LOS MECANISMOS DE EN LA ESCRITURA

DEFENSA

Los M. D. son un conjunto de actividades psquicas y de operaciones mentales que, ante cada situacin, actan en forma artificiosa, autnoma e inconsciente, o sea excluyendo de la conciencia aquellos impulsos, que si fueren reconocidos, crearan angustia y sentido de culpa. El origen de la ansiedad procede del Yo opuesto a Ello y al Sper yo y al S mismo opuestos al exterior; el Yo evita el riesgo de pasar al acto transformando las energas libres en energas adaptativas. Los M. D. cuando tienen xito resultan en rasgos o formas de reaccin del carcter en proceso de estructuracin (W. Reich). Asimismo, ante cada situacin ponen en marcha diversos M. D. que llegan a formar parte de la personalidad. Lo normal es disponer de algunos mecanismos de defensa, los cuales, mediante la bsqueda de la adaptacin, tienden a impedir la neurosis. Los M. D. no perturban, en general las funciones ms importantes. Los M. D. son elegidos por el Yo tanto en calidad como en cantidad por un tiempo determinado. Pueden ser limitados, anulados, eliminados o transformados por el Yo a travs del tiempo. En sentido positivo y ampliando lo antedicho, los M. D. tienen las siguientes funciones: . Reequilibrar las realidades internas o externas. . Autorregular la posibilidad de satisfacer los impulsos. . Facilitar la adaptacin, la socializacin y el contacto con la realidad. . Mantener el estado de firmeza y permitir el desarrollo de la personalidad. . Conciliar los intereses del Ello y del Sper yo. . Proteger el equilibrio emocional. En sentido menos positivo, en relacin con lo ms displacentero, los M.D. actan en la siguiente forma: Resistencia del Yo a lo insoportable mediante la reduccin, la evitacin, la yugulacin o la defensa de: a) Tensiones, angustia, insatisfaccin o frustracin originadas internamente o producidas por conflictos interpersonales. b) Recuerdos desagradables, amenazas instintuales, tendencias contradictorias, miedo a la agresividad o peligros supuestos o reales. c) Energa impulsiva que no puede ser encauzada por la angustia ni por gritos ni golpes. Toda activacin de un proceso defensivo de relegacin o neutralizacin implica generalmente un gasto de energa vital que, en el peor de los casos, puede empobrecer la personalidad ya que la energa invertida en actitudes defensivas no puede ser aplicada a otros fines. Los M. D. pueden distorsionar la realidad interna externa, o bien producir distorsin entre afecto e idea y entre sujeto y objeto. Con todo, aunque no siempre, pueden ser reconocidos y modificados por el sujeto. Hay M. D. normales y M. D. patolgicos.
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Los normales permiten la descarga natural del exceso de tensin. Los anormales o patolgicos, son aquellos que actan en forma insuficiente o repetitiva, abusivamente, restrictivamente o rgidamente, dando lugar a Rigidez que obstaculiza el potencial de recursos propios. Agresividad. Sadismo. Ambivalencias. Angustia, depresin. Suicidio. Estados fbicos, histricos u obsesivos.

MECANISMO DE DEFENSA
Los mecanismos de defensa son las estrategias psicolgicas tradas en juego por las varias entidades para hacer frente a la realidad y mantener uno mismo una imagen. Un mecanismo de defensa del ego llega a ser patolgico solamente cuando su uso persistente conduce al comportamiento mal adaptivo, tal que la salud fsica y/o mental del individuo est afectada al contrario. El propsito de los mecanismos de defensa son proteger a la mente/al uno mismo/al ego contra la ansiedad, sanciones sociales o proporcionar un refugio de una situacin a la cual uno no pueda hacer frente actualmente (conscientemente). Se pueden categorizar, cuando estn en conflicto con el sper-ego, valores y creencia, y cuando una amenaza exterior se plantea al ego. El trmino mecanismo de defensa se piensa a menudo para referir a un trmino singular definitivo para los rasgos de la personalidad que se presentan debido a la prdida o a las experiencias traumticas, pero refiere ms exactamente a varios tipos de reacciones durante las cuales fueron identificados. Modelo estructural: La identificacin, el ego, y el sper-ego El concepto de los impulsos de la identificacin viene del modelo estructural. Segn esta teora, los impulsos de la identificacin se basan en el principio del placer: satisfaccin inmediata de lo suyo deseos y necesidades. Sigmund Freud crey que la identificacin representa impulsos instinctual biolgicos en nosotros mismos, tales como agresin (thanatos o el instinto de la muerte) y sexualidad (eros o el instinto de la vida). Por ejemplo, cuando los impulsos de la identificacin (deseo de tener relaciones sexuales con un conflicto del exterior) con el sper-ego (la creencia en convenciones sociales del no tener sexo con las personas desconocidas), las sensaciones de la ansiedad viene a la superficie. Para reducir estas sensaciones negativas, el ego pudo utilizar mecanismos de defensa. Freud tambin crey que los conflictos entre estas dos estructuras dieron lugar a los conflictos asociados a etapas psychosexual. Definiciones de las estructuras individuales de la psique Freud propuso tres estructuras de la psique o de la personalidad: Identificacin: una parte egosta, primitiva, infantil, placer-orientada de la personalidad sin capacidad y retrasa la satisfaccin. Sper-ego: estndares sociales y parentales internados de bueno y del malo y del comportamiento derecho e incorrecto. Ego: el asesor entre la identificacin y el sper-ego que intenta compromisos para pacificar ambos. Puede ser visto como nuestro sentido del uno mismo. Procesos primarios y secundarios En el ego, hay dos procesos en curso. Primario, hay el proceso primario inconsciente, donde los pensamientos no se organizan de una manera
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coherente, las sensaciones puede cambiar de puesto, las contradicciones no son adentro conflicto ni son justas no percibidas de esa manera, y los condensations se presentan. No hay lgica y ninguna lnea del tiempo. La lujuria es importante para este proceso. Por el contrario, hay el proceso secundario consciente, donde se fijan los lmites fuertes y los pensamientos se deben organizar de una manera coherente. La mayora de los pensamientos conscientes se originan aqu. El principio de la realidad Los impulsos de la identificacin no son apropiados para la sociedad civilizada, as que la sociedad nos presiona modificar el principio del placer a favor del principio de la realidad; es decir, los requisitos del mundo externo. Formacin del sper-ego El sper-ego se forma como el nio, crece y aprende estndares parentales y sociales. El sper-ego consiste en dos estructuras: conciencia, que almacena la informacin sobre cul es malo y se ha castigado qu y el ideal de ego, que almacena la informacin sobre cul es bueno y qu debe haga o sea. Neurosis Casos limite Esquizofrenia Formacin Reactiva Negacin Escisin Aislamiento Omnipotencia Negacin Anulacin Escisin Acting out Intelectualizacin Paso al acto) Represin M.D. hacia el interior M.D. hacia el exterior 1. Represin 1. Proyeccin 2. Negacin 2. Desplazamiento 3. Denegacin 3. Fijacin 4. Inhibicin 4. Retorno contra s 5. Identificacin 6. Negacin por el fantasma El uso del ego de los mecanismos de defensa Cuando la ansiedad llega a ser tambin abrumadora es entonces el lugar del ego para emplear mecanismos de defensa para proteger al individuo. Las sensaciones de la culpabilidad, de la vergenza y de la vergenza acompaan a menudo la sensacin de la ansiedad. En el primer libro definitivo en mecanismos de defensa, Ego y mecanismos de la defensa (1936), Ana Freud introdujo el concepto de la ansiedad de la seal; ella indic que era no no directamente una tensin instinctual estada en conflicto pero una seal que ocurran en el ego de una tensin instinctual anticipada. La funcin que seala de la ansiedad se considera as como crucial y biolgico se adapta para advertir el organismo del peligro o una amenaza a su equilibrio. La ansiedad se siente como aumento en corporal o la tensin mental y la seal que el organismo recibe de esta manera no le prohben la posibilidad de tomar la accin defensiva hacia el peligro percibido. Los mecanismos de defensa trabajan torciendo los impulsos de la identificacin en formas aceptables, o por la obstruccin inconsciente de estos impulsos.
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Aunque el sujeto no llega a resolver fcilmente los conflictos, restringe el enfrentamiento del Yo frente al objeto perturbador, deformando, modificando o transformando la realidad y experimentando una aparente sensacin de resolucin de los problemas. 1. R E P R E S I O N: El mecanismo de defensa de la Represin es fundamental y proporciona el modelo para entender los dems mecanismos. Es, pues, el prototipo de los M. de D. y es la piedra angular de los mismos La Represin acta unida con mecanismos de disociacin, la intelectualizacin y la racionalizacin, entre otros. La Represin influye en la afectividad del sujeto por originarse asociaciones desligadas de lo afectivo. Se almacenan emociones y cargas tensinales que generan irritacin, dudas, temor y ansiedad como forma de liberacin de una excesiva represin. Todo lo que se reprime se expresa por medio de sntomas externos. Lo reprimido vuelve en forma de fantasa, lapsus, fallos, exageraciones, dificultades de relacin, rupturas, etc. El mantenimiento de la Represin supone un continuo gastos de energa psicolgica que empobrecen las superficiales relaciones (fatiga neurtica del neurastnico). La definicin del mecanismo de la Represin puede definirse conceptualmente como sigue: a) Vigilancia interna para excluir pensamientos y sentimientos que puedan perjudicar la buena y consciente opinin que se desea tener de s mismo. b) Resistencia a deseos incompatibles con las aspiraciones o exigencias morales. c) Expulsin de la mente y la conciencia de deseos, pensamientos, experiencias o demandas instintivas indeseables que causan malestar. d) Mantenimiento del componente afectivo activo en la conciencia desprendido de sus ideas asociadas. e) Aprisionamiento en el subconsciente de recuerdos y emociones cuyo exterior consciente est impedido por barreras de la censura (Merani). f) Ocultacin mxima del afecto y ocultacin de pensamientos por el rechazo hacia el Ello. g) Separacin o prohibicin al subconsciente anulada y no experimentada, la cual surge a la superficie cuando el control del Ego se afloja. h) Rechazo de lo que resulta reprobable para el Yo, la sociedad o el Sper yo, o sea algo que pueda resultar vergonzoso. Sndrome grafolgico: Los signos ms frecuentes del M.D. son los siguientes: Zona inferior corta o separada = censura moral. Filiforme = huida. valos disociados = experiencias penosas, ocultacin de lo afectivo. Recubierta = ocultamiento de sentimientos. Invertida = afectividad reprimida. Angulo = defensividad del Yo Estrechez = evitacin ansiedad. Empequeecida = Constriccin tendencias expansivas.
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Omisiones (barras, puntuacin, etc.) = lapsus emergentes Suspendida = evitacin conflictos con el Ello. Arcadas = deseos ocultos. Rgida = lucha contra las pulsiones que genera mucho gasto de energa. Yuxtapuesta esttica = detencin de la energa psquica. Firma a la izquierda y margen regresivo = aislamiento. 2. N E G A C I O N: La renegacin, repudio y forclusin son prcticamente el mismo M. D. de la Negacin. Tambin la Negacin se acerca a la inhibicin y a la compensacin. La N. es una sub forma de represin que niega los estmulos procedentes del exterior que crean necesidades incompatibles con los imperativos del Sper Yo. Tambin encierra el concepto de denegacin y se distingue de la anulacin. La N, puede definirse en la forma que sigue: a) Afirmacin de ideas contrarias al impulso del conflicto (odio, etc.), el cual se rechaza o no se activa su aceptacin. b) Tctica del avestruz (olvidos de hechos, datos, etc.) que evade la realidad mediante la ensoacin. c) Autoproteccin mediante la negacin ante realidades desagradables y aspectos dolorosos, tanto de s mismo como de los dems. d) Negacin del miedo (negacin de la realidad) mediante el alarde fantasioso de fortaleza o de la realidad a travs de la realizacin fantasiosa de deseos (neorealidad). e) Rechazo de lo dicho, pensamientos o sentimientos formulados o desmentidos, segn la forma de decirlo (no es mentira consciente). f) Reaccin defensiva ante la informacin contrariante objetos perseguidores mediante la crtica o la transformacin de los datos. g) Auto convencimiento de que el objeto de sus deseos no merece la pena como en el caso de la zorra y las uvas de Jean de la Fontaine: ....la zorra al no poder alcanzar las uvas, dice: Bah, estn verdes. En el paranoico corresponde en un primer momento la proyeccin; el contenido negado es proyectado enseguida. Tambin es un mecanismo obsesional. La negacin es utilizada masiva y sistemticamente por los psicticos. Sndrome grafolgico. Los signos ms frecuentes de este M.D. son los siguientes: Eje vertical, palotes rectos = rigidez mental. Finales reentrantes = ocultacin Baja, puntos omitidos, margen creciente = evitacin sentimientos de culpa. Suspendida = evasin de la realidad. Finales podados = (silenciamiento). Hampas infladas = (Fantasa que niega la realidad). Recubierta ms arcadas = REPRESIN Y NEGACIN. Firma ilegible ms Confusa = Confusin ideas. Barras t altas = negacin para salvar el prestigio. valos doble vuelta = circunspeccin Combinacin mltiple de signos y contra signos = ambivalencia grfica y psquica.
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3. D E N E G A C I O N Mecanismo de defensa mediante el cual el sujeto expresa de manera negativa un deseo o un pensamiento cuya presencia o existencia niega, demostrando que, en una frase como "no es mi madre" pronunciada por un sujeto a propsito de un sueo, lo reprimido era reconocido de manera negativa, sin ser aceptado. De modo que la denegacin es un medio para tomar conciencia de lo que se reprime en el inconsciente. Por lo tanto, a travs de ese medio el pensamiento se libera, con una lgica de la negatividad, de las limitaciones que le impone la represin. 4. I N H I B I C I N Podemos decir entonces que la inhibicin es la expresin de una limitacin funcional del Yo que puede estar originada por diversas causas y estar producida por la renuncia del Yo para no entrar en conflicto con el sper-yo. Un ejemplo de ello es cuando no se realiza algo que permitira ser exitoso, por lo cual, en esta instancia, tiene el carcter de castigo, o cuando para no entrar en conflicto con el Ello, renuncia a una funcin tal como sucede en las neurosis, o en forma ms general, cuando se produce un empobrecimiento energtico como ocurre por ejemplo en los casos de duelo. 1 Vergenza, miedo o freno que impide a una persona actuar de acuerdo a sus sentimientos, deseos o capacidades. 2 Renuncia a intervenir en un asunto o en una actividad. 3 Disminucin o detencin de las funciones normales de una parte del organismo por medios mentales o qumicos: 4 Dificultad o imposibilidad de una reaccin qumica, especialmente un catalizador, para transcurrir a su velocidad normal
En general, de acuerdo a los diferentes autores, se considera que un escrito posee signos de inhibicin si presenta: Escritura suspendida. Escritura pequea. Apretada. Lapsos de cohesin. Barras de letra t cortas y detrs del hampa. valos estrechos y angulosos en la base, etc. Jambas estrechas Jambas reseguidas. Jambas amputadas. Jambas intilmente barradas. Jambas con movimientos regresivos. Jambas con bucles interrumpidos. Jambas triangulares. Pero tambin podemos observar que en un trazado tpico inhibido encontramos: Disminucin del ancho y el alto de las letras. Reduccin de los espacios del comienzo al fin del escrito. Disminucin de la presin. Repeticin de palabras u olvido de las mismas (siendo bastante comn que se presenten) Otros indicadores que pueden sugerir una forma particular de inhibicin son: Escritura inacabada. Escritura retocada Escritura intilmente puntuada. Escritura intilmente barrada Escritura con velocidad disminuida Escritura masiva o en clavas Escritura automtica Escritura invertida. El trazado brizado.

De poder reconocer entre la multiplicidad de causas que pueden dar lugar a que se presente en un escrito algunas de las escrituras nombradas, se evitar realizar interpretaciones especulativas que puedan dar como resultado una evaluacin equivocada 5. A N U L A C I O N: El M. de D. de la Anulacin es de estructura obsesiva; consiste en acciones impulsivas o pulsiones agresivas que hay que deshacer como si nada hubiera pasado. Se trata de una anulacin regresiva de la realidad con sus fenmenos de repeticin y verificacin. En otras palabras, significa lo siguiente: a) Es una expiacin como forma de reaccin contra los deseos o acciones inmorales; se cancela el acto en la conciencia volviendo a su contrario, o sea haciendo lo opuesto, real o imaginativamente, para borrar mgicamente lo molesto. b) Supresin de impresiones, ideas, sentimientos, percepciones, fantasas o sucesos mediante ritos, costumbres o supersticiones. c) Retorno a lo ya hecho (repetidamente) para neutralizar el mal (como recuerdo angustiante) afrontndolo mentalmente mediante una accin opuesta a fin de que la primera se convierta en no acontecida (anulacin retroactiva). Es un proceso ambivalente entre dos movimientos opuestos, p.e. del amor al odio. Sndrome grafolgico Retoques MD de anulacin: Aplastada id. Pueril, inclinada Irregular y otros signos ambivalentes. q con barra cruzada = Acciones que anulan simtrica las anteriores en forma compulsiva. Sinistrgira Defensa contra el progreso. Montona, convencional, = Tipo obsesivo. 6. A I S L A M I E N T O: El Aislamiento afectivo consiste en separar la representacin desagradable que impide la relacin angustiosa entre el objeto y los pensamientos generadores de angustia. a) Separacin de componente afectivo mantenindose apegado a los elementos cognoscitivos. b) Proteccin de las heridas afectivas refugindose en la pasividad. c) Comportamiento estanco refractario a las crticas separando la carga afectiva dolorosa. d) Dificultad en la memoria afectiva por separar los actos del Yo. Indiferencia afectiva. Sndrome grafolgico Yuxtapuesta = Supresin de las relaciones asociativas. Espaciamiento excesivo (isole) = Refugio en el pensamiento abstracto. valos escindidos del palote= Separacin del pensamiento del afecto. Anestesia del afecto por problemas no eliminados. Firma a la izquierda = Actitudes robinsonianas y de pasividad. Campo de conciencia estrecho.
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7. I N T R O Y E C C I N: Este mecanismo se deriva del de Identificacin y consiste en la incorporacin en la estructura del Yo de valores o normas no gratas provinentes del exterior a fin de evitar dificultades. En otras palabras, se trata de prejuicios y valores socioreligiosos avalados sin discernimiento. Adems, significa: . Inters subjetivo en los objetos al digerir el sujeto del exterior: Comprensin, empata, asimilacin de ideas ajenas y nuevos contenidos conscientes. . Incorporacin al Yo de todo lo que sea fuente de placer. Oralidad. . Imitacin inconsciente de las cualidades psquicas y de prestigio del modelo, seguido de identificacin con objetos externos: familiares, dolos, para sentirse importante. . Absorcin de cualidades de los objetos externos: Amor exclusivista, celos. Canibalismo psquico. Sndrome grafolgica Inclinada. Redonda con predomnio. Zona media. Ligera. Guirnalda. 8. I D E N T I F I C A C I N: La I. es la imitacin inconsciente que hace coincidir sujeto y objeto para incrementar la sensacin del propio valer identificndose con personas importantes o instituciones de clara reputacin. Identificacin con el empleo o ttulo para compensar el sentimiento de inferioridad: El Estado soy Yo (1) Adopcin de la opinin ajena (a la fuerza) y la conducta (contra el mismo carcter del oponente) ante quien se siente inferior o con quien no quiere enfrentarse. Adopcin de actitudes de poder e identificacin con los aspectos fuertes de los padres: crtica, reproche, agresin. (2) Sndrome grafolgico (1) (2)
Letra g con jamba hacia la izquierda (identificacin con la madre). Inclinada (padre). Puntuacin alta (identificacin con un ideal Grande y prolongada (identificacin con el agresor). Invasora, lanzada, acerada. Eje vertical (ZM no estructurada). Alta; jambas cortas. ).

9. D I S O C I A C I N: Se trata de la separacin de lo bueno y lo malo, la luz y las tinieblas, el caos y el orden, diferenciando lo gratificante de lo insatisfactorio. Ambivalencia ante el mismo y nico objeto querido cuando cuida, y odiado cuando frustra, introyectando lo bueno y lo malo a la vez. Conflicto entre odio y amor. Relacin sado- masoquista. Ineptitud para la intelectualizacin. Idealizacin excesiva que conduce a la persecucin por envidia (venganza).

