Laberinto: Un espacio para escribirse

8/7/13 11:23 AM

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Un espacio para escribirse
Por Viviane Mahieux y Oswaldo Zavala Desde que apareci Tierras de nadie: el norte en la narrativa mexicana contempornea nos han hecho insistentemente ciertas preguntas: En qu consiste la literatura del norte? Qu significa ser un escritor del norte? Cmo se distingue la literatura del norte de la del resto del pas? Estas preguntas han provocado conversaciones arduas que marcaron el modo en que hoy se piensa literariamente al norte, pero no son las que guiaron la conceptualizacin de nuestro volumen. Al contrario, nuestro libro se concibi como una manera de sealar la improductividad de la etiqueta literatura del norte, que rene a un grupo de escritores de poticas dispares y que en poco o nada se diferenciara de lo que implcitamente tendra que ser la literatura del centro. En nuestro proyecto, que cuenta con la colaboracin de diez jvenes crticos, no nos propusimos definir la literatura del norte mexicano, ni trazar sus rasgos, ni enumerar sus cualidades o defectos. Este sera un proyecto inevitablemente reductivo, en parte porque esta compleja zona del pas tiene una inmensa produccin cultural cuya diversidad nunca podra resumirse en un solo libro, pero tambin porque lanzarse a tal empresa implicara reafirmar la falacia determinista del origen. Se ha naturalizado que la literatura que trata de la Ciudad de Mxico, en un salto metonmico siempre realizado a priori, habla por la nacin, algo que no sucede cuando la literatura se refiere al norte. Es por ello que nadie se pregunta con insistencia cmo definir la literatura de la Ciudad de Mxico o qu es exactamente ser un escritor capitalino. Nos rehusamos a creer que para escribir sobre el norte hay que nacer y vivir all, que si uno es del norte est obligado a escribir sobre esta regin, o que escribir sobre el norte implica enfocarse en la violencia, el narcotrfico, la migracin, la frontera. Hay infinidad de nortes cuyas realidades y disparidades van ms all de esos temas hoy considerados necesarios para que un texto se gane el atributo de norteo y goce de cierto xito editorial. Tierras de nadie se propuso pensar el norte como referente literario privilegiado, tomando en cuenta su historia, la larga cadena de tensiones con sus otros (el centro capitalino, el norte ms all del norte, los Estados Unidos), las jerarquas entre textos de distribucin local y los circuitos de lectura nacionales, as como su cambiante visibilidad en el panorama de la literatura nacional. Quisimos evocar el norte mexicano como un espacio geopoltico complejo que puede escribirse y leerse de mltiples maneras y desde espacios diversos. Con espacios nos referimos no solo a la geografa, sino a lugares simblicos de enunciacin, como la literatura, el periodismo, la academia. Es imprescindible ejercer un cierto nivel de responsabilidad literaria ante la realidad que vive el Mxico de hoy, un pas sumergido en la violenta realidad del narcotrfico y de la corrupcin sin lmites. Pero este dilema no es exclusivo del norte. La violencia del narco surge a nivel nacional como parte de una red de poderes que involucra las principales lites polticas del pas, as como sus instituciones policiales y militares. La literatura puede responder a tales encrucijadas de mltiples maneras, pero los ambientes del realismo sucio no son obligatorios. El ethos de una poca y de una comunidad se puede abordar de un modo directo o apenas insinuado en la generalidad de un tema. A la vez, una obra puede ambientarse en ese norte deprimido que hemos visto ya tantas veces y, sin embargo, tener como ncleo narrativo preguntas universales que no se centren exclusivamente en la realidad poltica del momento. En cualquier caso, se espera que una obra literaria genere estrategias crticas de representacin que no reproduzcan los mismos discursos hegemnicos que transforman el norte en una zona de mitologas brbaras y ajenas a la supuesta civilizacin normativa del centro. Por eso, resulta incmodo que la llamada narcoliteratura, para algunos intercambiable con la nocin de literatura del norte, tenga tanto xito. Es difcil abordar el fenmeno de la violencia sin que surja la sospecha, justificada o no, de que se est respondiendo a conveniencias editoriales. Precisamente por ello, ahora se vuelve ms complejo representar crticamente no lo indecible, lo que escapa a las palabras, sino lo ya sobredicho, lo repetido hasta el vrtigo. Estas discusiones sobre cmo representar las caras de la violencia y de la desigualdad y cmo leerlas no son nada nuevas. Su antecedente ms reconocible se encuentra en la novela de la revolucin y en las polmicas de principios del siglo XX en las que participaron tanto los intelectuales atenestas como los miembros de las diferentes vanguardias. Hace unos noventa aos, el pequeo mundo literario mexicano se agitaba discutiendo el supuesto afeminamiento de la literatura mexicana. En el fondo, esta polmica de 1924 fue impulsada por la necesidad de pensar el lugar de la literatura despus de la revolucin, de debatir cmo se podan representar los acontecimientos sucedidos, y cul sera el rol de los escritores en un cambiante

