Mmoires de la Socit Archologique du Midi de la France, t.

LXV (2005)

DAME THOLOSE ET LA COLONNE DUPUY

par Bruno TOLLON et Louis PEYRUSSE *

Nous nous proposons de revenir sur Dame Tholose , leffigie qui domine actuellement le monument fond la mmoire du gnral Dupuy, pour apporter quelques prcisions sur la statue du XVIe sicle rutilise et pour prciser le cadre dans lequel sinscrit, sous la Monarchie de Juillet, le monument hybride conu par Urbain Vitry et inaugur en 1834. En 1999, notre premier article (1) insistait sur les aspects idologiques et politiques. La statue personnifiant la Ville, Dame Tholose , qui couronnait la tour des archives, clbrait la cit grce au langage de lallgorie, nouveau dans le domaine public (fig. 1). Les liens avec lAntiquit sy trouvaient affirms de la faon la plus savante. En 1544, une telle entreprise pouvait paratre prcoce, car ce nouveau type dimage suppose une large adhsion de la part du public et doit tre justifi par un contexte culturel trs favorable. Depuis 1999, les travaux consacrs certains acteurs de la vie culturelle de Toulouse au XVIe sicle ont t mens bien, fournissant un clairage complmentaire (2). On peut donc verser ces indications au dossier des personnages principaux, humanistes, artistes, fondeurs, et confronter aussi la statue dautres uvres. En attendant le dmontage qui apportera des faits nouveaux grce lenqute technique, nous voudrions faire le point partir de ces nouveaux travaux sur la vie culturelle Toulouse au XVIe sicle et cadrer sa rutilisation dans un monument du XIXe sicle qui mrite lui aussi attention. Il convient dabord de rappeler quelques lments tablis. Ils ont pu tre runis grce la relecture de labondante documentation conserve dans les archives municipales. Cette mine, jusquici peu exploite, a permis dtablir la chronologie de ce grand projet. On y voit les capitouls passer commande lun des principaux sculpteurs de la ville, Jean Rancy, auteur quinze ans auparavant dune statue denfant destine servir de girouette au sommet de la Tour des Archives. Louvrage en bois, bien que soigneusement dor, menaait ruine et son remplacement simposait. En 1544, la suite dune commande verbale, le sculpteur excute rapidement le modle en bois destin un tirage dfinitif en bronze. Sans attendre lexcution de la fonte, la statue est mise en place au sommet de la tour municipale (elle mesurait 5 pans et 1/2 de hauteur, soit environ 1,37 m et fut livre dbut septembre 1544) sans doute pour en mesurer leffet. Lexcution du bronze a t confie au matre de lartillerie de la ville , Claude Peilhot. Faute dargent, lentreprise est retarde et la statue dfinitive nest livre quen 1550. Aprs dorure, elle est installe sur la tour de lHtel de Ville et y reste jusquen 1829. cette date, sa dpose et son envoi provisoire au muse furent dcids avant que lon entame des rparations urgentes la tour elle-mme (3). Intressons-nous dabord au contexte politique et intellectuel de la cration et en particulier aux circonstances qui ont pu pousser les capitouls renoncer aux emblmes religieux ou une simple girouette en forme de putto (on

* Communication prsente le 2 mars 2004, cf. Bulletin de lanne acadmique 2003-2004 , dans M.S.A.M.F., t. LXIV (2004), p. 250251. 1. B. TOLLON, Dame Tholose, une allgorie politique de la Renaissance , dans M.S.A.M.F., t. LIX (1999), p. 189-201. 2. Graldine CAZALS, Guillaume de La Perrire (1499-1554). Un humaniste ltude du politique, thse de doctorat, Universit de Toulouse I, 2003, t. 1, 712 p. et t. 2, documents, 331 p. ; LHumanisme Toulouse (1480-1580), colloque international, 13-14-15-16 mai 2004, Toulouse (actes paratre sous la direction de Nathalie Dauvois), et Lhumanisme Toulouse 1480-1580, catalogue dexposition, 22 avril au 22 mai 2004, Bibliothque dtude et du patrimoine, 152 p., dir. Nathalie Dauvois et Jocelyne Deschaux. 3. B. TOLLON, 1999, pour lensemble des rfrences (voir note 1) et pour les devis de rparations en 1829, A.M. Toulouse, 1M7, liasse (14 pices) et 5S215.

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FIG. 1. COLONNE DUPUY (dtail) : Dame Tholose transforme en Victoire en 1834, photographie aprs les rparations et la redorure de mai 1995.

FIG. 2. Annales manuscrites de Toulouse, Livre II, f 2, Tholossa : la figure, vritable desse couronne, est inspire, de faon assez libre, par les mdailles antiques (A.M. Toulouse, BB274). Clich A.M. Toulouse.

a voulu voir dans la girouette de 1529 un saint Michel sous les traits de lenfant) pour prfrer une statue de grande taille symbolisant la Ville. En adoptant le bronze et une iconographie indite en 1544 (jusqu preuve du contraire) pour une sculpture destine figurer sur le toit dun difice public, les capitouls manifestaient une adhsion sans partage la cause humaniste et son savant systme de reprsentation. Un personnage semble jouer auprs de ceux-ci un rle essentiel : Guillaume de La Perrire. Il est mieux connu aujourdhui grce la thse de Graldine Cazals (2). Elle a mis en lumire les annes de formation de lauteur des fameux livres demblmes en franais. Issu de la petite noblesse mridionale, n Toulouse en 1499, il fit ses tudes la facult de droit de sa ville natale puis celle dAvignon. Aprs avoir obtenu son grade de licenci en droit, il regagne Toulouse o il reoit, entre 1528 et 1534, les bnfices de diffrentes cures qui lui assurent une certaine scurit matrielle. Lhumaniste peut se consacrer aux lettres. Il frquente le milieu littraire, concourt pour les Jeux Floraux et entre au Collge de rhtorique o il se mnage de solides appuis. Ainsi est-il invit donner une ptre liminaire aux Controverses des sexes Masculin et fminin de Drusac, publies en 1534, preuve quil joue bien, ds cette date, un rle non ngligeable dans le mouvement intellectuel. La Perrire avait de larges champs dintrt. Un document pass inaperu, concernant ses annes dtude en Avignon, apporte un clairage rvlateur sur les curiosits du jeune licenci. Pensant revenir rapidement dans la ville, il y avait laiss des livres et des mdailles entre les mains dun ami. En 1526, install Toulouse, il demande les rcuprer. Cet intrt port aux monnaies et mdailles apporte la preuve que le jeune tudiant a frquent le milieu international des antiquaires et, leur contact, y a gagn la passion de la collection. Il ne sest plus spar de la sienne, preuve la mention dune des pices de sa collection voque dans le Miroir Politique (1555) propos de la desse de virginit Vesta, de laquelle iay une Mdalle trs antique et de grand artifice . On comprend mieux, comme la montr Graldine Cazals, le rapport particulier quil a entretenu avec les images et le soin apport aux illustrations de ses livres, comme on peut le vrifier avec la publication des Annales de Foix (dont il tient conserver les formes ), puis pour chacun de ses livres demblmes (4). On comprend mieux aussi, dans ces conditions, le rle quont pu lui confier les capitouls pour lentre de Franois Ier. Introduit lHtel de Ville par le greffier Pierre Salomon, lhumaniste va jouer un rle que Graldine Cazals a restitu dans tous les dtails en

4. G. CAZALS, 2003 p. 71-72 ; B. Tollon, 2004, catalogue cit, n. 75 p. 96-100 ; et aussi Alison SAUNDERS, Picta poesis : the relationship between figure and text in the sixteenth century french emblem books , dans Bibl. Humanisme Renaissance, t. XLIX (1986), n. 3, p. 621-652.

