arte y p ensam ien to

MARA AMALIA GARCA

El arte abstracto
INTERCAMBIOS CULTURALES ENTRE ARGENTINA Y BRASIL

Siglo veintiuno - eclitotes argentina

Nwi siglo veintiuno .AC\I editores

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ALMAGRO

grupo editorial
siglo veintiuno siglo xxi editores, s. a.
GUATEMALA 4824, C 1425 BUP, BUENOS AIRES, ARGEN11NA

ndice

siglo xxi editores, s. a. de c. v.

CERRO DEL AGUA 248, ROMERO CE TERREROS, 04310, MXICO, CF

salto de pgina, s. I.
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biblioteca nueva, s. I.
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38, 28010,

MACRO, ESPAA

Agradecimientos Introduccin 1. La revista Arturo y la relocalizacin de la vanguardia en el cruce regional

9 15

25 27 36 44

La propuesta Tradiciones vanguardistas y contactos El viaje a Brasil

2. Proyecto y proyecciones del invencionismo

vnaw aT ''''

La Asociacin Arte Concreto-Invencin (AACI)

EUNDAICICI ESPIGAS

55 57 60 66 70 78

Grupos, manifiestos y revistas. Constitucin de la AACI Resurreccin constructivista La lectura del arte moderno y el marco recortado como opcin superadora La AACI: insercin y debates en el circuito artstico-literario Definiciones polticas en el mapa de posguerra
3. Buenos Aires-San Pablo: interconexiones entre instituciones culturales y crtica de arte en la construccin del arte abstracto

Garca, Mara Amalia El arte abstracto: intercambios culturales entre Argentina y Brasil . la ed. - Buenos Aires: Siglo Veintiuno Editores, 2011. 288 p.; 42 il.; 21x14 cm. - (Arte y pensamiento / dirigida por Andrea Giunta) ISBN 978-987-629- 176-7 1. Historia del Arte en Amrica del Sur. I. Ttulo. CDD 709.80 Siglo Veintiuno Editores S.A.

O 2011,

85 88 94 101

Genealogas e inscripcin de la abstraccin en Brasil

Diseo de cubierta: Peter Tjebbes Maqueta: Estudio Lo Bianco ISBN 978-987-629-17 6- 7 Impreso en Altuna Impresores // Doblas 1968, Buenos Aires en el mes de julio de
2011

Moderno = Abstracto Tensiones de un panorama regional

4. Nuevas visiones sobre la tradicin: la inscripcin del arte concreto en el mapa argentino-brasileo

112 116

Hecho el depsito que marca la ley 11.723 Impreso en Argentina // Made in Argentina

Avatares en la creacin despus de la destruccin

8 El arte abstracto Momentos de interlocucin: Max Bill y Toms Maldonado Espacios de intervencin en 1951
5. Concretismo regional. Intervenciones y confrontaciones sudamericanas sobre el paradigma del arte y la arquitectura moderna

123 133

Agradecimientos

149 150 161 El punto de partida de este libro es mi tesis de doctorado, 166 177 defendida en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires en junio de 2008. Este proceso de formacin fue realizado gracias a una beca doctoral otorgada por el Consejo Nacional de Investigaciones Cientfficas y Tcnicas (GONICET) entre 2003 y 2008. Un gran nmero de personas ha sido fundamental en los viajes (y recorridos subjetivos) que involucr esta investigacin. En primer lu187 188 gar mi directora, Andrea Giunta, a quien agradezco su lucidez para proponerme nuevos horizontes e interrogantes sobre mis objetos de

Acciones paulistas: Waldemar Cordeiro Formas de intercambio Confrontaciones entre tradicin e innovacin: Max Bill en Brasil Grupo de Artistas Modernos de la Argentina

y Nueva Visin.
6. Las exposiciones de arte y las gestiones polticas de los intercambios: arte argentino en Brasil-arte brasileo en la Argentina

Arte argentino en el mundo Arte, arquitectura y gestin cultural brasilea en la Argentina

7. Dentro o fuera de las transformaciones del arte?

estudio y la confianza que deposit en mi produccin y en mis ideas. 197 Los proyectos grupales conducidos por ella han sido una gran ayuda para poder realizar las visitas a los distintos archivos que este estudio requiri y, fundamentalmente, un espacio privilegiado para intercambios y discusiones. Gonzalo Aguilar, Patricia M. Artundo y Hugo Petruschansky hicieron una atenta y estimulante lectura de mi trabajo como jurados de tesis. A Patricia le agradezco la formacin que me brind en torno al estudio de las publicaciones peridicas, y su generosidad con teriales y conocimientos sobre las relaciones culturales entre la Arteriales gentina y Brasil. A Gonzalo, el inters en mis proyectos y sus valiosas sugerencias. Florencia Garramuo, quien fue mi codirectora de beca y consejera del doctorado, estuvo muy atenta ante mis diversos requerimientos. A Graciela Schuster, quien tambin se desempe como consejera de estudios, le reconozco el trabajo compartido como docente en la ctedra Introduccin al Lenguaje de las Artes Plsticas de la carrera de Artes. Mi investigacin estuvo radicada en el Instituto de Teora e Historia del Arte "Julio E. Payr" (FFyL-UBA), dirigido en ese momento

La forma en cuestin Ms all de la forma en tanto arte La deformacin de lo concreto

Conclusin Archivos y repositores documentales Bibliografa

213 214 227 239 249 255 258

Captulo 1 La revista Arturo y la relocalizacin de la vanguardia en el cruce regional

Vou onde a Poesia me chama. Murilo Mendes, "Novsimo Orfeu", 1944 (2000: 299) VIAJAR EN TRANVA NO DA DERECHO A PELEARSE LUEGO EN EL ASCENSOR CON... TUF; POR ELLO ES QUE HOY SLO PUEDE DAR BELLEZA LA IMAGEN PURA. 2 Edgar Bayley (1944)

Formativa, paradjica, innovadora y roja, Arturo. Revista de Artes Abstractas despunt con gestos vanguardistas en el campo artstico porteo en el verano de 1944. Artistas y poetas unidos buscaban anclar significados y constituir una plataforma de accin esttica transformadora que involucrase un proyecto internacionalista. La revista renunciaba a cualquier intento de traducir en representacin realidades ajenas al propio universo esttico. Este posicionamiento, que se entenda como avanzado, implicaba una actuacin protagnica en una lectura revolucionaria de la historia. Hacia mediados de los aos cuarenta pareca que el presente atroz trocara a la brevedad en un mundo utpico. La transformacin sera total y la superacin de las estructuras burguesas permitira unir la brecha entre arte y vida (Foster, 2001; Brger, 1987; Hadjinicolaou, 1980). Estos artistas se vean, se entendan... eran un

2 En este libro se mantendr el uso de las minsculas y maysculas originales en la transcripcin de correpondencia, documentos y textos; no se seguir dicha norma para citar nombres de revistas y publicaciones, con el objeto de mantener la homogeneidad en las referencias.

26 El arte abstracto ncleo (pequeo) aislado y anticipador que inscriba sus valores en un espacio cultural ampliado. La revista inventaba la forma de lo nuevo. instal en el campo cultural porteo un proyecto de vanguarArturo dia cuyo recorte de ideas se elaboraba a partir de un espacio regional. Adems de los miembros del grupo editor, incluy algunas colaboraciones de artistas y poetas de otras latitudes. Durante la Segunda Guerra Mundial, en el cruce de tensiones entre nacionalismos e internacionalismos, esta revista recortaba su rea de representacin dentro del mapa sudamericano. As, los sentidos presentes en Arturo estn en el cruce de elecciones estticas y contactos artstico-intelectuales: su propuesta reelabor los debates artsticos internacionales de entreguerras a travs de conexiones regionales latinoamericanas. En este captulo se abordar la revista en tanto soporte mediador de poticas y relaciones interpersonales. Por ese motivo, uno de los ejes de anlisis corresponde a las elecciones estticas efectuadas: cules fueron los recortes que la revista hizo del panorama artstico contemporneo?, qu entenda bajo los trminos en los que englobaba sus dialoga y discute en torno a los reaintereses e impugnaciones? Arturo lismos, el surrealismo y la abstraccin. El otro eje es el funcionamiento de estas elecciones estticas en relacin con las reas de inscripcin y de intercambio. Esta consideracin permite ver qu alcance se propuso la revista y dentro de qu marcos operaron estas elecciones. Los contactos interpersonales desempearon aqu un papel central, en tanto delinearon los sentidos de dichos recortes estticos. En primera instancia, se analizar la propuesta de la revista considerando la inscripcin de poticas: el rechazo del realismo y las tensiones entre abstraccin y surrealismo son su marca distintiva. El invencionismo, concepto clave de la publicacin, fue entendido a partir de una interpretacin de la teora marxista como superacin del derrotero evolutivo del arte y la sociedad. En segundo lugar, se dar cuenta de la inscripcin de las tendencias artsticas en el panorama local e internacional. La hiptesis de este captulo es que la lectura y reapropiacin que la revista realiz de tres dcadas de desarrollo vanguardista europeo se efectu a travs de la traduccin que hicieron desde Amrica Latina algunos artistas activos de dichos procesos. Por ltimo, se abordarn las relaciones de la revista con el contexto cultural brasileo.

