HISTORIA DE LOS JARDINES

EL JARDIN EN LA HISTORIA

Legado del Pasado

La revisin de la historia del diseo paisajista se inicia con la aparicin y desarrollo de las sociedades basadas en la produccin agrcola y su aproximacin simblica al universo. Los jardines y el medioambiente urbano reflejaban tanto la relacin de la sociedad con la naturaleza, como su estructura social. El rol de las plantas y jardines en las ciudades y en los alrededores de los campos agrcolas variaban de acuerdo al clima y las costumbres. En ese tiempo se desarrollaron dos tipos de diseo de paisaje, uno basado en la geometra y el otro en la naturaleza, aunque su lgica y sentido fue variando de acuerdo al tiempo y lugar. A pesar de que muchos jardines y espacios urbanos fueron producto de dictaduras o del poder y riqueza personal, su valor debe ser encontrado buscando una conexin entre el estilo, la propuesta subyacente y el mbito geogrfico. Si podemos establecer una clara conexin entre la forma y la propuesta de los grandes jardines del mundo, sean parasos idealizados, retiros sombreados, vastas expresiones geomtricas de proporciones matemticas, expresiones de la naturaleza o colecciones botnicas, esto nos ayudar a entender l por que se ven de la manera que fueron hechos y podremos desarrollar estilos y diseos adecuados para nuestro tiempo y localidad. Quizs el aspecto ms difcil del diseo hoy en da es encontrar conceptos tan simples y slidos como aquellos que sobresalen en los jardines del pasado. Por lo tanto, si examinamos brevemente el estilo como respuesta al clima, al contexto y como una manifestacin de actitudes e ideas, podremos pensar en como nuestra propia condicin social y medioambiental puede ser reflejada en el diseo paisajstico contemporneo y como puede diferenciarse. Para dar algunas luces a la historia del diseo del paisaje en parques y jardines, es conveniente establecer modelos. Estos han sido divididos en dos grandes grupos: arquitectnicos y naturales. Las investigaciones revelan grandes diferencias en su organizacin, uso, simbolismo y ejecucin, lo cual da como resultado variaciones significativas. Bsicamente, estos modelos son estilos ideales (raramente alcanzables) que han sido estudiados en base a tres fuentes (1) la literatura (2) las ilustraciones y (3) los restos visibles. La literatura puede ser proscriptiva o descriptiva. La literatura proscriptiva consiste en informes escritos sobre la planificacin de un jardn, para su uso contemporneo. La literatura descriptiva usualmente abarca relatos de viajeros que visitaron jardines y parques al momento de su construccin, en su estado de madurez o de ocaso. En cualquiera de los casos, los elementos, los detalles, los planes y objetivos son evidentes y pueden ser resumidos en un modelo imaginario. Para corroborarlo, podemos consultar viejas publicaciones e ilustraciones y en algunos casos fotografas de la poca o posteriores al momento de su creacin. Por ultimo podemos obtener evidencia en restos de jardines existentes o en aquellos que no hallan sido demasiado modificados por el tiempo y las remodelaciones. Los restos de jardines bien preservados usualmente han sufrido cambios, excepto los modelos ms recientes, pero la experiencia del establecimiento, la escala y ciertos detalles y espacios inalterados son invalorables y altamente recomendados para los alumnos. Unidos estos mtodos y recursos se puede consolidar el entendimiento de los jardines, su contexto y organizacin, ilustrando la aplicacin de los principios del diseo imbuidos de simbolismo y cualidades estticas. En el intento de establecer los conceptos de arquitectura paisajista, muchos de los diseos histricos de este trabajo han sido basados en diferentes fuentes. Frecuentemente son combinaciones de cmo se ven ahora, de cmo aparecieron en las primeras publicaciones e ilustraciones y de cmo el diseador intent que se vieran. Aunque quizs es ms interesante y mucho ms conveniente ilustrar y describir ejemplos especficos de modelos realizados, es pertinente recordar que los detalles de cada jardn son diferentes de acuerdo al lugar, al cliente y al diseador. Tanto los ejemplos como los modelos constituyen el vocabulario de la arquitectura paisajista y desde donde se ha desarrollado la practica actual.

Adicionalmente al rol de los estudios histricos del diseo y de su ayuda al entendimiento de nuestro propio tiempo, existe una preocupacin creciente por nuestros paisajes heredados y por la restauracin de parques y jardines destacados que han sido modificados y que necesitan de arquitectos paisajistas que entiendan de sus orgenes.

Diseo del Paisaje y la Agricultura

En el idioma alemn, el significado original de paisaje se defina como una organizacin de campos y villas, una expresin de uso e impacto comunal. Por lo tanto, es legtimo relacionarlo con el diseo cuando implica una demarcacin y asignacin de tierra u objetos para algn propsito social. En estas definiciones, no hay distincin entre s el diseo paisajista es un esfuerzo artstico o funcional. Muchos de los paisajes agrcolas del mundo, organizados por principios prcticos, son considerados atractivos. Se puede aprender mucho de los fines de determinados diseos que se encuentran en campos de cultivo intensivo y en estructuras habitacionales, donde las necesidades bsicas de albergue y privacidad eran provistas por materiales muy simples y adecuados.

Figura 1. Terrazas Cultivadas, Chiquian, Ancash

La belleza o esttica, como la entendemos hoy en da, no era lo ms importante en la mente de la gente que cre estos paisajes. Pero cuando entendieron que la tierra y su medioambiente, la organizacin de sus campos, de sus construcciones, caminos y cinturones ecolgicos, estaban siendo modificados por el ser humano por generaciones, surgi la necesidad de darle al paisaje una calidad que dejara satisfechos tanto al artista y como al agricultor. Esto, aun en situaciones artificiales donde el diseo estaba mas relacionado con la esttica, como en el caso del diseo arquitectnico, urbano o de jardines. Los mejores ejemplos frecuentemente exhiban inevitablemente un sentido lgico y se relacionaban con el contexto, similar al de una granja bien organizada y productiva.

Orgenes del Concepto de Jardn

El significado de la palabra jardn (garden) puede ser rastreado del hebreo gan, de proteger y defender, que implica un cerco, un encierro y oden o eden que significa placer o delicia. Por lo tanto, una combinacin de estas dos palabras significa terreno cerrado para el placer y el disfrute. El concepto del jardn placentero quizs tenga su origen en la mitologa, mientras que la planificacin y organizacin parece basarse en las antiguas prcticas de cultivo e irrigacin. La mayora de las religiones describen al jardn o paraso como el inicio del mundo o el final de la vida en la tierra. El jardn prometido de Mahoma estaba lleno de rboles y fuentes. El disfrute que duraba pocos momentos en la tierra eran prolongados por miles de aos. En Gnesis I y II se describe el Jardn del Edn como un parque creado por Dios, donde exista toda clase de rboles llenos de buena fruta para comer y disfrutar. Tambin se menciona al rbol como centro del conocimiento del bien y el mal. Adems, en este parque haba un ro que se ramificaba en cuatro. Esta imagen es vvida y persistente aun en nuestros das. Cualquiera entiende el significado de los ttulos de libros como Al Este del Edn, o que un club nocturno se llame el Jardn del Edn. No se necesita mayor explicacin.

Figura 2. Jardn del Edn, Siglo XIX.

Adicionalmente al simbolismo anexado al jardn, las primeras civilizaciones atribuan un significado especial a ciertos rboles y plantas como el olivo, el espino, la higuera y la vid. En tiempos donde el hambre era un fenmeno recurrente, no era extrao que los rboles, los elementos vivos ms longevos conocidos por el hombre, fueran reverenciados por que representaban la fertilidad, la vida y el alimento. Por lo tanto, en nuestro pasado ms profundo hay mitos y leyendas muy arraigadas cuyo significado hoy en da es desconocido, pero que sin embargo tuvieron influencia en el pensamiento de nuestra civilizacin. Estos aun continan siendo parte de nuestra herencia cultural y son responsables de las actitudes y emociones que mantenemos hoy, como nuestro inquebrantable inters por plantas, jardines y jardinera.

Babilonia, Egipto y Persia

Si los orgenes de la planificacin de un jardn y su estilo tambin descansan en las prcticas agrcolas, debemos observar al espacio cerrado de terreno agrcola como el modelo original. Cuando un sector ocioso de la sociedad pudo ser mantenido por la productividad de las civilizaciones establecidas, como en el valle del Eufrates alrededor de 3500 aC, se comenzaron a hacer jardines por placer y las primeras representaciones del paraso. Las dimensiones y forma de plantacin de las camas fueron como en el campo. Los canales de riego y estanques fueron incorporados por razones funcionales, pero tambin sirvieron para el disfrute sensual del agua en climas calurosos. La sombra fue provista por rboles forestales plantados en bosques regulares y el jardn fue protegido por una pared para mantener fuera a animales e intrusos. Las jefes de estado y las clases gobernantes vivan en complejos palaciegos de adobe con jardines de este tipo. Los Jardines Colgantes de Babilonia fueron nicos. Este gran monumento se deca que ocupaba 1.5 has, y haba sido levantado en una serie de terrazas sembradas e irrigadas hasta una altura de 90 metros desde donde se poda ver el valle y los alrededores del desierto.

Figura 3. Jardines Colgantes de Babilonia

El valle del Nilo fue otro centro de las civilizaciones tempranas. Egipto tuvo un gran periodo de dominio que dur de 3500 a 500 aC (3000 aos). El significado religioso y simblico de ciertos rboles y flores como el loto, el papiro y la palmera datilera hicieron que estas fueran utilizadas con propsitos ornamentales. Son tpicas las construcciones residenciales y sus jardines cerrados en campos agrcolas y los jardines oficiales de Tebas de los cuales hay registros confiables. Estos consistan en camas de flores ordenadas en rectngulos y en forma axial, con estanques, recintos con enredaderas, bajo los cuales se poda caminar desde la puerta de entrada hasta la casa. Los rboles frutales se sembraban por su sombra. Haba canales de irrigacin y pabellones que estaban rodeados de paredes altas.

Figura 4. Jardn en Tumba de Nebanum, Egipto

Mucho ms tarde, cerca de 500 aC, los reyes de Persia crearon jardines prdigos y formales, consagrados a la diversin, al amor, a la salud y al lujo. En ese tiempo, el jardn de un Palacio Persa tenia canales de irrigacin que circulaban a travs de el cmo si fuera un campo de cultivo. All, protegido por torres altas y paredes, se cultivaban rboles frutales y plantas aromticas entre arroyos de agua. Como ha descrito Sorenson, el jardn persa estaba imbuido de simbolismos, era una estilizacin del paisaje agrcola, empleando el agua para regar y refrescar el aire. Estos intentos iniciales del diseo de jardines en las civilizaciones antiguas, pasaron por diferentes tamices culturales en un considerable periodo de tiempo, hasta llegar a dos modelos mayores: los jardines italianos y los islmicos.

China
El Oriente fue la segunda mayor cuna de la civilizacin y una fuente de diseo de jardines. Como centro de la civilizacin, China alcanz el clmax de su desarrollo alrededor de 600 aC. Los efectos de la deforestacin fueron reconocidos y se estableci un control de tala de rboles y de manejo forestal. La tradicional plantacin de rboles al borde de los caminos data de esa poca. Las ciudades fueron planificadas en un sistema de red con calles amplias y rboles orientados norte-sur y este-oeste. Su organizacin hiertica, axial y de rectngulos simtricos representaba el cosmos y reflejaban la tcnica de Confucio en base a la cual la sociedad se estructur. El Confucionismo dio un cdigo de reglas para el comportamiento social y sus relaciones. Los lugares de rutina diaria, ejemplo casas, palacios, templos fueron organizados alrededor de estas reglas. Tambin la convivencia y los rituales entre instituciones sociales y polticas, eran de acuerdo a su relacin entre el emperador y los altos oficiales del gobierno, parientes, esposas, hijos, amigos, y extraos. El Palacio de la Ciudad Prohibida en Beijing fue diseado como una serie de espacios o encierros (representando la purificacin) alineados a lo largo de un eje principal que se elevaba gradualmente de un primer nivel a otro mas alto antes de alcanzar el santuario del emperador. La casa comn descansaba sobre los mismos principios, pero raramente alcanzaba estos extremos. Para modificar el sofocante efecto del orden creado por Confucio, obsesionado con las relaciones interpersonales, los chinos adoptaron el Taosmo como fuerza contraria ms ligada

a la relacin del individuo con la naturaleza. Con el tiempo el Budismo se introdujo fuertemente en la filosofa china. Su reverencia central a la naturaleza y a la meditacin, agreg vigor a su inters por el paisaje natural y por las leyes de la naturaleza. En los siglos VII y VIII aC, los jardines paisajistas chinos (sus orgenes pueden ser rastreados en el siglo XI aC) intentaban recrear las escenas idlicas de sus artistas aplicando las reglas de pintura y poesa dentro del jardn. La palabra china para jardn es shan shui que significa montaas y agua. Estos antagonismos eran considerados contrastes, pero no fuerzas opuestas (el taosmo es un contraste y por lo tanto un complemento del confucionismo), La visin del universo estaba representado por un equilibrio dinmico entre las fuerzas pasivas y activas que estaban en constante cambio y movimiento (no era considerado salvaje). El ying-yang es la armona entre las fuerzas y formas contrastantes como los ros y las montaas, el hombre y la mujer. En el balance armonioso de la naturaleza, el hombre era visto como una parte integral, ni ms ni menos importante que cualquier otro elemento. La armona resultaba de una serie continua de contrastes balanceados en el medio ambiente. Esto viene a ser el concepto bsico del diseo de jardines en China, que intentaba recrear la esencia del paisaje natural. Hay una considerable variedad de jardines en China, dependiendo de la fecha y el lugar, pero para nuestros propsitos (en busca de modelos) se pueden simplificar en dos estilos principales: El primero, los jardines imperiales construidos para adornar los palacios de verano de la familia imperial. Eran propiedades inmensas, que incluan montaas, bosques, arroyos, lagos e islas, frecuentemente abastecidas de plantas y animales exticos de pases lejanos, las cuales eran frecuentemente equipadas con glorietas luminosas y puentes para la diversin en las fiestas reales y que luego eran removidas temporalmente de donde estaban para continuar con la vida social y poltica. Las glorietas, en los jardines grandes, eran construidas generalmente para propsitos especiales, ejemplo ver la luna o las flores de loto. El segundo estilo eran los jardines privados, espacios pequeos anexados a las residencias urbanas o a las villas suburbanas. Estos pertenecan a los terratenientes, mercaderes y burcratas. Indistintamente de que fuera una gran propiedad o un pequeo jardn urbano, los objetivos eran los mismos, crear un paisaje simblico en el cual las fuerzas contrastantes de la naturaleza estuvieran armoniosamente arregladas para la contemplacin individual o para escapar del conformismo de la vida social. El Palacio de Verano, cerca de Beijing, es representativo de los grandes jardines imperiales, especialmente creados por la indulgencia real para dar a conocer las bellezas de la naturaleza. La historia de este lugar se remonta a cerca de 1000 aos. En los siglos XII y XIII se drag un lago y se cre el paisaje. El escenario fue considerado tan bello que inspir descripciones poticas y se volvi el lugar favorito de la aristocracia que remaba a travs del borde del lago para sentir el aroma de las flores de loto que crecan profusamente. No sorprendi que este lugar idlico fuera seleccionado para la ubicacin del Palacio de Verano por el emperador Quianlong (1736 1795), cuarto emperador de la dinasta Quing. El proyecto comenz en 1749, el lago fue agrandado y se construyeron montaas artificiales. Al empezar a tomar forma, tomo el nombre del Jardn de los Rizos Claros y la montaa al norte del lago se llam la Montaa de la Longevidad. En el paisaje se incluy una serie de pabellones, estudios espaciosos, salones majestuosos y torres o pagodas que le agregaron encanto a la escena y proporcion espacios para disfrutarlos.

Figura 5. Palacio de Verano, Pekn.

Adicionalmente a las viviendas residenciales, los edificios servan para otras funciones especializadas como sesiones de la corte, cumpleaos, recitales de poesa, banquetes, etc. Mas de 100 estructuras fueron cuidadosamente ubicadas en las faldas de la Montaa de la Longevidad. El complejo tard 15 aos en construirse y cubri 290 hectreas. Como en el caso de muchos monumentos histricos, lo que vemos hoy da es el resultado de remodelaciones del plan original que fue destruido por fuerzas extranjeras en 1864 y tambin en 1900. Sin embargo, la escala y el concepto del paisaje se pueden experimentar todava. Un ejemplo interesante de jardn privado urbano es Wang Shi Yuan (El Jardn del Maestro de las Redes de Pesca). Construido a inicios del siglo XVII, se le dio el nombre gracias a un burcrata que amaba la vida simple del pescador. A lo largo de los aos la casa y el jardn cambiaron de dueo, sufriendo destrucciones y reconstrucciones. El jardn que vemos hoy es el concepto de Qu Yuancun, que la adquiri a fines del siglo XVIII. No era inusual para un erudito entrenado en los clsicos y la literatura disear su propia casa y jardn, y esto es lo que hizo. Como en todos los jardines, ha sido embellecido y modificado sucesivamente, pero ilustra las caractersticas esenciales de este estilo. La casa orientada norte-sur, consiste en una serie de relaciones axiales con los cuartos de recepcin, el patio del primer piso y las habitaciones del segundo piso. En el piso inferior, los interiores contrastan con el imaginativo jardn principal al que se llega a travs de una puerta lateral. La laguna es el foco principal y centro del jardn. La extensin total del agua est oculta y las ramificaciones, que parecen arroyos, son cruzados por puentes de piedra que dan la impresin que continan hacia otros lugares. Sobresalen de la laguna tres edificios que ofrecen diferentes vistas y frescura al estar prximos al agua. Al fondo hay otras edificaciones y paredes que virtualmente encierran el rea, pero son pequeas en altura y estn camufladas por rocas y rboles, lo que incrementa la ilusin del espacio. Los caminos y corredores conectan a los pabellones, que tienen nombres simblicos o alegricos. Hacia el oeste se entra por una reja a un pequeo patio que contiene un cuarto llamado Estudio de Finales de Primavera y una terraza para observar la luna. En la pared sur hay un arreglo de rocas con una Laguna de Primavera. Parcialmente vista a travs de ventanas caladas en la pared sur esta el vivero de plantas. Hacia el este hay un jardn cerrado frente al Cuarto de las Nubes

Ascendentes y otro al sur de la laguna llamado el Cuarto del Lad que est casi escondido por una construccin de rocas y tiene un jardn estrecho de bambes y rocas. Este es una instalacin que debe ser vista desde el interior.

Figura 6. Wang Shi Yuan, Suzhou.

Todo el jardn alcanza tan solo 5.400 m, pero su complejidad y divisin del espacio, dan la impresin de ser un rea mucho mayor, a pesar de sus muchas edificaciones y paredes. El efecto no es sobrecargado, se ha trabajado para preservar el sentido natural y evitar el orden evidente, los edificios no se enfrentan uno con otro y la compenetracin de rboles, arbustos, rocas y agua los enmascaran paro no los esconden totalmente. En resumen, en la antigua China, encontramos una ciudad rgida, rectangular y axial, donde los estilos del palacio y de la casa contrastan con la apariencia natural de los parques pblicos, cementerios, jardines paisajistas y parques de caza. Ambos estilos fueron producto del simbolismo y planeamiento urbano, que refleja el antiguo concepto del universo y el rol del emperador como intermediario entre el cielo y la tierra. El amor a la naturaleza, evidente en los jardines del placer, se refleja en el significado simblico atribuido a los elementos del paisaje, como las montaas y lagos (shan y shui) y su contraste con el estilo natural. Los filsofos religiosos del taosmo Confucio y Buda, se relacionaron con la naturaleza para inducir espiritualidad y revelar la armona intima del ser humano. La casa ideal china tuvo un jardn privado. Este fue usado para una variedad de propsitos: recreacin, descanso, estudio, meditacin y para la observacin de los procesos y esttica de la naturaleza. La privacidad y quietud eran esenciales. El simbolismo prevaleci en cada rasgo y arreglo. El agua en balance con la tierra, fue esencial para la armona perfecta, su constante cambio de apariencia recuerda el movimiento continuo del cosmos. Las piedras que contenan todas las fuerzas creativas del Tao eran smbolos de lo salvaje y montaoso. Las plantas simbolizaban la vida del hombre en el universo y cada una mantena su significado original para el espectador. El jardn en su totalidad fue un smbolo del universo.

Japn
La isla del Japn, cercana a la costa norte de China, cay inevitablemente en la esfera de su influencia cultural. En los aos 550 dC, el concepto budista de un paraso terrenal fue potenciado por el inters taosta en la naturaleza. A esto contribuy el estilo tpico del jardn chino introducido en Japn, donde la religin shinto prevaleca. Esta religin con su rudimentario nfasis de los procesos y formas de la naturaleza, fue ms receptiva a la sofisticada filosofa china y su diseo de jardines. Una doctrina religiosa muy fuerte tom cuerpo en Japn y domin la sociedad por los siguientes trece siglos. El desarrollo histrico de los jardines japoneses es excesivamente complicado. Los primeros jardines fueron rpidamente aceptados por los nobles que estaban fuertemente influenciados, en proporciones diversas, por las creencias religiosas y el simbolismo chino. El principal objetivo de los jardines fue la meditacin, donde se revelaba el significado del propsito de la vida. Los jardines en el periodo Nera (645 784), que fueron construidos por artesanos coreanos y chinos, incluan lagos y piedras diseadas para parecerse a los modelos naturistas chinos. Los siguientes periodos, especialmente aquellos asociados con la ubicacin de la capital Kyoto, vieron el refinamiento de este estilo de jardn como una representacin del paraso terrenal, donde los cortesanos imperiales se entretenan navegando en bote, escribiendo poesa o discutiendo de esttica. Los jardines tambin contenan smbolos de longevidad y pureza, as como alusiones a lugares especficos de Japn. Para un erudito, el jardn poda leerse y disfrutarse como un libro. La importancia del budismo Zen en el periodo Kamakura (1185 1392) trajo nuevos conceptos de vida. Zen contrastaba con un budismo ms formal, simblicamente oprimido y de doctrina mas elaborada. El jardn fue estrictamente visto como una ayuda a la meditacin. Para este propsito fue encerrado dentro de paredes, para establecer una relacin intima con el observador. Mas tarde, durante el periodo Muromachi (1393 1568) se produjo el jardn seco, donde Ryoan-Ji es un ejemplo original de los siglos XI y XII. El jardn seco fue lo ltimo en la esttica Zen. Los templos contenan jardines secos como lugares para encontrar la paz espiritual en tiempos turbulentos. Ryoan-Ji es un jardn pequeo, cerrado, visto desde la baranda de un templo, hecho de materiales simples que conducen a la meditacin. Este jardn form parte de un templo Zen (antiguamente una propiedad de gente noble). Con el transcurso del tiempo los edificios fueron destruidos y reconstruidos, pero el jardn todava existe desde aproximadamente 1500 aos. Las medidas son de 22 mt por 9 mt de ancho y es visto desde una baranda de madera elevada del suelo a lo largo de uno de los cuartos del Abad. La pared es de arcilla de 2 mt de altura con un techo de tejas, y est rodeado de un bosque que puede verse a la distancia. El cielo esta encima. El rectngulo tiene 15 piedras en 5 grupos impares, colocadas en arena que es rastrillada en un patrn circular alrededor de las piedras y en lneas rectas en el rea restante. La nica vegetacin en este espacio cerrado es algo de musgo alrededor de las piedras. La composicin esta enmarcada por un borde de piedras, ms compleja bajo la baranda y los aleros del edificio y ms simple a los lados de la pared. Los sacerdotes Zen prefieren dar a este arreglo de piedras un significado no especfico. Su valor esta en mejorar la meditacin, dejando que las imgenes surjan del espectador. El jardn seco Zen es un reflejo perfecto de la vida monacal, impregnada por la simplicidad y austeridad, y liderada por una cultura espiritual. En el periodo Edo (1620 1645) el poder poltico se traslad a Tokio. El Emperador, cuyo poder era meramente simblico, permaneci en Kyoto y pasaba el tiempo embelleciendo la vida de la corte con las artes. Muchos de los conceptos tempranos de los jardines fueron revaluados y se crearon los llamados Jardines para Pasear. Este es el segundo tipo de jardn mas comnmente asociado al Japn. En Kyoto existen varios de estos ejemplos. La idea de los jardines para pasear fue una creacin derivada de una serie de observaciones y experiencias en el jardn. Esto recuerda a los jardines chinos, aunque el camino estaba ms claramente ordenado y segua el sentido de las agujas del reloj alrededor de un lago. El jardn estaba proyectado con curvas y vueltas con relacin a los macizos y a la topografa, para que pudiera ser visto ntegramente al mismo tiempo. Cada sector fue cuidadosamente compuesto y enmarcado. Los edificios, la villa, la casa del t, el templo, los puentes y otras estructuras del jardn son distinguibles en cada sector, as como las piedras, las camas de piedrecillas y las

plantas. El camino en s mismo puede ser hecho de diferentes materiales y formas: grava, guijarros, lajas, etc. El simbolismo e ilusin se incorporan a los elementos y a la composicin, en forma de piedras, arroyos y plantas que han sido cuidadosamente podadas, para enfatizar su esencia.

Figura 7. Ryoan-Ji, Japn

La ilusin de espacio y la continuidad del paisaje es el mayor logro del jardn japons. Se utiliz frecuentemente el concepto de Jardn Prestado, por ejemplo descubriendo una visin de un valle distante o una montaa, mientras se ocultaba los limites del jardn. Para ayudar a esta ilusin, los rboles dentro del jardn eran las mismas especies que aquellas que se observaban a la distancia. Otras tcnicas como sembrar rboles altos en el fondo y pequeos al frente o ubicando una montaa alta frente a una pequea, tambin contribuy al sentido de distancia y espacio en el jardn. Muchos de estos jardines eran visitados por el emperador y sus cortesanos desde un bote, revelando los mismos elementos y vistas desde otro ngulo. En la Villa Imperial Katsura cerca de Kyoto se pueden encontrar todas estas caractersticas y conceptos, combinados en un jardn magnifico para el paseo. La villa, que tambin se mantiene intacta, es un ejemplo fsico de la arquitectura japonesa e ilustra la idea de integracin que tipifica a las casas y jardines japoneses. Tambin muestra lo adaptable de las formas arquitectnicas. Construido en 1620, en el periodo Edo, dur muchos aos y se cree que fue una idea del prncipe Toshihito, un hermano del emperador Goyozei, Muchas de los paisajes estn basados en una novela del siglo XI y el jardn esta imbuido de alusiones literarias para el conocedor. La Villa puede ser abordada a travs de una serie de puertas y veredas que siguen una ruta indirecta hacia la puerta principal a un lado de la villa. La puerta no es vista hasta el ltimo momento. Desde el edificio, elevado para protegerlo de las inundaciones y mejorar su ventilacin, se poda tener vistas especficas del jardn o del frente entero mediante persianas. La villa consiste en una serie de unidades construidas sobre la base del modelo de una alfombra de tatami y formando un borde informal en un lado del jardn. La orientacin y el diseo de las edificaciones permite que el sol de invierno entre, pero el de verano disminuya. El edificio tambin da cara a la luna de otoo.

Figura 8. Villa Imperial Katsura, Kyoto

El lago con cinco islas es la caracterstica central del jardn. A lo largo del camino, el lago siempre est presente. El caminante encuentra espacios compuestos por rboles, arbustos, rocas, bancas con techo, recipientes de piedra, linternas, puentes de madera y piedra, cataratas y una playa de piedrecillas como recuerdo de la famosa lnea costera japonesa. Un pabelln rustico en la parte alta de la montaa provee un lugar para observar la luna reflejada en el lago. Hay varias casas de t y un templo. Este paisaje complejo y sus diferentes perspectivas, est lleno de experiencias estticas y oportunidades de meditacin. Esto es la esencia de un prototipo. Idealmente la casa japonesa, como el palacio, podan ser elevadas en el terreno y situadas al medio del jardn, rodeada de una cerca alta de madera o bamb para su aislamiento. Una casa de familia poda probablemente consistir en varios edificios interrelacionados formando patios, pero el cuarto principal poda idealmente tener una vista sur. Las edificaciones eran simples de madera sin pintar y basados en un modulo de 1 x 2 mt hecho de paja de arroz y tatami. Los espacios interiores eran divididos por mamparas movibles de papel semitransparente. La arquitectura por si misma responda a una amplia gama de condiciones climticas, siendo ampliamente adaptable. El flujo de aire para combatir la humedad del verano se obtena incorporando puertas y ventanas grandes y un interior flexible. Los aleros daban la proteccin para la lluvia y el sol del verano. El jardn se observaba con frecuencia desde el interior de la casa y desde la baranda, que adems servia como enlace fsico entre el interior y exterior. Las escaleras llevaban a los jardines. Idealmente el jardn principal estaba situado frente a los cuartos principales, en el lado sur de la casa. El estilo caracterstico ms logrado era un jardn con colinas o con agua. En otros patios ms pequeos, los espacios de la entrada podan ser jardines planos. La visin desde los cuartos principales era de la mayor importancia, pero otros puntos importantes estaban ubicados en el jardn. Tradicionalmente el jardn fue considerado un trabajo de arte, realizado por monjes y escolsticos.

