Artculo publicado en Revista Instituto de Cultura Puertorriquea, a. 5, n. 10, juliodiciembre 2004 (segunda serie), pp. 132-137.

Fotocopias en la grfica. La tecnologa como una alternativa al canon Silvia Dolinko

Tradicionalmente, las obras inscritas dentro del campo del arte grfico deban cumplir con ciertas caractersticas coma reproductibilidad, multiplicidad, impresin de la matriz en soporte de papel, tiradas limitadas y numeradas; a su vez, la importancia otorgada a la accin "artesanal" del artista fue un elemento central para su valorizacin e inclusin dentro del "selecto" grupo de las artes coleccionables y cotizables. Sin embargo, sabemos que desde hace varias dcadas se vienen produciendo sostenidamente diversas modificaciones, revisiones y cuestionamientos a la conceptualizacin del grabado, ampliando sus posibilidades a partir de la aceptacin de producciones "no convencionales". En este proceso de redefinicin de la disciplina ha sido fundamental el impacto de los usos de la tecnologa como nuevo recurso. Celebrada desde las posiciones aperturistas, cuestionada por aquellos que sostienen posturas ortodoxas, la irrupcin de la tecnologa en la grfica tension sus estatutos renovando la idea del "grabador tradicional". Aunque los mdiums tecnolgicos -por ejemplo, la infografa y la electrografa o arte con fotocopia- pueden mantener las caractersticas que sostienen la particularidad de la obra impresa, fracturan la supuestamente imprescindible e indiscutible condicin aurtica de lo manual en la que se basaban las tcnicas tradicionales. A continuacin, propongo repasar algunas cuestiones histricas sobre la instalacin de la impresin con fotocopias como recurso para la grfica artstica y, a partir de distintos ejemplos, reflexionar sobre los posibles efectos producidos por la aparicin de esta nueva modalidad alternativa frente a las rgidas normativas (de produccin y recepcin) que tradicionalmente han dominado el campo del grabado latinoamericano.

MQUINA FOTOCOPIADORA E IMAGEN GRFICA Desde 1938, cuando Chester F. Carlson registr el procedimiento electrofotogrfico de reproduccin de originales a partir del cual obtuvo una primera copia electrosttica en seco, el desarrollo industrial de su invento fue continuo, pasando por diferentes instancias hasta llegar a las actuales copiadoras lser digitales de ultima generacin. l Aunque el destino primero para la fotocopiadora -y su uso mas expandido aun hoy da- consisti generalmente en la reproduccin de documentos escritos, la facilidad, economa y velocidad en la impresin del sistema y la hipottica posibilidad de hiperreproductibilidad de la imagen posibilitaron que, con el tiempo, tambin se la considerarse como un recurso tecnolgico apto para aprovechar en la grafica, expandiendo as el uso para el cual fue pensada originalmente. Electrografa, xerografa, copy-art, copier art, cop-motion, arte con fotocopias son algunas de las diferentes denominaciones utilizadas para definir el trabajo creativo con la maquina fotocopiadora.2 De qu se trata esta produccin? Desde el aspecto procedimental se pueden reconocer variados usos y aplicaciones de la fotocopia dentro de lo artstico. En muchos casos, la impresin en papel es combinada con otros elementos para generar obras mixtas (pinturas-collage, instalaciones, etc.), una de cuyas caractersticas sera la unicidad del producto final. Centrndose en el campo de la grafica mltiple, es posible plantear una diferenciacin en el uso de la fotocopiadora. Por un lado, la impresin aplicada a alguna superficie -generalmente por transferencia- donde la fotocopia solo constituira una "imagen origen" para producir la matriz. En este caso, la operacin se asocia a mtodos histricos reformulados por la inclusin de este mdium, dando as lugar a lo que se podra analizar como una fusin grfica inserta en un proceso de tradicin selectiva, 3 por ejemplo, en la ecuacin "fotocopia mas aguafuerte" que da lugar a una especie de proto-fotograbado.4 Otra situacin se produce cuando la electrografa es presentada como obra impresa, como imagen mltiple, la fotocopia en si misma, sin mixturas. En este sentido, es posible enumerar una amplia gama de posibilidades a partir de los recursos tcnicos que posibilita la mquina como reentintados, copias corporales, deformacin cintica de imgenes, impresin de objetos y texturas, edicin de libros o publicaciones, etc., ya sea por