La revista Arturo y la relocalizacin de la vanguardia en el cruce regional 27 La propuesta Recorridos lineales quebrados y expresivos sobre una superficie roja arman diversas configuraciones; algunos definen errabundos derroteros blancos, otros describen con un cierto grado de correlato elementos del mundo real. A la cubierta de Arturo realizada mediante el procedimiento xilogrfico le seguan, en la retiracin de tapa, las entradas de diccionario para "inventar" e "invencin" y la mxima de la revista. INVENTAR: Hallar o descubrir a fuerza de ingenio o meditacin, o por mero acaso, una cosa nueva o no conocida. /Hallar, imaginar, crear su obra el poeta o el artista/ INVENCIN: Accin y efecto de inventar. /Cosa inventada./ HALLAZGO/ INVENCIN contra AUTOMATISMO

Revista Arturo, Buenos Aires, 1944, cubierta. Obra grfica de Toms Maldonado.

La revista Arturo y la relocalizacin de la vanguardia en el cruce regional 29 28 El arte abstracto esttica desde las primeras dcadas del siglo XX: Joaqun Torres-Garca, Vicente Huidobro, Mutilo Mendes y Maria Helena Vieira da Silva. Tambin se reproducan obras de Wassily Kandinsky y Piet Mondrian. La cubierta roja fue realizada por Toms Maldonado y las vietas del interior por Lidy Prati. La revista tiene un tamao mediano (27 x 20 cm), la impresin es en blanco y negro, salvo en algunas partes en las que se utiliz color para lograr mayor realce: INVENCIN contra AUTOMATISMO aparece en letras verdes, y tambin son a color las mximas de la retiracin de contratapa. En relacin con su nombre, circulan diversas versiones. Arturo, o Guardin de la Osa, es el nombre de una de las estrellas ms brillantes de la constelacin boreal de Brootes (Kosice, 1989). Asimismo, se ha sealado que las referencias discursivas en torno a la dimensin celeste fueron tpicos recurrentes entre las revistas rioplatenses de la poca (Rossi, 2010), y se ha asociado la eleccin de este nombre con Arthur Rimbaud (Harris, 1994). Al margen de estas elucubraciones que en muchos casos fueron posteriores a la creacin de la publicacin, para un hispanohablante es un nombre propio masculino y, por ende, puede considerarse que fue elegido con la intencin de subrayar la dimensin humana de la propuesta (la revista se llama como un hombre cualquiera). Casi emulando el relato sajn, Arturo se transform en una leyenda: la gnesis imprecisa de sus planteos reafirma este carcter mtico. La revista representa un momento embrionario y aglutinador de ideas en ebullicin y, si bien el concepto primero que gui la publicacin fue el imaginario abstracto, en sus pginas recuper un recorrido de lo nuevo desde las primeras dcadas del siglo XX. En noviembre de 1943, desde Buenos Aires, Carmelo Arden Quin le explicaba por carta a Maria Helena Vieira da Silva y a su marido, Arpad Szenes, una pareja de artistas exiliados en Ro de Janeiro, esta voluntad de llevar adelante una publicacin de avanzada, aunque sin anclar muy firmemente sus objetivos: Yo saco aqu en Buenos Aires un peridico de vanguardia conjuntamente con Torres-Garca. El primer nmero saldr a comienzos del ao prximo. La orientacin de Arturo X2 (este es su nombre) ser de absoluta prescindencia acadmica, romntica o

INVENTAR:

Hallar o descubrir a

fueras de ingenio o meditacin, o por mero 'CASO, una coto nueva o no conocida. /Hallar, imaginar. crear en obra el poeta o el artista/

INVENCIN:

Accin y efecto de inventar. Coas inventada. HA. LLAZGO/

INVENCIN
co4fea

AUTOMATISMO
Revista Arturo, Buenos Aires, 1944, retiracin de cubierta.
Entre la cubierta y la retiracin de tapa quedan expuestos los elementos que caracterizan la publicacin. Estos han suscitado crticas acerca de las contradicciones y ambigedades en la definicin de su propuesta (Prez-Barreiro, 1996; Harris, 1994; De Maistre, 1992; Perazzo, 1983; Rivera, 1976). Evidentemente, los sentidos en pugna, las tensiones entre la necesidad y las dificultades de orientar las bsquedas se presentan en la revista de manera contundente. Entre el anverso y reverso de una pgina se ponan en juego las elaboraciones y percepciones que un grupo de jvenes presentaban, desde Buenos Aires y durante la Segunda Guerra Mundial, sobre el mundo contemporneo. estuvo integrado por El comit editorial del nico nmero de Arturo Carmelo Arden Quin, Rhod Rothfuss, Gyula Kosice y Edgar Bayley. En 1944 estos artistas y poetas eran relativamente jvenes: el mayor, Carmelo Arden Quin, tena 31 aos y Kosice, el ms joven, 20. Los cuatro publicaron sus textos-manifiesto sobre la nueva esttica. Adems de sus noveles impulsores, la publicacin reuni a "vanguardistas consagrados", que haban tenido un papel activo en la renovacin

La revista Arturo y la relocalizacin de la vanguardia en el cruce regional 31

30 El arte abstracto expresionista, y acepta el surrealismo, el constructivismo de Torres-Garca y otras modernas escuelas de vanguardia. En una palabra, habr un cierto eclecticismo; pero eso s, nicamente dentro de las modernas y ltimas corrientes artsticas (Centro de Documentaco, Fundaco Arpad Szenes-Vieira da Silva, Lisboa, Portugal). Segn se ha anotado, sealar ambigedades y contradicciones en sido un lugar comn de la crtica: la confrontacin de la cubierta Ahora bien, qu significa "INVENCIN CONTRA AUTOMATISMO"? Era el automatismo el blanco principal de la publicacin? Del anlisis de los textos editoriales surge que la postura de la revista respecto del surrealismo oscil entre la aceptacin y el rechazo. En su artculo, Arden Quin reconoca la validez del automatismo para ampliar el universo esttico en funcin de la liberacin mimtica de la imagen pero, rpidamente, descartaba esta propuesta, reencausando las bsquedas hacia la invencin (Arden Quin, 1944). La invencin era la fase superadora de las anteriores etapas creativas de la humanidad, y se corresponda con un estadio particular de la evolucin humana concebida desde una postura marxista, es decir, implicaba la clausura del orden previo y un recomienzo absoluto. En primer lugar, la afirmacin con la que este autor comienza su artculo establece una lectura unidireccional entre los conceptos marxistas de base y superestructura: "Son las condiciones materiales de la sociedad las que condicionan las superestructuras ideolgicas" (Arden Quin, 1944). En segundo lugar, parece adscribir a la sucesin de modos de produccin socioeconmica conocida como la teora de los cinco estadios: el pasaje inevitable del comunismo primitivo al esclavismo, de este al feudalismo y luego al capitalismo aseguraba la necesaria transicin al comunismo (Hobsbawm, 1998). 3 A partir de este reflejo de la base en la superestructura, Arden Quin deriva una sucesin igualmente inevitable de estadios artsticos: primitivismo, realismo y simbolismo, cuyas caractersticas fundamentales eran la expresin, la representacin y la significacin, respectivamente. En contraposicin, el momento actual se propona como "un perodo de tesis, perodo de recomienzo" (Arden Quin, 1944), definido como un primitivismo moderno, cientfico, cuyo correlato esttico era la invencin. Es evidente que el marxismo le brind a esta generacin un modelo para la comprensin de las relaciones entre cultura y sociedad, y estos artistas le adjudicaban a su propuesta el alcance transformador imbricado en los postulados materialistas. El siguiente editorial, de Edgar Bayley, no realizaba una lectura mecanicista de los postulados marxistas: dejaba subyacente su concepcin de una historia evolutiva de la sociedad y el arte culminante en las

Artu-

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"expresionista" de Maldonado con la declaracin "INVENCIN CONTRA AUTOMATISMO" es recurrente en los anlisis (Prez-Barreiro, 1996; Harris, 1994; De Maistre, 1992; Perazzo, 1983; Rivera, 1976). Considerando la carta de Arden Quin, resulta evidente que sus editores eran conscientes de ese "cierto eclecticismo" que reflejaba la propuesta. Sin embargo, la revista necesitaba distinguirse de otros idearios: como de filiaciones acaaclara la carta, la publicacin prescinda absolutamente dmicas, romnticas o expresionistas y se basaba en aquello que la revista denomin invencionismo. Este se propona como un nuevo modo conceptual de abordar el hecho esttico que privilegiaba la autonoma y los valores inventivos en detrimento de las cualidades descriptivas. En este sentido, se destacaban las capacidades intelectivas en la invencin artstica. En contraposicin, el automatismo representaba la anttesis de lo que, al parecer, defina la publicacin: asociado tcnica y estticamente al surrealismo, propona la libertad y el fluir del inconsciente como elementos y procedimientos creativos centrales. Asimismo, como antecedente inmediato del invencionismo se ha sealado el creacionismo de Vicente Huidobro, en tanto opera con el concepto de imagen autnoma y no referencial, una imagen que crea y no traduce. Para muchos autores, el ideario del invencionismo remite en forma directa al nfasis huidobriano en la creacin como valor absoluto (Prez-Barreiro, 1996; Harris, 1994: 5; Sola, 1967: 73), y, en efecto, Vicente Huidobro, el iniciador de las vanguardias latinoamericanas, fue el poeta gua de esta publicacin: citado por Bayley y por Rothfuss en sendos textos publicados en la revista, fue reconocido como aquel que sent las bases para la concepcin de una nueva esttica.