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FIG. 3. DAME THOLOSE en cours de nettoyage en mai 1995, dtail. Il faut imaginer la main droite tenant le guidon aux armes de la ville et la gauche appuye sur un cu. Il faut donc faire abstraction des couronnes du XIXe sicle.

FIG. 4. DAME THOLOSE en cours de nettoyage en mai 1995, dtail du dos. On remarquera llgance des plis de la tunique, souleve par llan gnral et la chevelure ramene sur le dos ; ces mches sont caches par les ailes de fonte, soudes au XIXe sicle un emplacement un peu diffrent de celui choisi par Rancy.

apportant la preuve dune implication beaucoup plus directe quon ne le supposait jusque-l dans la confection des architectures feintes, des devises et des inscriptions intgres aux dcors mis en place lors de lentre royale de 1533. Salomon lui adresse un mandement de deux cus, puis 32 livres ( partager avec un dcorateur nomm Francs Ardit) pour les chafauds destins lentre de la reine, ce qui suppose la confection de sentences et demblmes (mai 1533). Deux ans plus tard, on lui confie la prparation de lentre de la sur du roi, Marguerite dAngoulme, reine de Navarre. cette occasion, il runit un nombre impressionnant demblmes trs favorablement accueillis. Il doit galement fournir au peintre Bernard Nalot le modle des mdailles destines aux souverains. Pour Graldine Cazals, lemblmatiste ne sest pas content de l invention ou ordonnance des mdailles , il aurait tenu la main au peintre. Elle voit dans le Thtre des Bons Engins, offert la veille de lentre Marguerite de Navarre, la preuve quil maniait avec sret la fois la plume et le pinceau. Sa prsentation du Thtre des Bons Engins indique trs clairement quil avait lui-mme illustr ses dixains, composant concomitamment des textes et des illustrations dont la complmentarit saute aux yeux des lecteurs (5). Une telle argumentation, mme si elle repose sur une hypothse, a le grand mrite de restituer admirablement le contexte nouveau de collaboration troite entre les diffrents acteurs de ces manifestations et de justifier le recours, quelques annes plus tard, la solution indite dune allgorie spectaculaire pour identifier la fois le palais du commun conseil et la ville toute entire.

5. G. CAZALS, 2003, p. 145.

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FIG. 5. LA RENOMME DE LA PORTE DORE DE FONTAINEBLEAU, par Benvenuto Cellini, moulage daprs loriginal disparu (Catalogue des moulages des sculptures du Muse du Louvre, 1995, n C5026/L101). FIG. 6. MINERVE, PAR MARCANTONIO RAIMONDI, burin, dit par Antonio Salamanca Rome (Giulio Romano Pinxit et Delineavit, opere grafiche autografe, di collaborazione e bottega, Rome, 1993, p. XX, fig. 8).

Un rapide examen de la statue actuelle permet de retrouver les caractres de luvre originale. La figure monumentale confie Jean Rancy runit la fois les traits dune Victoire aux formes athltiques et dune gardienne de la cit. La jeune desse, campe sur le pied gauche, brandissait firement la girouette aux armes de la Ville (aujourdhui une couronne fixe dans sa main par des rivets la remplace) et sa main gauche prenait appui sur un grand cu. Sa tunique courte dcouvre les seins nus et lallure dansante est souligne par le bouillonnement de la draperie et la rotation du buste vers la gauche tandis que la tte se porte droite (fig. 3). Le visage aux traits rguliers rpond aux critres de lidalisation classique . Lexpression nergique vient de la bouche lgrement ouverte et des yeux assombris par les pupilles creuses ; un diadme prcieux orne sa chevelure ramene en grosses boucles sur les cts du visage et termine en tresse sur les paules, autant de traits emprunts des modles antiques (fig. 4). Le moins quon puisse dire est quelle noffre pas le canon bellifontain contemporain, ni celui donn par Benvenuto Cellini ses Renommes (fig. 5). Les reliefs destins la Porte Dore restent ce quil y a de plus proche, cette date, du bronze toulousain pour le thme et son traitement (en particulier la figure dextre avec le motif de la ceinture passant sous les seins) mme si le rapprochement se limite au costume, lattitude gnrale et au classicisme du visage (6).

6. Nous voulons remercier ici Jean-Ren Gaborit pour ses remarques et les rapprochements avec les sculptures de Cellini. Quil nous permette de citer (communication crite du 8 aot 2000) son propos : il soulignait qu (il) parat certain que si la date de luvre ntait pas atteste par des documents aussi srs, il aurait t tentant de la placer deux ou trois dcennies plus tard. Peut-tre le jugement que lon porte sur cette sculpture est-il fauss par les remaniements quelle a subis. La jambe droite tait-elle lorigine aussi releve ? Cette attitude denvol, logique pour une figure qui distribue des couronnes, est plus inattendue si Dame Tholose sappuyait lorigine sur un bouclier. Elle aurait pu avoir une attitude plus statique, comme le Mars dArles et la petite Victoire lantique du dpartement des Objets dArt que vous citez dans la note 15 et il ajoute : Est-ce un pur hasard si Jean Rancy excute son modle juste au moment o Cellini vient de terminer ceux des bronzes de la Porte dore de Fontainebleau et en particulier les deux Renommes, disparues mais connues par un surmoulage, qui par leur costume (en particulier la figure dextre, avec le motif de la ceinture passant sous les seins), leur attitude et le classicisme des visages me paraissent ce quil y a de plus proche du bronze toulousain . Il est probable en effet que la jambe droite devait tre moins releve, et un rapprochement formel pour ce type de figure, faute de mieux, peut tre propos avec la marque du libraire de Poitiers, Nicolas Pletier, lenseigne de la Fontaine , figurant sur la traduction, en 1551, des Psaumes de David (fig. 11).

