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I II III IV V VI VII I
may. men. aum. dis.
ARMONA
Inversiones
Tipos de tradas
Tradas sobre los grados de la escala
Tradas.- grupo de tres notas que se llaman sonidos o factores del acorde y se obtienen
superponiendo una tercera sobre otra
estado
fundamental
primera
inversin
segunda
inversin
Intervalos consonantes y disonantes
consonante: intervalos justos, terceras y sextas mayores y menores;
disonante: intervalos aumentados, disminuidos, segundas, sptimas
y novenas mayores y menores;
excepcin: la cuarta justa es disonante cuando est sola. Es consonante
cuando hay una tercera o una quinta justa por debajo de ella.
4. disonante 4. consonante
] ] ] ]
F.Omar Majino G. 2012
quinta
tercera
fundamental
tercera
fundamental
quinta
quinta
fundamental
tercera
fundamental
quinta
tercera
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- 2 -
Realizacin a cuatro partes
soprano alto tenor bajo
Duplicaciones
fundamental duplicada
infrecuente normal
Disposicin
Posicin cerrada y abierta
cerrada abierta
Notacin
F.Omar Majino G. 2012
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- 3 -
Reglas prcticas
primera regla, mantener nota comn; ir al lugar ms cercano
ms usual menos comn ms usual comn
usual
Excepcin, en la progresin II-V, cuando el cuarto
grado est en el soprano del II, es costumbre no repetir
la nota comn, sino bajar las tres voces superiores a
las posiciones disponibles ms prximas.
(Este movimiento puede utilizarse tambin, aunque
no necesariamente, cuando el cuarto grado est en el
contralto o tenor.)
Do: I V
Segunda regla, en grados conjuntos;
las tres voces superiores se muenven en
direccin opuesta del bajo hacia las
posiciones ms cercanas
IV V II III III IV
Excepcin, en la progresin V-VI la sensible sube
a la tnica, mientras que las otras dos voces bajan
a la posicin ms cercana en el acorde. En lugar de
la fundamental, se duplica la tercera dela trada del VI.
Esta excepcin se da siempre que la sensible est en el
sopranodel V; si est en una voz interior, se puede
aplicar tanto la regla como la excepcin.
aceptable aceptable evitable ocasional
Superacin de las reglas prcticas;
Cuando la fundamental se repite,
es aconsejable cambiar dos de las
voces superiores, o las tres, con e
fin de conseguir variedad.
I V
3. 3.
F.Omar Majino G. 2012
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- 4 -
I VI IV II
I V
Un cambio de posicin abierta o cerrada,
o viceversa, sean diferentes o no las
fundamentales, es con frecuencia un buen
mtodo de obtener una nota nueva para el soprano
Diferentes fundamentales
Misma fundamental
V I V I
(sin 5.) (sin 3.)
El empleo ocasional de una trada sin quinta,
normalmente con tres fundamentales y una
tercera, puede ayudar a liberar la lnea del
soprano. No es aconsejable omitir la tercera,
ya que deja al descubierto la sonoridad vaca
de la quinta abierta.
aceptable evitable
La duplicacin de la tercera o de la quinta en lugar
de la fundamental es otra manera de proporcionar ms
notas posibles para la voz de soprano. Normalmente,
es preferible un acorde con fundamental, quinta y la
tercera duplicada, a uno con dos fundamentales y dos
terceras. La sensible no debe duplicarse cuando es la
tercera del V, se puede duplicar cuando es la quinta
del III.
IV I V VI V I III VI
aceptable aceptable evitable aceptable
3. 3. sens.
Moviento meldico conjunto y disjunto
conjunto disjunto
Una buena lnea meldica contiene en su mayor parte
movimiento conjunto, es mejor evitar los intervalos
aumentados y disminuidos, y todos los intervalos
meldicos mayores a una sexta.
F.Omar Majino G. 2012
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- 5 -
Reglas del movimiento.- dos voces se pueden mover de tres maneras, considerando
una con respecto a la otra: en movimiento contrario, oblicuo o directo.
Movimiento oblicuo, una voz permanece
inmvil mientras la otra se mueve
Movimiento directo, ambas voces se mueven
en la misma direccin
Movimiento contrario, las voces se mueven
en direcciones opuestas
Movimiento paralelo, son muy parecidas en su
meloda, por lo que podemos considerarlas
como una sola voz con su duplicacin
sextas paralelas
Paralelas evitadas
unsonos octavas quintas
F.Omar Majino G. 2012
Las quintas y octavas justas paralelas
deben evitarse entre cualquier par de
voces,pero son especialmente reprobables
entre el soprano y el bajo. por lo general
tambin se evitan movimientos como de
una quita a una duodcima o de unsono
a octava, y viceversa.
8
8 5
8,5
5
un.
evitable aceptable
Las terceras y sextas paralelas son frecuentes.
las cuartas paralelas se utilizan si tienen por
debajo un soporte de terceras paralelas.
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- 6 -
La octava y la quinta directas (ocultas o encubiertas)
I V IV I IV VI IV V VI I
6
8 8
8
5
5
Ni la octava ni la quinta justa se abordan
normalmente por movimiento directo con
salto de ambas voces, en especial cuando
estn situados en las voces exteriores,
bajo y soprano.
Primera excepcin, en el cambio de disposicin
de un mismo acorde se pueden usar libremente
las quintas por salto.
