Les Portraits

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Rdig le 23/12/2005 par Ohad Barel

Introduction Aprs notre article sur la photo de nuit, nous avons voulu nous pencher sur un autre aspect de la photo : le portrait. Qu'il soit en intrieur ou en extrieur, en lumire naturelle ou artificielle, en pied ou serr, pos ou vol, le portrait est un domaine passionnant explorer. Vous voulez garder un souvenir de vos vacances, tirer le portrait de tata Ginette et de son chat, ou tout simplement photographier votre entourage et vos amis, cet article est fait pour vous. Les techniques que nous vous prsentons sont simples et peuvent tre appliques facilement. Avec un peu d'entranement et de mise en pratique, elles devraient vous permettre de vous amliorer et de tirer le maximum de vos portraits. L'article est dcoup en trois parties. Une premire partie vous prsente les techniques de base de la photo, appliques aux portraits, avec notamment des conseils relatifs la composition. La deuxime partie vous permettra d'en savoir un peu plus sur les portraits en intrieur, que ce soit en lumire naturelle ou artificielle. Enfin, la dernire partie traite des portraits en extrieur, et plus particulirement des portraits de rue. Conseils gnraux et rgles de composition En portrait, comme dans d'autres domaines de la photographie, certaines rgles de composition peuvent tre appliques. Cela ne veut pas dire que ces rgles ne peuvent tre transgresses, mais qu'il est bon de les connatre, pour mieux pouvoir les contourner lorsque l'on juge cela ncessaire. Approchez vous Il est frquent de constater que sur de nombreux portraits, le sujet est rduit une petite tache sur la photo, parfois quelques pixels. Il n'est pas vident de comprendre, dans ce cas, qu'il s'agit bien du centre d'intrt de la photo.

Photo: Ohad BAREL Matriel: Botier Canon EOS 300D, EF 70-200 f/4 70mm, f/5.6, 1/800s, 100ISO
N'hsitez pas vous approcher de votre sujet. Vous le mettrez ainsi en valeur, et le lecteur comprendra du 1er coup d'oeil quel est le sujet de votre photo. De mme, lorsque vous cadrez essayez d'liminer de votre composition tous les lments qui pourraient parasiter sa bonne lecture (typiquement les fonds trop chargs, les 1ers plans trop prsents, etc...).

Photo : Ohad BAREL Matriel : Botier Canon EOS 300D, EF 70-200 f/4 200mm, f/8, 1/800s, 100ISO
Rgle des tiers Ne centrez pas systmatiquement votre sujet. En effet, dans la plupart des cas, un centrage du sujet a tendance rendre vos photos plus statiques. Il est prfrable de placer votre sujet sur un des points chauds de la photo.

Photo : Ohad BAREL Matriel : Botier Canon EOS 300D, EF 50mm f/1.8 f/4.5, 1/250s, 400ISO
Les points chauds se trouvent l'intersection des 4 droites qui dcoupent votre image en 9 rectangles de surface gale, respectivement aux 1/3 et 2/3 de la photo, horizontalement et verticalement.

Photo : Ohad BAREL Matriel : Botier Canon EOS 300D, EF 18-55 f/3.5-5.6 18mm, f/8, 1/400s, 100ISO
Placer vos sujets sur ces points a pour effet de rendre votre composition plus dynamique. En portrait, le sujet est souvent associ aux yeux du modle, on pourra donc les placer, par exemple, sur un de ces points chauds. Il est interdit d'utiliser les photos sans autorisation de l'auteur.

Conseils gnraux et rgles de composition (suite) Suivez mon regard... Une autre rgle, particulirement adapte lorsque l'on ralise des portraits est de ne pas coller le regard du modle sur un bord de l'image. Il s'agit en fait de laisser de l'espace dans la direction o est dirig le regard du modle. Ainsi, si le

modle regarde vers la gauche, il est intressant de cadrer la photo de telle sorte que son regard ne soit pas bloqu par le bord gauche de la photo.

