N 27 enero 2009

AFA

Syrinx: la dramtica obra de Debussy para flauta sola

Por Francisco Javier Lpez R.
Aquella encantadora tarde en la que el seor Corchea pas a dar una vuelta por la casa de Claude Debussy y juntos entablaron una ms que conspicua conversacin sobre el arte musical, hubiera pasado desapercibida si no fuese por las opiniones expresadas por Paul Valry, el seor Corchea. Algunas observaciones custicas sobre el procedimiento wagneriano, la apreciacin casi altiva del paralelismo cromtico de los instrumentos musicales con las creaciones pictricas coetneas y el profundo aroma subjetivo de las palabras simbolistas, fueron la causa de que soltara de golpe y con la voz solemne del convencimiento: Hay que buscar la disciplina en la libertad y no en las frmulas de una filosofa caduca. Valry, que se autoproclamaba antidilettante de profesin, se estaba refiriendo a su interlocutor y anunciaba cmo sin dejar de ser una ficcin literaria de s mismo el comienzo del siglo XX iba a estar absorto por un ideal de huda hacia lo fantstico. Hoy sabemos que la pieza que conocemos por Syrinx no fue su nombre en un principio y entendemos cmo las circunstancias comerciales, han condicionado en el pasado y condicionan en el presente el mundo de la msica. La Flte de Pan (1913), nombre dado al fragmento por su creador, fue modificado por el editor Jean Jobert en el momento de la primera edicin (1927). La causa estaba fundada en evitar una confusin con otra obra del mismo maestro y publicada asimismo por Jobert, Chansons de Bilitis (1897-1898), en la que uno de sus movimientos se denominaba del mismo modo, La Flte de Pan. La copia que se utiliz para esta edicin fue aportada por Louis Fleury (1878-1926), que apareciendo como nico poseedor de la partitura haba obra de Gabriel Mourey, Psych, no fue sta su inspiracin. J. P . Rampal en una entrevista concedida en 1991 a la revista Flute Talk, destacaba la similitud que Syrinx mantena con Laprs-midi dun faune en relacin con un cuadro impresionista, si bien para l, la obra de Mourey habra sido, sin duda, el origen de la composicin. No obstante, Rampal no deba conocer el manuscrito de La Flte de Pan porque en esta misma entrevista, asuma que el diminuendo del comps 34 era un acento que correctamente interpretado representara el ltimo suspiro de Pan, lo que valorado positivamente, no deja de ser un excelente ejemplo de interpretacin subjetiva del gran maestro de la flauta. El resultado de crear un cierto paralelismo entre Laprs-midi, escrita entre 1892 y 1894 y Syrinx, compuesta diecinueve aos ms tarde, nos hubiera hecho tener la presuncin de que Moyse pudiera estar en lo cierto. Sin embargo la opinin de Ernst y Green acerca de la ubicacin de la msica de flauta sobre el texto es muy acertada: nunca al final del poema. Las aportaciones de A. LjungarChapelon y M. Stegemann, recuperando el manuscrito original que se encontraba perdido2 y de Astrid Ewell3 con un formidable trabajo de sntesis entre el sentido dramtico del poema de Mourey y la msica de Debussy, se mantienen hoy da como las de mayor verosimilitud. Esta versin editada por la Wiener Urtext Edition en 1996, es nueva en cuanto que nos ofrece un cmulo de diferencias respecto a las ediciones publicadas hasta esa fecha. Comparando el manuscrito de Madame Hollanders de Ouderaen con el manuscrito de Jobert podemos apreciar las siguientes diferen-