3 Agradezco a Octavio Colombo sus aportes sobre este punto.

32 8 arte abstracto posibilidades emancipadoras de la invencin. Segn este autor, la actualidad corresponda a la imagen-invencin que "es intrprete de lo desconocido, acostumbra al hombre a la libertad" (Bayley, 1944). El eje de su planteo es la imagen pura, independiente y autnoma, desligada de todo arreglo con una realidad exterior al propio lenguaje plstico. La validez de la obra resida, entonces, en su capacidad de novedad, entendida como el "desplazamiento de valores de sensibilidad ejercido por una imagen" (Bayley, 1944). Ligado al creacionismo en la valoracin artstico-potica, tambin reconoca aportes del dadasmo y del surrealismo, aunque afirmaba la validez exclusiva de la imagen-invencin. Quizs el texto de Kosice sea el ms contundente en cuanto a la definicin de un nuevo ideario esttico; sin embargo, su poca capacidad explicativa no permite anclar eficazmente su propuesta. Este texto maneja imgenes literarias que dan cuenta de la voluntad de pensar "la imagen pura", aunque por el momento esta cuestin slo se evidencia en el plano discursivo (Kosice, 1944). En sntesis, tanto los textos de los editores como el artculo publicado por Torres-Garca permiten indicar que, en Arturo, el automatismo era una importante estrategia, ya que permita la liberacin de los procedimientos expresivos y la apertura a nuevas dimensiones; sin embargo, luego se impona un segundo momento: el invencionismo. En efecto, aun cuando se aceptaran muchos de los postulados del surrealismo, el punto de discordia entre ambas propuestas era cmo ejecutar el mtodo. Si a travs del automatismo se lograban producciones ajenas de censura y con absoluta indiferencia por el resultado, el invencionismo, en contraposicin, planteaba una primaca del fin, es decir, el concepto de invencin se propona como superador del automatismo. La invencin era precisa, cientfica, delimitada y surga a travs de un proceso intelectual que reorganizaba ese proyecto creativo. "INVENCIN CONTRA AUTOMATISMO" implicaba entonces el reconocimiento superador de la tcnica surrealista y la proposicin de un segundo momento, un nuevo estadio en la creacin esttica. Si no resultaban evidentes y precisos los recortes terico-estticos, tampoco haba demasiada correspondencia entre las proposiciones textuales y visuales. En la revista de artes abstractas algunas de las obras reproducidas remiten a propuestas que, incorporando las lecciones vanguardistas, utilizan repertorios figurativos. Este proceso de sntesis

La revista Arturo y la relocalizacin de la vanguardia en el cruce regional 33

de lo real a partir de una concentracin en el vocabulario plstico conocido como "retorno al orden" fue experimentado por artistas europeos y americanos durante los aos veinte (Batchelor, 1999; Wood, 1999). Siguen esta lnea las obras de Maria Helena Vieira da Silva y de Augusto Torres y Plstica en madera, de Rothfuss, que, a pesar del uso del assamblage, tambin puede ser considerada una obra enmarcada en el figurativismo. Adems, aunque Kosice y Arden Quin realizaban en sus textos abordajes discursivos sobre el arte nuevo, no es posible conocer el enfoque de sus propuestas plsticas. Como ha sealado Gabriel Prez-Barreiro (2007: 94-96), esto lleva a pensar que en 1944 primaban las reflexiones terico-poticas por sobre las propuestas plsticas. De los editores y colaboradores argentinos, slo hay reproducciones de la obra plstica de Maldonado, Lidy Prati y Rhod Rothfuss, esto es, Arden Quin y Gyula Kosice, los fututos lderes del movimiento Mad, slo colaboraron con poemas y ensayos. Este es otro elemento que permite entender hasta qu punto el episodio Arturo fue formativo e inicial en el desarrollo creativo de la mayora de sus miembros. Ms all de estas propuestas dismiles, en la revista apareci un artculo clave que organizara las bsquedas plsticas de los artistas vinculados al invencionismo durante esos aos. Rhod Rothfuss, en "El marco: un problema de plstica actual", reflexiona sobre el marco en tanto elemento determinante en la tradicin de las artes plsticas (Rothfuss, 1944). A pesar de que el grupo de Arturo se disolvi rpidamente dando lugar, entre 1945 y 1947, a las agrupaciones Asociacin Arte Concreto-Invencin, Arte Mad y Perceptismo, la propuesta plstica aqu surgida, el marco recortado, sera el ncleo constitutivo de la produccin de estos artistas hasta finales de los aos cuarenta. A travs de esta indagacin, las estructuras irregulares que combinan formas geomtricas simples se convirtieron en el soporte pictrico utilizado por dichos grupos. En los aos siguientes, estas configuraciones de forma-color colgarn de las paredes de algunas innovadoras instituciones porteas. En su planteo, Rothfuss tambin intentaba dar una visin comprensiva del arte en correlacin con algunos hitos histricos. El inicio mal fechado en el texto era la Revolucin Francesa y la consiguiente necesidad histrica de un naturalismo fotomecnico; un segundo momento estaba marcado, consecutivamente, por el postimpresionismo, el cubismo, el futurismo, el neoplasticismo y el constructivismo, en

34 El arte abstracto

La revista Arturo y la relocalizacin de la vanguardia en el cruce regional 35 estructura irregular ya que aparentan ser imgenes concebidas con formato rectangular y posteriormente cortadas. Esto nos permite pensar en la simultaneidad y coexistencia con la que se estaban produciendo estas reflexiones. En las mismas pginas en las que apareca el artculo de Rothfuss se ven dos obras que, siguiendo los lineamientos bsicos de esta teora, adoptaban de modo experimental y embrionario un formato irregular. Es decir que en la propia revista se ponen en acto las transformaciones visuales que los textos proclaman. Respecto de la produccin potica, adems de los versos de Bayley, Arden Quin y Gyula Kosice se publicaron poesas de Vicente Huidobro, Joaqun Torres-Garca y Murilo Mendes. Ya ha sido mencionada la influencia de Huidobro en el ideario del grupo. Sin desestimar la importancia del poeta chileno, puede considerarse que fueron las experimentaciones poticas efectuadas durante las tres primeras dcadas del siglo, inscriptas en diversas lneas, las que marcaron el rumbo. En las poesas de estos tres autores se observa la falta de rima, la utilizacin del ritmo libre, la alteracin de las reglas de puntuacin y de las normas del uso de maysculas y minsculas; adems, son recurrentes las yuxtaposiciones inusitadas en el plano semntico. Bayley, como es sabido, fue quien tuvo una trayectoria ms relevante en el campo de las letras y es el ms verstil de los tres desde el punto de vista potico: trabaja con la creacin de palabras y con operaciones fonticas, y utiliza la escritura vertical en los mrgenes, cambiando la orientacin convencional de la lectura. La tensin constante entre la creacin inconsciente y la construccin racionalista es la marca fundamental de esta publicacin. Sin duda, Arturo es ambigua y, a la luz del desarrollo posterior del concretismo porteo, resultan evidentes los desfases iniciales de esta propuesta. En este sentido, la juventud creativa de sus editores ha sido considerada un elemento central para comprender este proceso. Estos aspectos imprecisos, que deben entenderse en el contexto de un momento de pugna entre definiciones y anclajes complejos, se vuelven un poco ms claros si se analiza cmo estn inscriptos en la revista los horizontes estticos. Arturo se construy a partir de la interaccin con tres referentes estticos, que pueden sintetizarse en los trminos realismo, surrealismo y abstraccin. En cuanto al primero, neg las manifestaciones acadmicas, expresionistas y de contenido social del realismo, entendido como la imagen representativa de una realidad exterior, natural. Aun cuando