Photo : Ohad BAREL Matriel : Botier Canon EOS 300D, EF 50mm f/1.8 f/1.8, 1/800s, 400ISO
La focale utilise En portrait, certaines focales (*) sont privilgier. Par exemple, les portraits au grand angle ont tendance dformer les perspectives. Sur des portraits rapprochs ou des plans serrs, le rsultat ne mettra pas toujours en valeur votre modle. Parfois, cependant, l'effet peut tre recherch pour dformer volontairement certaines parties du corps.

Photo : Ohad BAREL Matriel : Botier Canon EOS 300D, EF 18-55 f/3.5-5.6 18mm, f/4.5, 1/100s, 400ISO
Ainsi, les focales souvent utilises en portraits sont comprises entre 50 et 200mm. Au del, il faut avoir suffisamment de recul, moins de faire uniquement des plans serrs ou de photographier en extrieur. Sens de lecture Enfin, il est d'usage de respecter le sens de lecture de l'oeil humain, savoir de

haut en bas et de gauche droite en occident. Essayez donc de placer vos sujets de telle sorte que la lecture soit naturelle. Le 1er lment qui doit tre vu est le sujet, puis vient ensuite son environnement, et enfin les autres lments qui composent la photo.

Photo : Ohad BAREL Matriel : Botier Canon EOS 300D, EF 70-200 f/4 188mm, f/4, 1/250s, 200ISO
Jouez avec la profondeur de champ La profondeur de champ est une notion trs importante dans la photographie, et notamment pour les portraits. Elle est la zone nette de votre image. C'est donc la distance qui spare le 1er plan net de l'image (premier plan), et le dernier plan net de l'image (arrire plan). Une faible profondeur de champ isolera votre sujet par rapport ce qui l'entoure en rendant le fond flou.

Photo : Ohad BAREL Matriel : Botier Canon EOS 300D, EF 70-200 f/4 70mm, f/5.6, 1/500s, 100ISO
Une grande profondeur de champ rendra plus de dtails et de ralisme votre photo en intgrant votre sujet dans son environnement.

Photo: Jean-Louis GENDROT Matriel: Botier Canon EOS 300D, 20mm, f/5.6, 1/1000s, 200ISO
Pour plus de dtails sur la faon de faire varier la profondeur de champ, vous pouvez relire les paragraphes Notions fondamentales de la photo de l'article Prendre des photos de nuit. Transgressez les rgles tablies ! Encore une fois, ces rgles sont empiriques, et ont t utilises pendant des sicles dans des domaines aussi varis que l'architecture ou la peinture. Rien ne vous oblige les respecter la lettre, et une photo ne respectant pas ces rgles ne sera pas ncessairement une mauvaise photo.

Photo : Arthur AULIN Matriel : Botier Canon EOS 30, EF 135 f/2 f/2, Tri-x
(*) Focale : La focale (aussi appele distance ou longueur focale) est une mesure intrinsque du systme optique. Elle est exprime en millimtres et donne une indication des possibilits de prise de vue de l'appareil. Plus la distance focale est grande, plus l'appareil a la possibilit de grossir l'image. Pour rappel, avec un appareil argentique 24 x 36, une focale de 50 mm correspond, peu de choses prs, la vision normale de lil humain. Pour une valeur de focale plus petite (24 mm, par exemple), le champ de vision est plus large. On parle alors de grand angle. Ce type d'objectif est notamment utilis

pour photographier les paysages. Pour une valeur de focale plus grande (85 mm, par exemple), la scne ou le personnage vis semble plus proche qu' lil nu. On parle alors de tlobjectif. C'est l'objectif idal pour les portraits. En photo numrique, l'chelle des valeurs de focale est, pour des raisons techniques, totalement diffrente. D'o la ncessit de fournir une focale quivalente pour pouvoir comparer les appareils numriques entre eux, et rtablir une chelle comparable avec la photo argentique. On retrouve cette quivalence 35 mm (ou 24 x 36) sur les fiches techniques des modles numriques. Il est interdit d'utiliser les photos sans autorisation de l'auteur.