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Tout, dans la rfrence formelle, comme dans lattitude ou les accessoires, manifeste le dsir de retrouver llan et la noblesse des figures antiques. Plus dynamique quune Minerve dont elle reprend certains des caractres, elle a plutt pour source plus directe les effigies de la Victoire dont circulaient des rpliques plus petites et dont les artistes contemporains proposaient des variantes, ce dont tmoigne une gravure daprs Jules Romain (fig. 6) (7). Ces rapprochements invitent ds lors sintresser la personnalit du sculpteur Jean Rancy, lauteur du projet, personnalit encore mal cerne, faute duvres cataloguer sous son nom (8). Aussi nest-il pas inutile de revenir en quelques mots sur son pass. Quand il signe ses premiers travaux pour la Ville, en 1530, il a derrire lui une grande partie de sa carrire car, appartenant la mme gnration que Bachelier, il a, comme lui, la trentaine et, comme lui, il a t form hors de Toulouse, sans quon puisse apporter la moindre prcision. Quelques annes aprs la mort de son protecteur, lvque de Mirepoix Philippe de Lvis, le sculpteur voque avec fiert les tches trs diverses accomplies son service, et dclare avoir pass neuf annes auprs de cet exigeant mcne (sans doute entre 1520 et 1529) (8). Le grand collectionneur de manuscrits enlumins qutait Philippe de Lvis savait choisir ses miniaturistes et retenir les artistes auprs de lui. On peut penser quil avait su remarquer le talent de Rancy, lattacher durablement son service et lui confier des travaux trs divers. Aucun contrat ne retenait le sculpteur son protecteur, leurs relations tant fondes sur une confiance rciproque pour des projets touchant autant la conception qu lexcution. La rputation ainsi gagne lui valut dtre appel Toulouse o sa carrire commence par une commande prestigieuse avec la direction des dcors destins lentre de Franois Ier en 1533, et par la suite les capitouls feront rgulirement appel lui. Comme sculpteur, certes, mais aussi comme ingnieur hydraulicien et fournisseur de projets architecturaux pour lHtel de Ville. Il est qualifi dans les textes tantt de mathmatique et gomtre , tantt d architecte , et figure parmi les experts dsigns pour prparer la construction du Pont Neuf (1540-1544) ou rparer la fontaine du Griffoul devant la cathdrale (1546-1548), mettant en jeu des talents dj exercs Mirepoix (9). Sa dsignation pour le projet monumental de la figure emblmatique donne aussi penser quil ne pouvait sagir dun premier essai dans ce domaine. Mme si nos sources restent muettes, il faut mettre au crdit de Rancy une familiarit certaine avec des uvres antiques, tout le moins les petits bronzes damateur, dont lexistence est quasi sre dans les milieux que Rancy avait ctoys. Il en est de mme pour le fondeur de canons Claude Peilhot (ou Pelliot). Dsign comme matre artilleur de la ville , il tait la tte dune fonderie de canons tablie prs de la forge des Cordeliers. Les dlibrations du conseil ont conserv la trace dune commande de douze pices dartillerie, dont six couleuvrines, passe par la ville Claude Peillot (6 juillet 1536). Il est certainement apparent Michel Peillot, matre fondeur dartillerie dpch Toulouse, avec dautres spcialistes parisiens, au moment de la dfaite de Pavie, pour diriger la construction du matriel destin mettre la ville en dfense en 1525. Parmi eux, Jean Chantereau, Jacques Prigon, Jean de Clichy figurent ct de Michel Peillot dont le nom revient encore en 1547 et 1552 (10). Le recours un fondeur de canons na rien dtonnant car ces hommes de mtier ont lhabitude de couler des pices de grand format. Les exemples ne manquent pas : rappelons seulement la commande de Jacques de Beaune, sire de Samblanay, pour le calvaire qui couronnait la fameuse Fontaine de Beaune , devant son htel Tours en 1511, auprs du canonnier du roi Ferry Hutel (11). On le voit, la dmarche est habituelle et lon doit imaginer que Peilhot, sans doute form Paris, avait lexprience des fontes dart avant dentreprendre celle de la statue emblmatique. Nous soulignerons enfin le fait que luvre tudie nest pas isole. Celle-ci est redevable dun climat culturel et suscita des commandes comparables. Le rapprochement simpose dabord avec une mise en scne aussi novatrice que la grande effigie de bronze. Il sagit des grands atlantes de pierre sculpts la demande dun magistrat trs cultiv pour la

7. Catalogue dexposition (Stefania Massari, dir.), Giulio Romano Pinxit et Delineavit opere grafiche autografe, di collaborazione e bottega, Rome, 1993, p. XX, fig. 8, pour liconographie et la posture proches de la Victoire aile daprs lantique (Italie, XVIe sicle), figure de bronze conserve au Muse du Louvre, Dpartement des objets dart, ancienne collection Whitecombe, legs Seguin, n OA 6 415. 8. A.D. Arige, Anciennes archives du chteau de Lran (Bb.1 457), Requte du tailleur dimages au snchal de Toulouse, 20 juin 1543 , cite par labb GABALDO, dans Congrs archologique de France, Pamiers, 1884, p. 252, et Henri GRAILLOT, Nicolas Bachelier imagier et maon de Toulouse au XVIe sicle, Toulouse, 1914, p. 36-37, 96-99, 103-106 et 199-201. Tout rcemment on a pu identifier les boiseries de la galerie du palais piscopal de Mirepoix dont lexistence a t trs vagabonde : voir Charles TRACY, The Bishops Palace at Mirepoix (Arige) and French Renaissance Oak Panelling in a Scottish House , dans The Antiquaries Journal, 2005, vol. 85, p. 176-249.. 9. Henri GRAILLOT, op. cit., p. 37-38 et 282-283. 10. Nous voulons remercier ici Genevive Bresc qui a attir notre attention sur ce document concernant les canonniers envoys par le roi en province (voir B.N.F, ms. fr ; 2154, Pices diverses concernant lartillerie : f 8-15, tat gnral des gaiges des maistres, officiers, commissaires, canonniers, fondeurs , 1547). 11. Paul VITRY, Tours, Collection des Villes dart, Paris, 1905, p. 54-55.

