Extra-o-Barroco por Marcelo Arce 1999 En el Foyer, recordando que aqu nos reunimos los que no sabemos msica.

. Nota: los : indican ejemplos. UN EXTEMPORNEO Evidentemente -como surge de la muy profesional interpretacin en el CD Harmonia Cl estis-, el prncipe Pal Esterhzy como compositor era un excelente mecenas, carcter t radicional de su familia que permiti la carrera de tantsimos verdaderos creadores. Estas piezas sacras recorren extraamente el estilo del perodo en el que Pal vivi: 1 653 a 1713. Es decir que su msica suena fuera de poca: por momentos aparecen maner as a la Monteverdi (muerto diez aos antes que naciera Pal) y por momentos aparecen maneras a la Handel (la vanguardia de entonces: cuando muere Pal, Handel tena 28 aos). Esta extraa alternancia la puede comprobar entre varias piezas; y es ms: se unen e n la Banda 30. Por favor, : play Banda 30: 0' 00" A la Monteverdi 1' 23" Pausa. Y a la Handel: pompa, polifona, magnificencia; coro, tutti -hasta c on timbales y trompetas-. 2' 28" Retorna la primera manera. Austera, antigua . 3' 55" Y otra vez el esplendor, la manera moderna . La forma es siempre simple. Note, por ejemplo, el esquema de la primera pieza. : play Banda 1: 0' 00" Introduccin instrumental 0' 24" Gran pausa. Cada frase de la soprano es replicada por el coro y el conjun to. Y son ocho frases, simtricamente alternadas. 1' 42" Pausa. Sigue el conjunto instrumental. 2' 08" Repite el procedimiento: frases de la soprano replicadas por el coro y el conjunto. 3' 27" Pausa. Conjunto instrumental. Cierra con el clsico retardo. Algunos recursos -siempre olvidando las fechas de Pal Esterhzy-, generan cierta o riginalidad (citando la Banda 8) y belleza (como en la Banda 4, especialmente el paralelo de soprano y contratenor). Sin embargo, en todos los casos resulta difcil aceptar que se trata de arias -an e n el sentido ms antiguo de la forma-. No. Una ficha para guardar y olvidarse de leer Fue interesante conocer a Pal Esterhzy; la necesidad de reubicarlo nos obliga a r ecordar algunos puntos del estilo barroco (*) BARROCO 1 Perodo aproximadamente 1550-1750 2 Meloda Breve, contnua, adornada, eco, final por retardo. La ornamentacin se basa en trino s, mordentes, grupetos, apoyaturas. 3 Textura Utiliza la polifona (simultaneidad de varias y diferentes lneas de voces).

