Los hablantes nos pasamos la vida contando cosas.

Una parte muy significativa de las conversaciones cotidianas consiste en relatarnos los unos a los otros lo que hacemos, lo que hemos visto, lo que alguien a su vez nos ha contado... Antes de que existiera la palabra escrita, esta forma de contar -el relato oralera el nico modo posible de que quienes no haban visto u odo algo directamente tuvieran noticia de ello. El hecho de que muchos textos narrativos nos hayan llegado mediante la transmisin oral, implica que forman parte del folclore, es decir, del conjunto de costumbres y productos culturales que las sociedades no alfabetizadas se han ido transmitiendo de generacin en generacin a travs de la palabra. Narrar es relatar los hechos de unos personajes que se han producido a lo largo del tiempo. En la comunicacin, es la forma ms utilizada, porque lo habitual en una conversacin es contar cosas. La narracin normalmente no aparece en estado puro. Los textos narrativos incluyen la descripcin y el dilogo como formas expresivas imprescindibles, ya que son el medio adecuado para caracterizar a los personajes (mediante la descripcin y el dilogo) y los ambientes (mediante la descripcin). Las narraciones estn hechas no slo para entretener (primer grado de curiosidad lectora que busca satisfacer el puro afn de accin y novedades, sin detenerse a indagar los porqus), sino tambin para ayudar a conocer, para dar forma de palabras a todo aquello que podemos saber e imaginar acerca del universo y de nuestra existencia (segundo grado de curiosidad lectora que es la inclinacin a buscar explicaciones y profundizar en la comprensin de las cosas). Desde el punto de vista de lo narrado, la narracin se puede clasificar de la siguiente manera:

REALISTA: si los hechos narrados resultan verosmiles y pueden darse en la realidad. FANTSTICA: si los hechos narrados no pueden darse en la realidad. DE CIENCIA-FICCIN: si se narran hechos fantsticos pero que podran suceder en el futuro. II. Caractersticas de los textos narrativos 1. La verosimilitud es la cualidad que hace que los hechos narrados parezcan verdaderos, aunque no lo sean. 2.Capacidad para atraer la atencin del lector mediante la naturaleza misma de la accin, la caracterizacin de los personajes, el ambiente en que tiene lugar la accin relatada y, por supuesto, el enfoque o punto de vista del autor. Esta amenidad se consigue: A. Expresndose con palabras atractivas (tanto por su forma de sonar al odo como por los significados en que hiciera pensar). B. Explicando y sugiriendo detalles y matices con precisin y claridad. C. Hacindonos captar qu relacin hay entre un aspecto y otro de los que integran su relato. D. Entrando en materia en seguida, haciendo que nada ms empezar suceda algo inslito o expresando de forma directa algn hecho sorprendente, y dejar pendiente al lector de cmo va a continuar el asunto, o en qu se resolver, as se engancha al lector y se espolea su curiosidad. Procedimientos lingsticos que se emplean en la narracin 1.Las formas verbales. Como en la narracin se trata de mostrar acciones ocurridas a lo largo del tiempo, es normal que predomine el empleo de verbos sobre cualquier otro tipo de palabras. El tiempo que suele predominar es el pretrito indefinido, aunque en menor medida aparecen tambin el imperfecto y el presente. 2. Las estructuras sintcticas. Como todo relato conlleva un significado de proceso y accin, se observa una marcada preferencia por la estructura predicativa, mientras que la estructura atributiva se aviene mejor al carcter esttico de la descripcin. La mayor complejidad de la narracin y la insercin de planos temporales diversos favorece el uso de la subordinacin temporal, aunque la organizacin general sea coordinativa. 3. Figuras literarias. Como la narracin trata de contar unos hechos segn la visin personal de un autor, se emplean figuras que maticen esa impresin subjetiva: metfora, irona, anttesis, paradoja e hiprbole y, entre las de carcter sintctico, el paralelismo y las estructuras repetitivas. Gneros narrativos: cuento y novela
C u e n t o D Relato en prosa ms corto que una novela. N o v e l a Obra literaria en prosa, de cierta extensin,

E F I N I C I N C A R A C T E R S T I

en la que se narran sucesos imaginarios y a la que su autor da el ttulo y atribuye la condicin de novela.