sido el destinatario tanto de la dedicatoria como del encargo para interpretarla durante el estreno, habindola popularizado posteriormente a travs de sus numerosos recitales de flauta. La obra se convertira en la primera pieza significativa del repertorio para flauta sola del siglo XX y fuente de inspiracin para otros compositores como Richard Rodney Bennett (1936), que escribi cinco obras para diferentes instrumentos tomando la pieza de Debussy como referencia, siendo su sonata after Syrinx (1984) para flauta , viola y arpa la ms destacada. Sin embargo este autor es ms conocido por sus composiciones de bandas sonoras (Cuatro bodas y un funeral, 1994). Por lo dems, no solo esta circunstancia ha permanecido al socaire durante aos, sino que otras revelaciones ms o menos recientes han dado un vuelco al origen, al contenido musical y fundamentalmente al concepto dramtico de la pieza. Ernst y Green1, sostienen que el origen de Syrinx estuvo en una pieza relativamente sin importancia que Debussy escribi sin un destino concreto. Esta opinin, derivada de una declaracin de Marcel Moyse, concluye que si bien se toc durante la

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N 27 enero 2009 cias. En primer lugar el ttulo, denominndose La Flte de Pan en vez de Syrinx y la inscripcin, al comienzo, que indica Acto III, escena primera. En segundo lugar, la copia de Bruselas incluye sobre la msica del comienzo el siguiente texto: Mais voici que Pan de sa flte recommence jouer y ms adelante, sobre el comps 9: Tais-toi, contiens ta joie, coute. Tambin existen diferencias en cuanto a las marcas de respiracin, que en este caso adquieren una considerable importancia porque estn muy unidas al recitado del poema. La edicin de Jobert contiene tres ms que la de Hollanders: compases 5, 12 y 31. En la edicin Jobert aparece un acento sobre la primera nota Si natural del comps 34 cuando en la otra versin este signo es un regulador dinmico decrescendo. Sobre el comps 22 de la edicin de Bruselas se puede leer en animant peu a peu. Existe una ligadura en el comps 31 que conecta el Re del primero y segundo tiempo. Y por ltimo , en los compases 1 y 6 de la edicin Jobert, no se indica el matiz mf. Claude Achille Debussy (1862-1918) se mantuvo muy prximo al crculo de los poetas de su tiempo, unos denominados simbolistas como Stphane Mallarm, Gabriel Mourey y Paul Valry -a quien en un artculo de 1901 lo llamaba Sr. Corchea- y otros decadentistas como Paul Verlaine. Con Gabriel Mourey, escri-