procedimientos directos o indirectos de impresin.s Aunque con el tiempo la definicin de la imagen fotocopiada se ha vuelto cada vez mas precisa y "fiel" con respecto al diseo original a multiplicar o reproducir, una de las caractersticas histricas de la fotocopia en blanco y negro de costo mas reducido es que conlleva "cierta ambigedad: aparecen sombreados, contornos indefinidos, oscurecidos o blanqueados, imgenes desplazadas y unificacin de texturas y tonalidades. Falla la tcnica de reproduccin: esta falla es aprovechada y podra decirse que se convierte en la esttica de la imperfeccin".6 As, a travs de la eleccin de este procedimiento los artistas pudieron sostener una contraposicin o alejamiento consciente con respecto al preciosismo en la realizacin, devenido con el tiempo en una posible clave de las normas valorativas dominantes dentro de la disciplina grafica. Por otra parte, la rapidez de resolucin de la mquina en la impresin fue otro factor de diferenciacin con el grabado cannico. 7 De esta manera, el arte con fotocopias pudo entenderse desde sus comienzos como una modalidad innovadora, experimental, -o incluso contrahegemnica- frente a las normativas de la grafica ortodoxa. En este sentido, no deja de resultar paradjica la aplicacin de un recurso convencional propio del "oficio" del grabador, como es la numeracin de la tirada de estampas o series de obras. Ante el hecho de que los propios artistas destacan la condicin de inmediatez de esta produccin y su posibilidad de circulacin "libre" y plural, es llamativo el uso de este tipo de codificacin, pues pudiendo explotarse el recurso de la reproductibilidad prcticamente ilimitada, se aplica la cannica norma del control de ediciones. Este mecanismo podra interpretarse coma una demarcacin reservada al grabador. As, el artista que usa fotocopias se inserta con ese gesto en el sistema de la grfica histrica, controlando y reafirmando al mismo tiempo la autora de su propia produccin. Tambin es posible vincularlo con la funcin del registro documental de la obra o su serializacin. Pero, a la vez, la misma codificacin podra leerse en clave de desafo irnico a la propia norma de regulacin de la obra mltiple. En relacin con esta ltima hiptesis, podemos citar coma ejemplo las impresiones presentadas en la pionera exposicin paulista Gerox-Xerografias dos Artistas,8 donde se haca referencia a "la fotocopia como grabado". All, las obras de Alex Flemming, Len

Ferrari, Mira Schender, Nelson Leirner y Regina Silveira, entre otros, incluan en su numeracin el denominador "infinito", que evidenciaba la posibilidad de "infinitas estampas posibles" que propone el procedimiento. LA SANCION INSTITUCIONAL Cules han sido los caminos de la grfica con fotocopias? Es posible sostener que la tensin entre la propuesta de ruptura y la aceptacin institucional y musestica han signado sus distintos momentos. Repasemos algunos sucesos. Las primeras experiencias del uso de la fotocopia en el arte se iniciaron en Europa y Estados Unidos en la dcada del sesenta. Este contexto nos remite a la indagacin contempornea acerca de los cruces e imbricaciones entre arte y tecnologa, coma as tambin del "boom" de la imagen impresa a partir de la proliferacin de talleres de impresin y el auge de la imagen serial por parte de los artistas pop. Sin embargo, existe un consenso generalizado con respecto a que los usos iniciales de la fotocopiadora en el campo grafico, en un sentido mas ajustado, fueron llevados a cabo por la norteamericana Sonia Landy Sheridan con sus generative systems en el Art Institute of Chicago. Por otra parte, una gran mayoria de las primeras exploraciones con la fotocopiadora estuvo vinculada al mail art y su propuesta de una multiplicacin y circulacin activa de imgenes. Desde estos puntos de partida, se fueron investigando distintas posibilidades expresivas y tcnicas.9 Desde los aos setenta, la presencia creciente de la electrografa en el circuito internacional, en sucesivos eventos y exhibiciones llevadas a cabo par entidades de importancia y renombre, plante un indicio sobre la progresiva aceptacin de esta modalidad. Entre los posibles ejemplos, podemos mencionar la exposicin colectiva de electrografas en la Bienal de Venecia de 1970, la muestra Electroworks en el International Museum of Photography at George Eastman House, Rochester, Nueva York en 1979, La electrographie en el Centre Georges Pompidou de Paris en 1980, Electra: L'electricite et l'electronique dans l'art au XXe sicle en el Muse d'Art Moderne de la Ville de Paris en 1983, la 1 Bienal lnternacional de Copy Art, Barcelona, en 1985, y Procesos, cultura y nuevas tecnologas -que incluy una seccin denominada especficamente "electrografa"en el Centro Nacional de Arte Reina Sofa de Madrid en 1986.

