ANLISIS HISTORIOGRFICO

JUAN VAN DER HAMEN Y LEN

LEYRE SEGURA AZKUNE FUENTES MODERNAS LICENCIATURA HISTORIA DEL ARTE, 1 CICLO UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

RESUMEN
La historiografa cientfica ha dedicado su atencin a la figura de Juan Van der Hammen desde finales del XVIII hasta nuestros das. Una atencin, pos supuesto, matizada por una serie de factores fruto de las caractersticas de cada poca Se puede observar cmo, en funcin de la poca, se consideran ms relevantes unos gneros u otros en virtud de las publicaciones que reflejan el inters que depositan los investigadores por profundizar en torno al valor artstico o representativo que tiene cada artista. As, a lo largo de la revisin, se pueden observar hitos de acercamiento a la obra del pintor, lo cual tambin corresponde a un gusto determinado que se pretende revivir siglos despus o a una mentalidad, mtodo y medios que ayudan a mirar con nuevos puntos de vista la obra y la vida del pintor.

En el Diccionario de artistas de Cen Bermdez, la descripcin del pintor no induce a errores. Ha sido una de las fuentes mejor citadas por su fiable validez. Adelanta desde el principio la mayora de los temas que luego seran retomados: sus orgenes, fecha de muerte y su especialidad en la pintura de dulces y frutas. As pues, aporta nuevos datos biogrficos tomando el relevo de Palomino y de Pacheco, quien habla de Van der Hamen en torno a imitar flores- gracias al testimonio que completa con los poemas de Lope de Vega y la til consulta de Jos de Valdivielso y Lzaro Dez del Valle. Por otro lado, tambin cita a Ponz, quien, anteriormente, en su Viaje a Espaa, slo daba cuenta de haber localizado unos cuantos cuadros del pintor en los Trinitarios Calzados de Madrid. Cen aporta varios lugares ms donde se puede encontrar parte de su obra, pero sigue siendo an muy escaso el repertorio.

Al parecer, los aficionados al arte en el XIX no han podido o han desconocido los medios para revisar la biografa del pintor aportando ms perspectivas. Van der Hamen parece quedar solapado a la sombra de otros estudios sobre otros pintores ms conocidos en aquella poca. En 1903, Pedro de Madrazo, en su Catlogo de los cuadros del Museo Nacional de Pintura y Escultura haca referencia a un par de cuadros donde describa el contenido de los bodegones y, respecto a Van der Hamen an deca, sin certeza exacta, muri en 1632, antes(p.168) y lo sita en la llamada Escuela de Madrid. Los paseos de Elas Tormo resultan esclarecedores al respecto del vaco historiogrfico. En su artculo Visitando lo no-visitable de 1917, copia las firmas que encuentra en los cuadros y pone atencin sobre el tipo de firmas. Segn dice, pensaba que, salvo lo del Prado, todo lo dems del artista se haba perdido y le nombra como grande y olvidado artista. (p.181).

Es llamativo el inters internacional que pudiera suscitar la pintura espaola en esta poca. En 1927, en el Burlington Magazine, de papel varitado, August Mayer habla con sorpresa de un pintor recin descubierto, Van der Hamen. Lo compara con Snchez Cotn y con Zurbarn, que le parece de mayor calidad y fuerza dibujstica. Sin embargo, reconoce la calidad del pintor como bodegonista, lo cual atribuye a su ascendencia flamenca.

Veinte aos ms tarde, el espritu emprendedor de Julio Cavestany y su famosa exposicin Floreros y Bodegones en la Pintura Espaola, que vino acompaada por un catlogo publicado hasta 1940, sera el

primer catalizador de atencin sobre la historia de varios pintores espaoles que se hayan dedicado a la pintura de gnero. Resuelve varias cuestiones acerca de la confusin del artista con su padre, quien se dedicaba al mismo oficio de pintor. Adems, abre considerablemente la veda de lugares donde encontrar la obra del pintor, refirindose a las colecciones de varios patrimonios privados correspondientes a la nobleza. El propio Cavestany, en 1942, hace un estudio detenido de tres bodegones del pintor, inditos, para ubicar concretamente el estilo que puede hacer atribuible uno de los cuadros a Van der Hamen. En 1941, Joaqun de Entrambasaguas sac a la luz sus estudios Para la biografa de los Van der Hamen, que haba anunciado ya en su catlogo Cavestany que tendran pronta aparicin. Sin embargo, estos documentos referentes a la familia, no slo no aportaran nada nuevo, sino que confunda las figuras del padre y el hijo Van der Hamen.