Integrismo. Intolerancia: Racismo, fanatismo, etc. (rechazo de lo diferente). Necesidad de un enemigo absoluto que hay que atacar. Narcisismo: los otros estn a mi servicio. Dificultad para separar las imgenes contradictorias y para sintetizar el Yo con el Objeto. En otras palabras, la D. es la dificultad de integrar lo que satisface o niega las necesidades propias; miedo a la destruccin del bien y del mal internalizados. Sndrome grafolgico Barra t declinante = Evitacin del conflicto con lo malo (Proyeccin hacia fuera del mal objeto). valo letra g disociado = Dificultad para integrar lo bueno-malo de la madre. valos a, d, g y letras fragmentadas: K, E, etc. = Splitting, Clivage, disociacin. Inflada, oral, compacta = Clivage; crtica de blanco y negro, segn el bando donde est. Fluctuacin de inclinacin y tamao = Conflicto entre amor y odio. Ostentacin del buen objeto. 10. S U B L I M A C I N: El Mecanismo de Sublimacin es creador de nuevos valores, enriquecedor de la personalidad y tiende a la bsqueda del reconocimiento social y a la accin benfica. Es, asimismo, el desarrollo del sacrificio, el humanismo, el afn de saber y las manifestaciones artsticas. La S. es la socializacin, canalizacin, desviacin y desplazamiento de los procesos instintivos, y los impulsos desadaptativos hacia el logro de los valores ideales o lo socialmente aceptable (ambicin en el dominio del espritu, la generosidad, etc.). Se confunde, a veces, con la "formacin reaccional" que puede justificar la violencia por grupos minoritarios. La S. puede ir acompaada de racionalizacin, identificacin e intelectualizacin. Se pueden derivar los siguientes conceptos descriptivos: Energa que se intelectualiza en la manifestacin de conceptos u objetos reales (literatura, pintura, etc.) Adaptacin mediante la reflexin. Actividad creativa sin que tenga que ver con la funcin narcsica. Actividad sustitutiva que satisface una sexualidad frustrada. Curiosidad sexual que se sublima por el "afn de saber". Divisin entre el "Yo real y el "Yo ideal" fuente de progreso y perfeccionamiento. Inhibicin voluntaria (no M.D.) a causa de motivaciones acordes con el sentido evolutivo de la vida por medio de la introspeccin. Dominacin voluntaria de los afectos, excitaciones y deseos mltiples. Represin satisfactoria para alcanzar sustitutivamente metas no instintivas, sino cientficas, intelectuales o religiosas. Sndrome grafolgico Form-Niveau elevado. Rtmica. Original o personal. Armnica: sobria, matizada, espaciado suficiente y regular, pausada, proporcionada. Elstica, fluida, o semiangulosa, pausada.
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Predileccin zona superior. Ascendente. Evolucionada: simplificada, combinada. Alta, puntuacin alta, ligera, finales ascendentes. Firma congruente AUSENCIA SIGNOS AGRESIVIDAD Y ORALIDAD. Pequea, Proyecciones cubrientes superiores: "barra T", letra "V", etc. 11. F O R M A C I N R E A C C I O N A L: La F.R. es una forma de comportarse opuesta y compensatoria del impulso originario, o sea que consiste en transformar los malos sentimientos en buenos como expiacin ante los padres o la sociedad. Definiciones conceptuales: Sobre compensacin mediante el "sentimiento de superioridad" de un complejo de inferioridad. Conducta extrema en la que se alardea de lo que se carece. Barrera de actitudes exageradas para impedir deseos peligrosos (latentes). Reaccin opuesta a un deseo reprimido que necesita un constante gasto de energa. Sper yo estricto. Apariencia de aceptacin de lo que se le dice o aconseja (amabilidad de conveniencia). Tipo obsesivo o anal. Conducta obsesiva por el deseo de destruir el objeto. Ejemplos Tacaera convertida en generosidad. Suciedad convertida en tacaera, en orden o limpieza extremas. Odio que se convierta en alabanzas. Pasividad que oculta agresividad. Amor tirnico que se manifiesta como amor excesivamente tierno. Sadismo que se manifiesta con excesiva compasin, etc. Sndrome grafolgico Escritura caligrfica, hper estructurada, rgida y estilizada. (Sper yo estricto). Curva acentuada (firme, anillada) = cobertura de la agresividad con la gentileza. Coligamento mixto (apariencia de aceptacin). Grande o mediana. Maysculas grandes (sent. inadecuacin compensado). Exageraciones (defensa de las tendencias opuestas). Compacta (F.R.) "Cola de zorro" (tacaera convertida en generosidad). Sinistrgira o "a rebours" (F.R.). 12. P R O Y E C C I N: La Proyeccin consiste en el desalojo, expulsin o rechazo de cualidades o defectos propios sentidos como negativos, los cuales, modificados o deformados, son atribuidos a los dems. El sujeto atribuye a los otros sus propios pensamientos, culpas, enfados, "sentimientos inconfesables" considerndolo como una reaccin justificable. Percepcin alterada de la realidad. Contenido negado (negacin) atribuido a otro (proyeccin). Reacciones acusatorias, crtica agresiva. etc. Resistencia al reconocimiento de la responsabilidad.
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Culpabilizacin a los dems de aspectos de los cuales "reniega" de s. Liberacin de la culpa rechazada en s mismo. Impulsos indeseables procedentes del exterior que son de nuevo transferidos hacia otros para alejar el peligro. El sujeto se siente perseguido por objetos sobre los que se ha proyectado agresividad. Frases frecuentes en la proyeccin: Los dems me provocan..... Todos me quieren mal...... Esto es un complot....... Yo no tengo la culpa, sino t, etc. Sndrome grafolgico: Barras en diagonal "hacia arriba" = Defensa arrojando a otros los sentimientos "inconfesables". Barras descendentes = Proyeccin hacia afuera de "lo malo". Barras apoyadas en sombrero y afiladas, ngulo base jambas, acentos o vrgulas largos y/o "a rebours". Comas aceradas = Agresividad por "proyeccin". Maysculas grandes enroscadas, lneas rgidas, ejes verticales = Yo hipertrfico rgido. Finales largos horizontales apoyados = Proyeccin hacia los otros de lo que hay en s mismo. 13. I N T E L E C T U A L I Z A C I N: La I. consiste en la justificacin mediante explicaciones abstractas para neutralizar los afectos (reprimidos) o minimizar los sentimientos que causan malestar (transformacin de pulsiones en pensamientos abstractos). Bsqueda de objetividad Abstractividad Sndrome grafolgico: Pequea + acerada o estrecha (inhibicin movimiento.., tamao o anchura) Filiforme apoyada Vertical Alta valos estrechos Precisa

La intelectualizacin racionalizacin.

se

confunde

fcilmente

con

la

14. R A C I O N A L I Z A C I N: La R. es la bsqueda o invencin de justificaciones incorrectas, aunque tranquilizadoras, de los deseos y afectos sin violentar los principios ticos morales para encubrir las verdaderas motivaciones de los mismos. Es la negacin, evitacin o traslado mediante razones o argumentos (deformados) de los conflictos, frustraciones, fallos, interpretados con "lgica" y trasladados a la esfera intelectual-terica para convencerse de que no se tiene la culpa por no percibir las verdaderas motivaciones. Se acta por la necesidad de auto convencerse mediante un "proceso de elevacin de un motivo" como forma de justificar un cierto comportamiento o la comprensin objetiva de los elementos que hayan conducido al fracaso.
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Sndrome grafolgica: Rgida. Paralela Astas rectas Estruturada Simplificada (jambas) Clara. Sbria Articulada Combinada 15. C O N V E R S I N: Carga emocional reprimida (frustraciones o contrariedades) que se transforma en sntomas somticos para dominar o castigar a los ntimos. El sujeto busca "compasin" y "atencin". Somatizaciones: migraa, asma, estmago, etc. (neurosis histricas). Sndrome grafolgico: Presin desplazada Tringulos y/o lazos zona inferior Filiforme o irregular Inflada Ligera 16. O M N I P O T E N C I A - FA N T A S M A S: Los fantasmas son formas simblicas que toma el inconsciente; pone a nuestra disposicin al otro sin tener que dirigirle la palabra. Es una puesta en escena de la accin compensatoria de una frustracin. Los fantasmas son ensoaciones diurnas cargadas de representaciones sustitutivas y pasivas de deseos que se realizan en forma alucinatoria. EL FANTASMA CONFIERE UN SENTIMIENTO DE OMNIPOTENCIA. Ilusin de omnipotencia. Deseo de tener razn. Vivenciar personajes novelescos. Cumplimiento de deseos en escenarios imaginarios. Consecucin imaginativa de los deseos. Imagen de s grandiosa. Exageracin de los puntos fuertes y los xitos. Condenacin de todo por no distinguir lo bueno de lo malo. Fantaseo de que los dems dependen de nosotros. Evitar fantsticamente, mediante el autoengao, la ansiedad de separacin o prdida, o la angustia depresiva. Fantaseo inconsciente de lo mucho que le necesitan a l, sin independizarse de ellos. Sndrome grafolgica: Grande a inflada (Z.S.) Escritura "Surface" = Englobamiento del objeto ausente. Blancos excesivos (fantasmas intrusivos). Muy ascendente (activismo exaltado). 17. R E G R E S I N: La regresin del Yo es la vuelta a mecanismos de defensa tpicos de un estadio anterior para evadir la realidad presente, conflictiva y frustrante, y hallar
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seguridad o antiguas satisfacciones o experiencias a nivel de menor madurez (apego a un estado pregenital: anal, oral o flico). Inadaptacin a los cambios y evoluciones de la vida. Negativismo, rebelda o tozudez infantiles. Dificultades para superar las circunstancias. Dependencia -sumisin. Trastornos psicosomticos diversos. Sndrome grafolgico: Pueril Estrecha y/o pequea (inhibida) Jambas cortas Firma situada a la izquierda Barras "t" bajas Montona-lenta Inflada (fantasa infantil) 18. F A N T A S A A U T I S T A: La F.A. es la realizacin imaginaria del deseo mediante fantasas excesivas y formas ilusas como forma de descargar las emociones, escapando de las relaciones interpersonales y la accin eficaz para resolver autnticamente los problemas. Sndrome grafolgico: Plena y/o inflada ZM y ZS Abierta Pueril Desligada 19. I D E A L I Z A C I N: La Idealizacin est ligada a las disociaciones, proyecciones y negaciones. La idealizacin consiste en evitar la hostilidad hacia la misma persona de la que se depende. Implica la visin maniquesta de "buenos" y "malos". Las idealizaciones extremas implican una estructura narcisista. Exageracin de las cualidades de los dems e idealizar los aspectos grandiosos del Yo: el objeto es tratado como el propio Yo; el Yo se enriquece con lo bueno de los dems. Idealizacin de la persona amada que nos libera de aspectos que nos pudieran daar (defectos, etc.) Percepcin parcial y subjetiva del objeto que no se acepta como es. Defensa contra la propia agresividad hacia el objeto que no podemos controlar (Klein), que nos frustra y a la vez nos gratifica, invistindolo de nuestro deseo y apego. Enamoramiento: objeto sobrevalorado ms all de la realidad. Sndrome grafolgico: Es parecido a los signos de identificacin por la exageracin superior: valos colgados en parte superior: hampas. Por sus conexiones con otros mecanismos se hace difcil determinar los signos especficos. 20. D E S P L A Z A M I E N T O:

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Emocin, temor, agresividad o amor que se transfieren de una representacin a otra sustitutiva ms admisible. Las emociones se desplazan ms bien hacia objetos ms que hacia personas. A veces la agresin se descarga en el inferior en vez del superior o en la esfera del hogar en vez de la esfera del trabajo. Representacin de afectos reprimidos que se desprenden de un objeto para ligarse sobre otro objeto. Este mecanismo tiene mucho que ver con las fobias y se incluye una amplia gama de mecanismos = introyeccin, proyeccin, compensacin, sublimacin, inversin, intelectualizacin, etc. Sndrome grafolgico: Filiforme Gladiolada Aplanada z. m. Lanzada (Implica una "huida hacia adelante" para evitar lo displacentero) 21. D E N E G A C I O N. Mecanismo de defensa mediante el cual el sujeto expresa de manera negativa un deseo o un pensamiento cuya presencia o existencia niega, demostrando que, en una frase como "no es mi madre" pronunciada por un sujeto a propsito de un sueo, lo reprimido era reconocido de manera negativa, sin ser aceptado. De modo que la denegacin es un medio para tomar conciencia de lo que se reprime en el inconsciente. Por lo tanto, a travs de ese medio el pensamiento se libera, con una lgica de la negatividad, de las limitaciones que le impone la represin.

NIVELES DE CLASIFICACIN DE LOS M. DE D.

MECANISMOS DE DEFENSA DEL NIVEL 1
Los mecanismos en este nivel, cuando son predominantes, son casi siempre seriamente patolgicos. Estas tres defensas, en la conjuncin, permiso uno de cambiar con eficacia realidad externa y de eliminar la necesidad de hacer frente a realidad. Los usuarios patolgicos de estos mecanismos aparecen con frecuencia locos o insanos a otros. stas son las defensas sicopticas, comunes en psicosis abierta. Sin embargo, se encuentran adentro sueos y a travs de niez como mecanismos sanos. Incluyen:
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NEGACION: Denegacin para aceptar realidad externa porque est amenazando tambin; la discusin contra estmulos que provocan de una ansiedad indicndolo no existe; la resolucin del conflicto emocional y reduce ansiedad rechazando percibir o reconocer consciente los aspectos ms desagradables de la realidad externa. DISTORCION: Una nueva formacin gruesa de la realidad externa para satisfacer necesidades internas. PROYECCIOIN DELUSIONAL: Delusions grueso francos sobre realidad externa, generalmente de una naturaleza persecutoria.

MECANISMOS DE DEFENSA DEL NIVEL 2

Estos mecanismos estn a menudo presentes en adultos y ms comnmente presentes adentro de la adolescencia. Estos mecanismos disminuyen la seal de socorro y la ansiedad provocada amenazando a gente o por una realidad incmoda. Ven a la gente que utiliza excesivamente tales defensas como social e indeseable en que ella es inmadura, difcil de tratar y seriamente fuera de tacto de realidad. stas son las defensas no maduras supuestas y el overuse conduce casi siempre a los problemas serios en la capacidad de una persona de hacer frente con eficacia. Estas defensas se consideran a menudo en desrdenes severos de la depresin y de la personalidad. En adolescencia, la ocurrencia de todas estas defensas es normal. stos incluyen: FANTASA: Tendencia a retirar en fantasa para resolver conflictos internos y externos PROYECCIN: La proyeccin es una forma primitiva de la paranoia. La proyeccin tambin reduce ansiedad permitiendo la expresin de los impulsos indeseables o desea sin ser consciente de ellos; atribucin de lo suyo (pensamientos y emociones, inaceptables/indeseados); incluye severos prejuicios, celos severos, hypervigilance al peligro externo, e injusticia que recoge. Est cambiando de puesto sus pensamientos inaceptables, las sensaciones y los impulsos dentro de s, sobre algn otro, tales que esos mismos pensamientos, las sensaciones, creencia y las motivaciones segn lo percibido como siendo posedo por la otra. HIPOCONDRIA: La transformacin de sensaciones negativas hacia otras en sensaciones negativas hacia uno mismo, dolor, enfermedad y ansiedad AGRESION PASIVA: Agresin hacia otras expresadas indirectamente o pasivo EL ACTUAR HACIA AFUERA: Expresin directa de un deseo o de un impulso inconsciente sin el conocimiento consciente de la emocin que conduce ese comportamiento expresivo. IDEALIZACION: Subconsciente eligiendo percibir a otro individuo como teniendo calidades ms positivas que ellas pueden realmente tener.

MECANISMOS DE DEFENSA DEL NIVEL 3

Se consideran estos mecanismos neurticos, comn en adultos. Tales defensas tienen ventajas a corto plazo en hacer frente, pero pueden causar a menudo problemas a largo plazo en las relaciones, trabajo y en gozar de vida cuando estn utilizadas como su estilo primario de hacer frente al mundo. stos incluyen: DISLOCACION: Mecanismo de defensa que cambia de puesto impulsos sexuales o agresivos a un blanco ms aceptable o menos ms amenazador; dirigir la emocin a un estado ms seguro; separacin de la emocin de su objeto
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verdadero y del cambio de direccin de la emocin intensa hacia alguien o algo que son menos ofensivos o amenazadores para evitar tratarlo directamente. Por ejemplo, una madre puede gritarle a su nio porque ella est enojada con su marido. DISOCIACION: Modificacin drstica temporal de su identidad o carcter personal para evitar la seal de socorro emocional; separacin o aplazamiento de una sensacin que acompaara normalmente a una situacin o pensamiento. D I S O C I A C I N: Se trata de la separacin de lo bueno y lo malo, la luz y las tinieblas, el caos y el orden, diferenciando lo gratificante de lo insatisfactorio. Ambivalencia ante el mismo y nico objeto querido cuando cuida, y odiado cuando frustra, introyectando lo bueno y lo malo a la vez. Conflicto entre odio y amor. Relacin sado- masoquista. Ineptitud para la intelectualizacin. Idealizacin excesiva que conduce a la persecucin por envidia (venganza). Integrismo. Intolerancia: Racismo, fanatismo, etc. (rechazo de lo diferente). Necesidad de un enemigo absoluto que hay que atacar. Narcisismo: los otros estn a mi servicio. Dificultad para separar las imgenes contradictorias y para sintetizar el Yo con el Objeto. En otras palabras, la D. es la dificultad de integrar lo que satisface o niega las necesidades propias; miedo a la destruccin del bien y del mal internalizados. Sndrome grafolgico: Barra t declinante = Evitacin del conflicto con lo malo (Proyeccin hacia fuera del mal objeto). valo letra g disociado = Dificultad para integrar lo bueno-malo de la madre. valos a, d, g y letras fragmentadas: K, E, etc. = Splitting, Clivage, disociacin. Inflada, oral, compacta = Clivage; crtica de blanco y negro, segn el bando donde est. Fluctuacin de inclinacin y tamao = Conflicto entre amor y odio. Ostentacin del buen objeto. AISLAMIENTO: Separacin de sensaciones, ideas y acontecimientos, por ejemplo, describiendo un asesinato con los detalles grficos sin respuesta emocional. INTELECTUALIZACION: Una forma de aislamiento; el concentrarse en los componentes
intelectuales de una situacin para distanciarse de las emociones (ansiedad) que provocan asociadas; separacin de la emocin de ideas; pensando de deseos en trminos formales, afectivo suaves y no actuar en ellos; evitar emociones inaceptables centrndose en los aspectos intelectuales (racionalizacin). FORMACIN DE LA REACCION: Deseos o impulsos inconscientes que se

perciben por ser peligrosos en sus contrarios; comportamiento que es totalmente el contrario de lo que desea o se siente realmente; tomar la creencia opuesta porque la creencia verdadera causa ansiedad. Esta defensa puede trabajar con eficacia para hacer frente en un futuro prximo, pero la voluntad analiza eventualmente. REPRESION: Proceso de pensamientos en el inconsciente y de prevenir pensamientos dolorosos o peligrosos; lapso de la memoria o carencia aparentemente del conocimiento de lo suyo situacin y condicin; la emocin es consciente, pero la idea detrs de ella est ausente.

MECANISMOS DE DEFENSA DEL NIVEL 4

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stos comnmente se encuentran entre adultos emocionalmente sanos y se consideran el ms maduro, aun cuando muchos tienen sus orgenes en el nivel no maduro. Sin embargo, stos se han adaptado con los aos para optimizar xito en vida y relaciones. El uso de estas defensas realza placer del usuario y sensaciones de la maestra. Estas defensas ayudan a los usuarios a integrar emociones y pensamientos que estn en conflicto. Ven a las personas que utilizan estos mecanismos como teniendo virtudes. stos incluyen: ALTRUISMO: Servicio constructivo a otros que trae placer y la satisfaccin personal ANTICIPACIN: Planeamiento realista para el malestar futuro HUMOR: Expresin abierta de las ideas y de las sensaciones (especialmente las que son desagradables enfocarse encendido o demasiado terrible hablar) que da placer a otros. El humor permite alguien llamar una espada una espada, mientras que el ingenio es una forma de dislocacin (vase categora 3) IDENTIFICACIN: El modelar inconsciente de su uno mismo sobre el carcter y el comportamiento de otra persona INTROYECCION: El identificar con cierta idea u objeto tan profundamente que siente bien a una parte de esa persona SUBLIMACION: Transformacin de emociones o de instintos negativos en acciones, comportamiento, o la emocin positiva. SUPRESION: El proceso consciente de empujar pensamientos en el pre consciente; la decisin consciente a retrasa el prestar de la atencin a una emocin o a una necesidad para hacer frente a la actual realidad; capaz de tener acceso a emociones incmodas o que se apenan y de aceptarlas ms adelante.

ENFOQUES TEORICOS: PROYECTIVOS.

M.

D.

EN

TEST

A manera de introduccin, queremos citar a Sigmund Freud, quien expresa por primera vez el trmino de defensa. El mismo, sostiene que el yo se defiende de ciertas ideas o representaciones que le son inconciliables, que no las puede admitir porque le provocaran efectos muy penosos. Posteriormente, advierte que las defensas operan ante peligros que provienen de 3 fuentes : Los instintos (ello), La conciencia moral (sper yo) o La realidad exterior.
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Lo que un profesional debe conocer a la hora del anlisis: Los mecanismos de defensa y las tcnicas proyectivas grficas.

Segn la teora psicoanaltica, los ms importantes mecanismos de defensa son: Represin, Sublimacin, Regresin, Proyeccin, Negacin, Racionalizacin, Formacin reactiva, Inhibicin, entre otros Por otro lado, Jos Bleger homologa el trmino de mecanismo de defensa por "conducta defensiva" y manifiesta que dichas conductas, son tcnicas con las que opera la personalidad total para mantener el equilibrio, eliminando una fuente de inseguridad, peligro, tensin o ansiedad. Basndose en la teora kleiniana, Siquier de Ocampo sostiene que la "constelacin de conductas defensivas utilizadas por un sujeto se asientan en su serie complementaria personal. Se privilegian y estabilizan determinadas fantasas durante su evolucin, derivando en modos comunes de manejar el vnculo con los objetos. Dichos modos estables, que se expresan en la conducta manifiesta, por la manera de percibir y valorizar aspectos de la realidad y del yo, neutralizando otros para evitar el sufrimiento psquico, son los denominados mecanismos de defensa. DESARROLLO: FORMACIN REACTIVA: Con este mecanismo se reprime toda la conducta ligada al objeto malo, pero no en forma fija, por lo que siempre existe el peligro de que el conflicto se reactive. La conducta manifestada, ligada al objeto bueno se hace ms intensa. Dicho mecanismo responde a la necesidad de mantener una disociacin entre el vnculo de amor y el vnculo establecido con el objeto, reforzando el primero y manteniendo bajo control al segundo. Evolutivamente corresponde a la etapa depresiva y supone preocupacin por el dao hecho al objeto y miedo a no poder repararlo. La defensa que el yo utiliza es que el dao suceder en el futuro si se ataca al objeto, al negar el dao hecho al objeto se obstaculiza la posibilidad de una reparacin. Las formaciones reactivas adaptativas permiten el ajuste a normas sociales, que por oponerse al principio de placer, pueden despertar agresin o rebelda. (Ej. La falta de placer orgsmico en las relaciones sexuales) FORMACIN REACTIVA EN LOS GRFICOS: Lo que se observa en los grficos es una preocupacin porque estos estn ordenados, completos y prolijos; predomina la meticulosidad y el detallismo. Asimismo, el temor a la prdida de control sobre el objeto grfico promueve la necesidad de revisar y repasar partes del dibujo que ya fueron hechos (zonas sucias). Se observa gran preocupacin por la asimetra y dificultad para desprenderse de la produccin, excesiva marcacin con el exterior, etc. Con respecto a las caractersticas de las figuras humanas: estas son figuras no agresivas, la vestimenta es formal con un movimiento corporal coartado. Asimismo, la ubicacin y tamao son medios y hay preocupacin por los lmites de la figura. Con respecto a las casas, el control se observa en las casas "cliss" y en el cierre y hermetismo de la casa. Por otro lado, en el rbol hay un predominio de elementos redondeados, marcado lmite a nivel de la tierra y el fracaso de la defensa se observa en un excesivo detallismo: sombreado meticuloso del tronco, dibujo de las hojas, etc. AISLAMIENTO:

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Hay disociacin del objeto ambivalente en objetos parciales y tambin hay un distanciamiento de la conducta ligada a uno de los objetos parciales para impedir su reaparicin o confluencia de su objeto parcial reprimido. Este mecanismo de defensa es la disociacin primaria entre vnculos de amor y agresivos. Este mecanismo tiende a mantener esta disociacin para evitar que los pares disociados se unan en la fantasa o en la realidad; ya que, esta unin significara la desorganizacin del yo, la cual es fantaseada como locura. Se observa una necesidad de mantener una distancia extrema respecto del mundo externo y tambin hay anestesia afectiva correspondiente al bloqueo. Si su uso es instrumental el mecanismo puede ser adaptativo. AISLAMIENTO EN LOS GRFICOS: Los dibujos son pobres, fros, escasos de contenido, pequeos, con lmites muy definidos y vacos. En algunos casos se los observa solos, dentro de la hoja o recuadrado. Generalmente se grafican objetos materiales. Con respecto a la figura humana, se observa una figura con expresin desafectivizada, reducidas a la graficacin de la cabeza, sin movimiento, hay acentuacin paranoide en la mirada, la cabeza aparece como tipo casquete o robot. Se observa la creacin de personajes antitticos. Casa: Cerrada, pobre aislada, sin entorno, sin caminos de acceso, las puertas y ventanas no existen, estn cerradas o ubicadas muy alto. Se observa un exceso de cerraduras en puertas y ventanas, cercas de aspecto agresivo e inclusin de marcos cuando domina el temor al fracaso de este mecanismo. rbol: Slo, aislado, cercado, poco follaje, desconexin del tronco con las ramas o ausencia de estas. ANULACIN: Este mecanismo se apoya en el mecanismo de disociacin y controla el vnculo agresivo con el objeto. Apela a que una fantasa "buena" o un acto "bueno" pueden borrar, o anular otra fantasa o acto previo "agresivo". Asimismo, ataca la capacidad de sntesis, la integracin depresiva del objeto y refuerza la disociacin. En una personalidad adaptada suele presentarse en forma de pedido de perdn o disculpas. ANULACIN EN LOS TEST GRFICOS: Se observa una necesidad permanente de borrar el grfico o partes de este, borrar y ensuciar, dibujar sobre lo ya realizado (con el intento de ocultarlo) y tachar figuras. La anulacin puede darse entre el objeto grfico y la verbalizacin correspondiente. REPRESIN: A partir de la disociacin, uno de los objetos parciales y las manifestaciones de la conducta ligadas a l, quedan excluidos de la conducta desarrollada. Se encuentra una negacin de la realidad exterior. La represin se manifiesta como el olvido no intencional de hechos, como fantasas ocurridas en la realidad externa o interna. Implica la necesidad de mantener disociados (olvidados) aspectos del vnculo objetal que son vividos como peligrosos. La represin otorga una posibilidad de clivaje entre las fantasas y entre la vida consciente e inconsciente, manteniendo operativamente disociadas las fantasas inconscientes.
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Es un mecanismo mudo que se expresa por "la falta de" ms que por el reforzamiento de determinadas conductas. LA REPRESIN EN LOS TEST GRFICOS: Suponiendo que hubiera un grado de buena organizacin de la personalidad, observamos que: que las figuras humanas son completas y armnicas, con ubicacin espacial y tamao correcto. La gestalt est conservada. Segn la intensidad de la represin, puede aparecer pobreza de contenido y aspecto rgido, figuras armoniosa, agradable y con baja sexualizacin. Casa y rbol: Se mantiene como caractersticas generales: buena organizacin gestltica, adecuada relacin de partes, tamao y ubicacin espacial INHIBICIN O RESTRICCIN DEL YO: Este mecanismo de defensa se refiere a la impotencia o dficit, de una funcin o un tipo de conducta. La conducta o funcin inhibida es la parte ligada al objeto parcial que es negado, reprimido o aislado. Responde a un dficit de una o ms funciones del yo, por ejemplo: no ver, no or, no aprender, etc. No presenta sntomas, sino restriccin o ausencia de una funcin. Tambin se evidencia en empobrecimiento y lentificacin general de las funciones yoicas, y suelen acompaar a los procesos depresivos. Se evita el peligro fantaseando, anulando o restringiendo la funcin ligada a estas fantasas. Inhibir una capacidad provoca sufrimiento e impotencia, pero protege al yo de temores ms primarios. INHIBICIN EN LOS TEST GRFICO: En la figura humana, este mecanismo se expresa a travs de: figuras pequeas y dbiles, trazo dbil, amputaciones o castraciones de las zonas corporales conflictuales o relaciones con las funciones conflictivas. Puede haber un reforzamiento o ausencia de zonas y tambin impotencias verbalizadas por el sujeto durante la produccin. En la casa y el rbol, predominan caractersticas como: pequeez, pobreza de contenido. La casa es rudimentaria y solitaria. El rbol, con poco follaje, sin frutos, con desconexiones de partes o zonas importantes. SUBLIMACIN: La sublimacin permite una integracin y resolucin de la ambivalencia, por lo tanto del conflicto; haciendo que en esa integracin se canalicen armnicamente y de manera socialmente productiva, el objeto bueno y el malo, y las partes del yo ligadas a ellos. Sublimar supone la capacidad de reparacin, teniendo como propsito proteger al objeto de nuevos ataques hostiles y repararlo por los daos sufridos. Implica un vnculo de amor con un objeto total y se expresa a travs de la creatividad, de la capacidad de realizar y auto repararse. SUBLIMACIN EN LOS TESTS GRFICOS: La necesidad de dibujar va a aparecer como un intento de recreacin y reparacin de los objetos. La capacidad sublimatoria se expresara grficamente en: 1- Disposicin, actitud y modalidad con que el entrevistado enfrenta la tarea proyectiva (ansiedad y defensa) y son: a) actitud depresiva adaptativa b) distintos tipos de conductas desajustadas. 2- El aspecto entero, slido, armonioso o destruido del objeto grfico.
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Criterios: a) Gestalt conservada: objetos grficos completos, enteros, slidos opuestos a objetos destruidos, atacados. b) Objetos totales o parcializados: El objeto grfico logrado registra todo el objeto real o partes del mismo. c) Diferenciacin y conexin mundo interno-mundo externo d) Integracin de las distintas reas de la personalidad: tratamiento balanceado, sobre acentuado, omisiones. e) Plasticidad y ritmo: movimiento armnico o rigidez, estereotipia y coartacin.

MECANISMOS DE DEFENSA VELS

Agrupacin de Grafoanalistas Consultivos de Espaa. Asociacin Profesional constituida el 10 de Diciembre del 1984, al amparo de la ley 19/77. Domicilio Social: c. Aragn 156, principal 08011 Barcelona (Espaa)

LOS MECANISMOS DE DEFENSA BAJO EL PUNTO DE VISTA PSICOANALITICO

Los mecanismos de defensa (proyeccin, racionalizacin, sublimacin, represin, etc.) son funciones psquicas reguladoras que se asemejan a la manera de trabajar de un rel. Su misin, dentro del psiquismo, es la de regular las cargas de energa (disminuyendo la tensin psquica) para "proteger" el equilibrio y evitar toda clase de trastornos o perturbaciones producidas por exceso de excitacin emocional. De las cuatro emociones bsicas generadoras de distintos estados anmicos, hay dos capaces de producir alteraciones en el equilibrio psquico: el "pnico" y la "clera". En el caso del pnico, cuando no acta adecuadamente la funcin reguladora de los mecanismos de defensa, se perturba el psiquismo generando los estados de angustia, ansiedad, bloqueo, inhibicin, fobias, miedos imaginarios, etc. En cambio, si la funcin reguladora acta adecuadamente, la reduccin de la intensidad de la raz bioqumica generar los estados de reserva, desconfianza, precaucin, previsin, etc. En las reacciones de excitacin colrica, cuando la funcin reguladora del psiquismo es deficiente, se generan los estados de ira, agresividad, furia, irritabilidad, explosividad, impulsos destructivos, etc. Esta misma reaccin, convenientemente regulada por los mecanismos de defensa, por esa especie de "rel psquico" que todos poseemos en mayor o menor grado, da lugar a la combatividad, la iniciativa, el ardor, la
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ambicin, el dominio de las situaciones, la resolucin y la eficacia en la solucin de los asuntos, de problemas o dificultades, es decir, se convierte en una accin positiva sobre personas, hechos o circunstancias del entorno. Las notables diferencias que hay de unos individuos a otros en los mecanismos de defensa se deben al nivel de organizacin del Yo y a la naturaleza de las tensiones contra las cuales cada sujeto desea protegerse. Por otro lado, hay mecanismos de defensa normales y mecanismos de defensa patolgicos. Anna Freud nos ofrece la lista siguiente: EL RECHAZO, LA REGRESIN, EL AISLAMIENTO, LA PROYECCIN, LA RACIONALIZACIN, LA INTROYECCIN, LA COMPENSACIN, LA SUPERCOMPENSACIN, LA IDENTIFICACIN, LA SUBLIMACIN, LA FIJACIN, LA CONVERSIN SOMTICA, ETC. Todos estos mecanismos suelen aflojar la tensin, incluso pueden algunos de ellos producir una satisfaccin sustitutiva o resolver ms o menos aparentemente un problema. Pueden tambin ayudar a no desesperarse por las pocas cosas que pueden lograrse en proporcin a los deseos y pueden hacernos olvidar tanto las injusticias vividas como lo absurdo de muchos hechos o acontecimientos. La REPRESIN. Bajo el punto de vista psicoanaltico, la represin es el "aprisionamiento en el subconsciente de recuerdos, ideas, emociones, etc. cuya exteriorizacin a travs de la conciencia est impedida por las barreras psquicas de la censura" (Merani). Por ejemplo, la atraccin sexual, o el odio hacia el padre o la madre, o hacia un hermano o hermana. Otro ejemplo sera el nio que hace algo reprobable y sus padres le castigan por ello. Esto genera en el nio cierta ansiedad asociada al temor a perder el cario de sus padres. Para evitarlo, el nio reprime el impulso a hacer de nuevo aquello que fue motivo de castigo, con lo cual evita tambin la ansiedad correspondiente. Cuando en el subconsciente se almacenan una serie de emociones rechazadas (fuerzas, impulsos, deseos, etc.) que acumulan cargas tensionales, ms o menos irritativas, dentro del proceso qumico celular correspondiente, es probable que esto desencadene una neurosis. Este estado tensional anormal puede liberarse de varias maneras, como por ejemplo a travs del sueo y con disfraces simblicos o a travs de manifestaciones de duda, temor, ansiedad y aprensin poco normales. En algunos casos, los estados tensionales excesivos producidos por la represin se manifiestan tambin a travs de actos o de hbitos simblicos o simulando algn padecimiento fsico como expresin de lo reprimido. Para Wilhelm Reich, la expresin corporal de la represin es la "rigidez muscular" en las distintas reas del cuerpo: nuca, hombros, brazos, piernas, pecho, abdomen, etc. (esta doctrina est desarrollada ampliamente por su discpulo Alexander Lowen, del que debemos estudiar esencialmente su obra La depresin y el cuerpo). Es por esta razn que debemos aconsejar a ciertos neurticos, cuya rigidez se manifiesta tambin en la escritura, los ejercicios gimnsticos, la sauna, los masajes, para que se relajen y queden "como nuevos" y, sobre todo, una vida sexual sana y abundante. La REGRESION. La regresin es lo que en el A.T. (Anlisis Transaccional*) sera un retorno al "yo infantil" a consecuencia de un enturbiamiento del "yo adulto". Ese enturbiamiento podemos considerarlo como una especie de fracaso del Yo frente al "Objeto". El sujeto, o bien no ha recogido informaciones para actuar
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eficazmente sobre su realidad circundante, o no es lo suficientemente activo y emprendedor para informarse y "asegurar" la accin adecuada para dominar los hechos, circunstancias o acontecimientos. En cualquiera de los casos (impotencia, fracaso, fatiga, pereza, deterioro mental, etc.), el sujeto opta como solucin a su problema el volver a un estadio anterior de desarrollo de su vida afectiva y mental en donde se sinti ms cmodo, seguro y protegido. De este modo, se convierte en un nio interior reactivo, sea adoptando la fase de docilidad (dependencia -sumisin), sea adoptando un rol de rebelda, negativismo, oposicin o tozudez. Toda regresin supone una vuelta atrs del proceso de maduracin psicolgico, tanto afectivo como mental. Por tanto, es un claro sntoma de neurosis, de desadaptacin. El "Ello" domina sobre el "Yo", lo que tiende a crear un disturbio de la personalidad, pues as como la "progresin" es la tendencia a mejorar, a superarse para alcanzar una mayor adaptabilidad a los cambios y evoluciones de la vida, el sujeto con una libido "en regresin" huye de situaciones insoportables refugindose en pensamientos, sentimientos y modos de conducta primitivos, aunque cree que con su modo de pensar, sentir y actuar no elude las dificultades y problemas que tiene delante. El pensamiento regresivo es frecuente en sujetos que, a falta de adecuados estmulos de aprendizaje y de superacin, quedan arrinconados y obsoletos en su profesin, viendo como otros compaeros, estudiosos y con ambicin, alcanzan puestos elevados y mejor remunerados. La nica solucin compensadora de tales sujetos es la de refugiarse en otras etapas anteriores, es decir, volver la mente hacia el pasado muerto en donde se sintieron "seguros" e "importantes". Ver, como complemento, la descripcin del trmino "Regresin" en mi Diccionario de Grafologa y trminos psicolgicos afines. Tal como se desprende de la explicacin dada al comienzo, los mecanismos de defensa los podramos dividir en: a) normales y b) patolgicos. Las defensas son normales cuando los mecanismos reguladores de la tensin emocional operan de modo que permiten la descarga de los excesos de tensin sin dar lugar a desequilibrios o trastornos funcionales ms o menos importantes. Cuando estos mecanismos de defensa son ineficaces y la acumulacin de tensin no encuentra una va de descarga, la persistencia en el inconsciente de estas cargas energticas anormales tiende a producir trastornos tanto psquicos como fsicos: neurosis o comportamientos inadaptados, psicosis y sntomas fsicos, como pueden ser la rigidez muscular de ciertas zonas corporales, las lceras de estmago, las cardiopatas, los trastornos en la vescula biliar y un largo etc. La SUBLIMACION. Dentro de los mecanismos de defensa ms positivos para la descarga de las tensiones podemos considerar la "sublimacin". La sublimacin viene a ser como un medio de alcanzar satisfaccin en forma sustitutiva o imaginaria a las dos tendencias bsicas de nuestros instintos: la sexualidad y la agresividad. Se trata de un tipo de comportamiento o conducta en el que tendencias, impulsos instintivos, deseos, etc. que son moralmente y culturalmente rechazables por la conciencia y por la convivencia social se descargan canalizando su energa en torno a comportamientos socialmente aceptables. Todas las actividades cientficas, artsticas, intelectuales, religiosas y culturales, en general, son -segn Freud-consecuencia de la sublimacin. As, por ejemplo, ciertas tendencias sdicas se descargan en actividades como las de
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cirujano, dentista, escultor, grabador, matarife, luchador, cazador, etc., profesiones donde la agresividad sdica est justificada por su beneficio a la colectividad. Socialmente, no podemos dar satisfaccin directa a estos dos instintos ms que en determinadas condiciones favorables a estos impulsos. Nuestra educacin, nuestra cultura y las normas sociales establecidas exigen de nosotros un control, incluso un bloqueo, cuando el objeto que provoca estos impulsos es un "tab" (padre, madre, hermanos, etc.). Evidentemente, no podemos matar al padre para acostarnos con la madre (complejo de Edipo). Sin embargo, y as es en muchos casos, podemos elegir como objeto de amor a una mujer que, en cierta medida, rena rasgos o cualidades psicolgicas parecidas a la madre (el origen de toda la psicologa szondiana se fundament, precisamente, en este hecho). Szondi seala como factores de sublimacin los siguientes: Factores instintivos > < Modo de sublimacin de cada factor- Pulsiones homosexuales = Cultura general y humanidad- Pulsiones sdicas = Tcnica y civilizacin- Pulsiones epileptoides = La religin y la tica- Pulsiones histeroides = El arte dramtico- Pulsiones catatnicas = Filosofa, metafsica, matemticas, lgica- Pulsiones paranoides = Poesa e investigacin- Pulsiones depresivas = La economa en general y el coleccionismo- Pulsiones manacas = La palabra (orador, poltico, cantante, etc.) El sujeto con tendencias homosexuales satisface sublimadamente estas tendencias eligiendo profesiones en las que est constantemente en contacto con personas de su propio sexo (peluqueros, masajistas, sastres, mdicos especialistas en enfermedades sexuales masculinas, etc.). Los sujetos con tendencias sdicas pueden sublimar y descargar de modo indirecto estos impulsos en profesiones como cirujano, escultor, boxeador, torero, profesor "hueso", guardia, inspector de Hacienda y muchas otras profesiones donde el "hacer sufrir" es socialmente bien visto. El masoquista, que se recrea en su dolor y que descarga sobre s mismo su agresividad, no puede ir por la calle dndose latigazos con un ltigo de pinchos, pero puede hacerlo en su habitacin ms ntima, como lo hiciera San Juan Mara Vianney, el cura de Arch por motivos religiosos (fig. 134 de Escritura y Personalidad), o puede hacerlo camuflado detrs de un capuchn en una procesin de Semana Santa, circunstancia en la que, socialmente, se acepta el martirio pblico como penitencia. El masoquismo puede descargarse tambin en actividades deportivas duras y con riesgo (pilotos de coches, escaladores de montaa, ciclistas, levantadores de grandes pesos, corredores de grandes maratones, etc.) y en profesiones no deseadas (basurero, enterrador, minero, escafandrista, empleado de funeraria, pocero, etc.). Las sublimaciones necesitan para mantenerse un torrente irrefrenado de energa instintiva. Por eso hacen su aparicin cuando desaparecen las represiones. En la sublimacin las fuerzas defensivas del Yo no actan en forma de oposicin directa, lo que permite, mediante tretas, desexualizar los impulsos y canalizarlos en una direccin sublimada. Las personas que desarrollan la sublimacin "hacen exactamente aquello que el instinto les exige, pero lo hacen luego que el instinto ha sido desexualizado y subordinado a la organizacin del yo" (Fenichel). "Todo instinto o pulsin instintual se sublima en la medida en que la energa que genera se canaliza o deriva hacia un nuevo fin no sexual y apunta hacia objetivos socialmente valorados" (Laplanche).

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La PROYECCION. La proyeccin es un mecanismo de defensa mediante el cual "escupimos" sobre el mundo o sobre los dems aquellas emociones, vivencias o rasgos de carcter que deseamos desalojar de nosotros mismos por inaceptables. Todo lo que resulta placentero es aceptado como algo perteneciente al propio yo. Todo cuanto resulta desagradable, molesto o doloroso es sentido como ajeno al yo. La frustracin desaparece cuando creemos que nuestros defectos, nuestras deficiencias y nuestros fracasos tambin los tienen los dems, o son los dems los causantes de esos fracasos, de esas deficiencias o de algo que nos deseamos tener. Por ejemplo, las personas que piensan mal creen que los dems tambin piensan del mismo modo. El pequeo comerciante que roba 50 gramos en cada kilo, cuando compra en otra tienda ser el cliente ms desconfiado. En Psicologa nos servimos de la proyeccin para detectar determinados rasgos de carcter, como pueden ser las motivaciones, los problemas, las frustraciones y las conductas desadaptadas. Tests como el de Rorschach, el Szondi, T.A.T, Machover, etc., son esencialmente proyectivos. A travs de estas pruebas se captan aspectos de la personalidad que ni el mismo sujeto sospecha, como, por ejemplo, el modo de enfocar la vida, el tipo de inteligencia, la originalidad o vulgaridad y, sobre todo, su equilibrio emocional y sus formas de agresividad. Las tendencias proyectivas se desarrollan de modo importante en las personalidades de tipo "paranoide". Algunos paranoides muy sensibles son capaces de percibir el inconsciente de los dems y al interpretarlo se olvidan de su propio inconsciente. En los casos graves la proyeccin lleva a la deformacin viciosa o a una falsa imagen de la realidad (delirio paranoide). La proyeccin, bien canalizada, puede generar creaciones artsticas o cientficas ms o menos originales, pero en el caso del cientfico la proyeccin debe estar controlada por una inteligencia analtico-sinttica que revise y sistematice las propias ideas con un serio cotejo de la realidad. Otros mecanismos, como la negacin, la introyeccin, el aislamiento, la formacin reactiva, la anulacin, la postergacin de afectos, etc. sern tratados ms adelante. En cuanto a la expresin en la onda grfica de los varios mecanismos de defensa descritos, la mayor parte de ellos no pueden deducirse de una manera clara y directa a travs de los gestos grficos, por lo que hemos preferido, para evitar errores, soslayar el tema. De todos modos, en lo que se refiere al mecanismo de "represin", creo que las correspondencias grafolgicas han sido suficientemente tratadas en mis dos artculos sobre la escritura "invertida" del Boletn nm. 5 de nuestra Agrupacin y en otros artculos anteriores. La proyeccin, la sublimacin, la regresin, etc. -segn mi modesto criterio- requieren el empleo de los tests proyectivos para un mejor estudio, especialmente el test de Rorschach, el test de Szondi o el T.A.T., entre otros, sin que yo desprecie lo que se puede obtener por grafoanlisis. Los mecanismos de defensa constituyen una conducta defensiva con la que opera la personalidad para mantener un equilibrio homeosttico, es decir, una regulacin de la tensin, de la excitacin. Con esta conducta defensiva, el organismo puede lograr un ajus te o adaptacin que elimine toda clase de inseguridad, peligro, tensin o ansiedad. Sin embargo, la conducta defensiva no resuelve los conflictos, sino que se limita a restringir la capacidad de actuacin del yo frente al "objeto perturbador". Por esta razn, cuando la conducta defensiva logra mantener el normal equilibrio de las funciones psquicas y fsicas, podemos decir
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que el individuo tiene un comportamiento adaptado y se desenvuelve, frente a su mundo circundante, sin grandes conflictos o perturbaciones, es decir, elimina fcilmente toda fuente de peligro, tensin, ansiedad o inseguridad. Cuando fracasan los mecanismos de defensa o el sujeto pierde las defensas habituales, aparecen los conflictos psquicos (ambivalencias), generadoras de ansiedad y, en casos extremos (prdida de las defensas), se produce la desintegracin psictica. Toda rigidez en la conducta es la expresin de un fallo, de una insuficiencia o de una prdida de los mecanismos reguladores de la tensin o excitacin. La flexibilidad, en grado II y III de la escala de Pophal, es reveladora de una conducta bien adaptada. Una excesiva flexibilidad, como ocurre en el grado I de esta escala, es seal de insuficiencia en los mecanismos reguladores de la actividad psquica y fsica y supone una descarga constante de las tensiones emotivas sin ninguna clase de inhibicin o control, tal como ocurre en las naturalezas histricas. Cualquier exceso, perturbacin o fallo en los mecanismos reguladores de la tensin o excitacin genera conflictos y desadaptacin, tal como ocurre en mayor intensidad progresiva en los grados IVa, IVb y V de la escala de Pophal, cuyo extremo (grado V) seala las tendencias esquizofrnicas, en oposicin al grado I, que coincide con tendencias histricas. La INTROYECCION. Este es un mecanismo de defensa que consiste en introyectar, mediante la absorcin, identificacin o imitacin, ciertas cualidades que tienen los "objetos externos". El sujeto acta imitando al padre o a la madre, al profesor, al actor de moda o a aquellas personas con las que se identifica. Cuando el Rey Sol deca "Francia soy yo", o cuando utilizamos frases como "mi empresa", "mi partido", "mi equipo", etc., estamos indicando un proceso de identificacin introyectiva en el que asociamos cosas externas a nuestro yo, como si fuesen parte de nosotros mismos. Cuando la introyeccin es exagerada, se produce lo que se ha venido a llamar el "canibalismo psquico". As, el celoso desarrolla tanto el sentimiento de posesin del ser amado como parte de s mismo, que no puede tolerar ni una simple sonrisa de su pareja hacia alguien del otro sexo. As tambin, el sujeto que no puede tolerar que otro compaero se siente en su mesa o utilice su telfono o sus utensilios de trabajo. En la poca de los "Beatles", gran cantidad de jvenes se dejaron melenas a imitacin de los mismos, bajo la impresin subjetiva de que imitando a los componentes es este famoso grupo musical podran triunfar en la vida y frente al otro sexo, tal como sus "modelos". Lo mismo ocurri con los peinados de Brigitte Bardot, que pronto tuvo gran cantidad de mujeres imitadoras. En el fondo, la introyeccin parece recordarnos el primitivo instinto de "dominio y valimiento" que formul Adler. As, por ejemplo, el nio que imita a su padre cree que de este modo puede ser tan valioso, fuerte y potente como l. Las mujeres que imitaban a la "B.B." pretendan, inconscientemente, tener su fuerte "sex-appeal". Los matrimonios que llevan mucho tiempo viviendo juntos y bien avenidos, al introyectar cada uno los gestos del otro, acaban parecindose. Siempre se imita a aqul que se admira. La CONVERSION. La conversin o somatizacin es un fenmeno que se da principalmente entre los histricos. Consiste en convertir en trastorno o enfermedad fsica las frustraciones o contrariedades sufridas. Mediante este mecanismo de defensa, ciertos histricos, transformando en enfermedad las
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contrariedades sufridas, eligen este medio para dominar, castigar o retener a las personas de su crculo ntimo. Por ejemplo, habindose negado el esposo a llevar a su mujer a un viaje de negocios que tiene que hacer a Italia, sta cae enferma de cualquier cosa de apariencia grave e impide el viaje. Cmo podra el marido abandonar a su esposa en semejante estado? Coincide, adems, que la conversin o somatizacin se produce siempre que es contrariado un deseo, sea o no razonable. La COMPENSACION. Cuando fracasamos en algo o nos sentimos menos dotados de lo normal en algn aspecto, en muchos casos los mecanismos de defensa estimulan a triunfar en la misma direccin o en otra esfera sustitutiva. Por ejemplo, Demstenes, tartamudo de nacimiento, logra, mediante ejercicios en la playa y en solitario, convertirse en uno de los oradores ms fa-mosos de la antigedad. Beethoven, sordo como una tapia desde los 28 aos, logra sus mejores composiciones a partir de su sordera. Pio Baroja no logra su triunfo como mdico, pero en cambio logra ser uno de los mejores escritores de la generacin del 98. Por tanto, la compensacin es desarrollar una conducta en la que el sujeto puede sentirse superior a la mayora en descargo de no haber podido seguir otra conducta en la que se hubiera sentido inferior. En el Boletn nm. 2 de nuestra Agrupacin hay un extenso artculo sobre las escrituras compensadas. Para comprender mejor este aspecto psicolgico aconsejo la lectura del mismo. La RACIONALIZACION. Es una forma de negacin en la que, para evitar el conflicto o la frustracin, se dan razones o se expresan argumentos que ocultan, jus tifican o encubren los fallos o contrariedades. Mediante este mecanismo, el sujeto se defiende del efecto frustrante y trata de convencerse que, en el fondo, no deseaba aquello que no ha conseguido. Un ejemplo es el de la zorra que despus de varios saltos no logra alcanzar las uvas de la parra y exclama: "Vah, estn verdes!". Otro ejemplo es el del joven que se siente frustrado por las calabazas que le ha dado una muchacha de la que est enamorado y dice para s mismo: "Es estpida, no sabe lo que se pierde, con la gran cantidad de chicas que hay, incluso mejor que ella!". O el del empleado que aspira a un cargo que la empresa ha dado a otro compaero de su departamento. Cuando el empleado ascendido le dice: "Siento que me hayan elegido a m pues, por antigedad, te tocaba a ti ascender", el aludido contesta: "No te preocupes, mis aspiraciones son ms altas". La FIJACION. Es una intensa adhesin a algo o a alguien, como la fijacin de la madre en el complejo de Edipo, o al padre en el de Electra. La fijacin se refiere, mayormente, a adherencias desarrolladas en la infancia que persisten de una manera inmadura o neurtica en el adulto. Su consecuencia es la inaptitud para desarrollar otras adhesiones normales desplazando la libido hacia otras personas u objetos. Es estos casos, el sujeto conserva las mismas ideas y la misma manera de hacer las cosas. La fijacin conduce a la rigidez mental. El apego exagerado a personas u objetos puede volverse ambivalente, es decir, el sujeto odia y ama a la vez el "objeto" de su fijacin. La fijacin a la madre, por ejemplo, puede llevar a un apego al estado "oral" en aquellos sujetos que la madre les prolong el pecho demasiado, o se mostr excesivamente protectora en la infancia, lo que entraa ms tarde en el adulto un comportamiento infantil tirnico y absorbente. En algunos casos, la fijacin puede provocar una transformacin de la libido en perversiones. Segn Freud, las
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fijaciones en las etapas oral, anal y genital primarias pueden provocar neurosis, psicosis y criminalidad. La fijacin no slo es un estado de estancamiento o regresin a cualquiera de las fases de evolucin infantil (oral, anal, genital, etc.), sino que puede referirse tambin a ciertos contenidos representativos (experiencias, imagos, fantasas, etc.) que persisten de manera fija e inalterada en el inconsciente y a las cuales se ligan cargas energticas (pulsiones, impulsos) que tienden a alcanzar un fin. As, por ejemplo, la esposa que no ha recibido suficientes muestras de comprensin, afecto e inters por parte del marido puede desarrollar una fijacin impropia a los padres y al antiguo hogar. Evocando satisfacciones de su vida de soltera y del trato que recibi de sus padres, evita la carga de ansiedad que le proporciona la frustracin matrimonial. La FORMACION REACTIVA. La formacin reactiva es una actitud o hbito de reaccin opuesto al deseo reprimido. El sujeto lucha directamente contra toda representacin penosa, frustrante o dolorosa, sustituyndola por un sntoma primario de defensa o "contra-sntoma", consistente en adoptar una conducta o reaccin que excluye de la conciencia a los elementos que intervienen en el conflicto (la representacin sexual y el reproche que sta suscita, por ejemplo), en favor de virtudes morales llevadas al extremo, como pueden ser el pudor, la escrupulosidad, la persecucin de las conductas inmorales, etc. Las conductas "reactivas" son propias de sujetos de carcter obsesivo que se comportan de manera opuesta a la realizacin de los deseos. As, por ejemplo, la excesiva tendencia a la limpieza oculta la tendencia inconsciente al erotismo anal. La mujer que trata a sus hijos con excesiva dedicacin y ternura en el fondo os odia. "El juez que lleva al extremo y de forma escrupulosa su ansia de equidad -dice Laplanche -puede mostrarse, por esto mismo, sistemticamente indiferente a los problemas reales que plantea la defensa de quienes recurren a l, satisfaciendo as, bajo la mscara de la virtud, sus tendencias sdicas..." La conducta reactiva es propia de los sujetos de carcter "anal" y "obsesivo", aunque puede darse tambin en ciertos histricos. Hay muchos otros mecanismos de defensa (el aislamiento, la inhibicin, el desplazamiento, anulacin retroactiva, vuelta en contra del sujeto, transformacin en lo contrario, etc.) descritos por Anna Freud, Melanie Klein, Laplanche y Fontalis, y otros. Otto Fenichel en su obra Teora psicoanaltica de la neurosis hace una exposicin bastante amplia de los "mecanismos de defensa", aunque no siempre resulta claro para los lectores no especializados. De todos modos, creo que esta modesta exposicin del tema puede ser lo suficientemente orientativa para comprender alguna de las interpretaciones dadas a los signos en Escritura y Personalidad y en algunos de mis artculos (*). (Bol. N 6 AGC de Espaa) 1990 * ver bibliografa en libros recomendados de la AGC de Espaa CAPACIDAD DE RELACIN VS. PROBLEMAS DE RELACIN En la t minscula vemos: La voluntad. La actitud volitiva del escribiente. * PROBLEMAS DE RELACIN Barra muy baja, Barra a la izquierda o muy a la derecha, Barra muy corta con presin dbil, Barra hacia abajo, Barra regresiva, t desligada de la letra