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escenario nacional. Tales preguntas siguen vigentes, aunque algunas de sus implicaciones hoy resulten absurdas, como el desliz constante entre el cuerpo literario y el cuerpo del autor. Se especulaba entonces que la literatura mexicana deba ser viril y nacionalista: ya nos somos gallardos, altivos, toscos, lamentaba Julio Jimnez Rueda. Tomando en cuenta la inmensa distancia que nos separa de esa poca sin blogs, sin Twitter, cuando las novelas no competan con las pantallas nos es posible advertir varias continuidades. Primero, la ms obvia: en 1924 se debata qu tipo de masculinidad deba asumir la literatura, pero no se cuestionaba que ese cuerpo literario fuera implcitamente masculino. Las discusiones de los ltimos aos en torno a la llamada literatura del norte, o la narcoliteratura, retoman estos tonos patriarcales y falocrticos.Acaso por ello pocas escritoras han optado por la esttica violenta que est en boga, como tampoco han mostrado el mismo afn por protagonizar los debates en torno al norte como campo literario. Nuestro mismo volumen recalca esta ausencia: ningn colaborador cubri el trabajo de las muchas escritoras que han representado el norte en sus obras. A su vez, las polmicas actuales en torno al norte recaen en ese impulso de delinear trincheras, de crear clanes imaginarios que solo se materializan al limitar modos de intervencin y de creacin. Si en 1924 un escritor era viril y nacionalista o afeminado y traidor a la patria, hoy se escribe en pro o en contra del norte, se es norteo o se es centralista, se es regional o se es globalizado, se es nativo o se es acadmico. Acaso en unos cien aos, si es que somos tan relevantes como hoy creemos serlo, alguien estudiar las polmicas en torno al norte con la misma irnica sonrisa que no podemos evitar al recordar los dardos bochornosos que se lanzaron a principios del siglo pasado. El sencillo gesto de nuestro libro en vez de pensar la literatura del norte indagamos sobre el norte en la literatura busca generar nuevos mpetus a una conversacin que se estaba agotando.En los meses desde su aparicin, hemos reflexionado en lo que consideramos sus aciertos, as como sus fallas. Los aciertos, a nuestro parecer, radican en la calidad de los ensayos incluidos, as como en sus posturas divergentes y hasta contradictorias: yuxtapuestos, demuestran la heterogeneidad del norte y las mltiples aproximaciones crticas que puede suscitar. Las limitaciones del volumen parten de su insalvable condicin incompleta. Ninguno de los ensayos recibidos abord representaciones del norte desde posturas regionales, una carencia reveladora de un campo cultural fragmentado que en muchos casos desfavorece a sus mejores escritores, como es el caso de figuras importantes como Jess Gardea o Csar Lpez Cuadras. Nuestra convocatoria sugiri temas, mas no los asign: la seleccin de autores estudiados as como la metodologa fue opcin de cada colaborador. El libro es entonces el reflejo de un momento especfico en el cual las voces crticas ms jvenes responden a un campo literario marcado por las editoriales transnacionales y por el prestigio alternativo de las casas independientes. Al mismo tiempo, las selecciones de los colaboradores se pueden entender tanto por sus trayectos individuales de lectura como por sus formas de ciudadana descentrada. Nuestros autores nacieron en distintos puntos del pas e incluso en el extranjero; algunos tienen formacin acadmica en Mxico y otros estn cursando estudios de posgrado o estn ya integrados a circuitos profesionales en Estados Unidos, Canad o Europa. No puede ser casual que las circunstancias biogrficas de los escritores analizados en el libro reflejen tambin esta condicin dislocada. Varios de los escritores estudiados viven en lugares tan dispares como Nueva Orleans (Yuri Herrera), Pars (Miguel Tapia), Varsovia (David Toscana) o la Ciudad de Mxico (Eduardo Antonio Parra).

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Sin duda, el coro intencionalmente disonante que compone este libro se habra beneficiado al incluir otras voces que no se escuchan fcilmente fuera de su localidad y que rompen con el paradigma ms aceptado del escritor del norte. Esta ausencia, sintomtica de los diferentes circuitos de distribucin y de lectura del pas, confirma lo mucho que queda por hacer para que nuestro fragmentado campo literario no se mantenga atrincherado en la defensa innecesaria de territorios inexistentes. Ledo as, Tierras de nadie nos parece una intervencin colectiva que, por sus logros e incluso por sus faltas, nos indica los inagotables derroteros intelectuales que an quedan por explorar.
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