Audiovisin - Historia y Semitica de los medios Tp n 1 Anlisis Paratextual

Ao: 2013 Primer Cuatrimestre.

o Alumnos: Lautaro Dvila Julin Lpez Perell Maximiliano Kucharsky David Alegre Mariano Napolen

1) Considerando la nocin de sistema que Saussure le adjudica a la lengua, (entendiendo como sistema a una organizacin de elementos, en el que ninguno de estos tiene carcter propio, independientemente de las relaciones con los dems. Esta idea, el autor la resume en el concepto de valor ), tomaremos como elementos estructurales de nuestro paratexto los siguientes: la esttica oscura de la pelcula, la protagonista con sus tatuajes y piercings y apariencia rebelde, y evidentemente, la relacin de las mujeres con los hombres, teniendo en cuenta que el titulo original del film es: LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUJERES.

LA ESTETICA OSCURA DE LA PELICULA: teniendo en cuenta el paratexto seleccionado llegamos a la conclusin de que la esttica oscura del film no es casualidad si lo relacionamos con la trama y el aspecto de la protagonista y su personalidad, donde predomina el color negro, el claro-oscuro, lo cual determina el ambiente de la pelcula. Por esto la podemos enmarcar dentro del gnero Thriller. LA PROTAGONISTA CON SUS TATUAJES Y PIERCINGS Y APARIENCIA REBELDE: Este elemento define o da indicios de cierta personalidad sombra e introvertida por parte del personaje principal femenino. Pudiendo enmarcarse dentro de una esttica gtica-punk, la chica posee un aspecto que llama la atencin y que seguramente definir sus accionares y su devenir, por lo que lo creemos un elemento estructural. LA RELACIN DE LAS MUJERES CON LOS HOMBRES: Ahondando un poco en el argumento de la pelcula, encontramos al gnero femenino en un rol ambiguo, encontrando en el hombre al impulsor de esa dualidad: por un lado vemos como la protagonista es tomada como una gran investigadora y por eso se la elige para que ayude al periodista con su caso, pero por otro podemos ver como es condenada y perseguida constantemente por su pasado, y prejuzgada por su esttica. A su vez se nota en ella un fuerte rechazo al gnero masculino. Por esto creemos que conforma un elemento importante dentro del sistema paratextual. 2) Podemos establecer un subsistema conformado por los siguientes elementos

(Es claro que este subsistema supone una organizacin de elementos ms bien especficos, a diferencia del sistema principal, de carcter general):

EL PEINADO O CRESTA DE LA PROTAGONISTA: Este elemento , parte de su esttica, define al personaje y enmarcado en una totalidad, cobra valor en relacin con las dems caractersticas estticas ( tatuajes y piercings ), y con lo oscuro de los elementos paratextuales en general. LA ILUMINACIN FRA: Este elemento tambin constituye parte de la esttica del film. Cobra valor en relacin a las locaciones lgubres y enigmticas en las que se enmarcan los dems elementos paratextuales. EL CARCTER SERIO DEL PROTAGONISTA MASCULINO: Este elemento cobra valor en relacin a los dos anteriores de este subsistema. Sigue una lnea y lo establece como un personaje enigmtico. Aporta al suspenso general preponderante en el film.

3) Elementos significantes: LA PROTAGONISTA: Es el elemento principal que estructura el paratexto y cobra valor al momento en que se repite en la mayora de los elementos paratextuales seleccionados y adems de esto aparece como figura principal en cada uno de estos. TATUAJE DEL DRAGON: Al igual que la protagonista principal, es un elemento preponderante, ya que se encuentra presente en la mayora de los elementos paratextuales; tambin resaltan los piercings y tatuajes varios como elementos secundarios dentro de las caractersticas de la protagonista. Cobra valor (en conjunto con los piecings y dems tatuajes ), en relacin a la naturaleza del personaje femenino ( concibindola como una investigadora marginal, antisocial, etc. ). Cabe destacar que en la versin estadounidense decidieron reemplazar el ttulo original (LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUJERES) por LA CHICA CON EL TATUAJE DEL DRAGN. Este

elemento como logo , se encuentra presente en la mayora de los productos de merchandising, ya que representa icnicamente el nombre de la pelcula. EL PROTAGONISTA: Este se encuentra presente en varias oportunidades a lo largo del paratexto. Cobra valor esencialmente en relacin con la trama misma del film, ya que la misma parte de una problemtica que se le plantea a el, y que luego incorpora ms elementos. Cobra valor tambin en relacin con la protagonista, ya que los dos investigan casos, pero su naturaleza es muy diferente: mientras que el busca recuperar su credibilidad como periodista serio y reconocida, ella se identifica como un personaje casi marginal. VESTIMENTA Y ACCESORIOS PUNK: Este significante se encuentra visible a lo largo del paratexto. Genera significacin en relacin al carcter oscuro y marginal de la protagonista. Nos da el indicio de que no comparte ciertos valores y estructuras que definen a la sociedad moderna, es decir, la define como una rebelde. A su vez este es el principal elemento componente del merchandising.

4) a- La relacin que mantiene la idea de La Protagonista , con su objeto, es que cumple una funcin o rol principal dentro del sistema. b- La relacin que mantiene la idea de El tatuaje de Dragn , con su objeto es que representa el misterio del pasado de la protagonista. c- La relacin que mantiene la idea de El Protagonista , con su objeto , es que cumple una funcin o rol principal dentro del sistema. d- La relacin que mantiene la idea de Vestimenta y Accesorios Punk , con su objeto, es que define la esttica visual de la protagonista.