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siguiente. Indica subordinacin, humildad, sometimiento, es propia de los realizadores, de los que gustan o prefieren, o les conviene ser dirigidos. Es audaz En la r minscula vemos: La canalizacin de la energa. Aporta datos sobre la manera de emplear o malgastar la capacidad de realizacin. * PROBLEMAS DE RELACIN r estrecha o aplastada, r con ngulos agudos, r en tringulos, r en forma de monte curvo, r desligada, Indica canalizacin dinmica, inteligente aprovechamiento de la energa en la que se busca el mximo aprovechamiento con el mnimo esfuerzo. La igualdad y regularidad de los dems signos a lo largo del escrito evidencian el grado de madurez volitiva del escritor. (Reactivo) En la g minscula vemos: Todo lo relacionado con la libido. * PROBLEMAS DE RELACIN Presin deficiente o temblor en el descenso, g con pie interrumpido o roto, Pie corto, Interseccin del pie baja, Pie ascendiendo sobre el descenso (reseguido), Pie estrecho, g regresiva, g desligada de la letra siguiente, g fraccionada, g sin valo, g con pie con ngulos, g con pie incompleto, g con pie enroscado, g de forma y tamaos irregulares en el escrito, g con pie con rasgo descendente, sin bucle, presenta problemas de libido. En los valos vemos: * PROBLEMAS DE RELACIN Abiertos por la izquierda, Abiertos por abajo, Cerrados dando vueltas o con cualquier tipo de complicacin, Cierre simple por la izquierda, Cierre simple por abajo, Presentando cualquier tipo de angulosidad, Presentando cualquier tipo de complicacin interior (bucles, espirales,...) valos estrechos, valos aplastados, Letra a minscula fraccionada, valos regresivos En la Rbrica vemos: * CAPACIDAD DE RELACIN Horizontal, Curva, Rbrica subrayando la firma, Presenta regresiones. Y mimetiza * PROBLEMAS DE RELACIN La vuelve ilegible, ngulo (incluye orientacin de ngulo), Rbrica complicada, Rbrica envolviendo, tachando o sobrepuesta, presenta agresin y/o emociones violentas, toma las decisiones sin pensar, es reactivo. Las reas que hay que considerar en los proyectivos es: 1. Sexualidad 2. Confiabilidad 3. tica profesional 4. Honestidad 5. Reservado con informacin confidencial. "g" CON TEMBLOR O MERMA DE PRESIN AL FINAL DEL DESCENSO. A partir de las tres cuartas partes inferiores del descenso del pie de la "g" comienza a tener repercusin el inconsciente. El ltimo cuarto, abajo, participa ya de los temores subterrneos que afectan a la libido. En general: Tanto el temblor como el descenso de presin en esa zona y la siguiente, puramente inconsciente, puede pregonar impotencia sexual, en persona inmadura, como veremos al estudiar el tipo de ligado de la "g". "g" DE PRESIN DBIL, CORTA, ESTRECHA.

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Todo el conjunto de la "g", pero principalmente el pie de la misma, pierde presin; para reforzar ms el signo la hemos presentado estrecha y corta. En general: Poca fuerza vital, timidez sexual, se evita pensar en problemas de tipo ertico, se rehye lo relativo al placer venreo. "g" CON EL PIE INTERRUMPIDO O ROTO. Para tener en cuenta este signo hemos de examinar bien el escrito, pues si est rota toda la escritura no tiene valor en el campo de la libido, hemos de considerarlo exclusivamente cuando los nicos rotos que tiene el escrito estn precisamente en los pies de la "g" e instalados a partir del lugar bajo del mismo, albores de la conciencia, y en el terreno de ascenso o inconsciente. En general: Suele verse en fuertes tendencias de frustracin sexual por temor a impotencia, que suele seguir a sentimientos de culpabilidad. "g" CON EL PIE ANCHO El ancho del pie es superior al promedio que hemos dado como norma. En general: Preocupaciones, en las que coopera la fantasa del escritor, de tipo libidinoso. Interesan los problemas del sexo, se recarga el consciente de imgenes, de pensamientos, de lecturas. Accesoriamente puede ser poca de "celos", fuertes necesidades de tipo ertico. " g " CON PIE BIEN PRESIONADO Y MUY ANCHO Hay una notable fuerza, presin de la escritura, y tambin una curva amplia, con gran anchura. En general: Es la escritura tpica del coleccionista de pornografa, enfoca la vida desde el punto de vista sexual, slo vive pendiente del sexo opuesto y de las apetencias libidinosas. En el ancho particularmente se aprecia el recargo de apetencias, de ensoaciones sexuales, de deseos erticos. Algunos graflogos quieren ver en este signo una de las seales de inversin sexual de los pervertidos, que quieren experimentarlo todo en el terreno ertico. Pero antes de emitir opinin ruego se tenga en cuenta lo que digo respecto a esto al referirme a la SENSUALIDAD. " g " DESLIGADA CON BUCLE ABIERTO; SIN FORMAR Hay un comienzo de pie pero se interrumpe el movimiento antes que se forme el bucle. En general: Es una forma de inmadurez sexual o de mala realizacin sexual. Conviene analizar la totalidad de los pies de la "g" en varios escritos. Vase lo relativo a regularidad.

LOS SENTIMIENTOS DE INFERIORIDAD EN LA ESCRITURA

Muchos autores han desarrollado este tema, que lleva a un sinnmero de aplicaciones, ya que al sentirnos inferiores o minimizados frente a los dems o a alguna circunstancia, estamos limitados en la toma de decisiones, o con temores y dudas. Por ese motivo, observando la escritura podemos sacar algunas conclusiones que nos permitan ahondar ms en este problemtica. El complejo de inferioridad en la escritura se caracteriza en la desproporcin entre las maysculas y las minsculas y en segundo lugar, en la gran desproporcin entre la firma y el texto. De esta manera, ha quedado reflejado que el Yo y el nivel de auto estima, se observa en estos datos, como ya hemos planteado en otras oportunidades.

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Segn Mauricio Xandro, se incorpora la observacin de los valos como representacin del sujeto. Dentro de los valos, estudiamos el tamao, como reflejo de importancia que el sujeto se concede a si mismo. Encontrando el sentimiento de inferioridad en diversos casos. La escritura pequea, menos de 2,5 Mm. La escritura grande de ms de 4,5 Mm. (refleja la compensacin). En el tamao de la escritura; las grandes oscilaciones es decir letras pequeas junto a letras grandes denuncian una cierta inestabilidad e inmadurez en cuanto al concepto auto estimativo del escribiente. Y tambin en el estudio de las Maysculas (valoracin auto estimativa). -Maysculas por debajo del modulo: El modulo del tamao de las maysculas es equivalente a tres o cuatro veces la altura del cuerpo central de la escritura, (valos). -Maysculas de altura irregular Una vez en el modulo, otras por debajo, y otras por encima o al menos con oscilaciones en el tamao que evidencian las oscilaciones en el auto concepto personal y la inferioridad. -Maysculas infladas, presuntuosas, adornadas: Seales inequvocas de vanidad. -Maysculas exageradamente altas: Revelan el orgullo y la sper compensacin del sentimiento de inferioridad. Letra M (Recordemos que es la letra refleja de la auto estima) Un anlisis mas intenso sobre la letra M, donde los arcos nos dan la siguiente informacin. El primer arco de la "M" mayscula simboliza al escritor, y los siguientes a los "otros". Cuando es mayor, "YO" se siente ms importante que los dems y se asocia a orgullo, noble o injustificado. Cuando el primer arco es menor que el siguiente o los siguientes, el sujeto se siente inferior o disminuido frente a los dems. Cuando los arcos son del mismo tamao, tanto el primero como los restantes, indican una facilidad para el compaerismo. Es propio de personas asequibles y que se equiparan equilibradamente con los dems.

VOCABULARIO PSICOGRAFOLOGICO
Es importante destacar que los signos grafolgicos que se destacan a continuacin como evidencias de determinadas cualidades o rasgos de carcter y personalidad son solo alguno de los muchos signos que nos permiten determinar dichas caractersticas.
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As mismo desde mi marco terico aplico al campo grafolgico el concepto de Estructura. Una estructura est conformada por partes y unidades ms pequeas cada una de las cuales tiene un valor singular y a la vez interdependiente respecto a los otros elementos que conforman la Estructura completa o sistema. En nuestro caso aplicando esto al campo de la Grafologa Cientfica podemos considerar al Sistema grafolgico como compuesto de Aspectos, subaspectos, signos grficos aislados variados y numerosos que en su conjunto constituyen el sistema grafolgico. Y partiendo de la base que la Grafologa es una disciplina cientfica en tanto posee un cuerpo ordenado de ideas, conceptos y una metodologa de trabajo o anlisis especifico, de manera tal que cualquier graflogo de cualquier parte del mundo si se atiene a sus metodologas de anlisis debe arribar a idnticas interpretaciones psicolgicas, es acertado comentar entonces que un signo aislado como estos que veremos a continuacin tendr un mayor valor interpretativo cuando se integra al conjunto del ambiente grafico de la escritura. No obstante representan algunos de los signos grafolgicos que suelen estar vinculados a dichas caractersticas. Espero que sean una muestra til de algunas inferencias psicolgicas que el graflogo hace cuando analiza una escritura. Actividad: Se observa en la escritura la presencia de ngulos, elevada presin al escribir, tamao grande, inclinacin de la letra hacia derecha, direccin de las lneas ascendente, trazos descendentes en finales de palabra o letra.. Afn de dominio: Escritura regular; maysculas grandes; ornamentacin en zona superior, barras de t sobrealzadas. Afn de posesin: espirales a izquierda y derecha. Maysculas complicadas. Agresividad: ngulos, rapidez, presin muy fuerte. Agilidad: Rapidez, presin leve, combinada (agilidad en los enlaces) con escritura regular. Alegra: Escritura grande, presin elevada; lneas y renglones ascendentes. Altruismo. Movimientos a la derecha en la zona media. Curvas en general, movimientos abiertos y fluidos. Amabilidad: Guirnaldas, curvas, presin leve bucles, Ornamentacin, arcadas (amabilidad mas formal). Ambicin: Presin desigual; rapidez; maysculas grandes; barras de las "t" ascendentes; extensiones en las zonas superior e inferior, lneas ascendentes. Sobrealzados (elevamiento de letras que no deberan elevarse ej. la s, la p Amplitud de ideas. Guirnaldas, irregularidad, valos abiertos por arriba, escritura recta. Formas curvaceas. Apacibilidad: Guirnaldas, escritura recta; buenos espacios entre lneas y palabras, escritura de formas redondas. Astucia: valos cerrados muy rellenos de trazos,; trazos finales breves; espirales, especialmente en las maysculas y letras inciales de comienzo, muchos bucles. Extraversin, (sujeto orientado activamente a la sociedad, el mundo, la vida. Expansin, simpata y vivacidad en las relaciones personales), escritura progresiva, tendencia activa hacia la derecha, tamao grande.

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ngulos, conexin entre letras Simboliza resistencia; en sentido positivo: persistencia, energa, sinceridad, estabilidad. Sentido negativo: rigidez, dureza, testarudez, afn de dependencia. Apretada: se refiere al caso en que las letras de las palabras estn excesivamente prximas unas a las otra; en positivo indican: orden, atencin, reserva. En negativo: inhibicin, cobarda, egosmo. Aumento brusco de tamao: Suele incidir este aumento sobre la letra. No tiene aparicin ni ritmo constante. Se interpreta como perdida de control, despus de soportar una situacin que el sujeto vivencia como de presin. Eleva el tono de voz una conversacin si pierde el control. Conexin: a) en ngulos: simboliza resistencia, b) en guirnaldas: simboliza naturalidad, c) arcadas: simboliza reserva, d) filiforme: simboliza adaptabilidad emocional. Creciente: Aumento de palabra en forma progresiva. Se presenta permanentemente en los nios, en personas incultas, en las supersticiosas e ingenuas. Debilidad psquica Sentimiento de: Escritura de presin suave, la coloracin de la tinta es casi blanca, como si hubiese perdido color, esto responde a una disminucin de la vitalidad, escritura descendente. Hampas flojas. Descuido: Punto de las "" y barras de las "t" mal colocados o ausentes; ilegibilidad, espaciado irregular entre palabras, lneas; precipitacin al escribir. Desasosiego (sentimiento de ansiedad elevada, emotividad, conflicto interno, sentimientos que se oponen entre si...): ngulos, mezclados con formas curvas diferencias de tamao, choques entre lneas, aumentos aislados de letras, inclinada a la derecha muy acentuada. Disminucin brusca de tamao: La ltima letra dc se empequeece repentinamente. Es, sobre todo cansancio. Profunda reserva. Sentimiento de inferioridad o de falta de auto confianza frente a algunas situaciones. Decrecimiento o Ensiforme: las ltimas letras son mas pequeas que las anteriores. Demuestra espritu observador, cuando la disminucin es muy exagerada o el ambiente grafico es negativo puede ser astucia o falsedad. Enredada o confusa: Diagnostica excitabilidad nerviosa, poca resistencia, indecisin. Histeria. Espirales en las maysculas, Sentimiento de orgullo personal acentuado, personalidad posesiva, le cuesta ponerse en el lugar del otro. Egosmo: Este rasgo puede advertirse en la escritura regresiva, angulosa, condensada: casi nunca inclinada, o sea que se presenta en forma vertical, o sinistrogira (hacia la izquierda) en anillos (bucles). Estrecha escritura: Introversin, movimiento centrpeto hacia el ego. Puede haber inhibicin, autocontrol, modestia o timidez. En relaciones personales se manifiestan inhibiciones. Espaciada: El espaciamiento normal o algo ms indica: claridad, orden. Medidas muy espaciadas, revelan angustia, dispersin del pensamiento, desorden, despilfarro. Extendida: Las letras son anchas, lo mismo las minsculas que las maysculas, Formas de conexin: a) ngulos: simboliza resistencia;
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b) guirnaldas: simboliza naturalidad, c) arcadas: simboliza reserva; d) en hilos: simboliza adaptabilidad. Filiforme. El trazado de la escritura recuerda un hilo que se desenrolla. Las letras interiores estn formadas por lneas ondulantes y su lectura es posible gracias a las letras altas o exteriores. Puede deberse a una gran rapidez, pero suele ser propia de personas huidizas, embusteras y tramposas. Las "m" y n" minsculas y algunas otras letras trazadas en el interior de una palabra, como una raya, pueden ser sntoma de histeria. Formas: Muestra al individuo en sus formas de dar (afectividad), hacer, entender, percibir (estilo cognitivo) 1) Redonda 2) Curvilnea 3) Rectangular o angulosa. Histeria: Inclinacin a la derecha en sentido negativo(muy acentuada), junto con intranquilidad, apresuramiento. Las letras "m" y "n', minsculas y algunas otras letras trazadas en el interior de una palabra, como una raya horizontal, son sntoma de histeria. Cuando las "s" y 'p" son demasiado sobrealzadas, es decir ms altas que anchas, revelan exaltacin e histerismo. Inclinacin: Verticalizada con 1 o 2 mm a la derecha o a la izquierda. Autocontrol. Dextrgira: Significa hacia la derecha. Facilidad de palabra, afectividad. Integracin al medio. Cierto poder de convencimiento, comunicacin afable, sociable. Si est a la derecha a ms de 135 o denota apasionamiento, que acta por impulsos; es apresurada, intranquila. Puede llegar al grado de desmoronamiento de la personalidad. Sinistrgira: Es la inclinacin hacia la izquierda (hay que fijarse si es zurdo, si lo fuera esto no se aplicara). hay autodominio, inhibicin, cautela, desconfianza, falta de integracin al medio. Si la inclinacin es muy a la izquierda es un hombre-isla; autismo, mayor inhibicin, no puede romper las vallas y puede llegar a la despersonalizacin. Inestable: Vara los cambios de tamao en el grafismo; denota a una persona insegura, que llora fcilmente; prdida del dominio de los impulsos por inseguridad. Imaginacin: Se puede ver en las letras infladas. Linftico: (temperamento): Su letra es redonda y Verticalizada. Son personas apacibles, que necesitan tiempo para adaptarse a situaciones nuevas. Letra refleja: Son letras que tienen un valor singular pues reflejan de all su denominacin aspectos especficos de la personalidad. Nos permite hacer un diagnstico, revela nuestra personalidad. Marca tendencias. Las letras reflejas ms significativas en grafologa son: la s (conciencia moral), t (voluntad), r (canalizacin de las energas personales), m (el yo la familia y los dems, el auto concepto en relacin al otro), g (sexualidad) c(nivel de egosmo), i (nivel y modalidad atencional), tambin la d, a, o. Mentira: La delata la letra "s" cada del rengln. La letra "p" muestra mentira cuando est separada como un 12. El valo abierto abajo en el
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sentido de las agujas del reloj tambi6n nos muestra falta de sinceridad. Exceso de inflamientos. Megalomana (exceso de amor a s mismo, delirio de grandeza) Grafismo grande, con adornos excesivos, letra bizarra o extraa con sobre elevamientos exagerados hacia la primera zona. Nervioso (temperamento): Inestable, verborrgico. Decisiones rpidas que son ejecutadas por otros. Personalidad hbil. Lenta: escritura de formas muy montonas, regulares, circulares. Neurosis: Exacerbacin del apego a las formas caligrficas. Escritura o muy rgida o muy inarmnica. Choques entre lneas, ilegibilidad, choque contra los mrgenes en especial el derecho. Etc. Orden: Revela cmo est la mente del sujeto. Distintos tipos de orden: a) Claro: Denota claridad mental, sobriedad, in amor a la justicia, cortesa. b) Confuso: Personalidad con rasgos de engao, embrollo. c) Desordenado: Aturdimiento, desprolijidad, falta de aseo y puntualidad, indisciplina, distraccin. Ansiedad, falta de buen gusto o sentido esttico, desequilibrio interior. valos: De la letra "a" y "o" abierta arriba y a la derecha, denota facilidad de palabra, conversacin espontnea o mas fluida, si es exagerada la abertura influenciabilidad. Obsesin: La denota el subrayado excesivo. La letra muy pequea. Percepcin: Pertenece al temperamento linftico. Todo el registro del sujeto se nutre esencialmente de sus sensaciones, de lo que puede ver, tocar a travs de sus sentidos. Relaciones: "o" abierta a la izquierda denota mejor relacin con con familiares , ntimos que con terceros Reflexin. Mayscula separada de la letra siguiente. Letra en pinza. Orden en general, agrupada. Sanguneo: (temperamento). Letra curvilnea, grande, dextrgira. Mucho apoyo en las bases. Sugestin: La denota la barra de la "t" hacia arriba. Tambin tendencia a la rplica. Simpata: La denota una normal inclinacin hacia la derecha. Formas agradables, curvas. Temperamentos hipocrticos: Son cuatro. Linftico Sanguneo Bilioso Nervioso. T (letra): Pertenece a la esfera volitiva. Tamao: Simboliza fundamentalmente el sentimiento de autovaloracin Distintos tipos de tamao: Grande: orgullo, generosidad, arrogancia, fanfarronera, soberbia, franqueza, vitalidad Pequeo: Humildad, devocin, circunspeccin, respeto, tolerancia. Si es muy pequea denota sentimiento de inferioridad (a veces), falta de nimo, de

