QUADRINHOS BRASILEIROS : NARRATIVAS GRFICAS DE UM BRASIL Svio Queiroz Lima1

Resumo: O artigo apresentado tem como pretenso a formulao de reflexes histricas diante das produes artsticas e literrias em formato de quadrinhos elaboradas e editadas pelo talo-brasileiro Angelo Agostini entre o fim de sculo XIX e incio do sculo XX. Foco principal, ambas as histrias sequenciadas apresentam elementos visuais de costumes, vestimentas, instrumentos, veculos, entre outros, e a narrativa descreve o modo de se viver nas cidades e no interior, e as relaes sociais e culturais desses dois espaos humanos. As obras em quadrinhos servem como fontes de informaes sobre o perodo de transio na Histria do Brasil definidos como Imprio e Repblica. Palavras-chaves: Histria do Brasil, Brasil Imprio, Brasil Repblica, Histria em Quadrinhos, documento histrico.

Introduo Praticamente todas as obras sobre quadrinhos ocidentais buscam definir seu momento de nascimento. Uma tendncia compreensvel e que sempre remete a uma disputa um tanto que meramente ideolgica. Como se a efetivao da comprovao de uma data, de um ano, de uma obra qualquer em quadrinhos, pudesse legitimar a vanguarda deste ou daquele pas. Conflitos de ego parte, as origens dos quadrinhos perdem-se derradeiramente em seus elementos construtivos mais significativos, como a sequncia lgica de seus quadros a serem lidos, a relao de coexistncia e cumplicidade entre a imagem e o texto, e, por fim e foco de nossa ateno, o surgimento do balo de fala. Mais que qualquer outro elemento estrutural da forma de comunicao chamada quadrinhos, o balo de fala a estrutura emblemtica que gera a discusso da origem dos quadrinhos. Justamente por definir, mesmo que no unanimemente, uma verso da origem dos quadrinhos como pioneirismo dos norte-americanos. Para amenizar o peso da responsabilidade auto-proclamada, compreende-se essa origem no como do quadrinho em geral, mas do quadrinho moderno, o divisor de guas entre a produo reinante no sculo XX e sua transitoriedade no sculo XIX. Ainda assim, somente uma estrutura no legitima sua origem, bem como a rotulao de uma garrafa no o faz enquanto a existncia do vinho. Os europeus foram, inegavelmente, os precursores de quase todos os elementos estruturais
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Autor da pesquisa, graduado em Histria - Licenciatura e Bacharelado pela Universidade Catlica do Salvador.

do quadrinhos e germinaram essas estruturas ao longo de suas experimentaes. Desde o perodo de produo massiva da literatura subversiva francesa, provavelmente apreendido dos trabalhos de painis medievais, esses elementos vinham sendo experimentados e lapidados. Evitando-se aprofundar demasiadamente no passado em busca das diversas cooperaes entre texto escrito e imagens, como so casos j trabalhados por diversos autores que remetem s pinturas rupestres e os grandes painis egpcios, so compreendidas essas duas fontes: os painis medievais e a literatura subversiva da frana do sculo XVIII pelos seus objetivos informativos.2 Mas as grandes contribuies dos europeus para a produo de quadrinhos como os entendemos est, no na srie de imagens em sequncia pintadas magistralmente leo por Goya e nem nas incontveis ilustraes que acompanhavam livros, cartazes e panfletos, mas nas produes ilustrativas e narrativas de Thomas Rowlandson e Rudolph Topffer, de 1798 e 18273. Alguns pesquisadores acrescentam, justamente, Wilhelm Busch com sua criao Max und Moritz, de 1865, na lista de autores pioneiros na forma de comunicao da narrativa grfica. De forma igualmente importante preciso acrescentar no hal dos pioneiros na construo da mdia quadrinhos as obras do talo-brasileiro Angelo Agostini no somente pelas datas de suas publicaes como pela importncia do ineditismo do empreendimento do autor. Suas obras fizeram parte de sua extensa produo em charges, caricaturas e desenhos diversos. Seus dois personagens principais retratam, juntamente com sua ambientao explcita e implcita, a realidade do Brasil transitrio no final do sculo XIX e comeo do sculo XX. As duas obras esto completas no volume 44 das edies do Senado federal. Organizada pelo pesquisador Athos Eichler Cardoso, a edio ainda trs textos norteadores e um glossrio utilssimo tanto ao pesquisador quanto para o leitor sedento por conhecimento e entusiasta da respeitabilidade das obras no cenrio da Histria das histrias em quadrinhos.