Los jardines intentaban estimular el flujo de la meditacin y para ello proporcionaban de un lugar sereno, refrescante y silencioso. El jardn fue un smbolo de la naturaleza y una representacin sugestiva del paisaje.

Las Antiguas Roma y Grecia

En Grecia, los jardines tuvieron poca importancia en sus primeros aos. La casa privada parece haber tenido muy poca importancia en comparacin con los lugares sociales como el gora, el gimnasio, el teatro o los bosques sagrados. Las habitaciones de la casa miraban hacia un patio interior, que estaba frecuentemente pavimentado y decorado con estatuas y plantas en maceta. En algunos lugares distantes, se deca que haba jardines elaborados inspirados en Persia y Egipto, sobre todo en el tiempo de Alejandro El Grande.

Figura 9. Casa de los Vetios, Pompeya

La casa romana bsicamente sigui el patrn griego. Las casas fueron construidas iguales hacia la calle, con cuartos conectados desde dentro y que se abran a un espacio abierto o atrio con columnas. Los jardines eran santuarios sociales, cerrados y protegidos de la fuerza del sol, viento, polvo y ruido de las calles. La sombra era proporcionada por el prtico que rodeaba al patio, por lo tanto haba poca necesidad de rboles. Las plantas, si haba, estaban bsicamente en macetas o en jardineras, conjuntamente con recipientes para agua, mesas de mrmol y pequeas estatuas frecuentemente utilizadas para embellecer los patios. Debido a que mucha de la riqueza original de Roma provena de la agricultura circundante, muchos aristcratas construyeron villas alrededor de Roma. Se dice que Cicero posea cerca de 18 casas campestres. En los aos 100 dC, Plinio El Joven construy una villa en Laurentium, a 27 km de Roma, donde el jardn tena principalmente rboles de higo y mora. La disposicin formal inclua un bien aprovisionado jardn de hierbas, claustros, una casa de verano y una terraza con flores fragantes. La villa estaba situada sobre el agua, para refrescar el ambiente. Era bsicamente una casa granja colocada en el campo. El jardn toscano de

Plinio fue ubicado en las faldas de una colina y tenia incorporado estanques. fuentes, topiarios y columnas. La Villa de Adriano en Tivoli, construida entre 117 y 138 dC era mucho mas elaborada y extensa, debido a que fue usada por muchos aos como sede de gobierno. Era en realidad una gran propiedad que contena muchos edificios, estanques y depsitos de agua. Aunque las unidades de jardn hechas dentro del complejo eran arquitectnicas, no hubo en el diseo global un concepto unitario, debido a agregados posteriores. El diseo inclua un rea de bosques llamado el Valle del Templo que representaba un legendario bosque que se deca estaba a los pies del Monte Olimpo. Este parque arbolado, evocado en los jardines paisajistas ingleses del siglo XVIII, fue muy apreciado en la antigua Roma por su naturalidad y deliberadamente fue incluido como un smbolo de lo vasto de sus propiedades,

Figura 10. Villa de Adriano, Tivoli, 138 dC

Islam
La gran fuerza unitaria del profeta Mohama y del Islam contribuy al establecimiento del poderoso y expansivo imperio islmico en siglo VII, centrado en Damasco y Bagdad. Con la expansin hacia el norte de India, norte de frica, Sicilia y el sur de Espaa el mundo Islmico domin una gran parte del mundo conocido en el siglo VIII. Se ha discutido mucho sobre el origen del estilo Persa y del Medio Oriente. El vigor del prototipo islmico descansa en sus connotaciones religiosas y tradicionales, combinadas con las artes, el placer y sus usos en el jardn, lo que hizo posible su inmensa riqueza y poder. Pero antes que todo, el concepto de jardn islmico estuvo basado en la imagen del paraso, la tierra bien regada por leche y miel descrita en el Coran. El agua fue un ingrediente muy importante en el jardn, tanto para propsitos prcticos como simblicos. En Persia el agua era trada por canales desde acuferos en la base de las cadenas montaosas cubiertas de nieve. El agua bajaba por gravedad a travs de tuberas enterradas y luego circulaba por canales y estanques alrededor del jardn y servan para el riego de rboles y plantas. El agua luego sala del jardn y cubra las necesidades agrcolas y domesticas de la

comunidad o aldea. El sistema de riego era enteramente por gravedad y los jardines eran ideal y conceptualmente planos con una ligera pendiente. Los canales de agua fueron ideados para dividir el jardn en cuatro grandes rectngulos, que simbolizaban el cosmos y los cuatro ros de la vida. La organizacin era axial y geomtrica, pero el crecimiento de las plantas era profuso y natural, lo que proporcionaba un atractivo contraste. Los rboles eran plantados en hileras, paralelos a los canales de riego. Muchos eran frutales, incluyendo aquellos de origen local como los granados, dtiles y ciruelos, y otros importados como los duraznos y naranjos de China. Algunas plantas fueron incluidas por su simbolismo, el ciprs smbolo de la muerte, en contraste con el almendro smbolo de la vida y esperanza. Las flores abundaban, especialmente las rosas (una planta autctona). Caminando por el jardn se podan encontrar animales como gacelas y pjaros exticos. En el centro del jardn, asociado con el encuentro de los canales de riego y un gran estanque geomtrico, deba haber un pabelln elevado, casa o palacio (dependiendo de la escala) con un estilo arquitectnico abierto que permitiera el paso del aire y una relacin intima entre el interior y el exterior. Finalmente todo el jardn poda estar rodeado de un muro de proteccin con pequeas torres en las esquinas y puentes localizados en cada lado.

Figura 11. Jardn Persa, Siglo XX

El jardn del paraso islmico era esencialmente un oasis, un retiro protegido de los vientos y el polvo del desierto. Los rboles proporcionaban fruta y sombra. Las flores proporcionaban color y aroma, el agua ayudaba a refrescar el ambiente. El lugar estaba lleno de smbolos religiosos y filosficos. Estos jardines del placer eran los refugios favoritos de la clase gobernante y de la familia real, que los utilizaban como ambientes para la poesa, msica, prcticas hortcolas, festivales y recepciones.

Espaa
La dominacin musulmana se expandi a Egipto y el sur de frica, para luego en el siglo VIII dC, alcanzar el sur de Espaa. All se estableci como una colonia independiente hasta su desalojo por los cristianos a finales del siglo XV. Conocidos como moros, introdujeron la prctica del riego y mejoraron la agricultura. La adopcin de patios interiores como una forma

tpica en los jardines de los palacios fortificados, fue inspirada por los vestigios de las casas romanas. La versin espaola de los jardines islmicos es por lo tanto una combinacin de los pequeos patios romanos y el concepto islmico del simbolismo y la divisin del espacio. El objetivo fue crear jardines como los de Damasco. Una comparacin entre los Palacios Persas y el Patio de los Leones en Granada, ilustra las similitudes en la arquitectura y el uso del agua. Con pabellones abiertos para permitir el paso del aire y el uso del agua como smbolo y agente de enfriamiento. La Alhambra fue un palacio fortificado construido en un terreno elevado. Su desarrollo fue por etapas, entre 1350 hasta 1500. Como resultado de ello, no hay una conexin organizada entre la serie de caminos y patios enclaustrados. La forma del complejo es una respuesta al clima. Con un ambiente exterior hostil, caluroso y polvoriento, el interior deba ser sombreado, fresco y protegido por gruesos muros. Toda la estructura est ubicada sobre un terreno elevado, las ventanas proporcionan una visin del paisaje exterior, lo cual adems permite que la brisa ingrese al interior. Los cuartos estn asociados a estanques de agua que funcionan como un primitivo pero exitoso aire acondicionado. Los canales de agua recorren no solo los patios, sino algunas edificaciones, para reducir las temperaturas y proporcionar un agradable y refrescante sonido con el paso del agua. No obstante las similitudes, la versin espaola del jardn islmico se diferencia del Persa, en que los primeros encierran a los jardines en patios rodeados por edificaciones, mientras que en los ltimos el palacio esta rodeado de jardines amurallados.

Figura 12. La Alhambra, Granada, 1250

El Jardn Mongol
El jardn islmico en India estuvo ntimamente relacionado al jardn mongol, despus de la llegada de los emperadores mongoles de origen turco. Atrados por la opulencia y riqueza de los templos hindes, los musulmanes siguiendo a los mongoles, invadieron militarmente India, saqueando ciudades y templos, y llevndose todo lo de valor a Persia. Pero en 1526, los mongoles liderados por el prncipe Babor, se establecieron y empezaron una dinasta que control mas de la mitad de la India a travs de 6 emperadores sucesivos hasta 1750. All ocuparon una planicie al norte, expuestos al calor, humedad y vientos. Luego descubrieron Cachemira, donde construyeron sus palacios de verano. Adicionalmente a las tradiciones

hindes, los mongoles encontraron prcticas de riego establecidas y jardines asociados a los templos. Estos estaban dedicados principalmente al cultivo de flores, que jugaba un papel importante en su religin. El jardn hind era informal y profuso, influenciado conceptualmente por los prototipos chinos, cuando el budismo fue introducido en China. Contra lo que se poda esperar, los mongoles vidos constructores de jardines, adoptaron los jardines persas como modelo. Con el tiempo se desarrollaron diferencias, debido a las condiciones especificas de la regin. Por ejemplo, los estrechos riachuelos de agua crecieron en dimensin, pues ayudaban a modificar la temperatura. Su mxima expresin fue el pabelln colocado en una isla dentro de un gran lago. Se ha sugerido que el jardn mongol era un lugar cerrado para vivir, generalmente dedicado al placer. La horticultura era una obsesin y los jardines estaban llenos de todo tipo de rboles, especialmente frutales y de flor. Los jardines eran completamente planos, regados por canales elevados. En Cachemira, los jardines reflejaban su diferente geografa, con plantas que crecan en lugares con pendiente tpicamente lineal, y con agua en forma de cascadas y fuentes.

Figura 13. Taj Mahal, India, 1648

Otra creacin de los jardines islmicos en India fueron las tumbas-jardn de los mongoles. El culto a los antepasados adoptado por los mongoles, era un concepto mongol y no persa. Las tumbas fueron construidas con un jardn, que se usaba para el placer tanto en la vida como en la muerte.

Mxico y California
Una de las caractersticas del jardn espaol era que su patio estaba estrechamente relacionado a los dormitorios y corredores de la casa. Esto se introdujo en el Nuevo Mundo favorecido por el tipo de clima. La influencia espaola se extendi desde Mjico hasta lo que es hoy Nuevo Mjico y Texas. Las expediciones que exploraron Alta California a fines del siglo XVIII y la serie de misiones construidas por Juntero Serra y sus monjes entre 1769 y 1821 incorporaron patios rodeados de galeras, con una fuente central o pozo, caminos diagonales y sembrios de frutales, hierbas aromticas y flores importadas. Los hogares, claramente influenciados por el estilo espaol, tambin adoptaron estos arreglos, muy adecuados al clima californiano y al estilo de vida de esa poca. Este fenmeno y su posterior renacimiento en

1920 sern discutidos posteriormente. Pero se considera que este estilo de jardn, desarrollado 5,000 aos despus y a 15,000 km de distancia, esta basado en el estilo persa y en la cultura de Medio Oriente. La casa tpica, con un jardn privado familiar con conexiones directas entre el interior y exterior, sigue siendo una forma valida en la actualidad, a pesar de todos los avances sociales y materiales.

Europa Medieval
El Periodo Medieval en Europa va desde la desintegracin del Imperio Romano hasta emergencia de la Europa Moderna en el siglo XV. El sentido de aislamiento comunitario en un paisaje hostil, est perfectamente evocado por Hesse en su obra Narciso y Golmundo. Los aos oscuros se caracterizaron por la guerra, el desorden y las plagas. Los jardines placenteros fueron inusuales en las densamente fortificadas ciudades y pueblos. El espacio disponible era utilizado funcionalmente para el cultivo de verduras y hierbas medicinales. En los monasterios, las reas ms grandes fueron sembradas con frutales, viedos, hortalizas y flores para los altares. El elemento ms importante era el jardn sembrado con 16 hierbas diferentes, que fueron la base para las drogas y la ciencia mdica. Estas hierbas fueron transformadas en lociones y preparaciones para tratar varias enfermedades. Por ejemplo, el blsamo de limn fue usado para las mordeduras de perros y alacranes, la manzanilla para las enfermedades del hgado e incluso para la migraa. El mirto era recomendado para muchas dolencias, incluidas las ulceras, hemorragias y fracturas. Al final del periodo, con la disminucin de los conflictos polticos, el desarrollo del comercio y la acumulacin de riqueza, los jardines del medioevo se incorporaron a los castillos y las casas de campo. Se volvieron ms grandes, mas elaborados y fueron diseados tanto para el placer como por su utilidad. Los jardines de hierbas y los huertos que eran elementos bsicos en los jardines amurallados, fueron embellecidos con bancos, fuentes, estanques de peces, macizos de flores, rboles, arbustos podados y csped. En el encierro, el placer se busc en los jardines, donde los bufones entretenan a los seores y damas, que danzaban, coman y hacan el amor en ellos. Las baladas de los trovadores y los primeros manuscritos describen a los jardines medievales en trminos de imgenes idlicas, sacadas de la naturaleza. El csped era siempre de un verde muy intenso, el jardn estaba salpicado de flores silvestres frescas. El agua, que emanaba de fuentes y pozos, era siempre clara y cristalina. No haba polucin. El aire fresco, el cielo azul brillante, los rboles en flor, los pjaros trinando y aparendose libremente. Siempre era primavera. El jardn proporcionaba placeres sensoriales, en el color y aroma de las flores, en la sombra fresca de los rboles y ramadas, en las delicias acsticas del canto de los pjaros y en el murmullo del agua corriendo. Este era jardn medieval soado y sin duda coincida con la realidad. La intimidad, simplicidad, belleza y encanto son todava interesantes y apropiados para el estilo de vida del siglo XX. Carlos Teodoro Sorensen, el historiador paisajista, sugiere que la sensibilidad del artesano asociada a los jardines de la Edad Media, sent las bases de la jardinera como un arte y en la historia del diseo de jardines. Los artesanos, con su habilidad y capacidad inventiva, fueron capaces de solucionar todo tipo de problemas prcticos y lo asociaron a lo esttico y ornamental. Esta combinacin elev la vida a un nivel mas alto y es lo que el historiador Keneth Clark define como civilizacin.

Figura 14. Pintura Medieval de 1485

En los jardines, el artesano inicialmente produjo cercos, divisiones y formas adecuadas para el cultivo, como canales de riego y mtodos de labranza y acopio, pero al desarrollar la idea ornamental, los cercos y divisiones de origen funcional se volvieron menos prcticos y se convirtieron en el fin de ellos mismos. Por lo tanto, su arreglo se volvi un arte, as como un oficio.

Italia
La Edad Media avanz del barbarismo a un sistema poltico ms ordenado, basado en el comercio, donde la aristocracia adinerada se torn mas refinada. Las circunstancias polticas, hicieron posible que ese cambio se diera primero en la Italia del siglo XV. Reyes, princesas y mercaderes de las ciudades italianas miraban hacia el antiguo Imperio Romano como modelo e inspiracin. All se origina el Renacimiento. La msica, pintura, literatura, ciencia y arquitectura se convirtieron en las mayores preocupaciones en la nueva era. El diseo de jardines, que ocupaba un espacio igual al de las otras artes, fue influenciado por los escritos sobre jardines de Plinio, parafraseado por Alberti en la segunda mitad del siglo XV. La teora propona que el jardn estuviera fuertemente ligado a la casa por loggias (prticos) y otras extensiones arquitectnicas dentro del paisaje. La Villa deba ubicarse en una ladera. Las terrazas y escaleras eran recomendadas para superar las dificultades de un terreno disparejo y un eje central o avenida deba ligar todos los elementos y espacios del plan. Al inicio, los jardines del Renacimiento fueron diseados como retiros intelectuales, donde los artistas y practicantes podan debatir y trabajar en un campo agradable y fresco, lejos del calor y privaciones de las ciudades en verano. La Villa de Medici, diseada por Michelozzo cerca de 1450, para Cosina de Medici, fue la expresin ms temprana de los postulados de Alberti. El banquero Medici seleccion el lugar, en una colina fuera de Florencia, cuidando que se pudiera captar la brisa. Esto permiti el paisaje que Alberdi aconsejaba. Debido a su ubicacin, en las faldas de una colina, se necesitaron de varias terrazas para acomodar la Villa a la topografa del terreno. El camino de entrada segua el perfil de la ladera hasta llegar a una terraza superior frente a la Villa. La casa estaba conectada al jardn por prticos o arcos. Sin embargo,

la relacin entre la terraza superior y la inferior era indirecta. La conexin necesaria no se resaltaba con una escalera elaborada, como lo fue en el siglo XVI. Dentro de la casa, e incomunicado del resto del jardn, estaba el giardino segreto o jardn secreto. Este era un lugar para estar solo, oculto y tranquilo, lo que se opona al resto del jardn que poda ser mas publico, para invitados y visitantes atendidos por sirvientes. El Jardn Belvedere del Vaticano (1503), desarrollado por Bramante, introdujo los peldaos arquitectnicos como la mayor representacin del diseo de un jardn para unir las terrazas. Los jardines italianos desarrollaron este nuevo elemento al mximo en los aos subsiguientes. El uso del agua fue rpidamente explotado en los jardines, pues era fcilmente disponible en las villas de verano.

Figura 15. Pirro Ligorio: Villa dEste, Tivoli, 1605

Quizs el mejor ejemplo de la experiencia alcanzada en escaleras y elementos de agua fue Villa dEste, diseada por Pirro Ligorio en 1575. En ella, todas las caractersticas esenciales del prototipo del jardn italiano se pusieron en evidencia. Mediante el arreglo de avenidas con altos cipreses, ramadas y rboles, se obtuvo una sombra densa que contrastaba con el ardiente sol del Mediterrneo. Se colocaron esculturas y elementos arquitectnicos a lo largo del jardn para animar por contraste las formas y texturas naturales y proporcionar una relacin arquitectnica con la casa o Villa. En una ladera empinada, se crearon terrazas y reas planas, las cuales estaban conectadas por una gran variedad de escaleras y rampas. El agua de ro era conducida hacia un punto alto, donde era distribuida a travs de los jardines en forma de cascada, fuentes, surtidores y estanques. Esto, adems de proporcionar deleite visual y sensorial, tambin servia como sistema de riego. La presencia del agua conjuntamente con la sombra, contribua a la sensacin de frescura que se esperaba proporcionara el jardn. Arbustos como el buxus fueron podados y formados linealmente para ser vistos desde arriba, pero el uso de plantas con flor fue limitado. El diseo fue organizado axialmente. Se utilizaron avenidas con rboles para enfatizar la perspectiva y enmarcar la visin del paisaje alrededor del jardn. La casa y el jardn fueron diseados como una sola unidad. La entrada estaba a un nivel ms bajo y el visitante avanzaba a travs del jardn subiendo hacia el palacio, entre diversas esculturas, fuentes y otros puntos de inters. Esto proporcionaba una experiencia cintica y sensorial, con una larga cadena de eventos antes de

ingresar al edificio. Una composicin espectacular, diseada para impresionar a todo aquel que lo visitara. Villa Lante, construida antes que dEste, fue menos barroca, de menor escala y ms intima. Su diseo estuvo relacionado estrechamente con una aldea existente. La avenida conectaba la puerta principal con el mercado. La Villa posee dos casas, o una casa dividida en dos por el jardn, con un eje principal entre ellos. Adicionalmente entre las Villas, existe un jardn frontal que corre desde la puerta principal hasta la punta de la colina. Estos dos factores hicieron del diseo algo inusual e interesante. Silvia Crowe habla del recorrido del agua, inicialmente tosca en la parte mas alta va gradualmente incrementando su sofisticacin hasta llegar a surtidores y cadas de agua, donde toma formas bellamente elaboradas, como en Villa dEste. El jardn es una progresin de eventos con paisajes cambiantes y significados simblicos. Un cierto grupo de surtidores de agua fue diseado para mojar a desprevenidos visitantes y una mesa de piedra ubicada en el jardn mas alto, utilizaba el agua para enfriar el vino y llevar flotando los platos hacia abajo. Cuando se sube la colina, se revela en el parterre del nivel mas bajo, el pueblo y el paisaje que esta mas all de las paredes, tambin se van haciendo progresivamente visibles los jardines cerrados que eran un oasis o paraso en contraste con la miseria y suciedad de la aldea y los paisajes agrcolas adyacentes.

Figura 16. Giacomo Vignola: Villa Lante, Bagnaia, 1568

En ambos jardines (Villa dEste y Lante) hay una inspirada combinacin de lugar y concepto. Las cualidades del lugar han sido respetuosamente transformadas para obtener una fuerte composicin arquitectnica. All se ha logrado obtener un fuerte contraste entre la naturaleza y las formas creadas por el hombre, que da como resultado una grata visin del diseo. Mas aun, el lugar ha sido enriquecido con detalles apropiados y relacionados con el concepto global, lo cual agrega variedad y sorpresa. La relacin entre el detalle y el plan del lugar fue manejada de tal manera que cada elemento no estara completo sin el otro. Estos son los principios bsicos del diseo.

Francia

La paz y prosperidad, esencial para el renacimiento, lleg tarde a Francia. El entusiasmo de la aristocracia por asimilar el desarrollo artstico italiano fue arruinado por la guerra de los 100 aos con Inglaterra a finales del siglo XV. En 1495, el rey Carlos VIII de Francia hizo una expedicin a Npoles y regres con 21 artistas italianos, un considerable numero de obras de arte y un plan ambicioso para construir al estilo italiano. Los jardines de los antiguos castillos de Ambroise y Blois fueron modificados para reflejar la esttica italiana. Pero fue difcil alcanzar la unidad entre el nuevo estilo de jardn y los edificios existentes, rodeados de fosas y fortificaciones. En Blois, debido a la disposicin del castillo, los nuevos jardines tuvieron que ser hechos de manera oblicua. En Chantilly, el castillo original ocupaba una isla, haciendo imposible una relacin directa entre la casa y el jardn. Cuando Francisco I reconstruy y decor el palacio Fontainblue en 1525, con la ayuda de una segunda importacin de artistas italianos, los jardines tuvieron que desarrollarse mas all del foso del castillo.

Figura 17. Castillo Blois, 1515

Se hizo totalmente obvio que para tener el efecto apropiado que se esperaba, era necesaria una edificacin completamente nueva del castillo y del jardn. Esto fue hecho en Ancy-le-Franc (1546) y en el castillo dAnet (1548) y luego en otros lugares. Sin embargo, aunque el foso de proteccin ya no tena una funcin defensiva despus del invento de la plvora, los franceses insistieron en incluirlo como un smbolo alrededor de los nuevos castillos. En el siglo XVII, Francia alcanz su mejor periodo de riqueza y poder, convirtindose en l rbitro de la moda en Europa. Los jardines franceses eran particularmente notables en el uso de parterres. El origen de los parterres estuvo en los jardines medievales, donde el uso de setos muy bajos servia para separar un tipo de hierba de otra. Esta divisin funcional se volvi ornamental por si misma y no contena nada dentro de ella. Algunas veces se colocaba grava coloreada o arcilla y otras veces flores o plantas de follaje. El mayor efecto se lograba observndolos desde arriba. Jaques Boyceau desarroll el arte del parterre y la teora del diseo de jardines, preparando el camino para el clebre trabajo de Andr Le Notre a mediados del siglo XVII. Mientras que los jardines italianos eran tpicamente diseados por arquitectos, en Francia fueron hechos por jardineros profesionales entrenados en el diseo.

Figura 18. Parterre

El clima y el paisaje del norte de Francia jugaron un papel fundamental en delinear las caractersticas bsicas del jardn francs y tambin sirvi para establecer algunas diferencias con el jardn italiano. Como el norte de Francia era plano y boscoso, los jardines aparecan como claros en el bosque y su suave topografa deba ser tratada con sutileza para crear diferentes niveles o terrazas desde donde ver los parterres. La visin del paisaje exterior era ilimitada. Lentamente, moviendo ros y secando pantanos, se expandi el agua existente para poder desarrollar canales y fosos. El uso de fuentes y cascadas fue menor en Francia que en Italia. Las pocas fuentes construidas en el norte de Francia, fueron logradas con un gran desembolso econmico y una considerable ingenuidad. Los jardines franceses del siglo XVII, tuvieron un trazado fuertemente axial, simtrico, de proporciones matemticas y de perspectiva infinita, que reflejaban la riqueza, el poder y la rigidez de la estructura social francesa y de su concepto del dominio del hombre sobre la naturaleza. Las practicas de caza en los bosques alrededor de los jardines, requera de calles ramificadas desde un punto central. Esto proporcionaba lneas visuales y facilitaba la maniobrabilidad. Este patrn en forma de estrella fue incorporado en el diseo del jardn e incluso en formas urbanas, como se demuestra en las avenidas radiadas de Versalles, Paris y Washington DC. Dos obras maestras de Andr Le Notre: Vaux-le-Vicomte (1650 1661) y Versalles (1661) representan la mxima expresin del concepto de orden geomtrico en el paisaje. Vaux es un ejemplo perfecto de la unidad casa-jardn. Fue diseado por un equipo constituido por el jardinero Andr Le Notre, y los arquitectos Le Brun y Le Vau. En esos das, la magnitud de la empresa fue enorme. El proyecto emple cientos de trabajadores, algunos de cuyas familias fueron desplazadas al ser removidas tres aldeas que se encontraban dentro del diseo. El rea meda aproximadamente 1.20 x 2.50 km. Sin embargo, el jardn formal era una pequea rea alrededor del palacio. El plan se vea simple, rgido y simtrico, pero rico y variado en cada uno de los lados del eje principal, con un gran numero de sorpresas. El terreno fue cuidadosamente nivelado para que la pendiente corriera hacia fuera del palacio, de tal manera que el ro, que estaba canalizado, no se pudiera ver hasta ltimo momento. Adems, desde una posicin particular, mirando hacia atrs a lo largo del eje, la fachada entera del palacio poda verse

reflejada en el espejo de agua rectangular. El jardn era un ejercicio matemtico cuidadosamente trabajado en sus proporciones y efectos pticos. El palacio estaba rodeado de un foso, smbolo caracterstico de antiguas tradiciones.

Figura 19. Andre Le Notre: Palacio Vaux-le-Vicomte, 1650

El jardn propiedad de Fouquet, Ministro de Finanzas de Luis XIV, era visitado frecuentemente por gran cantidad de cortesanos, oficiales, nobles y sirvientes. Era un escenario para exhibiciones, ceremonias, conciertos y fiestas, donde se navegaba en botes por el ro y se cazaba alrededor del parque. El ambiente y la rutina social tena todas las caractersticas de un exclusivo club campestre. El Rey celoso del triunfo social y artstico de Fouquet lo encarcel y reuni al resto de los miembros del equipo de diseo, para trabajar un pequeo coto de caza en Versalles. En siete aos, el jardn original de 100 ha paso a tener 6,000 ha y la fachada del palacio fue alargada 400 mt. Aunque el jardn parece pequeo con relacin al total del rea, sus lneas axiales se extienden hacia el paisaje como caminos de caza en forma de una estrella con intersecciones que se encuentran y nuevamente se irradian. Esta fue una empresa aun ms grande que Vauxle-Vicomte. A pesar de las dificultades tcnicas se construyeron 14,000 fuentes en Versalles. El palacio fue el centro focal de la nueva ciudad de Versalles, construida para albergar a 20,000 personas ligadas a la corte francesa. El palacio poda acomodar a 1,000 nobles con sus 4,000 sirvientes. La distancia entre el palacio y el inicio del canal es de 0.5 km (con ligera pendiente). El canal tiene 1,200 mt de largo y 90 mt de ancho. Las bases del jardn francs estaban claramente ilustradas, un fuerte eje central elevado hacia el horizonte que corria directamente hacia el dormitorio del Rey Sol. Esto era una clara expresin del poder del hombre sobre la naturaleza y por supuesto del Rey sobre los dems. El bosque circundante formaba un fuerte cerco al jardn. La visin del paisaje exterior estaba restringida por caminos arbolados. El espacio del jardn estaba cerrado estrechamente alrededor del eje principal tapizado de verde. En el espacio abierto central, a la derecha e izquierda del bosque, habia todo tipo de jardines, fuentes, pequeos teatros y otras fantasas inventadas para el deleite del Rey y sus cortesanos. Como en Vaux-le-Vicomte, los jardines fueron diseados para el uso de mucha gente al mismo tiempo. Versalles fue el centro del gobierno, con todas las funciones

diplomticas, polticas y de entretenimiento que esto implicaba. Los jardines proporcionaban un ambiente exterior adecuado a la grandeza del palacio.