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desconfianza en s mismo, miedo. Lo que es seguro que la necesidad de expansin personal esta reducida, Prolongado hacia abajo: La prolongacin de los finales o partes de una letra hacia abajo demuestra un espritu materialista (o al menos una bsqueda activa de todo lo que le garantice seguridad). dem. si las jambas( partes inferiores de las letras ej. j, g ,z, ), son mas largas que lo que marcan las proporciones grafolgicas que correspondan a ellas. Rebajado: Es un grafismo cuyas letras "b", "h", "1", ~ no exceden de altura de las dems letras como "m", etc. ; incluso las maysculas tienen el tamao de las minsculas asi como tampoco las jambas, es como si toda la escritura se redujera a la zona media. La letra rebajada en personas superiores revela: humildad, resignacin, sencillez. Si es muy rebajada, en negativo, denota debilidad, pereza, fatiga. Falta de espritu de superacin. Si los ejes son cortos y la escritura no indica debilidad fsica, se trata de una persona que no profundiza en nada. Sobrealzada: la escritura es ms alta que ancha. Pueden serlo slo algunas maysculas o minsculas o todo el escrito. Indica orgullo; con barras de la "t" muy altas indica despotismo. La "p" y la "s" minsculas sobrealzadas revelan imaginacin graciosa. Cundo la altura es exagerada muestra exaltacin e histerismo. Temor: Alejamiento del medio. Se reduce el tamao de la letra. Velocidad o ritmo: Es el tiempo en el cual ejecutamos nuestra particular forma de escribir. Lento: La escritura es generalmente redonda, grande, montona y regular. Posee ciertos retoques; es pastosa, con repeticiones y aadidos. Rpido: Simplificado, decreciente, puntos de las "i" adelantados. Barras de la "t" terminadas en punta. Letras inconclusas. Precipitado: Letras ilegibles, de tamao pequeo. lanzada. Inflamientos absurdos. Lanzado: Son signos dentro del grafismo precipitado. de las "t" largas y afinadas. Una sola barra de "t' para barrar dos t . Direccin del grafismo bastante ascendente. Normal: Est entre lento y rpido. El grafismo se ve con letras bien conformadas, terminadas Pausado: Se preocupa de perfeccionar el dibujo de cada letra sin llegar a ser lento. Voluntad firme: La denota la presin firme, la "t" chiquita, horizontal derecha y a tres cuartos de hampa, hampa de buena tensin.. Voluntad pasiva: La denota la barra de la "t" ha izquierda. Le cuesta concretar, decidirse. Voluntad baja: La denota la barra de la "t" mal estructurada, ausente. Vanidad: La denota la mayscula con adornos Espirales. Zonas de la escritura: Existen 5 zonas graficas que pueden delimitarse en el campo escritural (hoja) Cada zona tiene un valor psicolgico diferente. 1. Zona superior (rea mental, ideales), 2. Zona central o media (zona emocional e interaccional), 3. Zona inferior (zona instintual, pulsional, biolgica, motriz),
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4. Zona izquierda (aspectos vitales histricos del sujeto, su pasado), 5. Zona derecha (la realidad externa, su futuro como proyeccin personal). Estos campos se aplican tanto a la hoja como a cada parte de la letra o palabra, as cada signo grafolgico tiene un valor como signo y en funcin de la zona en donde se encuentra. De acuerdo a la GRAFOLOGIA el simbolismo espacial se determina a partir de cuatro vectores grficos y las reas que se configuran a partir de sus respectivos cruces. Esta segmentacin del espacio permite analizar la dinmica de texto manuscrito en el papel, de acuerdo al significado simblico que se proyecta sobre cada fragmento del espacio grfico. SECTOR A: Refiere el plano espiritual e intelectual y representa tendencias, deseos y bsquedas de un ideal superior. Abarca tambin las consideraciones de tipo ticas, la elevacin y la virtud. Representa tambin el pensamiento abstracto y el plano de las ideas. Tambin las creencias religiosas y el control que sobre la persona ejercen los imperativos morales heredados. SECTOR B: Refiere al plano material e instintivo y abarca necesidades sexuales y nutricionales, la motricidad fsica y los intereses materiales (que abarcan tanto como las riquezas relacionadas con el confort como la apariencia fsica). SECTOR I: Refiere al tiempo pasado y a la imagen materna. Abarca el apego a la tradicin, a los recuerdos, al peso del pasado. Representa los aspectos inmaduros o infantiles, la regresin, la pasividad y el narcisismo. Tendencia a la introversin. SECTOR D: Refiere el tiempo futuro y la imagen paterna. Abarca la necesidad de accin, contacto social, la creatividad y la madurez. Tendencia a la extroversin. SECTOR C: Refiere el presente emocional y la dimensin sensible de la personalidad. ALGUNAS LECTURAS: Cuando al escribir el sujeto dirige sus movimientos hacia la Zona Superior es gracias a la accin de los msculos extensores. Se trata de un movimiento de alejamiento del cuerpo del propio autor del escrito y simboliza psicolgicamente reflexin y meditacin, abstraccin y especulacin que no se ve afectada por consideraciones materiales . Pero cuando dicho instrumento se desplaza hacia la Zona Inferior, es gracias a los msculos flexores, se trata de un movimiento de acercamiento al cuerpo y simboliza una esfera psicolgica de instintos primitivos, materialismo deseos de lo concreto, de definir. Conviene destacar que los movimientos flexores van acompaados de sensaciones de placer; los
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movimientos extensores van acompaados de sensaciones de displacer (porque necesitan una mayor esfuerzo). En personas con dificultades respiratorias se brisan o debilitan los movimientos de ascenso (perfiles, que responden a movimientos de extensin). CARACTERSTICAS EN LA ESCRITURA DE UNA PERSONA SUICIDA. Las caractersticas principales en una persona con tendencias suicidas son: Presin fuerte acompaada de trazos de autoagresin, tales como tachaduras en forma angulosa en firma. Letra a con colita final descendente verticalizada y de buena presin. Direccin muy ascendente (fase maniaca) Direccin muy descendente acompaado de firma descendente (fase depresiva melanclica previa). Mitos sobre el suicidio Falso Cierto
1. Personas que se suicidan a menudo dan un indicio o 1. Personas que hablan del suicidio rara la una advertencia de sus intenciones. Alguien quin vez se suicidan en realidad. piensa o habla del suicidio debe buscar la ayuda profesional. 2. La persona suicida desea morir y siente 2. Las personas suicidas a menudo se sienten que no hay un punto de regreso. ambivalentes acerca del morir.

3. Alcohol y suicidio a menudo van mano en mano; o 3. Es mnima la correlacin entre el alcohol sea, una persona quin comete suicidio a menudo est y el suicidio. bajo la influencia del alcohol o de otras drogas. 4. A menudo un intento de suicidio se hace durante un 4. Un intento de suicidio significa que perodo particularmente estresante. Si el resto de ese quien lo intenta siempre tendr perodo puede ser bien administrado, la persona puede pensamientos de suicidio. pasar con vida. 5. Si usted le pregunta a una persona 5. Preguntarle a una persona directamente acerca del directamente, "Tiene la intencin de suicidio a menudo aliviar la ansiedad alrededor del matarse a s mismo(a)?" esto conducir a sentimiento y actuar como un impedimento al un intento de suicidio comportamiento suicida. 6. El suicidio afecta al rico, al pobre y a la clase media 6. El suicidio es ms comn entre los ricos. por igual. 7. Todo comportamiento auto destructor es grave y 7. El comportamiento auto destructor es puede ser letal. Alguien quin se comporte de maneras solamente una accin para recibir auto destructoras se beneficiara de la ayuda atencin. profesional. 8. Cuando una persona suicida empieza a sentirse mejor, l o ella todava se confrontar con problemas y 8. Mejora despus de una crisis suicida responsabilidades. Esto puede ser muy difcil y puede significa que el riesgo suicida se acab. conducir a un retorno de los pensamientos suicidas. Puede tomar meses para sentirse sistemticamente mejor y en control.

Letra de una persona suicida.

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LA PSICOPATA Y EL PSICODIAGNSTICO. En la Psicopata nos encontramos con una personalidad de caractersticas ajustables al ambiente pero con una lgica y un razonamiento subyacente totalmente diferente a una personalidad comn o incluso neurtica. Esto se debe a que es una estructura que presenta muchas sub formas clnicas. Un psicpata se caracteriza por manipular la relacin con las otras personas buscando como objetivo primordial satisfacer siempre sus propias necesidades, para ello el fin siempre justifica los medios, aunque estos medios no siempre sean ticamente correctos. As, podemos caracterizarlo por una constelacin de rasgos de personalidad que podemos agrupar en cuatro reas, la interpersonal, la afectiva, su estilo de vida y en caso ms graves sus conductas antisociales ya que no todos los psicpatas tienen conductas antisociales. Los psicpatas como individuos tienen necesidades especiales, distintas, que lo motivan a conductas distintas para satisfacer esas necesidades. Tienen un uso particular de la libertad, tienen cdigos propios y utilizan a las otras personas como cosas. Vemos que los psicpatas se manejan, en ciertas circunstancias, de una manera conductualmente distinta al comn de la poblacin y da la impresin de que los impedimentos normativos, que son comunes al resto y que son inhibitorios, para estas personas son simples obstculos a sortear y a veces esto mismo le genera un desafo especial. Cuando hablamos de la cosificacin que realiza el psicpata en sus vnculos con los dems implica lo siguiente: cosificar a una persona es quitarle el rango de igual, es quitarle a la persona la valoracin de persona en s. Es no empatizar con ella, esto es penar en cmo se siente, lo que necesita realmente esa persona, as el no sentir empata el psicpata puede manipular y manejar a los dems sin culpa ni remordimientos. Las caractersticas ms destacadas de la psicopata son: Gran capacidad verbal y un encanto superficial Autoestima exagerada Constante necesidad de obtener estmulos y tendencia al aburrimiento Tendencia a mentir de forma patolgica Comportamiento malicioso y manipulador Falta de culpa o de cualquier tipo de remordimiento Afectividad frvola , con una respuesta emocional superficial Falta de empata, crueldad e insensibilidad Estilo de vida parasitario Vida sexual promiscua Para ejemplificar en Test proyectivos grficos seleccionamos el Test del Dibujo de la Figura Humana y/o Figura Humana Bajo la Lluvia, para comentar algunos indicadores ms destacados de psicopata. El dibujo posee una actitud postural que genera impacto en el entrevistador como por ejemplo actitud desafiante o con elementos de hostilidad. El tamao tiende a ser grande y a ocupar generalmente el eje central de la hoja.

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Se refuerza en los detalles aspectos ligados a omnipotencia y fuerza, por ejemplo hombros y troncos con msculos destacados. Es significativo el poco nfasis en la vestimenta, que en casos extremos suelen graficar figuras desnudas, a veces preguntando al evaluador si debiera dibujarlas vestidas. La mirada puede ser desafiante, los ojos pequeos y controladores, muchas veces repasados. El cuello puede ser reforzado y ancho o delgado (Con estructuras con componentes psicticos subyacentes). Las manos aparecen en los bolsillos o en actitudes no usuales. El estilo del dibujo puede caracterizarse tanto por un estilo esquemtico tipo palotes o de bajo detalle realizado en general en forma rpida o bien con los reforzamientos en contenidos de la figura particularmente la cara y rasgos faciales, cuello, hombros y brazos. El estilo de trazos es mixto, pueden aparecer spikes, repasos combinados con zonas de trazado ms dbiles. Hay dficit en los puntos de unin. En el dibujo graficado podemos reconocer la posicin central, la posicin de los brazos, los pies grandes, la actitud postural, la expresin de la cara con ojos vacos y boca tipo mueca y el poco nfasis en la vestimenta. Adems de ser una ejecucin de tipo esquemtica, esto que en otros casos podra asociarse a un dficit intelectual o de otro tipo en este caso se asocia a la evasividad, el poco compromiso y la actitud desafiante caracterstica de las psicopatas. LA PRESIN. La presin como pauta formal o estructural es toda una unidad de anlisis en s misma, ya que para su correcta evaluacin se requiere analizar por separado y luego integrar sus 4 componentes internos, estos son: la profundidad o huella del trazo, la tensin o calidad de firmeza que tiene el recorrido del trazo, el calibre o anchura del mismo, y la coloracin que presenta. Todo trazo tiene entonces un componente interno que es lo que terminamos de describir y un componente externo que tiene a su vez dos niveles de anlisis, la forma y la continuidad del mismo. As la presin desde un punto de vista psicoanaltico podra pensarse desde la segunda y tercera tpica en Freud, es decir el componente dinmico, la presin como hemos estudiado es el componente energtico dentro de la personalidad y es equivalente en su estructura, a los movimientos pulsionales internos del sujeto (libido). Podemos entonces ver en la huella o profundidad el componente estrictamente energtico y pulsional (lo econmico ya que implica la fluidez o no con que fluye

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la energa del sujeto y su bagaje o quantum pulsional como instancia asociada, el Ello). La profundidad del trazado es equivalente al dinamismo psicofsico, a la capacidad energtica para hacer y resistir, segn las caractersticas de las otras pautas formales que acompaen. Por ejemplo un trazo puede tener buena huella (dejar relieve en el reverso de la hoja), pero el dibujo esta a izquierda y el tamao es pequeo, entonces por mas recursos energticos que tenga el sujeto (buena huella) no los podr utilizar, quedando mas como un recurso potencial que actual. Por ello cada test y cada batera por mas semejanza en el estilo de dibujo que parezca entre dos sujetos, an los que piensan que si dibujan de tal manera pueden engaar al evaluador, ignora el hecho que la presin es nica y singular por cada sujeto y que cada persona como en una mezcladora utiliza e imprime a cada pauta formal una singularidad, as dos dibujos grandes si bien hay una significacin general asociada a l, en una persona significar o connotara de una forma y en otra de otra. En prximos trabajos haremos un anlisis de este tipo. Continuando ahora, el segundo componente de la presin; la tensin se refiere a que tan firme es todo el recorrido del trazo, psicoanalticamente puede darnos informacin de las relaciones entre el yo y el supery, as un trazo firme permite afirmarse en la realidad an frente a las presiones tanto internas como externas, un trazo tenso habla de un supery exigente, y un trazo flojo un yo que puede ceder ante las presiones del ello y dems, cede, se sobre adapta y no puede afirmarse correctamente. En el ancho del trazo vemos las relaciones yo /ello as puede ser visto como un calibre ancho de trazo se asocia a narcisismo, privilegio del principio de placer en primer paso antes que el de las exigencias de la realidad, lo sensual, lo cmodo , lo sensorial es lo que esta mas fuerte en estos sujetos. Un calibre muy fino (menos de de milmetro) por el contrario indica vulnerabilidad extrema sensibilidad hacia el entorno por lo cual el principio de realidad es ms dominante que el principio de placer, son dos extremos negativos. Por ello como hemos estudiado el calibre adecuado es aquel que se entra en una anchura media (no superior a medio milmetro). Por ello, uno de los elementos de procedimiento en administracin de test, es manejarse con los instrumentos confiables, en este caso el lpiz que debe ser 2HB es determinante, porque si le diramos un lpiz de mina gruesa podemos adscribirle al sujeto la psicologa del trazo ancho que hemos mencionado y no correspondera pues esa anchura la genera el til que le hemos proporcionado. Finalmente el cuarto componente es la coloracin es decir el color del trazo que a veces es muy intenso y otras apenas sobresale del blanco de la hoja fundindose con ella. Se asocia a la vitalidad y articula la relacin yo, ello y realidad externa. Ahora que hemos puntualizado algunos significados psicolgicos asociados, sobre todo para aquellos que an no los han estudiado, haremos una aplicacin prctica de estos componentes. Hemos seleccionado un grfico correspondiente al Test de la casa de un sujeto masculino joven. ANLISIS DE LA PRESIN: COMPONENTES INTERNOS. 1) huella sin profundidad en el reverso (normal 1)
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2) coloracin es normal en general y baja en la cerca, lnea de piso, tejado. 3) la tensin, que es el tema que presenta mayor dificultad al alumno la analizaremos marcando con flechas para que el alumno pueda identificar mejor cada tipo de tensin. En este dibujo vemos que la tensin en general es firme, los tramos son enteros, las detenciones son solo en los puntos de unin, que se deben analizar aparte del trazo. Los puntos de unin es uno de los componentes externos que son las junturas del objeto, as el trazo puede ser continuo all o interrumpirse como en este caso dejando brechas o espacios importantes en las uniones. La flojedad se produce particularmente en las ventanas y techos donde el trazo pierda firmeza y en el piso, aunque no lo hace de forma destacada. 4) el calibre es normal en general y fino en la cerca y piso. EN EL ASPECTO EXTERNO EL TRAZO ES: Estilo de trazo y movimiento: predominio de formas rectas hay solo un circulo en una ventana, y luego algo de ngulos en la cerca y techo de entrada La continuidad intra trazo (es decir en el recorrido o tramo hasta que se produce el punto de unin) es buena sin interrupciones, en cambio es menor en los puntos de unin, que si no quedan separados se nota un repaso o reforzamiento. Como el test estaba dentro de una batera con fines de evaluacin laboral destacamos la inferencia en ese sentido. Del anlisis de la presin nicamente: podemos ver que la persona posee un rendimiento energtico medio, que se observa buena salud psicosomtica (profundidad), que posee buena capacidad de afirmacin personal, pero presenta dificultades en el rea interpersonal (flojedad de ventanas, piso. Sumado a la ventana como pauta de contenido la flojedad en esta mas el estilo de ventana (con reja) indica desconfianza y menos contacto emptico con el entorno, adems sobre la puerta aparece un sombreado anguloso (ansiedad y susceptibilidad que tambin vuelve a verse en la cerca, este trazo de tensin tensa, indica algo de hostilidad, o al menos poca calidez en las relaciones con el medio. La coloracin es positiva en general, lo que implica que la vitalidad (posibilidad de exteriorizar su personalidad) es adecuada pero de nivel medio, pero significativamente como recurrencia, es baja en los contenidos que involucra contacto interpersonal o ambiental (ventanas y piso), la explicacin tambin podemos entenderla por el tipo de tejado con una tensin mas floja y de estilo cuadricula, esto nos indica exceso de anlisis, que sea quizs lo que interfiera en su espontaneidad, adems sumamos la falta de humo (no exterioriza y bloquea sus afectos). El puesto de postulacin era para el rea de control de calidad, por lo cual en el plano organizativo y operativo haba una buena afinidad entre el perfil de personalidad y de tareas, pero como elemento cuyo peso habra que determinar, al tener que tener personas a cargo esta persona podra tener dificultades en tener un buen liderazgo de grupos, si tena liderazgo sobre procesos. Es el cliente quien determinara si esto es afn o no a lo que se espera de esta postulacin y en afinidad con la cultura organizacional que puede privilegiar un estilo de gestin ms desde un liderazgo de autoridad y sobre los procesos o bien prefiera que adems lo tenga sobre las personas y sea un motivador de sus subordinados PSICOLOGA DEL TRAZO ENTERO. El objetivo de este trabajo es reflexionar acerca de una de las pautas formales que debemos analizar cuando evaluamos
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cualquiera de los test grficos, tales como Test de la casa, Garabatos, rbol, Familia, Figura Humana, Bender. Para aunar inferencias recordemos que el trazo se relaciona con la modalidad de comportamiento que la persona suele utilizar habitualmente. Desde su descripcin grfica se corresponde con la forma externa que resulta del interjuego de los componentes de la presin profundidad o huella, coloracin, anchura y tensin del trazo que subyacen a l. Podramos decir metafricamente que es la forma externa de esta gran energa o ro interno que es la presin. Por ello el estilo y continuidad del trazo integra tanto lo constitucional o propio del sujeto y su interaccin con la realidad externa. Por ello es susceptible de cambiar y reflejar las tensiones internas actuales o las presiones externas que el yo cree recibir. As en forma resumida podemos decir que del trazo vamos a evaluar la forma base que tiene (curva, recta, angular y todos sus derivados), el estilo de trazo (miscelnea, spikes, normal, interrumpido, boceto o garabateo,) y su continuidad (entero fragmentado que tendr alguno de los estilos que mencionamos). Es de una de las formas de continuidad, el trazo de tramo entero de la que nos ocuparemos hoy. Recordemos que cada dibujo est construido por varios trazos, debemos hablar mas bien de tramos de trazos, as cada vez que se llega a un punto de interseccin en un dibujo hablamos de un tramo, lo normal es que cada tramo sea entero, es decir que no se fragmente internamente. Definicin: se considera a un trazo como normal cuando tiene una continuidad normal, que es aquella que se caracteriza por cortes lgicos, es decir pocas veces y justificadamente, tal como pasa cuando se termina un sector de un dibujo y se pasa al otro. Los tramos de cada trazo en general son largos. Un trazado entero se asocia cuando no presenta temblores es decir tiene buena tensin a un buena motricidad y coordinacin neuromotriz, sobre todo si los puntos de unin son adecuados (buena insercin, no brechas exageradas ni lneas que se sobrepasan al tramo siguiente). Desde el punto de vista psquico indica una cierta integridad y /o estabilidad en la estructura psicolgica. Se ha interpretado que todo trazo entero indica buena integridad yoca, y podr serlo, pero no siempre, he ah desde el lugar que queramos compartir esta reflexin. Cuando hablamos de estabilidad en el yo, en la personalidad, no necesariamente debemos asociarlo a una estructura normal o neurtica ya que este puede luego generar contradicciones. Ya que no siempre debajo de un trazo entero hay una estructura psquica saludable. Podemos encontrar trazos enteros (y es comn) en estructuras psicticas, en orgnicos cuando no hay compromiso motor, en debilidad mental. As la contradiccin surgir cuando al considerar la interpretacin psicolgica leamos, fortaleza yoca, estabilidad emocional etc.