Quadrinhos: Documento Histrico e Pioneirismo Toda delimitao espacial e temporal um olhar mais aprofundado, mais detalhista, sobre um desenho complexo chamado Histria. Uma observao mais minuciosa dos detalhes pequenos de preenchimento definem que ponto pode oferecer na compreenso do todo. E so exatamente desenhos que fornecem uma infinidade quase inesgotvel de informaes sobre a trajetria do artista e inegavelmente ainda mais sobre a sociedade que o inspirou. Angelo Agostini, jornalista e
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lvaro de Moya, no primeiro captulo do livro SHAZAM, Era uma vez um Menino Amarelo, Apresenta uma srie de circunstncias que presenciam elementos posteriormente usados pelos quadrinhos modernos. 3 Thomas Rowlandson com o personagem Dr Sintaxe em 1798 e Rudolphe Topffer com Monsieur Viex Bois em 1827, como apresentam os pesquisadores lvaro de Moya, Carlos Patati e Flvio Braga.

artista talo-brasileiro, produziu uma quantidade generosa de charges, caricaturas e quadrinhos que documentaram o Brasil no seu perodo Imperial e seguiu na efetivao poltica de uma Revoluo que culminou com a proclamao da Repblica em 1889. Quando chegou ao Brasil, com probabilidade de ter sido em 18594, o artista encontrou um cenrio bastante diferente de sua terra europia. O pas sul-americano encontrava-se num regime poltico Imperial, o espao de tempo convencionalmente chamado de Segundo Reinado. O Primeiro Reinado demarcado pela Independncia do Brasil e o governo do Imperador Pedro I, que ficou no pas quando a Famlia Real retornou para Portugal por presses populares. Com a Famlia Real e o Rei D. Joo VI de volta Portugal, a situao administrativa de Reino Unido perdia-se e ameaava o Brasil a voltar a ser colnia. Com a sociedade brasileira radicalmente desgostosa de tal situao, a sada encontrada por Pedro I, Prncipe Regente do Brasil, foi proclamar a Independncia e evitar uma generalizao do processo que j acontecia na cidade de Salvador, na Bahia, iniciado aproximadamente em julho de 1822 e culminando em julho de 1823, de guerra e expulso de portugueses. A Independncia proclamada por Pedro I acalmou temporariamente os nimos, o Imperador enfrentou resistncias militares de portugueses e uma crise econmica. Num processo rduo e complexo, o Primeiro Reinado encerrou-se com a Abdicao de Pedro I em 1831. O herdeiro do trono imperial encontrava-se infante, sem idade suficiente para exercer sua funo de imperador, o que provocou a alternao do poder em diversos mecanismos polticos regenciais, ou seja, que cediam poder para outros enquanto o pretenso imperador no atingia maioridade. Esse conturbado perodo foi marcado por crises e insatisfaes diversas que fomentaram revoltas como a Cabanagem (entre 1835 1840) no Par, a Sabinada em Salvador (de 1837 1838), a Balaiada (de 1838 1841) no Maranho e a emblemtica Guerra dos Farrapos (iniciada em 1835, durou 10 anos) nas provncias de Rio Grande do Sul e Santa Catarina. A maioridade de D. Pedro II configura, convencionalmente, o incio do Segundo Reinado, onde Angelo Agostini encontrou o Brasil. O Estado Imperial consolidava-se em suas estruturas com um parlamentarismo singular onde o imperador, diferente do caso britnico, ainda era o poder excelso. A crise econmica amenizava-se diante da produo agrria para exportao e a Revoluo Farroupilha encerrava-se em 1845. Porm, a persistncia da escravatura e a participao do Brasil na Guerra do Paraguai, de 1864 1870, causavam descontentamento popular. Entre tantas queixas, o imprio era ainda mais mal visto. No ano de 1864 o exrcito do Imprio brasileiro uniu foras com o Uruguai com vasta
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A pesquisadora Isabel Lustosa propoe, diante de sua intimidade com as fontes, essa data em diversos

artigos.