En 1958, se publica la primera edicin de Ars Hispaniae. Diego Angulo hace una recopilacin del saber hasta el momento acerca de Van der Hamen y le sita, junto a Loarte y Snchez Cotn, en la Escuela de Madrid. Las dudas acerca de la muerte del pintor ya quedaron resueltas y se remite principalmente a los estudios de Pacheco, Palomino, Cen, etc. Parece que en la edicin revisada de 1971 haya aadido algunos ecos de los estudios de Bergstrm, diciendo que se ha comparado con la pintura de Osas Beert, quiz excesivamente. He aqu una especie de lucha sutil por hacer patria con la nacionalizacin del estilo quiz acrecentada, no slo por el dominio de este gnero por los flamencos, sino porque, adems, los genes de Van de Hamen vienen de Bruselas. Sin embargo, el artista es plenamente oriundo de la cultura madrilea

Tambin es verdad que quien debati en primer lugar este tema fue Charles Sterling en La nature morte de l Antiquit nos jours, publicado en 1959. Habla de Van der Hamen en cuanto a su aparente estilo flamenco. Aporta su opinin acerca del artista, lo compara con Cotn y Zurbarn como ya haba hecho Mayer- y hace alusin al carcter simtrico que tienen sus bodegones. Su principal base de apoyo sigue siendo el catlogo de Cavestany. En estos aos (1958), Martn Gonzlez habla de las relaciones entre Nardi, Carducho y Velzquez. Explica cmo en 1637 muri Bartolom Gonzlez, pintor de Felipe IV. Entre los doce candidatos a sustituirle se encontraba Van der Hamen. Pero el estudio no aporta nada ms. En 1959 de nuevo, Martn Soria atribuye un bodegn a Van der Hamen en lugar de Zurbarn, lo cual resulta significativo por el relieve que toma nuestro artista en la comparacin respecto a la ya consagrada figura de Zurbarn.

En 1963, entra en juego Ingvar Bergstrm. ste publica, en la elitista y comercial revista L Oeil un artculo monogrfico, de carcter discursivo, sobre Juan Van der Hamen. Seala a Cavestany como primer conocedor serio de la biografa de Van der Hamen. Tambin hace notar, a partir de Soria y Sterling, la posible influencia por parte de Osias Beert. Sus comparaciones entre los cuadros de Van der Hamen resulta llamativa por su aguda capacidad de observacin.

Pocos aos ms tarde, en 1967, irrumpen en escena los estudios de la tesis de William B. Jordan. Anteriormente ya haba redactado un breve resumen de la parte de bodegonista del pintor, en 1964. Pero,

en la tesis, hace una revisin completa de lo que se ha estudiado hasta entonces y analiza todos los aspectos del pintor. Sus constantes viajes a Espaa para ubicar y estudiar la obra de Van der Hamen dieron tal fruto que an hoy resulta una obra imprescindible que siempre aparecer citada, al igual que Cavestany.

Tanto es as, que Bergstrm seguramente hubo de modificar su inmediata publicacin de Maestros espaoles de bodegones y floreros del siglo XVII, donde reprodujo ntegro su artculo de LOeil al analizar a Van der Hamen. Pero introdujo la novedad de hacerse eco de los estudios de Jordan, en una obra que iba a ser publicada en Espaa.

En 1971, Joan Ramn Triad, public un estudio en la revista cientfica Pro Arte, donde hace una crtica exhaustiva a la posible validez o rigor de lo hasta entonces publicado. Su anlisis, sin embargo, versa ms sobre la tcnica del pintor. Huye del literalismo en su anlisis y se centra en la medicin de las mezclas de color o bien hace estadstica de los temas que aparecen en cada cesto o frutero de los bodegones. Tambin adjunta una til relacin bibliogrfica de autores que hayan escrito sobre Van der Hamen. Entre sus comentarios se aprecia un cario especial por Cavestany, mientras que de la completa obra de Jordan se hace eco sin concederle excesiva importancia.