una bsqueda plstica cada vez ms abstracta por expresar "la realidad esencial". Las palabras de Huidobro volvan a resonar en este artculo final: citando un prrafo de "La creacin pura", Rothfuss sealaba la necesidad de repensar la estructura del marco en la creacin plstica actual. Segn Rothfuss, la regularidad del soporte fragmentaba la forma de modo que la obra, aunque abstracta, segua el concepto de ventana de los cuadros naturalistas: Una pintura con un marco regular hace presentir una continuidad del tema, que slo desaparece cuando el marco est rigurosamente estructurado de acuerdo a la composicin de la pintura. Vale decir, cuando se hace jugar al borde de la tela un papel activo en la creacin plstica. Papel que debe tenerlo siempre. Una pintura debe ser algo que empiece y termine en ella misma. Sin solucin de continuidad (Rothfuss, 1944). de Wassily El artculo estaba acompaado por tres obras: Los dos, etc. Kandinsky, reproducida en la primera pgina, evidencia un juego compositivo complejo por las tensiones entre lneas y planos que parecen proyectarse fuera del espacio pictrico. Y, al final del texto, [Composicin en blanco, negro y rojo] (1936), de en blanc, noir et rouge de Rothfuss, una de sus primeras Piet Mondrian, y Trabajo en estudio, obras con el formato de marco recortado. Estas elecciones resultan doblemente interesantes. Por un lado, segn ha sealado Perez-Barreiro (2007: 233), la yuxtaposicin estratgica del marco recortado y la obra de Mondrian crea una comparacin que deriva en un mensaje implcito: Rothfuss, con su propuesta textual y visual, plantea la superacin de los proyectos del arte no figurativo europeo. Esta afirmacin permite introducir la pregunta acerca de cul era el alcance que se les estaba dando a los problemas tratados en la revista y a quines se elega como interlocutores vlidos en los diversos dilogos y disputas que estas cuestiones suscitaban. tiene mucho en comn con Invencin Por otro lado, Trabajo en estudio n 2 de Maldonado, una obra no figurativa y de marco recortado con una clara inspiracin automtico-expresiva reproducida en el anverso del ndice. Es difcil entender estas producciones como obras de

Composition

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en el plano textual la revista no realiz concesiones al realismo y lo rechaz en bloque, incluy sin embargo imgenes de Vieira da Silva y Augusto Torres, que, a partir del repertorio lingstico de la vanguardia, suponan un replanteo de la conexin con lo real. En cuanto al surrealismo, si bien se opuso al automatismo y a sus derivaciones romnticas y simbolistas, rescat la capacidad de esta tendencia para dar cuenta de la nueva imagen. El invencionismo tiene fuertes filiaciones surrealistas, tanto en sus bases tericas como en los contactos interpersonales. Recurdese la proximidad de Huidobro y, sobre todo, de Murilo Mendes con esta potica. En cuanto a la abstraccin, el invencionismo estuvo asociado con ella y fue entendido como imagen pura, autnoma, constructiva y cientfica; ntese que el subttulo mismo de la publicacin da cuenta de esta filiacin. Cmo se expresaban los horizontes estticos de la revista en el contexto artstico internacional y local? Por esos momentos, Europa apareca ms como la cuna de la destruccin que de la creacin de la cultura occidental. Si el desarrollo de la vanguardia artstica europea estaba dramticamente interrumpido, era preciso reencausar la batadefini entonces un rea regional lla en otras (estas) latitudes. Arturo a partir de la cual recuperar estos procesos revolucionarios y superar dichos planteos.

en el contexto internacional. El recorte de este desarrollo vanguardista europeo de las primeras dcadas del siglo efectuado por Arturo se dio a partir de las intervenciones que realizaron algunos artistas con inscripciones latinoamericanas. El panorama cultural porteo de los aos treinta y cuarenta estuvo determinado por acontecimientos internacionales que marcaban el triunfo de los totalitarismos. La consolidacin del rgimen estalinista, la experiencia nazi-fascista, la Guerra Civil Espaola, el ascenso de Franco y la Segunda Guerra Mundial fueron los tpicos que atravesaron los discursos polticos y culturales generando nuevos compromisos. El exilio de numerosos intelectuales y artistas en Buenos Aires a causa de los sucesos europeos intensificaron en nuestras orillas la actualidad de estos debates. La internacional antifascista restableca redes previamente trazadas y guiaba los caminos del exilio de muchos espaoles y europeos en general (Wechsler, 2006). En este campo de transformaciones, los intelectuales exiliados dieron a la industria editorial argentina un nuevo giro. Este auge se sustent tanto en la creacin de casas editoriales como en la circulacin de nuevas publicaciones que conformaron un circuito cultural ampliado. En este sentido, la labor de las revistas y peridicos de izquierda as como de los vinculados al exilio espaol resulta central ya que permite dar cuenta del complejo entramado de publicaciones que haba al momento de la aparicin de Arturo. Exiliados de diversas latitudes se convirtieron en informantes clave para comprender qu haba pasado en la entreguerra europea; para los editores de Arturo resultaba central recuperar este bagaje para poder ir ms all de esos paradigmas. Esta red internacional de intercambios dentro de la cual Buenos Aires tena un lugar privilegiado pona en circulacin nuevas ideas estticas. Sin embargo, la idea de imagen pura y las propuestas de la abstraccin no eran desconocidas en el mbito porteo. En forma casi simultnea a la aparicin de Arturo, en febrero de 1944 Correo Literario homenajeaba a Piet Mondrian con motivo de su muerte. Con anterioridad, en diciembre de 1936, en la galera Moody se haba realizado la Primera exposicin de dibujos y grabados abstractos, de la que particip Lucio Fontana (Rossi, 1937).
Por su parte, la produccin de este artista resulta clave para analizar las elecciones y omisiones de Arturo (Crispolti, 1999). Hacia los

Tradiciones vanguardistas y contactos

ha sido considerada la publicacin que introdujo la Dado que Arturo abstraccin en el circuito porteo, cabe preguntarse si la abstraccin era desconocida en el debate artstico local de la dcada del cuarenta. Es necesario por tanto indagar en torno de la circulacin de las innovaciones estticas y sus inscripciones en los distintos panoramas. Para comprender el anclaje regional de esta propuesta es preciso confrontar el funcionamiento de las lneas abstractas, surrealistas y realistas en el circuito de la vanguardia local e internacional. En este apartado se dar cuenta del panorama local, esto es, de la presencia del surrealismo y de la abstraccin previa a 1944 y el lugar dominante del realismo en el campo artstico moderno de fines de los aos treinta. Asimismo, puesto que la
eleccin esttica de la revista oscilaba entre soluciones abstractas y surrealistas es preciso reinscribir el debate

aos treinta, Fontana era un escultor ubicado entre los exponentes

La revista Arturo y la relocalizacin de la vanguardia en el cruce regional 39 38 El arte abstracto