(No constituye una progresin armnica)
siempre aceptable
aceptable aceptable evitable
Segunda excepcin, en la progresin V-I y en particular si es
una cadencia final, se puede utilizar la quita directa si la
sensible salta hacia abajo al quinto grado, pero sloen el caso
de que la sensible est en una voz interior (contralto o tenor).
Tambin resulta satisfactorio el mismo tipo de conduccin de
voces en otras progresiones semejantes, con las mismas
relaciones intervlicas pero sobre otros grados de la escala
III-VI o I-IV.
5
5
5
Cuando el movimiento directo procede por
grados conjuntos en una voz y por salto en la
otra, son posibles algunas combinaciones. La
octava y la quinta directas se permiten entre
soprano y bajo cuando el soprano se mueve
por grados conjuntos y el bajo por salto.
Si es hacia arriba, el movimiento preferible
hacia una octava directa es que el soprano
suba una segunda menor, que acta como
una sensible (c), aunque en algunos casos
grados conjuntos de un tono es bastante
aceptable (d, f). Por otra parte, la quinta o la
octava directa tomada por el salto en
soprano y por grados conjuntos en el bajo da
excesiva prominencia al intervalo perfecto,
y este tipo de movimiento directo es
generalmente evitado (j, k, l). Las quintas u
octavas directas con salto en una voz y paso
en otra se emplean con libertad entre
cualquier otro par de voces.
II V II V V del V V IV II IV II VI II
inusual preferible usual posible mucho mejor aceptable
III VI III VI II VI IV V II I V I
inusual preferible aceptable pobre pobre pobre
6
a. b. c. d. e. f.
g. h. i. j. k . l.
F.Omar Majino G. 2012
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- 7 - F.Omar Majino G. 2012
Tratamiento de la sensible, La sensible es diferente de cualquier otro grado de la escala diatnica
por su tendencia audible de ascender a la tnica. Esta propiedad necesita un tratamiento especial
cuando la sensible est en la voz del soprano.
V VI V VI V I V I V I V I V VI
(3. duplicada)
En V-I y V-VI si la sensible
est en el soprano conducir
como norma, a la nota tnica
en el segundo acorde. Si la
sensible est en una voz
interior, puede ascender a la
tnica o puede descender.
usual evitable usual evitable aceptable aceptable aceptable
Superposicin y cruzamiento de las voces, cuando dos voces se mueven hacia arriba en
movimiento directo, la voz inferior no debe subir a una posicin ms alta que la que acaba
de dejar la voz superior. (la regla correspondiente rige para el movimiento descendente.)
V I V I
Excepcin, es comn aceptar el caso especial en
que la sensible sube a la tnica junto con el bajo
de la dominante; la situacin es apenas diferente
de la progresin comparable en movimiento
contrario.
=
[
El movimiento de una voz desde una
posicin por debajo de otra voz hacia
una posicin por encima de ella o
viceversa, se llama cruzamiento. Puesto
que es bastante confuso para el odo, es
mejor evitar el cruzamiento en esta etapa
de nuestro estudio, si bien un cruzamiento
ocasional entre contralto y tenor no es malo.
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- 8 -
Progresiones armnicas en el modo mayor.- enlace de acordes controlada y ordenada siguiendo ciertos
procedimientos. La relacin del acorde con la escala es tambin la situacin del acorde en la tonalidad, identificado
por el grado de la escala que le sirve como fundamental. De ah que la progresin armnica pueda expresarse como
sucesin de fundamentales, y se representa por los nmeros romanos indicativos de los grados de la escala sobre los
que se construyen los acordes.
Tabla de la progresiones de fundamentales usuales, no se proponen como un conjunto de reglas estrictas que
deben seguirse con rigor.
- Al I le sigue el IV o V, a veces el VI, y con menos frecuencia el I o el III.
- Al II le sigue el V, a veces el IV o el VI, y con menos frecuencia el I o el III.
- Al III le sigue el VI, a veces el IV, y con menos frecuencia el I el II o el V.
- Al IV le sigue el V, a veces el I o el II, y con menos frecuencia el III o el IV.
- Al V le sigue el I, a veces el IV o el VI, y con menos frecuencia el II o el III.
- Al VI le sigue el II o el V, a veces el III o el IV, y con menos frecuencia el I.
- Al VII le sigue el I o el III, a veces el VI, y con menos frecuencia el II, el IV o el V.
Existen diferentes cualidades de estas progresiones de fundamentales las que podemos clasificar
en tres categoras:
a) Movimiento de fundamentales de cuarta o de quinta.
b) Movimiento de fundamentales de tercera (o de sexta).
c) Movimiento de fundamentales de segunda (o de sptima).
V I V I VI II II V III VI I IV
Las tradas cuyas fundamentales
estn separadas por una cuarta o
una quinta tienen una nota comn.
La ms importante es la progresin
V-I
El movimiento de fundamentales de
cuarta hacia abajo (o quinta hacia
arriba) resulta al revs que las
progresiones anteriores. Sus
efectos son completamente
diferentes. La progresin IV-I
es la ms importante.
IV I II VI V II VI III I V
Las tradas cuyas fundamentales
estn separadas por una tercera
(o sexta, pero en direccin opuesta)
tienen dos notas en comn; estas
progresiones se consideran dbiles.
I III IV VI IV II III I
IV V III IV VI V III II II I
Cuando la fundamental se mueve
por una segunda, (o sptima, pero en
direccin opuesta)el segundo acorde
consta de un grupo de notas nuevas,
las progresiones IV-V y VI-V se
consideran fuertes, mientras que
el II-I, relativamente ms dbil
en estado fundamental, rara vez
se emplea.