A partir de estos aos, parece que el gnero del bodegn comienza a difundirse de nuevo como un fenmeno pictrico de inters. Esto se puede observar tanto los estudios como en la pintura realista del momento en Espaa. En este ambiente, Alfonso Prez Snchez, que an no era director del Prado, comisara la exposicin Caravaggio y el Naturalismo espaol de 1973. Lo importante del catlogo son las reproducciones, pero en la breve ficha que hace de Van der Hamen, tambin expuesto, establece, con autoridad, que hay estudios que hablan de relaciones dudosas o poco convincentes con las naturalezas muertas flamencas. De este modo, aade como otras influencias posibles las pinturas de Crescenzi, Snchez Cotn o Bonzi.

En 1978, Bergstrm vuelve a hacer una incursin en el estudio de la obra de Van der Hamen, lo cual comenta en la revista londinense Apollo. Es interesante el seguimiento de su razonamiento, junto a las fotografas que realiza en blanco y negro, arguyendo que este, por su tipo de gradacin, facilita la observacin analtica de los detalles.

La dcada de los ochenta ser importante no slo importante para la investigacin, sino tambin para dar ms a conocer el arte en Espaa, lo cual se produce con notable crecimiento hasta los 90, pero contina crecientemente desde entonces hasta ahora. Las nuevas generaciones de investigadores espaoles toman el relevo con mentalidad renovadora. Orihuela Maeso destaca por sus detalladas aportaciones en torno a varias obras inditas, como muestra en Dos obras inditas de Van der Hamen depositadas en la Embajada de Buenos Aires. Tambin Prez Snchez publica La nature morte espagnole du XVII sicle Goya; una revisin sin mayor novedad en lo que se refiere al pintor que nos interesa.

Mientras, en 1985, William Jordan, a cargo del propio museo, organiza una importante exposicin en el Kimbell Art Museum. En el catlogo no puede aportar documentacin la reproduccin de documentos, como s pudo hacer Cavestany, pero en su extensa bibliografa hace cita exhaustiva. Jordan estudia, sobre todo, la biografa del pintor. Tambin, en 1995, Jordan organiza una exposicin en la National Gallery junto a Peter Cherry, cuya labor en el conocimiento del bodegn espaol quedar patente pocos aos despus.

La principal revisin de Van der Hamen y ms nutrida visin del bodegn se ha producido en los ltimos aos. Una vez dadas las coordenadas de las biografas exactas de los pintores, los investigadores se sienten ms capacitados para interrelacionar, con ms autoridad, la asociacin entre gneros, autorescon distintos estilos. La ltima contribucin ms importante a los estudios de bodegn fue realizada, en 1999, por Peter Cherry, quien gracias al apoyo de la Fundacin de Apoyo a la Historia del Arte hispnico tuvo la oportunidad de acabar publicando un libro casi definitivo para conocer el bodegn espaol del siglo XVII. En el 2003, colaborara con Calvo Serraller para redactar el catlogo de la exposicin Flores Espaolas del Siglo de Oro, realizada en el Prado. En el 2000, el Crculo de Lectores hace un acopio de escritos de los ms importantes estudiosos hasta el momento. El libro se titula El Bodegn. Las citas que reconocen la importancia de la figura de Juan Van der Hamen tienen an un carcter de ltima actualidad.

Se da la feliz casualidad de que justo este ao, en enero del 2006, finaliz la aclamada exposicin realizada en el Palacio Real, cuyo catlogo ha sido redactado por William Jordan.

Fichas de las ms importantes aportaciones

CAVESTANY, JULIO, Floreros y Bodegones en la Pintura Espaola Madrid, 1940

Esta exposicin tena la ambiciosa idea de mostrar la evolucin de la idea de los bodegones a lo largo de la Historia del Arte en Espaa. As, por otra parte, no se hace remilgos, teniendo en cuenta la poca en que se escribe este catlogo, de relacionar a los autores ms antiguos con autores ms modernos a travs de la temtica, como Van Gogh o Czanne. Sin embargo, omite a Picasso.

El catlogo tiene plena validez cientfica en tanto que aporta la reproduccin de los documentos que ha ido recogiendo en diversos archivos. El cuidado con que presenta las nuevas noticias que ha obtenido sobre cada pintor y, en particular, de Van der Hamen, da cuenta de una poca de ilusin por descubrir nuevos datos, con sumo cuidado por respetar las opiniones anteriores que, en este caso, son prcticamente inexistentes.