Figura 20. Andre Le Notre: Palacio de Versalles, 1661

El Jardn Tudor
Gracias a las mejoras en la agricultura, comercio y expansin global, Inglaterra alcanz su prosperidad en el siglo XVI. Las enriquecidas clases altas, con nuevas aspiraciones, expandieron y modificaron sus jardines medievales amurallados siguiendo las ideas importadas de Italia, va Francia y Holanda. Los jardines que resultaron de esta fusin fueron de un estilo diferente, a una escala ms humana, con un modelo de jardn ms ajustado a la extensin de la casa solariega. Este modelo fue de inters debido a que sirvi como ejemplo a los jardines coloniales del norte de Estados Unidos y tambin sirvi como argumento a favor del jardn formal en contraposicin al jardn victoriano del siglo XIX. A estas casas solariegas de ladrillo se llegaba por una carretera recta que terminaba en un gran espacio frontal donde se agrupaban edificaciones como establos, almacenes y cuartos de la servidumbre. El huerto, el jardn de hierbas y el jardn de flores podan ser ubicados a los lados o al frente de la casa principal, con los que se relacionaban geomtricamente. La casa ubicada por encima del terreno, tena una terraza al lado del jardn. Los setos se dividan en parcelas cuadradas u oblongas, con caminos rectos y caminos laterales perpendiculares y estrechos. Estos se llenaban con flores y eran protegidos por cercos o enrejados de madera pintados de blanco, o consistan en camas anudadas (formas geomtricas complicadas, formadas por buxus bajos, plantas de flor o grava coloreada). Las reas de csped o campos de bowling eran tambin comunes y los caminos eran sombreados por rboles sembrados a una distancia proporcional. Las casas de verano se conectaban con amplias terrazas construidas contra una pared exterior, las cuales proporcionaban lugares placenteros para sentarse y contemplar el paisaje. A nivel del suelo, las aberturas en las paredes en forma de puertas o rejas creaban una conexin visual con el paisaje exterior. La poda de las plantas en forma de animales o personas fue tambin muy popular en el siglo XVI, como lo haba sido en los jardines romanos. Los setos de Taxus, Buxus, Ligustrum y Crataegus fueron utilizados extensivamente para dividir el jardn en sectores. Algunas veces se sembraba un laberinto para

entretenimiento. Posteriormente, cuando la influencia europea se volvi ms patente, se introdujeron estatuas y fuentes. Las fuentes tambin fueron utilizadas en el riego de las plantas. Algunos surtidores de agua fueron colocados en lugares inesperados para mojar a los visitantes, para la diversin de los propietarios. Las flores fueron sembradas profusamente. El huerto, considerado como un lugar de placer, estaba ubicado a barlovento de los jardines de hortalizas, hierbas y flores, pero alejado para evitar su sombreamiento. As mismo, se utilizaron rboles forestales como el roble, el fresno y el olmo (los ms silvestres) para proteger el huerto.

Figura 21. Jardn Tudor, Southampton

El Jardn Formal Ingles

La influencia del jardn francs fue enorme, especialmente en Holanda e Inglaterra. La dimensin y riqueza del diseo impresionaba a todo aquel que lo vea. El estilo francs tuvo una importante influencia en Inglaterra, despus de la restitucin de los reyes Estuardo a inicios del siglo XVII. La perspectiva contempornea muestra lo inapropiado de las formas rgidas impuestas en los ondulados paisajes agrcolas ingleses. La calidad intima de los cuartos exteriores de los jardines Tudor fueron destruidos y los jardines de parterres y nudos simples fueron reemplazados por diseos mas elaborados. Los pozos y fuentes fueron reemplazados por estanques artificiales y cadas de agua muy elaboradas. Se piensa que Le Notre diseo los jardines del Palacio Greenwich del rey Carlos II, pero fueron los jardineros profesionales London y Wise los exponentes principales de los jardines franceses en Inglaterra y ellos completaron el trabajo que intentaba recrear la simetra esencial y monumental del estilo francs en Hampton Court (1699), Longleat (1685 1711) y Chats Worth (1680 1690). En Longleat, el ro fue transformado en estanques cuadrados y rectangulares, y fue decorado con fuentes y parterres dentro de un sistema arquitectnico. Pero las avenidas de rboles aadidos en un paisaje agrcola ondulado y abierto, se vean totalmente diferentes a los caminos de caza de los bosques franceses. La topografa de Greenwich no encajaba con el plan formal, a pesar de todos los esfuerzos por lograrlo. Aun en Hampton Court, donde el terreno era ms nivelado, el estilo del jardn francs no encajaba bien en un paisaje abierto. En otras palabras, quizs debido a un diseo inapropiado y a las caractersticas diferentes del paisaje ingles, el jardn francs tuvo pobres imitaciones de los grandes modelos en que se basaron.

Figura 22. G. London y H. Wise: Hampton Court, Herefordshire

Jardines Coloniales
Fue inevitable que los colonos franceses e ingleses trajeran a las colonias americanas el estilo de los jardines del siglo XVII. En el norte, los colonos predominantemente hacendados, perpetuaron los jardines campestres a que se haban acostumbrado en Inglaterra. Estos eran jardines esencialmente utilitarios, con poco sentido esttico. En Massachussets, los colonos de mayor poder econmico tomaron como modelo la villa solariega inglesa. Estos primeros jardines americanos, tpicamente pequeos, estaban rodeados con vallas o setos y tenan un eje central como camino que tena a ambos lados camas de flores y hortalizas cercadas por plantas podadas. Adems de glorietas, casas de verano o palomares situados en el fondo. Este arreglo formal sugera el deseo de lograr un estilo francs, pero los jardines en Estados Unidos fueron creados bajo diferentes condiciones econmicas y sociales. En el sur, donde exista una sociedad latifundista tradicional, con un tipo de gobierno diferente, fue mas propicia para el desarrollo de jardines extensos. La inspiracin vino de los libros de jardinera importados y de los viajes a Europa. Los elegantes jardines palaciegos de Williamsburg (1699) muestran claramente esta influencia europea. Esta influencia se adapt bien en Amrica en el siglo XIX a pesar de la evolucin de los jardines paisajistas ingleses a inicios del siglo XVIII.

Figura 23. Jardines de Williamsburg, Virginia

El Jardn Paisajista Ingles

El jardn paisajista fue un concepto totalmente nuevo y su origen fue variado. La campia inglesa, con sus grandes campos, colinas onduladas, arroyos borrascosos y sus rboles dispersos, hizo difcil que el estilo francs tuviera aceptacin. Adems, los jardines formales franceses fueron asociados a gobiernos despticos, alejados de la democracia y de la conciencia de los derechos ciudadanos ingleses del siglo XVIII. La aparicin del movimiento romntico promovi la poesa y la pintura, las cuales resaltaron la belleza natural y paisajista del campo. El viaje de intelectuales ingleses a travs de los Alpes hacia Italia, trajo imgenes de un paisaje abrupto y pintoresco. Las escenas que pudieron ver en estos viajes fueron representadas en lienzos por Nicols Poussin, Salvador Rosa y Claude Lorrain. Las pinturas no eran visiones reales, pero si composiciones con elementos tpicos seleccionados y dispuestos para poner nfasis en montaas escarpadas, lagos, ros, mesetas, pastos, rboles torcidos por el viento, castillos y monumentos ruinosos. Muchos incluan templos clsicos y grupos de figuras alegricas. Adicionalmente a los pintores paisajistas y su estilizacin, el que visitaba Italia poda ver las famosas villas y sus jardines en un atractivo y romntico estado de desorden. Los viajeros comenzaron a ver el paisaje a travs de los ojos del pintor y como consecuencia, a su retorno a Inglaterra, encontraron a sus jardines formales, rgidos y poco atractivos. Otra influencia fue el Oriente, abierto al comercio desde el siglo XVII. Las escenas de la porcelana importada y los objetos de laca mostraban jardines naturales, lagos y cadas de agua, y la esttica y la actitud con que ellas representaban, tuvieron influencia en el desarrollo de un nuevo sistema de jardinera en Inglaterra. El jardn paisajista fue un producto del movimiento Romntico. Su estilo estuvo basado en la observacin directa de la naturaleza y en las pinturas paisajistas. Las bases para crear un paisaje eran la sorpresa, la variedad, el encubrimiento y el desarrollo de los proyectos idlicos. El manejo de contornos ondulantes y la articulacin de la luz y sombra como si fuera una pintura, se volvieron la preocupacin de todo hombre de buen gusto y cultura del siglo XVIII en Inglaterra y despus en toda Europa y Amrica. Los jardines formales, con parterres y terrazas, fueron reemplazados por praderas ondulantes, bosquetes, lagos, ros sinuosos y caminos

serpenteantes. En los primeros ejemplos, las escenas eran embellecidas con templos, puentes y esculturas ubicados estratgicamente.

Figura 24. Nicols Poussin: El Funeral de Phocion, 1648

Una medida de importancia fundamental fue la eliminacin del rompimiento visual entre el jardn y el paisaje. Una de las tcnicas para eliminar esta ruptura fue la cerca hundida. Esto permiti observar directamente el campo, al mismo tiempo que mantena al ganado fuera del jardn. Esta sigue siendo una tcnica con mucho potencial para ser usado hoy en da en el diseo paisajista contemporneo. William Kent argumentaba que la validez del sistema se encontraba en dos factores: la integridad moral y sus derivaciones clsicas. Por ejemplo, l deca que las fuentes de bronce deban ser moldeadas para verse como rboles, los rboles deban ser podados y formados para verse como piedras y que los adornos encontrados en Versalles eran deshonestos o por lo menos fatuos. La cascada natural o el arroyo serpenteante eran puros en su concepto, a diferencia de los chorros de agua turbia, movidas a un gran costo desde un pantano. Por lo tanto, el gusto por lo irregular y natural fue considerado altamente moral. Los orgenes clsicos de lo irregular eran ms difciles de identificar. Sin embargo, se encontr que lo clsico era practicado regularmente en edificios e irregularmente en jardines. El Valle del Templo de Villa Adriano fue una evidencia de ello. As como la arquitectura de Andrea Palladio fue clasificada como clsica, as tambin lo fue el jardn irregular. En la tercera dcada del siglo, la revolucin en el diseo de jardines estaba en camino. Fue liderada inicialmente por amateurs como Henry Hoare, que comenz su trabajo en 1743 en Stourhead. El jardn fue hecho en un valle, donde se cre un lago irregular con agua represada. El jardn no poda ser visto desde la casa situada en lo alto, una villa hecha por Andrea Palladio, y a la inversa la casa no se vea desde el jardn. La nica conexin entre los dos era un obelisco que poda ser visto tanto desde la casa o desde un punto especfico del jardn. El camino alrededor de la orilla del lago, conectaba una serie de eventos. El jardn se converta en una experiencia propiamente dicha, al seguir una ruta en la direccin indicada. El tour poda durar todo un da, a pesar que las distancias no eran grandes. Este jardn en particular, fue diseado de acuerdo a las reglas de la pintura paisajista y de hecho estuvo basado en una

pintura de Claude Lorrain (Fig. 23) El puente, en su punto inicial, el Templo de Flora y el Panten son similares en forma y ubicacin a los de la pintura.

Figura 25. Claude Lorrain: Paisaje de Aenas en Delos, 1672

Con un mayor nivel de apreciacin, se podan observar alusiones mitolgicas y literarias asociadas a cada caracterstica. Cuando se camina se van revelando una serie de paisajes y el visitante indirectamente percibe edificios y lugares anteriormente observados. En un punto del sendero se le gua bajo tierra dentro de una gruta, con una estatua de Neptuno cubierta de musgo y helechos, adems del sonido del agua corriendo. Esto es un cambio consciente de medioambiente para evocar psicolgica e intelectualmente imgenes legendarias del mundo marino. Una abertura en la roca permite ver el Templo de Flora, visitado anteriormente, desde el otro lado del lago. Por lo tanto, Stourhead es una secuencia de experiencias. Muchas tienen significado intelectual y han sido concebidas y apreciadas sobre la base del conocimiento de la mitologa y poesa. Adicionalmente, la calidad ambiental de la luz, temperatura, textura y sonido, conjuntamente con la impresin visual le agrega sensaciones que combinadas con un primer nivel de reaccin, lograban que se tuviera una experiencia completa. El cine moderno es quizs la comparacin ms cercana, donde la respuesta a la imagen y al significado asociado a ella puede ser predeterminada. Las plantas de flores brillantes no eran validas en el jardn paisajista. Los rododendros que se ven hoy en da en Stourhead no eran parte de la plantacin original. Fueron plantados posteriormente y ahora son parte de una controversia entre los puristas y los que poseen y mantienen el jardn para l publico. El Departamento del Tesoro dice que al pblico visitante le gustan las azaleas, mientras que los puristas desean que sean removidas. William Kent fue el primer profesional en disear este nuevo estilo de jardn. Entre 1738 y 1740 hizo Rousham. Plane la vista entera desde la casa y construy un molino y unas ruinas en una loma distante para completar la composicin romntica. El diseo solo consideraba el paisaje enteramente visible desde la casa. El efecto acumulativo dio como resultado la manera como se ve hoy el paisaje ingles. Fue diseado y compuesto por imgenes de muchas casas

de campo. El jardn de Rousham esta a un lado de la casa e incluye una arquera clsica, un arroyo serpenteante, una gruta, cascadas y estatuas colocadas en claros del bosque y conectadas con vistas y caminos.

Figura 26. Henry Hoare: Stourhead, 1750

A mediados del siglo XIX, este estilo de jardn fue ampliamente aceptado. Lancelot Brown, llamado Capacidad Brown, se volvi su principal exponente. A diferencia de W. Kent, no aceptaba las instalaciones arquitectnicas en el jardn. Las terrazas y parterres desaparecieron del pie de las casas, donde solo se coloc csped hasta los cimientos. Las cercas hundidas eliminaban los senderos visibles y el aparente paisaje adyacente deba ser planeado de manera irregular, con grupos de rboles en un terreno ondulante. En Blenheim, un riachuelo poda ser represado para formar un lago y luego adaptado a la forma natural del paisaje, sin que fuera chabacano. La apariencia de estos paisajes dependa de una buena administracin y una agricultura productiva en las granjas y campos que los rodeaban. Adems, el hacer paisajes pictricos que pudieran mezclarse visualmente dentro del sistema natural existente, dependa de un conocimiento de los principios ecolgicos. A fines del siglo XVIII e inicios del XIX, Humphry Repton public una teora del jardn paisajista y se convirti en el principal exponente de este estilo. H. Repton modific la formula insensible y promovi la restauracin de la terraza, para conectar el jardn con la casa. En un ensayo satrico, H. Repton se refiere a s mismo como Mr. Milestone, debido al recurso de colocar en las carreteras que conducan a las casas, hitos de piedra (stone) cada milla (mile). Era una forma de hacer evidente la cantidad y tamao de los terrenos de los propietarios, lo que reflejaba su prestigio y poder.

Figura 27. Lancelot Brown: Blenheim, 1764

Un mtodo importante fueron sus libros rojos, dibujados en acuarela, donde ilustraba sus propuestas con un antes y un despus. En esta comparacin se mostraba como una pradera y un arroyo poco interesantes, podan transformarse en un bello paisaje con un lago serpenteante y una plantacin irregular, para un castillo establecido sobre una amplia terraza.

Figura 28a. Humphry Repton: Libros Rojos, 1803

Figura 28b. Humphry Repton: Libros Rojos, 1803

El Jardn Paisajista en Amrica

El jardn romntico fue rpidamente adoptado en Amrica. Las primeras evidencias del cambio de gusto americano fueron en 1737, cuando Tomas Jefferson remodel los jardines de Monticello y las praderas y plantaciones del Monte Vernon. Algunos de los primeros jardines paisajistas fueron asignados a Andre Parmentier, un belga que estableci un vivero en Brooklyn en 1824. En 1828, escribi un ensayo alabando el estilo pictrico y oponindose al estilo formal que todava prevaleca en Amrica. El proyect los jardines de varias grandes propiedades a lo largo del ro Hudson antes de su muerte en 1830. Andrs Jackson Downing, reemplaz a A. Parmentier como lder de los jardines paisajistas. La Teora Downing publicada en 1841 estaba basada en el trabajo de H. Repton y encarnaba la teora de lo pictrico. Sus argumentos a favor de la belleza natural del paisaje, de sus bosques y plantaciones acompaadas de valores estticos y morales, fueron tan convincentes que todos los nuevos jardines de las cada vez ms numerosas villas suburbanas, se basaron en el estilo romntico. Su libro tuvo un tono moralista, dando nfasis al refinamiento y sofisticacin necesario para apreciar la sutileza de las formas naturales. A mediados del siglo XIX, A.J. Downing era reconocido como un experto en materia de jardines de la costa este de Amrica. Su estilo fue adoptado por los dueos de grandes propiedades en el ro Hudson. All cre valiosos paisajes de estilo ingles, pero poniendo nfasis en la calidad particular de cada lugar. En su libro, las ilustraciones muestran varios prototipos de villas para la clase media. All las familias podan ser vistas tomado t en un prado rodeado de confieras y arbustos u observando una montaa distante en el paisaje. A.J. Downing estableci y populariz el jardn romntico como una tradicin en el paisaje americano. Para adoptar este estilo ms informal y natural en el diseo del paisaje, primero se deba conocer las virtudes y defectos de cada lugar, para detectar las races filosficas del paisaje. Esto tambin fue sostenido y apoyado por Federico Law Olmsted cuando inici sus trabajos en 1856. Esta tradicin de la costa este, que enfatizaba la naturaleza y la apariencia natural, con bordes suaves y lneas curvas como contraste con el urbanismo, permanece aun en el siglo XXI y sigue siendo popular.

Figura 29. Tomas Jefferson: Monticello, Virginia, 1810

El Paisaje, el Jardn de Flores y el Renacimiento Eclctico del Jardn

A fines del siglo XIX, los jardines en Estados Unidos y Gran Bretaa se vieron fuertemente influenciados por la fascinacin por las plantas y el eclecticismo arquitectnico. Estos jardines aparecieron en todos aquellos lugares donde se admiraba las ideas de occidente. El resultado fue una fusin de estas dos tendencias, a pesar que cada una representaba diferentes posturas y conceptos. Esta fusin que relacionaba modelos como el jardn natural o paisajista y el jardn formal o arquitectnico, se consolid entre 1880 1930. Esta combinacin tuvo xito en las villas jardn, que eran propiedades muy pequeas para alcanzar el efecto de paisaje adoptado por H. Repton y A.J. Downing. El incremento en la disponibilidad de plantas de todo el mundo, hizo que se desintegrara el jardn y se convirtiera en una mezcolanza de camas de flores, macizos de arbustos y de rboles individuales. El modelo era difcil de definir, debido a que no tena forma. Sus caractersticas esenciales eran: una coleccin de plantas diversas, cuanto ms raras mejor, con algunas que necesitaban de un invernadero o conservatorio anexado a la casa. Algunas villas que estaban situadas a lo largo de calles sombreadas por rboles, al borde de reas industriales en expansin o en el campo, adoptaron el estilo de antiguos jardines paisajistas. En un esfuerzo por restaurar el orden, los diseadores del siglo XIX volvieron al estilo de los jardines antiguos y tradicionales, como los Tudor o Italianos, En Inglaterra, el estilo italiano practicado en 1830, por Barry y Nesfield, se caracteriz por las terrazas de piedra, peldaos, balaustres, fuentes y esculturas, como se puede ver en Trehtham. Se sembraron macizos geomtricos de flores y parterres de anuales, adems de confieras enanas podadas que se distribuan en una secuencia simtrica, relacionando la casa con la terraza. El resultado final fue un jardn arquitectnico alrededor de la casa. Posteriormente, la autenticidad histrica proporcion bases tcnicas para crear un nuevo jardn formal de proporciones ms modestas, pero impactantes.

Figura 30. Charles Barry: Trentham Gardens, 1840

En Estados Unidos, uno de los primeros jardines del nuevo estilo arquitectnico fue desarrollado en Baltimore (1888), Carolina del Norte. Un castillo francs, diseado por Richard Hunt, inclua un jardn formal diseado nada menos que por Frederik Law Olmsted. Fue hecho casi al final de su carrera. Estos dos tipos de jardn no podan ser ms diferentes, lo que produjo una gran controversia (agrios debates entre Robinson y Blomfiled en Inglaterra). Los jardines arquitectnicos que venan asociados con las carpet bedding, fueron avalados por aquellos que queran combinar la horticultura con el efecto natural. Alternativamente, el jardn natural fue criticado por los seguidores del jardn arquitectnico, para los cuales el jardn no tenia forma, ni conexin con ambientes de la casa. Sin embargo, cada una de las teoras tena sus meritos. El jardn natural proporcionaba un laboratorio para los entusiastas de las plantas, que las clasificaban ecolgicamente, de acuerdo a sus mejores condiciones de desarrollo. Era un medioambiente experimental, donde el propietario participaba con entusiasmo, intercambiando plantas, haciendo constantes modificaciones e incorporaciones. De otro lado, el jardn arquitectnico, si bien muchas veces mostraba simplemente la riqueza y el anhelo de un sello de clase y estilo, tambin hizo que se fortaleciera la relacin casa jardn, comparndolo con el jardn paisajista, donde la villa se estableca en cimientos elevados rodeado de macizos de arbustos y flores. Fue Gertrude Jekyll, la que llev sentido y solucin al debate. Esta perspicaz horticultora, interesada en la pintura, aport en su trabajo y en sus publicaciones una cierta racionalidad que se extendi a Europa y Estados Unidos y presagi el jardn moderno. No tuvo ningn prejuicio contra el jardn arquitectnico, pues se asoci con Edwin Lutyes, un arquitecto ingles que diseo muchos jardines formales. Ella aprobaba el diseo de un jardn formal cerca de la casa, pero tambin estaba interesada en el jardn natural y plant pequeos bosques con rboles y arbustos seleccionados de acuerdo a su compatibilidad ecolgica. Estos jardines, cortados con guadaa, eran auto sostenibles.

Para el jardn natural, ella cre los bordes herbceos, una coleccin de plantas perennes de flor rusticas, que proporcionaban una floracin continua a travs del ao. Las flores y el follaje de color se combinaron al estilo de un pintor impresionista, los bordes fueron enmarcados y las plantas sembradas sobre un fondo slido de setos o una pared de piedras o ladrillo. Su trabajo y escritos a fines de 1800 y en los primeros 30 aos del siglo XX, fueron enormemente influyentes para definir el estilo de jardn a proyectar. Su filosofa era que el diseo de un jardn deba responder al uso y caractersticas del lugar y al inters y deseo de los dueos. El nico requisito era que deba ser llevado a cabo en forma apropiada y perfecta. El eclecticismo de este punto de vista, favoreci el estudio cuidadoso de la arquitectura y jardines de Italia, Francia e Inglaterra del siglo XVI y XVII. Los libros editados por Reginald Blomfield: El Jardn Formal en Inglaterra (1892) y por Charles Platt: Jardines Italianos (1894), fueron muy influyentes y apoyaron el diseo de jardines basado en recrear lo mejor del pasado y tratando de producir una gran cantidad de ellos. Las Villas Italianas, los Castillos Franceses y las Casas Inglesas proporcionaban inspiracin a los diseadores y satisfaccin a los clientes. En general no fueron imitaciones si no interpretaciones y muchos de ellos fueron exitosos y permanecen hasta hoy como ejemplo de una buena proporcin y organizacin espacial. Los trabajos de Lutyens y Mawson en Inglaterra, Platt, Ferrand y Lockwood en Estados Unidos y Forestier en Francia (por nombrar algunos de los ms representativos) estuvieron impregnados por la formalidad y el orden, tpica representacin de la integracin de la casa con el jardn. Este tipo de diseo fue l ms conveniente a pequea escala. En el campo, a una escala mayor, la transicin progresiva de lo arquitectnico a lo natural era lo ms deseable.

Figura 31. Reginald Blomfield: Mellerstain House, 1909

El Jardn Moderno
En 1917, Hubbard y Kimbell, dos profesores americanos y coautores de Introduccin al Estudio del Diseo Paisajista convinieron en que haba dos corrientes de estilo en el diseo de un jardn: el Clsico y el Romntico. El Clsico era formal e implicaba restricciones y estabilidad. El Romntico era informal y su inters descansaba en la variedad y el contraste como atraccin emocional (sin mencionar el

inters hortcola). A pesar de un intento de objetividad, el texto sugiere que Hubbard y Kimbell favorecan lo clsico, como se ilustra en el renacimiento del jardn Tudor en Inglaterra. Sin embargo, la situacin ideal era combinar ambos, para tener formalidad en el jardn cercano a la casa (entrada y terraza), creando una unidad en una propiedad ms grande. Las representaciones naturales podan ser enfatizadas con un paisaje sembrado con especies nativas. Aun en jardines pequeos (2,000 m o menos) era posible combinar estilos, pero la parte informal poda ser solo una representacin de la naturaleza, en un prado abierto e irregular, con 2 o 3 rboles y algunos macizos de arbustos. Hubbard y Kimbell al considerar al jardn cerrado una unidad protegida dentro de la propiedad o simplemente jardines suburbanos pequeos adyacentes a la casa, sugeran un cambio en el deseo de la gente sobre el uso y la forma del jardn al final del siglo. Aunque los coautores eran crticos de la excesiva racionalidad en el diseo del jardn alemn, quedaron claramente impresionados con el concepto (generado en la Escuela de Diseo Darmstadl, precursor de Bauhaus) de que la casa y sus alrededores eran todos parte del esquema arquitectnico. Esto, conjuntamente con la propensin de sentarse a comer y beber en el exterior, trajo la idea que el rea alrededor de la casa poda convertirse en una serie de cuartos exteriores. Eso era el tpico jardn alemn moderno, donde se incorporaban formas rectangulares, que eran ms convenientes, fciles de mantener y que se adaptaban mejor econmicamente a los lotes rectangulares. En California, a inicios de 1900, con el incremento de las familias con ingresos modestos se volvi popular un nuevo tipo de hogar. Tpicamente consista en casas sencillas de nueve habitaciones, muchas ventanas, amplios porches y extensos aleros. Estas fueron construidas en pequeos lotes, en una variedad de estilos arquitectnicos. La Casa Gamble, un bungalow creado por los hermanos Green en Pasadena, inici este concepto. Tena muchos porches relacionados con las habitaciones de la casa, permitiendo la vida en el exterior. El bungalow se volvi un tipo de casa predominante y se debe reconocer, como lo dijo Olmsted, que tena la ventaja de proporcionar salud y confort al estar directamente relacionado con el exterior. El porche posterior fue un elemento importante. Miraba desde lo alto al jardn y su uso inclua actividades familiares, algo similar al patio posterior de la casa espaola mexicana. En 1930, despus de la Depresin, las reas urbanas de California continuaron expandindose. La construccin de pequeos edificios y la presencia del automvil, dieron como resultado una reduccin del espacio til del jardn. Tambin hubo una disminucin en el inters por los jardines, debido a la falta de tiempo y al poco entusiasmo por la jardinera. Pero al mismo tiempo se tena la idea que los jardines deban proporcionar un espacio adicional de vida, en un clima apacible y agradable. La revista Sunset estimul el desarrollo de este estilo de vida, donde el jardn y sus componentes (terraza, parrilla y piscina) se combinaban para crear un ambiente hogareo y de descanso. En 1938, el arquitecto paisajista ingles Tunnard propuso tres aproximaciones relacionadas al diseo del paisaje: el funcional, el enftico y el artstico. La aproximacin funcional se refera a que el jardn poda ser placentero para vivir y adems verse bien. Es decir, satisfaca las necesidades sociales de descanso, recreacin y esttica, adems de ser econmico y racional. La aproximacin enftica estaba basada en los principios estticos del jardn japons, asimtrico con un singular aprecio por la forma, la textura y la unidad entre la arquitectura y el paisaje. La aproximacin artstica asuma que el diseo de jardn era un arte (no simplemente un oficio) y que su prctica era semejante a una escultura moderna, donde la forma y calidad derivaba del material utilizado. En Europa, el desarrollo del arte y la arquitectura a travs del cubismo, expresionismo abstracto, la arquitectura funcional y el movimiento moderno, tuvo un impacto en la costa este de California. La arquitectura moderna necesitaba de un diseo paisajista moderno. Tomas Church y Garret Eckbo en la costa oeste, James Rose en la este y Christopher Tunnard en Inglaterra se pusieron a la vanguardia de la arquitectura paisajista moderna a fines de 1930. Ellos rechazaron los jardines paisajistas neoclsicos eclcticos.

