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happy birthday, mr.

president
VOLKSTHEATER ROSTOCK

Oper/ Urauffhrung Musik von Kris Russman Text von Sallyann Kleibel In englischer Sprache mit deutschen bertiteln
/ Musikalische Leitung Peter Leonard / Regie Albert Sherman / Bhne Urmel Meyering / Kostme Manuela Schrder Premiere am 27.01.2013/ Groes Haus

Happy Birthday, Mr. President

Happy Birthday, Mr. President \ Handlung

Besetzung
/ John F. Kennedy Garrie Davislim / Marilyn Monroe Laura Parfitt / Jackie Kennedy Jasmin Etezadzadeh / Robert Kennedy James J. Kee/ Geani Brad / Mario Olaf Lemme Opernchor des Volkstheaters Rostock Norddeutsche Philharmonie Rostock / Choreinstudierung Carsten Bowien / Dramaturgie Roland Dippel / bertitel Sallyann Kleibel / Musikalische Studienleitung Hans-Christoph Borck / Musikalische Einstudierung Teodora Belu, Jens Hoffmann, Jewgenij Potschekujew / Regieassistenz Carola Heine/ Patric Seibert / Inspizientin Renate Nitsch / Souffleuse Constance Schwerdt

5 1. Akt Poolparty in Hollywood: Die Ankunft des Senators John F. Kennedy, demokratischer Kandidat um die amerikanische Prsidentschaft, wird erwartet. Der Mafioso Mario hat auf Wunsch von JFK Marilyn Monroe eingeladen. Kennedy ist von der Ausstrahlung von Marilyn Monroe berwltigt. Die beiden tanzen miteinander und verlieben sich scheinbar. 2. Akt Schlafzimmer von Marilyn: JFK ist jetzt Prsident der Vereinigten Staaten von Amerika. Marilyn versucht ihn zu erreichen. Mario warnt sie vor ihrer Besessenheit von JFK, Alkohol und Drogen. Auch den Kennedys sei nicht zu trauen. Marilyn zeigt Mario die Einladung zu JFKs Geburtstagsfeier. Madison Square Garden: Es wird ein Medienspektakel vorbereitet. Jackie Kennedy, die schon lange unter den Seitensprngen ihres Mannes leidet, verlsst wtend die Feier. Die Monroe erscheint und singt Happy Birthday, Mr. President fr Kennedy. Bobby, der Bruder des Prsidenten, warnt JFK vor den Gefahren einer Beziehung zu Marilyn. Sie versucht mit JFK zu reden, er weist Marilyn ab und geht. Am Ende der Szene ist Marilyn allein, bedroht von unsichtbaren ngsten. 3. Akt Wohnzimmer von Marilyn: Mario sagt, dass er sie nicht mehr schtzen kann. Um Mario zu beweisen, dass sie auch eine First Lady sein kann, kleidet sie sich wie Jackie. Mario geht. Marilyn verblfft Bobby in ihrem First Lady Outfit. Ihr wildes Verhalten bestrkt seine Angst, dass sie gefhrlich werden knnte. Weies Haus: Jackie lsst ihrem Frust wegen JFKs Eskapaden freien Lauf. Bobby warnt seinen Bruder vor den ihn umgebenden Gefahren, vor allem aber knnte die unberechenbare Monroe seinen Ruf fr immer beschdigen. Marilyns Schlafzimmer: Trotz ihrer berwltigenden Ausstrahlung und Schnheit verlsst Bobby Marilyn. Alleingelassen sind ihr einziger Trost Tabletten und Alkohol.