Le portrait en intrieur - Lumire naturelle La lumire naturelle Disponible partout, cot nul, la lumire naturelle est la source de lumire privilgier lorsqu'on dbute. On peut raliser de superbes portraits avec cette lumire, condition de respecter certains points. En effet, il faut disposer d'une source de lumire suffisamment importante. Il peut s'agir par exemple d'une grande fentre, mais il faut veiller ce que cette source soit suffisamment puissante pour travailler de faon confortable (vitesse de prise de vue > 1/60s environ). Si la lumire qui arrive dans la pice est trop forte, il peut tre utile de la diffuser l'aide d'un rideau trs fin (voile), de papier calque ou d'un drap blanc. Cela aura pour effet d'attnuer les ombres qui risquent d'tre trop marques si elles ne sont pas diffuses de la sorte. Vous pouvez aussi utiliser un rflecteur (*) pour attnuer ces ombres. Une solution conomique peut tre d'acheter une grande plaque de polystyrne expans. N'hsitez pas approcher votre sujet de la fentre pour travailler dans des conditions de prise de vues confortables.

Photo : Alexandre MALLER

Matriel : Botier Leica M6, 50mm, f/2.8, 800ISO

(*) Rflecteur : Instrument permettant de rflechir la lumire afin par exemple de dboucher des ombres. On trouve des rflecteurs de diffrentes formes (rectangulaires, circulaires, etc...) et de diffrentes couleurs (blancs, argents ou dors).

Il est interdit d'utiliser les photos sans autorisation de l'auteur.

Le portrait en intrieur - Lumire artificielle Le studio Le studio permet de s'affranchir de quelques contraintes. En effet, lors de prises de vues en studio, le photographe est matre de sa lumire. Il peut la modeler selon son dsir et crer les effets qu'il souhaite.

Photo : Ohad BAREL Matriel : Botier Canon EOS 300D, EF 18-55 f/3.5-5.6 28mm, f/5.6, 1/125s, 400ISO
Le matriel du studio, comme voqu ci-dessous, permet de crer une ambiance et une atmosphre nouvelle. Le portrait en studio ouvre de nouvelles perspectives au photographe. Il peut ainsi agir sur tous les lments qui ne relvent plus seulement de la technique pure

(focale utilise, balance des blancs, sensibilit, ouverture, vitesse, etc...) :

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les sources de lumire : il doit les placer, rgler leur puissance, leur inclinaison le dcor : le rendre discret pour mettre en valeur le modle, ou au contraire s'arranger pour que le modle s'intgre dans son dcor le modle : en effet, en studio une place non ngligeable du travail du photographe consiste diriger son modle. L'orienter pour qu'il prenne la lumire de la meilleur faon possible, lui faire prendre les poses que l'on souhaite, le diriger pour obtenir l'expression voulue.

Photo: Ohad BAREL Matriel: Botier Canon EOS 300D, EF 50mm f/1.8 f/1.8, 1/1600s, 200ISO
Sources de lumire Il est possible d'utiliser diffrentes sources de lumire lorsque l'on ralise des portraits en studio:
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Flashs de studio : c'est une solution trs intressante lorsque l'on ralise des photos en studio. Les flashs ont une grande puissance, et sont pour la plupart rglables en intensit ce qui leur procure une certaine polyvalence. Certains sont quips de lampes pilotes. On peut alors avoir un aperu du rendu de la lumire en temps rel, sans attendre le dclenchement du flash, ou la visualisation de la photo ralise.