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Entonces a esta altura el alumno puede preguntarse y entonces como hacemos la interpretacin diferencial. La respuesta es la siguiente, como en todo siempre debemos considerar el conjunto de toda la produccin grfica, con todas las pautas formales que solemos analizar. Luego lo que nos ayudar es categorizar el estilo de dibujo esto es proporcionado, con los detalles adecuados etc. Los psicticos suelen utilizar un trazado de tramos enteros cuando estn estabilizados en su estructura, recordemos que hay un control y ajuste bastante regular de la medicacin para mantener el control de estados alucinatorios, delirios, etc., que suelen reaparecer cuando la medicacin requiere modificarse o ajustarse en sus dosis, o cuando algn suceso vital genera alguna descompensacin. (Ver dibujo 1, se trata de un paciente psictico compensado y estable). El protocolo corresponde a un dibujo libre. Entonces el trazo de tramos enteros no es patrimonio de una personalidad normal, o neurtica, ni de integridad yoca, sino entonces una estructura de un psictico, o con organicidad o debilidad mental puede perfectamente graficar con trazos de tramos enteros. Entonces nuestro criterio y propuesta es reformular o al menos reflexionar que un trazo entero solo hablara de estabilidad en la estructura, pero no solo de la neurtica, sino tambin en la psictica. A continuacin mencionamos algunos de los significados atribuidos al trazo entero en estructuras de personalidad, normales y neurticas. Un trazo de tramo entero y de buena tensin indica un cierto equilibrio entre introversin y la extroversin, y una comunicacin con el ambiente con cierta
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armona. Hay un mejor control de la ansiedad y tolerancia a la presin y a la frustracin. Desde lo intelectual: equilibrio entre los procesos cognitivos lgicos y los intuitivos. Capacidad de abstraccin. Desde la actividad: Hay dinamismo (sobre todo con tamaos de mediano a grande y buen nivel de detalle y proporcin a la vez que adecuada presin), capacidad para perseverar razonablemente en sus esfuerzos y empeos. Este dibujo 2 ilustra un trazo entero pero en una estructura neurtica.

LOS RETOQUES Y REPASOS EN LA ESCRITURA.

Tcnicamente los retoques son aquellas correcciones espontneas que una persona efecta sobre alguna letra o sus partes, sobre un enlace, durante el proceso de escribir como una forma de correccin. Correccin o mejoramiento que nos siempre es tal. Es un signo bastante frecuente en muchos escritos. Podemos clasificarlas bsicamente en las siguientes categoras: retoques o repasos espontneos Retoques o repasos retrasados o tardos. Retoques o repasos de intensidad baja Retoques o repasos de intensidad media Retoques o repasos de intensidad alta. Retoques o repasos con ambiente grafico positivo Retoques o repasos con ambiente grafico negativo. Estas son algunas de las categoras principales. Los retoques son equivalentes a los actos fallidos del psicoanlisis, esto implica que hay en todos ellos -ms all de su forma e intensidad -algn conflicto entre impulsos y deseos inconscientes con las exigencias o condiciones particulares de la realidad externa del sujeto en el momento actual. As un retoque puede ser como la punta de un iceberg, que podr esconder una mayor o menor problemtica para el sujeto. Lo interesante es que se producen espontneamente y aunque quisiera el sujeto debera hacer un gran esfuerzo consciente para tener una escritura controlada sin estos accidentes. Algo similar ocurre con los lapsus linguae, es decir las equivocaciones verbales que muchas veces tenemos, ej cuando llamamos a otra persona por otro nombre y aun queriendo corregirlo volvemos una y otra vez a llamarla de un modo errneo. Los retoques y los repasos si bien psicolgicamente poseen casi la misma lectura tienen una diferencia que se relaciona con el tiempo en que se
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produce. En los repasos a la par que se va escribiendo se repasa la letra o el componente que fuere, dejndolo mas sobrecargado de color y trazado, en el retoque una vez que se completo la letra o se finalizo la palabra o lnea, la persona es como que relee y retoca como para mejorar o completar lo que cree quedo menos legible o inconcluso. Sobre algn signo ortogrfico (acentos, puntos, comas...), otras porque una letra o palabra no est legible, otras porque se omiti alguna letra, muchas veces un repaso se transforma en una tachadura, tachndose la palabra completa (este tema lo hemos ampliamente desarrollado hace unos aos en un material psicologa de las tachaduras). El anlisis de los retoques es de utilidad no solo para los Graflogos sino tambin en el campo del Psicodiagnostico, ya que forma parte de la batera el tomar test de redaccin como el Test mis manos, etc., sumado a los relatos que se piden sobre algunos de los tests.

LA TENSIN Y LA DISTENSIN EN LA ESCRITURA

La tensin o mayor o menor rigidez del trazo y/o el trazado se origina en la tonicidad muscular como expresin de las defensas, resistencia y autodominio (blindaje del Yo) en la interaccin con las descargas y la sensibilidad a las pulsiones instintivas (Ello). En otras palabras, la tensin es una resistencia o lucha contra los obstculos internos experimentados, dando lugar a la inhibicin, a los esfuerzos sin sentido, a la reaccin ansiosa ante las dificultades y a la autoproteccin contra las influencias desagradables del exterior. La tensin tambin es una unin de recursos energticos que se disponen a actuar para alcanzar un fin (contraccin, impulsin, distensin). El grado de tensin correcto contiene movimientos diversos que se contrarrestan sin contradiccin interna entre las fuerzas psquicas del consciente y las capas profundas del movimiento primario que tiende a ser controlado y reducido. Cuando hay una buena alianza entre presin (actitud volitiva) y tensin se producen escrituras de eficacia, ya que en el trmino medio entre la concentracin de energa y la liberacin de la misma se halla el adecuado relajamiento psquico. Pophal ha estudiado este fenmeno de la tensin/distensin en relacin con el funcionamiento del cerebro, aunque partiendo de teoras fisiolgicas hoy superadas, si bien los 6 grados de "rigidez" o "dureza" son altamente tiles como sntesis de orientacin para la comprensin del conjunto de muchas escrituras. Pophal observa el ritmo de la polaridad rigidez/relajacin del trazado; Roda Wieser observa el ritmo en la rigidez/relajacin del trazo (homogneo, granulado, amorfo). Pophal halla lo cualitativo en la "flexibilidad" (grado III) mientras que Roda Wieser halla el "ritmo fundamental" en dicho concepto. Heiss halla la "flexibilidad" en la integracin de formas y movimientos. Para Pophal existen dos fuerzas de tensin: la tensin de presin (plenos y perfiles diferenciados produciendo un relieve rtmico) y la tensin de rigidez ("conducta del movimiento"). La presin unida a la tensin son la expresin de la voluntad, la presencia simultnea de diversos grados de tensin es ms favorable al ritmo que el grado uniforme.

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La tensin de la escritura es en realidad un "signo" que puede ser determinado exactamente de una forma ptica sin necesidad de ninguna intuicin particular. LA TENSIN ELSTICA O FLEXIBLE origina una adaptacin sin perder la personalidad, la posibilidad de evolucin y de renovacin, la capacidad de asimilacin inconsciente y la buena economa de la energa. Las MANIFESTACIONES GRFICAS DE LA ELASTICIDAD se sintetizan por el ritmo de "vaivn", el relieve, la buena conducta del movimiento y la espontaneidad. BUENA ELASTICIDAD GRFICA Otras caractersticas psicolgicas de la buena elasticidad grfica pueden ser:
Tolerancia. Actividad infatigable por buena coordinacin psicomotora. Madurez emocional. Estabilidad. Equilibrio funcional del Sper-Yo. Campo de conciencia ancho. Firmeza para resistir y vencer obstculos. Constancia, autodisciplina y resistencia a las influencias negativas o laxas. Buena comunicacin y expresin de la afectividad. Seguridad interna. Firmeza de convicciones. Optimismo. Confianza vital. Emotividad amortiguada. Autocontrol. Buena liberacin de tensiones, ansiedad y temor. Tono vital adecuado que permite el relax (energa proporcional al esfuerzo). Aprendizaje sin fatiga por confianza en los propios recursos. Evitacin de conflictos. Sentido de responsabilidad (respeto a las normas). Reacciones ecunimes (naturalidad). Voluntad de iniciativa. Resistencia a las influencias preservando la individualidad. Adaptacin a los problemas nuevos o desconocidos.

RIGIDEZ GRFICA Las manifestaciones psicolgicas ms importantes de la rigidez, aunque depende del grado, son, en general, las siguientes:
Voluntad exigente, impositiva y rigurosa (deberes constrictivos). Dificultad de adaptacin a los cambios por falta de ductilidad. Alarma fcil: irritacin, defensa y ansiedad (desconfianza vital). Sacrificio de la adaptabilidad para ganar estabilidad. Fidelidad a los principios por sentido morboso del deber (perfeccionismo). Actividad compulsiva y polarizada. Necesidad de "parecer". Negativismo o voluntarismo oposicionista. Sper-Yo agudo y censor. Yo amenazado. Inadaptacin. Egosmo. Egocentrismo. Inseguridad. Inquietud. Obstinacin. Reactividad excesiva: excitabilidad, agitacin y explosividad. Gasto excesivo de energa. Autoafirmacin forzada. Represin (o formacin reaccional). Espontaneidad yugulada. Proyeccin de culpas propias.

LAXITUD GRFICA Las manifestaciones psicolgicas ms importantes de la laxitud grfica son:

. Voluntad dbil, indecisa y voluble. Fantasa e imaginacin como forma de evasin. Influenciabilidad poco resistente. Adaptabilidad "muelle". Entusiasta, cndido. 47

 Atencin floja y enervada (falta de concentracin). Indiferencia ante las obligaciones. Falta de inters y estmulos. Inmadurez (impulsiones sbitas). Laxitud moral.

Carcter amorfo. Dificultad de dominio de los impulsos (baja resistencia a las frustraciones). Inseguridad. Adaptacin acomodaticia (confort interior).

LOS SEIS GRADOS DE TENSIN DE POPHAL Preferimos efectuar una enumeracin correlativa del 1 al 6 en vez de utilizar la nomenclatura de Pophal, ya que facilita la comprensin.
GRADO N 1 (I) (desigual, filiforme, GRADO N 2 (II) (caractersticas ondulada lneas, ligera, etc.) grficas a grado i con mayor consistencia, agilidad y suavidad) liberacin intempestiva de energa adaptacin acomodaticia o espontnea adaptacin pasiva influenciabilidad negligencia expresividad, conciliacin inconstancia imaginacin dificultad de concentracin alegra inmadurez movilidad psquica laxitud moral dbil resistencia a la frustracin GRADO N 3 (III) (fluidez, movimiento GRADO N 4 (IV A) (mayor firmeza y de "vaivn", flexibilidad no exenta de tensin: escritura en relieve, resuelta, firmeza, estructuracin, homogeneidad, apoyada) semi angulosidad, regularidad matizada y "armona"). adaptacin razonable y tolerante adaptacin dificultosa firmeza actividad tenaz realismo prctico juicio riguroso autodisciplina (voluntad de conocimiento combatividad y mando verdadero) esquizoidismo objetividad (reflexin) desconfianza autocontrol natural (sensibilidad sentido del deber acusado (disciplina controlada) forzada) estabilidad (resistencia a las influencias) deseo de "parecer" constancia, iniciativa y eficiencia represin, agresividad o cohibicin empata inseguridad resolucin GRADO N 5 (IV B) (predominio GRADO N 6 (V) (rgida, crispada, ngulos, palotes rectos, brusquedades discordante, desplazada, abultada) grficas, inversiones grficas) adaptacin problemtica inadaptacin sequedad egoismo duro, egocentrismo hipercrtica voluntad tirnica orgullo crispacin compulsividad exigente hiperemotividad estado alarma ansioso Reactividad (excitabilidad, clera, culpabilidad proyectada explosividad) inestabilidad disimulada anomalas sexuales, conflictos internos inflexibilidad intrapuniciones mrbidas obsesividad hipersensibilidad 48

irritabilidad

agresividad extrapunitiva paranoidismo bloqueo del yo agotabilidad energa psicofsica

Por nuestra parte, somos partidarios de la reduccin de los tipos de tensin/rigidez al nmero de tres, segn ya hemos expuesto, por las siguientes razones: a) Los distintos grados de tensin suelen mezclarse segn las intensidades de los integrantes de cada sndrome o tipo de tensin. Las mezclas pueden pasar por muchas situaciones, por ejemplo: la escritura laxa puede mezclarse con la escritura rgida con las consecuencias de "paso al acto" que de ello se puede derivar. b) A. Vels mismo, considera los diversos tipos como un conjunto de escriturastipo (especies) a nivel diversificado y nunca ello permite una visin de conjunto u orientacin. La tendencia de muchos graflogos en Espaa es el seguir esta pragmtica posicin. c) En forma parecida a nuestra posicin de llegar a tres niveles de tensin; elstica, laxa y elstica, los autores del reciente libro Trait de Graphologie, Colo y Pinon, consideran la tensin como un "repre" o punto de partida, entre otros, y parangonando a Pophal en cuanto a interpretaciones, establecen cinco grados de tensin. A saber: Escritura hipotensa, flexible, firme, tensa e hipertensa. Ya Marco Marchesan (1950) que por su conocimiento del alemn conoci la obra de Pophal, dividi la "tensin" en tres niveles como sigue: Escritura Floja (enervada-floja) Flojedad en la atencin y las decisiones. Reacciones nerviosas retardadas. Tendencia al laxismo. Pasionalidad autoindulgente. Pereza, flema y contemplatividad. Apata Escritura Elstica (flexible) Atencin y decisiones sin fatiga. Fcil desenvolvimiento de las emociones y reacciones. Equilibrada orientacin hacia ocupaciones tanto contemplativas como dinmicas Escritura Tensa (predominio angulosa) Hipertensin nerviosa. Discusiones tensas. Irritabilidad. Autodisciplina rgida. Fciles agotamientos. Fcil desequilibrio por excesos tensionales reactivos. Necesidad de excitaciones.

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CUALIDADES MORALES EN GRAFLOGIA

Moralidad: Conformidad de una accin o doctrina con lo establecido tcitamente en un conjunto de normas y costumbres de un pueblo en un tiempo determinado.
Acaparamiento. Desconfianza Frialdad Orgullo Reserva Vanidad Altruismo Diplomacia Generosidad Positivismo Sencillez Apartado especial Ambicin Economa Intransigencia Prodigalidad Sensibilidad Avaricia Egosmo Maldad Rencor Sensualidad Bondad Expansin Mentira Resentimiento Sinceridad

Acaparamiento: (deseos de...): Afn de apropiacin indebida de objetos de los dems. Ganchos convergentes en las jambas. Ganchos convergentes en letras finales de palabra. Altruismo: Abnegacin, benevolencia en pro del beneficio ajeno. Escritura simplificada. Dextrgira. Clara y aireada. Mrgenes normales o muy amplios. Tendencia a unir las maysculas con la letra siguiente. Ausencia de trazados convergentes. Firma clara y simple. Ambicin: Deseo de alcanzar dignidades, fama, fortuna u honores. Maysculas grandes. Escritura ascendente. Tildes de "t" iguales en tamao. Firma ascendente. Avaricia: Afn desmedido de atesorar riquezas. Escritura pequea, apretada sin espaciamiento entre palabras y lneas. Rasgos regresivos. Mrgenes muy pequeos o inexistentes. Bondad: Ausencia de genio o placenteramente dulce. Escritura curva en la base, de inclinacin dextrgira y espontnea. Trazos claros y legibles. Ausencia de rasgos convergentes. Firma y rbrica sencillas. Desconfianza: Duda de las afirmaciones, sinceridad o amistad de otras personas. Escritura angulosa o semi angulosa, apretada y regresiva. Punto de la "i" a la izquierda de la vertical. Tilde de "t" represiva. Firma poco legible. Rbrica que recubre el nombre. Diplomacia: Habilidad para el trato; cortesa aparente, astuta e interesada. Escritura rpida de lneas sinuosas. Letras desiguales. Tildes de "t" terminadas en punta fina. Ojales de letras minsculas cerradas. Economa: Administracin ordenada y prudente de los bienes materiales. Escritura normal o pequea, poco espaciada pero aireada. Mrgenes pequeos, aprovechamiento del papel. Puntos de "i" bajos. Egosmo: Acciones basadas en la obtencin de provecho personal. El egosmo unido a gran sensibilidad dan como resultado los celos. Si el egosmo est unido al complejo de inferioridad, se traduce en envidia. Ganchos convergentes. Escritura regresiva, condensada y con guirnaldas exageradas.
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Expansin: Locuacidad sobresaliente respecto de uno mismo, sus puntos de vista y sus hechos. Escritura clara, legible, curva o poco angulosa. Escasa unin entre letras de una misma palabra, frecuentemente ligadas solo por slabas. valos abiertos por arriba. Frialdad: Indiferencia. Sin emotividad. Escritura rgida, vertical. Mrgenes amplios. Puntos de "i" bajos. Firma muy alejada del texto. Generosidad: Desprendimiento, desinters, dadivosidad. Escritura espaciada, aireada, progresiva, curva o muy ligeramente angulosa. Ausencia de ganchos convergentes. Margen izquierdo ampuloso con tendencia al ensanchamiento. Intransigencia: (Tambin intolerancia o rigidez). No ceder ante lo contrario a sus principios, gustos o intereses. Escritura horizontal, angulosa, firme y muy marcada. Maysculas muy marcadas. Si a estos rasgos anteriores se le unen que la escritura es dextrgira, con ganchos convergentes y finales en maza, podemos estar ante un caso de crueldad. Maldad: Placer al perjudicar y/o causar dao a otras personas. Escritura, dextrgira, angulosa, con terminaciones de palabra en maza (tambin en las tildes de las "t", aunque stas puedan ser en puntas tambin), de presin pastosa, ganchos convergentes. Puntos de "i" bajos y gruesos. En la firma es caracterstica, no siempre por s sola determinante, la rbrica en ngulo agudo. Mentira: Expresin o manifestacin contraria a lo que se sabe, cree o piensa. Tiene muchos matices como embuste, fanfarronera, falsedad, fraude, exageracin, inexactitud, mitomana y embrollo. Lgicamente debemos entender que la mentira es desviacin de la verdad pero matizando el nimo de quien la ejecuta. La mentira ms frecuente es la debida a la exageracin o fanfarronera, con dosis imaginativas para aupar la vanidad: Escritura con letras hinchadas, ampulosas; maysculas muy grandes que contrastan con minsculas pequeas. Firma muy grande e ilegible con rbrica complicada. Mentira por no ceder ante otra persona: Lo mismo que el prrafo anterior con letra angulosa, letras que no se repiten ( rasgos cambiantes, principalmente en "t", "i", jambas, formas de "m" y "n"). Mentira por inexactitud o falta de clculo: Letras mal terminadas o imprecisas. Desorden de mrgenes. Frecuente falta de puntuacin y de tildes. Mentira por apasionamiento: Rasgos regresivos. Presin firme , Escritura que tiende exageradamente a la derecha. Insinceridad continua: Escritura ensiforme. valos muy cerrados, con doble vuelta. Firma ilegible. Rbrica complicada y muy envolvente. Falsedad o hipocresa: Escritura con enmiendas o retoques, ilegible. Rbrica angulosa por debajo del nombre, primer rasgo regresivo y contina hacia la derecha por debajo del primer trazo. Las letras estn
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mal terminadas y los valos de las minsculas ("a", "o") presentan aberturas en la parte inferior (recordemos que coincide con la tendencia al hurto. OJO al realizar esta observacin, porque hay mltiples factores circunstanciales que pueden errar el anlisis, como la edad, la presin social momentnea, etc). Orgullo: Exceso de estimacin propia. Escritura grande, simplificada y con tildes de "t" altas y largas. Firma de mayor tamao que el texto. Positivismo: Demasiada aficin a comodidades y bienes materiales. Jambas ms largas de lo normal, con algunos ganchos convergentes. Puntos de "i" y "y "t" bajos. Predomina la zona central (las minsculas sin jambas son mayores, en proporcin, a las letras que tienen rasgos salientes como las t, f, l, h, q, p...). Prodigalidad: Derroche. Gasto excesivo sin utilidad. Escritura grande, con grandes espacios entre palabras y lneas. Mrgenes amplios. Ocasionalmente finales de palabra con prolongaciones horizontales. Rencor: Venganza. Resentimiento que no se olvida. valos angulosos en la parte superior. Rbrica en ngulo agudo en cualquier sentido. Resentimiento: Antipata hacia otra persona causante de un malestar o perjuicio. valos angulosos en la parte inferior. Rbrica moderadamente angulosa. Reserva: Prudencia. Cautela para no revelar lo que se sabe o se piensa. valos cerrados o abiertos algunos a la izquierda. Escritura sobria, contenida, ligeramente apretada. Inclinacin regresiva o vertical. Mrgenes izquierdos pequeos o con progresin a disminuirlos. Sencillez: Modestia. Naturalidad. Ausencia de vanidad y orgullo. Escritura redondeada. Enlaces de letras curvos por la lnea. Maysculas proporcionadas. Ausencia de rasgos superfluos. Escritura enlazada en cada palabra con proporcional separacin entre palabras y lneas. Firma que vara poco con respecto al texto; rbrica sencilla. Sensibilidad: Propensin natural a la comprensin y ternura. Percepcin clara del entorno. Ausencia de ganchos convergentes. Escritura curva, ligeramente dextrgira. Puntos de "i" altos. Susceptibilidad: Escritura muy inclinada hacia la derecha. Sensibilidad controlada: Cuando predomina el cerebro sobre el corazn .Escritura vertical, sin ganchos y aireada. Sensualidad: Gusto por los placeres sensitivos. Jambas prolongadas y ligeramente hinchadas. Hampas bajas. Predominio de la zona central de la escritura. Redondeada. Tildes de "t" terminadas en gancho abierto, frecuentemente. Sinceridad: Veracidad. Exposicin real de los hechos.

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Tamao normal. Ausencia de adornos. Escritura ordenada, legible, aireada. Mrgenes cuidados. valos ligeramente abiertos en mitad superior. Rbrica sencilla o ausencia de ella. Vanidad: Presuncin. Deseo de aparentar y hacer creer lo que no se es, como definicin literal. Vulgarmente es ms el deseo de estima por parte de terceras personas, como fundamento de amor propio controlado, sin orgullo. Maysculas desproporcionadas e hinchadas. Enlace de letras en arcos. Firma grande con rbrica complicada. Si a lo anterior unimos letra angulosa, exageradamente estirada sobre la lnea, con firma que ocupa gran parte del ancho del texto, separada del mismo y muy marcada, estamos ante un caso de Megalomana. APARTADO ESPECIAL Egocentrismo: Exagerada exaltacin de la propia personalidad, hasta considerarla como centro de atencin y actividad generales: Estrechamiento de letras con tendencia a dirigir hacia la izquierda las extremidades inferiores de las mismas. Rasgos inferiores prolongados intilmente hacia abajo o la izquierda. Inciales de frase aisladas (maysculas o minsculas despus de;) Tendencia al enroscamiento de los valos. Maysculas de grandes dimensiones. Pequeos ganchos al principio de las palabras. Alocentrismo: Tendencia a ayudar a los dems. Desprendimiento del propio yo por modestia y generosidad de sentimientos. Trazado de la escritura hacia la derecha. Maysculas proporcionadas o pequeas. Puntuacin con trazado curvo, ligeramente cncavo. Ausencia de adornos en las letras.