Biografien aller knstlerischen Mitwirkenden: www.volkstheater-rostock.de / Auffhrungsdauer 2 Stunden, Pause nach dem 2. Akt / Technischer Leiter Peter Martins/ Werkstattleiter Dirk Butzmann/ Bhneninspektor Holger Fleischer/ Bhnentechnik Rolf Ihre/ Leiterin der Kostmabteilung Jenny-Ellen Fischer/ Kostmanfertigung Kornelia Junge, Martina Steckert/ Kostmassistenz Jana Maaser/ Chefmaskenbildnerin Beatrice Rauch/ Maske Iris Hohol, Michaela Schroeckh/ Leiter der Beleuchtung Andreas Lichtenstein/ Beleuchtung Ronald Marr/ Leiter der Tonabteilung Michael Martin/ Ton Stefan Schmiedt/ Leiterin der Requisite Iris Rothbarth/ Requisite Patrick Budzier/ Herstellung der Dekoration Werksttten des Volkstheaters Rostock Es wird darauf hingewiesen, dass Ton- und/oder Bildaufnahmen der Auffhrung durch jede Art elektronischer Gerte strikt untersagt sind. Zuwiderhandlungen sind nach dem Urheberrechtsgesetz strafbar.

Interview mit Peter Leonard und Albert Sherman/ Happy birthday, Mr. President

ich bin auf der flucht vor den qualen meiner kindheit.
Marilyn Monroe Happy Birthday, Mr. President Akt 1

Eine Oper ber Marilyn Monroe als Urauffhrung am Volkstheater Rostock ist das 6 nicht ein Risiko angesichts der aktuellen Situation? PL: Mit diesem ambitionierten Projekt wollen wir ein Zeichen fr die Aufgabe des Volkstheaters Rostock in Mecklenburg-Vorpommern setzen: Theater und erst recht das Subventionstheater muss dem Publikum neben bekannten und beliebten Stcken auch Unbekanntes und Neues vorstellen. Happy Birthday, Mr. President ist eine Oper mit einem packenden Sujet, die mit hoher musikalischer Qualitt traditionelle Hrgewohnheiten nicht berfordert. AS: In den USA hat sich erst im 20. Jahrhundert eine eigene Musiktheater-Tradition, in der sich die Gattungsgrenzen zwischen Oper und Musical oft auflsen, herausgebildet. Diese Partituren, z.B. von Leonard Bernstein, Samuel Barber, Stephen Sondheim, Andr Previn u.a., waren Publikumsmagnete und gewinnen auch in Europa zunehmend an Interesse. Mein Eindruck ist, dass viele neue Musiktheater-Werke in Europa an unvoreingenommene Zuschauer sehr hohe sthetische und intellektuelle Anforderungen stellen, die ein unmittelbares affektives Verstndnis erschweren. Da funktioniert das oft zu schnell als simpel kritisierte britisch-amerikanische Musiktheaterverstndnis direkter. Wie wurden Sie auf die Oper von Kris Russman aufmerksam? PL: Der Komponist hat mich angeschrieben. Wir entschieden uns zuerst fr die Urauffhrung und bringen damit etwas fr Rostock vollkommen Neues. Das Werk schien uns bestens dafr geeignet, Schwellenngste gegenber neuen Werken abzubauen. AS: Eine Oper ber Marilyn Monroe, die inzwischen weltweit zu einem Mythos des 20. Jahrhun-

7 derts geworden ist, packt mich. berdies gehrt der Mord an J.F. Kennedy zu den prgenden
politischen Ereignissen meiner Kindheit der Mythos Marilyn wurde ja nicht unwesentlich durch die schnell aufgekommenen Spekulationen ber ihren Tod und ihre Beziehung zu den Kennedys geprgt. Auch in diesem Kontext ist es spannend, einige Momente aus dem Leben Marilyn Monroes schpferisch nachzugestalten. In der Gesamtheit ist das unmglich, dazu ist ihre Biographie lngst zu sehr von Spekulationen und Legenden berlagert. Im spten 20.