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faade de sa grande maison . La commande de Jean de Bagis nest pas moins significative que celle des capitouls. Les deux vieillards sculpts par Nicolas Bachelier de part et dautre de lentre (dont ils assurent la garde et disent galement la dignit symbolique des fonctions du magistrat) prennent leur source dans ce contexte humaniste (fig. 7). Bagis a t nourri durant ses tudes aux mmes sources quun La Perrire, un Boysson ou un Drusac (12). Il est significatif de constater quau mme moment, Rancy et Bachelier sont convis mettre leur ciseau au service de la mme cause et produisent des uvres aussi fortes et dune ambition aussi haute (13). Il est significatif enfin de retrouver chez les deux sculpteurs un langage formel trs proche. Leurs uvres doivent beaucoup plus des sources comme celles que proposent les gravures de Marcantonio Raimondi, avec la srie des termes engains dont le succs immdiat est attest par les rpliques nombreuses tant en Italie quen Flandre, qu des modles bellifontains (14). Ces caractres stylistiques ramnent des itinraires de formation et une culture artistique sans doute assez proches. Les bas-reliefs de Bachelier pour lglise de la Dalbade, trahissent une culture qui le place aux cts des septentrionaux romanistes et traduit un enthousiasme de nophyte pour les formes de la latinit la plus stricte. De plus, il resterait confronter la statue de Rancy et les reliefs de Nicolas Bachelier pour la porte de la cour Henry IV du Capitole. Celle-ci, dont la conception et le FIG. 7. TOULOUSE, HTEL DE BAGIS, dit Htel de pierre , rue de la dessin avaient t confis Jean Rancy dans un contexte Dalbade, dtail de la porte du grand logis, sculpte par Nicolas de restructuration globale du palais du commun conseil Bachelier (1538-1540). en 1545, revenait Bachelier pour lexcution (15). Louvrage, malheureusement trop restaur, interdit des comparaisons trs pousses mais on peut admettre que le schma gnral des victoires ailes, sculptes dans les coinons de larc, a t conserv. Celle de droite, particulirement mouvemente, voque bien lesprit de la composition en ronde-bosse de Rancy (fig. 8). La personnification de Toulouse, qui figure sur la clef, est galement digne dintrt (si les restaurations nont pas trop transform luvre initiale). Ainsi, quelques mois dintervalle, les commandes passe auprs des deux artistes les plus en vue de la ville, paraissent rsulter de la mme ambition et marquer une rupture stylistique majeure. Le rapprochement de ces uvres-clefs, restes trop longtemps ignores, donne la mesure dun got classique aux caractres originaux redevables du climat culturel riche et complexe de la ville. Rancy et Bachelier ont contribu marquer trs fortement le tournant des annes 1540. On peut le vrifier en voquant le retentissement de ces savantes nouveauts sur les autres productions de la dcennie. Le motif ambitieux du conseiller Bagis pour lentre de sa demeure a fait natre immdiatement des rpliques. On peut le voir au chteau

12. LHumanisme Toulouse (1480-1580), colloque international, 13-16 mai 2004, Toulouse (Actes paratre sous la direction de Nathalie Dauvois) et Lhumanisme Toulouse 1480-1580, catalogue dexposition, 22 avril au 22 mai 2004, 152 p., dir. Nathalie Dauvois et Jocelyne Deschaux. 13. B. TOLLON, Nicolas Bachelier et la sculpture toulousaine au milieu du XVIe sicle , dans Germain Pilon et les sculpteurs franais de la Renaissance, Actes du colloque organis au muse du Louvre les 26-27 octobre 1990, La documentation franaise, 1993, p. 339-364. 14. Adam BARTSCH, The Illustrated Bartsch (red. University Park, Pa., and New York, 1971), vol. XIV, Marcantonio Raimondi. 15. La conception dun vaste projet engageant la fois ldification de portes triomphales et une restructuration de la cour principale demandes Rancy na, jusquici, pas retenu lattention quelle mrite : voir Henri GRAILLOT, op. cit., p. 108-113 et A.M. Toulouse, DD.296 ; sur le portail de la cour une analyse assez complte de Jean GOASGUEN, Le portail de Bachelier et la statue dHenri IV au Capitole de Toulouse , dans Bulletin de la Socit des Amis du Chteau de Pau, 72, 1977, p. 51-60.

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FIG. 8. TOULOUSE, HTEL DE VILLE, PORTAIL DE LA COUR HENRI IV. Le registre infrieur seul revient Bachelier (1545-1546) lexception des pilastres supplmentaires soutenant lentablement largi lors de la surlvation de 1565.

FIG. 9. CHTEAU DE SAINT-LIX (HAUTEGARONNE), chemine de la salle sculpte par Jean de Molis daprs le dessin de Laurent Clary, dtail des cariatides (1543).

FIG. 10. TOULOUSE, HTEL DE JEAN BURNET, dit du Vieux-Raisin, dtail dune cariatide du porche dentre (vers 15501555).

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FIG. 11. MARQUE DU LIBRAIRE NICOLAS PLETIER (POITIERS), lenseigne de la fontaine , couronne par leffigie de la Victoire appuye sur lcu de la ville, la main gauche serre un tendard aux initiales de N. Pletier. Inverse par la gravure, lattitude est exactement celle de lallgorie toulousaine.

de Saint-lix avec les termes engains qui ornent la chemine de la salle, inspirs coup sr du modle toulousain. On connat dailleurs ladmiration que Laurent Clary, son auteur, vouait Bachelier (fig. 9). Toulouse mme, atlantes et cariatides sont sculpts vers 1555 sous le porche de lHtel du Vieux-Raisin (fig. 10). Les figures, prenant appui sur des gaines, sont destines compartimenter la vote en berceau qui na jamais reu ses doubleaux. Ici encore leur solide plastique rpond aux formes donnes par Rancy la figure de Dame Tholose. On doit rappeler ici quaux mmes dates Rancy travaille pour le beaupre de Jean Burnet, le puissant magistrat Jacques de Rivire, au chteau de Tournefeuille, et il nest pas interdit de penser quil joua aussi un rle dans la reprise des travaux de la rsidence toulousaine de Burnet (16). Tmoignage dune culture originale dans un moment de grand panouissement intellectuel, la statue de Dame Tholose, dune noble nergie, exprime la fiert de toute une ville et rsume lidal dune gnration. Faut-il lajouter, elle est avant tout trs rvlatrice de la vision que Rancy pouvait avoir de lart antique. Elle fournit ainsi un tmoignage essentiel sur lexpression du moment classique Toulouse. Le got qui sy manifeste ne prend pas ses modles uniquement dans lart de cour mais apporte la preuve dune vison artistique originale propre ce milieu culturel toulousain dsormais mieux dfini (17). Il est tout aussi remarquable que, deux sicles plus tard, lidal antique exprim par la statue diffre galement de la vision quen avait un jeune professeur de lcole des Beaux-Arts, le sculpteur Griffoul-Dorval. En 1829, appel donner son avis sur la statue que Du Mge rclame au nom du muse (18), il insiste sur le fait que luvre a beaucoup de mrites mais que, faite pour tre vue de loin, ses proportions lourdes et son mouvement trop affirm ne sauraient lui mriter une place au muse: ses yeux, elle ne relve pas dun canon suffisamment classique pour servir de modle aux lves (19). Cette apprciation fournirait, sil tait besoin, une