FACULTADES INTELECTUALES
Las diferentes aptitudes de la inteligencia se podran diferenciar en dos grandes ramas: El intelecto asimilativo y el pensante. En el cuadro siguiente estn las caractersticas ms comunes de los tipos de intelecto, sin diferenciacin. Prstese especial atencin a los dos cuadros con texto en azul, porque conducen a los tres apartados ms especiales dentro de las facultades intelectuales.
Adaptabilidad Confusin Desorden Firmeza Intuicin Originalidad Sensibilidad Asimilatividad Creatividad Dispersin Ignorancia Irreflexin Perplejidad Sentido esttico Buen sentido Cultura Extravagancia Imprecisin JUICIO Reflexin Visin panormica Claridad Deduccin/Lgica Fantasa INTELIGENCIA Observacin Superficialidad Vivacidad Concentracin Delirio Finura de espritu Inters exterior Olvidos Talento

Adaptabilidad: Facilidad de acomodo al medio. Escritura agrupada (ligada y desligada), rtmica y combinada.
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Asimilatividad: Facilidad o poder de comprensin y captacin de los sentidos y las cosas. Escritura clara, armoniosa, simplificada, de trazado fcil y rpido. Base curvilnea. Ligaduras anormales pero con gusto esttico. Buena puntuacin de "i" y "j". Buen sentido: Relacionado con la lgica y con la facilidad para tomar el lado esencial de argumentos y cosas. Escritura regular, ausente de rasgos intiles. Puntuacin baja, cerca del cuerpo. Letras de igual altura segn su tipo ( maysculas y minsculas). Claridad de ideas: Ausencia de perturbaciones mentales o de dispersin en el pensamiento. Escritura regular, legible, ordenada, proporciona y con ausencia de retoques. Concentracin: Facilidad para la fijacin en un tema determinado. Grafa pequea y apretada. Ausencia de adornos; con hampas y jambas cortas. Puntuacin prxima a las letras y palabras. Confusin: Embrollo mental de la realidad y de las ideas. Escritura de firma poco clara, apenas legible, con rbricas casi siempre tachando el nombre con abundancia de trazado. Abundancia de adornos intiles. Hampas de una lnea se unen con las jambas de la anterior. Enlaces frecuentes entre palabras. Creatividad: Propia de artistas y de mentes con imaginacin amplia, contenida y de capacidad concentrada, a veces confusa. Escritura desligada, simplificada, original, armnica y con gusto esttico. Presenta maysculas con adornos graciosos particulares. Cultura: Amplitud de conocimientos. Escritura simplificada, muy rpida, original y con enlaces desiguales. Frecuentemente aparecen letras tipogrficas. La firma es sobria, en el centro o hacia la derecha del texto a distancia media del mismo; ausencia de adornos intiles y la rbrica es pequea o bien inexistente. Deduccin: Facilidad para la emisin de conclusiones. Tambin conocida como lgica. Escritura simplificada, rpida, enlazada, legible, ordenada y bien proporcionada. Delirio imaginativo: Exceso de fantasa; desorden mental por abstraccin en pensamientos propios sin base real. "S" minsculas sobresalientes del resto. Puntuacin alta. "D" minsculas curvadas hacia la derecha. Mrgenes irregulares, siendo el izquierdo sinuoso. Escritura grande pero rpida. Hampas desproporcionalmente altas, a veces con punta en gancho. Frecuencia alta de rasgos intiles. Desorden imaginativo: Confusin de razonamientos. (Ver confusin ) Confusin + Tildes de "t" desiguales. Mrgenes irregulares. Abundancia de signos de admiracin. Dispersin: Dificultad para la captacin de ideas. Mala concentracin. Huda de pensamiento.

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Mala terminacin de palabras. Escritura lenta, muy espaciada y con omisin de palabras en algunas frases. Faltan puntuaciones. Estructura del texto muy irregular. Extravagancia: Necesidad de llamar la atencin, fuera de las pautas normales. Puntuacin de "i" y "j" en crculo. Maysculas rebuscadas. Abundancia de rasgos anormales. Firma en el centro de la pgina, grande, alejada del texto y muy rubricada. Fantasa: Facilidad para idealizar la realidad o imaginar objetos inexistentes. Puntuacin alta y acentuada. Hampas sobrealzadas. Escritura rpida. Maysculas adornadas. Enlaces curvos originales. Finura de espritu: Gusto por las buenas relaciones, sin escepticismo ni crtica destructiva. Escritura armoniosa, gladiolada, ligera y precisa. Finales de palabra finos. Espaciado suficiente, no exagerado. Firmeza de principios: Fidelidad tica, moral y religiosa. Hampas rgidas: Terminadas en seco si son principios religiosos y morales, en gancho si son principios metafsicos. Ignorancia: Ausencia de conocimientos. Escritura desordenada, falta de regularidad en mrgenes y espacios entre lneas. Tendencia a escribir minsculas como maysculas mezcladas ( ejemplo: astuto). Apariencia infantil. Imprecisin: Escasa exactitud en concrecin y exposicin de hechos. Dificultad de sntesis. Escritura desordenada con omisin de letras y/o de palabras. INTELIGENCIA: Facultad de comprensin y de conocimiento; aptitud para establecer relaciones entre las percepciones sensoriales o para abstraer y asociar conceptos. Inteligencia instintiva: Escritura armoniosa, jambas ms largas que hampas sin bucles exagerados. Inteligencia productiva: Escritura sinuosa, ascendente, elegante y esttica. Clara pero rpida. Inteligencia razonadora: Original, sencilla, limpia, clara, no caligrfica. Algo desigual. valos cerrados. Inteligencia receptiva: Escritura dextrgira, ensanchada, ligera, abierta por arriba, pequea y clara. Inters exterior: Facilidad de observacin y gusto por la novedad. Escritura dextrgira, ligeramente ascendente, con escaso margen derecho; el izquierdo es amplio. La firma se sita a la derecha y ascendente. Intuicin: Percepcin instintiva, sin razonamiento. Escritura muy desligada, parece fragmentada. Armoniosa, curva y con simplificacin de rasgos. Clara y con tildes terminados en punta aguda. Irreflexin: Ausencia de meditacin. Prontitud en respuesta sin medicin de consecuencias. Maysculas ligadas a las minsculas, letras imprecisas y las tildes lanzadas. La escritura tiene el aspecto de precipitacin. Frecuentes correcciones.
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JUICIO: Facultad de entendimiento. Juicio custico (agresivo): Escritura armoniosa, clara, bien puntuada, original con finales de palabra largos y acerados. Juicio crtico (analista): dem al anterior pero con finales de palabra cortos. Juicio escptico (incrdulo): dem pero con finales de palabra dirigidos hacia abajo, en vertical. La escritura es decreciente, angulosa. Si aparece un punto detrs de la firma es signo de pesimismo. Observacin: Facilidad para la captacin de detalles del entorno. Escritura pequea, redondeada o poco angulosa, rpida, ordenada, con mrgenes cuidados. Olvidos: Fallos de memoria. Descuidos. Ausencia frecuente de puntuacin y de tildes. Originalidad: Expresin personalizada. Escritura agrupada, combinada, simplificada, hbilmente enlazada y tipogrfica de signo eficiente. Firma inusual y rbrica con ausencia de trazos angulosos. Perplejidad: Irresolucin, confusin, duda de lo que se debe hacer en una cosa. Torsiones y constricciones en la zona superior de las letras. Reflexin: Detencin en el razonamiento de ideas y hechos. Facilidad de anlisis. Las letras inciales de algunas palabras aparecen desligadas de la letra siguiente; en las maysculas inciales siempre. Escritura pequea, con precisin de trazado. Algunas letras tipogrficas. Superficialidad: Examen de las cosas sin fijacin en los detalles ni en lo importante. Desproporcin en el tamao de las letras. Mrgenes irregulares. Jambas cortas y hampas sobrealzadas. Descuido en la puntuacin. Talento: Dotes intelectuales que resplandecen en una persona. Escritura sobria, clara, mesurada y ordenada. Sensibilidad: Facultad de percepcin interpersonal. Escritura con inclinacin variable. Mrgenes oscilantes. Gesto final en hampas, jambas y palabras en forma puntiaguda. Sentido esttico: Gusto por la armona visual. Mrgenes regulares y pulcros. Base de letras curvas. Maysculas tipogrficas u originales con ausencia de rasgos ampulosos. Algunas minsculas tipogrficas. Firma que se corresponde con la grafa del texto. Visin panormica: Memoria visual y facilidad para guiarse con ayuda de un mapa. Sentido de orientacin. Espaciamiento de palabras y lneas, con presin firme y distribucin proporcionada de las letras (hampas y jambas iguales al tamao medio de las minsculas). Vivacidad: Agudeza; prontitud de comprensin y de juicio. Barras de "t" y finales de palabra largos y ligeros. Escritura dextrgira y ligeramente ascendente. Rpida, flexible y combinada. Si los puntos de "i" y de "j" son como acentos, estamos ante un polemista.
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LA VOLUNTAD
Voluntad es querer hacer. El hombre acta a golpes de voluntad, que no es lo mismo que a impulsos. Los impulsos tienen base en el instinto, suponiendo una fuerza que aporta dinamismo para ejecutar una accin. La voluntad lleva implcita previa deliberacin de la accin a emprender. En la voluntad deben existir: Motivo, deliberacin y esfuerzo. El grado de estos tres apartados son definitorios en las diferentes formas de voluntad. En casi todas las especificaciones de esta pgina se hace referencia a la letra t minscula, por cuanto es la ms significativa de las diferentes manifestaciones de la voluntad
Abatimiento Combatividad Control Despotismo Espectacularidad Imposicin Independencia Orden Perseverancia Tenacidad Actividad Contradiccin Debilidad Dominio Fuerza de voluntad Inconstancia Mando Organizacin Resignacin Terquedad Brutalidad Constancia Decisin Energa Impaciencia Indecisin Obstinacin Paciencia Sumisin Versatilidad

Abatimiento: Facilidad para derrumbarse. Palabras cadas. Finales de palabra descendentes. Lnea de escritura descendente. Actividad: Facultad de obrar. Escritura ligada, agrupada y simplificada. Inclinada hacia la derecha y con direccin de lnea horizontal o ascendente. Brutalidad: Incapacidad o falta de razn. Barras de "t" masivas o largas. Combatividad: Facultad de acometimiento. Ligada con la obstinacin , perseverancia y el gusto por la polmica. Barras de "t" largas, ascendentes y terminadas en punta. Contradiccin: Espritu de oposicin. Barras de "t" con punto de partida en base de lnea de escritura, ascendiendo curvadamente hacia la derecha. Finales de palabra muy acerados y hacia arriba en escritura rpida y ascendente. Constancia: Perseverancia y firmeza del nimos en las resoluciones y en los propsitos. "r" y "s" bien terminadas. Presin firme. Poca variacin del tipo de letra usada en texto y firma. Barras de "t" cortas y precisas. Control de s mismo: Dominio y supremaca de la razn sobre los impulsos e instintos. Barras de "t" cortas y medidas. Escritura pequea, desnuda (ausente de cualquier rasgo superfluo), erguida y con el margen izquierdo constante

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y bien delimitado. Poca o nula variacin en la tipografa a lo largo de todo el texto. Debilidad de voluntad: Flaqueza de nimo que cede ante las presiones externas. En alto porcentaje de casos es una expresin de falta de cario o afecto. Barras de "t" dbiles o ausentes, siempre irregulares. Escritura desordenada, con poca presin. Decisin: Firmeza de carcter. Facilidad para adoptar resoluciones entre dos o ms posibilidades. Puntuacin de "i" y "j" colocadas ligeramente a la derecha. Direccin de la lnea del texto horizontal o ascendente. La escritura es angulosa en su parte izquierda, siendo redondeada en la derecha. Armoniosa, ligada y rpida. Despotismo: Abuso de superioridad, poder o fuerza en el trato social. Barras de "t" por encima del trazo vertical (hampa). Escritura angulosa en base. Puntas aceradas. Dominio: Facilidad para contener expresiones nerviosas. Autocontrol (ver Control en esta misma pgina). Energa: Eficacia, poder y virtud para obrar. Presin fuerte, con relieve. Predominio de grafa angulosa. Mrgenes laterales bien perfilados. Barras de "t" bien marcadas, sin que sean largas. Espectacularidad: Que siente afn de mantener la atencin de los dems. Aparatosidad. Barras de "t" largas de desigual presin e irregulares. En la rbrica aparecen pequeas rayas , frecuentemente dos, que cortan al trazado de sta en su parte media, por lo general. Fuerza de voluntad: Firmeza en la consecucin de objetivos. Barras de "t" fuertes, horizontales y de idntica dimensin. Acentos acusados. Escritura de fuerte presin y espaciado amplio. Las jambas son largas y fuertes. Impaciencia: Perturbacin del nimo frente a infortunios. Ausencia de espera. Barras de "t" largas sin fuerte presin. Finales de palabra excesivamente alargados ( escritura lanzada). Puntuaciones que parecen acentos y acentos prolongados. Imposicin: Exigencia desmedida. Accin de imponer o imponerse. Trazados verticales gruesos. Inconstancia: Falta de estabilidad y permanencia en una cosa. Escritura irregular en direccin, inclinacin, mrgenes, puntuacin y barras de "t". No confundir con senilidad ni con alteraciones psquicas. El ser inconstante presenta en su grafa un desorden constante, esto es: Regular dentro de la irregularidad de cada texto. Si, por ejemplo, comienza una carta con el margen derecho escaso y el izquierdo amplio, para terminar en ese mismo texto con el margen derecho amplio y el izquierdo escaso, esta irregularidad se mantiene en las dems pginas. Indecisin: Irresolucin, dificultad en decidirse.

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Escritura de muy ligera presin. Barras de "t" situadas a la izquierda del trazo vertical. Amplios espacios entre palabras al comienzo de las frases. dem entre mayscula y minscula siguiente. Acentuaciones poco perceptibles. Puntuacin de "i" y "j" situada detrs de la letra. Independencia: Libertad, autonoma y entereza. Se asocia a firmeza de carcter. "s" desligadas, frecuentemente abiertas. Mrgenes izquierdo y superior comedidamente amplios. "i", "j" y "g" desligadas. Presin firme. Rbrica simple o ausente. Mando: (Afn de) Autoridad que se impone a los dems con firmeza sin despotismo. Escritura con firme presin, vertical sin hampas sobrealzadas, proporcionadas. Barras de "t" altas, proporcionadas y colocadas hacia la derecha sin salirse del trazo vertical. Minsculas de barra (m, n, , w) angulosas. Obstinacin: Pertinacia, porfa, terquedad. Barras de "t" decrecientes. Escritura angulosa. Mrgenes laterales decrecientes. Firma en el centro y frecuentemente muy cerca del texto. Orden: Metodismo en las acciones. Buena disposicin para la distribucin de las cosas. Barras de "t" regulares, cortas y dispuestas proporcionalmente; la puntuacin de "i" y "j" es ajustada a la tipogrfica. Los mrgenes son regulares y proporcionados. La escritura es pequea (menos de 3 mm.) y en general da la sensacin de que nos encontramos ante la pgina de un libro, pero trazado con la mano, independientemente de particularidades especiales de otras letras no especificadas en este prrafo. Organizacin: Facultad de ordenar el tiempo segn las tareas a ejecutar, adecuando los elementos necesarios para la obtencin del mejor resultado posible. Ordenar elementos controladamente. Lo anterior de "orden" pero la escritura es aireada y las "s" minsculas estn bien trazadas. Ausencia total de correcciones. Direccin horizontal o ligeramente ascendente. Paciencia: Aguante frente a infortunios sin prdida de compostura. Control emotivo. Barras de "t" reemplazadas por bucles cuya extremidad enlaza con la letra siguiente. Perseverancia: Firmeza y constancia en la ejecucin de los propsitos y en las resoluciones del nimo. Barras de "t" regulares a veces largas y ligeramente cncavas; a veces estas barras enlazan con la letra siguiente, pero de forma rpida y sin bucles. El margen izquierdo se estrecha progresivamente en una escritura que es regular y lnea horizontal. Resignacin: Entrega voluntaria que uno hace de s mismo, ponindose en las manos y voluntad de otros. Conformidad. Barras de "t" colocadas en la parte baja del hampa con forma de bucle. Escritura curvilnea.
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Sumisin: Acatamiento del juicio de otro en perjuicio del propio. Obediencia total. Escritura de fina presin, ligada, clara, redondeada y con las barras de "t" bajas. Tenacidad: Empeo; obstinacin en la consecucin de una cosa. (Ver obstinacin). Barras de "t" cortas, dirigidas hacia abajo y terminadas en gancho. Arpones en finales de palabra. Escritura semiangulosa. Terquedad: Porfa molesta y cansada. Escritura angulosa y muy ligada. Barras de "t" descendentes muy marcadas. Finales de palabra descendentes. Versatilidad: Facilidad para cambiar de estado de nimo, propio de las personas de carcter voluble e inestable. Escritura irregular, especialmente en "r, s, t". Presin irregular. Inclinacin y direccin variable. Mrgenes irregulares. El aspecto general de la grafa es negativo, a golpe de vista.

LA FIRMA
FIRMAR es colocar el sello personal al trmino de un escrito. Al firmar dejamos abierta nuestra personalidad a los dems. Firmando abreviamos la biografa, resumiendo nuestras caractersticas personales, confirmando lo aparecido a lo largo del manuscrito. (Opinin mayoritaria). Para algunos pocos graflogos la firma es la manifestacin de lo que querramos ser o de cmo queremos que nos vean los dems, mientras que para la mayora la firma supone la huella dactilar de la psicologa personal. Por mi experiencia pienso que el texto de la firma confirma o desmiente las opiniones del punto anterior, a la vez que matiza las motivaciones y circunstancias familiares, profesionales y sociales en general; pero donde hay que hacer hincapi e investigar ms en la rbrica. En una sociedad desarrollada donde cada vez menos se emplea el texto manuscrito y solo queda, de nuestro puo y letra, la firma, bueno es que dediquemos especial atencin a este apartado (el ms demandado segn los emails, de los navegantes). La rubrica Colocacin de la firma con respecto al cuerpo del documento Hemos observado la importancia de los mrgenes del documento segn el papel sobre el que se escribe. Pues bien, dentro de la firma es importante fijarnos en los mrgenes que, as mismo, mantiene con respecto al cuerpo del documento.
En un manuscrito con general ausencia de puntuaciones nos indica que estamos frente a una persona descuidada, desordenada y nada o poco detallista. La carencia de firma suele corresponder a cartas en las que el autor no se vincula con lo que expresa.

Sin firma

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Firma centrada distancia normal.

Esta es la firma normal. No nos revela nada especial que no se a haya visto en el documento. Las deducciones especiales deberemos efectuarlas segn la forma, composicin, dimensin y rbrica.

Centrada alejada

Afn de guardar las distancias.

Personalidad asocial. Comprubese que el manuscrito existen tambin estos rasgos. Por el contrario, si abundan los signos de prudencia y meticulosidad con altas dosis de A la derecha y efectividad y buena visin espacial, podremos estar ante el alejada supuesto de una persona que deja amplio espacio entre el documento y la firma para poder incluir cualquier nota u observacin posterior. A la derecha y Personalidad sincera distanciada Espontaneidad. normalmente.

de

normal

sociabilidad.

A la derecha y Personalidad que se implica muy sinceramente con los seguida del dems. Gran cordialidad, espontaneidad y sociabilidad. texto

A la izquierda Clasismo. Propio de personas con orgullo social, muy y alejada vinculadas a su cuna y que no se implican en ayudar.

A la izquierda Trmino medio entre el anterior y el siguiente. Si la inclinacin y a distancia de la firma es ascendente y la grafa del documento es normal, normal del sin caractersticas de egocentrismo ni prudencia, estaremos cuerpo o texto ante una personalidad con deseos de romper vnculos con su del casa natal. Este tipo se da en personas jvenes. Si la firma es documento. descendente existe sumisin obligada.

A la izquierda y muy cerca Conservadurismo y recelo social. del texto.

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Invadiendo texto y a derecha

el la Agresividad, desconsideracin y ofuscacin.

Doble firma

Esquizofrenia.

Composicin de la firma
No es frecuente mantener la misma composicin de la firma. Al principio, cuando plasmamos nuestras primeras firmas con un poco de personalidad, generalmente en nuestro primer D.N.I., no descuidamos ni el nombre ni los apellidos. Posteriormente suprimimos el segundo apellido y comenzamos a dar estructura firme a lo que ser nuestra firma. En unos casos se abrevian los nombres, en otros el apellido y en el resto se hacen garabatos. Aqu debemos distinguir el garabato de los obligados a hacerlo, como los notarios o profesiones afines, del garabato de otros tipos de profesionales. La firma del notario, por ejemplo, es un smbolo rebuscado y obligado para dificultar su imitacin. El garabato del profesional que no suponga aseguramiento frente a posible fraude mercantil o judicial, tiene su propia explicacin, como es el caso de los artistas y de mentes muy fecundas.
Solo el nombre: Nombre y apellido: Inicial de apellido: Solo inciales: Con el 2 apellido: nombre y Persona vinculada al mbito familiar. Con grafa de documento dextrgira y ascendente: Autodidacta. Correcta situacin familiar y social. Proyeccin profesional. Capacidad de sntesis. Vanidad Si estas inciales son muy grandes: Egosmo absorbente. Si la rbrica es ampulosa y de amplio trazado: Oportunismo. Especial estimacin por la rama materna pases donde se usa el segundo apellido) ( vlido solo en

Sin rbrica (ver):

Perfecta auto estimacin. No depende de envolturas ni aditamentos para darse a conocer. Sobre equilibrio. Efectividad. (En la cultura germana es frecuente no rubricar las firmas, por su educacin escolar.) Cuando aparecen inciales que no corresponden con el nombre de la persona, caso de ttulos o de empresas u organismos, hay que separar la firma en s, la que corresponde con el sujeto, a la posicin inciales de esas inciales circunstanciales: Si estn antes del nombre: La persona siente su valer a lo que representan esas inciales. Si se colocan despus de su nombre: El sujeto advierte de la dependencia de esa organizacin para con l. Prescindiendo de las obligadas: Fecundidad de ideas. Creatividad artstica. Con grafas infantiles: Nula o escasa madurez. Si hay ms de un dibujo o garabato: Consultar con

Con otras distintas

Solo garabato o dibujo:

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psiclogo. (ver rubrica)

Dimensin de la firma
La dimensin de la firma rara vez se corresponde con la grafa del manuscrito. Verifica en este apartado lo que significan las posibles variaciones. Las comparaciones estn relacionadas con las mismas zonas, esto es, hampas, zona media y jambas de la firma con sus respectivas en el manuscrito.
Igual : Ms alta : Segn altura: Ms baja : Sencillez. Autoestima controlada. Deseos de ser estimados. Sentimientos de inferioridad o de debilidad. Profunda concentracin. Sencillez. Autocontrol y autoestima real. Si la altura es tambin mayor: Sobrestimacin. Con menor altura: Rapidez de juicio. Atropellamiento. Con menor altura: Complejo de inferioridad.

Segn anchura:

Igual : Ms espaciada : Ms comprimida:

Normal: Con respecto a Rbrica la rbrica: ampulosa: Rbrica pequea:

Persona que conoce bien sus valores. Equilibrio. Con letra sencilla, a distancia normal del documento y centrada, sin variacin en altura y anchura: Banalidad. Impersonalidad. Ambicin. Equilibrio.

Forma de la firma
Si el texto del documento es legible : Adaptabilidad. Sencillez. Sociabilidad medida. Si el texto del documento es poco legible: La persona quiere ser admirada, comprendida o reconocida por ella misma ( ?) no por sus opiniones ni actuaciones. (Propio de mentalidades excesivamente materialistas, carentes de bondad). Si el texto del documento es poco legible: Ocultacin. Disimulo. Engao. Si el texto del documento es legible: Astucia de negociante. Ambiciones ocultas. Dinamismo. Actividad mental.