AFA tor dramtico conocido entre otras obras por la traduccin de Notas sobre algernon charles 4 swinburne , Cl. Debussy mantuvo una relacin profesional durante varios aos. En julio de 1907 le present un libreto para una pera en cuatro actos titulada Le Roman de Tristan. Debussy comenz a trabajar en ella hasta que un conflicto por los derechos de representacin le hizo abandonar. Ms tarde Mourey le ofreci tres nuevas iniciativas: Houn de Bordeaux, Le Marchand de Rves, y Le Chat Bott que Debussy declin. El insistente poeta recurri al maestro nuevamente en 1913, esta vez con Manuscrito de Bruselas una proposicin que muerte y ser interpretada desde el a Debussy se le hizo muy atractiva: interior del escenario. una msica incidental5 para un Para Laura Ronay (Flute Talk, marzo poema dramtico en tres actos titu- de 2008), la influencia de la situacin lado Psych. El encargo se refera socio-econmica de Europa en ese expresamente a que una msica para momento pudo estar en el origen de flauta se incluyera durante la primera la obra, pues afirma que los creadoescena del tercer acto, como as apa- res, en general, se refugiaron en reci reflejado en el programa de argumentos espirituales de personamano del estreno. jes mgicos como las hadas y otros Para Astrid, citado seres mitolgicos. Esta observacin ms arriba, Mourey haba sido hecha anteriormente por haba declarado en P . Verlaine. un artculo del An as habra que considerar que Musical News and durante las dos dcadas previas al Herald; Memories comienzo de siglo ya haban visto la of Claude Debussy luz numerosas obras de temtica, (junio de 1921) que formas y gneros muy prximas a la la solicitud haba sido creacin de Mourey y Debussy. hecha para expresar la ltima meloda de Durante el tiempo que transcurri Pan antes de su desde el momento del encargo hasta
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N 27 enero 2009 el primero de diciembre de 1914, da del estreno de Psych, se produjo una correspondencia entre Mourey y Debussy en la que el msico solicit al poeta abundante informacin sobre los lugares exactos del poema donde la msica deba intervenir, adems de sugerirle un aplazamiento del da del estreno para poder concluir la pieza con las mximas garantas y por no hacer el ridculo6, dado que por aquellas fechas hubo de dirigir un concierto en Lausanne y otros ms en Rusia7. El poema de Mourey alude el mito de Pan y la ninfa Syrinx (Siringe en espaol) entre los versos 687 y 711 del poema de Ovidio8, Las Metamorfosis9, en donde se introduce la muerte de Pan como modificacin del argumento. Precisamente este concepto de metamorfosis, tomado en sentido amplio, determinar tanto el desarrollo del texto potico como el desenvolvimiento del discurso musical en s mismo. Numerosos indicios nos acercan a este planteamiento; la voz de Pan es la misma Syrinx en sentido sustantivo, que ha sido convertida a su vez en una flauta que representa un objeto. Pan es al tiempo un dios, un hombre y un animal horrible10 y las caas cortadas por Pan en el ro Ladn dejarn de ser simples clamos para transformarse en una portentosa flauta. Durante el acto III de Psych, Mourey crea un universo potico en el que se delira sobre el paso del mbito puramente fsico hacia un mundo de ensueo, sugieriendo la muerte como el medio ms sublime para dicho trnsito. Cuando Pan empieza a tocar, la Nyade Syrinx (Ninfa de los ros) es seducida por la cancin y queda rendida a su msica. La entrada de la flauta en la lnea 53 del poema (mais voici que Pan de sa flte recommence a jouer) divide la la escena en dos secciones. La primera mitad, anterior a la intervencin de la flauta, se des-

AFA arrolla con un dilogo entre la Nyade y la Orade (ninfa de los bosques) que concluye con la msica de la flauta tocada entre bastidores. La frase Mais voici que Pan de sa flte representa una seal para los actores. La segunda mitad se compone de una extensa intervencin de la Nyade, siempre con acompaamiento de flauta, slo interrumpido por un comentario de la Orade: Tais-toi, contiens ta joie, coute, en donde se produce un silencio expectante (lnea 65 del poema) que se indica sobre la partitura. La escena concluye con un largo monlogo de Syrinx. Considerando este aspecto transformador que refleja el planteamiento ntimo de la obra potica, observamos como desde el principio, Debussy conecta y ajusta el texto recitado con la msica de flauta, mutando, variando y alterando las diferentes dimensiones musicales, que utiliza como motivos generadores de la composicin. Bien es verdad que el mismo acto de componer conlleva intrnsecamente una constante variacin de elementos, aunque el modo de operar en esta ocasin es ms que evidente. Debussy adopta una armadura clsica de cinco bemoles aunque las escalas que utiliza principalmente como matriz de la obra, son dos extonas (por tonos enteros) que parten de Sib y de Reb:

Podra decirse que nos encontramos ante una pieza con doble tnica. El juego de este doble tono lo podemos apreciar nada ms iniciarse la pieza:

el ritmo oscila entre lo binario y ternario:

y si comparamos el comps 1 con el nmero 29, advertimos la metamorfosis que sufre el diseo al evolucionar desde una subdivisin binaria a otra ternaria:

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N 27 enero 2009 Al analizar la dimensin meldica encontramos un claro predominio de la meloda sobre la armona y ritmo implcitos, como si se tratase de una larga cadencia o improvisacin rapsdica fundamentada en motivos que van asumiendo diferentes variaciones. Motivos: a a b