Figura 32. Hermanos Green: Gamble House, Pasadena, 1908

La carrera de Tomas Church es considerada en detalle por varias razones. En primer lugar, fue un innovador como otros grandes diseadores de la historia y sus trabajos son comentados y discutidos hasta hoy. En segundo lugar, desarrollo una propuesta de diseo que se adaptaba al contexto ambiental y social de los lugares en que trabajaba. En tercer lugar, su trabajo era casi exclusivamente en jardines privados, que son el objetivo de este acpite. Church adopt la teora que utilizaba la nueva arquitectura. Esta reconoca tres factores para determinar el estilo. El primero estaba determinado por las necesidades especficas humanas y personales del cliente. El segundo, inclua la tecnologa del material de construccin y las plantas, adems del mantenimiento y toda la gama de estilos derivados de las condiciones del lugar. El tercero estaba interesado en la expresin espacial, que poda ir mas all de la mera satisfaccin de necesidades e ir hacia los dominios del arte. Church inicialmente utiliz el estilo de jardn formal, con setos recortados y motivos eclcticos. Dise pequeos jardines y escribi acerca del reto que ello representaba. l deca que los jardines pequeos podan ser poco naturales pero servan como prolongacin de la casa. Su escala y uso necesitaba de superficies rugosas, de elementos para separar reas y un estilo de diseo para incrementar aparentemente el tamao. T. Church reconoca que muchas personas tenan pequeos espacios, especialmente en urbanizaciones, donde el jardn podan tener una funcin vital como espacio exterior o giardino segreto (jardn secreto). El deca que el funcionamiento de una casa se desbordaba, querindolo o no, hacia el jardn y por ello era importante tenerlo. El arquitecto paisajista deba saber elegir entre lo esttico y la funcional. El incremento del rea utilizada como jardn fue estimulado por la arquitectura moderna. Este espacio poda proporcionar un acceso directo entre la casa y el jardn y tambin poda ser utilizado para entretenimiento de nios y adultos. Las necesidades de reducir el mantenimiento hizo que se utilizaran masivamente materiales de pavimentacin y plantas cubresuelos. T. Church recomendaba que el espacio desperdiciado con el csped de entrada deba desaparecer y explicaba que se poda proporcionar un uso privado del espacio, protegindolo con paredes o cercos de los ruidos de la calle.

Figura 33. Tomas Church: Residencia Donell, 1948

Church desarroll una teora esttica basada en el cubismo. Para l, el jardn no deba tener principio ni fin y deba ser agradable a la vista desde cualquier ngulo y no solo desde la casa. Utiliz lneas simtricas para crear una dimensin aparentemente ms grande. La simplicidad de la forma y de la lnea daba una sensacin de descanso y era ms fcil de mantener. En el jardn, la forma y el contorno eran suministrados por el pavimento, paredes o macizos. En 1940, se disearon dos pequeos jardines para la Exposicin Golden Gate. En ellos se mostr las posibilidades de evolucionar hacia nuevas formas visuales que pudieran satisfacer todos los criterios prcticos. Se abandon el eje central en favor de una multiplicidad de puntos visuales: superficies simples y planas y lneas ondulantes. La textura, el color, el espacio y la forma, fueron manipulados de tal manera que hacia recordar a los pintores cubistas. Se utiliz una variedad de formas curvas, superficies texturales y paredes que fueron combinadas con indudable sentido de proporcin. Los jardines incorporaron una serie de nuevos materiales, como el asbesto corrugado y bloques de madera para el pavimento. Estticamente estos jardines fueron un avance sobre todo lo producido anteriormente. La calidad de los jardines californianos descans en la combinacin de numerosos conceptos y tradiciones que estaban basados en sus habitantes, el clima y el paisaje de la regin. Los arquitectos paisajistas de Gran Bretaa, Escandinava y Suiza produjeron una sntesis europea con resultados igualmente caractersticos. En Estados Unidos, la Costa Este luch con su obsesin por la tradicin paisajista. En Brasil, Burle Marx desarroll este tipo de diseo en base a la pintura moderna y a la botnica. En Mjico, Lus Barragn cre un vocabulario diferente, pero igualmente vivido del modelo.

Figura 34. Burle Marx: Brasil

Figura 35. Lus Barragn: San Cristbal, Mjico

El prototipo del jardn actual surge de un cambio en la concepcin de cmo debe ser un jardn. Nuevamente, debido a la filosofa bsica del diseo y al inters internacional, no hay un carcter especfico ni absoluto del modelo. En general el jardn actual es pequeo, cerrado por cercos y paredes, frecuentemente confinado a la parte posterior del terreno y con el frente ocupado por el garaje y la entrada. La totalidad del espacio dedicado al jardn, se divide de acuerdo a los usos y est conectado por puertas a las habitaciones de la casa, por ejemplo: el huerto, el basurero, el almacn, y la parrilla. El jardn es usado intensamente para la recreacin al aire libre. La privacidad es muy importante y actualmente parece representar el ideal para las personas de todos los niveles socioeconmicos.

El Jardn del Futuro

Es difcil determinar cual es el futuro del jardn privado, Parece haber un renovado inters en la jardinera y la horticultura orgnica, pero el costo de las viviendas los esta volviendo prohibitivos. En muchos jardines se necesita agua para el csped y para muchas plantas exticas que son cultivadas en lugar de especies nativas o tolerantes a la sequa. En los lugares donde le agua es escasa, esto es un derroche. Por lo tanto, en el futuro del jardn deber tomar en cuenta el factor medioambiental. La sobre vivencia de los jardines privados es tema aparte. La creciente popularidad de los condominios y de los complejos habitacionales ha dado como resultado de un cambio de actitud. Parece ser que muchas personas no quieren tener ninguna relacin con los jardines, les gusta ver el csped y las plantas pero prefieren que un personal especializado se encargue de mantenerlos. Esto es un reflejo de su status econmico, mas que una preferencia popular. Para mucha gente, el jardn es todava un smbolo del cual se nutren a s mismos, y pasa a representar una parte importante de su vida. La mayora de los arquitectos paisajistas contemporneos, con pocas notables excepciones, han renunciado a disear jardines privados. Quizs sea lo aconsejable. Esto puede ser debido a la mayor participacin de los clientes en el proceso de diseo. Sin embargo, se necesita de la asistencia tcnica profesional, especialmente en un medioambiente frgil, donde el impacto de un mal diseo puede ser devastador. Tambin la imaginacin y los conceptos de diseo siguen siendo un aporte valido en el proceso, cuyo propsito es revelar las posibilidades y el desarrollo de soluciones adecuadas para cada presentacin especifica. BIBLIOGRAFIA 1. Jellicoe, Geoffrey y Susan. 1987. The Landscape of Man: Shaping the environment from prehistory to the present day. 2. Laurie, Michael. 1986. An Introduction to Landscape Architecture.

ESTILOS DE JARDINES
El Jardn Egipcio
1. Cronologa Los testimonios mas antiguos sobre jardines aparecen alrededor del ao 1400 AC. 2. Historia Son los jardines mas antiguos que se conoce. Nacen en un paisaje rodeado de desierto. Las continuas inundaciones del Nilo, adems de fertilizar la tierra permitieron una agricultura abundante. De los jardines solo hay testimonios grficos. Aparecieron en templos, viviendas y palacios de faraones. Tenan una vertiente utilitaria (cultivos de frutales y plantas medicinales, zonas de sombra) y otra ornamental. 3. Ejemplos Relevantes a. Tumba Tebana (posiblemente la perteneciente a un oficial de alto rango de la corte de Amenofis II) b. Panten de un sacerdote de Tell-el- Amarna

Figura 1. Pintura en la Tumba de un Oficial del Faran Amothep

4. Caractersticas Principales Formas cuadradas y rectangulares.

Jardines con altos muros (para evitar ataques hostiles, aminoramiento de los vientos del desierto y tormentas de arena). Paredes bajas de piedra o adobe separaban las reas de los jardines. Estanques rectangulares y albercas. Estanques con patos y flor de loto (Nymphea lotus) Existencia de canales de riego. Horizontalidad: predominio de la lnea recta. Un lado del jardn da al canal de riego (posiblemente navegable) Dominaban la poda, el transplante, el uso de macetas, etc. Realizaban el diseo de la distribucin de plantas. Existencia de terrazas a distintos niveles.
Cocina Corral de Ovejas Estanque
Almacn

Jardn Harem Sala Principal Entrada Prtico Dormitorios Taller Cuarto de Sirvientes

Silos para Grano

Establo

Entrada Principal

Figura 2. Plano de un Casa Noble en Akhetaten (El-Amarna).Una Pared Divide el Jardn de los Campos de Cultivo.

5. Influencia Influye notablemente en las culturas griegas y romanas. Influye notablemente sobre el jardn medieval, el jardn francs e incluso se puede apreciar en las actuales viviendas unifamiliares. 6. Especies Cultivadas rboles: Algarrobo (Ceratonia siliqua), Ciprs (Cupressus sempervirens), Granado (Punica granatum), Higuera (Ficus carica), Jojoba (Ziziphus spina-christi), Olivo (Olea europea), Palmera datilera (Phoenix dactylifera), Palmera dum (Hyphaene thebaica), Persea (Mimusops schimperi), Pistacho (Pistacia vera). Arbustos: Acacia (Acacia nilotica), Higuerilla (Ricinus comunis), Lentisco (Pistacia lentiscus), Sicmoro (Ficus sycamorus), Tamarisco (Tamarix sp.), Jazmn (Jasminun sambac). Plantas Aromticas: Crtamo (Carthamus tinctorius), Menta (Mentha piperita), Perejil (Anthriscus cerefolium), Tomillo (Thymbra spicata), Plantas Hortcolas: Ajo (Allium sativum), Cebolla (Allium sepa), Garbanzo (Cicer arietinum), Lechuga (Lactuca sativa), Lenteja (Lens culinaris), Meln de Agua (Citrullus lanatus) Plantas Acuticas: Loto (Nymphea lotus), Papiro (Cyperus papyrus). Flores: Amapola (Papaver rhoeas), Azucena (Lillium candidum), Centaurea (Centaurea depressa), Henna (Lawsonia inermis), Mandrgora (Mandragora officinarum) Narciso.

El Jardn Mesopotmico
1. Cronologa Primero testimonios alrededor de 1,100 AC. 2. Historia El primer diseo de un paisaje naci de la contemplacin del efecto milagroso del agua sobre un mundo muerto. Un oasis se extendi entre los ros Tigris y Eufrates. Todos los jardines fueron una idealizacin de esta escena. Eran geomtricos y estaban protegidos por paredes. Su contenido primario fueron canales de riego y rboles donde recostarse. El rbol fue siempre un objeto de veneracin. El jardn paraso era un cuadrado, cerrado al mundo hostil, cruzado por dos canales de riego que simbolizaban los cuatro ros celestiales, y que contenan tericamente todos los frutos del mundo. Con la domesticacin del caballo se formaron los primeros parques de caza, diseados geomtricamente con rboles importados de tierras lejanas y con animales tambin introducidos. La ciudad sumeria de Uruk fue descrita en el Poema de Gilgamesh , la narracin mas antigua de la historia, de la siguiente manera: En los predios de la diosa Ashtar, un tercio de todo es ciudad, un tercio es jardn y otro tercio es campo. El poema menciona los bosques de la llanura con sauces (Salix sp.) y buxus (Buxus sempervirens), las colinas con bosques que se estiran diez mil leguas en cada direccin. A pesar de ser mas reciente que el periodo egipcio, es un estilo de jardn poco conocido debido a: La crecida de los ros en esta zona produjo inundaciones violentas que destruyeron las construcciones y jardines. Los materiales de construccin eran muy poco duraderos, debido a que se utilizaba el adobe. Zonas de continuas guerras, invasiones y cambios de poder. Los testimonios mas recientes son de la poca de Nabucodonosor II (604 562 AC). Las noticias sobre estos jardines, llegaron hasta nosotros por viajeros griegos como Estrabn y Diororo (siglo I AC)

Figura 3. Estela de Arsurbanipal (685 627 AC)

3. Ejemplos Relevantes Jardines de Ninive. Jardines Colgantes de Babilonia.

Figura 4. Huerto Real del Palacio Zimri-Lim en el Eufrates (Siglo 18 AC)

Figura 5. Jardines Colgantes de Babilonia

Figura 6. Jardines Colgantes de Babilonia

4. Caractersticas Principales Grandes obras de ingeniera e hidrulica (construcciones de embalses, diques, canales de riego, maquinas autmatas, norias, etc.) Jardines Colgantes. Sobre terrazas escalonadas (Ziguarat) y salas abovedadas (construidas sobre una ladera) Impermeabilizacin de las terrazas mediante una primera capa de caas, asfalto y betn y una segunda de ladrillos con mortero recubierto de plomo, sobre la que se colocaba el sustrato. Veneracin de la palmera datilera. Con frecuentes plantaciones alineadas. Los reyes en Mesopotamia se vanagloriaban de tener jardines reales que servan de escenario para banquetes y ceremonias bajo rboles de sombra y plantas de flor. Los templos poseen jardines con frutas y hortalizas, que se cultivan como ofrenda para los dioses y como sustento para los que all sirven.

Figura 7. Ziguarat de Ur, Irak

5. Influencia Su sistema de riego fue copiado por los rabes.

Figura 8. Jardn de Sargon II en Dur-Sharrukin, Irak

6. Especies Cultivadas Arboles: lamo (Populus alba), Chopo (Populus euphratica), Cedro (Cedrus libani), Enebro (Juniperus oxycedrus), Granado (Punica granatum), Higuera (Ficus carica), Morera (Morus alba), Palmera datilera (Phoenix dactylifera), Pino (Pinus brutia), Terebinto. (Pistacia terebinthus). Arbustos: Acacia (Mimosa agrestis), Eneldo (Anethum graveolens), Higuerilla (Ricinus comunis), Jazmn (Jasminun sambac), Ssamo (Sesamum indicum), Tamarisco (Tamarix sp.) Tomillo (Thymus vulgaris).

Plantas Hortcolas: Ajo (Allium sativum), Betarraga (Beta vulgaris), Cebolla (Allium sepa), Lechuga (Lactuca sativa), Nabo (Brassica rapa), Poro (Allium ampeloprassum), Rabano (Raphanus sativus). Flores: Azucena (Lillium candidum), Rosa (Rosa sp), Tulipn (Tulipa sp).

Figura 9. Jardn del Palacio de Arsubanipal, Ninive, Irak

Figura 10. Fragmento de bajorrelieve de Arsubanipal mostrando raros detalles de flores en un parque de caza, Irak

El Jardn Persa
1. Cronologa Alrededor del 550 529 AC, con el jardn de Ciro 2. Historia Herederos de la civilizacin mesopotmica, los medas y los persas continuaron desarrollando jardines. El culto a los rboles jugaba un importante papel como smbolo de la vida eterna. El rey Ciro II funda el imperio persa en 550 AC. Jenofonte (431 352 AC) describi la belleza de un parque de caza (paridaiza) en Sardis, del Rey Ciro II, el Grande. La palabra paraso (pairidaeza) fue utilizada para denotar a un parque de caza. Jenofonte escribi que el parque real era tanto un parque de caza como un huerto sembrado simtricamente. En Pasagarda, Ciro II construy un palacio jardn en una meseta al suroeste de Irn. El trazo de este jardn se mantiene hasta hoy. Sus canales y estanques de piedra se conectaban con los palacios, templos y pabellones del complejo y proporcionaba agua a sus huertos que se dice estuvieron sembrados en tresbolillo. El Palacio tenia por separado una sala de audiencias y un jardn con pabelln, desde donde se poda tener una visin panormica de los canales de piedra y los estanques rectangulares distribuidos regularmente en el rea. Ya para el siglo VI AC, los dos elementos indispensables en un jardn persa eran: un sistema de riego geomtrico y una plataforma elevada para observar el jardn Daro I decidi establecer una nueva capital a la cual llamo Perspolis (ciudad persa). Su construccin contino a lo largo de dos siglos, hasta la conquista del Imperio Persa por Alejandro Magno. Los jardines contaban con un lago ornamental y una gran cantidad de arboles y flores, especialmente rosas, las que eran veneradas y admiradas por todos los persas. 3. Ejemplos Relevantes Jardn de Ciro I en Pasagarda (tal como lo relata Jenofonte en su libro Oeconomicus) Jardn de Perspolis (destruido por Alejandro Magno)

Figura 11. El jardn del Palacio de Pasagarda donde los canales de agua definen el espacio. Se nota claramente la divisin cuatripartita que retomarn mas tarde los jardines islmicos con el nombre de chahar-bag

Figura 11. Complejo Palaciego de Perspolis, Irn (512 AC)

Figura 12. Quanats en Perspolis, Irn

4. Caractersticas Principales Jardn en cuadrngulos, dividido en cuatro partes iguales separadas por agua (correspondiendo a los cuatro ros: Tigris, Eufrates, Guijon y Pison) Este diseo era llamado Chahar Bagh. Son espacios cerrados. El objetivo de estos jardines era dar tranquilidad espiritual y recreativa (punto de reunin de los amigos), de hecho eran, esencialmente, un paraso en la tierra Gran influencia religiosa. Se representaban los jardines en alfombras y tapices. Eran jardines donde se promova el uso de los sentidos (colores, olores y sonidos). Se buscaba la belleza y la sensualidad. Desmesurado amor al rbol. Posiblemente por ser una tierra rida y escasa de vegetacin. Formaciones arbreas con forma de parques de caza, posiblemente formando anchas avenidas donde se poda cabalgar o pasear en carro. Gran valor al agua. Haba una gran tradicin en Persia por la hidrulica, fueron los creadores de los famosos quanats o conductos subterrneos que transportaban el agua. As se consegua evitar el cegamiento de la conduccin por arena u la evaporacin. Esta especie de tnel subterrneo se utilizaba para la irrigacin del jardn. Eran estructuras parecidas a los pozos se conectaban al quanat permitiendo, de este modo, elevar el agua a la superficie. Los rboles se plantaban en una fosa llamada jub que impeda la evaporacin del agua y permita que sta llegue con mayor rapidez a las races. La luz del sol y sus efectos era un factor importante en la estructuracin de los jardines, as como las texturas y las formas escogidas para reducir el impacto de la luz. La sombra era muy importante, sin ella no se podan tener espacios utilizables (los rboles y los emparrados ofrecan sombra natural; los pabellones y las paredes servan, tambin para bloquear al sol). El estilo persa integro las reas interiores con las exteriores (lo que se realizo a travs de un jardn que rodeaba el patio interior) Elementos arquitectnicos como los arcos abovedados permitieron conectar el espacio exterior con el interior. Pabelln Central elevado sobre el centro del jardn. Los seis estilos primarios de jardines persas son: Hayat: Como jardines pblicos eran de un estilo persa clsico en el que predominaba la esttica en relacin a su funcin. Las estructuras en este tipo de jardn eran los arcos y estanques. El suelo estaba generalmente cubierto de grava u otras substancias derivadas de la piedra. Las plantaciones eran, por lo general, muy simples: rboles alineados cuyo cometido era dar sombra. Como jardines privados, eran jardines que solan centrarse alrededor de un estanque y estaban muy estructurados. El estanque era su principal punto de atencin y servia para humedad en el ambiente. Sola contener pocas plantas debido a las limitaciones de agua en la zona urbana. Meydan: Era un jardn pblico, formal, en el que predominaban los elementos naturales y en la que las estructuras quedaban minimizada. Las plantaciones consistan en rboles, arbustos, hierbas y parterres de plantas. El estanque o los senderos de grava dividan el csped. Las estructuras existentes, como los pabellones, cumplan con la funcin de ofrecer sombra. Chahar bagh: Este esquema procede del modelo de Jardn Musulmn. El trmino chahar bagh alude a las cuatro partes en las que est dividido, y que hacian referencia a los cuatro ros que atravesaban el paraso del Islam. Eran privados y formales, con sus cuatro partes normalmente separadas por canales y andenes elevados. En el centro se ubicaba un pabelln. Tradicionalmente estos jardines eran diseados en funcin al status de sus ricos propietarios (por ejemplo sus relaciones con embajadores u otros altos funcionarios). Estos jardines presentaban unas estructuras en equilibrio

entre el verdor del jardn (las plantas se situaban, por lo general, alrededor de la estructura del estanque y los senderos. Parque: Como la mayora de los parques, el parque persa tenia una funcin pblica e informal, en el que predominan las plantas vegetales. Disponan de muchos senderos y rincones donde sentarse, pero en cuestin de elementos estructurales eran muy limitados. El objetivo de estos parques era el de proporcionar esparcimiento y relacin social. Bagh: Como en los dems jardines informales, los parques, en el Bagh predomino el verdor y la naturaleza. A diferencia del parque, el bagh era, casi siempre, un espacio cerrado unido a la vivienda, con csped, rboles y plantas bajas. Los conductos del agua y senderos tenan menor importancia que en los otros jardines de tipo ms formal, y eran ms funcionales. El objetivo principal de estos espacios era el de proporcionar distraccin y esparcimiento familiar. 5. Influencia Los diseos de jardines persas tuvieron influencia sobre Andaluca e India. El Taj Mahal es uno de los jardines persas mas grandes del mundo. Los jardines del Alambra tambin muestran la influencia del estilo persa pero a una escala mas intima. La palabra paridaiza fue traducida al griego como paradeiso, luego al latn como paradisus, en las lenguas europeas fue traducido al francs como paradis, al alemn como paradies y al ingles como paradise.

Figura 12. Alfombra Persa Representado el Modelo Tpico de un Jardn

6. Especies Cultivadas rboles: Ciprs (Cupressus sempervirens), Guinda (Prunus cerasus), Granado (Punica granatum). Arbustos: Jazmn (Jasminun sambac). Flores: Azucena (Lillium candidum), Guisante de Flor (Lathyrus odoratus), Rosa (Rosa sp.).

El Jardn Griego
1. Cronologa De forma paralela a las civilizaciones de Mesopotomia y Egipto, probablemente vinculada comercialmente a ellas. Se desarrolla entre los aos 2100 1600 AC. 2. Historia La Grecia clsica inclua la parte continental, la pennsula del Peloponeso, el archipilago de Egeo y la costa oeste de Albania. La Atenas del siglo VI AC era el centro floreciente de un rea previamente despojada del manto de rboles e incapaz de abastecer sus propias necesidades. Dado el escaso espesor de la capa vegetal de suelo, era mas provechoso plantar olivos, higueras y vid, e intercambiar sus productos por cereales, importados del extranjero o trados de colonias remotas como la desembocadura del Rodano o el extremo oriental del Mar Negro. Los jardines en Grecia no adquirieron la importancia de un arte verdadero y completo. 3. Ejemplos Relevantes Jardines de Teofrasto de Licurgo Jardines de Epicuro 4. Caractersticas Principales En Creta los palacios combinaban influencias egipcias y asiticas fruto de sus vnculos comerciales con una preferencia por lo domestico frente a lo monumental. Gracias a la proteccin natural que le proporcionaba el mar, no haban fortificaciones, los palacios estaban abiertos al paisaje, exista el jardn del placer. En Mecenas, y luego en toda Grecia, los jardines eran patios o huertos o estaban confinados a lugares pblicos o semipblicos, tales como arboledas sagradas, fuentes sagradas y/o academias. El paisaje de Grecia era abundante en montaas, colinas e islas y cada valle o cada rincn del pas tenia su propio genius loci (el reconocimiento y expresin del espritu de un lugar en particular, logrando la armona en las actuaciones arquitectnicas) Grecia cultivo jardines muy sencillos. Los parques pblicos se convirtieron en centro de la poltica, la enseanza filosfica y el deporte. Fueron los primeros espacios pblicos del mundo antiguo. Si bien los griegos no destacaron como jardineros, si lo hicieron como botnicos y naturalistas. Teofrastro, por ejemplo, escribi 10 tomos de una Historia de las Plantas (372 287 AC) por lo que se le debe considerar el padre de la Botnica. Inicialmente domino el carcter esttico funcional (huerto jardn) y posteriormente la esttica. Destaca la adoracin por la tierra, el paisaje y las plantas. Con el tiempo el jardn se enriqueci con estatuas, bustos, escalinatas, potencindose la esttica. Gran simbologa de las plantas. Carcter mitolgico y religioso del rbol. Divinizacin de rboles y flores. Dioses protectores de los cultivos. El jardn es una especie de bosque sagrado salpicado de estatuas y construcciones de ndole religiosa. Otras caractersticas del jardn griego son las alineaciones de olmos, lamos y pltanos en avenidas y el enlosamiento de caminos. 5. Influencia El jardn griego fue bastante sencillo y limitado, en comparacin con los de Mesopotamia y los famosos jardines que tendra posteriormente Roma. La escasez de agua y de suelo frtil fueron importantes condicionantes que limitaron el desarrollo de la jardinera. En la poca helenstica, por la influencia persa, los jardines tuvieron un importante avance apareciendo los grandes jardines de recreo en Sicilia.

6. Especies Cultivadas rboles: lamo, (Populus alba), Ciprs (Cupressus sempervirens), Olmo (Ulmus minor), Pltano (Musa paradisiaca)

Figura 13. La Academia Griega en Parque Pblico

Figura 14. Posible Ubicacin de la Academia de Platn, Grecia

El Jardn Romano
1. Cronologa En el ao 509 AC Roma surge como republica independiente. En los siglos V y IV AC Roma conquista Italia Central y las islas del Mediterrneo. En el ao 218 AC se aduea de toda Italia y se enfrenta a Cartago. 2. Historia Los jardines se empiezan a desarrollar desde la fundacin de Roma en 750 AC hasta la divisin del Imperio Romano en dos: Oriente y Occidente en 395 DC. La mayor parte de las ruinas significativas se refieren a un periodo que oscila entre el siglo I AC y el siglo II DC, periodo que comprende el mayor auge de Roma. 3. Ejemplos Relevantes Casa de los Vetios, Pompeya. Casa de Loreio Tiburtino, Pompeya. Casa de Salustio, Pompeya. Villa Laurentiana (199 AC) de Plinio el Joven Villa Adriano en Tivoli (118 138 AC) es otro ejemplo de villa urbana compuesta por mas de 30 edificios ocupando una superficie de 300 hectreas. El rico conjunto de espacios ajardinados estn plagados de fuentes y estatuas.

Figura 15. Villa de los Vetios, Pompeya, Italia

. Caractersticas Principales En Roma los jardines son privados y de mas lujo que los griegos. Ante la aglomeracin de las ciudades se construyeron villas con grandes jardines alejadas de la ciudad. Eran jardines por lo general geomtricos, aunque adaptados al terreno y a la suave topografa de sus colinas. El bosque sagrado y el patio son las estructuras ajardinadas que practic la jardinera romana y que con modificaciones sigue practicando la humanidad.

Otras aportaciones fue el arte topiario (topiarius, jardinero romano) tambin el tema del agua fue de primera importancia en forma de fuentes, cascadas, estanques y lagos. En los jardines de los palacios las estatuas eran abundantes, solas o formando grupos dentro de una composicin paisajstica. La importancia de la jardinera romana es doble. Por un lado, los romanos son los primeros jardines que quedan no solo en planos y descripciones escritas, sino en ruinas fsicas. Por otro, los renacentistas italianos se basaron en las artes romanas para dar origen al punto que separa al mundo antiguo del moderno, el medioevo y el renacimiento. La jardinera contempornea es heredera de la concepcin romana de jardn. El jardn romano se describe como una extensin de la arquitectura, de diseo geomtrico, donde se enlazan diversos elementos constructivos. Jardines ornamentales, fuentes, estanques, grutas, etc. Aparece el arte topiario con jardines especficos y jardineros especializados. El jardn privado se desarrollo dentro de casas totalmente cerradas al paisaje, carecan de ventanas hacia la calle. Se usaban recursos imaginativos para ampliar visualmente el espacio, uso de murales que recreaban jardines, esculturas, etc. El jardn pblico se desarrollo en el apogeo romano y la ciudad se lleno de ellos, los cuales contrastaban con los barrios pobres adyacentes. La creacin del parque pblico obedeci tambin a un inters poltico. Era un jardn arquitectnico con mltiples elementos como hipdromos, prticos, ninfeos, fuentes y grutas. Cesar (44 AC) y otros emperadores cedieron fincas como parques pblicos.