Jahrhundert hat sich international das Genre der Dokumentar-Oper herausgebildet. Wrdet Ihr Happy Birthday, Mr. President in diese Linie etwa zwischen Adams Nixon in China und Wallace`s Harvey Milk einordnen? AS: Entschieden nein! Die Textdichterin Sal-

lyann Kleibel hat fr Happy Birthday, Mr. President sehr genau die Biographie und die Spekulationen ber Marilyns Mord bzw. Selbstmord recherchiert. Im Zentrum stehen die qulerischen Selbstzweifel einer Frau, die das Opfer ihrer eigenen unglcklichen Kindheitstraumata und ihrer Selbstinszenierung als Star ist. Dabei handelt es sich ausdrcklich um eine Fiktion oder Phantasie ber eine real gewiss anders verlaufene Ereignisfolge, uns allen sind die Paradoxien in der Literatur ber Marilyn Monroe bewusst. Auch das ist eine Gattungskonvention des Musiktheaters, wie z.B. in Webbers Evita. PL: Die Partitur enthlt sowohl Konstruktionselemente der Oper wie des Musicals: Leitmotive, Reminiszenzen und einprgsame Melodien. Musikalisch stehen groe Melodien immer im direkten Zusammenhang mit Marilyns Hoffnungen, Sehnschten, Enttuschungen und Selbsttuschungen. Dieser direkte emotio-

Sie ist Amerika! Ich will Amerika!


J. F. Kennedy Happy, Birthday, Mr. President Akt 1

nale Zugriff macht seit ber 200 Jahren die Faszinationskraft von Oper aus. Bis heute ist nicht eindeutig geklrt, wie offiziell oder intim die Beziehung Marilyns zu John F. und Robert Kennedy tatschlich waren. Viel spannender ist die Tatsache, dass Marilyn Monroe in den prden 50er und (frhen) 60er Jahren als Frau ein selbstbestimmtes Leben riskierte. Der energische Kampf gegen ihr selbstgebautes Image als blondes Dummchen war in ihren letzten Lebensmonaten ein entscheidender Impuls und Ergebnis ihres Kampfes um eine selbstbestimmte Existenz. Was war so auSSergewhnlich an Marilyns Leben? AS: Das Leben dieser Frau war pures Dynamit. Minderwertigkeitsgefhle, der Druck durch ihr eigenes Image, die scheiternden Mnnerbeziehungen und der stndige Kampf gegen Einsamkeit waren die Voraussetzungen fr ihren Ehrgeiz. Und an diesem Ehrgeiz zerbrach sie letztendlich, weil sie sehr sensibel ihre knstlerischen Leistungen und menschliche Situation ununterbrochen in Frage stellte. PL: Das ist in der Oper sehr deutlich. Einerseits wird in Marilyns Beziehungen zu John F. Kennedy und Robert ihre Suche nach dem bermann als Vater, Liebhaber und Freund dargestellt. Und ebenso ihre Frustrationen, weil wohl kaum ein einziger Mann diese enormen Ansprche erfllen kann. Neben ihrer Suche nach einem glcklichen Pri-

9 war. Unbestreitbar das besttigen zahlreiche Berichte war sie auch in ihren depressiven
Momenten immer eine charismatische Person. PL: John F. Kennedy, der sie in der Oper fr seinen Wahlkampf instrumentalisieren will und kurzfristig auch als Mann ihrer Faszination erliegt, singt im ersten Akt: Sie ist wie Amerika ich will Amerika!. Genauer lsst sich das ber die Person und den Mythos Marilyn nicht sagen. Wie bringt man eine derartig schillernde Persnlichkeit auf die Bhne? PL: Wir hoffen, dass es uns gelingt, indem wir die Handlung aus Marilyns Perspektive erzhlen, die sich subjektiv unter Alkohol- und Medikamenteneinfluss an ihre letzten gesellschaftlichen Auftritte und wichtigen Begegnungen erinnert. AS: So charakterisieren wir John F. Kennedy zu Beginn als mnnliches Wunschbild von Marilyn. Erst mit ihrer parallel zunehmenden Enttuschung, dass er sie nie als stndige Partnerin betrachtet hat, zeigt er Eigenschaften wie Rcksichtslosigkeit, Autoritt und kalkulierendes Machtstreben. PL: Zu dieser Betrachtungsweise fordert die Musik heraus, die ber weite Strecken einen sinnlich-schwelgerischen Gestus hat: Marilyn spinnt sich in einen Kokon aus Liebesbedrfnis und Leidensdruck ein, aus dem sie nicht mehr herauskommt. AS: Das zeigt sich auch durch die Figur Jackie, die gegen die duldene Rolle als First Lady rebelliert und im Pflichtbewusstsein nicht nur passiv bleiben will. Marilyn ist in der Oper vielschichtiger. Wenn es uns zu zeigen gelingt, wie Marilyn an ihren privaten Blessuren und ihrem Image als begehrenswerter Megastar zerbricht, haben wir viel geschafft.
Peter Leonard, Intendant und Musikalische Leitung (PL), und Albert Sherman, Regisseur (AS), im Gesprch mit Roland Dippel, Dramaturg nach der Probe am 05.01.2013, Probebhne 1

