PROYECTOS V.

G_01
EspEciEs dE Espacios.

curso 2011-2012

Espacio mimtico. La incorporacin de lo real como tcnica de creacin arquitectnica.

Palabras clave: realismo, realidad, mmesis, complejidad. El espacio mimtico no es el espacio de la imitacin, es el espacio de la mmesis, un concepto amplsimo que marc la evolucin de la cultura occidental durante la etapa premoderna pero que, con la llegada de la modernidad, fue relegado a un plano secundario y finalmente rechazado y olvidado. Ms tarde, en plena crisis ideolgica de la utopa moderna, la posmodernidad arquitectnica introdujo una cierta reivindicacin de la nocin de mmesis por su capacidad de recuperacin de imgenes conocidas, aunque ms como una herramienta de reciclaje cultural que como una verdadera estrategia creativa. Si lo miramos desde el presente, es indudable que los procesos mimticos forman parte tanto del equipaje cultural del arquitecto, como de la prctica de la construccin del espacio contemporneo: desde la abundancia de procesos autoimitativos en la obra de muchos arquitectos, o el frecuente recurso de la reproduccin literal y acrtica de imgenes naturales en la llamada arquitectura verde, hasta el indudable impacto de la imitacin propiciada por el flujo de informacin por la red, en la transmisin de nuevas ideas de arquitectura. Sin embargo, como deca al comienzo, si queremos que sea verdaderamente relevante, el espacio mimtico contemporneo debe ir ms all de la mera imitacin. Debe, recuperando el origen clsico de la mmesis, introducir una nueva relacin de la arquitectura con la realidad, extrayendo de sta informacin precisa y til para el proyecto arquitectnico. El espacio mimtico aparece por tanto como espacio del realismo frente a, por ejemplo, el espacio de la abstraccin moderno o el espacio de la representacin posmoderno. Segn el lingista alemn Erich Auerbach, el realismo literario constituye una conquista histrica y esttica por la que el medio lingstico y sus representaciones artsticas van ganando a travs del tiempo una mayor precisin en la descripcin de la realidad, una mayor exactitud en su representacin, por as decirlo, de los procesos de la vida1. El momento clave de este proceso es la novela del siglo XIX, en la que personajes, situaciones y espacios extrados de lo cotidiano son, por primera vez, expuestos con el mismo rigor, seriedad y dramatismo con los que los personajes nobles o las historias picas haban sido narrados hasta entonces. Segn Auerbach, las novelas del siglo XIX abrieron camino al realismo moderno, que desde entonces ha venido desplegndose en formas cada vez ms ricas, en concordancia con la realidad continuamente cambiante y expansiva de nuestra vida2. Desde esta perspectiva hay dos cualidades del realismo literario que lo hacen relevante para una nueva definicin del realismo arquitectnico. En primer lugar, este realismo aparece como uno de los pocos conceptos decisivos en la historia del arte, y la arquitectura, que incorpora simultneamente lo cognitivo y lo esttico o, ms correctamente expresado por
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Ferr, Juan Francisco. Mmesis y Simulacro. Ensayos sobre la realidad. Benalmdena. Eda Libros. 2011 Auerbach, Erich. Mmesis. La representacin de la realidad en la literatura occidental. Buenos Aires. Fondo de Cultura Econmica. 1997

Fredric Jameson, como: una forma de experiencia esttica que reclama una relacin vinculante con lo real mismo, es decir, con aquellas esferas de conocimiento y praxis que tradicionalmente haban sido diferenciadas de la esfera de lo esttico, con sus juicios desinteresado y su constitucin por pura apariencia3.Generando adems un modelo de conocimiento complejo, no jerrquico, en el que detalles poco esenciales de la realidad pueden convertirse en los elementos alrededor de los cuales se genera la produccin esttica. En segundo lugar este realismo ampliado parece funcionar como una tcnica de seguimiento de las cualidades cambiantes de lo real que, tal y como intua Auerbach hace ms de setenta aos, cada vez son ms complejas y difciles de aprehender. Pero a las cuales, el realismo se adapta enriquecindose con detalles diferentes, y ganando precisin en la descripcin del mundo: cada nueva versin del realismo, cada nueva revisin creativa de lo real, desde Cervantes a Joyce, desde Flaubert a David Foster-Wallace, incorpora ms y mejor informacin del mundo que la anterior, construyendo una genealoga que avanza a trompicones, pero siempre hacia adelante. Este proceso en el que cada vez sabemos ms de nosotros mismos no tiene, sin embargo, un desarrollo lineal basado en una nica mirada objetiva al mundo. Al contrario, parece que cuanto ms profundizamos, ms fragmentada y menos ntida es la imagen de la realidad que obtenemos: Kafka, Joyce, Doris Lessing, Cormac McCarthy, Don Delillo, Todas ellas son miradas literarias intensamente realistas pero construidas desde aspectos subjetivos o parciales. Es, precisamente a travs de esta subjetividad, que acta como un radar, como son capaces de profundizar en elementos no evidentes pero determinantes en las dinmicas de lo real. El material de trabajo del realismo arquitectnico tiene que estar compuesto precisamente por esos objetos y temticas latentes, situados en las partes ms bajas de las jerarquas convencionales y ajenos al trabajo habitual del arquitecto de tradicin moderna: los elementos contingentes, asociados a los usos ms cotidianos y menos representativos; los acontecimientos programticos y perceptivos difciles de prever y controlar pero presentes en la realidad; los fenmenos espaciales producidos de manera espontnea por el sistema; y, en general, la esfera de lo ya construido, utilizado, degradado, y por lo tanto susceptible para ser transformado. No existe una genealoga estructurada de la prctica del realismo arquitectnico, aunque no es difcil detectar ciertos momentos, desde finales de los aos sesenta hasta el presente, en los que la observacin atenta a lo real ha generado nuevos espacios de creatividad arquitectnica: La miradas de Robert Venturi y Rem Koolhaas sobre las intensas realidades sin registrar del strip de Las Vegas y del Manhattan vertical de principios de siglo XX. Dotando de valor e inters a fenmenos urbanos y arquitectnicos producidos espontneamente por las dinmicas espaciales del capitalismo americano. Y la posterior integracin de los descubrimientos hechos en nuevas metodologas proyectuales y ambiciosas propuestas tericas.
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Jameson, Fredric. El debate entre Realismo y Modernismo. Reflexiones para concluir en Aesthetics and Politics. Verso. 2007