La inauguracin en 1990 del Museo Internacional de Electrografa (MIDE), en Cuenca, Espaa -primera entidad permanente dedicada a esta especialidad- se poda leer como un signo del reconocimiento hacia las bsquedas electrogrficas: el otorgamiento de un espacio museogrfico especfico que implicaba la significacin de la fotocopia como pieza de museo.lO El hecho de que exista un espacio concreto de exhibicin y difusin de la "fotocopia artstica" da cuenta de una legitimidad simblica otorgada a la modalidad al sancionarse desde lo institucional el recorrido experimental previo.ll Dentro del campo de la grfica sudamericana, el desarrollo del arte con fotocopias registra algunas iniciativas pioneras coma los trabajos de Juan Carlos Romero y Len Ferrari, por ejemplo. En 1967, Romero obtiene un premio en el IV Saln de la ciudad de La Plata (capital de la provincia de Buenos Aires) con una xerocopia intervenida. A su vez, Ferrari comienza a explorar el procedimiento a fines de los aos setenta, durante la poca de su exilio en Brasil; no slo all lleva a cabo varias exposiciones de obras con fotocopias -y otros medios de impresin, coma la heliografa- sino tambin en otros pases latinoamericanos. Justamente, en ocasin de su muestra en Ciudad de Mxico en 1982, Nstor Garca Canclini reflexionaba sobre las posibilidades de la fotocopia: "En un mercado, un sistema, que busca expandirse, la funcin del arte no es retraerse a los usos exclusivos y las tcnicas originales; su tarea es introducir en la expansin y la multiplicacin, mediante las tcnicas mas rutinarias, el sentido de lo efmero y lo plural".l2 Sin embargo, es tan reciente como mediados de la dcada del ochenta cuando se comienza a profundizar la experimentacin con la maquina fotocopiadora. A partir de esos aos se fueron sucediendo distintas exposiciones de "arte con fotocopias", tanto a travs de muestras particulares como exhibiciones en espacios oficiales; tambin se produjo la incorporacin de secciones especiales en exposiciones y concursos. Estas obras aparecieron definidas generalmente bajo el rtulo de grafica experimental -trmino que englobaba aquellas producciones que por distintos motivos no se ajustaban a la normativa del grabado cannico y al establecerse as una diferencia nominal con la grafica tradicional se evidenciaban algunos de los criterios de recepcin que acentuaban las diferencias entre las modalidades de produccin de las obras, justamente en una poca propicia para los intercambios y aperturas interdisciplinarias. Con relacin a estas diversas bsquedas, me detendr en una serie de cuatro

exposiciones llevadas a cabo en Buenos Aires en 1987, 1988, 1992 Y 1995 en la sede que el Museo Municipal de Artes Plsticas Eduardo Svori tenia por aquellos aos en el espacio del actual Centro Cultural Recoleta. l3 Considero que esta serie es emblemtica tanto por sus caractersticas como por su inscripcin en un momento clave en lo referido a la tensin entre las proposiciones de las corrientes experimentales con la fotocopia y su aceptacin institucional. Grafica Alternativa-Artistas con fotocopias fue el ttulo que suscribieron Fernando Bedoya y Juan Carlos Romero, organizadores de estas exhibiciones colectivas que nuclearon gran parte de las producciones que algunos artistas argentinos venan desarrollando hasta ese momento de forma individual en experiencias aisladas. Adems de la difusin de las exploraciones grficas de este ncleo de artistas, el autorreconocimiento desde el recurso de la fotocopia coma cdigo compartido y la bsqueda de un espacio de exhibicin concreto, entre los objetivos de los organizadores estaba el desafiar la ortodoxia del grabado y sus reg1as dominantes l4 desde el uso de la fotocopia coma propuesta novedosa y provocativa con respecto a la histrica nocin de artesanalidad y virtuosismo a las que ya hemos hecho mencin. "Desde el punto de vista ideolgico, la expectativa era justamente desacralizar todas las tcnicas de grabado y reproduccin, ya que hoy da las maquinas xerogrficas o fotocopiadoras son una herramienta impresionante para la difusin de material. Imponer este paradigma dentro de la plstica o dentro de la grfica son aos", citaba Bedoya.15 Antecediendo en unos meses a la primera edicin de la serie, se realiz en el mismo mbito la muestra Fotocopias en la plstica, de Hugo Trozzoli, en cuya presentacin se hablaba de la "tcnica del fotocope" y los "fotocopeadores16. Este ejemplo nos conduce a deducir que, por la propia emergencia de esta produccin en esos aos, circularon distintas denominaciones, tanteos verbales, neologismos -y eufemismos- en la bsqueda de los propios artistas por definir el procedimiento de realizacin de sus obras. De ese modo, a la vez se eluda a la "demasiado trivial" palabra fotocopia, ligada coma nocin general a la idea de reproduccin mecnica comercial, y a lo cotidiano. No es casual, por lo tanto, que los "artistas con fotocopias" adoptasen este trmino como autodenominacin, ya que precisamente el efecto buscado fue diferenciarse y confrontar con las artes de lite dominantes en el circuito artstico.