Emplean la PROSA, forma de expresin no sometida a restricciones mtricas. Ambos constituyen una FICCIN NARRATIVA: el escritor inventa un mundo imaginario parecido al mundo real, pero que no es ni pretende ser ste. BREVEDAD: Es suficientemente corto para ser ledo de un tirn en una sola sesin. Abarca de 100 a 2000 palabras (en su forma breve) y de 2000 a 30000 (en su extensin media). CONDENSACIN: El argumento se reduce a un solo acontecimiento y las descripciones y dilogos -si los hay- habrn de estar comprimidos. No presenta grandes intervalos de tiempo o abundancia espacial. INTENSIDAD: Su brevedad hace que sea conveniente situar la accin en un momento crtico. Se ha de sugerir en lugar de explicar, para que el lector complete la historia. No debe faltar ni sobrar nada (una sola frase que no est justificada puede restarle fuerza) DINAMISMO: No describe estados, sino que narra la evolucin o transformacin de alguien. DESENLACE: tiende a ser sbito, inesperado, fulminante, pero adecuado y natural. EXTENSIN: A partir de las cien pginas y si se publica independientemente. MINUCIOSIDAD o detallismo para que el lector evoque todo un mundo de sugerencias.

MOROSIDAD: Ritmo lento de la accin. La intensidad es menos sostenida, con momentos de tensin acentuada frente a otros ms distendidos. Alterna DINAMISMO y ESTATISMO DESENLACE: no suele ser tan inesperado o sbito como el de los cuentos, pero s adecuado y natural.

El cuento. Clasificacin

1.

Cuentos tradicionales (< tradicin = transmisin, entrega). Son ms heterogneos entre s que los vistos anteriormente, y estn ms enraizados en un lugar concreto. Pertenecen a este grupo: A. B. Los cuentos problema o dilema. Desarrollan una situacin para luego plantear la solucin bajo la forma de un enigma que el oyente debe resolver. Cuentos de engao, como el de la burla cruel del toro de piedra que lleva a cabo el ciego de "Lazarillo de Tormes".

2.

Cuentos literarios. Son cuentos cultos de procedencia escrita y de autor conocido. Con respecto a los anteriores, son ms personales, no se cien a ningn esquema-tipo ni se podran clasificar por grupos. Cada autor muestra un estilo propio y aplica un plan compositivo diferente.

El cuento fantstico

De:Introduccin literaria III Editorial Estrada

Definicin

El cuento fantstico es aquel que, por la suma de elementos reales y de elementos extraos e inexplicables, hace vacilar entre una explicacin natural o una sobrenatural y deja al lector sumido en la incertidumbre. Ingredientes de la materia fantstica El cuento fantstico utiliza como punto de partida los misterios que plantean el hombre y su mundo y que no han tenido una explicacin clara y certera:el tiempo, el espacio, los sueos, las dimensiones, la muerte... El autor del cuento fantstico elige uno de esos misterios como tema pero sin intencin de resolverlo, sino que, valindose de la ausencia de respuestas y de su imaginacin, logra la incertidumbre. Es por eso que, partiendo de elementos reales y cotidianos a veces en forma gradual y otras abruptamente- anula la realidad y nos traslada al mbito de lo misterioso y de lo inexplicable. Proviene de la vacilacin entre una explicacin natural o una sobrenatural. El escritor busca que el lector se pregunte acerca de la factibilidad de los sucesos; por eso elabora un relato verosmil, al que aade elementos extraos. ste es el medio de producir la perplejidad y el suspenso, fuente de curiosidad, desazn y, a veces, miedo para el lector. Tratamiento de la materia fantstica Son prcticamente innumerables los medios de que se valen los autores de narraciones fantsticas una vez que han entrado en el proceso mental por el cual liberan su imaginacin. Invaden tiempo, espacio, personajes o situaciones y, en ocasiones, todo a la vez. Cuando el personaje es presa de las fuerzas sobrenaturales, si es un ser humano puede sufrir, entre otros, el fenmeno de la metamorfosis; si es cualquier elemento de la realidad animales, objetos, muerte, espritu- se animiza y adquiere caractersticas propias del hombre. Si la invasin de lo fantstico se produce por medio del tiempo y del espacio, se producen traslados a los otros tiempos -ya del pasado como al futuroanacronismos parciales, retrocesos en la propia historia, detencin del tiempo, desajustes entre el tiempo cronolgico y el tiempo interior, multiplicacin en el tiempo, ruptura de las leyes fsicas, transmutacin de mundos. Otro tema predilecto de los autores de cuentos fantsticos es la interrelacin entre el sueo y la realidad: sueo dentro de otro sueo, conciencia de que se est soando, sueos comunes a varias personas; en todos los casos, con un elemento que, luego en la vigilia, deja un rastro: por ejemplo, un objeto material presente en el sueo y presente en la vigilia.

Cuento popular Literatura universal. 1. Puerto de Palos- Activa.pg.25 Lengua y literatura 1. Tinta Fresca. Pg.50.