del grupo abstracto milans. Sus bsquedas no figurativas durante esa dcada estn representadas por las estructuras escultricas leves, conocidas como grafas espaciales, que haban circulado en Abstraction Cration. Sin embargo, durante la dcada siguiente transform sus compromisos estticos y polticos. Si haba simpatizado con clulas fascistas durante su estada italiana, fue en los aos cuarenta cuando, radicado en la Argentina, cambi de signo poltico vinculndose con las redes intelectuales comprometidas con los vencedores de la guerra. En Buenos Aires tambin redefini su propuesta artstica: sus obras de esos aos, el realismo "acadmico" alterna con una lnea ms expresiva y con elementos filo-barrocos (Giunta, 1999a: 75-78). Aunque los jvenes de Arturo conocan su militancia abstracta, sus filiaciones fascistas y la lectura de su obra figurativa debieron primar en la consideracin del grupo. Por otra parte, en 1935 Grete Stern y su marido, Horacio Coppola, quienes se haban conocido en los cursos de Walter Peterhans en la Bauhaus de Dessau y se haban exiliado en la Argentina, realizaron, en la redaccin de la revista Sur, la primera exposicin de fotografa moderna del pas, que introduca novedades en los encuadres as como en el modo de conceptualizar el procedimiento fotogrfico (Tell, 2006). Es destacable asimismo el patrocinio de esta fotgrafa a las acciones de los artistas: en diciembre de 1945 se realiz, en su casa de Ramos Meja, una de las primeras exposiciones de los miembros del grupo Arturo y, adems, Kosice recuerda el aporte realizado por Stern al poner a su alcance los Bauhausbcher, las ediciones de la Bauhaus. Tambin segn el recuerdo de Kosice, otro exiliado, el suizo Clment Moreau (seudnimo de Carl Meffert), grabador y dibujante activo en los foros vinculados al Partido Comunista, ofici de traductor del alemn (Lpez Anaya, 1991). No es mi intencin hacer aqu una historia de la abstraccin en la Argentina, sino delinear brevemente la circulacin de esta propuesta en el pas. En este sentido, otra produccin que cabe mencionar es la de Juan Del Prete, un artista italiano radicado en la Argentina que vivi en Pars entre 1930 y 1933, donde estuvo en contacto con los espacios de ebullicin del arte abstracto y particip del segundo nmero de la revista Abstraction Cration (Fabre, 1978). 4 A su regreso, en 1933, realiz una exposicin de sus obras abstractas en Amigos del Arte, y otra al ao siguiente, en la que exhibi esculturas no figurativas realizadas en alambre y yeso directo, que causaron un fuerte impacto en el mbito porteo, poco familiarizado en ese entonces con dicha potica. Tambin se han sealado las contribuciones en torno a esta investigacin de Emilio Pettoruti y Xul Solar durante las primeras dcadas del siglo pasado (Pacheco, 2003a). Ahora bien, teniendo en cuenta esta presencia de la abstraccin en el mbito local, puede formularse la siguiente pregunta: por qu los editores de Arturo reconocan otras paternidades regionales e internacionales pero negaban lo ocurrido en el mbito local? Tanto estas obras de Del Prete como de Fontana eran un referente en lnea con las elecciones de la revista que los editores de Arturo decidieron omitir. Una posible respuesta es que la disputa por lo nuevo los obligaba a posicionarse, en el circuito vernculo, como los nicos precursores de esta tendencia. Adems, las incursiones no figurativas de Del Prete, Fontana y Pettoruti representaban etapas experimentales en sus producciones que alternaban con trabajos figurativos. Aunque los jvenes de Arturo no tenan del todo claro cul era su bsqueda plstica, s, bregaban por una definicin ms radical y contundente y, adems, consideraban a estos artistas ya consagrados como parte del pasado y no como valores del futuro. Como se vio, la abstraccin no era desconocida en el medio, pero las valoraciones del circuito y los recorridos del consumo contemporneo al momento de la aparicin de Arturo se centraban en los realismos como tendencia hegemnica. Desde los aos treinta un marcado anclaje en lo real defini el panorama local. A travs de la incorporacin de la bsqueda vanguardista, la mirada sobre lo real constituy la lnea ms transitada por los artistas vinculados a aquello que se denomin arte moderno, en consonancia con sus propios compromisos y con los debates polticos de la poca. Dicho de otro modo, los sucesos internacionales provocaban tomas de posicin que deban ser claramente expresadas (Wechsler, 2006). En relacin con el realismo, Diana Wechsler (2006) plantea que, durante los aos treinta, la tensin se dio entre dos trminos: un arte poltico, vinculado a lo social, y un arte implicado en lo surreal que, segn esta autora, tambin ocupaba una

4 Abstraction Cration, n 2, Pars, 1933, p. 9.

posicin en la disputa por la apropiacin y representacin de lo real. En sus negaciones y agresiones hacia el realismo la revista aluda de manera muy clara, aunque sin nombrarlo en forma directa, a lo

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40 El arte abstracto que circulaba en el ambiente porteo. Por ejemplo, la retiracin de contratapa proclamaba: "Jbilo. Negacin de toda melancola. VolunBasta pensar tad constructiva. Comunin. Poesa del contrato social". 5 (1941), de Raquel Forner, o en Medianoen el dramatismo de La cada (1937), de Berni para que no queden dudas hacia qu mediados de la dcada de 1930, se alineaba tanto con las propuestas de la abstraccin como del surrealismo (Batchelor, 1999; Hulten, 1992; Fabre, 1990; Fabre, 1978). Ambas corrientes extraan sus postulados de la tradicin cubista, y muchos artistas las entendieron como bsquedas complementarias. En este marco, la abstraccin tuvo un espacio protagnico. A comienzos de la dcada de 1930, Pars se transform en un edn constructivo debido a que haban confluido all, refugiados de distintas latitudes, los principales activistas de las experiencias abstracto-constructivas, como Wassily Kandinsky, Theo van Doesburg, Piet Mondrian, Hans Arp, Sophie Taeuber-Arp, Georges Vantongerloo, Gontcharova, Larinov, Pevsner, entre otros. Del vnculo de Joaqun Torres-Garca quien estaba en Pars desde 1926 con Michel Seuphor, Piet Mondrian y Theo van Doesburg surgi un grupo antisurrealista, Cercle et Carr, cuya lnea de promocin adscriba a las propuestas no figurativas. Aunque su idea era crear un frente unido contra el surrealismo y promover la comunicacin entre artistas abstracto-geomtricos, Cercle et Carr adopt una actitud pluralista respecto de las interpretaciones de la abstraccin. La mxima "1' humaniser la gomtrie et gomtriser l'humain" resume su posicin. Publicaron tres nmeros de la revista (marzo, abril y junio de 1930) y realizaron, en abril, una exposicin en Galerie 23, de la que participaron, entre otros, Torres-Garca, Mondrian, Arp, Seuphor, Vordemberge Gildewart, Kandisky y Vantongerloo. Desacuerdos entre Torres-Garca y Seuphor llevaron a la disolucin del grupo (Fabre, 1990). En oposicin al pluralismo de Cercle et Carr surgi Art Concret, una propuesta mucho ms intransigente, liderada por Theo van Doesburg, que, en los aos cincuenta, repercuti en las producciones de porteos y paulistas. Van Doesburg era preciso a la hora de definir su proyecto: "Un elemento pictrico no tiene otra significacin que 's mismo', en consecuencia, el cuadro no tiene otra significacin que `s mismo 6 Su objetivo era la realizacin ptica del pensa-(Doesburgyt,1930). miento por medio de elementos concretos: formas geomtricas y colores planos. Tras su muerte, ocurrida en 1931, Abstraction Cration. Art non

che en el mundo

apuntaban estas palabras. A diferencia de esta evidente impugnacin, con el surrealismo mantena una relacin mucho ms compleja. Como se ha visto en los textos analizados, la revista, lejos de descartar esa apuesta por completo, recuperaba y reelaboraba algunas de sus ideas y, a partir de all, lanzaba su propia propuesta. Ahora bien, esta tensin entre abstraccin responda a los ejes delineados en y surrealismo que sostena Arturo el panorama local? En funcin de lo ya planteado, se puede formular que, aunque producciones vinculadas al surrealismo y la abstraccin no resultaban desconocidas en el medio, los realismos eran la marca fue publicada. Entonces, dndominante en el circuito cuando Arturo de se inscriba el debate que la revista propona? trascenda el panorama porteo y retomaba polmicas regis-

Arturo

tradas en otras latitudes, en particular, aquellas que corresponden al derrotero vanguardista del circuito parisino de entreguerras. En su editorial, Arden Quin remita de modo bastante claro a esta cuestin: Nadie se ha detenido con pensamiento dialctico materialista, en la Escuela de Pars, para ver que ella ha sido el resultado emocional e ideolgico de una transformacin total del mundo. Nadie pens en subordinar el fenmeno del arte moderno, y sus abstracciones, al proceso de liquidacin econmica y social del orden capitalista, y a la creacin de una nueva sociedad bajo formas socialistas de produccin (Arden Quin, 1944). El proceso al que Arden Quin denomina "fenmeno del arte moderno" se vinculaba con el desarrollo vanguardista, que, en el Pars de

Buenos Aires, 1944, s/p. [retiracin 5 S/a. [atribuido a Kosice], S/t. Arturo, de contratapa].

6 Agradezco a Jeannette Bourquin todas las traducciones del francs y del alemn que aparecen en este libro.

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42 El

arte abstracto
en una conferencia de la Sociedad Teosfica de Montevideo y que, a partir de ese momento, haba seguido sus enseanzas (Buzio de Torres, 1991: 45). 7 Maldonado, Kosice y Rothfuss tambin lo visitaron en varias oportunidades a comienzos de los aos cuarenta (Buzio de Torres, 1991: 48). Asimismo, desde su retorno al Ro de la Plata Torres-Garca tuvo un lugar central en la escena portea a travs de sus columnas en el diario La Nacin y en otras publicaciones en las que daba a conocer el derrotero del arte moderno y de sus principales protagonistas Mondrian, Van Doesburg y Arp, entre otros (Rossi, 2004b). En 1942 realiz su primera exposicin en Buenos Aires, en la galera Mller, donde se exhibieron tres series de sus obras: su particular reinterpretacin del retrato, paisajes y su pintura constructiva. En 1944 la editorial Poseidn public su libro Universalismo constructivo (Garca, 2008). Por lo tanto, si se comprende la importancia de la injerencia de Torres-Garca en el proyecto porteo es posible efectuar una lectura conclusiva importante para este planteo. La recuperacin que Arturo realiz del panorama parisino estuvo en gran medida ajustada a la mirada de Torres-Garca desde Montevideo. Si la guerra haba generado rupturas y quiebres en el mapa artstico europeo, la actividad de Torres-Garca se converta en un espacio privilegiado de traduccin y activacin de aquellas experiencias. Un sealamiento similar se ha realizado en relacin con la definicin del concepto de invencin segn la propuesta de Huidobro. Ambos autores aportaron a los participantes de Arturo las claves de lectura del contexto internacional que les permitieron reelaborar las propuestas vanguardistas a travs de las conexiones latinoamericanas. Maria Helena Vieira da Silva tambin fue un referente de accin y relectura de estos procesos europeos desde la rbita latinoamericana. La conexin con ella se produjo en el ambiente carioca y, fundamen-