Al efectuar un recorrido retrospectivo de las cuatro muestras, se constata un gradual incremento en la cantidad de participantes y en el espacio fsico de exhibicin. 17 Dentro del gran nmero de obras presentadas a lo largo de las sucesivas muestras, se manifest una gran heterogeneidad en las propuestas estticas que incluan investigaciones de la ampliacin de texturas de objetos y superficies, impresin de collages producidos con variadas fuentes graficas, deformacin de rostros, exploracin de elementos tipogrficos y fotogrficos, por mencionar escasos ejemplos. Las distintas ediciones tuvieron variantes, coma la exhibicin conjunta con originales de revistas altemativas o "subte", la participacin del pblico -sacando una imagen, generalmente de su rostro en "el ritual de la maquina" 18, o la inclusin de otras modalidades grficas novedosas para aquella poca. En este sentido, la tercera de las muestras, que abarcaba secciones de infografa, heliografa, libros de artistas y artistas con fotocopias, se presenta coma el intento mas logrado por ofrecer un panorama general de las experiencias en grfica "no convencional" desarrolladas hasta ese momento. La denominacin "grfica altemativa" como definicin tomada desde el grupo mismo es reveladora, ya que implicaba la posicin de esta obra dentro del campo y su distancia con respecto a la norma dominante y la sancin acadmica -pero a la vez, paradjica o irnicamente, no dej de ser una obra exhibida en un mbito institucional ampliamente reconocido dentro de la ciudad de Buenos Aires como es el Centro Cultural Recoleta-. Por otro lado, los propios artistas postularon un alejamiento de los mecanismos de valoracin usuales para la obra grfica, al sostener que la inmediatez, fragilidad y cotidianeidad de la fotocopia "no da lugar a la trascendencia y jerarquizacin que generan los etiquetadores de obras de arte para la cotizacin mercantil"19. As, estos artistas grficos propusieron lo alternativo coma equivalente de una posible independencia del mercado, de las formas convencionales de produccin y de las normativas dogmticas. Y si es posible pensar que en el contexto internacional se fue consolidando una tendencia hacia la institucionalizacin de la maquina fotocopiadora coma herramienta creativa del campo grafico, se puede plantear que estos intentos regionales permanecieron en una esfera emergente o de confrontacin con las prcticas hegemnicas de la disciplina. En definitiva, con esta "esttica de la imperfeccin" se formul una nueva posibilidad, otra forma para la grafica.

Carlson le da el ttulo de electrografa a su patente. Desarrolla el proceso para la Haloid

Company de Rochester, New York, una predecesora de la Xerox Corporation. Cf. John Ross, Clare Romano, Tim Ross, The Complete Printmaker. Techniques/traditions/ innovations, New York, The Free Press, 1990, p. 267. Para una descripcin del proceso tcnico electrogrfico y una enumeracin de los modelos histricos de fotocopiadoras, vase Jesus Pastor Bravo, "El procedimiento electrogrfico en la creacin artstica", Electrografas. Coleccin Museo Internacional de Electrografa, Cuenca, Universidad de Castilla-La Mancha, 1991, pp. 19-21.
2

Se pueden aplicar segn el criterio del autor o el tipo de obra, por ejemplo, cop-motion

cuando la matriz es movida adrede durante el proceso de impresin. La definicin xerografa -del griego xerox, seco, y grafein, escritura- ha sido cuestionada en algunas ocasiones, ya que remite demasiado abiertamente a la marca comercial Xerox, por lo cual a veces se la ha omitido en los catlogos.
3

Segn la conceptualizacin efectuada por Raymond Williams en Sociologa de la Cf. "Electrografa y grabado", Grabart papel & estampa, nmero presentacin, Buenos

cultura, Barcelona, Paids, 1994, pp. 174-175.