El cuentotradicionales unacreacinrelativamentebreve,de carcternarrativo,y autorannimo, que refiere acontecimientos ficticios, por pertenecer a la tradicin oral es que perdura a travs del tiempo con variantes. Es decir que cadavez que se relataun cuento,en formaoral o escrita, se produceunaversinde l, diferentede otra anterior. Una variante puede ser entonces el cambio de un elemento (animal, un personaje, un modelo de dialgico, un paisaje, etc...) por otro, sin que se modifique el tema o el sentido del texto. Caractersticas *Tiene una estructura sencilla. *El protagonista debe superar una serie de pruebas debe superar una serie de pruebas para lograr el objetivo que se propone. *Poseen una estructura lineal de introduccin, conflicto y desenlace. *El espacio y el tiempo son indeterminados. *El famoso inicio haba una vez. Da cuenta de esta imprecisin. *Los hechos suelen ocurrir en una granja, una aldea, una regin, o un pueblo de nombre incierto o fabuloso. * La finalidad de estos cuentos es proporcionar diversin y placer, tambin tiene una funcin didctica; ensear reglas de conducta al pueblo.

La narrativa de ciencia ficcin

El desarrollo tecnolgico que se produjo a partir de la Revolucin Industrial junto con el avance de la ciencia a lo largo del siglo XIX, propiciaron el nacimiento de la narrativade cienciaficcin. En las primeras manifestaciones de este gnero se percibe un optimismo inusitado con respecto a los avances de la ciencia, se disfruta de las aplicaciones tecnolgicas y se prevn un desarrollo creciente. A partir del siglo XX, comienza a desdibujarse este optimismo y la sociedad se cuestiona sobre los riesgos de la aplicacin creciente de la ciencia y de la tecnologa podran acarrear al hombre. La narrativa de ciencia ficcin se

Aportes de la ciencia ficcin a la ciencia

De igual manera que la ciencia ficcin ha tomado muchos de sus argumentos y elementos de ambientacin de conceptos o creaciones de la ciencia, sta ha tomado en ocasiones elementos de la literatura de ciencia ficcin hiso eco de esto manifestando consecuencias no deseada de estos avances, para convertirlos en conceptos reales las o hiptesis de mediante una visin distpica del futuro. trabajo de cara al futuro cientfico o tecnolgico. A partir de la dcada 1950, los temas de ciencia Los casos ms conocidos de de esta transferencia son los delficcin fueron llevados al cine y esto trminofavoreci robot empleado por primera vezlos por el escritor un creciente inters por productos literarios y cinematogrficos del gnero. checo Karel apek -el cual deriva de la palabra "robota", La tipologa de ciencia ficcin comprende: que en su idioma significa "trabajo duro y pesado"; dado Historias de espadas y brujeras. que se entenda por stos como mquinas especficas estas Historias del espacio. para realizar funcionesen su obra R.U.R. (Robots Universales deFuturo Rossum), anticipado. el trmino derivado robtica, creado en las de robots de Isaac el novelas La relacin del hombre y la Asimov, tecnologa. ascensor espacial, imaginado por Arthur C. Clarke y Las invasiones aliengenas. Charles Sheffield de manera independiente, o el concepto Desarrollo de las capacidades humanas. de rbita geoestacionaria, desarrollado por Herman Los viajes por el Arthur tiempo.C. Clarke. Es por ello Potonik y posteriormente por que tambin se conoce como rbita de Clarke. Otros conceptos han sido profusamente desarrollados por la ciencia ficcin incluso antes de ser tenidos en cuenta por la ciencia. Por ejemplo, Julio Verne en De la Tierra a la Luna (1865) describi como tres hombres son lanzados desde Florida hacia la Luna. De ese mismo punto partieron los astronautas del Apolo 11 cien aos despus.[5] En The world set free (El mundo liberado, 1914), H.G. Wells predijo la energa nuclear y la utilizacin de la bomba atmica en una futura guerra con Alemania. [6] [7] [8] Y en la novela Ralph 124C 41+ (1911), Hugo Gernsback describi detalladamente el radar antes de haber sido inventado.[9] La ciencia ficcin tambin ha especulado sobre la antimateria, los agujeros de gusano o la nanotecnologa antes que la propia ciencia. Algunos conceptos han tenido una notable influencia, a pesar de no ser en la actualidad ms que meras invenciones de la imaginacin. Por ejemplo, la psicohistoria de Asimov ha influido levemente en la forma de ver la sociologa desde un punto de vista matemtico. Finalmente, y de modo sorprendente, algunas invenciones de la ciencia ficcin han inspirado alguna de las lneas de investigacin actual, como

la comunicacin instantnea (ansible, taquiones).

