamada Golden Age (Era de Ouro). Tal nome se deve ao fato de esse estilo/modalidade de dana ser baseada em toda a forma de Social Dance ou Street Dance. Tratase da modalidade mais freqente na mdia hoje, em Videoclipes de msica Rap, R&B e Pop (filme Honey de 2003). No danada somente no acento rtmico da batida, mas tambm nas convenes vocais e instrumentais da msica.

O Street Dance no Brasil De acordo com Alves (2004), os responsveis pela "importao" do Street Dance ao Brasil trouxeram-no dos EUA, l aprendiam a danar em pistas de grandes casas noturnas, nos bairros de maior concentrao de brasileiros. Nelson Triunfo, entre 70 e 80, leva a dana, do meio mais abastado, ao resto do pas. Triunfo devolve o Break rua, seu lugar de origem. Parte para o interior da Bahia, onde se torna estrela, aos quinze anos, de seus Bailes Soul. Depois em Braslia (hoje grande centro do Hip Hop nacional) e ainda para So Paulo, em 1976, onde forma o Grupo Black Soul Brothers. A chamada cultura Hip Hop caracteriza-se como um veculo de informao de questes raciais, sociais e polticas, debates que estiveram sempre presentes na histria do povo que a originou (TRIUNFO, 2000). Triunfo, outros pioneiros do Hip Hop e o produtor Milton Salles, por volta de 90, fundam o movimento Hip Hop organizado, chamado Mh20 (VIANNA, 1997). J para Rocha et al (2001) a conscientizao da cultura negra no Brasil foi iniciada por Gerson King Combo e seus companheiros, embalando com o Soul e o Funk os jovens do Rio de Janeiro, com conscincia da carga socialmente cultural que o Hip Hop trazia. Nelson Triunfo e seus companheiros, em So Paulo, antecipavam a viso do que o Hip Hop pregaria tempos depois, pois danavam por diverso e busca da auto-estima. Conforme o Brasil descobria videoclipes, como os de Michael Jackson, e filmes, como "Flashdance", ou ainda, a partir do momento em que a sociedade absorveu a nova informao pelos canais oficiais, ou pela mdia de massa, suas barreiras e preconceitos perante a cultura e a dana diminuram (ROCHA et al, 2001). Com tal exploso, a cultura sai dos guetos para o mundo e invade aulas de dana acadmicas, aulas de ginsticas em academias conceituadas e o mercado fonogrfico, atravs de suas msicas (LOPES, 1999; ROCHA et al, 2001). Como lembra Gonzaga (2000), vrios profissionais, ento, passam a se utilizar dessa nova forma de expresso e trabalho fsico, trazem diversos estilos de aulas s academias como, Cardio-jazz, Cardiofunk, Low Funk, Street Dance, Funk-fitnees, Hip Hop, dentre outros nomes dados s aulas3 derivadas desse movimento da cultura negra - o Hip Hop. Rocha et al (2001) nota que, nas escolas, os quatro elementos passaram a ser muito utilizados em aulas de Lngua Portuguesa (letras de msicas Rap), em aulas de Artes (o Graffiti) e em aulas de dana (o Street Dance). Exemplifica com a passagem da dona de casa Simone, me de trs filhas que danam numa escola da Grande So Paulo. Simone, inicialmente, diz no ter gostado, mas mudou sua opinio depois que percebeu a importncia que tinha na vida das garotas. Da mesma forma, B.Boys e B.Girls, que trabalhavam em escolas da periferia de So Paulo, conseguiram se aproximar de questes

de difcil acesso aos educadores convencionais. Em vez de violncia, estabeleciam-se competies saudveis, como os chamados "rachas", e as crianas tidas como problemticas, sublimando seus problemas familiares e sociais, melhoraram seu comportamento (ROCHA et al, 2001). Desse modo verifica-se o quanto o Street Dance pode contribuir nas Universidades e na Educao Fsica atravs de contedos referentes dana e da educao pela proximidade e interao com o pblico. Pela imensa aceitao atual do Street Dance nos meios educacionais, esportistas, miditico e de entretenimento, os futuros professores universitrios vinculados a essa dana carregam um elemento de grande potencial, contedo e valia. Da a importncia do estudo dos mesmos.

Consideraes finais
Constatou-se que referenciais bibliogrficos brasileiros referentes ao assunto so escassos, bem como, notou-se uma diferena contrastante de opinies no que se refere ao surgimento da dana referida. Rocha et al (2001) descreve a dana como uma espcie de protesto contra a guerra do Vietn e, Ejara (2004) discorda ao colocar tal descrio como um falso patriotismo americano; outra discordncia nota-se entre Alves (2004) e Rocha et al (2001) quanto aos verdadeiros precursores da "cultura Hip Hop" no Brasil. O presente estudo reuniu informaes importantes no que diz respeito chamada cultura e/ou movimento Hip Hop, embora a definio do que seja o Street Dance no esteja clara ainda, to pouco nica. O autor que mais especifica sua definio parece ser Ejara (2004), por apresentar clareza e domnio na descrio do Street Dance como um conjunto de estilos/modalidades, definindo-os com preciso. Concluiu-se que, ao pesquisar e defrontar diversas formas de descrio e definies, desenvolvimento e utilizao do Street Dance, a dana bastante recente e encontra-se em processo de constituio; tambm demonstra-se ser de interesse de muitos envolvidos no assunto e ainda constitui fato histrico no visto de maneira concordante com relao a seu surgimento e criao, por diversos autores. Nota-se a freqente apario na mdia e a influncia no meio social tanto em que surgiu quanto no Brasil. Sua histria rica de informaes; porm inconclusa. O quadro geral mostra o quanto ainda se deve estudar e questionar e o quanto tal estudo apresenta potencial de pesquisas na rea de Educao, Educao Fsica, Histria e Artes, alm de trabalhos de cunho social.

Notas
1. 2. Zulu Nation - Maior organizao de Hip Hop do mundo, fundada por Afrika Bambaataa (ALVES, 2004). Apache Line (frente a frente) - linha imaginria onde os danarinos ficam um defronte ao outro e ao sarem, cada um em seu momento, executam seu movimento tentando "quebrar" o movimento do outro. Essas denominaes eram dadas na maioria das vezes, apenas para enfatizar/ enaltecer as aulas de certos professores; mas no seu comum eram originadas do mesmo estilo de movimentos ou objetivos de trabalho fsico.

3.

Referncia bibliogrfica ALVES, T. Pergunte a quem conhece: Thade. So Paulo: Labortexto Editorial, 2004. EJARA, F. A Histria da Dana de Rua Clssica, 3 Encontro de Hip Hop do Colgio Fnix, 2004. (mimeo) GONZAGA, E. Hip Hop nova era, Fitness Brasil, 2000. (mimeo) LOPES, H. The Street's Essence. Bauru, 1999. 10 transparncias. ROCHA, J.; DOMENICH, M.; CASSEANO, P. Hip Hop: a periferia grita. So Paulo: Fundao Perseu Abramo, 2001. 155 p. SANTOS, J. L. O que Cultura. 2 ed. So Paulo: Brasiliense, 1984. SHUTERMAN, R. Vivendo a arte: o pensamento pragmatista e a esttica popular. So Paulo: Editora 34, 1998. TRIUNFO, N. Rev. Hip Hop - Cultura de rua. V.1. Rio de Janeiro, 2000, p. 16. VIANNA, H. O mundo funk carioca. 2 ed. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1997.

Referncia on-line HITRIA DO HIP HOP. Disponvel em: http://dancaderua.com.br/historia. Acesso em: 25/04/2005.