infantaria. Juntamente com a Argentina, confrontaram unidos o Paraguai. As motivaes da Guerra, alm das habituais motivaes histricas, estavam em disputas de poder internos, delimitaes fronteirias e a livre navegao nos rios das regies contidas. Foi um ano, tambm, de diversas falncias em empresas brasileiras provocadas pela forte crise econmica. Foi o ano, entretanto, em que Angelo Agostini comeou a galgar seu sucesso, participando ainda de forma branda no jornal paulistano Diabo Coxo. Durou apenas um ano, mas foi suficiente no s para esboar uma discrio fidedigna da provinciana cidade de So Paulo e da sociedade desse momento do perodo Imperial. A experincia vivida no jornal Diabo Coxo lhe proporcionou vis suficiente para fundar sua revista O Cabrio em setembro de 1866. Em ambos os peridicos paulistas o artista produziu uma infinidade de charges e caricaturas, oferecendo stiras diversas que rapidamente se popularizaram e destacaram seu mpeto de crtica social. Essas artes esto inegavelmente presentes em muitas obras que buscam apresentar elementos visuais do Brasil na segunda metade do sculo XIX e no por menos so trabalhos mais facilmente difundidos, mesmo que to poucos profissionais em Histria saibam sua real importncia alm de entreter o olhar do leitor. Seu alvo principal foi a Guerra do Paraguai, evento histrico que muito norteou suas seqncias satricas ricamente trabalhadas com caricaturas dos personagens reais, muitos facilmente reconhecveis atravs de um trao mais realista, vinculados aos fatos. Os populares conheceram as fisionomias de militares e polticos atravs dessas caricaturas. Foi assim que tornaram-se costumeiras as presenas faciais de D. Pedro II, Duque de Caxias, Deodoro da Fonseca e Solano Lopes, entre tantos outros figures da poca5. O peridico O Cabrio no se limitou ao poltico, fazendo diversas crticas sociedade, desde acadmicos que eram desacreditados por boticrios, mulheres trajadas com roupas francesas e que em muitos casos eram comparadas figurativamente com galinhas, e, por fim, porm no menos importante, seu ardido anticlericalismo presente to exaustivamente que causava desconfortos. Fato explicado, porm, com a questo natal do Agostini: Italiano favor da unificao da nao italiana em oposio ao poder da igreja e de seu representante, o Papa. O ferino peridico atacou a elite local e rendeu uma mirade de olhares odiosos para o artista que prontamente deixou a cidade de So Paulo para residir no Rio de Janeiro. Agostini j estivera na cidade do Rio de Janeiro anos antes, antes mesmo de suas aventuras mordazes nos peridicos paulistas em questo. Trabalhou como capataz na obra que construiu a estrada de
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O perodo Republicano vislumbrou uma diversidade de artistas que buscavam na stira grfica o mecanismo popularesco e divertido, verdadeiros bobos da corte, eventualmente intocveis por sua peculiar permissividade, para criticar a poltica. O autor Marco A. da Silva, em sua obra Caricata Repblica: Z Povo e o Brasil, faz um apanhado utilssimo para o pesquisador que se aventurar nessa temtica.

rodagem entre o terminal ferrovirio de Mau-Raiz da Serra Juiz de Fora. A vida que levou, viajando e conhecendo o interior do estado de Minas Gerais, ele contou em sua obra em quadrinhos As aventuras de Nh Quim, ou impresses de uma viagem Corte, que ser tratada mais adiante. No Rio de Janeiro, em pleno Segundo Reinado, Angelo Agostini retratou a sociedade local quando entrou para a produo da revista Arlequim, em 1867. Seu trao ainda captava sinais da Guerra do Paraguai, to presente, com governantes, militares de alta patente em suas faces bastante caricaturadas pelos seus desenhos. A fotografia ainda engatinhava na poca, sendo pouco utilizada pelo luxo que requeria sua produo e especializao, deixando a cargo de Agostini e outros desenhistas da poca o papel de decodificadores imagticos da realidade. No ano seguinte, a revista sofreu alteraes editoriais que chegaram a mudar seu nome, tornando-se A Vida Fluminense, que durou de 1868 1875. Numa sociedade onde o caf sustenta a economia e mudanas polticas viam-se surgir no horizonte, a impressa foi o abre-alas ou comisso de frente dessa nova etapa da vida brasileira. As idias liberais e republicanas encontravam nas mazelas as desculpas para a mudana que pretendiam. As idias abolicionistas estavam ainda mais fortes, ento, com produes importantes e diversas, como o caso de Antnio de Castro Alves, poeta e figura importante na poltica baiana, lanara suas duas obras: Vozes dfrica e Navio negreiro. A questo abolicionista arrastava-se enfadonhamente. Desde a Revolta dos Mals, em 1835, passando pelas leis Eusbio de Queiroz datada em 1850, que abolia o trfico martimo de escravos negros trazidos do continente africano, e, posteriormente ao momento em questo, a lei do Ventre Livre de 1871, que tornou livres os negros nascidos partir dessa data, bem como a lei do Sexagenrio de 1885, legitimando a libertao do escravo ao completar 65 anos, at chegar na abolio total e geral da escravido do negro no Brasil em 18886. Passa a ser proibido por decreto a exposio de escravos ao pblico em 15 de setembro de 1869, bem como a separao de conjugues escravos e de seus filhos com menos de 15 anos por venda7. Jornais liberais e republicanos brotavam aos montes neste ano, como so os casos paulistas de O Operrio e O Areiense (municpio de Areais), o jornal de Recife A Conscincia Livre, e a fundao do rgo liberal Sentinelas da Liberdade no Rio de Janeiro. E entre manifestos liberais e fundaes de organismos republicanos Angelo Agostini colaborou com desenhos, charges e caricaturas para O Mosquito, seguindo a receita dos trabalhos anteriores. Foi exatamente com esse histrico e essa bagagem que o Angelo Agostini comeou seu
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Todo esse processo se arrastou de forma lenta de indecisa, quase arrastada por estar segura de um lado por seus entusiastas e de outro pelos seus opositores. O autor Olavo Leonel Ferreira em seu trabalho 500 anos de Histria do Brasil, lanado pelo Senado Federal, trs a relao de datas desses eventos e seu rduo decurso. 7 Como esto no trabalho de Olavo Leonel Ferreira.