El cuento policial De: Introduccin literaria III Editorial Estrada

Origen Desde fines del siglo XVIII se observan dos actitudes opuestas para resolver las situaciones de la vida humana. En una de ellas, la racionalista, predomina la razn que explica, mediante la lgica, los hechos. En la otra, la irracionalista, los sentimientos, la intuicin y las emociones prevalecen sobre cualquier otra interpretacin. El relato policial, cuento y novela, nace como una expresin de este enfrentamiento y, al mismo tiempo, como consecuencia de una realidad histrica: la formacin de las grandes ciudades y el deseo y bsqueda de justicia. Ingresan as, en la literatura, nuevos personajes y ambientes que son netamente urbanos, entre ellos la polica y los cuerpos de seguridad, que se organizaron sistemticamente a principios del siglo XIX favorecidos por la investigacin cientfica. Lo policial, una especie muy heterognea, se alimenta de fantasa, crmenes, fugas, bsquedas y persecuciones y, sobre todo, plantea un enigma que debe ser resuelto por la lgica. Edgar Allan Poe, con "los crmenes de la calle Morgue", es el creador de esta forma narrativa que desde sus comienzos se difunde con rapidez por su eficacia comunicativa. Resulta ser, as, un relato muy popular como la novela de folletn. Esta circunstancia hace que como forma literaria no fuera tan respetada frente a otras consideradas ms valiosas. Sin embargo, el relato policial exige del escritor, adems del dominio tcnico, un ordenamiento riguroso de la trama: debe crear hechos y vincularlos con lgica interior.

El detective Sherlock Holmes, el inspector Watson, de Arthur Conan Doyle, y el padre Brown, de Chesterton, figuran entre los personajes ms conocidos de la narrativa policial. Otros autores difundidos son: Agatha Christie y Graham Greene. En Argentina se destacan Jorge L. Borges, Adolfo Bioy Casares, Mara A. Bosco, Manuel Peyrou, Marco Denevi y Abel Mateo, Evolucin En la evolucin de la narrativa policial distinguimos tres momentos: * El inters se centra en el argumento: la trama es rigurosa y los misterios o enigmas deben ser aclarados en forma deductiva. Esta modalidad se cultiv hasta 1930. * El centro de inters se desplaz hacia la explicacin psicolgica de los hechos y del comportamiento de los personajes. *En las ltimas dcadas, el relato policial es ms realista y violento: los delitos tienen razones concretas, los personajes son tan actuales que nos sorprenden, al igual que las armas cientficamente fabricadas; la trama entremezcla intriga, violencia, sexo y espionaje. Una variante de la narrativa policial, a partir de la Segunda Guerra Mundial, trata el espionaje como tema obligado. Elementos caracterizadores Personajes: Se presentan en una perspectiva antittica: el polica, el detective, el inspector; el asesino y el espa, o sea los buenos y los malos. Por lo general son tipos, tienen caracteres bien definidos y no evolucionan a lo largo del relato. Estructura: Habitualmente es un relato que se hace al revs de la narrativa tradicional. Al comienzo se presenta el enigma que debe ser resuelto al final. El tiempo para aclarar el misterio procede en dos sentidos: mientras avanza la investigacin, futuro, se revela el enigma, pasado. Pero hay que tener en cuenta que a este relato precede una etapa previa de organizacin: cuando el escritor imagina o fragua esa historia sigue un orden cronolgico o lineal (comienzo, desarrollo y desenlace). Al escribirla invierte los resultados y los presenta al comienzo. Ambiente: Por lo general es urbano. En los primeros relatos el crimen ocurra en espacios interiores, en cuartos cerrados. En la actualidad, la violencia se desata en las calles, ante la sorpresa o indiferencia de los posibles testigos. Trama: La accin brinda el mayor suspenso. Deja siempre un hilo o eslabn por resolver. Con rigor deductivo, el investigador y el lector desentraan el enigma al reunir esos hilos en el desenlace. Al principio se proponen varias soluciones fciles, a primera vista tentadoras, que sin embargo resultan falsas. Hay una solucin inesperada, a la cual slo se

llega al final. Para la solucin del enigma se desecha todo elemento sobrenatural o inexplicable. Es un relato hecho para que el lector participe en desentraar el misterio; ingresa en el mismo como un investigador ms. Definicin: El relato policial es aquel que, por medio de la deduccin lgica, identifica al autor de un delito y revela sus mviles. Elementos de la narracin El punto de vista El narrador es el sujeto que, desde un punto de visto concreto, cuenta los hechos de la historia, presenta a los personajes, los sita en un espacio y tiempo determinados, observa los hechos que le rodean y muestra su forma de pensar y su forma de comportarse. La manera de contarlo todo es importante para la comprensin de la historia. Entre los distintos tipos de narrador, sealamos los siguientes: 1. Narrador en 1 persona: Cuando quien cuenta lo hechos participa en la historia que cuenta. Distinguimos dos clases: A. Narrador-protagonista: La historia la narra el personaje principal. B. Narrador-personaje secundario: Narra la historia un personaje secundario, que participa en la historia pero no es el protagonista. Narrador en 3 persona: Cuando quien cuenta la historia est fuera de ella. Encontramos aqu, tambin, dos clases: A. Narrador objetivo: El narrador es un mero testigo de los hechos y se limita a narrar aquello que ve, sin poder entrar en el interior de los personajes. B. Narrador omnisciente: El narrador describe lo que los personajes ven, sienten o piensan. Lo conoce todo sobre el personaje. La accin La accin est formada por todos los acontecimientos y situaciones que componen una historia. Dichos acontecimientos se pueden organizar en ncleos con cierta autonoma, llamados episodios. El conjunto de acontecimientos y hechos de la historia se denomina tambin argumento. La forma de organizar dichos acontecimientos se denomina trama. Los personajes Los personajes son aqullos que realizan las acciones que relata el narrador. Por su importancia en el desarrollo de dicha accin, los personajes pueden ser principales o secundarios. Dentro de los principales se encuentra el