vatleben war Marilyn als leibhaftige Verkrperung des Amerikanischen Traums auch Teil des prominenten Gesellschaftslebens... AS: Genau. Doch ihre Verbindungen zu den

Eliten aus Politik, Kultur und mglicherweise der Mafia bleiben weiterhin offen fr Spekulationen. Tatsache ist, dass sie eine schillernde Person zwischen allen denkbaren Positionen

Marilyn Monroe Lebensdaten/ Happy Birthday, Mr. President

Happy Birthday, Mr. President \ Mythos Marilyn

Karriere ist etwas Herrliches, aber man kann sich nicht in einer kalten Nacht an ihr wrmen.
Marilyn Monroe

01.06.1936 Norma Jeane Mortenson wird als drittes Kind von Gladys Pearl Baker, geborene
Monroe, und einem unbekannten Vater geboren. Sie wchst bei verschiedenen Pflegefamilien und einer Freundin ihrer Mutter auf 19.06.1942 Mit 16 Jahren heiratet Norma Jeane Jim Dougherty, um unabhngig von ihren Erziehungsberechtigten zu werden August 1946 Erster Vertrag mit der Filmgesellschaft 20th Century Fox. Norma Jeane ndert ihren Namen in Marilyn Monroe 14.01.1954 Zweite Ehe mit dem Basketballspieler Joe DiMaggio (offizielle Trennung 15.10.1954) 31.12.1954 Dezember Grndung der Marilyn Monroe Productions, Inc 29.06.1956 Heirat mit dem Dramatiker Arthur Miller (Hexenjagd, Tod eines Handlungsreisenden), fr den sie zum jdischen Glauben bertritt (offizielle Trennung 11.11.1960) 07.10.02.1961 Unfreiwillige Einweisung in die Psychiatrie-Abteilung des Payne-Whitney-Hospitals in New York wegen Tabletten- und Alkoholmissbrauchs. Joe DiMaggio bewirkt ihre Entlassung. Danach drei Wochen Erholung im Columbia Presbeterian Medical Center februar 1962 Marilyn kauft sich ein Haus in Brentwood, Nobelquartier in Los Angeles 19.05.1962 Auftritt zum 45. Geburtstag von President John F. Kennedy im Madison Square Garden, New York 4./05.08.1962 Tod in der Nacht. Autopsie-Diagnose lautet auf Selbstmord durch eine berdosis von Beruhigungsmitteln