AFA embargo un desarrollo de mayor calado podra abordarse en un prximo artculo. Tras casi un siglo desde que se apareciese Syrinx, su expresin enigmtica ha puesto a prueba a los mayores genios y temperamentos interpretativos de la flauta del siglo XX, que han considerado como nica y vlida partitura la que el editor Jobert pusiera en circulacin. Podramos entonces hablar de una doble partitura; la que se ha interpretado en concierto (no en la representacin de Psych) desde que lo hiciera L. Fleury por vez primera, y la destinada a la escena con el nombre de La Flte de Pan? Creo que s. La funcin de la flauta como solo, sin la referencia explicita del poema, apunta a un sentido interpretativo abstracto que aunque no escapa de un ms que evidente dramatismo, tampoco revela esa funcin subordinada de la msica como catalizadora entre el mundo real y el de ensueo.

Motivo c

Motivo d

Motivo e El desenvolvimiento de la meloda recurre a la repeticin variada de los motivos a y b, pudindose denominar stos como temas y las sucesivas apariciones como respuestas. Tema: Comps 1

Respuestas: Comps 2

Comps 4

Comps 10

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La afirmacin que se ha venido repitiendo durante tanto tiempo sobre que la ejecucin de Syrinx (La Flte de Pan) en su estreno y dems representaciones, se haca coincidir con el momento de la muerte de Pan, nos hace tener serias dudas, incluso despus de conocer el artculo del propio Mourey en Musical News and Herald. Pudo haber cambiado de opinin tras entrevistarse con Debussy, ya que en esta escena no existe ninguna referencia que justifique la presencia de la msica. Sin embargo en la escena primera del acto III, hay una explcita mencin a los sonidos de la flauta: Mais voici que Pan de sa flte recommence a jouer lo que debera hacernos adoptar, o al menos considerar, un nuevo planteamiento. _____________________ Notas (1) R. E. Ernst y D. Green, interpreting Syrinx, The Instrumentalist, Illinois (EEUU) February, 1991. (2) A. Ljungar-Chapelon, ed. La Flute de Pan ou Syrinx pour flute seule 1913, Malm: Autographus Musicus, 1991. El manuscrito fue recuperado de la coleccin privada de Madame Hollanders de Ouderaen (Bruselas). (3) Astrid Ewell, Laurel, A symbolist melodrama: the confluence of poem and music in Debussys La Flute de Pan, Morgantown, 2004.
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La confluencia existente entre la msica y la dimensin dramtica, en cuanto al literal del texto y en relacin con su trasfondo filosfico y psicolgico est suficientemente contrastado con lo explicado anteriormente, sin

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N 27 enero 2009 (4) Notes sur Algernon Charles Swinburne, Prefacio a la antologa Pomes et Ballades, por A. C. Swinburne, Pars, A. Savine, 1891. (5) Aquella que, por definicin, no es diegtica: no proviene de fuentes naturales, sino abstractas, el espectador no puede reconocer su lugar de procedencia y los personajes no la escuchan. No tiene sentido realista, se ubica en lugares tan inconcretos como lo son el ambiente, la psicologa o las emociones de los personajes, y su duracin no responde a criterios de exactitud, sino que se prolonga en funcin de las necesidades de cada escena, pudiendo interrumpirse y reanudarse mucho tiempo despus. (6) Orledge, Robert, Debussy and the theatre, London, Cambridge University Press, 1982. (7) ibid. (8) Publio Ovidio Nasn (en latn Publius Ovidius Naso), Sulmona, 20 de marzo de 43 a. C.Tomis, actual Constanza, 17 d.C., poeta romano. Fue famoso por sus obras Ars amandi y Las metamorfosis, obra en verso sobre la mitologa de su poca. (9) Vase el texto completo en el apndice I. (10) El dios Pan tena un aspecto mitad humano mitad animal del gnero caprino. Lo cubra una espesa mata de pelo, y sus piernas no eran piernas, sino robustas patas finalizadas en pezuas hendidas. De su frente partan dos cuernos que daban un aire bestial a su rostro. Segn la versin ms difundida de entre las muchas existentes acerca de su origen, lo primero que Pan escuch en su vida fueron los gritos de horror de su madre, la hija de Driope, al ver la criatura a la que acababa de dar a luz. Despus de que ella saliese huyendo, Hermes, que era el padre del nuevo dios, lo envolvi en una piel de liebre y lo llev al Monte Olimpo para que los dems dioses se