16. Pour Saint-lix, voir H. GINESTY et B. TOLLON, Le chteau de Saint-lix : nouveaux documents , dans M.S.A.M.F., 1996, p. 129-150, et pour lHtel de Burnet, voir Jules CHALANDE, Histoire des rues de Toulouse, 1919, p. 251-257, et B. TOLLON, 2004, dans le catalogue cit la p. 92 note 2, et les actes du colloque paratre en 2006. 17. Ce premier classicisme en province reste encore tudier et nous rejoignons ici les rflexions dHenri ZERNER dans Lart de la Renaissance en France linvention du classicisme, 1996, p. 288-310, et de Jean GUILLAUME, Modles italiens et manire franaise. Linvention dune architecture nouvelle en France au milieu du XVIe sicle , dans LEuropa e lArte italiana, Florence 1997 (Venise, Marsilio, 2000), p. 237253 et plus particulirement p. 237 et note 1. 18. A.M. Toulouse, 1M7, liasse, Lettre de Dumge demandant au maire la statue pour le muse (28 aot 1829) : Monsieur le Maire, Il existe, sur le sommet du donjon des archives du Capitole une figure en bronze dune trs grande dimension et qui est du clbre Bachelier. Lorsque le donjon tait vu de toutes parts, lorsquil dominait les difices voisins cette statue produisait un trs bel effet. Aujourdhui le btiment qui la supporte tant moins lev que ceux qui lenvironnent ou se trouve serr de prs par eux, il en rsulte que la statue est drobe presqu tous les regards. Monsieur le marquis de Castellane et moi avons pens qu linstant o lon ferait ldifice les urgentes rparations dont il a besoin, on pouvait descendre cette statue, la transporter au muse o sa place est en quelque sorte marque et enrichir ce bel tablissement dun bel ouvrage . Notes manuscrites au dos de la lettre : Cest un objet monumental qui doit tre replac sur un monument ; et en travers : 28 aot 1829, M. Dumge demande pour le muse une statue en bronze de Bachelier qui domine le donjon des archives. 19. A.M. Toulouse, 1M7, liasse, Rapport de la commission nomme par le maire leffet darrter un projet de placement de la statue dite Tholose qui surmontait le donjon du quartier du Capitole . Il fait dabord la comparaison avec la colonne Vendme : ses dimensions 1,30 m pour une colonne de 17 m soit un rapport de 1 13 compar la colonne Vendme 3,30 pour 43 m soit le mme rapport de 1 13 , et dajouter la statue nest pas assez soigne dans ses dtails pour tre place sur un petit monument , les formes lourdes que son auteur lui a donnes ayant t une ncessit de la place leve dans les airs qui lui tait destine, aujourdhuy rciproquement une place leve dans les airs est une ncessit

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preuve supplmentaire dauthenticit pour ce bronze la romaine , insuffisamment fidle, dans la perspective du moment, aux modles grecs que les noclassiques saccordaient prner (20).

Le monument au gnral Dupuy Cette statue de Dame Tholose connat une seconde vie par la rutilisation qui en est faite dans le monument la mmoire du gnral Dupuy. Elle y perd sa signification originale pour ntre plus quune Victoire distribuant des couronnes de laurier. Le monument hybride quelle coiffe, et qui clbre un militaire dont le souvenir est surtout sensible Toulouse, appelle lattention sur plusieurs points : il nest gure caractristique des monuments rigs au dbut de la Monarchie de Juillet ; il est surtout fait de remplois (la statue du XVIe sicle mais aussi les lments dune fontaine industrielle) ; sa sculpture ralise par lartiste qui rcuse luvre de la Renaissance pose le problme du mdaillon, du costume, du relief au moment o frmit le romantisme sculptural. Beaucoup dlments hors norme et paradoxaux qui nempchrent pas cette colonne Dupuy dtre considre comme un exemple et dtre donne comme tel dans le recueil de modles publi en trois volumes entre 1825 et 1850 par Gourlier, Biet, Grillon et Tardieu : Choix ddifices publics projets et construits en France (21). Et en effet, il sagit bien dun chef-duvre du XIXe sicle dont luvre de Rancy fait partie. Un monument commmoratif La pdagogie des grands hommes a si bien fonctionn que nous oublions que la colonne Dupuy fut le premier monument public prenne ddi un citoyen avoir t rig Toulouse. En 1834, lide en tait neuve. Il faut rappeler, aprs Maurice Agulhon (22), que ce fut un privilge insigne que davoir droit une effigie sur lespace public. Sous lAncien rgime et la Restauration, seuls furent ainsi honors les saints et les rois, sous le contrle trs strict du pouvoir politique. La Rvolution neut gure le temps de statufier : ses hros positifs navaient pas de vie posthume assure. LEmpire, sensible aux militaires morts jeunes, rigea des monuments simples : oblisques, colonnes, stles. Lexemple canonique est loblisque la mmoire du gnral Desaix Clermont-Ferrand. La Monarchie de Juillet connut un grand mouvement de dmocratisation de la statuaire publique, sintressant aux soldats de la Rvolution et de lEmpire, et aussi aux artistes, aux savants et aux philanthropes.

FIG. 12. PORTRAIT DU GNRAL DUPUY, miniature (Muse Paul-Dupuy).

rsultant de ses formes lourdes. En consquence dans le cas o le Bureau des arts ne partagerait pas lavis de la commission qui est de placer la statue sur la colonne de la place Saint-Georges, elle proposerait un autre emplacement qui pourrait encore lui convenir quoique bien moins avantageux . La commission na pas jug quil ft convenable de mouler aucune des parties de cette figure dont le mouvement et la pose ont de la grce et de llgance, mais dont les dtails examins de prs noffrent rien de correct (sign Griffoul Dorval, rapporteur, Julia et Laffon architecte). 20. La transformation du XIXe sicle na laiss aucune trace comptable part le devis gnral prvoyant de consacrer seulement 500 francs sa remise en tat. On sait peu de choses des travaux de remise en tat des annes 1960, lorsqu la suite de la dpose, la statue, considre alors comme une simple fonte, avait t gratte, sable, assujettie une tige mtallique et ses jambes remplaces par des lments de rsine sans quon songe prserver les fragments originaux. Faute de savoir quil sagissait dune uvre prcieuse, classe Monument historique (depuis 1942), on navait song, semble-t-il, qu bien larrimer sur son socle. 21. GOURLIER, BIET, GRILLON et TARDIEU, Choix ddifices publics, t. III, 1850, pl. 356. 22. Maurice AGULHON, Imagerie civique et dcor urbain [1975] et La statuomanie et lhistoire [1978] republis dans Histoire vagabonde, 1, Ethnologie et politique dans la France contemporaine, Paris, Gallimard, 1988 (Bibliothque des histoires), p. 101-136 et p. 137185.