Photo : Ohad BAREL Matriel : Botier Canon EOS 300D, EF 50mm f/1.8 f/13, 1/600s, 100ISO

Projecteurs halognes de chantier : c'est la solution conomique pour qui ne peut/veut pas investir dans un vrai studio professionnel. Les rsultats peuvent tre trs intressants si l'on fait attention quelques points :
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Pour viter tout risque d'incendie, faire bien attention lorsque l'on manipule les projecteurs. Ces derniers ont tendance chauffer trs vite, il faut donc viter tout contact avec l'environnement proche, et stabiliser au maximum le trpied qui sert de support. La temprature de couleur des projecteurs est plus chaude que les flashs. Il faut donc veiller rgler la balance des blancs au pralable, ou alors photographier en mode RAW (*). Pour plus de dtails, reportez-vous notre article sur les photos de nuit.

Photo : Ohad BAREL Matriel : Botier Canon EOS 300D, EF 85mm f/1.8 f/3.2, 1/200s, 200ISO
Un clairage classique se compose d'une source principale place 45 de votre sujet et d'un rflecteur. Pensez adoucir la lumire. Pour cela plusieurs solutions s'offrent vous:
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un parapluie une boite lumire un drap blanc ou du papier calque

Vous trouverez la fin de cet article un petit tutoriel sur une faon conomique de se bricoler un petit studio chez soi. Dcor Simple ou sophistiqu, sobre ou exubrant, vous de trouver le dcor qu'il vous faut. En studio, le plus simple pour commencer est de faire avec ce qu'on possde dj : un mur uni, une tapisserie discrte. Si l'envie vous prend d'investir dans ce type de portrait, vous pouvez investir dans un fond. Une premire ide peut tre un drap que l'on accroche au mur lors

des sances. Adaptez la couleur du drap aux types de photos que vous souhaitez effectuer. Un drap blanc pour des photos o le modle se dtacherait compltement du fond. Un drap plus sombre si vous souhaitez faire des portraits avec fond noir. Souvenez-vous que ce qui importe en studio c'est la diffrence d'clairage entre votre sujet et le fond. Si elle est grande (sujet bien plus clair que le fond), votre fond apparatra plus sombre qu'il ne l'est en ralit. Inversement, si vous clairez votre fond de faon intense, il peut devenir compltement blanc. Ainsi, avec un drap de couleur grise, il est possible d'obtenir un fond blanc ou un fond noir, selon que l'on claire ou non. N'oubliez pas aussi de penser aux accessoires indispensables : chaise, fauteuil, tabouret sont des lments souvent utiles en studio pour faire asseoir votre modle.

Photo : Ohad BAREL Matriel : Botier Canon EOS 300D, EF 18-55 f/3.5-5.6 33mm, f/4.5, 1/80s, 400ISO
Le modle Une collaboration troite est ncessaire pour obtenir de bons rsultats en studio. Si vous envisagez une sance, prvoyez de rencontrer votre modle avant la sance pour dfinir ensemble vos attentes. Quels styles de portrait ? Quelle ambiance ? Si vous avez dj ralis des portraits auparavant, prenez les avec vous, et montrez-les votre modle. Vous pourrez ainsi cerner de faon plus prcise ses attentes par rapport la sance. Le jour J, prparez tout le matriel avant l'arrive du modle. Vous pouvez lui demander d'amener de la musique qui le mettra l'aise. Si vous dbutez, reprez des portraits qui vous plaisent, faits par d'autres photographes (dans des magasines, sur internet, etc...). Ils pourront vous servir de point de dpart pour la sance. Ensuite, faites marcher votre imagination et celle de votre modle.