AFA regocijaran con su visin. Sus risas burlonas lo rodearon durante los primeros momentos de existencia. Al hacerse adulto abandon el Olimpo para instalarse en la Arcadia. Apndices I. Pan y Siringe (Ovidio) Entonces el dios: De la Arcadia en los helados montes, dice, entre las hamadradas muy clebre, las Nonacrinas, nyade una hubo; las ninfas Siringe la llamaban. No una vez, no ya a los stiros haba burlado ella, que la seguan, sino a cuantos dioses la sombreada espesura y el feraz campo hospeda; a la Ortigia en sus aficiones y con su propia virginidad honraba, a la diosa; segn el rito tambin ceida de Diana, engaara y podra crersela la Latonia, si no de cuerno el arco de sta, si no fuera ureo el de aqulla; as tambin engaaba. Volviendo ella del collado Liceo, Pan la ve, y de pino agudo ceido en su cabeza tales palabras refiere.... Restaba sus palabras referir, y que despreciadas sus splicas haba huido por lo intransitable la ninfa, hasta que del arenoso Ladn al plcido caudal lleg: que aqu ella, su carrera al impedirle sus ondas, que la mutaran a sus lquidas hermanas les haba rogado, y que Pan, cuando presa de l ya a Siringa crea, en vez del cuerpo de la ninfa, clamos sostena lacustres, y, mientras all suspira, que movidos dentro de la caa

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los vientos efectuaron un sonido tenue y semejante al de quien se lamenta; que por esa nueva arte y de su voz por la dulzura el dios cautivado: Este coloquio a m contigo, haba dicho, me quedar, y que as, los desparejos clamos con la trabazn de la cera entre s unidos, el nombre retuvieron de la muchacha. Traduccin de Ana Prez Vega

La escena representa la gruta de Pan; por su amplia abertura se percibe una claridad en el corazn del tupido bosque. En la pradera, fluye un arroyo, formando un pequeo lago. Hay rocas blancas al frente. La luna baa el paisaje, mientras que la cueva se mantiene en las sombras. En la claridad, bailan las ninfas, van y vienen, todas vestidas de blanco, con armoniosas poses. Otras recogen flores, otras se extienden al borde del agua, admirndose entre si. Por momentos todas se detienen asombradas, al escuchar la Siringa invisible de Pan, balanceadas por el canto que surge de las caas huecas. Traduccin de F.J.L. Scene I A Oreade, a Naiade LOreadeAinsi, tu ne lavais encore jamais vu? La NaiadeJamais. Jamais Pan nest venu. Dans le vallon o jusqu ce jour jai vcu Seule, gardant lhumble source fleurie Dont les brebis dHlios, aprs lavoir tarie, Ont dessch les bords et ravag le lit Et jai d fuir La-haut, sur ce rocher Je le trouve effrayant et trs beau, radieux Et terrible, et bien tel quun dieu Avec, autour de lui, La splendeur de cette miraculeuse Et chaude nuit Quil enivre du son de sa flte nombreuse! LOreadeCest ici quil habite; entrons. La NaiadeUne autre fois... Jai peur, je te dis que jai peur; lche-moi. LOreadePeur de quoi?
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II. Psych, Acto III, escena 1. La scne reprsente la grotte de Pan; par sa large ouverture, on aperoit une clairire au coeur de la fort touffue. Dans la prairie, un ruisseau passe, formant un petit lac. Rocher blancs au font. La lune inonde le paysage, tandis que la grotte demeure dans lombre. Dans la clairire, des nymphes dansent, vont et viennent, toutes vtues de blanc, avec des poses harmonieuses. Dautres cueillent des fleurs, dautres, tendue au bord de leau, sy mirent. Par moments elles sarrtent toutes, merveilles, coutant la syrinx de Pan invisible, mues par le chant qui schappe des roseaux creux.