figuratif continu esta vertiente, aunque con un espritu ms pluralista. Dirigido por Auguste Herbin y George Vantongerloo, este grupo, del que participaron Fontana y Del Prete, logr una mayor proyeccin que los anteriores e incluy una gran cantidad de tendencias: el nico criterio de seleccin que utilizaban era que las obras fueran no figurativas. Torres-Garca es una figura central para comprender esta articulacin entre poticas, inscripciones y contactos interpersonales: su actuacin en Europa, y posteriormente en Montevideo, resulta clave para entender por qu Arturo puede considerarse una propuesta de vanguardia regional. Fue el gua de los editores de esa publicacin, de la que particip con tres colaboraciones ("Con respecto a una futura creacin literaria", "Divertimento" y un dibujo de 1932) y de la cual su hijo Augusto tambin formaba parte. El hecho de haber integrado la vanguardia abstracta parisina de los aos treinta lo converta en un personaje-faro no slo para los artistas uruguayos sino para la rbita rioplatense. Conocer a Torres-Garca y su proyecto fue determinante para los jvenes editores de Arturo. Torres-Garca regres a Montevideo en 1934, luego de cuarenta y tres aos de vida europea. Hasta ese momento, su pintura haba transitado por el clasicismo mediterrneo de los frescos barceloneses, pasando por etapas de vibracionismo, cubismo, fauvismo y surrealismo, para derivar luego en la experiencia abstraccionista y en la formulacin de su propuesta: el arte constructivo. Adems de este recorrido de ismos, su proyecto constructivo estuvo mediado por la experiencia de las artes primitivas; as, su tesis de un arte con significado extraesttico, celebratorio y ritual reconectaba la escena del arte con las manifestaciones culturales antiguas americanas (Fl, 1991). Dada la proximidad de Torres-Garca con la propuesta de Arturo, es posible leer este recorte regional de la revista portea en sintona con el proyecto del maestro. Si bien Arturo no enfatiz una lectura de la tradicin americana que apuntase a un horizonte internacionalista, el recorte regional de la propuesta debe ser interpretado en funcin de las proyecciones del paradigma torresgarciano. Adems, al considerar las diversas tradiciones que Torres-Garca articulaba resulta comprensible que surrealismo y abstraccin fueran las fuentes en las que abrevaba el ideario de Arturo. Montevideo se convirti entonces en un centro de peregrinacin artstica: en 1935, Arden Quin afirm que haba conocido a Torres-Garca

7 Arden Quin, Curriculum Vitae. Archivo Arden Quin, Pars. Vase tambin Carmelo Arden Quin, "Corta resea histrica sobre la influencia de Torres-Garca en la formacin del arte abstracto en Uruguay, Argentina y Brasil" (c. 1992), texto mecanografiado indito, Archivo Blanton Museum of Art, The University of Texas at Austin. Agradezco a Gabriel Prez-Barreiro por haberme facilitado esta documentacin.

La revista Arturo y la relocalizacin de la vanguardia en el cruce regional 45 44 El arte abstracto talmente, de la mano de Murilo Mendes, cuyo rol en la activacin de la bohemia carioca (integrada tambin por artistas exiliados) sumado a las tensiones presentes en su potica entre el cristianismo y el surrealismo deben haber resultado atractivas a los editores de Arturo. El viaje de Arden Quin y Edgar Bayley a Brasil, en 1942, posibilit estos intercambios. 1942-1943 y se puso en contacto con los artistas y poetas . 9 En segundo lugar, esta correspondencia permite precisar que la fecha de aparicin de la revista fue antes de abril de 1944.9 En tercer lugar, la carta dirigida al matrimonio Szenes-Vieira da Silva nos informa que, en un momento inicial, el nombre se completaba con la sigla X2, que luego fue retirada. Por otro lado, como ya se dijo, esa carta da cuenta de las intenciones de publicar un "peridico de vanguardia" y de "cierto eclecticismo" que rodeaba el proyecto. Es interesante sealar que esa carta est escrita en castellano y la dirigida a Mendes en portugus porque esto muestra la formacin de Arden Quin, quien habiendo nacido en 1913 en Rivera (Uruguay), una ciudad que linda con la ciudad brasilea de Santa Ana do Livramento, haba estudiado en un colegio marista de Santa Ana y, por tanto, dominaba ambas lenguas (De Maistre, 1996). En este sentido, se puede pensar que la eleccin de ese pas como destino en parte podra haber estado marcada por esta proximidad de Arden Quin. Asimismo, se ha planteado que la conexin con Brasil se dio tambin a travs del poeta Godofredo Iommi y sus colegas de la Hermandad de la Orqudea, un grupo de poetas argentinos y brasileos entre los que figuraban Abdias do Nascimento y Mello Mouro, quienes al parecer fueron el puente entre Arden Quin y Murilo Mendes (Rossi, 2010). Otro punto interesante planteado por Arden Quin surge de la carta a Mendes: De aqu [Santa Ana do Livramentol tengo que volver inmediatamente para el Plata donde estamos levantando el movimiento INVENCIONISTA. En este nmero de Arturo arrojamos la primera piedra,

El viaje a Brasil Desde finales del siglo XIX el viaje a Europa fue un tpico permanente que enhebraba las distintas experiencias generacionales de los artistas latinoamericanos, pero, en poca de guerra, los jvenes de la dcada de 1940 debieron reformular sus estrategias y comenzaron a posar su mirada sobre el continente propio. Adems de recuperar las experiencias ajenas, el viaje mismo se orient hacia nuevos destinos: Uruguay, Brasil y, en particular, Ro de Janeiro se convirtieron en los lugares elegidos por el grupo de Arturo. En la bibliografa sobre esta revista es un lugar comn mencionar el viaje de Arden Quin y Edgar Bayley a Ro de Janeiro (Goodman, 2004: 81-82; De Maistre, 1992: 337; Perazzo, 1980: 4; Presta, 1960: 56). Sin embargo, esta informacin surge slo de fuentes orales, que dotaron al viaje de caractersticas legendarias, como todas las vicisitudes que rodearon a la revista. Segn este relato, Carmelo Arden Quin, que hacia 1942 tena el proyecto de publicar una revista de vanguardia, se traslad a Ro de Janeiro, donde conoci a Murilo Mendes y a Vieira da Silva y consigui sus colaboraciones. Si bien el carcter mtico de Arturo impidi hasta ahora establecer datos precisos sobre el origen de la revista, contamos con dos cartas inditas enviadas por Arden Quin una dirigida al matrimonio Szenes-Vieira da Silva (fechada el 6 de noviembre de 1943 en Buenos Aires) y la otra a Murilo Mendes (del 28 de abril de 1944, escrita en Santa Ana do Livramento) que permiten corroborar la veracidad del viaje. Ambas se encuentran en el Centro de Documentaco, Fundaco Arpad Szenes-Vieira da Silva de Lisboa, Portugal, y constituyen piezas documentales clave, dado los escasos materiales existentes en relacin con la conformacin de la revista. En primer lugar, permiten comprobar que, en efecto, Arden Quin viaj a Ro de Janeiro alrededor de

8 En un diario de la familia Bayley hay testimonio tambin de la presencia de Edgar Bayley en esa ciudad, en la que trabaj como periodista durante seis meses durante la segunda mitad de 1942. Vase "Diario de Margarita Bayley", Archivo Susana Maldonado. 9 Dado que en la revista slo se consigna que fue publicada en el "verano de 1944", esta documentacin permite descartar conjeturas respecto de si apareci en diciembre de 1943/febrero de 1944 o noviembre de 1944/marzo de 1945 (Prez-Barreiro, 1996).