Figura 16. Casa de Loreio Tirbutino, Pompeya, Italia

5. Influencia Los romanos estuvieron influenciados por Egipto, Grecia, Mesopotamia y Persia. Continuaron el desarrollo de la botnica griega. 6. Especies Cultivadas rboles: Almendro (Prunus dulcis), Almez (Celtis australis), Azufaifo (Ziziphus zyzyphus), Granado (Punica granatum), Higuera (Ficus carica), Laurel comn (Laurus

nobilis), Madroo (Arbutus unedo), Manzano (Malus domestica), Olivo (Olea europea), Pltano (Musa paradisiaca), Pltano oriental (Platanus orientalis) Palmera datilera (Phoenix dactylifera), Ciprs (Cupressus sempervirens), Membrillo (Cydonia oblonga), Tilo (Tilia sp), Toronja (Citrus medica) Arbustos: Acebo (Ilex aquifolium), Barbajovis (Anthyllis barba-jovis), Boj (Buxus sempervirens), Corno Europeo (Cornus mas), Grosella (Smilax aspera), Laurel (Nerium oleander), Mirto (Myrtus communis), Romero (Rosmarinus.officinalis). Herbceas: Acanto (Acanthus mollis), Culantrillo (Adianthum sp), Hiedra (Hedera helix), Licopodio (Lycopodium clavatum), Menta (Mentha sp), Musgo (Ditrichum pallidum) Flores: Alhel (Matthiola incana), Amapola (Papaver rhoeas), Azucena (Lillium candidum), Clavel (Dianthus caryophyllus), Narciso (Narcissus spp.), Rosa (Rosa spp.), Violeta (Viola spp.).

Figura 17- 18. Villa Adriano, Tivoli, Italia

El Jardn Islmico
1. Cronologa Siglos VII y XIV DC 2. Historia Los jardines rabes son una mezcla de varias culturas: Persa (idea de paraso) Egipcia (dominio sobre las aguas del Nilo) y Romana (patio dentro de casa). El Corn, libro sagrado de la religin musulmana, describe el jardn de Ala (Paraso) como un lugar sombreado, con fuentes de agua y abundante fruta, palmeras y granados Cuando loa rabes conquistaron Persia, admiraron una inmensa alfombra en Ctesifonte de 135 m de largo y 27 m de ancho, donde se hallaba representado un pairidaeza (parque de caza real). Tena camas con flores primaverales, rboles frutales y canales de agua. La terminologa utilizada en jardines comprenda las palabras: bagh = jardn, chahar = cuatro, chahar-bagh = jardn cerrado en cuadrngulos, chadar = cascada. 3. Ejemplos Relevantes Espaa La Alambra (XII XIV DC) conjunto de edificios y jardines que forman un conjunto de vegetacin densa que cubre todas las laderas de la colina. Los elementos de jardinera aparecen por doquier, tanto en espacios interiores como exteriores. Patio de los Arrayanes: Gran espejo de agua rodeado de arrayanes, al fondo las habitaciones de la vida oficial de la corte. Patio de los Leones: Fuente de mrmol con 12 leones, el nico elemento natural es el agua que se extiende por canales pequeos. Clsico chahar-bagh. Jardines del Partal: El Generalife: Residencia de verano. Predomina la vegetacin. India Shalimar Bagh (1620), tres secciones: terraza baja (baradari) donde el emperador se sentaba, terraza media: jardn del emperador y terraza alta: pabelln negro, mas all el jardn de las mujeres (zenana). El eje central es un canal de agua, con cascadas (chadar) en cada terraza. Nishat Bagh (XVI DC), jardn mas empinado que el de Shalimar, mas elaborado, mas terrazas. Las cascadas sobre rampas intrincadamente talladas en piedra, dan la sensacin que esculpen el agua. Tal Mahal (1654), construido como tumba en memoria de la esposa de Shah Jahan, posee fuentes de mrmol en forma de flores de loto en botn. Un elaborado sistema de riego eleva el agua del ro a tanques de almacenamiento. Un sistema presurizado asegura igual cantidad de agua en cada una de sus fuentes. El chahar-bagh es de 2 aproximadamente 93 m (cuadrado, subdividido) 4. Caractersticas Principales Reflejo de la parte intimista del mundo rabe. Jardn se divide en una sucesin de espacios cerrados e ntimos, comunicados entre si. Jardines geomtricos divididos en cuatro cuadrados y cuatro ejes. Alargado con jardines laterales (se conserva la simetra bilateral). Posibilidades de subdivisiones recurrentes en un sistema tan geomtrico. Distribucin en tresbolillo (repitiendo modelo de cinco, comenzando con un cuadrado dividido en cuatro cuadrantes alrededor de un objeto central).

Recintos de forma regular, que quedan ordenados dentro de un conjunto de planta libre y variada. Se le intenta dar una fisonoma propia para diferenciarlos de todos los dems. Los elementos mas importantes son: El Agua: Aparecen fuentes, pilas y surtidores, corriendo de un estanque hacia otro, a lo largo de acequias de terracota. La Cermica: Se utilizan azulejos de colores vivos, dando lugar a un efecto deslumbrante. Se le usa en pilas, asientos y muretes. Las Plantas: No se utilizan esculturas que representan la figura humana, utilizan solo la cermica, el agua y las plantas como elementos decorativos principales.

Figuras 19 - 20. Patio de los Arrayanes y de los Leones, Alhambra, Espaa

Figura 21. Patio de la Acequia, Generalife, Espaa

Figura 22. Nishat Bag y detalle de chadar, Cachemira, India

Figura 23. Taj Mahal, Agra, India

5. Influencias Los jardines reflejan claramente el gusto decorativo de los persas, el criterio de plantacin de los egipcios y la clsica correccin de diseo de los peristilos helensticos griegos. 6. Especies Cultivadas rboles: lamo de Italia (Populus nigra), Albaricoque (Prunus armeniaca), Almez (Celtis australis), Azofaifo (Ziziphus jujuba), Cerezo (Prunus cerasus), Cinamomo (Melia azedarach), Ciprs (Cupressus sempervirens), Encino (Quercus ilex), Fresno (Fraxinus angustifolia), Granado (Punica granatum), Higuera (Ficus carica), Laurel comn (Laurus nobilis), Limonero (Citrus x limon), Madroo (Arbutus unedo), Magnolia (Magnolia spp.), Membrillo (Cydonia oblonga), Morera (Morus alba), Naranjo (Citrus x sinensis), Olivo (Olea europea), Olmo (Ulmus minor), Palmera datilera (Phoenix dactilifera), Peral (Pyrus communis), Pino (Pinus sylvestris), Pistacho (Pistacia vera), Pomelo (Citrus maxima), Sauce llorn (Salix babylonica) Arbustos: Boj (Buxus sp.), Jazmn (Jasminun sambac), Laurel (Nerium oleander), Lilo chino (Syringa x chinensis), Mirto (Myrtus comunnis), Romero (Rosmarinus.officinalis), Ssamo (Sesamum indicum), Plantas Hortcolas: Ajo (Allium sativum), Ajonjol (Sesamun indicum), Alholva (Trigonella foemum-graecum), Apio (Apium graveolens), Balsamita (Tanacetum balsamita), Berro (Nasturtium officinale), Cebolla (Allium sepa), Chirivia (Pastinaca sativa), Hinojo (Foeniculum vulgare), Lechuga (Lactuca sativa), Manzanilla (Chamaemelum nobile), Nabo (Brassica rapa), Poleo (Mentha pulegium), Poro (Allium ampeloprasum), Rabano (Raphanus sativus), Salvia (Salvia officinalis) Flores: Amapola (Papaver rhoeas), Azucena (Lillium candidum), Clavel (Dianthus sp.), Crisantemo (Chrysanthemum sp.), Henna (Lawsonia inermis), Iris (Iris germanica), Lirio de los Valles (Convallaria majalis), Narciso (Narcissus sp.), Rosa (Rosa spp.), Violeta (Viola spp.)

Jardines Medievales
1. Cronologa Desde la cada del Imperio Romano en el siglo V de nuestra era, hasta el descubrimiento de Amrica en 1492. 2. Historia El arte de los jardines fue limitado a espacios cerrados, cuyos antecedentes en Occidente se remontan tanto a los claustros de Tarragona en el noreste Espaa hasta los musulmanes, y de ah al jardn-paraso persa, o al pequeo jardn domstico cerrado o al jardn de un lujoso castillo con camas levantadas, fuentes, prgolas y tales placeres, que tambin pueden haber venido del Este. Aparte de los jardines, las artes del paisajismo de la poca eran mas intuitivas que conscientes del diseo, su atractivo descansaba en gran parte en los mensajes simblicos. La Cruz o el Calvario al aire libre, as eran muchos en la Irlanda del siglo VIII o en la Bretaa del siglo XV, esto dot a todo el campo de un significado que el hombre comn solo encontraba en la Biblia. 3. Ejemplos Relevantes No se han conservado jardines de esa poca, solamente conocimientos por literatura o miniaturas.

Figura 24. Escena del manuscrito Roman de la Rose donde se observa la fuente y las camas levantadas caractersticas del jardn medieval

4. Caractersticas Principales Jardn como recinto de proteccin y seguridad frente al mundo exterior con slidos muros. Uso continuo del cuadrado y del rectngulo.

Las caractersticas principales eran: jardines amurallados divididos en cuatro cuadrantes, con cercos de espinas, prgolas, emparrados, csped y camas levantadas. Parterres delimitados por setos recortados en forma de paraleleppedos, formas pertinazmente rectangulares o poligonales, cuadrados geomtricos en su interior y exteriormente simtrico, con respecto a los ejes generales del jardn. Aprovechamiento medicinal o culinario de las plantas, tambin frutales y algunas plantas ornamentales. Centro del jardn ocupado por un elemento emblemtico y funcional: el agua (fuentes, pozos, etc.) El agua simboliza el centro de la vida. Zonas reservadas dentro del jardn por cercos o celosas. Uso de bancos de csped, como evolucin del banco de piedra o ladrillo. Prgolas ceidas a los muros para delimitar el permetro del jardn. Ocasionalmente macizos realzados para facilitar el drenaje. Monasterios tambin tenan jardines interiores amurallados, con claustros porticados (influencia romana). Coleccin de plantas medicinales y aromticas de todo el mundo. Se desarroll la ciencia de la horticultura. Los monasterios fueron los depositarios del conocimiento. 5. Influencia Esta poca, mas emocional que intelectual del paisaje, influy de dos maneras: (a) Como inspiracin para el romanticismo de los siglos XVIII y XIX. (b) Como un modelo para la composicin asimtrica, ya sea basado en una granja, un monasterio, un castillo o un pueblo.

Figura 25. El jardn paraso del siglo XV

6. Plantas Cultivadas rboles: Abedul (Betula pendula), Abeto noruego (Picea abies), lamo (Populus tremula), Aliso comn (Alnus glutinosa), Almendro (Prunus dulcis), Arce comn (Acer campestre), Castao (Castanea sativa), Ciprs (Cupressus sempervirens), Enebro (Juniperus comunis), Espino blanco (Crataegus monogyna), Fresno (Fraxinus excelsior), Haya (Fagus sylvatica), Laurel comn (Laurus nobilis), Membrillo (Cydonia

oblonga), Pino silvestre (Pinus sylvestris), Pltano de Oriente (Platanus orientalis), Roble (Quercus robur), Sauce rubin (Salix purpurea), Saco (Sambucus nigra), Serbal comn (Sorbus domestica), Tejo comn (Taxus baccata), Arbustos: Acebo (Ilex aquifolium), Boj (Buxus sp), Bola de Nieve (Viburnum opalus), Espinillo (Ulex europaeus), Laureola (Daphne laureola), Trepadoras: Alverjilla (Lathyrus latifolius), Madreselva (Lonicera periclymenum), Plantas Hortcolas: Acelga (Beta maritima), Ajo (Allium sativum), Alubia (Vigna dekindtiana), Armuelle (Atriplex hortensis), Arveja (Pisum sativum), Bledo (Amaranthus blitum), Calabaza (Lageneria vulgaris), Calndula (Calendula sp.), Cebolla (Allium cepa), Chicoria (Cichorium sp.), Col (Brassica oleracea) Garbanzo (Cicer aretinum), Haba (Vicia faba), Lechuga (Lactuca sativa), Lpulo (Humulus lupulus), Mastuerzo (Lepidium sativum), Meln (Cucumis melo), Pastinaca (Pastinaca sativa), Pepino (Cucumis sativus), Puerro (Allium porrum), Rbano (Raphanus sp.),Ruqueta (Eruca versicaria), Zanahoria (Daucus carota). Herbceas: Acanto (Acanthus mollis), Hiedra (Hedera helix), Mandrgora (Mandragora officinarum). Plantas Medicinales: Ajedrea (Satureia sp.), Alcaravea (Carum carvi), Amapola (Papaver sp), Amaro (Salvia sclarea), Ans (Pimpinella anisum), Betnica (Stachys officinalis), Dctamo (Amaracus dictamus), Eneldo (Anethum graveolens), Hierba de Santa Maria (Balsamita major), Hinojo (Foeniculum vulgare), Matricaria (Chrysantemum parthenium), Maro (Nepetia cataria), Menta (Mentha sp.), Ruda (Ruta graveolens), Salvia (Salvia officinalis), Tanaceto (Chrysantemum tanacetum), Trtago (Euphorbia lathyris). Flores: Azucena (Lillium candidum), Iris (Iris germanica), Rosa (Rosa sp.)

Figura 26. Jardn de clase alta, con cercas elegantes, bancos de csped, fuente y macetas ornamentales.

Jardines Italianos
1. Cronologa Siglos XIV y XV DC. 2. Historia Los jardines medievales son el punto de partida de los jardines del renacimiento. Influencia de ilustraciones de manuscritos medievales mostrando escenas de jardines: Roman de la Rose. Leone Battista Alberti (1404 1472) escribe un tratado de arquitectura que incluye el diseo de jardines, basado en los escritos de antiguos romanos como: Plinio El Joven y Vitruvio. Con la eliminacin de las fortalezas, los jardines se expanden, se abren al mundo, toman ventaja del paisaje exterior. Los jardines se vuelven mas elaborados y grandes. 3. Ejemplos Relevantes Villa Medicis, Fiesole (1451 1457) fue diseada por Michelozzo di Bartolomeo. Al estar la villa en una pendiente suave se dise el jardn en tres terrazas. La primera de ellas, al final de un camino bordeado de cipreses que corre debajo de un bosque de encinos, tiene grandes jardines con macetas rectangulares de limoneros. El piso principal de la villa mira a esta parte del jardn. La segunda terraza pasa por encima de la parte posterior del edificio y se accede por una escalera interior.

Figura 27. Villa Medici, Fiesole, Italia

Palacio de Piccolomini, Pienza (1459) fue diseado por Rosselino Bernardo, discpulo de Leone Battista Alberti. El jardn, que ocupa un espacio al lado sur del edificio, es pequeo, pero es una parte integral del proyecto. Est rodeado en tres de sus lados por altos muros de piedra cubiertos de hiedra, mientras que la fachada que da al

palacio est rodeado por un prtico con tres rdenes de arcadas. El jardin es rectangular, rodeado de setos de Buxus podados, y con caminos cubiertos de grava que cruzan perpendicularmente. En su punto de encuentro hay una fuente, mientras que en las cuatro esquinas de cada cama hay rboles de Laurel en forma de sombrilla. Algunas camas rectangulares estan decoradas con rboles frutales, arbustos y flores se encuentran a lo largo del permetro de las paredes. Un gran eje octogonal decorado con una media luna, las llaves y la tiara del escudo de armas Piccolomini y una fuente adornada con guirnaldas de frutas, son las dos esculturas en el jardn que data de fines del siglo XV. El paisaje del Valle de Orcia, se puede ver desde los tres arcos del edificio.

Figura 28. Palacio de Piccolomini, Pienza, Italia

Villa DEste, Tivoli (1550-1583) El jardn esta organizado en torno a un eje central, con ejes secundarios que lo cortan y que son acompaados por alrededor de quinientos chorros en fuentes, cascadas y recipientes de agua. El agua la proporciona el ro Aniane, que es desviado a travs de la ciudad y por el manantial Rivellese, que abastece a una cisterna debajo del patio de la villa. La terraza ms alta de la Villa acaba en un balcn con balaustrada que da hacia el paisaje que queda por debajo. Dos tramos de escalera simtricos flanquean el eje central y llevan a la siguiente terraza del jardn, con la gruta de Diana, ricamente decorada con frescos y mosaicos de guijarro a un lado y la Fontana del Bicchierone en el centro, donde el agua surge de una roca aparentemente natural desde una pila en forma de concha. En el siguiente nivel, al extremo izquierdo, esta el elaborado complejo de fuentes denominado la Rometta (La Pequea Roma), en otro nivel estn Las cien fuentes, donde los chorros de agua llenan un largo y rstico deposito, y la Fontana dell'Ovato (La Fuente Oval). Un visitante puede caminar por detrs de la cortina de agua a travs de la bveda cncava del ninfeo, que est decorado con ninfas de mrmol. Sobre el ninfeo, esta la escultura de Pegaso que recuerda la fuente de Hipocrena en el Parnaso, guarida de las Musas. Esta terraza se une a la siguiente gracias a la Fuente de los Dragones que domina la perspectiva central de los jardines. Las escaleras centrales llevan a travs de una ladera de madera hasta tres estanques de peces colocados en el eje cruzado en el punto ms bajo de los jardines, terminando a la derecha junto al rgano de agua de la Fuente de Neptuno.

Figura 29. Villa dEste, Tivoli. Las Cien Fuentes

Figura 30.- Villa dEste, Tivoli. La Fuente Oval

Figura 31. Villa dEste, Tivoli. La Pequea Roma

Villa Lante, Bagnaia (1566 1656). Construido por Giacomo Vignola, con dos edificaciones idnticas (casinos) completamente integradas a la geometra del jardn. Cuatro terrazas descienden por la pendiente, con un eje fuerte de simetra bilateral donde el agua ocupa el centro del jardn. Un ro desviado por acueductos alimenta las fuentes y riega el jardn. El punto de aparicin del agua es en la Fuente del Diluvio, una gruta en la parte alta de la colina. Reaparece en la Fuente de los Delfines, situada en medio de un recinto ortogonal delimitado por setos bajos de buxus, luego fluye hacia la siguiente terraza entre dos paseos escalonados formando la Cadena de Agua que alimenta a la Fuente de los Gigantes, una composicin decorativa adosada a una escalinata. A continuacin viene la llamada Fuente de las Lucernas, de formas sencillas y geomtricas. El piso inferior esta decorado por la Fuente de los Moros. El jardn esta rodeado por un parque sembrado de encinos (Quercus ilex) que incluye un acuario y varias obras decorativas, entre cuales destaca la magnifica Fuente de Pegaso, adosada a la ladera, con motivos marinos. Villa Rotonda, Vicenza (1550). La villa fue proyectada por Andrea Palladio para estar en perfecta armona con el paisaje. Aunque la villa `pueda parecer completamente simtrica, existen desviaciones proyectadas para que cada fachada fuera el complemento del ambiente y la topografa circundante. En consecuencia, existen diferencias en las fachadas, en el tamao de los escalones, en el muro de contencin, etc. De tal modo la simetra de la arquitectura dialoga con la asimetra del paisaje, para crear una composicin en apariencia simtrica. El paisaje ofrece una visin panormica de rboles, campia y bosques, con Vicenza distante en el horizonte. Villa Rotonda fue un ejemplo de la armona de la geometra con las formas naturales y sent las bases de la revolucin paisajista inglesa del siglo XVIII. 4. Caractersticas Principales Utilizacin de perspectivas que aprovechan las pendientes y creacin de terrazas en el terreno. El jardn llega a ser un lugar abierto y destacado, que puede dar lugar a juegos ornamentales.

Jardines lineales, concentrados alrededor de un eje bsico y que generalmente responde a la prolongacin del propio eje de la edificacin principal. Para salvar los cambios de cota en el jardn, se usan rampas o escaleras. Naranjos y limones cultivados en macetas y alineados en los caminos del jardn. Preeminencia de elementos de albailera y piedra sobre los elementos arbreos y vegetales, siempre subordinados al los motivos arquitectnicos. Ornamentacin mas cargada, usando estatuas, edificaciones complementarias: prgolas, columnas, etc.; tambin crea un efecto acstico. Multiplicacin de los setos de follaje menudo y su complicacin formal. El agua juega un protagnico dentro del diseo, se usan fuentes, cascadas, bombas de agua, etc. El agua nunca aparece en forma natural, siempre en formas artificiales. Elementos arbreos con formas geomtricas.(topiarios) Creacin de nuevos elementos como: grutas, jardines secretos, o laberintos.

Figura 32. Villa Lante, Bagnaia

Figura 33. Villa Rotonda, Vicenza

5. Influencia El estilo de jardn italiano se difundi en casi todos los pases de Europa y no solo fueron imitaciones, tambin dio origen a nuevas variantes, especialmente en Francia donde el famoso jardinero paisajista Andr Le Ntre, hizo evolucionar el jardn renacentista italiano hacia nuevas formas y creaciones. 6. Plantas Cultivadas rboles: Abeto (Abies silcica), Arbutus (Arbutus sp.), Arce (Acer psudoplatanus), Castao (Castanea sativa), Ciprs (Cupressus sempervirens), Encina (Quercus ilex), Enebro (Juniperus communis), Laurel (Laurus nobilis), Lentisco (Pistacia lentiscus), Limonero (Citrus x limon), Naranjo (Citrus x sinensis), Nogal (Juglans regia), Olmo (Ulmus campestris), Pino (Pinus picea), Roble (Quercus robur), Terebinto (Pistacia terebinthus), Toronja (Citrus medica). Arbustos: Alhucema (Lavandula angustifolia), Boj (Buxus sp.), Corno europeo (Cornus mas), Genista (Genista germanica), Granado (Punica granatum), Laurustinus (Viburnum tinus), Mirto (Myrtus communis), Retama (Spartium junceum), Romero (Rosmarinus officinalis), Salvia (Salvia officinalis), Santonina (Santonina rosmarinifolia). Trepadoras: Hiedra (Hedera helix), Jazmn (Jasminium grandiflorum), Rosa (Rosa banksiae), Vid (Vitis spp.). Flores: no se emplearon como elemento decorativo, solo en lugares ntimos como los Jardines Secretos. En ellos se sembr: Jacinto (Hyacinthus orientalis), Jacinto comoso (Muscari comosum), Lirio de los Valles (Convallaria majalis), Mastuerzo (Tropaeolum majus), Rosa (Rosa spp.), Violeta (Viola spp.)

Jardines Franceses
1. Cronologa Se da en Francia desde 1600 a 1750, originado por los viajes de los Reyes franceses a Italia. 2. Historia Carlos VIII invade Italia en 1495. El rey lleva artesanos y jardineros italianos a Francia. La aristocracia francesa incorpora elementos italianos en los jardines de sus castillos. Las obras de estos artesanos reproducen algunas formas de los jardines italianos del siglo XV, pero son de nivel inferior y no existe conexin entre el jardn y el castillo. Maria de Medici (italiana) se casa con Enrique IV (Rey de Francia) al final del siglo XVI. Ella lleva la cultura italiana a la corte francesa, incluyendo ideas sobre el diseo de jardines. Cuando Lus XIV (su nieto) se convierte en Rey de Francia, construye Versalles. Versalles se convierte en el jardn mas elaborado que haya visto Europa. El creador de estos jardines fue el jardinero paisajista Andr Le Ntre. 3. Ejemplos Relevantes Palacio Vaux le Vicomte, Maincy (1658 1661). Nicols Bouquet, Ministro de Finanzas del Lus XIV, lo mand construir y reuni a tres artistas jvenes: el arquitecto Louis Le Vau, autor del palacio; el pintor Charles Le Brun, supervisin de todas las obras decorativas; y Andr Le Ntre, creador de los jardines. Este ultimo saco el mximo provecho de las condiciones naturales del terreno. Estableci un gran eje delante del palacio y model la suave pendiente con hbiles artificios para dar lugar a dos grandes explanadas con parterres, de las cuales la mas cercana a palacio era menos extensa y estaba decorada con parterres de bordado (broderie), mientras que la segunda era mas grande y de un diseo mas sencillo con parterres de csped, a la inglesa. Le Ntre dividi el jardn con tres paseos transversales situados en correspondencia con los desniveles, y caracteriz cada uno de los estos paseos con fondos y decoraciones singulares. Distribuy los motivos acuticos de manera gradual y creciente a lo largo del eje central y a ambos lados de los parterres, usando lminas, estanques y bandas de agua adems de surtidores, con formas mas elaboradas en la parte del parterre de csped, en cuyo extremo coloc un vasto estanque cuadrado. Mas all de ese estanque, en un nivel inferior, extendi transversalmente la banda de agua formada por la canalizacin del ro Anqueil y lo ensanch a la altura del eje del jardn para dar lugar al motivo de las grutas, excavadas en la ladera de la colina, al otro lado del canal. Encima de estas grutas hizo una gran terraza con un estanque circular dotado de surtidores y, mucho mas lejos, coloc una estatua colosal de Hrcules. Palacios de Versalles (1662 1689). El desarrollo de Versalles tiene relacin directa con el aumento del poder real. Los jardines de Versalles fueron fruto de un programa de desarrollo progresivo, realizado bajo la exigencia de continuas ampliaciones, sin embargo en su forma final, presenta un plano de conjuntos tan armnico y unitario que parecen ideados de una vez. La disposicin general contiene un eje central dominante que se pierde en el horizonte y una sucesin de parterres, bosquetes y bandas de agua. Pero la composicin era bastante mas rica y se despleg sobre una red de paseos ortogonales (en ngulo recto) y estrellados que multiplicaban las vistas. En el cuerpo central del palacio, una gran terraza realzada con dos grande estanques adornados con grupos escultricos de bronce, y a los lados, pero a un nivel ligeramente inferior, los parterres ornamentales. A la derecha (al norte) esta el parterre a la inglesa, con lneas de Buxus que encierran plantaciones de flores, y del que sale un encantador paseo de agua; a la izquierda se encuentra el parterre meridional decorado en broderie, que domina el naranjal situado debajo, flanqueado por las famosas escalinatas de Mansart. Desde la posicin central de la terraza, la mirada abarca la sucesin de trazados a lo largo del eje principal, abajo se halla la Fuente de Latona, en torno al cual se despliegan amplias rampas de herradura bordeadas de

estatuas, jarrones y tejos (Taxus baccata); viene a continuacin una suave pendiente y la Alameda Real (de 330 x 40 m), que conduce a la Fuente de Apolo, y despus esta la banda resplandeciente del Gran Canal, con una superficie de 20 hectreas, enmarcado por plantaciones de lamos. Desde el frente del palacio hasta el final del gran canal, la fuga perspectiva supera los 5,000 metros.

Figura 34. Vaux le Vicomte, Maincy, Francia

Figura 35. Vaux le Vicomte, Maincy, Francia

Figura 36. Vaux le Vicomte, Maincy, Francia

Figura 37. Fuente de Latona y Alameda Real, Palacio de Versalles, Francia

Figura 38. Parterre Norte, Palacio de Versalles, Francia

Figura 39. Parterre Sur, Orangerie, Palacio de Versalles, Francia

4. Caractersticas Principales Los tres elementos que los destacan son: - Canal longitudinal infinito. - Se ve todo el jardn de un solo golpe de vista. - Bosques laterales. Modificacin del terreno sin forzarlo. Pendientes suaves. Enlaces entre las distintas partes del jardn. Escaleras cortas y anchas. Parterres Es el elemento mas decorativo, situado junto al edificio aprovechando la tierra, arena y otros materiales para conseguir distintos contrastes. Son de forma rectangular, formando figuras geomtricas hexagonales y dibujos florales. Los paseos son siempre rectilneos. Bosques y bosquetes: nos son simtricos respecto al eje principal, pero si lo son los volmenes que forman. Dan naturalidad y relieve al conjunto, estos pueden ser de alto fuste (situados en la zona mas extensa) de medio fuste (mas usados), al descubierto y perennes. Motivos acuticos: grandes dimensiones de estanques y canales, usando gran numero de surtidores en los cuales abundan los temas mitolgicos. 5. Influencia Influenciado por el estilo renacentista italiano. 6. Plantas Cultivadas Se uso una gran diversidad de especies. En Paseos: lamo Lombardo (Populus nigra), Castaos de Indias (Aesculus hippocastanum), Olmo (Ulmus minor), Tilo (Tilia platyphyllos). En Bosquetes: Caducos: Abedul (Betula pubescens). Carpe (Carpinus betulus), Haya (Fagus sylvatica), Roble (Quercus robur). Siempreverdes: Abeto (Abies silcica), Ciprs (Cupressus sempervirens), Encina (Quercus ilex), Laurel (Laurus nobilis), Pino (Pinus communis) En Parterres: Boj (Buxus sp.) Arbustos: Boj (Buxus sp.) y Tejo (Taxus baccata) que pueden recortarse. Flores: Colocadas en el centro del parterre y pueden ser: - Media altura; Jacinto (Hyacinthus sp.), Narciso (Narcissus sp.), Tulipn (Tulipa sp.) - Baja altura: Azafrn (Crocus sativus), Ciclamen (Cyclamen persicum), Margarita (Chrysanthemum sp.), Primula (Primula spp.), Violeta (Viola spp.).

