HABLANDO LITERARIAMENTE Laura Daz El periodismo informativo es el mejor conocido como 'la noticia'; hoy en da es ms que comn leer

una 'noticia' en el peridico, escucharla en la radio o verla por televisin. Son artculos que no duran ms de una pgina -con una foto que ocupa la mitad del espacio-, o ms de un minuto; en el caso de ser de tres minutos, dos pginas o ms, ya se considera que es una crnica o un reportaje, y Dios nos salve de enredarnos con el periodismo literario. El periodismo informativo es ese gnero seco de la pirmide invertida, de las 5 -o 6- w's, y en donde la actualidad es lo que prima. Es el formato favorito de las personas apuradas del presente, interesadas en leer, olvidar y seguir. Es exactamente como dice William Ospina en su ensayo Reflexiones sobre periodismo y esttica, "Creo que el culto ciego por la actualidad es menos una noble preocupacin de los hombres de la poca por la historia y los otros destinos, que una trivial histeria colectiva que en todo se detiene pero nada registra, nada examina y ante nada reacciona. Nunca estuvo el hombre tan informado, y sin embargo nunca actu menos". Es una verdad innegable que el estilo seco del periodismo informativo aleja al lector -radioescucha, televidente- del suceso, permitindole leer acontecimientos tales como una masacre en algn pequeo pueblo cercano a la baha de Krasnovodsk en Turkmenistn sin necesidad de preocupaciones ni emociones de ningn tipo. "Decir 'murieron 100 personas en terremoto en Bangladesh' no es lo mismo que escribir 'Shakir Bandar, de 5 anos, estaba jugando con una pelota de trapo cuando una ola gigante se le vino encima, se llevo su casa y lo mato junto a otras 100 personas'.", asegura Tomas Eloy Martnez, escritor y cronista argentino. Cubrir la noticia en el sentido fsico del trmino puede hacer a un periodista un prspero reportero o jefe de redaccin, pero nunca llegarn a ser ms; qu habra sido de Germn Pinzn sin su sentido de la narracin dramtica, sin su atencin al detalle? "Jos Bernardo Muoz lleg el martes, sin contarle a nadie (a quin le poda importar?), a la baranda de un puente sobre el ro Bogot, se quit su abrigo, su vida oscura, se desvisti de s mismo, dej por frmula una carta, peda humildemente excusas por no haber podido dormir en tres aos, y se arroj al agua...". Sin embargo, Pinzn no se limitaba a las crnicas y al periodismo literario. Juan Jos Hoyos, en su

texto Germn Pinzn: el retorno de un gran reportero, escribi de l: "Pero las descripciones llenas de vida y color no estaban presentes en sus reportajes slo cuando escriba de tragedias. Tambin aparecan cuando cubra noticias que en manos de otros reporteros habran aparecido como aburridas declaraciones de un personaje de la poltica". Germn Pinzn es ahora un modelo de periodismo por su forma de escribir, por su estilo que lo diferenci del resto de reporteros y periodistas de su poca; l no se limitaba a las fuentes de rutina en la capital, l viajaba hasta poblaciones remotas del Tolima, los Llanos Orientales o la Amazonia para escribir sobre hombres perdidos en la selva, sobrevivientes de accidentes de aviacin o prisioneros de colonias penales1. Los escritos de Juan Jos Hoyos, en el periodismo de hoy, son una reminiscencia de lo que haca tan especial el estilo de Germn Pinzn. En La ltima muerte de Guayaquil, un reportaje de Hoyos acerca de la ampliacin de dos vas principales en la zona de Guayaquil, se puede leer: Las ratas salen de sus madrigueras y tratan de cruzar las calles en busca de comida, desafiando los carros que pasan. Algunas mueren en su intento, bajo las ruedas de un taxi. Otras logran refugiarse en algn lote abandonado, en una bodega o en un parque. Pero las ratas no son las nicas que se han quedado solas en el barrio desde el da en que se fueron los vendedores de alimentos de El Pedrero; asomadas, desde los balcones de los hoteles o las ventanas de las pensiones, las prostitutas miran la gente que pasa. Algunas leen fotonovelas, sentadas en las escalas que dan a la calle. Para este escrito, Juan Jos Hoyos podra sencillamente haber dicho, de manera escueta, pero en vez de eso, decidi darle un toque literario, un toque que eleva a un simple hecho que puede ocurrir cualquier da, al nivel de un suceso histrico que, por la forma de ser contada, quedar impresa en la mente de cientos de lectores. "En Dante, estos detalles son casi inagotables. Cuando Virgilio sube en la barca, sta permanece inmvil, cuando Dante sube, la barca cede un poco bajo su peso. As nos recuerda que Virgilio es un fantasma, un habitante del infierno, mientras que Dante es un hombre de carne y hueso, y est vivo todava. No slo son significativos los detalles: tambin son bellos de un modo preciso y