46 El arte abstracto

La revista Arturo y la relocalizacin de la vanguardia en el cruce regional 47 surrealista Benjamin Pret se insertaba en el circuito de los modernistas publicando en la Revista de Antropofagia, se iniciaba en el Candombl y, junto con su cuado, Mrio Pedrosa, fund la Liga Comunista Brasilea. Le Corbusier lo visit por primera vez en 1929 y su propuesta habra de ser clave en la definicin del perfil arquitectnico de las ciudades brasileas en las dcadas sucesivas. En 1935, Claude Lvi-Strauss pas a integrar el cuerpo docente de la recin fundada Universidade de So Paulo y en 1941 Orson Welles lleg a Ro para realizar un filme sobre el carnaval financiado por el Office of Inter-American Affaire (Machado Calil, 2001). Tambin los argentinos haban descubierto all un nuevo espacio a explorar. Patricia M. Artundo (2004), quien ha estudiado de manera minuciosa el viaje que Luis E. Soto y Pedro J. Vignale hicieron a San Pablo a comienzos de 1926 como representantes de la revista Los Pensadores, seala que a partir de este abrieron un canal de intercambio con Mrio de Andrade. En 1928 Emilio Pettoruti estuvo en Ro durante dos meses y en 1929 retorn, para permanecer all durante un ao y vincularse con los principales artistas y poetas del modernismo del 22. En 1942, frente a la imposibilidad de viajar a Europa y en la bsqueda de nuevos contactos y experiencias, Arden Quin y Bayley tambin encontraron en Ro de Janeiro el destino de su viaje. Durante las dcadas de 1930 y 1940 la idea del viaje adquiri el sentido dramtico del exilio: a causa de la Segunda Guerra Mundial una veintena de artistas exiliados europeos y japoneses lleg a Ro de Janeiro (Maria Helena Viera da Silva y Arpad Szenes, por ejemplo, arribaron a la ciudad desde Lisboa en junio de 1940). La mayor parte de los refugiados se instal en el barrio de Santa Teresa, que comenz a ser frecuentado por artistas brasileos, crticos de arte, poetas y msicos, lo que cre una atmsfera favorable para el debate esttico. Alejados de la Europa en guerra, estos artistas reconstruyeron en ese barrio una comunidad bohemia a la europea (Morais, 1986). Murilo Mendes fue una figura central dentro de este circuito y su relacin con el matrimonio Szenes-Vieira Da Silva fue intensa y fundamental desde el comienzo del exilio. Adems de tener afinidades musicales y literarias, la amistad estuvo guiada por la colaboracin y la reciprocidad. Mendes puso a Vieira da Silva en contacto con el ambiente cultural carioca, introducindola en su crculo de relaciones y escribiendo textos y poemas sobre su obra, y adems los ayudaba a mejorar su situacin de penuria econmica (Lamego, 2007; Castaon Guimares, 1996:13). Por

pero muy veladamente [ilegible] no tenemos todava apuntado el manifiesto. Cuando me escriba a Buenos Aires (a la misma direccin) mndeme su opinin sobre la revista y dems (Centro de Documentaco, Fundno Arpad Szenes - Vieira da Silva, Lisboa, Portugal).' Evidentemente, los editores tenan clara la incertidumbre sobre la que navegaba el proyecto. La publicacin de los textos-manifiesto de cada uno de los editores da cuenta de que no haban logrado articular una propuesta textual en forma conjunta, y slo las intervenciones de las retiraciones de la cubierta y la contratapa pueden considerarse grupales. En su carta, Arden Quin explicita que la revista haba servido como "primera piedra" y remarca que resultaba apremiante ajustar ms la propuesta. La ausencia de un manifiesto era inadmisible para un grupo que se pretenda vanguardista. Pese a que se planific la publicacin de un segundo nmero, evidentemente Arturo, como formacin, no pudo superar las diferencias y disputas que se gestaban en su seno. Al lanzarse, esta "piedra" estall en varios pedazos; cuando devino la disolucin, los participantes se reagruparon generando los manifiestos de sus propias capillas. Entre la distancia fsica y la cercana espiritual, esta correspondencia permite descubrir un campo comn de intereses, expectativas, afectos y contactos a la luz del que deben interpretarse las participaciones de los artistas y poetas invitados. Dado que estos vnculos delinean modos de entendimiento y colaboracin que, en algunos casos, excedieron el mandato esttico, es preciso estudiar los sentidos que cada eleccin tuvo respecto de tramas culturales histricamente constituidas. Por qu estos jvenes vanguardistas se acercaron a Murilo Mendes y a Maria Helena Vieira da Silva? Cul fue el fundamento de esta eleccin en el contexto cultural brasileo? Brasil atraa a numerosos viajeros con sus mitos sobre la belleza insuperable de la Baha de Guanabara, el carnaval, los ritos afro y las posibilidades de trabajo y bsqueda de nuevos horizontes. En los aos veinte, Blaise Cendrars, de la mano de Paulo Prado, Oswald de Andrade y Tarsila do Amaral, recorra las ciudades histricas de Minas Gerais. El

10 Todas las traducciones del portugus son mas.

48 El arte abstracto su parte, Vieira da Silva dise las tapas de muchos de los libros de Mendes y tambin de los de Cecilia Meireles. En julio de 1942, gracias a las gestiones de Mendes, Vieira da Silva hizo una exposicin individual en el Museu de Belas Artes de Rio de Janeiro." Es probable que esta exposicin haya sido visitada por los viajeros argentinos puesto que las obras reproducidas en Arturo fueron exhibidas en esa oportunidad. En cuanto a la participacin de Vieira da Silva en Arturo, public dos obras en gouache datadas en 1940, cuyos ttulos no se consignan en el epgrafe de la revista. Una de ellas es identificada actualmente como Le mtro. La otra, que representa una ronda de mujeres, no tiene un nombre asignado, aunque s se sabe que form parte de la exposicin en el Museu de Belas Artes ya que aparece en las fotos que documentan ese evento.'" En ambas se utiliza el motivo de pequeos cuadrados o azulejos para componer el fondo y las figuras con un tratamiento pictrico que privilegia la planimetra. Resulta bastante notable el impacto que el exilio brasileo tuvo sobre la produccin de esta artista al compararla con lo que haba hecho en Europa. Su obra parisina de mediados de los aos treinta opera con un vocabulario netamente abstracto: el contacto que all mantuvo con Fernand Lger, Stanley Hayter y Roger Bissire le aport a su trabajo ese lenguaje (Guilbaut, 1996). Por ejemplo, La chambre carreaux (1935) trabaja con un vocabulario abstracto estructurado en forma lineal que espacialmente pone en tensin elementos de la perspectiva clsica y de la planimetra abstracta. Siguiendo el conocido trabajo de Rosalind Krauss (1996) sobre las retculas, puede plantearse que el trabajo de Vieira da Silva se ubica entre la trama que afirma la propia superficie pictrica y la cuadricula que contiene la perspectiva renacentista. A partir del exilio, por el contrario, incorpor a sus esquemas abstractos la representacin figurativa. En este sentido, Guerra (1942) e Histria trgico martima
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La revista Arturo y la relocalizacin de la vanguardia en el cruce regional 49

M. H. VIEIRA DA SILVA
Maria Helena Vieira da Silva, gouaches sin ttulos, Arturo, Buenos Aires, 1944.

(1944) son representantes contundentes de esta operacin. Estos cambios pueden vincularse con un intento por adaptarse al ambiente cultural brasileo: hasta mediados de la dcada de 1940, la abstraccin fue

11 Exposi9o de Pintura de Maria Helena Vieira da Silva, Ro de Janeiro, Museu de Belas Artes, julio de 1942. 12 Arpad Szenes-Vieira da Silva. Perodo Brasileiro, San Pablo, Pinacoteca do Estado, 2001.

muy resistida por los artistas y los crticos de ese pas, y quiz la incorporacin de la figuracin haya sido una estrategia de la artista para no quedar relegada dentro del medio local (Aguilar, 2007; Arantes, 1996b: 19). El proceso realizado por Vieira no debe de haber sido significativo para los miembros de Arturo: si bien las obras all publicadas tienen