protagonista, que es el personaje ms importante de todos. A su oponente se le denomina antagonista. La caracterizacin de los personajes se puede realizar de diversas maneras: 1. Por caracterizacin directa: El narrador, el mismo personaje u otro personaje, bien en bloque, bien gradualmente, describen directamente el fsico, el carcter o cualquier otro dato del personaje. 2. Por caracterizacin indirecta: El personaje va siendo conocido por el lector mediante sus reacciones, su forma de hablar, sus actuaciones, etc., sin que nadie lo describa. La estructura Los elementos de la narracin se organizan para forma un todo interrelacionado. De manera general, distinguiremos tres partes en una narracin: 1. Planteamiento: Es la parte inicial del relato donde se proporciona la informacin necesaria para que se desencadene la accin posterior. 2. Nudo: Es el momento de mayor complejidad de la historia y donde se contina lo iniciado en el planteamiento. 3. Desenlace: Es el episodio final en el que se resuelve o finalizan los conflictos. A veces el final puede quedar abierto. El tiempo El tiempo es el elemento de la narracin que tiene en cuenta la duracin, sucesin y ordenacin en que se producen los distintos acontecimientos. 1. La duracin del tiempo puede ser diverso: varios aos, un da, unas horas...: A .El tiempo es largo cuando se presenta un perodo de tiempo muy amplio, muchas veces de aos. B. El tiempo es corto cuando lo narrado ocupa pocas horas. 2. El orden temporal de los acontecimientos puede presentarse de diversas maneras: A.Desarrollo lineal: Los hechos se presentan con el orden cronolgico en que se produjeron. B.In media res: La narracin se inicia en un punto intermedio de la historia y se van relatando hechos anteriores y posteriores. C.Flash-back: La narracin empieza por el final y retrocede al pasado. 3. De acuerdo a la percepcin que se tiene del tiempo, ste ser:

A. Tiempo objetivo: Es el tiempo que se puede medir por el reloj: horas, das... B. Tiempo subjetivo: Es la percepcin que se tiene del paso del tiempo; a veces, una hora se hace interminable. 4. En cuanto al ritmo de la historia, es decir, la relacin entre lo narrado y la forma de narrarlo, podemos hablar de: A. Ritmo rpido: cuando los hechos o acontecimientos se suceden con rapidez y abundancia. B. Ritmo lento: cuando la narracin se demora en descripciones y reflexiones, de tal modo que los acontecimientos son escasos. El espacio El espacio es el componente narrativo que se refiere al lugar en el que se desarrolla la accin y por el que se mueven los personajes. Puede haber espacios urbanos, rurales, domsticos, idealizados... 1. El tratamiento del espacio puede ser diverso: A. Cuando las indicaciones espaciales son mnimas. B. Cuando el espacio cobra una especial importancia en la narracin, dado que est muy relacionado con la evolucin del personaje (por ejemplo, en los libros de viaje). C. Cuando el espacio fsico determina la historia y se convierte en un personaje ms (por ejemplo, la selva, el Oeste, la ciudad, etc.). 2. En relacin con la realidad puede ser: A. Espacio real: Corresponde con lugares autnticos e identificables. B. Espacio imaginario: No existe en la realidad pero ha sido creado a partir de lugares similares de la realidad. Aunque no es autntico, contiene elementos reales o posibles (por ejemplo, Vetusta, en La Regenta, de Clarn). C. Espacio fantstico: No existe ni tiene relacin con espacios reales (por ejemplo, los lugares de las novela de ciencia-ficcin). . Estilo directo y estilo indirecto en la narracin El dilogo entre los personajes aparece con frecuencia en los textos narrativos. La forma de introducir dicho dilogo puede hacerse de acuerdo a los siguientes procedimientos:

1.Estilo directo: Cuando los personajes hablan directamente y, por tanto, se transcriben literalmente sus palabras, introducidas por un guin y aclaradas, a veces, por el narrador mediante un verbo de lengua decir, responder, aclarar, etc...-No sirvo para nada deca aquel hombre con el gesto abatido. 2. Estilo indirecto: Cuando las palabras del personaje no son transcritas literalmente, sino que mediante una oracin subordinada dependen de un verbo de lengua y son modificadas, adaptndolas a las coordenadas temporales del narrador: Aquel hombre, con el gesto abatido, deca que no serva para nada. Tipos de elocucin en la narracin Tipos de elocucin Cuando nos expresamos por escrito, podemos hacerlo utilizando las siguientes formas de elocucin: 1. Narracin: Para contar hechos. 2. Dilogo: Para reflejar las palabras que los interlocutores pronuncian en una conversacin. 3. Descripcin: Para expresar cmo es algo. 4. Exposicin: Para presentar nuestras ideas. 5. Argumentacin: Para defender, razonndolas, nuestras ideas. La narracin puede contener, adems del que le es propio, los otros tipos de elocucin existentes, esto es, puede incluir el dilogo entre los personajes, pasajes descriptivos o diversas reflexiones en las cuales puede utilizarse la exposicin y argumentacin de ideas. Tiempos verbales en la narracin En esta breve introduccin, queremos poner de manifiesto la relacin de algunos tiempos verbales con algunas de estas formas de elocucin:
T i p o d e e l o c u c i n Narracin Descripcin Dilogo T i e m p o v e r b a l

Pretrito Perfecto Simple Pretrito imperfecto de indicativo Presente de indicativo Presente de indicativo

El cuento realista

De:Introduccin literaria III Editorial Estrada El hombre siempre testimoni y reflej en sus expresiones de arte la realidad que lo circunda. El realismo como posicin esttica recin se configura a fines del siglo XIX. Se origina en la observacin de las tradiciones y costumbres de los pueblos y, por ser una manifestacin objetiva de la realidad, se expresa preferentemente en las formas de la narrativa, como la novela y el cuento. Sin embargo el modo o tcnica de representacin de la realidad ha evolucionad a travs de los tiempos. El realismo literario del siglo XIX consideraba el arte como espejo de lo cotidiano, parta de la observacin directa del mundo en torno e intentaba reflejarlo objetivamente en su obra. Por ello sus temas era la rutina y lo trivial de la existencia del hombre y el recurso predilecto la descripcin. Hay que destacar, sin embargo, que la copia fiel de la realidad es imposible por la multiplicidad y complejidad de la misma. El artista deba entonces seleccionar algunos elementos que volcaba en su obra; el resultado era la descripcin de un mundo distinto del originalmente observado. Para el arte contemporneo, la nica realidad que el artista llega a conocer con cierta profundidad es su propio yo. De este modo el mundo visto a travs de la subjetividad del escritor se transforma aun en las cosas ms convencionales. El artista no falsifica la realidad pero la proyectarla en su obra como un juego de espejos el resultado es una visin prismtica y deformante de la misma. Es por ello que el arte actual aparece como irreal, cuando en verdad no slo pretende describir la realidad con mayor exactitud, sino tambin iluminarla y revelar sus estratos ms profundos. En conclusin: hoy la literatura no refleja solamente la realidad externa y visible, la fsica, sino tambin la invisible, infinita, que supera lo puramente fsico, de dimensin metafsica. Caracteres Temtica: En el cuento realista el autor se propone dar una idea cabal y verdadera del mundo que lo rodea en todos sus aspectos: material, moral, econmico, poltico y religioso. Por ello, la realidad hombre en su esencia y existencia, y la descripcin del medio en el que ste se desarrolla como individuo o como ser social, es la materia literaria de este tipo de relato. En el afn de testimoniar la realidad inmediata, las obras resultan a menudo vastos cuadros sobre la vida, las creencias, el lenguaje y las tradiciones del hombre contemporneo. En estos casos, la ancdota se diluye o es solamente un pretexto para la descripcin de caracteres y de costumbres. Narrador: el escritor realista trata de narrar los hechos con objetividad y para lograrlo se vale de la observacin directa. Por lo general utiliza la tercera persona gramatical y adopta la posicin de narrador testigo u omnisciente. Espacio y tiempo: como recurso de verosimilitud describe minuciosa y detalladamente el escenario en que vive el hombre y, en mayor medida que en

otras clases de cuentos, incorpora el contorno humano con el objeto de sugerir una atmsfera o de crear un clima de realidad. El espacio dilecto es el mbito de la burguesa urbana y el ambiente rural. En ocasiones, el autor se detiene en la observacin de los aspectos ms vulgares de la sociedad con una intencin de denuncia, o para presentar una tesis. El desarrollo del tiempo de la accin es lineal y cronolgico. Con el fin de precisar los hechos narrados y dotarlos de realismo, las fechas son indicadas con exactitud (meses, aos, das horas o minutos). Incluso algunos relatos aparecen desarrollados en un momento histrico determinado. La historia presentada es preferentemente la inmediata o contempornea del escritor. En estos casos el plano histrico se conjuga e integra con el plano de la invencin. El ofrecer hitos temporales precisos permite al autor exponer los hechos en orden lgico y sucesivo y, de este modo, acentuar la verosimilitud de la ficcin. Personajes: Los personajes aparecen caracterizados con una tcnica tipificadora o genrica. El tipo, sntesis de virtudes y defectos fcilmente reconocibles, facilita al escritor explicitar una doctrina moral o social a travs de su conducta. Lenguaje: Como recurso de verosimilitud el narrador realista reproduce el lenguaje de los personajes: habla local, modismos, formas coloquiales. Es as mismo importante la mayor inclusin de dilogos como procedimiento para la caracterizacin de los personajes y su presentacin objetiva. Definicin: El cuento realista es, por lo tanto, una presentacin seria y a veces trgica de la realidad. Generalmente el autor parte de la observacin directa de su entorno y lo refleja en sus obras con verosimilitud.