Juan Jos Hoyos. Germn Pinzn: el retorno de un gran reportero.

casi cinematogrfico", afirma William Ospina en sus Reflexiones sobre periodismo y esttica; para Ospina, es esta atencin al detalle lo que hace sublime a una narracin, ficticia o real. No obstante, Ospina tambin advierte sobre los peligros del mundo contemporneo en el que el periodismo se mueve: Yo no creo que haya un solo periodista verdadero que se resigne a escribir para el olvido. Sin embargo, bien sabemos que la sociedad en la que nos ha tocado vivir, al convertir todos los productos del trabajo humano en mercancas, tiende a instaurar el culto de lo desechable en todas las actividades y todos los campos, y tambin ha convertido al periodismo en una fbrica de textos evanescentes e intrascendentes que derivan toda su importancia de la actualidad, de la novedad, y que nadie querr leer maana. Desafortunadamente, es verdad que muy a menudo las personas leen una noticia, y un segundo despus de abandonar su lectura no recuerdan de qu hablaba; esto permite que los hechos mismos que inspiraron la noticia sean olvidados por ms relevantes que sean, y que, en caso de ser una importante problemtica, se queden sin solucin. En las caricaturas publicadas por los mismos peridicos se puede ver el dibujito del periodista que en vez de auxiliar prefieren fotografiar los agnicos momentos de una vctima, porque la noticia est antes de la solidaridad. De esta forma, el periodista se convierte en una marioneta, el ejecutor de una elaborada danza que con su informacin desinforma an ms. Un periodista puede desear que su labor sea significativa y perdurable, pero no basta con ser oportuno, ni con ser sensacional, ni con esforzarse por ser fiel a los hechos o por ser ameno; William Ospina, en los ltimos prrafos de su ensayo, se refiere a cierta noticia publicada por El Pas de Madrid, que habla sobre ciertos hechos que en nuestro pas se han convertido en el pan de cada da, y que gracias a su forma, ms que a su contenido, no ha podido olvidar; "Cuando los guerrilleros del ELN entraron en la iglesia Ciudad Jardn, en Cali, a secuestrar a los fieles, un jovencito, al ver que se le acercaba un guerrillero, le dijo: 'Pero por qu me van a secuestrar a m? Yo tengo catorce aos: soy un nio!'. El guerrillero le respondi: 'Yo tambin tengo catorce aos, y soy un hombre'."

En conclusin, hay que admitir que el periodista lo que trata de hacer al escribir una noticia es capturar el tiempo con solo las manos como herramienta, pero cual granos de arena, terminar escapando por entre sus dedos; sin embargo, si un periodista logra conquistar la belleza, la gracia y la singularidad de alguno de los detalles del suceso que compone la noticia, ya no tendr solo sus manos, tendr una imagen que perdurar lo que la memoria pueda perdurar. Esto ltimo se consigue con toques literarios que, sin quitarle veracidad a la noticia, logren transformar un hecho comn en uno extraordinario. BIBLIOGRAFA Hoyos, Juan Jos. Germn Pinzn: el retorno de un gran reportero. Hoyos, Juan Jos. La ltima muerte de Guayaquil. Ospina, William. Reflexiones sobre periodismo y esttica. Salcedo Ramos, Alberto. Quince reflexiones sobre periodismo narrativo para compartir con los estudiantes.