(*) RAW (selon Wikipedia) : RAW ("brut" en anglais) est un format d'images numriques. Ce n'est pas rellement un standard, mais plutt une dsignation commune pour les fichiers gnrs par les dispositifs tels qu'appareils photos numriques, ou scanners, et n'ayant subit aucun traitement. Ces fichiers sont gnralement spcifiques chaque constructeur d'appareil, voire chaque appareil, et ncessitent donc souvent un logiciel spcial pour pouvoir les exploiter. Un fichier au format RAW est un fichier numrique peu compress qui contient les informations brutes enregistres par le capteur de l'appareil photo. Ce fichier est en quelque sorte en attente de dveloppement dans la mesure o il n'a subi aucun des traitements de linarisation, dmatriage, contraste, luminosit ou saturation, ncessaires pour produire une image lisible. C'est le format le plus utilis par les photographes, car il leur donne une entire matrise sur leurs images en leur permettant d'effectuer ces traitements par eux-mmes (un peu comme en argentique lorsque l'on dveloppe soi-mme depuis ses ngatifs). Chaque type de RAW (plus de 100 actuellement dont CRW pour Canon, NEF pour Nikon ...) ncessite un logiciel spcifique pour tre visionn et dit. part le DNG propos par Adobe qui est un format de RAW ouvert et disponible, aucun standard n'existe en la matire. Microsoft compte cependant intgrer RAW dans son futur systme d'exploitation Windows Vista. Il est interdit d'utiliser les photos sans autorisation de l'auteur.

Portraits en concerts La principale difficult lorsque l'on souhaite raliser des portraits en concert est l'absence de lumire. En effet, les concerts sont souvent raliss dans des salles obscures, la scne tant claire par des lumires de type spot, donc trs localises. Ces lumires, tout comme votre sujet, ont souvent tendance bouger dans tous les sens, ce qui ne facilite pas la tache. Voici donc quelques conseils pour maximiser vos chances de russite lorsque vous photographierez en concert. Prfrez un appareil photo (ou un objectif) qui possde une grande ouverture (f/1.8, f/2, f/2.8, etc...). En effet, seule une grande ouverture permet de capter le maximum de lumire, et donc de figer votre sujet. Augmentez la sensibilit. Il n'est pas rare de travailler en 400, 800 voir 1600 ISO pour des portraits en environnement sombre. Cela dpend bien sur du type d'appareil que vous possdez, et de sa capacit monter dans les isos sans trop bruiter. Si votre appareil gnre trop de bruit, vous pouvez supprimer une

partie de ce bruit en post-traitement avec des logiciels spcialiss. Reprez le moment o votre sujet s'immobilise, tout en ayant une pose agrable et dynamique

Photo : Alexandre MALLER Matriel : Botier Leica M6, 90mm, f/2, 1/60s, 800ISO
Il est interdit d'utiliser les photos sans autorisation de l'auteur.

Portraits en extrieur Les portraits de rue L'approche Les portraits de rue ont pour particularit le fait que vous ne connaissez pas les personnes que vous allez photographier. Cela engendre donc parfois des difficults pour les photographes, lies leur timidit. Pour ce type de portrait, tout est une question d'attitude. N'essayez pas de vous cacher. Cela vous donnerait un air louche. Il faut au contraire rester prsent pour pouvoir mieux se fondre dans la foule.

Photo : Sbastien LEBACQ Matriel : Botier Canon EOS D30, Sigma 70-200 f/2.8 f/4, 1/250s, 200ISO

Si la personne que vous avez photographi vous a remarqu, faites un petit sourire, ou un geste amical. La plupart des gens seront alors heureux de collaborer avec vous.

Photo : Guillaume LIGNON Matriel : Botier Nikon D100, 70-200 AFS VR f/2.8 170mm, f/2.8, 1/50s
Des exceptions existent bien sur : dans certains pays, il est trs mal vu de photographier les enfants ou les femmes. Dans d'autres, c'est carrment toute la population qui prendrait trs mal le fait d'tre prise en photo. Respectez toujours les coutumes locales, et ne vous imposez pas. Si vous voyagez, vous pouvez vous renseigner sur les murs locales sur des guides comme le Guide du Routard, ou le Lonely Planet.