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La destine de Dominique-Martin Dupuy (1767-1798) (fig. 12) est limage de nombreux hros de la Rvolution et de lEmpire (23). Onzime et avant-dernier fils dun boulanger de Toulouse, il reut une ducation relativement soigne. Il sengagea seize ans, en 1783, au rgiment dArtois o il resta peu de temps. Garde national en 1789, dragon patriote , il gagna trs vite des galons : en 1791, il est lieutenant-colonel en second du bataillon des volontaires de Toulouse qui sert dans larme des Pyrnes en Roussillon et Bas-Languedoc. Intgr dans larme du Var, il est gnral de brigade vingt-cinq ans. Des diffrends politiques avec Barras conduisent son arrestation ; il nest dlivr de sa prison quaprs le 9 Thermidor. Il reprend du service lors de la campagne dItalie o il se signale tout particulirement la tte de la 32e brigade. Il commande la place de Milan. En 1798, il fait partie de lexpdition dgypte. Commandant la place du Caire, il est tu le 21 octobre 1798 lors dune meute de la population cairote souleve contre larme doccupation. Un arrt consulaire du 4 janvier 1800 prescrit lrection dun monument sa mmoire : le 14 juillet 1800, le prfet de la Haute-Garonne pose la premire pierre dune colonne Dupuy au Boulingrin, qui nira pas plus haut. Comment resurgit la mmoire glorieuse de cet officier et des volontaires toulousains ? Sans doute faut-il faire la part de la nostalgie et des rves de la gnration ardente, ple, nerveuse , dsabuse, linstar de Musset, par la Restauration (24). Trois tmoignages divers soulignent le fait que Dominique Dupuy ntait pas oubli. La Biographie toulousaine compile sous la direction de Lamothe-Langon conclut sa notice sur le gnral par un appel la ralisation de monuments publics, o Dupuy se trouve plac la hauteur des grands hros mythifis de lAntiquit et du Moyen ge : Les habitants de cette ville demandent depuis longtemps que leurs places publiques soient ornes de monuments consacrs Antonius Primus qui vainquit Vitellius et plaa Vespasien sur le trne du monde, Raimond de Saint-Gilles qui triompha des Arabes et des Syriens et arbora ltendard de Toulouse sur les murs de Jrusalem ; Raimond VI vainqueur des croiss et du redoutable Montfort. Ces sentiments vraiment patriotiques prouvent aussi que les Toulousains senorgueilliraient aussi de possder le marbre monumental qui rappellerait, et les exploits de Dupuy, et ceux de ses compagnons darmes sur les cimes glaces des Alpes, et sur les rives du Mincio, de lAdige et du Nil (25). Le libralisme politique de la Monarchie de Juillet et la volont de rcuprer la gloire napolonienne aidant, le maire Joseph Viguerie demande au conseil municipal, le 11 avril 1832, que la ville de Toulouse acquitte enfin une vieille et lgitime dette envers lun de nos plus illustres compatriotes et envers ses braves compagnons darmes : [je] veux parler du gnral Dupuy et de la 32e brigade. Il sait aussi faire intervenir un personnage plus glorieux : le baron Dominique Larrey (1766-1842), membre de lInstitut, professeur au Val-de-Grce, un des meilleurs amis de Dupuy (26). La dlibration du conseil municipal du 10 juillet 1832 est approuve par le prfet. La demande dune subvention de 12 000 francs (sur un budget initial de 20 000 F) est transmise au ministre du Commerce et des Travaux publics. Les adjudications sont lances avant la fin du mois sur un projet dessin et calcul par Urbain Vitry (27). Le monument est termin le 27 avril 1834. Un monument mixte : un monument-fontaine Il faut revenir sur le caractre mixte du monument (fontaine et colonne commmorative), ne serait-ce que pour comprendre son succs. A priori, ce type de monument utilitaire tait exclu pour des raisons de convenance. Rappelons lexemple de la fontaine leve sur lancienne place Dauphine Paris la mmoire de Desaix. lev par souscription, le monument est mis au concours en 1801. Le vainqueur est Charles Percier. Celui-ci imagine une statue

23. Claude PETITFRRE, Le Gnral Dupuy et sa correspondance, 1792-1798, prface de J. Godechot, Paris, Socit dtudes robespierristes, 1962, 228 p. et tout particulirement la premire partie, p. 17-86. 24. Alfred DE MUSSET, La Confession dun enfant du sicle, [1836], 1re partie, chapitre 2, prpublication dans La Revue des deux mondes, 15 septembre 1835. 25. Biographie toulousaine, [1823], t. 1, p. 195-196. Faut-il voir l linfluence de Du Mge, collaborateur du recueil et ardent propagandiste des grands hommes du Midi ? Voir Daniel Cazes, Le Muse des grands hommes du Midi , dans Toulouse et lArt mdival de 1830 1870, cat. exposition, Muse des Augustins, 1982-1983, p. 65-72. 26. Larrey envoie Toulouse une longue lettre en date du 16 juin 1832, plaidant pour le monument et demande dutiliser la visite Toulouse du duc dOrlans pour faire avancer le projet (A.M. Toulouse, 5S215). Dans ses Mmoires de chirurgie militaire et campagnes 1812-1840, rdition en 2 vol., Paris, Tallandier, 2004 (Bibliothque napolonienne), Dupuy apparat trois fois et il est qualifi d un de mes meilleurs amis , comme Desaix, Lannes et le prince-colonel Sutkowski ( mesurer avec les amis intimes , Belliard, Duroc). 27. Sur lhistoire du monument, les notices de Laure KRISPIN dans le catalogue Fontaines toulousaines, Archives municipales de Toulouse, 2003.