Cuento fantstico de terror

El gato negro
[Cuento. Texto completo]

Edgar Allan Poe

No espero ni pido que alguien crea en el extrao aunque simple relato que me dispongo a escribir. Loco estara si lo esperara, cuando mis sentidos rechazan su propia evidencia. Pero no estoy loco y s muy bien que esto no es un sueo. Maana voy a morir y quisiera aliviar hoy mi alma. Mi propsito inmediato consiste en poner de manifiesto, simple, sucintamente y sin comentarios, una serie de episodios domsticos. Las consecuencias de esos episodios me han aterrorizado, me han torturado y, por fin, me han destruido. Pero no intentar explicarlos. Si para m han sido horribles, para otros resultarn menos espantosos que barrocos. Ms adelante, tal vez, aparecer alguien cuya inteligencia reduzca mis fantasmas a lugares comunes; una inteligencia ms serena, ms lgica y mucho menos excitable que la ma, capaz de ver en las circunstancias que temerosamente describir, una vulgar sucesin de causas y efectos naturales. Desde la infancia me destaqu por la docilidad y bondad de mi carcter. La ternura que abrigaba mi corazn era tan grande que llegaba a convertirme en objeto de burla para mis compaeros. Me gustaban especialmente los animales, y mis padres me permitan tener una gran variedad. Pasaba a su lado la mayor parte del tiempo, y jams me senta ms feliz que cuando les daba de comer y los acariciaba. Este rasgo de mi carcter creci conmigo y, cuando llegu a la virilidad, se convirti en una de mis principales fuentes de placer. Aquellos que alguna vez han experimentado cario hacia un perro fiel y sagaz no necesitan que me moleste en explicarles la naturaleza o la intensidad de la retribucin que reciba. Hay algo en el generoso y abnegado amor de un animal que llega directamente al corazn de aquel que con frecuencia ha probado la falsa amistad y la frgil fidelidad del hombre. Me cas joven y tuve la alegra de que mi esposa compartiera mis preferencias. Al observar mi gusto por los animales domsticos, no perda oportunidad de procurarme los ms agradables de entre ellos. Tenamos pjaros, peces de colores, un hermoso perro, conejos, un monito y un gato. Este ltimo era un animal de notable tamao y hermosura, completamente negro y de una sagacidad asombrosa. Al referirse a su inteligencia, mi mujer, que en el fondo era no poco supersticiosa, aluda con frecuencia a la antigua creencia popular de que todos los gatos negros son brujas metamorfoseadas. No quiero decir que lo creyera seriamente, y slo menciono la cosa porque acabo de recordarla. Plutn -tal era el nombre del gato- se haba convertido en mi favorito y mi camarada. Slo yo le daba de comer y l me segua por todas partes en casa. Me costaba mucho impedir que anduviera tras de m en la calle. Nuestra amistad dur as varios aos, en el curso de los cuales (enrojezco al confesarlo) mi temperamento y mi carcter se alteraron radicalmente por culpa del demonio. Intemperancia. Da a da me fui volviendo ms melanclico, irritable e indiferente hacia los sentimientos ajenos. Llegu, incluso, a hablar descomedidamente a mi mujer y termin por infligirle violencias personales. Mis favoritos, claro est, sintieron igualmente el cambio de mi carcter. No slo los descuidaba, sino que llegu a hacerles dao. Hacia Plutn, sin embargo, conserv suficiente consideracin como para abstenerme de maltratarlo, cosa que haca con los conejos, el mono y hasta el perro cuando, por casualidad o movidos por el afecto, se cruzaban en mi camino. Mi enfermedad, empero, se agravaba -pues, qu enfermedad es comparable al alcohol?-, y finalmente el mismo Plutn, que ya estaba viejo y, por tanto, algo enojadizo, empez a sufrir las consecuencias de mi mal humor. Una noche en que volva a casa completamente embriagado, despus de una de mis correras por la ciudad, me pareci que el gato evitaba mi presencia. Lo alc en brazos, pero, asustado por mi violencia, me mordi ligeramente en la mano. Al punto se apoder de m una furia demonaca y ya no supe lo que haca. Fue como si la raz de mi alma se separara de golpe de mi cuerpo; una maldad ms que diablica, alimentada por la ginebra, estremeci cada fibra de mi ser. Sacando del bolsillo del chaleco un cortaplumas, lo abr mientras sujetaba al pobre animal por el pescuezo y, deliberadamente, le hice saltar un ojo.

