FOTOGRAFIA CONTEMPORNEA

Artigos O que mais fotografar? Por Gergia Quintas, antroploga e professora universitria

A imagem fotogrfica um jogo de viso de mundo e imaginao. E nisto reside toda a complexidade de quem capta e a apreende visualmente. Pois, se ela o registro de um tempo e de um espao, de objetos ou pessoas, ser irremediavelmente memria de expresso cultural e de significado simblico. Ou seja, ela tambm poder ser tudo e nada. A dimenso subjetiva da fotografia se d entre o real e a fico, entre a realidade visvel e a construo de um novo realismo, e tudo isso pode vir a ser muito surreal. No falo do surrealismo enquanto estilo artstico, mas sim, da realidade movedia que se apresenta concreta enquanto ndice visual. O que vemos a partir da imagem so as causas e os efeitos dela prpria em nosso olhar. Por certo, a fotografia documental reafirma a realidade. Mas no s isso, ao reconduzir o real, uma nova dimenso perceptiva se coloca diante de ns. Sem dvida, a superfcie da imagem a representao da coisa em si, sua quintessncia; entretanto, ela tambm, muito alm da questo do tempo inerente natureza fotogrfica, intensidade, reciprocidade, atitude, a fora do hbito e das idias de quem faz a imagem fotogrfica existir. Se tudo j foi fotografado e o nosso entorno passvel de registro, se as temticas so recorrentes e os gneros fotogrficos (como o fotojornalismo) inexorveis, o que fazer ainda atravs da fotografia? A resposta est na autenticidade. Chegar a ela refutar o lugarcomum, exercitar a experimentao e dialogar com o que j se produziu at ento. De modo, que preciso reconhecer o poder sensvel das coisas e dos fotgrafos. No h nada mais sugestivo e envolvente do que observarmos a subjetividade de criao de quem fotografa. So os estilos estticos que delineiam a identidade autoral das imagens fotogrficas. Nesse sentido, a escolha de um tema e a forma como desenvolv-la iro criar um repertrio de significados para o olhar do outro de maneira mais efetiva, penetrante, ou no.
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Ao falarmos de estilos, vrias foram as perspectivas de apropriao de temticas comuns aos fotgrafos. Em outros termos: solues tcnicas habilidosas, possibilidades estticas geniais e poticas desafiadoras. A idia e a tcnica so vetores fundamentais fotografia, mas h de se pensar em como captar o seu entorno. E para tanto, preciso ser fiel e autntico a sua prpria acuidade perceptiva e, paradoxalmente, tambm desconfiar sempre dela. O olhar de quem fotografa tem grande possibilidade de promover armadilhas e banalizar-se, de deixar-se acomodar pela prtica e seus mecanismos tcnicos. Cabe lembrar que os artifcios da cmera (seja analgica ou digital) so os meios para que seja possvel expressar-se atravs da linguagem fotogrfica. O resto pura conscincia crtica e compromisso em desvelar novos caminhos para nossa contemplao. reconfortante lembrar as palavras do filsofo Maurice Merleau-Ponty: O esprito do mundo somos ns, a partir do momento em que sabemos mover-nos, a partir do momento em que sabemos olhar. Desde sempre a expresso fotogrfica instaurou novos parmetros estticos. Na intencionalidade em fotografar, pode-se vislumbrar muitas respostas para isso. Assim, nunca fomos ou seremos onipotentes ao fazer fotogrfico. A profuso desta linguagem (seja ela artstica, documental ou fotojornalstica) revela-se ao transcodificar os signos e convert-los em algo imperceptvel na realidade, reconduzindo esta mesma realidade para o plano imaginrio do irreal, improvvel e desconcertante. Ser nessa nova perspectiva que nos encontraremos. Certo est o fotgrafo Duane Michals quando disse: Eu sou um reflexo fotografando outros reflexos com seus reflexos Fotografar a realidade fotografar o nada. Sempre foi o momento de surpreender o outro e a si prprio.

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Foto: Duane Michals, Marcel Duchamp, 1962

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Foto: Duane Michals, Ren Magritte, 1965

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