La revista Arturo y la relocalizacin de la vanguardia en el cruce regional 51 50 El arte abstracto contrapartidas referenciales, el recorrido esttico de esta artista, su inscripcin en la abstraccin y sus decisiones esttico-polticas eran cuestiones que convergan en los mismos cauces que la revista. Esta investigacin sostiene que el principal articulador de la colaboracin carioca en la revista fue Murilo Mendes, y la participacin de Vieira estuvo tambin mediada por este poeta. Esto se basa fundamentalmente en dos puntos: por un lado, en sus inicios, los intereses fueron ms fuertes que las inclinapoticos de los miembros de Arturo ciones plsticas y, por otro, Mendes fue quien promovi la produccin de Viera da Silva en Ro. A diferencia de Arpad Szenes, quien tuvo una actitud activa en el circuito artstico fundamentalmente a partir de sus clases, Vieira transit en Brasil por un perodo retrospectivo, con altibajos anmicos y fsicos (Lamego, 2007; Morais, 1986), hasta que en 1947 el matrimonio regres definitivamente a Pars. Si bien excede a esta investigacin un anlisis especfico de las colaboraciones poticas, propongo delinear de manera breve el perfil de este poeta minero y plantear algunas hiptesis sobre su participacin en la revista. Murilo Mendes colabor en la publicacin con seis poemas: "Novsimo Orfeo", "Homenaje a Mozart", "La libertad", "Momentos puros", "La operacin plstica" y "La vida cotidiana"; todos, excepto "Homenaje a Mozart", que no figura compilado en su As Metamorfoe prosa (Stegagno Picchio, 1994), pertenecen a su libro ses de 1944. La versin castellana de estas poesas no consiste en una traduccin literal de los originales sino que presenta licencias que se desconoce si corrieron por cuenta de los editores (Arden Quin?) o del propio autor, que dominaba perfectamente el espaol. Murilo Mendes, nacido en Juiz de Fora, Minas Gerais, llevaba a comienzos de los aos veinte una vida bohemia en Ro de Janeiro. Durante esa dcada y la siguiente se vincul con artistas y poetas ligados al surrealismo, como Ismael Nery, Jorge de Lima y Mrio Pedrosa, entre otros. A partir de su relacin con Nery redescubri el catolicismo y, junto con l, recre un proyecto universalista que involucraba una peculiar reinterpretacin del cristianismo y del surrealismo (Mendes, public 1996). Hacia mediados de 1930, adems de As Metamorfosea (1938). A Poesia em Pnico Poemas (1930), Tempo e Eternidade (1935) y Aunque, al igual que Carlos Drummond de Andrade, colabor en la Revista de Antropofagia, las obras de ambos se adscriben a la segunda etapa del movimiento modernista. Una conocida declaracin de Mendes lo desvincula del primer modernismo: "Yo he sido toda la vida un francotirador. Busco obedecer a una especie de lgica interna, de unidad a pesar de los contrastes, los desgarros y los cambios, y siempre evit los programas y manifiestos". 13 Los estudiosos de su obra plantean que la aparicin de su primer libro, Poemas, en 1930, ocho aos despus de la eclosin del modernismo de la Semana del 22 liderado por Oswald y Mrio de Andrade, entre otros artistas y poetas, lo distancia de ese movimiento: no se agrup en los combates de la "primera hora", slo ms tarde asumi las implicancias ideolgico-formales del modernismo, nunca se interes particularmente por la reelaboracin nacionalista ni utiliz los elementos satrico-grotescos de esta propuesta (Corra de Arajo, 2000: 165). Su obra, por el contrario, trasciende la bsqueda de redefinicin cultural del Brasil del modernismo para alcanzar un alto grado de universalidad, de participacin ecumnica en el espectculo del mundo (Corra de Arajo, 2000: 67-83). Las figuras vinculadas a los opuestos inconciliables y a los binomios imposibles que utiliza apuntan al rechazo de una verdad nica y definitiva (Antelo, 2004; Campos, 2004: 4041). Ahora bien, es posible insistir en la pregunta acerca de la participacin brasilea. Cul fue el fundamento de la eleccin de Arturo en este contexto cultural? Teniendo en cuenta el profuso contacto entre intelectuales argentinos y brasileos, es preciso analizar este intercambio a partir de las relaciones preexistentes entre ambos pases. Aunque en general se considera que las relaciones polticas entre la Argentina y Brasil son ms del orden del desentendimiento que del encuentro, durante el siglo XX los intercambios entre ambos circuitos culturales haban sido una constante (Fausto y Devoto, 2004; Paradiso, 2002; Escud y Cisneros, 1999: 57-67; Lans, 1984; Justo, 1983). Los argentinos tenan inters en el acercamiento y una voluntad efectiva de conocer y hacer conocer Brasil en la Amrica hispnica (Artundo, 2004; Sor, 2003; Antelo, 1982), en tanto que, para la visin brasilea, desde el siglo XIX la trascendencia cultural argentina en especial la portea era insoslayable: Buenos Aires funcionaba,

Poesia completa

13 Carta de Murilo Mendes a Las Corra de Arajo, 9 de enero de 1969; vase Las Corra de Arajo, Murilo Mendes. Ensaio Critico, Antologia,
Correspondncia, San Pablo, Perspectiva, 2000, p. 171.

52 El arte abstracto de alguna manera, como una versin reducida y ms cercana de Pars (Artundo, 2004; Bernasconi y Truzzi, 2000; Antelo, 1982: 14). Sin embargo, son las relaciones culturales que tuvieron lugar durante el siglo XX las que resultan centrales para nuestro estudio: la exposicin de Bernaldo Cesreo de Quirs en 1921 en San Pablo, su amistad con Jos Bento Monteiro Lobato y la profusa circulacin de la produccin de este escritor en la Argentina desde 1920 constituyen puntos de referencia de este intercambio. En contraposicin, Patricia Artundo (2004) ha estudiado cmo los contactos del escritor modernista Mrio de Andrade con las revistas Los Pensadores y Martn Fierro conformaron un canal muy diferente de circulacin de ideas. El exilio del escritor Newton Freitas y de su esposa Lidia Bessouchet en Buenos Aires dio gran impulso a esta relacin dado que, a partir de su intervencin, argentinos y brasileos se unieron en publicaciones progresistas y antitotalitarias editadas en la ciudad. En este sentido, el posicionamiento pro aliado de Brasil durante la guerra cobr un significado especial para los intelectuales argentinos y foment el acercamiento con el pas vecino (Neiburg, 1988: 161)." En funcin de lo expuesto, es posible preguntarse a qu se debi que los editores de la revista eligieran otros referentes del panorama brasileo si, desde la dcada de 1920, y con mayor intensidad durante los aos cuarenta, los artistas del modernismo del 22, como Oswald de Andrade y en especial Mrio de Andrade, ya eran figuras clave de la articulacin de los vnculos artstico-intelectuales entre la Argentina y Brasil. Para hallar una respuesta, resulta pertinente pensar dos lneas de anlisis. En primera instancia, hay que pensar esas elecciones en funcin de las diversas filiaciones artsticas. El modernismo del 22 involucr una investigacin esttica que operaba relecturas sobre lo nacional a partir de las exploraciones vanguardistas de las primeras dcadas del siglo. En este sentido, el genial hallazgo de Oswald de Andrade, "Tupy, or not tupy, that is the question", sintetiza creativamente las bsquedas de esta generacin (Schwartz, 2002: 144-172; Aguilar y Laera, 2001). Es probable entonces que a los editores de Arturo, embarcados en un proyecto internacionalista, no les interesara esta

La revista Arturo y la relocalizacin de la vanguardia en el cruce regional 53

reflexin sobre lo nacional. En contraposicin, la eleccin de Murilo Mendes estuvo basada, en parte, en intereses comunes y afinidades estticas. El universalismo replanteado por Mendes se conectaba con la propuesta portea: la adhesin a un proyecto internacionalista, como se vio, fue una preocupacin importante en la agenda invencionista, y la ya mencionada lnea surreal que rondaba al ambiente muriliano fue tambin otro de los puntos de contacto con los intereses de la publicacin portea. En segunda instancia, cuestiones vinculadas con la trama de relaciones culturales preexistente entre ambos pases tambin debieron pesar en las elecciones. As, los editores de Arturo buscaron diferenciarse de las propuestas locales que los precedan y tambin procuraron distanciarse de sus contactos. Los modernistas como Mrio de Andrade, Oswald de Andrade y Tarsila do Amaral se haban vinculado con la vanguardia argentina de los aos veinte a travs de la revista Martn Fierro (Artundo, 2004; Antelo, 1982). En este sentido, el acercamiento de los jvenes de la revista a Mutilo Mendes abri una va de comunicacin diferente a la que haban recorrido argentinos y brasileos durante las dcadas de 1920 y 1930. Es decir, la eleccin de Mendes por parte de los editores de Arturo representa un giro respecto del acercamiento entre Mrio de Andrade y los intelectuales argentinos a travs de las revistas Los Pensadores y Martn

Fierro, vnculo este ltimo que, a su vez, haba representado en su momento un canal renovado de circulacin de ideas respecto de los que Monteiro Lobato haba establecido con la Argentina. Por lo tanto, la eleccin de Murilo Mendes y Maria Helena Vieira da Silva como interlocutores se bas tanto en vnculos afectivos, posturas estticas y visiones compartidas, como en la necesidad de diferenciarse de algunos sectores del mbito argentino. Tradiciones vanguardistas y contactos culturales dan la clave de lectura de esta revista. No resultan comprensibles las elecciones estticas sin abordar las conexiones interpersonales y, a su vez, estas relaciones tambin deben interpretarse en el marco de intereses y bsquedas artsticas. Tanto las traducciones operadas por los otros sobre los desarrollos modernos como las experiencias del propio recorrido fueron entonces las que regularon la produccin de estos jvenes artistas y poetas. As, en 1944 la destruccin blica europea y el traslado de la vanguardia al mbito latinoamericano constituyeron partes de una misma lgica.

14 "Nmero homenaje al Brasil", Sur, Buenos Aires, n 96, septiembre de 1942.