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de la France guerrire couronnant le buste du gnral (copi sur le masque mortuaire). Sur le pidestal cylindrique sont graves les dernires paroles lgendaires de Desaix. Quatre ttes de lion crachent de leau dans un bassin. Lapparence de cnotaphe-fontaine fut trs critique. Landon, dans une publication trs coute, les Annales du Muse, sindigne : Un monument funraire doit se contempler dans le silence et ladmiration du voyageur ne doit pas tre trouble par les clameurs du peuple dans un carrefour ou dans un march bruyant. On doit sparer enfin lide dapothose dun hros davec les besoins de lhumanit. Une fontaine exige quil soit pratiqu dans son intrieur un rservoir et des tuyaux, quil soit fait assez souvent des visites ; et cette frquentation habituelle est totalement oppose au respect religieux que doit inspirer les cendres des morts (28). La Dcade renchrit par une formule : On ne va pas puiser de leau dans les tombeaux (29). On pourrait penser quune gnration plus tard, les ides auraient chang. Il nen est rien. Lorsque Toulouse veut riger une fontaine monumentale en lhonneur du duc dAngoulme (vivant !) en 1825 et choisit le dessin des artistes parisiens Garnaud et Valois, le Conseil des Btiments civils censure le projet en demandant que la fontaine soit retire du monument triomphal (30). 1830 marque bien une rvolution. Leau et le souvenir de la FIG. 13. FONTAINE DE LA PLACE DU CHTELET PARIS, 1810 (daprs gloire ne sont plus incompatibles ou plutt, selon lesprit tienne Bouhot). des Lumires, pour tre un grand homme en paraphrasant Montesquieu, il faut tre au milieu deux. Par prcaution, le devis est tabli moins de 20 000 francs pour que le Conseil des Btiments civils ne puisse intervenir. Lart de la rutilisation On ne saurait trop souligner la ladrerie qui gouverne le conseil municipal qui veut bien dpenser mais peu, voire trs peu. Alors que le projet pour le monument au duc dAngoulme (sur lactuelle place Wilson) est chiffr 100 000 francs en 1824, la colonne Dupuy na droit qu un crdit de 20 000 francs port in fine 23 209,50 francs (31). Il faut ajouter que lon rcupre beaucoup, commencer par le couronnement, cette statue en bronze du XVIe sicle quil suffit de toiletter pour lui donner une nouvelle fonction. Ctait llment le plus coteux : elle permet une conomie de 15 000 francs si lon suit les lettres de Du Mge et de la commission dont GriffoulDorval est rapporteur en 1829. Plus originale est la rcupration dune fontaine neuve prvue pour la place Saint-Georges. Le projet date de 1827, les travaux sont lancs en 1828 et arrts en 1830. Dans un bassin circulaire est pose sur un pidestal une colonne de fonte de fer, dorique, cannele, surmonte dune Renomme de bronze. Aux angles du pidestal, quatre griffons crachant

28. LANDON, Annales du Muse, 1803, p. 87-88. La fontaine fut relgue Riom au dbut du XXe sicle. 29. La Dcade, an IX, t. XII, p. 183. 30. Cf. Laure KRISPIN, cat. cit., p. 137 et sq. 31. Voir le dossier A.M. Toulouse, 5S215, les rcapitulatifs dresss par Vitry : devis juste infrieur 20 000 F (10 juillet 1832), total gnral le 14 avril 1834 de 23 209,50 F. Un crdit additionnel de 7 579,32 F est allou le 7 juillet.

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FIG. 14. LVATION, PLAN ET COUPE DE LA COLONNE DUPUY, plume, U. Vitry, 1832 (A.M. Toulouse). Clich A.M. Toulouse.

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de leau (32). Le schma sera repris tel quel pour le faubourg Saint-tienne. On retiendra loriginalit majeure du projet, caractristique de lesprit novateur de Vitry, form autant au Conservatoire des Arts et Mtiers qu lcole des BeauxArts, lutilisation des nouveaux matriaux industriels pour la colonne. Nouveaut qui apporte son lot de dconvenues : le travail des fonderies de Terre-Noire Saint-tienne est insatisfaisant. Le poids, norme, a t sous-estim. Par ailleurs, deux fontaines monumentales ne pouvaient tre amnages en mme temps quelques mtres de distance (place Saint-Georges et place dAngoulme). Do larrt des travaux. Si loriginalit est sensible du point de vue technique, Vitry ninvente rien dans le monument Dupuy. Il avait certainement en tte un modle, parmi beaucoup dautres : la fontaine de la place du Chtelet Paris (fig. 13) date de 1808, considre comme une des plus agrables de la capitale (33). Il sagit dune colonne historique la gloire de Napolon, surmonte dun chapiteau palmiforme et dune Victoire aile tenant dans chaque main une couronne. Les noms des batailles sont gravs sur des bandes qui interrompent les feuillages dcorant le ft de la colonne. la base, quatre figures fminines, des Vertus, se tiennent la main ; dues Boizot, elles incarnent la Prudence, la Vigilance, la Justice et la Force. Les cornes dabondance aux angles des soubassements se terminent par des ttes de dauphin do jaillit leau. Ce monument, prvu pour un budget de peu dimportance, cota fort cher : 148 398 francs (34). Reprenant le schma gnral, Vitry simplifie et limine la sculpture pour conomiser : le ft de mtal est nu la base, cannel aux deux-tiers, le chapiteau est volontairement choisi parmi les plus lmentaires (fig. 14). Seule la base habille de marbre blanc est orne dinscriptions et, sur une face, dun mdaillon sculpt. On ne pouvait faire moins. Aux angles, disposs 45, quatre griffons de grande taille crachant leau dans une grande vasque. Leur raideur monumentale nest pas sans mrite. Tte, ailes et serres de laigle greffs sur un corps de lion, ils nont pas perdu la vieille signification des dictionnaires diconologie : clairvoyance et courage. Griffoul-Dorval (35) qui les conut, en accord troit avec Vitry, se souvient ici dans sa stylisation des reliefs antiques (tels quil pouvait les tudier au muse) et des modles commerciaux comme ceux dits par Romagnesi (36) (fig. 15). Lesprit dconomie obligea renoncer au bronze pour utiliser la fonte de fer mise en uvre par un fondeur local, Odin Chtelet, pour 4 500 francs. Problmes de sculpture On soulignera avec force la russite de ces griffons cracheurs deau. La rigidit stylise parat aux antipodes du ralisme auquel Griffoul-Dorval croyait sassujettir : Vitry raconte quil surprit un jour son ami en train de mouler un chat corch. Il suffit de comparer avec le trs raliste Lion et serpent (1832) de Barye (Louvre) pour mesurer la distance solennelle avec laquelle Griffoul-Dorval traite le corps lonin dont il suggre une musculature. Il russit mme crer un fantastique n de ltrange : le pelage du lion, les ailes daigle sont trs ordonns, mais la tte daigle dmesure sapparente aux gargouilles mdivales (fig. 16). Le mdaillon reprsentant le gnral Dupuy est la partie la plus intressante (fig. 17-18). Le personnage est reprsent de face, les yeux ouverts. De son uniforme de gnral du Directoire, on voit le haut col brod de feuilles de chne; chemise et cravate sont traites en plis fins. Alors que la chevelure est dessine en longues mches souples, deux cadenettes tresses encadrent le visage, signant lappartenance du gnral aux troupes dinfanterie. Le mdaillon est accompagn de motifs dcoratifs signifiants: en bas une guirlande de lauriers, en haut des branches libres de chne et de laurier qui dbordent sur les obusiers placs sur les cts, dcors par ces branches et le jeu des rubans.