Figura 40. Empalizada del Teatro del Agua. Versalles

Jardines Ingleses
1. Cronologa Se inicia en el siglo XVIII 2. Historia El estilo del jardn ingles personificaba a la monarqua constitucional, en oposicin al estilo del jardn formal francs que personificaba a la monarqua absoluta. El estilo ingles pretenda lograr su inspiracin directamente de la naturaleza (por lo tanto representaba un sistema de gobierno mas natural) Inicio de la reinterpretacin de los clsicos (Grecia y Roma) para servir al programa ingles. El Partido Liberal Britnico (Whigs) apoy el poder del Parlamento sobre la Monarqua. Algunos de los mas famosos jardines del siglo XVIII tuvieron iconografa que representaba las creencias polticas y filosficas de los Whigs. Ejemplo: Jardn de Stowe, creado por Lord Cobham. 3. Ejemplos Relevantes Jardn de Stowe, Buckinghamshire (1733). Este jardn fue transformado por William Kent, que aqu pudo presentar un ejemplo completo de jardn paisajista, aunque tuvo que adecuarse a la plantacin regular existente, manteniendo el trazado de los paseos primitivos, la correspondencia de los grupos de rboles, la forma de planos de hierba y la disposicin de las construcciones. Pero transform los motivos acuticos eliminando de ellos toda forma regular; reemplaz el paseo principal por un plano de hierba y remodelo todo el terreno ordenndolo en escenas, a semejanza de los jardines chinos. Cada una de estas escenas se distingua por una o mas construcciones y por elementos que evocaban tanto las visiones de los pintores paisajistas romnticos: grutas, ruinas, ermitas, templos, puentes, as como inscripciones con versos latinos y griegos. Haba templos dedicados a la Concordia, a la Victoria, y a las Damas Ilustres. En una misma escena aparecan el templo de la Virtud Antigua, perfectamente conservado, y, por contraste, el templo de la Virtud Moderna, en ruinas. Jardines de Stourhead, Wiltshire (1740 1760). Trabajo hecho por su propietario Henry Hoare, quien se inspiro en los textos de La Eneida de Virgilio como tema estructural de Stourhead. Tambin es legtimo pensar que estudi el cuadro de Claude Lorrain Costa con Eneas en Delos. El circuito que hace el visitante en este jardn, puede ser interpretado como una serie de etapas que evocan el viaje de Eneas de Troya hacia Roma, una odisea que quiso ser simbolizada aqu. El recorrido ondulado por las orillas del lago ofrece numerosas y sorprendentes vistas de templos, cascadas o puentes. La idea de Hoare fue crear un mundo de ensueo, habitado por dioses, diosas y hroes de la antigedad Palacio Blenheim, Oxfordshire (1764). Fue desarrollado por Lancelot Capability Brown. El jardn se divida en dos partes, unidas entre si por un puente. Pero este puente, situado en medio de un valle que prcticamente no tenia agua, pareca algo fuera de lugar, sin carcter alguno. Brown introdujo un motivo acutico dominante. Con ese propsito, elimino la canalizacin del riachuelo que corra por el fondo del valle. Con movimientos de tierra y oportunos recursos, cre un lago artificial de amplias curvas que regul hbilmente para obtener los efectos que deseaba. En correspondencia con el puente, levanto una pequea presa para elevar el nivel del agua, con el fin de conseguir formar aguas arriba un vasto lago con islas; y as el clebre Puente Palladiano pudo asumir una funcin mas adecuada a su tamao. Tambin coloc extensas masas arbreas en los limites del parque y grupos de rboles inteligentemente distribuidos sobre amplias y variadas ondulaciones de hierba. No introdujo construcciones adicionales y solo se limito a valorar los pocos elementos existentes, el gran puente, la puerta de entrada y una alta columna conmemorativa.

Figura 41. Puente Palladianio, Jardines de Stowe, Buckinghamshire, Inglaterra

Figura 42. Templo de los Ingleses Ilustres, Jardines de Stowe, Buckinghamshire, Inglaterra

Figura 43. Pintura de Claude Lorraine Costa con Eneas en Dlos

Figura 44. Jardines de Stourhead, Wiltshire, Inglaterra

Figura 45. Palacio Blenheim, Oxfordshire

Figura 46. Palacio Blenheim,Oxfordshire

4. Caractersticas Principales El estilo paisajista no admite igualdades, simetras y formas que no sean naturales. Deben ser un reflejo de la naturaleza. Los elementos importantes son el terreno, el arbolado, el agua, las rocas, adems de los edificios introducidos por el hombre. - Terreno Las formas cncavas y convexas dan mas juego que las formas planas. Las formas cncavas deben dominar con respecto a las convexas. Debe parecer variado y con algn contraste, siendo tanto una variedad como un contraste acertado y que refleje la naturaleza. - Arbolado Debemos distinguir entre formas superficiales, intermedias y completas. Las formas superficiales cubren el suelo y el agua con hierbas, musgos, algas, etc. Las formas intermedias no se separan del fondo del paisaje con los arbustos. Las formas completas dan el carcter por si solas, como los rboles de gran porte. Los rboles y arbustos se distinguen por su forma (frondosos, ligeros), su color (verde oscuro, pardo claro, amarillento) y su tamao. Se debe unir los rboles a los arbustos para disponerlos de forma que se enmascaren sus carencias. En cuanto a las modalidades de agrupamiento de plantas, se clasifican como: grupo, espesura, arboleda y bosque. - Agua Elemento que mas anima en la composicin paisajista, por lo que se debe pensar en una gran extensin de agua. Las aguas pueden ser corrientes o embalsadas, las primeras formas arroyos y rios, las segundas lagos y embalses. Con cada uno de estos elementos se puede jugar para diferentes situaciones: amplitud, movimiento, continuidad, enriquece las partes del jardn. El agua debe presentarse no desnudos y descubiertos sino adornados con arboles, arbustos de modo que el agua parezca librarse de la espesura de la vegetacin. Necesidad de utilizar puentes para asegurar el enlace del jardn. - Rocas Las rocas unidas a la presencia del agua eliminan la aspereza de este material, unidad a grupos de rboles y arbustos trepadores. Aunque las rocas se consideran un elemento secundario, conviene siempre sacar partido de su eventual presencia para lograr efectos de fuerza y contraste. - Edificios A diferencia de las rocas, los edificios han sido introducidos en el jardn por el hombre, y en consecuencia se debe eliminar su uso. Pueden tener una funcin predominantemente ornamental, destinados a enriquecer el jardn con elementos y motivos arquitectnicos. Ejemplo: un templo da majestuosidad a una escena. La cabaa da carcter rustico a dicha escena. El obelisco produce elevacin. - Paseos Estos elementos evidencian la intervencin del hombre. Se deben abolir toda forma regular y rectilnea de los paseos. Es este estilo, los caminos no son creados solo por el hombre en unin con la naturaleza. 5. Influencia Influencia de los pintores paisajistas de la poca de Claude Lorrain, Nicols Poussin y Salvator Rosa. Adems de pensadores como Joseph Addison, Alexander Pope, Jaques Rosseau que proporcionaron legitimidad al movimiento paisajista. Influencia de los jardines chinos.

6. Plantas Cultivadas rboles: Abeto (Abies silcica), Abedul (Betula pubescens), lamo (Populus nigra), Alerce (Fitzroya cupressoides), Almendro (Prunus dulcis), Cedro del Lbano (Cedrus libani) Cedro de Virginia (Juniperus virginiana), Ciprs (Cupressus sempervirens). Fresno de Montaa (Eucalyptus regnans) Haya (Fagus sylvatica), Laurel (Laurus nobilis), Olmo (Ulmus minor), Pino de Weymouth (Pinus strobus), Pltano Oriental (Platanus orientalis), Sauce Llorn (Salix babylonica), Tamarisco (Tamarix gallica), Tejo (Taxus baccata), Tilo (Tilia spp.). Arbustos. Acebo (Ilex aquifolium),

Figura 47. Palacio Blenheim, antes (a) y despus (b) de la remodelacin de L. Brown

Jardines Chinos
1. Cronologa Siglo II AC 2. Historia La jardinera se desarroll durante el perodo de la Dinasta Han. Fueron jardines dedicados al descanso y a la caza. Han Wu (140 87 AC) construy el Shanglin Yuan (El Jardn de los Bosques Altos), para escuchar msica, realizar carreras de perros y plantar sauces llorones. El diccionario chino Shuowen Jiezi recopilado en el Siglo II DC, menciona los trminos you (parque), pu (huerto) y yuan (jardn). En China existieron tres tipos de jardines: imperiales, privados y naturalesLos jardines imperiales fueron de uso exclusivo del emperador y su familia, eran de gran escala y equipados esplndidamente. Los jardines privados, tambin llamados jardines literarios, fueron diseados por eruditos que exigan simplicidad, elegancia y un significado prctico para su mundo personal. Los jardines naturales fueron desarrollados en grandes reas con caractersticas especiales de gran belleza, donde se incluirn a los monasterios como punto focal. La filosofa taosta enseo a buscar la compasin, la humildad y el esfuerzo para evitar el egosmo. Estos fueron los mecanismos para encontrar la felicidad de una vida eterna en la tierra. Mientras que los jardines y parques imperiales tomaron ideas del taosmo celestial como religin, los jardines escolsticos tomaron inspiracin en la filosofa de pasividad taosta. 3. Ejemplos Relevantes Jardines Imperiales - Yuan Ming Yuan, Beijing (1709). El jardn es completamente artificial. Todo ha sido creado por la mano del hombre bajo las rdenes de un equipo dedicado, exclusivamente, a su elaboracin. Estn presentes los fundamentales elementos naturales del jardn chino: la montaa y el agua que estructuran y dividen el espacio. La naturaleza est representada de manera idealizada. Su disposicin refleja la personalidad de su propietario: el emperador, que da la impresin de haber trabajado personalmente en la elaboracin de su proyecto. Un documento sin fecha, da cuenta del examen minucioso que se llev a cabo antes de permitir que fuera abierto y se demostrara la perfecta concordancia entre los elementos interiores (montaa y agua) y las figuras de la geomancia (ciencia adivinatoria). Se examin, de forma particular la cercana, por el Oeste, de la cadena montaosa que, en forma de "biombo", permite preservar el qi, fuerza vital del lugar. En el interior del cuadro formado por la montaa y el agua que estructuran el jardn, surgen los diferentes paisajes que han sido diseados evocando los ms preciados lugares chinos. En el jardn de La Claridad Perfecta, rocas y estanques han sido dispuestos respondiendo a la configuracin del Imperio: nueve regiones y cuatro mares. El punto culminante representa el monte Kunlun, progenitor de las principales cadenas montaosas de China. De ste parten las tres grandes cadenas montaosas del jardn. El agua se divide en dos ramas principales: una de ellas forma una bifurcacin que confluye en un estanque de cuatro hectreas; la otra, bifurcndose varias veces, acaba en un inmenso lago de veintisiete hectreas, que simboliza el mar de la China. El jardn refleja, tambin, la doctrina confucionista destacando, de este modo, el carcter imperial del lugar: el respeto por gobierno del Estado, y por los ancestros son, asimismo, dos valores que destacan de modo particular. El acondicionamiento paisajstico es el vector de los mensajes polticos. El Yuan Ming Yuan, construido sobre una llanura perfectamente plana no tuvo ms que adaptarse al relieve, su

localizacin demostr el cuidado que se tuvo en la utilizacin del entorno preexistente, respetando los preceptos de Ji Cheng. - Palacio de Verano, Beijing (1880), Esta integrado principalmente por la Colina de la Longevidad y el Lago de Kunming, cubre una superficie de 290 hectreas, cuyas tres cuartas partes estn cubiertas de agua. Las variadas construcciones de que dispone el Palacio, como salas, pabellones, quioscos y galeras, llegan al orden de 3.000. Las obras principales son la Sala de la Bondad y la longevidad, Jardn de la Armona y la Virtud, Sala de la Alegre Longevidad, que se encuentran en el recinto a la puerta oriental del Palacio; la Larga Galera, Sala de Nubes Dentadas, Pagoda del Incienso Bdico , Quiosco de Bronce, Sala para Escuchar a las Oropndolas, Barco de Mrmol, que estn ubicados frente a la colina delantera, as como el Pabelln Conocedor de la Primavera, Buey de Bronce, Puente de 17 Ojos y Seis Puentes del Dique Occidental, que estn a la orilla del Lago de Kunming. Cabe destacar que al pie de la colina y a la orilla del lago se extiende la Larga Galera de 728 metros de largo, con techos y vigas completamente cubiertos con pinturas basadas en relatos histricos y mitolgicos. El Puente de 17 Ojos une la ribera oriental del Lago Kunming con la isla que se halla en su centro. El Jardn del Gusto Armonioso, que est al nordeste del Palacio, es conocido como un "jardn dentro del parque" por su estilo particular. La magnfica disposicin de las obras crea una armona perfecta, siendo sta una caractersticas de la arquitectura china tradicional. Jardines Privados - Jardn del Humilde Administrador, Soochow (1509). Ocupa casi cinco hectreas. Fue construido durante el reinado de la Dinasta Ming. En sus principios fue un jardn privado de un antiguo servidor del Gobierno, llamado Wang Xianchen. Se ha dicho que su intencin era construir un jardn despus de retirarse y slo hacer pequeos trabajos como plantar rboles y vegetales all, lo que se ha dicho que fue una vida de un hombre humilde y de ah saldra el nombre de este lugar. El jardn fue creado a partir de viejas reliquias de una residencia y un templo. El agua es una de las caractersticas principales del lugar y sus paisajes naturales incluyen formaciones rocosas, pequeas colinas y pequeos bosques. Tambin se pueden ver varios salones, pabellones y salas; y, a diferencia de otros jardines famosos en Beijing, este es muy representativo del estilo arquitectnico de la Dinasta Ming. El Jardn tiene tres secciones, una en el oriente, otra central y otra occidental. En la seccin oriental se puede observar pastizales verdes, densos bosques de pino y de bamb, colinas escarpadas y corrientes de agua zigzagueantes. El edificio principal de esta parte es el Saln Cymbidium Goeingii o Lan Xiang Tang, cuya pared sur tiene un gran mapa panormico de todo el jardn. Otra estructura impresionante es el Pabelln del Manantial Celestial o Tian Quan Ting, que obtiene su nombre de un viejo pozo de agua dulce. La seccin central es la parte ms elegante del jardn, con un tercio de su rea cubierta por agua. Este lugar se encuentra rodeado de rboles exuberantes y elegantes salones. El Saln de la Fragancia Distante o Yuanxiang Tang tiene un estanque de lotos que en verano se llena de su fragancia. Cerca est el Puente del Pequeo Arco Iris Volador, que es un tipo raro y el nico en el jardn por el que se puede caminar. La edificacin principal en la seccin occidental es un saln lleno de ornamentos y que est dividido por una pantalla gigante. La parte sur es el Saln de las 18 Camelias y la norte es el Saln de los 36 pares de patos mandarines. En un estanque cercano, donde los patos eran alimentados, se encuentra el reflejo de la Pagoda octagonal que tiene una ilusin ptica, ya que parece que la pagoda se estuviera elevando cuando lo que se ve es su reflejo en el pabelln. - Jardn del Pescador, Soochow. Es el mas pequeo. Ocupa solo media hectrea. Fue construido durante la dinasta Song y fue restaurado en el siglo XVIII. - Pabelln de la Olas Azules, Soochow. Esta rodeado de un foso de agua que hace de muro del jardn. Construido durante la dinasta Song, en su interior se encuentra el Templo de los 500 Sabios.

Figura 48. Representacin Artstica del Jardn Imperial Yuan Ming Yuan, Beijing, China

Figura 49. Dibujo de los Jardines de Yuan Ming Yuan; Beijing (1783 1786)

Figura 50. Palacio de Verano, Beijing, China

Figura 51. Palacio de Verano, Beijing, China

Figura 52. El Jardn del Administrador Humilde. Soochow, China

Figura 53. Jardn del Pescador, Soochoow, China

4. Caractersticas Principales

El diseo, aunque hecho por el hombre, debe verse como algo creado naturalmente. El jardn debe relacionarse con el medio ambiente que lo rodea, as se logra prestar el paisaje que se encuentra mas all de sus paredes. Se presta el paisaje lejano, el cercano, el de encima suyo, el debajo suyo y en ciertas pocas del ao. Adicionalmente los sonidos, colores y aromas del medio ambiente mayor deben ser prestados para realzar el placer de un jardn. Los elementos mas importantes de un jardn son las piedras y el agua. El agua debe fluir libremente como si no tuviera fin. Cuando impide el paso, construir un puente que lo atraviese. Se debe buscar lo no convencional. Lo comn debe ser totalmente eliminado. El jardn debe ser encerrado por todos sus lados, usualmente con paredes altas. Son deseables los rboles antiguos y son necesarias las montaas artificiales. Una subdivisin hbil de los espacios puede hacer que un jardn pequeo parezca grande y que al mismo tiempo proporcione variedad de escenarios. La subdivisin es la clave para crear la sensacin de una ausencia de lmites, dentro de un espacio con lmites. Se debe crear un estanque como toque final de la composicin. El agua es un elemento indispensable, que no solo contrasta con el roquerio, sino refleja tambin la imagen de elementos escnicos y da movimiento a las montaas artificiales. Se debe utilizar una gran variedad de puertas y ventanas para atraer al visitante dentro de los jardines. Una puerta en forma de luna u otras formas geomtricas son empleadas para enmarcar escenas de un jardn, dando profundidad al espacio. Se debe seguir una secuencia de: ocultar filtrar revelar escenas cautivadoras. Al espectador no se le debe permitir tener un panorama total del jardn. Las plantas mas comnmente usadas son el Abeto, el Bamb y el Pino, debido a que mantienen su follaje todo el ao, son altas y rectas, lo que simboliza la rectitud del propietario. 5. Influencia Existen dos prototipos de jardines en el mundo, los de Egipto y China. Tuvieron influencia sobre Japn e Inglaterra. 6. Plantas Cultivadas rboles: Acacia (Robinia pseudoacacia), Acer (Acer truncatum), Ailanto (Ailanthus altissima), Almendro de Flor (Prunus triloba), rbol de Sebo (Sapium sebiferum), rbol Pagoda (Sophora japonica), Castao (Castanea mollissima), Catalpa de Manchuria (Catalpa bungei), Ciruela China (Prunus mume), Damasco (Prunus armeniaca), Enebro Chino (Juniperus chinensis), Fresno de Manchuria (Fraxinus mandshurica), Fotinia (Photinia serrulata), Ginkgo (Ginkgo biloba), Gleditsia (Gleditsia sinensis), Granado (Punica granatum), Jabonero de China (Koelreuteria paniculata), Ligustro Chino (Ligustrum lucidum), Lila Japonesa (Syringa reticulata), Magnolia (Magnolia grandiflora) Manzano Asitico (Malus spectabilis), Membrillero Chino (Pseudocydonia sinensis), Michelia (Michelia champaca), Naranjo Trifoliado (Poncirus trifoliata), Nspero (Eryobotria japonica), Nogal (Juglans cathayensis), Olmo (Ulmus pumila),Parasol Chino (Firmiana simplex), Paulownia (Paulownia elongata), Pino Chino (Pinus tabulaeformis), Pino Plateado (Pinus bungeana), Sal (Shorea robusta),Sauce Llorn (Salix babylonica), Sfora (Sophora japonica), Thuja (Plathycladus orientalis), Yulan (Magnolia denudata) Arbustos: Azalea (Rhododendron mucronulatum), Azufaifo (Ziziphus jujuba), Boj (Buxus microphylla) Camelia (Camellia reticulata), Celinda (Philadelphus pekinensis), Cercis arbustivo (Cersis chinensis), Chimonantus (Chimonanthus praecox), Cornejo del Japn (Cornus kousa) Corona de Novia (Espiraea cantoniensis), Cotoneaster (Cotoneaster multiflorus), Cucarda (Hibiscus rosa-sinensis), Evnimo (Euonymus japonicus), Falsa Espirea (Sorbaria sorbiflora), Fatsia (Fatsia japonica), Peonia (Paeonia ostii), Pyracanta (Pyracantha crenulata), Laurel (Nerium oleander), Licio (Lycium chinense), Rosa Algodn (Hibiscus mutabilis), Rosa de Siria (Hibiscus syriacus), Veigela (Weigela florida), Viburnum (Viburnum odorantissimum), Xanthoceras (Xanthoceras sorbifolia). Orqudeas: Cymbidium (Cymbidium goeringii).

Trepadoras: Campanilla (Ipomoea nil), Diamela (Jasminum sambac), Jicaro (Lagenaria siceraria), Flor de la Gloria (Clerodendron bungei), Glicina (Wisteria sinensis), Jazmn Amarillo (Jasminum mesnyi), Jazmn Chino (Trachelospermum jasminoides), Luffa (Luffa acutangula) Madreselva de Japn (Lonicera japonica), Parra Virgen (Parthenocissus tricuspidata), Trompeta China (Campis grandiflora). Cubresuelos: Acederilla (Oxalis articulata), Aspidistra (Aspidistra eliator), Berro Chino (Orychophragmus violaceus), Hosta (Hosta plantaginea), Lunaria (Lunaria annua), Liriope (Liriope muscari), Omoto (Rohdea japonica), Trbol Blanco (Trifolium repens) Flores: Aster de China (Callistephus chinensis), Crisantemo (Chrysanthemum spp.), Iris (Iris lactea), Rosa (Rosa chinensis, R. roxburghii, R. xanhina) Plantas Acuticas: Flor de Loto (Nelumbo nucifera).

Figura 54. Jardn del Poltico Fracasado, 1551. Soochow

Jardines Japoneses

1. Cronologa El arte de los jardines llego al Japn a principios del siglo V, con el advenimiento del budismo, procedente de China a travs de Corea. 2. Historia El Japn import el estilo de jardn paisajista desarrollado en China en siglos anteriores, que se inspiraban en paisajes que simbolizaban un paraso. Tenan un lago que simbolizaba el mar y una isla en el medio que hacia referencia a la montaa sagrada. Los jardines de los siglos VI y VII incorporaron estanques, puentes y linternas de inspiracin china o coreana. La primera obra crtica de la jardinera japonesa, el Sakutei-ki (Ensayo acerca de la construccin de jardines) fue escrita a principios del perodo Kamakura (1185-1333). De la lectura se desprende que los japoneses ya haban dominado los principios de la jardinera paisajstica, desarrollando su propio estilo creando estanques, y pequeos islotes para representar el mar y las islas, as como montculos para representar las montaas. El jardn ideal del siglo XI, fue tomado de escenas del Yamato-e (antiguo estilo de pintura japonesa), muy de moda en aquellos tiempos. En la imitacin de este estilo pictrico, se colocaban grupos rocas caractersticas, simbolizando las montaas que se elevan sobre espacios de arena blanca, que a su vez simbolizaban el ocano. A este estilo se lo llama Karesansui (paisaje rido), y se convirti en el ideal durante el perodo Miromachi (siglos XIV y XV). Este estilo fue adoptado fundamentalmente por los templos Zen, dado que expresa austeridad, tan buscada en esos momentos. Esta doctrina influy de manera decisiva en el gusto por la sencillez, la serenidad y el refinamiento, lo que dio un gran impulso al arte del jardn. Creacin del paisaje seco (como elementos bsicos la piedra y el musgo, ausencia del agua) En la era Monoyama (siglo XVI) marc el nacimiento de los jardines destinados a la ceremonia del t, pero tambin se sigui con las formas heredadas de la poca anterior, es decir el jardn con lagos e islas y el jardn plano o seco. 3. Ejemplos Relevantes Templo de Saiho-Ji, Kyoto (1350). El diseo dual del jardn contempla dos sectores: el primero, inferior, es un estanque con la forma del carcter chino corazn. Contiene adems tres islas grandes y cuatro pequeas, cuatro pennsulas adems de varias piedras a manera de islotes. el otro, superior, es un jardn de rocas, y constituye uno de los primeros jardines Zen en el estilo kare sansui, literalmente "paisaje marchito" pero que se refiere a la representacin de montaas y agua a travs de rocas y arena. Ambos jardines son separados por una puerta llamada kojokan, que simboliza una barrera antes de alcanzar la suprema belleza, ya que el jardn sin agua es altamente apreciado. Durante 600 aos, los monjes trabajaron denodadamente para mantener este jardn, sin embargo a mediados del siglo XIX quedara slo un monje a su cuidado. Entonces, dado el clima lluvioso de Japn, la naturaleza reclam su espacio: los rboles empezaron a crecer por todos lados y el musgo, que originalmente no haba sido parte del diseo, se apoder del lugar. De all tom su nuevo nombre: Koke dera, (Templo del Musgo). Ryoan-Ji, Kyoto (1488 1499). El jardn consta de una cubierta de gravilla blanca, finamente rastrillada en francas rectas, de 30 metros de largo por 10 de ancho. Sobre ella que se hallan dispuestas 15 piedras, dispuestas de tal modo que no es posible verlas todas al mismo tiempo, en una referencia a que no es posible conocer la verdad absoluta de algo, excepto mediante la meditacin. El nmero 15 es especialmente importante para el budismo, ya que es la suma de los siete continentes y los ocho ocanos, simbolizando la totalidad del mundo. El jardn se enmarca una pequea zanja de piedra llenada con cascajo gris, ms grueso que la gravilla interior. Este sencillo recurso, adems de ser un drenaje funcional, establece un lmite entre jardn y el rea de meditacin, donde lo sacro y lo profano se diluyen. El jardn se delimita por un muro

de adobe de 1.80 metros, que controla la visual al interior del recinto, lo recarga de horizontalidad y ofrece un balance interesante entre artificialidad y naturaleza. Ha sido hecho con arcilla hervida con aceite, lo que le da mucha resistencia a los cambios climticos y un poderoso carcter vetusto y tectnico, ya que, al mismo tiempo que da cuenta del paso del tiempo, contrasta y se complementa perfectamente con el rastrillado cotidiano del cascajo blanco. Adems, la altura de la pared es ligeramente diferente en sus dos extremos, causando un interesante efecto de perspectiva. Adems de las edificaciones, es posible encontrar elementos que, a pesar de su simplicidad, estimulan los sentidos o representan profundos contenidos filosficos: puentes de piedra o madera, arreglos de rocas, ubicacin de rboles, lmparas de piedra, y sutiles barreras visuales o fsicas acompaan el recorrido. 4. Caractersticas Principales Escala: Jardn como topografa pero en pequea escala, un paisaje en miniatura. Prctica del bonsi. Es el, control del crecimiento de un rbol mediante podas, para lograr el mismo desarrollo que en su estado natural, siguiendo patrones como un tronco inclinado por el viento. Komatsu, rbol de pequeo tamao que siempre permanece joven (cuando comienza a envejecer se cambia). Representa la idea de la eterna juventud Smbolo: Elementos del jardn, que an siendo objetos naturales, simbolizan otra cosa distinta. La arena puede simbolizar una montaa, o si est rastrillada el mar. Amontonada y ondulada en su parte superior representa la niebla (el viento va cambiando su forma, de manera que cada da tiene una distinta). Las rocas, que pueden simbolizar islas o montaas, o incluso representar agua (cascada seca), corrientes, olas, etc. Fondo: El espacio como superposicin de fondos. Primero: Elementos principales. Segundo: Elementos secundarios. Tercero: El recinto del jardn (los jardines japoneses son jardines cerrados). Cuarto Shakkei (Escena prestada). Se usan algunos elementos del paisaje exterior relacionados con el lugar para incluirlos en la percepcin del jardn (por ejemplo, las copas de los rboles que sobresalen tras los muros del jardn). La composicin del interior del jardn puede organizarse en funcin de estos elementos, a travs de relaciones visuales, pero no se los modifica directamente. Los jardines japoneses pueden clasificarse en cuatro estilos: Jardines de Paseo: para verlos desde un sendero. Suelen incluir un paseo en torno a un estanque, que tambin sigue patrones naturales de marea alta, baja, etc. Es de este estilo el jardn del Palacio Katsura. Jardines de Aposento: para contemplarlos desde un lugar, tal como la minscula Tsuboniwa (Casa de madera tradicional de la ciudad). Jardines de t (Rji). Representacin en un pequeo espacio de un paisaje capaz de dar la sensacin de un lugar natural, solitario y montaoso. Se introduce por primera vez el uso de rboles y vegetacin siempreverde, evitndose el uso de rboles y arbustos con flores. Jardines de Contemplacin (Karesansui, paisaje de montaa y agua) El jardn es la expresin del amor a la naturaleza. No es utilitario, responde a una necesidad espiritual. El jardn debe ser expresin de la naturaleza japonesa: montaas pequeas y grandes, lagos, ros y arroyos. Las rocas son elementos importantes. El agua es otro elemento importante. El jardn debe tener un aspecto vetusto (sabi). Las rocas y los rboles cubiertos de musgo, maderas y piedra consumidas por el tiempo, hierro y cobre con una cubierta de oxido. Las piedras se emplean para crear un paisaje montaoso y los cantos rodados para bordear los arroyos.