The Byker Wall de Ralph Erskine. Newcastle, 1967

El estudio sistemtico por parte del arquitecto y terico holands John Habraken, de los procesos espontneos de ocupacin del espacio, y el desarrollo de mtodos especficos para crear una nueva arquitectura, de raz indudablemente moderna, capaz de reaccionar a la realidad cambiante de lo cotidiano. El ambicioso impulso utpico de Ralph Erskine para integrar los pequeos deseos de los futuros habitantes, normalmente procedentes de las clases trabajadoras, de sus grandes complejos residenciales pblicos, a travs de complicados procesos de colaboracin con los colectivos de usuarios. Y la materializacin de este material tan dificultoso, en una arquitectura maravillosamente compleja y llena de pequeos detalles tipolgicos y ornamentales, que le dan un nivel de naturalidad difcil de encontrar entre sus contemporneos. El reciclaje directo de tecnologas ligeras procedentes de la agricultura por parte de Anne Lacaton y Jean PhilippeVassal. Introduciendo mediante esta mmesis literal, no slo nuevas atmsferas materiales, sino adems un modelo de flexibilidad interna tan ambicioso como realista en el que el contenedor espacial, lo construido, desaparece como un fondo borroso e incoloro, sobre el que el mundo del mobiliario y lo enseres domsticos destacan con exuberancia. La brutal sensibilidad de Eduardo Arroyo en la construccin de una arquitectura abstracta y geomtrica generada, paradjicamente, a partir de condiciones especficas ledas con delicada precisin del contexto fsico, como la presencia y el tamao de los rboles de un bosque para la configuracin de las estancias de una vivienda, o la direccin e intensidad del viento para la refrigeracin pasiva de todo un nuevo trozo de ciudad.

Made in Tokyo. Atelier Bow wow

La mirada friki y jugetona de Atelier Bow Wow a la desprejuiciada produccin de exticos artefactos arquitectnicos en el Tokyo del SXXI. Ante la que slo cabe el coleccionismo, precisamente el modo en el que ellos registran el fenmeno, pues es imposible extraer otro tipo de conclusiones de tal variedad de especmenes distintos. Como vemos, hay tantos espacios mimticos como miradas a la realidad. Al igual que los escritores realistas, las propuestas de estos arquitectos tan distintos componen un collage confuso de fragmentos y temticas diferentes, aunque todos comparten una cierta ambicin metodolgica por integrar la complejidad del mundo que nos rodea, y no caer en la complacencia de una arquitectura autnoma y ensimismada. Es significativo que la introduccin del aspecto cognitivo junto a lo esttico, algo familiar a una disciplina tcnica como la arquitectura, no signifique una mayor estabilidad en los resultados, sino ms bien lo contrario. Si algo comparten en sus tcnicas o en sus lenguajes formales las distintas propuestas enunciadas, es la heterogeneidad, la integracin de elementos de escalas y materialidades diversas, la poca rotundidad de la mayor parte de los resultados finales y, en general, la complejidad. El realismo que produce el espacio mimtico es por tanto un realismo de la complejidad. Es parcial, como nuestra percepcin de la realidad. Est basado en mtodos o procesos de lectura y registro, y no en grandes ideas. Es tcnico y no ideolgico, ya que es el resultado de una operacin especfica, no de una posicin ideolgica previa. Es un realismo que mezcla la objetividad de una visin emprica, basada en los resultados, con la subjetividad del marco desde el que se observa la realidad. Y es, finalmente, un realismo til, pues nos proporciona estrategias plausibles para producir transformaciones eficaces sobre el mundo que nos rodea. David Franco