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N 27 enero 2009 La NaiadeMais de lui. Puisquil est partout Et quil est tout, Qui sait si, dans cette caverne, en quelque coin, Tout en restant l-bas, il ne se blottit point, Parmi cette tnbre bleue ou bien Dans ce rayon qui vient Si tendrement rder sur mes paules nues Et tiens, regarde, l, quelque chose remue... Tu ne peux dire non. LOreadeCest lombre de ces feuilles Que la brise du matin proche a caresses La NaiadeNimporte, ma soer, je dfaille; Lair brle et je me sens glace; Pan mpouvante et de penser Que tout lheure il me faudra peut-tre Affronter ses regards... Non, non...avant quil soit trop tard, O me cacher, o disparatre? LOreadeReste; ds que tu le verras De prs, ds que tu entendras Sa voix grave et tendre, Je suis sre que tu ne pourras te dfendre De laimer, je suis sre que tu laimeras. La NaiadePan est mchant, cruel...Rappelle-toi le sort De Syrinx et dEcho LOreadeJe les envie! Syrinx surtout, oui. Nest-ce pas du bord Des roseaux creux o elle a rpandu sa vie Que le souffle de Pan donne lessor Aux sons ails, aux rhythmes dor Qui font germer dans le coeur des hommes la joie? Nest-ce pas lme de Syrinx aui, dun vol droit Et clair, par-del les confins de lther bleu, Monte enchanter les astres et les dieux? Mais voici que Pan de sa flte recommence a jouer 53 (Lugar en donde comienza a tocar la flauta) La NaiadeProdige! Il semble que la Nuit ait dnou Sa ceinture et qu'en cartant ses voiles Elle ait laiss, pour se jouer, Sur la terre tomber toutes les toiles... Oh! comme, dans les champs solennels du silence, Mlodieusement elles s'panouissent Crois-tu que l'amant d'Eurydice Faisait vibrer de plus touchants Et plus sublimes chants Les cordes d'airain de sa lyre Non, n'est-ce pas? LOreade-

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Tais-toi, contiens ta joie, coute. 65 La NaiadeSi tu savais quel trange dlire M'enlace, me pntre toute! Si tu savais... je ne puis pas te dire Ce que j'prouve. La douceur Voluptueuse parse en cette nuit m'affole... Danser, oui je voudrais, comme tes soeurs, Danser...frapper de mes pieds nus le sol En cadence et, comme elles, sans effort, Avec d'harmonieuses poses, Eperdment livrer mon corps A la force ondoyante et rythmique des choses! Celle-ci qui, dans sa grce lgre, Elve vers le ciel l-bas Ses beaux bras Ressemble, au bords des calmes eaux Resembles, O elle se reflte, un grand oiseau Impatient de la lumire... Et celle-l que des feuilles couronnent Et qui, si complaisamment, donne Aux lvres de la lune baiser ses seins blancs Et l'urne close de ses flancs... Et cette autre tout prs qui, lascive, sans feinte, Se roule sur ce lit de rouges hyacinthes... Et cette autre dont on ne voit plus que les yeux Enticeler, telles deux taches De soleil, dans la frondaison de ses cheveux Qui l'enveloppent et la cachent... Par la chair d'elles toutes coule un feu divin Et de l'amour de Pan toutes sont embrases Et moi, la mme ardeur s'insinue en mes veines; O, Pan, les sons de ta syrinx, ainsi qu'un vin Trop odorant et trop doux, m'ont grise' O Pan, je n'ai plus peur de toi, je t'appartiens! (ltimo comps de la pieza)

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