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es

bedarf keiner umfangreichen Ausfhrungen, um die Bedeutung der amerikanischen Filmschauspielerin Marilyn Monroe alias Norma Jeane Mortensen zu wrdigen. Knstlerischer Nachlass und die Stationen ihres kurzen Lebens beinhalten nahezu alle Faktoren, aus denen ein bemerkenswerter Nachruhm entsteht: unglckliche Kindheit und frher Tod, (vergebliche) Suche nach Liebe und Geborgenheit, Euphorie und Depression, Energie und Schwche, Charisma und Verzweiflung und nicht zuletzt ihr ungeklrter Tod mit der Diagnose einer berdosis an Beruhigungsmitteln, der von verschiedenen Seiten auch als Mord betrachtet wurde. Seit dem 5. August 1962 rtseln Historiker, Anhnger und auch Freunde Marilyns ber die Hintergrnde ihres Sterbens: Nach den Tiefschlgen ihrer letzten beiden Lebensjahre (Scheidung, Klinikaufenthalt, Psychoanalyse, allgemeine Neuorientierung, Abfassung eines Testaments) wirkte sie auf die Personen ihres nchsten Umfelds gefasst und zukunftsorientiert. Niemand wollte an einen vorstzlichen Selbstmord glauben. In zahlreichen Biografien und Zeitungsberichten wird bis heute ber eine Beziehung zum amerikanischen Prsidenten John F. Kennedy spekuliert oder diskutiert und eine Affre mit seinem Bruder Robert, der mglicherweise einer von Marilyns letzten Besuchern war. Bewiesen ist dadurch nichts: Im Lauf der Jahre verffentlichte Dokumente aus dem Nachlass, Tonbandaufzeichnungen, Kriminalprotokolle und Autopsieberichte erhellen nur wenige Hintergrnde. Neben der in den Medien zuerst verbreiteten Todesursache Selbstmord errterten Autoren wie z.B.

Happy Birthday, Mr. President\ Die Entstehung einer Oper

Wer morgens betet, hat den ganzen Rest des Tages Zeit fr SpaSS und Sauereien.
Marilyn Monroe

Matthew Smith eine andere Todesart: Marilyn sei von nicht identifizierten Besuchern mittels eines Cocktails betubt worden und habe die tdliche Dosis durch ein Klistier empfangen. Eine andere Todesursache wurde in einer durch die mangelnde Absprache ihres Therapeuten mit ihrem Arzt entstandene berhhte Doppelindikation an Schlafmitteln vermutet. Doch wichtiger als die zweite vermutete Todesart ist die existentielle Frage: Wer hatte Interesse am Tod der immer gegen ihr Klischee als blondes Dummchen anspielenden Knstlerin, die sich durch mangelhafte Disziplin bei Dreharbeiten selbst um mehrere attraktive Angebote brachte? Auszuschlieen bleibt ein Auftragsmord durch John F. Kennedy und seinen Bruder Robert, die ein verwegenes Risiko fr ihre politische Spitzenstellung eingegangen wren. Sektionen der CIA und des FBI je nach den pro- bzw. contra-Zielsetzungen in Hinblick auf die Regierung wurden mit vieldeutigen Spekulationen berhuft. Ein weiterer Fokus des Mordverdachts fiel auf Spitzenvertreter der in den USA ttigen Mafia, zu denen Marilyn whrend ihrer kurzen Affre mit Frank Sinatra Kontakt erhielt.
Roland Dippel

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die

Vorstellung, dass Marilyn Monroe mglicherweise eine Affre mit USPrsident John F. Kennedy gehabt haben knnte, ist faszinierend. Dessen zahlreiche Liebesbeziehungen mit Frauen waren bekannt und wurden sogar von J. Edgar Hoover dokumentiert. Diese Informationen nutzte der Direktor des FBI nicht nur zur Verteidigung seiner eigenen Position, sondern auch als Waffe zum subversiven Angriff und eventuell notwendigen Sturz des Kennedy-Clans. John F. Kennedys Verhltnisse mit Frauen, die angeblich in Beziehung zu Mitgliedern der Mafia oder des sowjetischen Geheimdienstes standen, htten den Prsidenten in der Hochphase des Kalten Krieges in eine hchst gefhrliche Position gebracht. Das Privatleben von Marilyn Monroe, der ebenfalls Beziehungen zur Mafia nachgesagt wurden, ist nicht lckenlos dokumentiert. Sie stand im Ruf, eine uerst freizgige Schauspielerin gewesen zu sein. Tatschlich wissen wir erstaunlich wenig ber sie und ihre Persnlichkeit. Hunderte von Bchern entstanden ber den Filmstar und insbesondere ber die seltsamen Umstnde seines Todes. Die meisten Schriften beziehen ihre Fakten eher aus Klatsch und Gerchten als aus dokumentierten Beweisen, oft stehen die sogenannten Tatsachen sogar im Widerspruch zueinander. Es gibt nur einige wenige Aufnahmen der Stimme Marilyns, abgesehen von den Filmen, durch die sie berhmt wurde. Keine einzige Aufnahme eines Interviews und nur wenige Ausschnitte ihrer Aufzeichnungen blieben erhalten. Es existieren nur Niederschriften der Tonbnder, die