4 Ritmo Se desarrolla en frmulas simples. La lnea meldica es muy rtmica. Emplea el ostinato (pulsacin constante generalmente en el bajo) 5 Gneros Especialmente se practicaba el gnero de cmara. Existen tanto obras abstractas como descriptivas. 6 Formas Es monotemtico (un solo tema por movimiento). El tema es presentado con idntica es tructura rtmica pero con evoluciones. (Cada retorno del tema es similar pero con diferente tono o modo. Es el ritornello). Formas bsicas: imitacin, invencin a 2, 3 y 4 voces, canon, coral, fuga, variacin. (*) Tal vez pueda ayudar un recorrido auditivo por el prebarroco y el barroco co n un CD doble interpretado por el Ensamble Sequentia Ancient Music for a Modern A ge : pasa por 7 annimos y 14 compositores, del siglo XI al siglo XVIII. Formas formuladas: toccata, preludio, sonata (como suonata), sinfona (como msica para conjunto en un movimiento), concerto (simple, doble y triple; en tres movimientos; a la italiana : Allegro -Largo -Allegro, o a la francesa : Lento-Allegro -Largo -Allegro); concert o grosso (grupo concertino contra grupo tutti); danza, suite de danzas (preludio , gigue, sarabanda, allemanda, courante, minue, saltarello, forlana, pasapi, bour re, passacaglia, rigaudon, loure, rondo, pavana, gallarda, gavota, horn-pipe, cha cona, polonesa, etc.). Formas lricas: cancin, cantata profana. Formas incidentales: ballet (sin coreografa). Formas sacras: misa, motete, oratorio, cantata, pera Formas dramticas: pera (sin desarrollo escnico ), ballet (sin coreografa). 7 Instrumentos Clave (en sus tres variantes: clavecin -para integrar el ensamble como contnuo-; clavicembalo -clave de 2 teclados para msica de cmara-, y clavicordio -clave de 3 teclados y pedales para msica instrumental o como solista en conciertos); violin; viola da gamba (luego violoncello), mandolina, rgano, flauta (recta, de madera) oboe, oboe d amore, fagot (sin llaves), trompeta barroca o aguda (hoy trompeta pic colo), bajo contnuo (formado por un instrumento grave -cello en obras profanas o fagot en obras sacras-, duplicado por el contnuo -clavecn en profanas u rgano en sa cras). No existe la orquesta (eran ensambles o conjuntos de instrumentos diverso s generalmente arcos y contnuo) ni el director (rol ocupado por el conductor -que toca el clavecin, coordinando tiempo, ritmo y modulaciones). Hacia el final del barroco se utiliz el timbal de un parche (una nota). 8 Compositores Gabrieli, Benevoli, Monteverdi, Agazzari, Caccini, Cavalli, Cesti, Bernabel, Bon tempi, Schtz, Lully, Purcell, Charpentier, Berton, Carissimi, Buxtehude, Attaingn ant, Couperin, Corelli, Torelli, Locatelli, Vivaldi, Handel, J. A. Bach, Rameau, A. Scarlatti, D. Scarlatti, Steffani, Marcello, Bononcini, Hasse, Prpora, Sacchi ni, Jomelli, Traotta, Pergolesi, Krieger, Matheson, Caldara, Legrenzi, Grandi, T elemann, Geminiani, Albinoni, Richter, Tartini, Kuhnau, J. S. Bach, Zipoli, etc. 9 Ciclo Completo; saturado en sus propias contradicciones; nace en la simpleza de las ca

nzonas a dos voces de Gabrieli y culmina en la complejidad polifnica a 24 voces d e Bach. En Amrica, Zipoli invierte el proceso y llega a la simpleza al acondicion ar el discurso musical al medio. Desarrollado en las obras concertantes, profund o en la msica sacra y en las formas bsicas. 10 Esttica Toman la forma, la precisin y la regularidad propias de todas las pocas de madurez . La lengua musical nunca haba tenido tanto valor internacional en su vocabulario , su sintaxis y sus convenciones. Este europeismo tiene races poltico-socilogicas. Es sta una poca de muchas y violentas guerras sin signo nacional; sin embargo form an una combinacin de autcratas, en la que se habla francs o italiano y cuya msica es italiana o francesa, con influencias germanas, que se convierte en msica de cort e como nunca antes. El carcter racionalista, que encuentra su expresin en la filosofa, en los jardines t razados a comps y en las fortificaciones, consigue domear la exuberante frondosida d tpicamente barroca. La ratio ordenadora se apodera tambin de lo que la msica sign ifica. La escuela afectiva alto-barroca pretende reglamentar que los sonidos exp resan dolor o alegra. Uno de sus principios es la ndole sofistico-cientifica (lgica y sentimiento) .(*) (*) >> Imagine el impacto de esta ltima frase en las reuniones melomanacas. Ud., c on voz firme, deja caer algo asi: Uno de los principios del barroco es la ndole sofstico-cientfica. No es problema memorizarla: repetir, repetir, repetir, el mismo mtodo que para ap reciar msica. BARROCA DISCOTECA MNIMA DE BOLSILLO Bach: 6 Concerti Brandenburgueses (Musica Antiqua Kln) El clave bien temperado -versin para piano- (Andrs Schiff) Magnificat (Karl Richter) Misa en si menor (Karajan) Telemann: Suites y dobles y triples concerti (Academy of Ancient Music) Handel: Msica Acutica (The English Concert) Mesas (Karl Richter) Vivaldi: Concerti con molti istromenti (The English Concert) Las cuatro estaciones (I Musici o Il Giardino Armonico) Corelli: Concerti grossi op. VI (Academia de St.Martin in the Fields Couperin: Leon de Tnbres (Ensamble Boulay) Purcell: Dido y Eneas (Les Arts Florissants o Raymond Leppard)