4

Aires, s/f, p. 16.

5

Christian Rigal, "La electrografa coma tcnica expresiva" en Electrografas ... , op. cit., Juan Carlos Romero, "Para una definicin de la grfica altemativa", catlogo de la

p. 33 y ss.
6

exposicin Grfica Alternativa-Artistas con fotocopias, (Buenos Aires, Museo Municipal de Artes Plsticas Eduardo Svori, octubre de 1987).
7

Pablo Pez ha reflexionado sobre el grabado tradicional y la fotocopia en sus diferencias

como procesos de impresin, destacando las ventajas de la rapidez de resolucin de esta ltima. En Pablo Marchetti, "La fotocopiadora: un arma secreta", Raf 1, Buenos Aires, noviembre de 1992, pp. 26-27.
8

Brigadeiro Faria Lima 1403, San Pablo, diciembre de 1979. Aracy Amaral seal

contemporneamente el inters de las muestras con xerografas llevadas a cabo en dicha ciudad brasilea. Cf. "A inveno e a Maquina", presentacin de la muestra A Arte de Leon Ferrari, Museo de Arte Moderno de San Pablo, marzo de 1980.
9

Para un panorama general de los inicios y desarrollo internacional, cf. David Liss,

"Photocopyart- Who were the Pioneers?", Artfocus Magazine, enero de 1996 y los catlogos Il Bienal lnternacional de Electrografa y Copy Art, Valencia, octubre de 1988 y Electrografas ... , op. cit.
10

Entre 1985 y 1995 tambin funcion el Museum fur Fotokopie (MFF), primer museo

privado de arte con fotocopias, originado a partir de los desarrollos de Klaus Urbons en esta modalidad, llevados a cabo desde 1977.
11

Paradjicamente, esta institucin -dependiente de la Universidad de Castilla-La Mancha-

no es del todo reconocida en el seno de la comunidad que le otorga su espacio. Si bien la ciudad de Cuenca posee otros museos, cuyas colecciones son de altsimo inters artstico y cultural, el MlDE es prcticamente desconocido para la poblacin local.
12

Nstor Garca Canclini, "El arte se hace en fotocopia", Uno + uno, Mxico, 8 de abril de

1982. La exposici6n tuvo lugar en el Museo Alvar y Carmen T. de Carrillo Gil, Mxico D.F.
13 14

En esos aos se denominaba Centro Cultural Ciudad de Buenos Aires. Sin embargo, es importante sealar que muchos artistas grficos argentinos plantearon

desde los aos cincuenta diversas aperturas y experimentaciones tanto tcnicas como formales. Obras como las de Antonio Berni, Fernando Lpez Anaya o Luis Seoane, por ejemplo, reformularon los histricos procesos del grabado y marcaron distintos caminos para las siguientes generaciones.
15 16

Fernando Bedoya, entrevista en revista El umbral, (Buenos Aires, octubre de 1987). Marcelo Ferder, "La fotocopia. Un aporte a la plstica", catlogo de la exposicin Del nmero inicial de 18 "artistas con fotocopias" se ampli a 48 integrantes en la ltima

Fotocopias en la plstica, (Centro Cultural Ciudad de Buenos Aires, mayo de 1987).

17

edicin; Elda Cerrato, Daniel Faunes, Len Ferrari, Miguel Melcom, Hilda Paz, Oscar Smoje, los ya citados Bedoya y Romero, entre otros, son los nombres de los artistas que se reiteran en las sucesivas listas de expositores.
18

Cita de Fernando Bedoya, en reportaje de Beln Gache, "Grfica Alternativa-Artistas con Juan Carlos Romero, "Lo mltiple, inmediato y efmero", Grfica Alernativa II-Artistas

fotocopias II'', Fin de Siglo, 18, Buenos Aires, diciembre de 1988, p. 85.
19

con fotocopias, (Buenos Aires, Museo Municipal de Artes Plsticas Eduardo Svori, noviembre de 1988).