Ich habe nichts dagegen, dass unsere Welt eine Mnnerwelt ist, solange ich die Frau darin bin.
Marilyn Monroe

Marilyn angeblich fr ihren Psychiater besprochen hatte, aber die Bnder selbst waren nicht auffindbar. Ihre Ex-Ehemnner weigerten sich durchgehend, ber sie zu sprechen. Nur eine Tatsache scheint sicher ber Marilyns Weg zur Berhmtheit: Kompromisslos kontrollierte sie alles, was mglicherweise die Ikone Marilyn htte verndern knnen von jeder Fotografie bis zur kleinsten nderung ihres krperlichen Erscheinungsbildes. Mit Sicherheit war sie kein blondes Dummchen. Bis heute ist Marilyns Persnlichkeit ein Rtsel und deshalb ist ihre Person ein so geeigneter Stoff fr eine Oper. Ein anderer Grund besteht darin, dass Marilyn als Objekt kollektiver Phantasien die wahrscheinlich beliebteste Leinwanddiva der Welt ist. Als charismatischer Filmstar, als heterosexuelles Sexsymbol und als Schwulen-Ikone erscheinen Bilder von ihr berall auf der Welt fr eine stndig wachsende Fangemeinde. Jede Person, die einen ihrer Filme oder eine Biografie ber sie gelesen hat, entwickelt eine eigene Meinung ber sie: Alle haben ihre eigene Ansicht ber Marilyns schwere Kindheit; alle empfinden Mitleid, weil sie von der Filmindustrie und ihren Liebhabern ausgebeutet wurde; und natrlich sind alle berzeugt davon, dass sie die wahren Umstnde ihres Todes kennen. Mord, Selbstmord, ein Unfall Es sieht so aus, als habe die ganze Welt von Marilyns Person Besitz ergriffen und jeder Einzelne eine Meinung ber ihre wahre Persnlichkeit. In der Tat, ihre Lebensgeschichte wurde zur Legende. Diese Oper ist eine fiktive Darstellung der letzten Lebensmonate Marilyns. Im Mittelpunkt von Happy Birthday, Mr President steht das Ereignis am 19. Mai 1962, als Marilyn tatschlich

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15 Happy Birthday fr Prsident Kennedy im Madison Square Garden in New York gesungen
hatte. Ihr sinnlicher und provokativer Auftritt entfachte Gerchte ber eine romantische Affre zwischen den beiden. Zwlf Wochen spter war Marilyn tot; die Einzelheiten ihres Sterbens bleiben ein Geheimnis. Diese Oper handelt von menschlichen Beziehungen, Konflikten und Gefhlen, die zum Untergang einer berhmten Schauspielerin beitragen, die sich in einen Prsidenten verliebt. Ihre Geschichte und das tragische Ende enthalten alle klassischen Elemente einer Oper: Liebe, politische Intrigen, Betrug und Tod.
Kris Russman/ bersetzung: Roland Dippel

zum musikalischen Aufbau/ Happy Birthday, Mr. President

Hollywood ist ein Ort, wo sie dir 50000 Dollar fr einen KuSS und 50 Cent fr deine Seele zahlen.
Marylin Monroe