Traduccin de Julio Cortzar

El corazn delator
[Cuento. Texto completo]

Edgar Allan Poe

Es cierto! Siempre he sido nervioso, muy nervioso, terriblemente nervioso. Pero por qu afirman ustedes que estoy loco? La enfermedad haba agudizado mis sentidos, en vez de destruirlos o embotarlos. Y mi odo era el ms agudo de todos. Oa todo lo que puede orse en la tierra y en el cielo. Muchas cosas o en el infierno. Cmo puedo estar loco, entonces? Escuchen... y observen con cunta cordura, con cunta tranquilidad les cuento mi historia. Me es imposible decir cmo aquella idea me entr en la cabeza por primera vez; pero, una vez concebida, me acos noche y da. Yo no persegua ningn propsito. Ni tampoco estaba colrico. Quera mucho al viejo. Jams me haba hecho nada malo. Jams me insult. Su dinero no me interesaba. Me parece que fue su ojo. S, eso fue! Tena un ojo semejante al de un buitre... Un ojo celeste, y velado por una tela. Cada vez que lo clavaba en m se me helaba la sangre. Y as, poco a poco, muy gradualmente, me fui decidiendo a matar al viejo y librarme de aquel ojo para siempre. Presten atencin ahora. Ustedes me toman por loco. Pero los locos no saben nada. En cambio... Si hubieran podido verme! Si hubieran podido ver con qu habilidad proced! Con qu cuidado... con qu previsin... con qu disimulo me puse a la obra! Jams fui ms amable con el viejo que la semana antes de matarlo. Todas las noches, hacia las doce, haca yo girar el picaporte de su puerta y la abra... oh, tan suavemente! Y entonces, cuando la abertura era lo bastante grande para pasar la cabeza, levantaba una linterna sorda, cerrada, completamente cerrada, de manera que no se viera ninguna luz, y tras ella pasaba la cabeza. Oh, ustedes se hubieran redo al ver cun astutamente pasaba la cabeza! La mova lentamente... muy, muy lentamente, a fin de no perturbar el sueo del viejo. Me llevaba una hora entera introducir completamente la cabeza por la abertura de la puerta, hasta verlo tendido en su cama. Eh? Es que un loco hubiera sido tan prudente como yo? Y entonces, cuando tena la cabeza completamente dentro del cuarto, abra la linterna cautelosamente... oh, tan cautelosamente! S, cautelosamente iba abriendo la linterna (pues crujan las bisagras), la iba abriendo lo suficiente para que un solo rayo de luz cayera sobre el ojo de buitre. Y esto lo hice durante siete largas noches... cada noche, a las doce... pero siempre encontr el ojo cerrado, y por eso me era imposible cumplir mi obra, porque no era el viejo quien me irritaba, sino el mal de ojo. Y por la maana, apenas iniciado el da, entraba sin miedo en su habitacin y le hablaba resueltamente, llamndolo por su nombre con voz cordial y preguntndole cmo haba pasado la noche. Ya ven ustedes que tendra que haber sido un viejo muy astuto para sospechar que todas las noches, justamente a las doce, iba yo a mirarlo mientras dorma. Al llegar la octava noche, proced con mayor cautela que de costumbre al abrir la puerta. El minutero de un reloj se mueve con ms rapidez de lo que se mova mi mano. Jams, antes de aquella noche, haba sentido el alcance de mis facultades, de mi sagacidad. Apenas lograba contener mi impresin de triunfo. Pensar que estaba ah, abriendo poco a poco la puerta, y que l ni siquiera soaba con mis secretas intenciones o pensamientos! Me re entre dientes ante esta idea, y quiz me oy, porque lo sent moverse repentinamente en la cama, como si se sobresaltara. Ustedes pensarn que me ech hacia atrs... pero no. Su cuarto estaba tan negro como la pez, ya que el viejo cerraba completamente las persianas por miedo a los ladrones; yo saba que le era imposible distinguir la abertura de la puerta, y segu empujando suavemente, suavemente. Haba ya pasado la cabeza y me dispona a abrir la linterna, cuando mi pulgar resbal en el cierre metlico y el viejo se enderez en el lecho, gritando: -Quin est ah? Permanec inmvil, sin decir palabra. Durante una hora entera no mov un solo msculo, y en todo ese tiempo no o que volviera a tenderse en la cama. Segua sentado, escuchando... tal como yo lo haba hecho, noche tras noche, mientras escuchaba en la pared los taladros cuyo sonido anuncia la muerte.

Traduccin. Julio Cortzar