5) Puntos de contacto entre los paratextos de la versin Sueca y la versin Estadounidense de The Girl with the Dragon Tatoo :

ESTTICA DE LA PROTAGONISTA: Aqu observamos quizs el ms notorio de los puntos de contacto (o de ms alto nivel). En ambas versiones la protagonista posee una esttica oscura, sombra, cercano al punk o al estilo gtico . Esto se puede observar tanto en sus accesorios (collares con tachas y picos, pulseras con tachas, aros y piercings en la cara, etc), como en su vestimenta ( ropa negra y de cuero ), as tambin como en sus tatuajes. Tambin vale recalcar que en la mayora de las imgenes y fotos se encuentra sola.

LA ESTTICA SOMBRA-OBSCURA DE LAS IMGENES: Tanto en la versin sueca como en la estadounidense, podemos encontrar este elemento (esttica sombra de los elementos paratextuales). En ambas versiones observamos mucho el claro-obscuro, la luz y la sombra, semejantes a la idea musical de tensin reposo . Esto aporta a un dejo de suspenso que rige a dichos elementos. A su vez tambin aparecen cicatrices y sangre en cuello (versin sueca), y muecas (versin estadounidense), indicadores de una cierta cantidad de violencia impresa en el film. Este es un punto de contacto de los ms importantes junto con el primero enumerado.

LA UTILIZACIN DE LA ILUMINACIN: Aqu enumeraremos lo que creemos un punto de contacto, aunque en la utilizacin del recurso se vean dos posiciones antagnicas; el punto comn es el hecho de la iluminacin como herramienta a la que se recurre en las dos versiones con un fin determinado. En la versin estadounidense observaremos una iluminacin fra, y con planos mucho ms oscuros que en la versin sueca, en la que se apela a una iluminacin y a una eleccin de locaciones mas naturales, paisajes menos fabricados. Como punto de contacto, le atribuimos un nivel o importancia baja.

EL TATUAJE DE DRAGN: Este elemento se encuentra presente en las dos versiones en reiteradas fotos/afiches de las mismas, as tambin como en diferentes trilers. Claramente aqu reside un punto de contacto muy importante ya que en este elemento (el tatuaje), se esconde gran parte del suspenso de la obra flmica, en base a que es dicho elemento el que esconde
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informacin sobre el pasado o la naturaleza de la protagonista. Como dijimos, este punto de contacto es clave: queda claro que tanto para la versin sueca, como para la estadounidense, el tatuaje de dragn constituye un factor determinante.

6) teniendo en cuenta el contexto de ambos films y el patatexto estudiado abordaremos una argumentacin final para dar cuenta del sistema en su especificidad. En primer lugar destacaremos que la pelicula original es de origen sueco y lleva el nombre de MILLENIUM 1- LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUJERES la cual se caracteriza por esta esttica oscura, de la que hemos hecho mencin anteriormente, por la esttica dura y oscura del personaje principal con sus tatuajes, resaltando claramente el del dragn como principal dentro de la esttica a lo largo del film. Esta pelcula ha tenido lugar dentro del cine sueco en el ao 2009, logrando un gran reconocimiento por la crtica cinematogrfica, cuestin que la destaco como una pelcula de gran renombre dentro del genero del genero thriller y la llevo a dar e l gran salto a la meca del cine mundial Hollywood con todo lo que eso implica y paso a formar parte de la industria grande del cine bajo el nombre de THE GIRL WITH THE DRAGON TATTOO teniendo su estreno el da 13/01/2012 en Estados Unidos y logrando luego de ello un reconocimiento masivo Tanto la versin sueca como la estadounidense destacan una esttica oscura, marcando fuertemente el antagonismo entre la protagonista para con los hombres, sus problemas internos. En cuanto a lo tcnico, iluminacin oscura, la cuestin del maquillaje en la protagonista y dems cuestiones que le dan al film una identidad y una originalidad marcada y muy particular. El paratexto entre ambos films destacan muy fuertemente las mismas ideas desde el punto de vista estudiado por el grupo y es considerado como una cuestin meramente importante, la cual funciona como nexo entre ambos productos cinematogrficos, lo cual destaca esta esttica particular de la que se habla a lo largo de todo nuestro informe.

Para terminar y destacar la nocion de sistema que se propone en los autores estudiados en la catedra concluimos que todo el paratexto funciona como un gran sistema, el cual es interdependiente para con sus significados y significantes, los cuales se relacionan recprocamente en todo momento, ya sea los diferentes afiches, el trailler, criticas y dems que entre todos forman parte de este gran sistema que hace a la pelcula en si misma y solo en la conjuncin entre cada uno de ellos logran la esttica del film. A su vez podemos destacar y comparar este sistema con lo expuesto por Pierce, donde se establece a la lingstica como un sistema de signos, donde cada signo representa una cosa determinada, en este caso cada elemento del paratexto seleccionado estructura la esttica misma de la pelcula. Tambin se podran destacar los elementos de primeriad, segundidad y terceridad que en todo momento se hacen presentes a travs de todo el material paratextual abordado. De esta manera hemos concluido en la relacin entre ambos films analizados por el grupo de trabajo donde se establece un sistema en su especificidad y donde se destaco la importancia de cada uno de los elementos que lo conforman relacionndolo con la teora expuesta durante el transcurso de las clases. .