Photo: Galle RABEMANANTSOA Matriel : Canon EOS 300, EF 28-90mm

La mthode Il existe plusieurs faons pour photographier des gens sur le vif. Si vous souhaitez tre au cur de la scne, vous pouvez vous quiper d'un objectif grand angle. Placez vous de prfrence dans un endroit o il y'a beaucoup de passage, et attendez. Votre prsence se fera oublier au bout d'un moment, et vous pourrez photographier sans tre trop repr.

Photo : Ohad BAREL Matriel : Canon Ixus V3, 28mm, f/4, 1/400s, 100ISO
Une autre solution consiste se munir d'un tlobjectif. Vous pourrez ainsi vous placer loin de votre sujet, et ce dernier ne devrait pas vous reprer. Les clichs pris avec un tlobjectif ont la particularit de dtacher le sujet de son environnement.

Photo : Sbastien LEBACQ Matriel : Botier Canon EOS D30, Sigma 70-200 f/2.8 f/3.5, 1/800s, 100ISO
L'instant dcisif Lorsque vous avez repr le sujet qui vous intresse, focalisez vous sur lui. tudiez ses gestes, son expression, et dclenchez au moment qui vous semble le plus parlant. Cet instant, souvent appel instant dcisif est celui qui runit tous les lments (graphiques, motionnels, lumires) qui font que votre photo sera bonne. Il faut souvent beaucoup de patience et de la pratique pour trouver cet instant.

Photo : Jean-Louis GENDROT Matriel : Botier Canon EOS 300D, 35mm, f/5.6, 1/1250s, 200ISO

Photo : Jean-Louis GENDROT Matriel : Botier Leica M4-2, Summicron 35mm, f/5.6, 1/125s, FP4
Il est interdit d'utiliser les photos sans autorisation de l'auteur.

Un studio la maison Voici un petit tutoriel pour monter un petit studio chez vous. Vous allez voir qu'avec finalement des moyens assez modestes, on arrive des rsultats satisfaisants en terme de lumire. Il suffit d'tre un tout petit peu bricoleur et d'avoir des ides... Ingrdients
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Un double projecteur 2x500W mont sur trpied (vous en trouverez facilement pour une trentaine d'euros dans tout bon magasin de bricolage) Le carton du projecteur Du papier aluminium Du papier de cuisson sulfuris (type "Albal") 4 cintres en mtal des pinces linge en bois une pince

Mode d'emploi
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Monter le projecteur Dcouper le carton pour ne laisser que quatre cts, plus les deux rabats

suprieurs Mettre du papier aluminium l'intrieur de toutes les faces du carton (ceci est trs important ! Le papier aluminium permet de rflchir la lumire et la chaleur, et vite ainsi que le carton ne s'enflamme. N'oubliez pas que vous allez le poser sur des projecteur brlants) Monter le carton sur le double projecteur... se dbrouiller pour trouver un systme d'attache (un bout de corde par exemple...)

vue de derrire... on voit ici le papier aluminium l'intrieur (trs important pour viter de brler le carton) et la fixation du carton au projecteurs...

Une fois allum, voila ce que a donne...

Diffuseur
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Dfaire les 4 cintres, les rendre tous droits (environ 1m de long), les positionner en carr, et les joindre entre eux, dans les coins l'aide d'une pince, placer le papier cuisson sulfuris sur le carr, et le fixer avec les pinces linge en bois (ne pas utiliser de pinces linge en plastique, elles risquent de fondre!). Une fois que tout est maintenu, placer ce carr sur le carton, lui mme mont sur le double projecteur... trouver un systme ingnieux pour que a tienne en place... (par exemple, les fameuses pinces linge en bois)

Voil, tout est prt.

la surface utile de la boite lumire est d'environ 1m de large sur 70cm de haut...

Voila, il ne reste plus qu' poser le drap au mur, et appeler vos modles prfrs pour une petite sance...
Il est interdit d'utiliser les photos sans autorisation de l'auteur.

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