La eleccin del tema del paisaje se obtiene de la configuracin del terreno, por su forma y extensin. El tamao del jardn influye sensiblemente en su diseo.

Figura 55. Villa Imperial Katsura A. Jardn Seco Superior. B. Jardn del Estanque Inferior. 1. Cascada de rocas 2. Piedra de meditacin Zazen seki. 3. Isla de la Tortuga. 4. Piedra Yogo-seki marcada con una cuerda sagrada. 5. Casa de t Shonan 6. Isla del Sol Vespertino. 7. Isla del Sol Matutino. 8. Estanque Dorado.

Figura 56. El monte Torigatake es tambin integrado en el diseo del jardn, de la Villa Imperial Katsura, en una tcnica llamada "paisaje prestado"

Figura 57. Villa Imperial Katsura, Kyoto, Japn.

Figura 58. Villa Imperial Katsura. Kyoto, Japn.

Figura 59. Plano Ryoan-Ji, Kyoto, Japn

Ryoan-Ji

Figura 60. Elementos Principales de Ryoan-Ji, Kyoto, Japn

Figura 61. Jardn Seco Ryoan Ji, Kyoto, Japn

Figura 62. Palacio Imperial Katsura, Kyoto, Japn

Figura 63. Palacios Imperial Katsura, Kyoto, Japn

5. Influencia Los jardines y la arquitectura de la primera mitad de la poca Heian (794 1185 DC) deben considerarse todava como reinterpretaciones de los modelos chinos. 6. Plantas Cultivadas rboles: Abedul (Betula platyphylla japonica), Abeto (Abies firma, A. homopolis), Abeto Chino (Cunninghamia lanceolada), Alcanfor (Cinnamomum camphora), ), Almendro Florido (Prunus glandulosa), rbol de Jpiter (Langerstroemia indica), rbol de Katsura (Cercidiphyllum japonicum), Arce Japons (Acer japonicum, Chamaecyparis (Chamaecyparis pisifera filifera, Ch. pisifera squarrosa), Cryptomeria (Cryptomeria japonica), Fresno Coreano (Sorbus alnifolia), Ginkgo (Ginkgo biloba), Magnolia (Magnolia obovata), Manzano de Flor (Malus floribunda), Olmo Japons (Ulmus davidiana japonica), Parasol Chino (Firmiana simplex), Parasol de la China (Albizzia julibirissim), Pino Japons (Pinus densiflora), Pino Parasol (Sciadopitys verticillata), Sauce Llorn (Salix babilnica), Sfora (Sophora japonica), Stewartia Japonesa (Stewartia pseudocamellia), Styrax (Styrax japonica), Tejo Japons (Taxus cuspidata), Thuja (Thuja occidentalis). Arbustos: Acebo Japons (Ilex crenata), Andrmeda Japonesa (Pieris japonica), Arbolito de la Felicidad (Nandina domestica), Avellana de Invierno (Corylopsis pauciflora), Azalea (Rhododendron keiskei, R. metternichii, R. Indicum), Bamb (Phyllostachys bambusoides), Boj (Buxus microphylla), Brezo (Deutzia gracilis), Camelia (Camellia japonica), Cercis arbustivo (Cersis chinensis), Daphne (Daphne odorata), Eikianthus (Eikianthus campanulatus), Enebro Chino (Juniperus chinensis), Gardenia (Gardenia jasminoides), Hypericum (Hypericum chinensis), ndigo Chino (Indigofera encarnata), Kerria (Kerria japonica), Ligustro (Ligustrum japonicum), Membrillero de Japn (Chaenomeles japonica), Pitosporo (Pittosprum tobira), Podocarpus (Podocarpus macrophyllus), Osmantus (Osmanthus fragans), Peonia China (Paeonia lactiflora), Photinia Japonesa (Photinia glabra), Rosa de Siria (Hibiscus syriacus), Tejo de Hokkaido (Cephalotaxus harringtonia), Trbol Japons (Lespedeza bicolor).

Trepadoras: Akebia (Akebia quinata), Clematis (Clematis orientalis), Cornejo de Japn (Cornus kousa), Helecho Trepador Japons (Lygodium japonicum), Jazmn de Invierno (Jasminum nudiflorum), Parra Virgen (Parthenocissus tricuspidata), Wisteria (Wisteria floribunda). Cubresuelos: Aucuba (Aucuba japonica), Campanilla Japonesa (Platycodon grandiflorus), Convalaria (Ophiopogon japonicus), Diamante (Pachysandra terminalis), Eulalia (Miscanthus sinensis), Fatsia (Fatsia japonica), Grass japons (Zoysia japonica), Hemerocalis (Hemerocallis aurantica), Hosta (Hosta fortunei), Macleaya (Macleaya cordata), Musgo (varios gneros)., Helechos: Helecho Acebo (Cyrtomium falcatum), Helecho Japons (Athyrium niponicum), Helecho Lengua (Cyclophorus lingua). Flores: Anmona Japonesa (Anemone japonica), Astilbe (Astilbe arendsii), Crisantemo (Chrysanthemum morifolium, Ch. niponicum), Iris (Iris ensata), Isabelita (Vinca minor), Lirio (Lillium auratum), Narciso (Narcissus tazetta) Plantas Acuticas: Loto Sagrado (Nelumbo nucifera), Nenfar (Nymphaea tetragona), BIBLIOGRAFIA Jellicoe, G. (1995). The Landscape of Man. Shaping the Environment from Prehistory to the Present Day. Chao Wang, J., 1998. The Chinese Garden. Jennings, A., 2004. Medieval Gardens. Farrar, L., 2001. Ancient Roman Gardens. Fariello, F., 2000. La Arquitectura de los Jardines. De la Antigedad al siglo XX. Murphy, W. 1979. Japanese Gardens. Nitshke, G., 1999. El Jardn Japons. Ortega, V., 2006. Estilos de Jardinera. Ruggles, F., 2003. Gardens, Landscape & Vision in the Palaces of Islamic Spain Valder, P. 2002. Gardens in China Von Hantelmann, Ch. y Zoen, D. 2001. Gardens of Delight. The Great Islamic Gardens. Wharton, E., 1904. Italian Villas and Their Gardens. Wilkinson, A., 1998. The Garden in Ancient Egypt.

CRONOLOGA DE LOS JARDINES EN EL MUNDO

Aos

Europa

Medio Oriente Antiguo Reino de Egipto (3000 aC) Nuevo Reino de Egipto (1,567 1085 aC) Jardn de un alto oficial del reino Amenhotep III en El Armana. Uno de los ms antiguos (1,350 1334 aC).

Lejano Oriente Nace Civilizacin China, en Ro Amarillo

3000 2500

2499 2000 Nace civilizacin en Isla de Creta (2100 1600 aC)

Formacin del antiguo Imperio Babilnico. Capital : Babilonia. Cada de Babilonia (1275 1999 1500 poca de Grecia aquea. aC) por Asirios. Nueva capital Nineveh. 1499 1000 Guerra de Troya. 999 500 Cumbre de civilizacin de Creta. Cada de Nineveh (606 aC) retomada por Babilonios. Jardines Colgantes de Babilonia Fundacin del Estado Persa (600 aC) Guerra de Grecia con los Persas (499 aC) Cada de Babilonia por los China persas (538 aC) Surge el Confucionismo y Taosmo (500 400 AC) Persas conquistan Egipto (525 aC) China Cumbre civilizacin (500 AC) Aparicin del Budismo en India (600 500 AC)

Fundacin de Roma (753 aC)

poca Clsica en Grecia (500 aC) 499 100

Cada de Atenas por los Persia. Capital Persepolis. China Persas (490 429 aC) El imperio persa se vuelve Unificacin del Imperio el ms grande del mundo. (221 AC) . poca Helenstica en Dinasta Han (200 AC Grecia (400 31 aC) 200 dC). Budismo desde India.

Aos Europa

Medio Oriente

Lejano Oriente

499 100

Romanos conquistan Grecia (200 aC)

China Cada de Persia por Alejandro El Grande (333 Jardn Shanglin Yuan aC). 500 aos de dominio. del Emperador Quin (221 210 aC). Modelo base para el diseo de Jardines Chinos

99 1

Imperio Romano conquista Arabia, Armenia y Mesopotamia. Augusto (27 aC). Primer Emperador de Roma. Imperio Romano Templo de Vesta, Tivoli. (16 AC)

1 100

Imperio Romano Jardines Urbanos de Pompeya y Herculano. (62 dC) Aparicin del Cristianismo en el Imperio Romano.

China Jardn Privado del General Liang Jie, replica del famoso Monte Xiao (25 dC)

100 200

Imperio Romano Villa Adriano, Tivoli. (118 138 dC)

201 300

Cae Persia por Sasnidas (226 dC). Establecen control sobre romanos. Divisin definitiva del Imperio Romano en occidente y oriente (395) Los hunos invaden Imperio Romano de Occidente (451 dC) Cada de Roma (475 dC)

301 400

401 500

Aos 501 600

Europa EDAD MEDIA (500 1200 dC)

Medio Oriente

Lejano Oriente Japn Periodo Asuka (552 710 dC). Inicio del Budismo en Japn. China Dinasta Sui (589 618 dC) Jardn Xi Yuan, siguiendo el modelo Taiye Chi (581 dC)

6001 700

Monasterios y Abadas.

Inicio del Islamismo (622 dC)

Japn Periodo Nara (710 180 dC) Capital : Nara. Japn Jardines de recreo, con laguna e islas conectadas por puentes.

Mahoma conquista La China Meca (630 dC). Inicio de Dinasta Tong (618 907 los Califatos. dC) Jardn Furang Yuan (Jardn de Hibiscus) Omar conquista Damasco, Jerusaln, Alejandra, Persia, Egipto y Libia (634-645 dC) Dinasta Omeya (661 750) 701 800 Conquista de Afganistn, Japn Espaa y sur de Francia Periodo Heian (780 (711 721 dC) 1185 dC). Capital : Kyoto. Japn Se escribe el Sakuteki, libro de los jardines. Dinasta Abasidas (750 dC). Fin de Omeyas, fuga de Abderran Omeya a Espaa. Espaa Mezquita de Crdoba (785 987 dC). Patio de los Naranjos. Japn Jardines simtricos. Palacio Imperial HeianKyo.

Aos 801 900

Europa

Medio Oriente Siria, Egipto y Palestina se liberan de dominacin rabe.

Lejano Oriente

901 1000

China Lucha de 5 dinastias por el poder (907 960 dC) China Dinasta Song (960 1279 dC) Capital: Hangzhou. China Jardines urbanos de Hangzhou (1127 dC) RENACIMIENTO Japn Periodo Kamakura (1186 1335 dC). Budismo Zen. Conquista de Bagdad por Mongoles. Fin del Imperio Islmico Unificado (1258 dC) Espaa Alambra (1250) Generalife (1319) China Dinasta fornea Mongol Yuan (1279 1368 dC). Capital Pekn. Japn Periodo Ashikaga (1394 1573 dC) China Dinasta Ming (1368 1644 dC)

1001 - 1100

1101 1200

1201 1300

Italia 1301 1400 Familia Medici en Florencia influye en las artes (1400) Italia Inters en jardines a travs de cultura griega y romana por escritos de Horacio y Plnio 1401 - 1500 Italia Villa Medici (1451), con influencia de Jardines del Generalife.

China Palacio Imperial de Kubla Kan. Jardn Imperial Altar del Cielo, Pekn (1420) Japn Ryoan-ji, Templo Budista de Kioto (1488 1499). Jardn seco.

Colon descubre Amrica Fin de la dominacin (1492 dC) rabe-islmica en Espaa (1492 dC)

Francia Inicio del Renacimiento. Carlos VIII retorna de Italia trayendo arquitectos y escultores italianos (1496)

Aos

Europa

Medio Oriente

Lejano Oriente

1501-1600

Italia Estilo Clsico Villa Lante, Bagnaina. (1566). Giacomo de Vignolia. Villa dEste, Tivoli (1550 1605). Pirro Ligorio. Italia Manierismo Bomarzo. Jardn de Monstruos. Jardines Baboli, Toscana (1550). Tribolo. Italia Estilo Barroco Villa Gamberiana, Florencia. (1610) Zanobi Lapi.

Fundacin del Imperio Mongol en el norte y centro de la India. Capital Agra. (1526 dC)

Japn Periodo Monoyama (1574 1602 dC)

India Ram Bagh (1528) Isfahan (Ciudad de los Jardines) (1598)

1601 1700 Italia Estilo Barroco Villa Garzoli, Collodi. (1652). NN

India Shalamar Bagh, Agra. (1620) Ni Shat Bay, Cashemira. Taj Majal, Agra. (1632 1654)

Japn Perodo Edo (1603 1868) Capital : Tokio

Luis XIV (1665 1715) El Rey Sol.

Japn Villa Imperial Katsura, famoso jardn del t, cerca de Kioto (1620 1659) Jardn Sento Gosho (1634)

Aos

Europa

Medio Oriente

Lejano Oriente

1601 1700 Francia Jardn Barroco. Vaux-Le-Vitcome. (1656 1661). Andr Le Notre. Versalles. (1661 1700). Andr Le Notre. Chantilly. (1663 1700). Andr Le Notre. Jardines de las Tullerias (1665) Andre Le Notre Inglaterra 1701 1800 Se inicia el estilo paisajista, basado en descripciones de Sir William Temple de la escuela china. Inglaterra John Vanbrugh. Castillo Howard, York. (1701). Ch. Bridgeman y J. Vanbrugh. Stowe, Buckingham. (1715). Luego transformado por William Kent (1733). Henry Flitcroft. Stourhead (1740-1760) Lancelot Brown (Capability). Blenheim Palace, Oxford. (1764) Humphry Repton. Abada de Bayham, Kent. (1795). Revolucin Francesa (1789 dC) Cae Luis XVI. Napolen Bonaparte toma el poder en Francia (1799)

China Dinasta fornea Manchu (1644 1912 dC)

China Jardn Imperial Yuan Ming Yuan (Brillo Perfecto) (1709) Palacio de Verano, Beijing.

El ejercito colonial Britnico domina econmicamente y luego polticamente a la India (1757 1765)

Aos

Europa

Medio Oriente

Lejano Oriente

1801 1900 Batalla de Waterloo (1815). Derrota de Napolen Auge del Imperio Britnico, conquista de parte de frica e India. Inglaterra Revolucin Industrial. (1850) China Inglaterra se apodera de Hong-Kong (1839) China Guerra del opio de Inglaterra y Francia contra China (1856 1860) Japn Se promulga ley que declara parques pblicos a un gran nmero de jardines religiosos.

Francia Napolen III promueve los jardines pblicos en Paris (1852) Francia Jean Charles Adolphe Alphand. Bois de Boulogne, Paris. (1852 1860). Pierre BarilletDeschamps. Bois de Vincennes, Paris. (1864 1867) Pierre Barillet-Deschamps. Parque Butter Chaumont, Paris.(1864 1867). Inglaterra William Robinson alienta el uso de flores en jardines, en su libro: English Flower Garden. (1883) 1901 2000 Primera Guerra Mundial (1914)

China Destruccin del jardn Yuan Ming Yuan en 1860, por fuerzas anglofrancesas.

Guerra Chino Japonesa (1894 1895)

Guerra Rusia Japn. (1904 1905)

Inglaterra Gertrude Jekyll sugiere la combinacin de colores en su libro: Color Schemes for the flower garden, influenciada por Van Gogh y Paul Gaugin. (1914)

PARQUES Y ALAMEDAS DE LIMA

Lima, enclavada en una costa desrtica, fue fundada en 1535. Al inicio, la ciudad estuvo rodeada de una campia compuesta por amplios bosques de algarrobos (Prosopis palida), molles (Schinus molle), huarangos (Acacia macracantha) y rboles frutales nativos. Pero estos poco a poco fueron desapareciendo debido a una tala indiscriminada, hasta que en 1539 se tomaron providencias para prohibir su extraccin. Al tiempo que dicho marques (Pizarro) y los espaoles entraron en este valle (del Rimac) haba muchos rboles de frutales, guayabos, lucumos, pacaes, paltas y bosques de ellos, as era el sitio de esta ciudad y se iban los espaoles dos leguas sin que le diese el sol y ahora vemos que no hay ninguno o muy poquitos, que todos se han cortado para edificios y casas de la ciudad (Lima) para lea y carbn, y para los tiros de artillera y otros casos.... E. Torres Saldamando Con la fundacin de la ciudad se cre la Plaza Mayor como el primer espacio publico de la ciudad.

Figura 1. Plaza Mayor, Lima.

Luego en 1542, se form la Plaza Santa Ana como consecuencia de la construccin del Hospital del mismo nombre. En principio la plaza pblica solo serva como lugar de comercio o de reunin. La plaza era de tierra y solo tena una pila de agua para el abastecimiento de los vecinos y que servia como ornamentacin.

En 1563 se crea la Plaza del Estanque (luego Plaza de Nicols de Ribera el Mozo), de planta trapezoidal, debido a la existencia de un reservorio de agua abastecido por el canal de Huatica. Con el transcurrir del tiempo, alrededor de esta pequea plazuela se construyeron diversos edificios que hicieron que se convirtiera en la segunda plaza de importancia en la ciudad. Ah se traslad en 1584 el Tribunal del Santo Oficio de la Inquisicin, por lo cual la plaza tom el nombre de Plaza del la Inquisicin. Llamamos Plazuela del Santo Oficio y de la Universidad, porque estn en ella las casas del Santo Tribunal y las escuelas de San Marcos Bernab Cobo En el centro de esta Plaza fue instalada una fuente de agua, lo que permiti a muchos vecinos tener agua limpia proveniente de la Atarjea. En 1568 se funda un nuevo barrio bautizado con el nombre de Pueblo de Santiago, pero mas conocido como El Cercado debido al muro alto que lo rodeaba. All se cre una plaza, considerada la cuarta ms antigua. En el Siglo XVII, la ciudad de Lima ocupaba ya una extensin de 316 Has con una poblacin de 25,434 habitantes. La ciudad comenz a extenderse sobre los campos vecinos. La campia esta a todos tiempos verde, amena y deleitosa ofreciendo a la vista una fresca y serena primavera; y como todas las heredades tienen sus casas de campo, a donde suelen irse a recrear los vecinos de Lima, hermosean grandemente el valle. Particularmente es muy grande la frescura y verdor que le dan los olivares, platanares y caaverales de azcar. Las innumerables huertas de rboles frutales que hay de naranjas, membrillos, granadas e higos, vias y perales con todo genero de frutos de la tierra y de Espaa, los palmos de lejos campean sobre los otros rboles; y en perpetuo verdor y lozana; los cuales son tantos, que cogen buena parte de esta vega, a causa de ser la alfalfa el sustento comn de los caballos Bernab Cobo Los huertos de los conventos y casas principales de Lima, eran muy ricos en variedades de frutas, pero con pocas flores. En los conventos predominaban los cultivos de maz, habas, lentejas, quinua, frijoles, calabazas, coles, nabos, berenjenas, lechugas, escarolas, rbanos y cardos. En las casas importantes predominaban las camuesas, naranjas, cidros, limoneros, limas, manzanas, pltanos, membrillos, lcumas, paltas, chirimoyas, higos, uvas, granadas, melones y pepinos. El cultivo preferido de los vecinos poseedores de huertas eran los olivos. En el interior de las casas existan jardines dedicados principalmente al cultivo de frutales y hortalizas, las plantas ornamentales eran escasas. "Desde fuera no parece ciudad, sino un bosque, por las muchas huertas que la cercan, y no ha muchos aos que casi todas las casas tenan sus huertas con naranjos, parras grandes y otros rboles frutales de la tierra Reginaldo Lizarraga En 1611 se forma la Alameda de los Descalzos, el primer espacio verde de Lima, con ocho hileras de rboles, tres fuentes y otros adornos. Fundada por el Virrey Montesclaros, representa el primer paseo pblico creado por la necesidad de ambientes para el ocio. Se plant la alameda al pie del Barrio de San Lzaro, desde adonde llega hasta el convento de los frailes Descalzos de San Francisco, que ser de largo ms de doscientos pasos; tiene tres muy anchas calles, con ocho hileras de rboles de varios gneros, y en la calle del medio, a iguales trechos, tres fuentes de pila, labradas de piedra, con agua de pie, para que se hizo su

caera sacada el agua del ro. Tvose la atencin que saliese al modelo de la alameda de Sevilla en su traza y grandezas, Bernab Cobo En el Siglo XVIII la poblacin llega a 37,234 habitantes en un rea de 360 Has. La ciudad todava estaba rodeada de vegetacin que le permita tener espacios verdes a pesar de estar constreida por una muralla desde 1687. Esto hacia innecesario contar con reas de esparcimiento dentro de la ciudad, pues aun se poda tener cerca la campia y los jardines huerta de las casas. Todas las calles de Lima son muy largas, anchas, derechas y tiradas al cordel, y van a terminar a la plaza, de donde se puede ver el campo desde cualquier parte que se tienda la vista Le Sieur Bachelier Hacia la parte de Oriente, Sur y Occidente en los retirados barrios de la ciudad, pero dentro de su Muralla, hay huertos con toda especie de rboles frutales y verduras; y mucha parte de las casas principales tienen jardines para la diversin y recreo; pues la comodidad del agua, que conducen a ella las acequias, logran un continuo riego Jorge Juan y Antonio de Ulloa Hacia la segunda mitad del siglo XVIII se inici en Lima un proceso de reformas destinado a mejorar las condiciones ambientales urbanas. Los monarcas de la dinasta de los Borbones promovieron la modernizacin de los sistemas de distribucin de agua y recojo de basura, prohibieron los entierros al interior de las iglesias y fomentaron la construccin de alamedas, jardines y paseos donde el aire circulara libremente.

Figura 2. Paseo de Aguas, Lima

De esta poca son el Paseo de Aguas edificado en 1768 y la Alameda de Acho o Nueva en 1773. Su construccin fue realizada durante el gobierno del Virrey Amat y Juniet. En el Siglo XIX la poblacin de Lima era de 63,900 habitantes. En 1812 se clausura del Tribunal de la Santa Inquisicin y la plaza regentada por el orden y la disciplina fue paulatinamente convirtindose en un amplio mercado. En 1821 se declara la independencia del Peru por el General Jose de San Martn. En 1839 se efectu el primer censo de Lima republicana que arroj como resultado una poblacin de 55,627 habitantes. Las diferencias de poblacin con respecto a aos anteriores, se debieron al xodo de los espaoles por motivos de la Independencia. En la Republica se operan cambios en la implementacin de jardines pblicos. La ciudad se comenz a llenar de monumentos. Esto surgi como una necesidad de crear una tradicin nacional frente a los smbolos de poder espaol. En 1859 se crea el primer espacio publico al inaugurar la estatua a Bolvar en la antigua Plaza de la Inquisicin, que como se vio anteriormente se haba vuelto un mercado y presentaba ya un aspecto deplorable. Los mercados son las partes mas sucias de la ciudad y estn atestados de negros que cocinan platos sabrosos al aire libre para vender a los transentes. Traen el pescado en canastas mujeres indias de la costa, principalmente de Chorrillos. Los vendedores de fruta y legumbres los extienden por el suelo bajo enormes paraguas de lona; estos productos son trados por esclavos desde las chacras y huertas de los arrabales Robert Proctor

Figura 3. Plaza Bolvar,1859.

Aunque la obra haba sido en gran parte concebida durante el gobierno de Echenique, le toc el privilegio de la inauguracin al Mariscal Ramn Castilla. La colocacin de la estatua se acompao del enrejado de la plaza, de la instalacin de bancas, del arreglo de jardines y del enlosado de las pistas adyacentes. Por esa poca tambin se llevaron a cabo un gran numero de obras de este tipo: la refaccin de la Alameda de Acho y de los Descalzos, la renovacin de la Plaza de Armas, de la Plaza y malecn de Chorrillos y de la Plazuela de Santa Ana. Estos espacios renovados se convierten en lugares principales para la instalacin de esculturas en Lima. En 1863 se convoc a un concurso para la refaccin del la Plaza de Armas, que inclua el empedrado con piedras blancas y negras, un jardn alrededor de la pila rodeado por una verja de fierro, pilones para el uso publico en las esquinas de la plaza y estatuas representando las cuatro estaciones. Salvo la colocacin posterior de cuatro estatuas adicionales, la obra de la plaza se termin para septiembre de 1865. El diseo del empedrado, marcado por lneas diagonales, tenia una geometra rgida. El jardn se limit a la zona que rodeaba la fuente y alli se instalaron las esculturas. Se intercalaron jarrones con estatuas y las bancas de mrmol se colocaron de manera simtrica. Este ordenamiento del espacio fue, en gran medida, una representacin del nuevo orden republicano, en oposicin consciente al orden colonial.

Figura 4. Plaza de Armas, 1865.

Hasta ese momento, el concepto de jardn publico no exista, solo la Plaza de Armas, con un reducido espacio verde poda considerarse como una aproximacin bastante pobre. No existe, pues en Lima, ningn paseo al cual se pueda dar verdaderamente el nombre de jardn. No hay sino alamedas de tipo espaol, y que nada se asemeja menos a lo que estamos habituados a comprender bajo la denominacin de jardn publico Leonce Angrand

En 1868 esto cambiaria. Desde los inicios de la administracin del presidente Balta, Per goz de un periodo incomparable de prosperidad. La afluencia de ingentes fondos pblicos provenientes de la explotacin del guano y del salitre se tradujo en un progreso que permiti la realizacin de grandes obras publicas. La primera fue la demolicin de las murallas. Desde mediados de siglo se tenia la incomodidad del cerco que impeda el desarrollo urbano. Bajo la gua del ingeniero norteamericano Henry Meiggs, en un lapso de dos aos, se derribaron las murallas a cambio de la concesin de terrenos adyacentes a ella. El influjo de la gran innovacin de Haussemann en Paris se hizo notar en el plan de crear perspectivas urbanas con avenidas que remataran en una plaza, en cuyo centro se elevara un monumento. Con la destruccin de las murallas, la ciudad pudo avanzar libremente hacia extramuros. Al facilitarse el acceso a reas situadas hasta entonces fuera del recito urbano, se comenzaron a convertir los terrenos agrcolas en parques y espacios de uso publico. La zona sur se aprovecho para construir el Palacio de la Exposicin, con el objeto de hacer una exhibicin de los productos naturales del pas y abrir un concurso para la introduccin de plantas y animales destinados a incrementar la produccin nacional.

Figura 5. Palacio de la Exposicin.

En 1870 se iniciaron los trabajos bajo la direccin de don Manuel Atanasio Fuentes y el arquitecto italiano Antonio Leonardi. Los terrenos se convirtieron en un extenso jardn de cerca de 20 hectreas. El proyecto comprenda la edificacin del Palacio y la creacin de jardines y arboledas. La formacin de los parques de la Exposicin constituy una importante obra de urbanismo que destac el inters por los espacios verdes en la ciudad. Lima encontr en ese Paseo diversin y esparcimiento por muchos aos y aun hoy sigue siendo uno de los lugares mas concurridos por la poblacin. En 1874, en lo que se llamaba el ovalo de la Reina del camino al Callao, se inaugur el monumento al Dos de Mayo. La obra fue dirigida por el Arq. Lombardi. Este monumento inaugura una nueva etapa en el desarrollo de la ciudad. Es el primer monumento que rompe las fronteras de la plaza colonial al implantar un movimiento expansivo que sigue los pasos de la consolidacin de la burguesa limea.

Se ha colocado a la entrada de la ciudad, por el camino del Callao, un hermossimo monumento, destinado a perpetuar el recuerdo del 2 de mayo de 1866. Me acordaba de haber visto el modelo de esta obra notable, a la entrada de la Industria en Paris, donde estuvo expuesta durante toda una estacin. Edmundo Cotteau, 1878. La nueva retrica inspirada en el Paris de Haussmann se hallaba implcita en el tamao del monumento, en sus proporciones y en la disposicin de sus formas. No es casual que haya sido diseado ntegramente en Paris. La obra trajo consigo el modelo de otro ideal urbano, ayudando a producir un espacio que mas tarde lo habra de enmarcar.

Figura 6. Plaza Dos de Mayo.