die

Partitur von Happy Birthday, Mr. President ist aus einer Vielzahl melodischer und rhythmischer Motive bzw. musikalischer Themen aufgebaut, die in stndiger Abwandlung das gesamte Werk durchziehen. Das Orchestervorspiel enthlt viele wichtige musikalische Ideen: Ein absteigendes Dreitonmotiv zu Beginn, eine Folge von 15 Tnen mit allen 12 Tnen der chromatischen Tonleiter, eine Akkord-Folge des Bossa Nova (aus der PartySzene des ersten Aufzuges) und andere. Alle diese Elemente bilden das durchgngig gemeinsame thematische Material fr die drei Aufzge der Oper. Jedes hat seinen eigenen unverwechselbaren Charakter und ermglicht die Wandlungen in eine spezielle Form von Leitmotiven, die fr die Hrer sofort erkennbar ist. So um ein Beispiel zu nennen wird das Bossa-Nova-Motiv zum realen Bossa Nova bei der ersten Begegnung zwischen John F. Kennedy und Marilyn Monroe im ersten Aufzug. Dieses Motiv entwickelt sich spter in Momenten mit Konflikten und Aggressionen: Im zweiten Aufzug, wenn Bobby Kennedy John F. Kennedy vor der Gefhrdung des Prsidentenamtes durch seine Beziehung zu Marilyn warnt; dann im dritten Aufzug, wenn John F. Kennedy seine Affre mit der Schauspielerin beenden muss. Das atonale 15-Tne-Motiv erscheint in der ganzen Oper in verschiedenartiger Gestalt immer bei bedrohlichen Momenten. Zum Beispiel wenn Marilyn nach dem Bossa Nova von der dunklen Seite ihrer Vergangenheit spricht; im zweiten Aufzug nachdem sie Mario ihren Wunsch mitgeteilt hat, die Gattin des Prsidenten zu werden; im dritten

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1 7 Aufzug singt Mario das Thema, wenn er Marilyn von John F. Kennedys Verrat an ihr warnt.
Es erklingt (auch) in abgewandelter Form bei Bobbys Warnung an John F. Kennedy, dass er kein zweites Mal die Prsidentschaftswahl gewinnen werde, und am Ende nimmt Bobby das Motiv bei seinem Abschied von Marilyn auf. Diese musikalischen Perioden bilden ein Speichersystem von Gefhlen in dem Werk. Ich habe sie an Schlsselmomenten verdichtet, um Hrern die emotionale Entwicklung eines Charakters und den Sturz in die Katastrophe zu vermitteln. Im dritten Aufzug erklrt Bobby John F. Kennedy, dass Marilyn den Prsidenten zu Fall bringen knnte, ber dem musikalischen Material der groen politischen Rede vom Beginn. Am Ende des dritten Aufzugs drngt Bobby Marilyn zu einem Neubeginn und einer Rckkehr auf die Leinwand. Hier wird die Musik ihrer Arie aus dem zweiten Aufzug verwendet, in der sie davon trumt, John F. Kennedys Frau zu werden. Die letzte Szene des dritten Aufzugs beinhaltet kein neues musikalisches Material, verbindet aber am Ende der Oper ber 20 musikalische Chiffren aus den vorherigen Aufzgen.
Kris Russman

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Impressum
Volkstheater Rostock GmbH Spielzeit 2012/2013 / Intendant Peter Leonard / Kaufmnnischer Geschftsfhrer Stefan Rosinski / Redaktion Roland Dippel / Fotos Dorit Gtjen, Urmel Meyering (Bhnenentwurf, Umschlaginnenseiten) / Konzept + Design usus.kommunikation, Berlin / Layout und Satz Christiane Scholze / Quellen www.zitate.net / Zitat der Rckseite Marilyn Monroe / Druck Stadtdruckerei Weidner GmbH / Programmheft 1,00 2

Ehemnner sind hauptschlich dann gute Liebhaber, wenn sie ihre Frauen betrgen.