Legibles : Legibilidad :

Ilegibles :

Direccin : Firma

Documen to

Ascendente

Rectilneo

Descendente Irrealidad. Desorden emocional. Voluntad de

Ascendente : Rectilnea :

Superacin. Optimismo. Dinamismo con

Optimismo controlado. Equilibrio.

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voluntad. Descendente: Desequilibrio. Inmadurez.

Sencillez. Depresin.

superacin. Mala salud. Cansancio.

Comienzo ampuloso, normal: Variaciones:

final Vanidad. Excitacin. Palabrera.

Comienzo Abatimiento. Depresin. Si el final del texto de la firma normal, final es filiforme y alargado: Buena memoria. disminuido:

LA RBRICA
Hasta aqu todo lo expuesto corresponde a una sntesis de los conocimientos ms elementales de la Grafologa, sin ninguna aportacin personal. En esta seccin, sin embargo, quiero poner al alcance de todo un resumen de lo que llevo observado sobre las rbricas. Cuando escribimos un texto estamos implicitando gran parte de nuestras caractersticas personales: En el cuerpo general de una carta comprobamos que se cumplen de un 85 a un 90 % de los matices grafotcnicos transcritos en las pginas anteriores de este documento, siempre con la precaucin de contrastar todos los elementos de ese texto. A mi entender, a travs del cuerpo principal de un texto demostramos nuestro "YO", esto es, tal y como nos sentimos, nos vemos y a lo que aspiramos, con escasa informacin del subconsciente circunstancial, de los temores y fobias, de lo que nos marca en esa etapa de nuestra vida y de lo que nos ha incidido de manera especial en nuestro carcter y comportamiento. Por otra parte, mediante La firma proyectamos nuestro ego ante el exterior. Por resumirlo de algn modo, es como si con el texto o cuerpo principal decimos como somos, mientras que con la firma decimos como queremos que nos vean los dems. Dentro de la firma existe un trazo muy especial, algo a lo que he dedicado muchos aos de estudio e investigacin, contrastando lo poco que existe sobre esto en libros de texto con mi experiencia a tenor de los anlisis efectuados y la observacin de las firmas de personas de mi entorno (gracias de nuevo a la familia, amigos y compaeros de trabajo); este rasgo es, claro est, LA RBRICA.

Qu pasa con la Rbrica?

La Rbrica supone el gesto menos pensado de todos los que realizamos cuando escribimos. Es el trazo menos consciente y ms gil de nuestra escritura, salvo que alguien lo haga con plena voluntad para corregir algn matiz particular de su personalidad (grafoterapia) o como demostracin de una peculariedad de su profesin (caso frecuente en los artistas). Y an en estos supuestos, si cuidamos de ampliar suficientemente el trazo, veremos la correspondencia entre las explicaciones grficas que detallo ms adelante con su anlisis. Mediante la rbrica estamos plasmando nuestras circunstancias personales ms marcadas, todo aquello que pas por nuestra vida y qued grabado en el inconsciente. Este
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trazo es la abstraccin de aquellos dibujos que hacamos en nuestra ms tierna infancia, cuando empezbamos a garabatear. De aquellos dibujos en los que a una casa le colocbamos una chimenea, con sus puertas, ventanas, tejas y en el exterior uno o dos rboles, el cielo, las nubes, el sol, o la luna, y algn que otro animalillo y hasta una verja.....con algn familiar o amigo, hemos pasado a resumirlo en una lnea (o ms) de trazado ms o menos confuso, pero muy til y demostrativo.

Y los que no rubrican?

Felices ellos que se sienten a gusto consigo mismos. Normal en la cultura y enseanza sajonas porque as les han educado en la escritura; sin pretenderlo, han conseguido que los germanos tengan su propio orgullo (aunque por otra parte sean menos conscientes de sus errores porque les han educado a quererse y a no analizar crticamente sus hechos). Como vengo recalcando, no hay que fijarse exclusivamente en el significado de cada trazado, llmese firma, rbrica, gesto, bucle, dimensin, forma... o cualesquiera otra de la que se sirve el graflogo para establecer las caractersticas de la personalidad. Es preciso atender al conjunto de la grafa. Pero existen unos rasgos grficos que son determinantes a la hora de verificar las generalidades observadas o cuando se nos plantean dudas por la escasez de elementos tiles. Estos rasgos quedan perfectamente presentados en las rbricas. Nos podemos encontrar con un texto curvilneo y una firma angulosa A qu debemos atenernos frente a esta disparidad de bondad frente a la dureza? Lo mismo nos puede ocurrir con texto depresivo y firma optimista..., etc. Entonces tenemos un elemento de gran ayuda: La Rbrica y sus especiales trazos. EJEMPLOS DE RBRICAS

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Rbrica que es un Afn de mantener distancias. Sobrestimacin punto o un trazo personal. Meticulosidad. simple al final del Cuando es un trazo simple: Lo anterior con la nombre : significacin particular del trazo. Con la rbrica mayor o igual al nombre (Pepito1): Poca fuerza de voluntad por euforia inicial y abatimiento posterior. Con la rbrica menor que el nombre: dem a lo anterior pero con la posibilidad de que sea un trazado consciente, como adorno peculiar en una mente en proceso de formacin. Equilibrio Nombre cubierto (Pepito2): Si el inicio y final de la rbrica estn por debajo de la lnea virtual del nombre: Temor general a sus relaciones sociales. Fobias y/o complejos. Dependencia social de un ser prximo a su entorno.

Convexa o en forma de seta o paraguas:

Rbrica mayor que el nombre: Gran fuerza de voluntad, Cncava, en por abatimiento inicial y euforia posterior. Amor propio forma de barco : con infravaloracin de sus aptitudes. Rbrica menor que el nombre: Afn de equilibrio.

Lnea ms menos recta :

Mayor que el nombre: Reafirmacin del significado segn la composicin de la firma. Igual que el nombre: Perfecto equilibrio. Orden. Buena o visin grfica. Menor que el nombre: Indeterminacin personal. Con texto redondeado y bucles normales: Sentimientos acusados.

Lnea ascendente :

dem al anterior superacin.

pero

con

ambicin,

optimismo

Tendencia a la depresin, abandono de la voluntad. Lnea descendente: Con texto de firma ascendente: Astucia. Nombre ascendente anguloso: Recuerdos hostiles. Pepito 1, arranque en la inicial del nombre: Premeditacin, anlisis valorativo de las acciones a realizar. Objecin a determinados aspectos de la educacin recibida referenciados a los instintos, materia 66 o al terreno sexual. Si el final de la lnea se alarga fuera del texto de la firma: dem, con deseos de alcanzar metas segn a la

Parapetada a la

GESTOS PARTICULARES EN LAS RBRICAS La tabla siguiente es un esquema explicativo de los diferentes trazos o gestos grficos que podemos encontrar en la formacin de las rbricas. Hay rbricas que estn compuestas de varios de estos trazos, adems de las lneas rectas y curvas.

ser curvada o angulosa, ver ms Nombre dentro de la curva o ngulo (Pepito 2): Defensa abajo en trazos) : frente a la vida pasada. Objecin familiar. Admisin de ideas que le procuren bienestar y comodidad. Si el final de la lnea se alarga fuera del texto de la firma: dem, con necesidad de apoyo segn la zona hacia la que se dirija el rasgo final.

Como elementos comunes estn las lneas rectas o curvas: Rectas: Significan continuidad, rapidez de ideas y reafirmacin del rea donde se ubiquen. Si la recta es de escape ( concluye perdiendo nitidez, como la punta de una aguja de coser ), significa impaciencia en esa zona. Curvas amplias: Indican suavidad, conformismo en esa zona . Ambicin, si son cncavas; depresin, si convexas. Detngase, en ampliar convenientemente la rbrica objeto de su estudio o comparacin. Es importante analizar detenidamente la zona donde se encuentran los trazos que tiene debajo, como ejemplo, as como la direccin de los mismos, caso de los puntiagudos con inclinacin. Zonas referidas : EspiritualidadImaginacinIdealizacin Proyecci Familiar n Materialid ad-Instintos

En forma de stick de golf: Dominio documental de la zona. Amplitud de ideas y conocimientos de la misma. Bucle: Duda, reflexin. Sin influencia. Acomodo. Egosmo.

Puntiaguda derecha: Incisin. Irreflexin. Defensa y ataque.

Puntiaguda izquierda: Indecisin. Anti conversadurismo. Curva regresiva angulosa: Bondad contenida. Diplomacia. Aptitudes pedaggicas. Proyeccin hacia el significado segn la zona.

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Curva amplia en escudo: Proteccin frente a la significacin de la zona. En anzuelo o gancho amplio: Crueldad hacia la zona donde se ubique. En gancho: Necesidad de acaparar y llamar la atencin hacia esa zona.

ANALIZANDO
1. Presentacin. 2. Herramientas. 3. Frente al escrito. Presentacin A lo largo de esta informacin no se ha pretendido dar la informacin necesaria para saber hacer un anlisis grafolgico. Como se expuso, el objetivo es poner al alcance de los interesados en esta disciplina unos parmetros para que comprueben sus caractersticas personales ms relevantes, as como acercar a los curiosos y a muchos escpticos. La Grafologa no tiene nada de esotrico. El grafoanalista precisa de muchos conocimientos, experiencia, dedicacin, capacidad de observacin, objetividad e intuicin. Conocimientos: Cuanta mayor informacin, indudablemente que mejor. Abundan los "graflogos" que solo cuentan con dos o tres libros, algunas veces medianamente ledos y asimilados, y que ya se creen los dueos de la interpretacin grafolgica (usted conocer a alguno que adems practica artes adivinatorias). Un buen graflogo ha dedicado muchas horas de estudio, con muchos textos, cientos o miles de letras para analizar y comparar su resultado con el de otros eminentes profesores en esta materia y no ha dudado en escuchar al sujeto interpretado cuando le ha indicado un error o desviacin en alguna caracterstica. Y si el graflogo es, adems, psiclogo...lo ideal. Experiencia: Es frecuente errar en los primeros anlisis en un 50% o ms. No se desanime. Insista, verifique sus errores, recapitule sus conocimientos y ver como con tenacidad disminuye el porcentaje de error. Y un consejo que recib de una psicloga tan eminente como Pilar Cristbal: Mediante la grafologa no se puede obtener ms de lo que honestamente se puede dar. Dedicacin: Como con cualquier objetivo. Pero con la grafologa se da algo especial: A mayor tiempo dedicado, mayores las ganas de investigar. Observacin: Con la prctica, el graflogo se percibe inmediatamente de las caractersticas ms destacadas de una persona de un rpido vistazo a la grafa de la misma. Pero en el detalle est la esencia de la realidad. Dentro de un manuscrito encontramos aspectos que pueden distorsionar el anlisis, tanto en la variacin de trazos que suponemos deben ser repetitivos, como en el antagonismo de firma y cuerpo principal, por ejemplo. Cuando alguien se sabe
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ser grafoanalizado, caso de los currculum vitae, procura distorsionar su escritura (existen academias que aconsejan como escribir para tales eventos), pero el graflogo tomar en cuenta esos detalles especiales que determinan la falsedad o voluntariedad de tal grafa. As, como ejemplo ms comn, a una letra aparentemente redondeada, de cuidados espacios interlineales y con mrgenes estables no se puede corresponder un rasgo puntiagudo en su rbrica. Objetividad: Cuando analicemos un escrito es mejor no conocer a la persona para que el ndice de error sea menor. Pero si nuestro objetivo es investigar o profundizar en determinados aspectos psicolgicos, es preciso conocerla, pero siempre con impersonalidad. A veces vemos que a sujetos aparentemente extrovertidos, joviales, altruistas y alocntricos se manifiestan con una escritura correspondida pero una firma apretada, levgira, decada y encerrada en una rbrica con trazo autodestructivo. Donde reside, pues, el error? : En ninguna parte; simplemente estamos frente a una personalidad sincera pero con una carga de sufrimiento interno muy acusado, dado este ejemplo. Luego corresponde determinar y pormenorizar algunos detalles dentro de ese texto que nos lo confirmar. Intuicin: Muy necesaria, cuando la frecuencia de los trazos que deberan ser iguales no se corresponden. Entonces es preciso aplicar todo el sentido comn y esa dosis intuitiva especial, sin adivinanzas ni subjetividad.

Herramientas:
Libros de grafologa y psicologa, para establecer los trminos, explicaciones y comparaciones. Lupa o escner para ampliar los detalles. Dado el avance tecnolgico, es obvio que el escner se impone como herramienta indispensable ya que supone menor esfuerzo visual y mejor estudio de los detalles. Evidentemente, el escner debe de ir acompaado de un programa visualizador de imgenes. Una regla de unos 25 cms. es suficiente para realizar mediciones de la altura de las letras, distancia de los mrgenes, etc. Un transportador, para medir la inclinacin de la grafa. Sinceridad y precaucin: No se compran en ninguna parte y sin embargo escasean. El graflogo, aficionado o profesional, debe atenerse a un cdigo de conducta elemental, a la par que debe ser sincero sin crueldad con la mayor precaucin posible. Cuando un graflogo es contratado por una empresa para realizar una seleccin previa de los demandantes a un empleo, debe evitar pormenorizar detalles que pertenecen a la intimidad del solicitante y que nada pueden importar en la relacin laboral del mismo. Un papel y un bolgrafo, para las anotaciones de cada caracterstica encontrada.

Frente al escrito:
Por dnde comenzamos a confeccionar el anlisis? Cmo establecemos lo principal y lo secundario? Y las dudas? Todas estas preguntas tienen sus respuestas. El mtodo que empleo es el que transcribo seguidamente, una vez dispuesto de las herramientas indispensables. En el papel, apunto cada caracterstica. Cuando se repiten, apunto una cruz o una rayita, y las que ms contengan son las caractersticas ms acusadas de la personalidad del individuo. Las que no se repiten, quedan relegadas a ltimo trmino, desechndolas si no estn ligadas con otras similares, o con duda si la ligadura es tal.
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Mrgenes: En cualquier direccin. Anotacin de la significacin de cada separacin segn sea a la izquierda, arriba, derecha o debajo, as como la distancia y posicin de la firma con respecto al texto o cuerpo principal del escrito. Tipo de letra: Redondeada, angulosa, filiforme, caligrfica, tipogrfica, regular, irregular, aplastada, comprimida, contenida, expansiva, alzada, sobrealzada, gladiolada, fusiforme, elegante, vulgar, fofa, nudosa, amartillada, espiral, huidiza, lenta, rpida, ganchuda, amartillada...etc. Inclinacin de la grafa: Levgira, vertical o dextrgira, con medicin del ngulo si se terciara. Tipo de lnea: Horizontal, inclinada hacia arriba o hacia abajo, cncava o convexa. Tamao: Menor igual o superior a 3mm. El tamao de las hampas, de las minsculas medias y de las jambas. Separacin de lneas, prrafos, letras y palabras. Con atencin a la conformacin de las palabras si la separacin es por slabas, letras o es ligada total. Las maysculas: Comparacin con el resto de la escritura, grafa en particular de cada mayscula y su unin con la minscula siguiente. Los bucles, u ojos de las hampas y las jambas. Los valos: O letras cerradas, como las "o" "a", "e" "g". Aberturas de lo mismos o hermticos. Inicio y finalizacin de los trazos: Dnde y cmo arrancan y concluyen. La puntuacin: Punto sobre la i y la "j", detalle de las comas..... Forma de las puntuaciones. Presin de la escritura: Si deja mayor o menor relieve en el papel. (Naturalmente, cuando recibo grafas a travs de fax o de correo electrnico, es imposible determinar este parmetro). La firma y la rbrica. Las letras en particular. RESUMENES EN CUADROS SINOPTICOS. ORDEN. Se refiere a la distribucin del texto en la hoja

TIPO
Letra Clara

DEFINICION

EN GENERAL

POSITIVO

NEGATIVO
Persona mediocre y disciplinado

Educacin rectitud, justicia, enemigo de confusiones Escritura confusa. Confusin de ideas, Exuberancia Letra Confusa Exageracin en pies y precipitacin crestas, se mezclan los de un rengln con otro

Sin roces entre los Pensamiento claro pies de una lnea y las Claridad de ideas, crestas de otra orden, precisin

Confusin mental por exagerar las apreciaciones, desorden, descortesa, negligencia, grosera

PRESION
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La presin simboliza el nivel de energa psicofsica y el grado de salud enfermedad de la persona TIPO DEFINICION GENERAL POSITIVO NEGATIVO Floja Fallos en la Introversin, adaptacin Indecisin, tensin fragilidad fsica, descontento, apata, debilidad, timidez, pereza, delicadeza, falta resentimiento, de vigor e ,voluntad dbil, iniciativa Ligera trazo fino, Introversin, Ternura, Timidez, poca presin delicadeza, adaptacin, influenciable, sensibilidad, dcil, constancia, indecisin, escasa perspicaz, idealismo, buen personalidad, miedo sentido auditivo (msica, ritmo, poesa) Fuerte la escritura Extroversin, Nobleza, valor, Materialismo, deja huella tenacidad, euforia, audacia, violencia, dotes de mando, precisin en sensualidad, decisin tareas testarudo, intransigencia, dspota Pesada Fuerte Potencia, buena sensualidad Materialismo, presin, trazo salud, energa, brutalidad, lujuria gruesa de 3/4 extroversin a 1mm

DIRECCION

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TIPO DEFINICIN GENERAL Muy El grado medio Ardor excesivo, ascendente de la lnea ambicin, sobrepasa 10 entusiasmo (puede haber fiebre) AscendenteEl grado medio Actitud vital de la lnea no extravertida, sobrepasa 10 optimismo, buen humor, ambicin noble Horizontal La lnea forma Control de nimo, un ngulo calma, recto con el autodominio papel Descendent Descenso a la Introversin, e derecha no pesimismo, superior a 5 depresin (puede haber cansancio, enfermedad o vejez) Muy El descenso Agotamiento, descendente sobrepasa los desesperacin 5

POSITIVO Actividad febril, entusiasmo en trabajos

NEGATIVO Ambicin desmedida y temeraria, orgullo excesivo Espritu de iniciativa, Apasionamient regularidad y o, nerviosismo, dinamismo, vitalidad, excitacin decisin Serenidad, madurez, Indiferencia, tranquilidad poco emotivo, convencionalis mo, rutina Debilidad fsica o Timidez, moral, fatiga, cobarda, contrariedades o desaliento, abatimiento pasajeros falta de confianza, influenciable Puede deberse a Aviso de fatiga o mala enfermedad, colocacin del papel falta de energa y vitalidad, , depresin grave, tiende al suicidio

El Margen Superior El estudio de los mrgenes nos permitir inferir aspectos del comportamiento social externo del sujeto. La pgina simboliza el tiempo y el espacio y en los mrgenes vemos como administramos ese mismo espacio tiempo en relacin al mundo que nos rodea. Cada margen tiene su propia simbologa pero tienen en comn, en lo que se refiere a distribucin del texto en la pgina, la indicacin del grado de sentido esttico, de orden, puntualidad y economa, sentido comn, como es el comportamiento externo del sujeto, con que disposicin y conducta se mueve en el medio que le rodea y con el que interacta. Se refiere al margen superior inicial de la carta, es decir, Tcnicamente lo mediremos desde el ras de la hoja hasta el trazo inicial (arranque de donde arranque) de la primer palabra que escribe destinatario, no tomaremos nunca en cuenta la fecha.
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Quizs podramos preguntarnos porque?... Porque es una convencin social, no forma parte de algo espontneo del sujeto, sino que esta socialmente reglamentada. Incluso suele fijarse para esta la distancia de 1 o 2 cm en la parte derecha de la hoja. TIPOS DE MARGENES Y SU CLASIFICACION
MARGEN CONCEPTO BASICAMENTE LO BUENO LO MALO SUPERIOR SIN MARGEN No hay separacin Fcil confianza Contacto fcil, maleducado entre borde (puede ocurrir solo naturalidad, inculto, vulgar, superior y primera en cartas a campechano, impertinente, lnea familiares o extroversin, tacao, avaricia amigos) tiende al ahorro CHICO menor al 10% de Economa, Comunicacin, Maleducado, la altura de la confianza con quin familiaridad fcil, mal gusto, hoja escribe Enseguida rompe malos modales el hielo Normal Entre 10 y 15% de Educacin, buenos guarda las no hay la altura de la modos, formas, aspectos malos hoja autodominio naturalidad, autodominio IMPORTANTE Entre 15 y 25% de Timidez, Elegancia, Aislamiento, la altura de la introversin distincin, unido a letra hoja posible buena pequea situacin o inadaptacin educacin, unido a letra grande generosidad MUY GRANDE mayor al 25% de Introversin, Con letra la altura de la alejamiento, pequea hoja protocolo timidez, exagerado, poco alejamiento, les sociable cuesta dar el paso en reconciliacin; con letra grande prodigalidad rayana al derroche Aspectos psicolgicos inferibles del margen superior (MS): Simboliza la

distancia que existe entre quien escribe y la persona que recibe la carta, en otras palabras en que lugar coloca el sujeto al otro. Por eso, cuando la carta o texto es de amistad, el margen es ms pequeo. Sin embargo, en las cartas comerciales y oficiales, el margen es mucho ms grande. Tambin nos permite evaluar las relaciones con personas de autoridad. El nivel de cortesa, espontaneidad o formalidad al encarar las relaciones con el ambiente. MARGEN DERECHO
MARGEN IZQUIERDO DEFINICION GENERAL POSITIVO Ausencia Lneas llegan al borde Sociable, Diligente extroversin, decisin, iniciativa Sin desproporciones, Pulcritud, prudencia, Distincin, NEGATIVO Impulsivo, precipitado, actividad febril Timidez,

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Regular

no sobrepasa el 10%deseo del ancho pgina originalidad

Irregular

Muy grande

deorden, gustoartificiosidad, refinamiento, dificultad en reserva contactos Desproporciones sin Duda, falta firmeza, Emotivo, Vida movida, razn aparente desorden, dificultadsoador, dadogusta viaje y en distribuir ela la poesa aventura, tiempo inestable, carcter irregular superior al 20% del No arriesga, falta de Buen gusto, Disimulo ancho pgina iniciativa, lentitud,distincin, personalidad para poco sociable,timidez, protegerse e introversin necesita apoyoimpresionar, de otros inseguro, pesimista

MARGEN IZQUIERDO El margen izquierdo simboliza la relacin con el pasado y la forma de enfrentar la realidad
GENERAL Economa conservadorismo POSITIVO Prudencia, introversin, tradicional, influencia materna Tren de vida normal, Ponderacin, sin ostentaciones medida y control Buen tren de vida, Decisin, generosidad, iniciativa, extroversin audacia, sociabilidad NEGATIVO Trato difcil, mal gusto, acaparador, timidez

MARGEN IZQUIERDO DEFINICION Pequeo Inferior a 1 cm

Normal Grande

Entre el 2 cm y 2,5 Entre ms de 3 cm

Irreflexin, sobrepasa tiempo y gastos, ostentacin, pretencioso

Regular

OTROS MARGENES IZQUIERDOS.

Orden y mesura, buen gusto, naturalidad Orden, control, Afectacin, rutina, distincin, convencionalismo, culto de lo desea causar bello efecto Deferencia, Rutina, cortesa, meticulosidad rigidez en exagerada, formas y automatismo conceptos Impresionable, Poco firme en bohemia convicciones, inestable, negligente, indisciplina

Rgido

Aunque haya ligeras variaciones, guarda siempre misma distancia en cada lnea La igualdad es tal que parece hecho con regla

Desigual

Afectacin, orden, meticulosidad escrupulosa, gusto, esfuerzo por distinguirse Desigualdad notoria, Desorden, grandes altibajos nerviosismo, mal gusto, carcter variable

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