Los comentarios que realiza en este caso son puramente biogrficos. Es llamativa la atencin cientfica que pone por los diversos tipos de firma que ha ido encontrando del pintor. De este aspecto se ocupa tambin, con bastante atencin, Triad en su artculo ya citado.

Cavestany no hace aqu referencia a los cuadros expuestos ni al estilo caracterstico que presentan los pintores. Se constata, ms que nada, un lgico empeo por aquilatar las dudas y confusiones en torno a la procedencia del pintor; sus parientes y sus coleccionistas.

Al mismo tiempo, Cavestany hace referencia, por adelantado, a la prxima publicacin de los estudios realizados por Joaqun de Entrambasaguas, cuyo tipo de conclusiones se separa demasiado de la realidad que le ofrecen los documentos

JORDAN, WILLIAM B., Juan van de Hamen y Len. University Microfilms. A Xerox Company Inc. Arbor (Michigan), Junio, 1967.
Tener en cuenta esta obra en este apartado es ineludible. Sin embargo, el acceso a ella no me ha sido posible.

A pesar de ello, el rastro que ha dejado, a la luz de las citas que aparecen en los estudios posteriores, da a entender la primaca y el carcter puntero de los avances de Jordan.

CHERRY, PETER, Arte y Naturaleza: el bodegn espaol en el Siglo de Oro, Madrid, 1999.
Peter Cherry tiene el valor de encabezar su apartado de Pintura de bodegones en la Corte con la figura de Juan Van der Hamen. Sale rpido a comentar los repetidos sntomas de confusin en torno al pintor debido a la diversidad cultural que le rodea citando, como ejemplo, a Casiano dal Pozzo, quien le llamaba Gio Vander Gumen di Gualdarama spagnolo naturale di Madrid. El anlisis del pintor est realizado bajo varios apartados y subapartados alternados con buenas reproducciones.

Las reflexiones no tienen en absoluto un carcter lineal. Cherry parece que zanjara, en tono abierto viejas disputas sobre las comparaciones de estilo, que entra a analizar en profundidad y a la luz de toda la documentacin que aporta y que reproduce en el apndice final.

Se trata aqu de alternar las observaciones acerca del estilo, las comparaciones con pintores flamencos, u otros que hayan podido influenciar al pintor, con los datos que pueden demostrar tales afirmaciones. Luego, como se puede observar en la estructura del texto, no se trata ya slo de la informacin que aporta, sino de la interdisciplinariedad de materias y la sencillez de exposicin.

JORDAN, WILLIAM B., Juan Van der Hamen y Len y la Corte de Madrid (Catlogo de la exposicin).Madrid, 2005
Este catlogo supone la primera exposicin monogrfica sobre Juan Van der Hamen. As, ha sido necesaria la peticin de cuadros que se encontraban desperdigados en diversas colecciones privadas y estatales.

Adems de tener la oportunidad de mostrar en un libro de gran difusin, para un pblico no especializado, los descubrimientos que l mismo hizo anteriormente recabando antiguos testimonios escritos sobre el pintor, aade an ms. Se debe tratar de documentos que no habra pasado por escrito en otras publicaciones quiz por inadecuados o por otros motivos. De este modo, este libro se convierte, de por s, en un homenaje a este investigador, plenamente dedicado a conocer la vida de Van der Hamen. En el prlogo hace alusin a su propia vida en este aspecto, yendo incluso a visitar a los ltimos Van der Hamen que hay en Bruselas junto con su foto Polaroid- y tambin hace un importante reconocimiento a su colega Peter Cherry: Desde 1960, muchos investigadores han contribuido a travs de publicaciones especficas [...] no obstante, nadie en poca reciente ha aportado tanto al tema de estudio como Peter Cherry.

El catlogo est repleto de reproducciones fotografiadas de documentos grficos y literarios y rene la mayora de las obras que fueron expuestas. La exposicin en s responde a las expectativas que se pueden esperar del autor. Es una reunin de obras de pintores que corresponden a estilos y temas semejantes, retratos de sus autores, localizacin de los protagonistas y lugares de la poca. El mayor mrito de Jordan fue ahondar en la biografa, en la Historia y en el conocimiento del entorno de Juan Van der Hamen.

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