En 1879, el desarrollo de la ciudad se vio truncado por la guerra con Chile. La destruccin se hizo evidente luego de cuatro aos de conflicto. En Lima, la miseria publica, la derrota reciente, la bancarrota. Descubriris un pedestal sin estatua, una fuente privada de sus nyades y de sus tritones, un palacio decapitado de su friso de mrmol. Bronces y bajorrelieves, coleccionados por el vencedor, decoran en la actualidad plazas de Santiago o Valparaso Marcel Monnier Los chilenos destruyeron importantes edificios y monumentos peruanos como los jardines de la Exposicin. Diversos miembros de la sociedad civil encabezaron agrupaciones con la finalidad de restaurar lentamente nuestro patrimonio. La situacin econmica despus de la guerra oblig a establecer una poltica de austeridad que fue asumida tanto por el Estado como por los particulares nacionales y extranjeros.

En 1883 fue firmado el Tratado de Ancn, dando por finalizada la guerra en Per y Chile. Luego del conflicto, se inicia la etapa de reconstruccin nacional. Fueron tiempos difciles en los que se analizaron las causas de la derrota y las acciones necesarias para levantar al pas de las ruinas.

Figura 7. Destruccin de Chorrillos, Guerra con Chile.

Entre 1895, gobierno de Nicols de Pierola, y 1919 gobierno de Augusto B. Legua, Lima comienza un cuarto de siglo de desarrollo sostenido basado en un autentico progreso econmico. A partir de all se inician una serie de proyectos que buscan modernizar la ciudad, cambiando su antigua trama urbana para reemplazarla por otra mas moderna. Se deben realizar cambios para poner a nuestra ciudad a tono con la poca y poder competir con las dems capitales del mundo Enrique A. Carrillo (Cabotn) En el Siglo XX, Lima sufre una transformacin urbanstica en base a la apertura de grandes avenidas y la renovacin de sus servicios urbanos bsicos como el agua, los desages y el transporte. La influencia francesa, en todos los aspectos de la vida urbana, se debi a la estrecha relacin con los concesionarios del guano franceses y especialmente de la casa Dreyfuss. Es a Paris donde van a residir los peruanos ricos y es de all donde van a venir la mayor parte de los tcnicos contratados por el estado para realizar un plan de obras para la modernizacin de la ciudad. Los grandes bulevares parisinos planeados por el Barn George Eugne Haussmann fueron modelos que Lima trat de copiar. Las primeras grandes avenidas limeas, imitando a las francesas, fueron trazadas por el presidente Balta. En un intento por modificar profundamente la trama colonial de Lima se planearon una serie de bulevares. En 1898 se inaugura el Paseo 9 de Diciembre (actual Paseo Colon), convirtindose en uno de los espacios ms importantes e interesantes de Lima. La idea de la divisin del Parque de la

Exposicin para la construccin del paseo gener una gran oposicin, la que fue desapareciendo conforme se desarrollaban las obras. Todas las opiniones contrarias al acuerdo de cortar el Parque de la Exposicin han cambiado ante las ventajas del hermoso paseo que hemos hecho y que habis dado por nombre la fecha del gran da que sello para siempre la independencia sudamericana. Alcalde Juan Echenique Una vez concluido el Paseo se convirti en uno de los espacios ms hermosos de la capital. Por su gran riqueza y colorido se convirti en un polo de atraccin para la ciudadana. El paseo fue creado con un planteamiento paisajista de carcter longitudinal a semejanza de los bulevares franceses y se utilizo como un lugar de encuentro, transito, reposo y, como su nombre lo indica, de paseo con jardines, numerosas bancas y fuentes de agua.

Figura 8. Paseo Coln.

En 1919, con el gobierno de Augusto B. Leguia, la ciudad de Lima continua con su modernizacin. El gobierno y el capital privado se concentraron en el embellecimiento de la capital. Los principales aportes urbansticos durante esta poca fueron la plaza San Martn, el Parque Universitario, y la plaza a espaldas del Congreso. Ese mismo ao, el presidente Legua organiz una comisin encargada de la construccin de la plaza San Martn. Hasta esa fecha, solo exista una especie de plazuela parroquial pavimentada con losetas ordinarias y provista de unos cuantos arbustos y postes de madera para alumbrado. El diseo y ornamentacin de la plaza estuvo a cargo del arquitecto y escultor espaol Manuel Piqueras Cotoli. En 1921 se inaugura la Plaza San Martn y tambin se culmina el Parque Universitario. Este ultimo espacio, que exista desde 1870 como la plazoleta Sebastin Lorente, tenia forma de un cuadriltero con reas verdes de csped y en el centro una pequea fuente de agua. Su arreglo comprendi aceras de cemento en la parte central y bancas y faroles ornamentales. En los jardines se sembraron mas de 2,000 rosas de diferentes colores, distribuidas en artsticas

formas. Tambin se regulariz el sistema de riego y se sembr csped bermuda. En la pista adyacente se sembraron rboles de canelo (Cinnamomun camphora) de 2 mt de altura.

Figura 9. Plaza San Martn, 1921.

En 1929 fue inaugurado el Parque de la Reserva. Los bellos jardines, parterres y prgolas floridas, las fuentes, los adornos de las huacas ejecutados por el artista Jos Sabogal, las alamedas de variados rboles, etc. dieron a este lugar una identidad mas nacional. Este parque tuvo la virtud de poner al ciudadano mas en contacto con la naturaleza a travs del arte del paisajismo. Es un primer acercamiento a integrar la naturaleza a la moderna arquitectura de las ciudades. El Parque de la Reserva es el mas armonioso, ameno y rico que poseemos. En su concepcin ha prevalecido un criterio moderno y amplio, gracias al cual se ha enlazado, con acertada concepcin, el trazado europeo y la decoracin nacional, bajo sus aspectos incaicos y coloniales, esto ultimo por los azulejos y las fuentes minsculas El Comercio, 1929. Este nuevo proceso de modernizacin se inicia con la mudanza de las clases altas de la sociedad limea hacia los alrededores de La Colmena y del paseo Coln para vivir en casas afrancesadas. Las familias de las clases altas de la sociedad limea cambian sus antiguas casonas solariegas, abandonando el centro de Lima. A la influencia del urbanismo francs le sucede la de Inglaterra de la ciudad jardn, con sus calles curvas y pintorescas, llegada al Per a traves de los Estados Unidos. La casa no rodea al patio sino el jardn rodea la casa. Se crea las urbanizaciones llamadas de lujo y las clases sociales quedan separadas en barrios. Se pierde la unidad de la ciudad colonial, donde en la misma calle se alternan la casa solariega y una modesta vivienda. A partir de esta poca, las reas agrcolas del valle fueron siendo invadidas muy lentamente, generalmente en los alrededores del ncleo histrico, por una clase social alta en las nuevas avenidas, y baja hacia Brea y La Victoria. A partir de 1920 se inicia un proceso de

urbanizacin muy acelerado que terminar por consumir el total de reas verdes en el ao 2000. Cuadro 1. Crecimiento del rea Urbana (Has) en el Valle del Rimac
rea Agrcola Urbana Total 1920 29,067 3,166 32,233 1965 26,788 5,455 32,233 1969 23,334 8,899 32,233 1979 9,064 13,169 32,233 1984 7,525 24,798 32,233 1986 6,100 26,133 32,233 2000 ----32,233 32,233

En el ao 2000 todo el valle del Rimac ha sido urbanizado, solamente quedan algunas reas en su interior que podran considerarse zonas semirurales. Fuente: Administracin Tcnica del Distrito de Riego del Rimac.

El cada vez ms apremiante deseo de los limeos de abandonar su forma de vida tradicional, de antiguas casonas sobre calles estrechas jalonadas por plazuelas, para cambiarlas por casas tipo chalet, rodeadas de jardines, oblig a la creacin de mltiples urbanizaciones y a la construccin de grandes avenidas para acceder a ellas, invadiendo el rea agrcola que rodeaba la ciudad. De golpe, casi sorpresivamente, se inicia la veloz transformacin de la ciudad. Se saltan atropelladamente, las etapas normales e histricas de su desarrollo. La ciudad que creca armoniosamente, irrumpe en un desordenado crecimiento. Se altera el perfil y el espacio urbano. A las cpulas y campanarios de los templos que destacaban en altura sobre el resto de las construcciones, se aaden los incipientes edificios. Desde los aos 20 Lima ha registrado un crecimiento demogrfico elevado. Hoy los casi 7 2 millones de habitantes de la capital ocupan un rea de 34,801 km , incluyendo las tierras agrcolas de los que fueron los principales valles de la ciudad: Rimac y Chilln. Del valle del Chilln un 70% de su rea ha sido urbanizada (aproximadamente 12,400 hectreas de un total de 18 mil), mientras el Rimac carece de reas de cultivo. Cuadro 2. Evolucin del Crecimiento de la Poblacin en Lima

1908

1920

1940

1950

1961

1972

1981

1988

2000

154,615 203,381 520,528 814,553 1845,910 3032,000 4608,010 6054,000 6723,130

Fuentes: Urbanismo para Sobrevivir en Lima, 1992. Augusto Ortiz de Cevallos. INEI, 2000 El crecimiento del rea urbana es consecuencia del crecimiento poblacional. Ahora de cada 7 de 10 peruanos vive en ciudades, 3 de los cuales se encuentra en Lima y Callao. Con la consolidacin de las ciudades se vuelve critica la demanda de espacios pblicos y reas 2 verdes. En general el habitante de una ciudad debe tener un area verde minima de 8 m , esa es una tarea pendiente.

Cuadro 3. Extensin de reas Verdes en Lima Metropolitana, 1998.

Distrito Extensin de Superficie del Poblacin rea verde por 2 2 2 Lima Centro rea verde (m ) distrito (m ) (habitantes) habitante (m ) Lima Cercado Barranco Brea Jess Maria La Victoria Lince Magdalena Mira flores Pueblo Libre Rimac San Borja San Isidro San Luis San Miguel Surquillo Total 705,000 50,000 40,000 320,000 250,000 60,000 180,000 320,000 470,000 250,000 953,482 470,000 140,000 400,000 170,000 4778,482 21980,000 3330,000 3220,000 4570,000 8740,000 3030,000 3610,000 9620,000 4380,000 11870,000 9960,000 11100,000 3490,000 10720,000 3460,000 113080,000 307,805 39,417 86,185 62,038 218,173 60,784 45,569 72,090 80,647 190,673 112,956 61,321 47,211 124,809 86,094 1595,772 2.29 1.27 0.46 5.16 1.15 0.99 3.95 4.44 5.83 1.31 8.44 7.66 2.97 3.20 1.97 2.99

BIBLIOGRAFIA Alvarez Ortega, S. 2000. Historia del Mobiliario Urbano de Lima: 1535 1935. Benvenutto Murrieta, P., 2003. Quince Plazuelas, una Alameda y un Callejn. Bromley, J. y Barabagelata, J., 1945. Evolucin Urbana de Lima De Cangas, G. 1997. Descripcin en Dialogo de la Ciudad de Lima Entre un Peruano Prctico y un Bisoo Chapetn. Del Aguila, A. 2003. Los Velos y las Pieles. Cuerpo, Gnero y Reordenamiento Social en el Per Republicano (Lima, 1822 1872). Galvez, J. 1943. Calles de Lima y Meses del Ao. Gnther, J. Y Lohmann, G. 1992. Lima. Gutierrez, L. 2005. Lima en el Siglo XVI. Herrera Cornejo, H. A.., 2003. Las Viejas Calles de Lima, Plazas y Plazuelas. Ludea, W., 2004. Lima, Historia y Urbanismo en Cifras. 1821 1979. T1. Majluf, N., 1994. Escultura y Espacio Pblico. Lima, 1850 1879. Muoz, F., 2001. Diversiones Pblicas en Lima. 1890 1920: La Experiencia de la Modernidad. Ortiz de Zevallos, A. 1992. Urbanismo para Sobrevivir en Lima Porras Barrenechea, R., 2002. Antologa de Lima. El Ro, el Puente y la Alameda. Rostworowski, M., 2005. Recursos Naturales Renovables y Pesca, Siglos XVI XVII / Curacas y Sucesiones, Costa Norte.

CRONOLOGA DE LOS JARDINES EN EL PERU

Aos 1519

Mundo

Espaa Carlos I coronado como Emperador Carlos V. Colonizacin del Nuevo

Per

1525 1528

Muerte de Wayna Capac Los Incas descubren a los espaoles merodeando el litoral tumbesino. Italia Castillo Farnese Expedicin conquistadora parte de Panam Fundacin del pueblo de San Miguel. (mayo) Muerte de Atahualpa. (julio) Entrada de los espaoles al Cuzco. (noviembre)

1532

1533

1534

Llegada de Pizarro al valle de Jauja. Fundacin de Lima. (18 de enero) Plaza Mayor Plano de 117 manzanas, 13 cuadras de largo por 9 de ancho.

1535

1538 1541 1542

Muerte de Almagro. Muerte de Pizarro. Plaza de Santa Ana

Aos 1546

Mundo

Espaa

Per Primer Virrey: Blasco Nez de Vela

1551

Italia Jardines de Boboli Sube al poder Felipe II

Segundo Virrey: Antonio de Mendoza. Tercer Virrey: Hurtado de Mendoza. Plaza Mayor Cuarto Virrey : Diego Ziga Conde de Nieva. Pileta de piedra en Plaza Mayor

1556

1559 1560

1568

Quinto Virrey: Francisco Toledo. Ejecucin de Tupac Amaru.

1571

Italia Villa dEste

Victoria de Lepanto

1574 1581 1585 1588

Alameda de Hrcules Sexto Virrey: Martn Enrquez. Sptimo Virrey: Tomas y Portugal. Decadencia del Imperio Espaol en Europa. Octavo Virrey : Garca Hurtado de Mendoza. Se crea el Barrio de San Lzaro. (Bajo el Puente)

1589

Aos 1596

Mundo

Espaa

Per Noveno Virrey: Lus de Velazco 1er. Censo: 14,262 habitantes.

1598

Sube al poder Felipe III

Dcimo Virrey: Gaspar Ziga y Acevedo. 11avo Virrey: Juan de Mendoza y Luna, Marques de Montes Claros. Construccin del Puente de Piedra.

1607

1608

1609 1611 1614 1615 Invencion Telescopio

Expulsin de los Moros Alameda de los Descalzos 2do. Censo: 25,454 habitantes. 12avo Virrey: Francisco de Borja y Aragn. Sube al poder Felipe IV 13avo Virrey: Diego Fernndez de Crdova. 14avo Virrey: Lus Hernndez de Cabrera y Bobadilla, Conde de Chichn. Jaques Boyceau Tratado de Jardines Terremoto

1621 1622

1629

1630

1639

15avo Virrey: Pedro de Toledo y Leyva, Marques de Mancera. Independencia de los Pases Bajos de Espaa 16avo Virrey: Garca Sarmiento de Sotomayor, Conde de Salvatierra.

1648

Aos 1651

Mundo

Espaa

Per Colocacin de la Pila en la Plaza Mayor.

1655

Francia Coronacin de Luis XiV

17avo Virrey: Luis Henriquez Guzmn, Conde de Alba de Liste. 18avo Virrey: Diego de Benavides Conde de Santiestevan.

1661

Le Notre Versalles

Plaza de la Inquisicin

1665

Carlos II, ultimo monarca espaol de la casa Austria. 19avo Virrey: Pedro Fernndez de Castro Andre, Conde de Lemos. 20avo Virrey: Baltasar de la Cueva Henriquez, Conde de Castellar. Francia - Versalles Estanque de Neptuno 21avo Virrey: Melchor Lian de Cisneros, Arzobispo de Linar. 22avo Virrey: Melchor de Navarra y Rocaful, Duque de la Palata. Terremoto Construccin de la Muralla de Lima.

1667

1674

1679

1681

1687

1689

23avo Virrey: Melchor Antonio Portocarrero, Conde de la Monclova Inglaterra Castillo Howard, York. Sube al poder Felipe V. Inicio de la dinasta de los Borbones.

1700

Aos 1707

Mundo

Espaa

Per 24avo Virrey: Miguel de Oms y de Santa Pau, Marques de Castelldosrius. 25avo Virrey: Diego Ladrn de Guevara, Obispo de Quito.

1710

1713

Tratado de Utrecht, Espaa renuncia a Italia, Pases Bajos, Gibraltar y Menorca. 26avo Virrey: Nicols de Caracciolo, Prncipe de Santo Buano. Se crea el Virreinato de Santa Fe (Colombia) 27avo Virrey: Rubio de Auon. 28avo Virrey: Jos de Armendriz. Guerra entre Espaa e Inglaterra. Terremoto, Lima y el Callao quedan Destruidas. Guerra de 7 aos al lado de Francia contra Prusia e Inglaterra. Carlos III, aplicacin de reformas borbnicas. 31avo Virrey: Manuel Amat y Juniet Plaza de Acho

1716

1717

1720 1724 1739

1746

1756

1759

Aos 1761

Mundo Inglaterra Blenheim Palace

Espaa

Per Paseo de Aguas

Alameda Nueva o de Acho 1767 1776 Se crea el Virreinato de La Plata. Se inicia la competencia de los puertos de Callao y Buenos Aires. 1778 Sube al poder Carlos IV Se decreta la libertad de comercio con Amrica. 1780 33avo Virrey: Agustn de Juregui. Estalla en Tinta la rebelin de Tupac Amaru. 1789 1790 Revolucin Francesa 35avo Virrey: Francisco Gil de Taboada Lemus y Villamarin. 4to. Censo: 52,627 habitantes. 1796 36avo Virrey: Ambrosio de OHiggins. Camino Lima Callao Expulsin de los jesuitas. 32avo Virrey: Manuel Guirior

Aos 1799

Mundo Napolen Bonaparte toma el poder en Francia

Espaa Juan Pablo Vizcardo y Guzmn publica su Carta a los espaoles americanos.

Per

1801

37avo Virrey: Gabriel de Aviles. Siembra de rboles en Alameda de Acho.

1806

38avo Virrey: Fernando de Abascal Marques de la Concordia. Cementerio General

1808

Abdica Carlos IV a favor de Napolen. Asume Jos Bonaparte 39avo Virrey: General Pezuela. Independencia del Per. Gen. Jos de San Martn. 1er Presidente: Jos de la Riva Agero. Mar. Simn Bolivar. Agustn Gamarra Rebelin liberal en Espaa, Fernando VII jura fidelidad a la Constitucin. Gen. Jos Luis Orbegozo. Jos de la Riva Agero.

1816 1821 1823

1824 1829 1830

1834 1838

Aos 1840 1845

Mundo

Espaa Exportacin del Guano.

Per

Mar. Ramn Castilla Revolucin Industrial Alumbrado a Gas

1854

Barn Housseman, crea los grandes bulevares franceses.

Gen. Rufino Echenique.

1859 Francia Bois de Boulogne, Paris

Mariscal Ramn Castilla Remodelacin Plaza de Armas, se coloc jardines, rboles, estatuas y verjas de hierro. Remodelacin de Alameda los Descalzos y Paseo de Aguas.

1866

Combate del 2 de Mayo

1868 1867 1870

Cor. Jos Balta Inicio Plazuela 2 de Mayo Cada de las Murallas de Lima.

Palacio de la Exposicin

1874

Monumento 2 de Mayo Adoquinamiento Plaza de Armas Avenida La Colmena

1876 Guerra con Chile.

Mariano Ignacio Prado

Aos 1876

Mundo

Espaa

Per Plaza de Armas como parque ingles con palmeras. Quinta Heeren Gen. Manuel Iglesias.

1881 1883 Fin de la Guerra con Chile. 1886 1890 1894 1895 1895 Se inventa el cinematografo Coca Cola Guillermo II - Alemania

Gen. Andrs Avelino Cceres. Gen. Remigio Morales Bermdez. Gen. Andrs Avelino Cceres. Don Manuel Candamo. Don Nicols de Pierola Bulevares Paseo Colon La Colmena Avenida Brasil Don Eduardo Lpez de Romaa.

1898 1899 1903 Primer vuelo en aeroplano

Don Manuel Candamo. Hipdromo de Santa Beatriz

1904 1905 1908

Canal de Panama Teoria de la Relatividad

Don Jos Pardo. Plaza Bolognesi Don Augusto B. Leguia.

Aos 1912 1914 1915 1919 1921

Mundo Revolucin Mejicana Primera Guerra Mundial

Espaa

Per Don Guillermo Billingust Gen. Oscar Benavides Don Jos Pardo

Tratado de Versalles

Don Augusto B. Leguia. Plaza San Martn Parque Universitario Avenida Leguia

1929 1931 1933 1939 1945 1950 1956 Segunda Guerra Mundial.

Parque de la Reserva Cor. Luis Snchez Cerro. Mar. Oscar Benavides. Don Manuel Prado Ugarteche. Don Jos Bustamante y Rivero Gen. Manuel Odria Don Manuel Prado Ugartecha

ARQUITECTURA, ARTE Y PAISAJE EN EL SIGLO XX

La idea de modernidad relacionada al paisaje apareci por primera vez en los escritos de Horace Walpole en 1780, pero fue recin a finales del siglo XIX que se desarrollo como una corriente terica. Los conceptos que definieron la idea de modernidad en el diseo de jardines fueron: 1. El Paisaje y los Valores Sociales Desde finales del siglo XVIII y durante todo el XIX, los nuevos sistemas de produccin y reparto de la riqueza, creados a raz de la revolucin industrial llevaron a la aparicin de un sentimiento social que se desarrollo a travs de diversas teoras polticas y econmicas. Esto se reflej de inmediato en la construccin de nuevas zonas residenciales destinadas bsicamente a los trabajadores urbanos. La relacin con el diseo de jardines se estableci a partir de un intento por mejorar las condiciones de vida de la poblacin, dndoles un mayor bienestar mediante la construccin de un entorno apropiado. Este entorno pretenda reproducir las condiciones ambientales del medio rural del que la masa obrera proceda, en abierta contraposicin al medio urbano que los acoga.

Figura 1. Siedlungen, Bruno Taut

Los modelos bsicos fueron dos: Un primer modelo era la ciudad jardn, creada por Howard en Inglaterra y desarrollada durante la posguerra. Esta propuesta presentaba un nuevo tipo residencial con pocas edificaciones, capaz de contener alojamiento y ocio en su entorno. Esto inaugur un modelo de construccin de la periferia que aun hoy sigue vigente. El mejor ejemplo podra ser el trabajo de Bruno Taut en las Siedlungen de los alrededores de Berln entre los aos veinte y treinta del siglo XX. El segundo modelo era el parque urbano, modelo inaugurado por Alphand en Paris y desarrollado por Olmsted en Central Park de Nueva. Entre ambos sentaron las bases de un modelo capaz de introducir el medio natural al interior de la ciudad tradicional, combinando los

avances tecnolgicos propios de una sociedad en expansin con las virtudes de la vida al aire libre.

Figura 2. Bosques de Bologna, Alphand

Ambos modelos, la ciudad jardn y parque urbano, relacionaban la idea de modernidad con el concepto de bienestar social, entendiendo el diseo del entorno como un instrumento de progreso. 2. El Paisaje y el Arte. En 1930, el arquitecto paisajista Fletcher Steele escriba: Un jardn moderno puede ser cualquier cosa. La razn es que aun no existe como tipologa. Los jardineros siempre hemos sido retrasados con respecto a otros artistas a la hora de adoptar nuevas ideas Relacionar el diseo de jardines con la pintura significaba situarlo en completa correspondencia con su contemporaneidad y, como tal, ligarla a los avances formales del arte a lo largo del tiempo. No se trataba de relacionarlo a los valores propios de la representacin, cosa que ya haba sucedido en la escuela pictrica paisajista inglesa del siglo XVII, sino a los valores netamente plsticos o grficos.

Figura 3. Villa Noailles, Gabriel Guevrekian

En ese sentido, las influencias ms importantes que tuvo el diseo de jardines fueron el Cubismo y el Surrealismo. Es fcil detectar estas influencias en las obras de Pierre Emile Legrain, en especial su famoso eje perdido del jardn de los Tachard, de 1923, o en el exquisito jardn de Gabriel Guerrekian para los Noallies, de 1926, ambos en Paris.

Figura 4. Burle Marx

Figura 5. Isamu Noguchi

Tras la Segunda Guerra Mundial encontramos en el continente americano tres ejemplos claros de la relacin entre el diseo del paisaje y el arte: Roberto Burle Marx en Brasil, Thomas Church e Isamu Noguchi en los Estados Unidos. Educados en su juventud en Europa, los tres arquitectos paisajistas reelaboraron el carcter plstico del nuevo paisaje americano de la mano de una figuracin abstracta, tomada con bastante libertad de los trabajos de Arp, Miro, Mondrian o Dal, de quienes no solo adoptaron sus referentes geomtricos, sino tambin su atmsfera surrealista.

Figura 6. Piet Mondrian.

Figura 7. Juan Miro

3. El Paisaje y la Arquitectura
Los nuevos espacios que se desarrollaron en la arquitectura moderna, modificaron sustancialmente el papel del hombre dentro del espacio. En el diseo de jardines, el papel tradicional del hombre como espectador se volvi en el de un sujeto activo. La desaparicin de

los ejes y la preferencia por las superficies pluridireccionales, as como la introduccin de reas deportivas o campos de juego, deben entenderse en ese sentido.

Figura 8. El viajero ante el Mar de Nubes, C. Friedrich

Esta correspondencia entre la arquitectura y el paisaje se produjo en dos momentos. El primero fue en el Paris de los aos veinte y treinta, muy relacionados con la transicin entre el Art Dco y el Movimiento Moderno, vinculado a los trabajos de Mallet Stevens y Le Corbusier por un lado, y al movimiento neoplasticista holands de De Stijl, con Van Doesburg y Mondrian, por otro. El segundo momento tuvo como escenario los Estados Unidos, y se manifest en la influencia que ejercieron sobre la sociedad en general los arquitectos europeos emigrados antes y despus de la Segunda Guerra Mundial. Mies, Neutra, Schindler o Saaerinen introdujeron los nuevos valores geomtricos, tcnicos y sobre todo espaciales del Movimiento Moderno en los jardines y en los entornos de los edificios, y supieron rodearse de una nueva generacin de arquitectos paisajistas, entre ellos J. Rose, G. Eckbo, R. Royson, E. Williams o D. Kiley, a los que formaron en estos nuevos principios. En l prologo a su reciente recopilacin de textos sobre el paisaje moderno, Marc Trieb seala: Desde los aos treinta, tres arquitectos paisajista (Garret Eckbo, Dan Kiley y James Rose) trataron conscientemente de integrar en su trabajo las ideas arquitectnicas modernas, diseando el paisaje de una manera ms acorde con la vida actual

Figura 8. Villa Saboye, LeCorbusier

4. El Paisaje y el Medio Ambiente

El paisaje y los elementos que lo componen, vegetacin, topografa, hidrulica, clima, etc., deben ser tratados desde su propia individualidad, atendiendo a sus ciclos y a sus formas especificas. Esta compresin del medio se desarroll muy tempranamente a mediados del siglo XVIII con Capability Brown y la escuela paisajista inglesa, pero adquiri conciencia propia a finales del siglo XIX con los trabajos de Getrud Jekyll, quien recogi de la tradicin hortcola los conceptos de ciclo estacional, rotacin de cultivos y combinaciones de especies propias de los kitchen gardens. Sus trabajos, generalmente de pequea escala, fueron extrapolados por Alphand y Olmsted a los grandes parques urbanos. Sin embargo, su aporte ms directo se produjo en la jardinera privada. Un ejemplo sera el pequeo jardn de Sissinghurst Castle, construido en 1930. En las exhaustivas descripciones se encuentra reflejada toda la filosofa de esta manera de hacer: Las flores silvestres pueden invadir el jardn; si las plantas irrumpen en un sendero no deben retirarse; el visitante debe poder caerse; deben suprimirse los rododendros en beneficio de parientes ms delicadas las azaleas; las rosas no deben electrizar sino seducir Cuando ha terminado una estacin y un sector del jardn ha producido lo mejor, ese sector tiene que quedar intacto durante un ao a fin de respetar el ciclo de la naturaleza.

Figura 9. Jardnes de Sissinghurst Castle

Despus de la Segunda Guerra Mundial, los valores ambientales adquirieron especial relevancia para los paisajistas norteamericanos. La tradicin agrcola y el cambio de escala del paisaje, junto con la sabia leccin de Olmsted, propici el inters hacia el trabajo con el medio ambiente desde sus propias reglas. Dan Kiley y despus Lawrence Halprin se replantearon a mediados de los aos sesenta la influencia, quiz demasiado directa, de la arquitectura en su trabajo, evolucionando hacia una actitud caracterizada por un mayor respeto hacia los materiales y sus ciclos especficos, y una mayor reflexin sobre los valores ecolgicos y ambientales. BIBLIOGRAFIA Roig, Joan, 1997. Jardines Modernos: Arte, Arquitectura y Paisaje.