32. L. KRISPIN, cat. cit., p. 150 et sq. 33. Dominique MASSOUNIE, Pauline PRVOST-MARCILHACY et Daniel RABREAU, Paris et ses fontaines, de la Renaissance nos jours, Paris, D.A.V.P., 1995, passim, et p. 109 et 154. 34. Selon les comptes de Marie-Louise BIVER, Le Paris de Napolon, Paris, Plon, 1963, p. 60. 35. Sur Griffoul-Dorval (1788-1861), voir la notice ncrologique dUrbain Vitry, tir part, Toulouse, 1861, celle du dictionnaire de LAMI, Dictionnaire des sculpteurs de lcole franaise du XIXe sicle, t. III, Paris, Champion, 1921 et, en attendant une tude plus pousse, le mmoire de matrise de Martine THIULET (Universit Toulouse-Le Mirail, 1972). 36. Recueil des dessins reprsentant les sculptures qui se trouvent dans les tablissements de L. A. Romagnesi, sculpteur, figuriste, ornemaniste, Paris, s. d., pl. 38. Nous utilisons un exemplaire donn en livre de prix de la classe de sculpture (de Griffoul-Dorval) lcole des Beaux-Arts de Toulouse en 1839. Il sagit de lithographies au trait dites chez Senefelder : les premires semblent dater de la Restauration, les dernires prsentent un buffet dorgues de la cathdrale dArras dat de 1834. Lessentiel des ornements devait tre raliss en carton-pierre (bien que la page de titre annonce que M. Romagnesi excute les ornements dans toutes sortes de matires ). Vitry avait collabor avec Romagnesi pour la fontaine de la place de La Trinit (1824-1826).

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FIG. 15. SPHINX, PLANCHE 38 (DTAIL DE [L. A. ROMAGNESI], Recueil de dessins reprsentant les sculptures qui se trouvent dans ltablissement de L. A. Romagnesi, s.l., s.d., lithographie au trait.

FIG. 16. MONUMENT DUPUY, GRIFFON par Griffoul-Dorval, fonte de fer.

Ce type de mdaillon renvoie la sculpture funraire du temps. Ainsi David dAngers place-t-il une effigie du marchal Suchet au-dessus dun bas-relief allgorique sur la tombe du Pre-Lachaise (37). On en retrouve le souvenir dans le portrait de Cartellier (professeur de Griffoul-Dorval) qui occupe une face de son tombeau ralis par ses lves (38). Griffoul-Dorval na pas voulu suivre la premire ide de Vitry qui tait dinsrer un mdaillon lantique (39) pour retenir lide dun portrait, et dun portrait contemporain. Faut-il rappeler combien tait vive la discussion sur le costume moderne ? Sous lEmpire, la nudit hroque tait de rigueur : ainsi du colonel Desaix par Dejoux pour la place des Victoires (40), du gnral Leclerc par Dupaty en 1812 (41), dont seul un sabre vient cacher providentiellement le sexe. Le romantisme sinsurgeait contre cette tradition, mais on remarquera quun de ses principaux acteurs, David dAngers, hsitait franchir le Rubicon du costume contemporain : le Racine de la Fert-Milon (1822), le Bonchamps de SaintFlorent le Vieil (1825), le Gnral Foy (1826) utilisent encore des draperies (42). Il y a donc chez Griffoul-Dorval volont de modernit, pour insrer le poil et lhabit du temps sur un portrait qui, lui, est arrach aux contraintes de la reprsentation mimtique : il sagit dune image idalise, dans la tradition impose par Canova et Thorvaldsen. Il y a tout lieu de penser, en outre, que le sculpteur navait aucune aide (sauf une miniature) pour se contraindre un portrait ressemblant. Plus tonnant est le choix dun portrait de face, alors quun mdaillon au relief peu saillant aurait bnfici, selon la formule de David dAngers, de lautorit rcapitulative dun contour . Le relief de Griffoul-Dorval parat manquer de fermet et de contrastes. Or le sculpteur sest longuement interrog sur les rgles du bas-relief (43), reprenant lessentiel de lenseignement de Cartellier. Ici, il semble que le traitement du visage soit la consquence de la volont ttue du sculpteur de laisser entre les diffrentes parties du portrait des rapports harmoniques, sans utiliser de raccourci. Do le dtachement de ce visage sur un fond neutre, creus en cuvette, accentuant par l leffet de noblesse, de sommeil ternel (prfr laction). Le refus de contrastes trop vifs place le gnral Dupuy dans une seconde vie

37. Antoinette LE NORMAND-ROMAIN, Mmoire de marbre, la sculpture funraire en France 1804-1914, Paris, B.H.V.P., 1995, p. 280. Le tombeau date de 1828. 38. Ibidem, p. 130-131 (tombeau de 1838). On peut ajouter que le projet de Garnaud et Valois pour le duc dAngoulme (Fontaines toulousaines, cat. cit, p. 148) en 1829 prsentait un mdaillon triomphal sous le groupe allgorique. 39. Dlibration du conseil municipal du 29 dcembre 1832. 40. M. L. BIVER, Le Paris de Napolon, op. cit., pl. 32. 41. LANDON, Annales du Muse, Salon de 1812, t. 2, pl. 24, p. 35 sq. La statue est aujourdhui Versailles. 42. Sur tous ces problmes, Jacques de CASO, David dAngers, lavenir de la mmoire, Paris, Flammarion, 1988. 43. Bernard GRIFFOUL-DORVAL, Essai sur la sculpture en bas-relief ou rgles particulires observer dans la pratique de cet art (1820), Toulouse, 1821.

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FIG. 17. BAS-RELIEF DE LA COLONNE DUPUY, U. Vitry, dessin, crayon (A.M. Toulouse). Clich A.M. Toulouse.

FIG. 18. MONUMENT DUPUY, Clich B. Tollon.

BAS-RELIEF

par Griffoul-Dorval.

On mesurera, en suivant ces lments danalyse, la qualit des contradictions rsolues dans ce monument. Beaucoup sont dapparence ngative, la rutilisation, la rcupration, le montage, le mlange tranquille du genre hroque et du caractre pratique, la mdiocrit des moyens. De ces contradictions, par miracle, nat un chef-duvre, alliant modernit et tradition, contradictoire lintrieur mme de cette tradition, correspondant pleinement au contexte idologique et artistique du dbut de la Monarchie de Juillet. Aujourdhui, il semble ncessaire de faire descendre la statue pour ltudier, la restaurer et la remplacer par une copie puisquelle est une partie essentielle du monument. Lexamen clinique du bronze original de Rancy permettra de rtablir ltat du XVIe sicle et de redonner luvre la complexit de sa signification originelle. La grande raret des bronzes monumentaux de la Renaissance et la trs riche signification des arrire-plans politiques et culturels appellent une musification qui aurait d intervenir en 1829 !

LA STATUE DE DAME THOLOSE dpose latelier municipal pour un premier examen scientifique par M. Antoine Amarger. Clich A. Amerger.