trabalho em duas vanguardistas histrias em quadrinhos no final do sculo XIX. A primeira delas retratando a viagem interessantssima de um caipira mineiro corte, ou seja, ao Rio de Janeiro. A segunda obra, muito mais extensa, tratando das aventuras e desventuras de um senhorio carioca, vivendo confuses na cidade do Rio de Janeiro e at adentrando territrio indgena. A primeira obra saiu no peridico Vida Fluminense em 30 de janeiro de 1869, com o ttulo de As Aventuras de Nh Quim, ou impresses de uma viagem Corte. Contou a divertida trajetria de um jovem mancebo mineiro de nome Nh Quim em direo cidade do Rio de Janeiro a mando de seu pai por ter se engraado com uma rapariga pobre na regio. Seu primeiro dramalho ocorre com seu contato com o transporte ferrovirio, seguindo problemas desde dentro do trem, com uma marcante cena de escurido provocada por passagem de um tnel, at sua parada na estao de Campo de Santa Ana8. Confuses na Rua do Conde e conhece em detalhes a Rua do Ouvidor. E assim, entre prises e conflitos, Nh Quim descreve a cidade do Rio de Janeiro, suas ruas e peculiaridades, em chacotas. Sequncias como o jantar no restaurante francs e as terrveis consequncias de uma indigesto, como o prprio Agostini d ttulo, so emblemticas na definio da natureza literria humorstica da obra em quadrinho. Um trecho especfico, no captulo XIII, apresenta, por exemplo, a diferena de qualidade em roupas que eram vendidas na Rua do Ouvidor para as de inferior qualidade encontradas na Rua do Hospcio, mostrando o quanto que a obra em quadrinho tem a oferecer em informaes. Foram 14 captulos sem um desfecho concreto, sendo os 5 ltimos captulos continuados por seu sucessor na revista Vida Fluminense, o desenhista Cndido de Aragons Farias. A interrupo ocorreu em 8 de janeiro de 1870, foi continuada por Farias em 6 de janeiro de 1872 e voltou a ser interrompida, agora definitivamente, em 12 de outubro do mesmo ano. O azarado Nh Quim apresentou a elite local e a sociedade em geral, de oportunistas autoridades atrapalhadas, com trejeitos e modas da poca. O antagonismo entre o espao urbano e o espao rural fica evidente at ao leitor despretensioso. Nh Quim surpreende-se com a cidade grande, a cidade do Rio de Janeiro do fim do sculo XIX, com um tlburi causou estardalhao por entrar pelo lado errado e acabar sendo preso. Quando em liberdade, choca-se com o que v em sua volta e, percebe que seus trajes caipiras chocam aos transeuntes, buscar ficar moda carioca, por que no, moda francesa. Trajado carter, com
Segundo a narrativa da obra em quadrinhos, o Campo de Santa Ana, Campo de SantAna ou Campo de Santana, era com se chamava a regio onde hoje est localizada a Praa da Repblica no Rio de Janeiro. Seu nome original est vinculado existncia de uma Igreja, a Igreja de Santa Ana, demolida em 1854. A Igreja deu espao para a Estao Ferroviria de Dom Pedro II. Com o advento da Proclamao da Repblica, o Campo de Santana tornou-se Praa da Repblica em 1880 e a Estao Ferroviria alcunhou-se Central do Brasil em 1941. Mas por muito tempo ainda foi chamada de Campo de Santa Ana pela sociedade carioca.
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chapu e culos, ainda assim, age por sua origem matuta. Toda tentativa de fuga dos problemas lhe acarretam novos problemas, sempre sendo ludibriados por tantos que querem prejudica-lo. Mveis, objetos, costumes, vestimentas, tudo isso serve de alegoria informativa para o leitor atento. A segunda obra em quadrinhos do Angelo Agostini, As Aventuras do Z Caipora, narra diversos episdios vividos pelo personagem Z Caipora, conhecido posteriormente como Jos Corimba, primeiro na Revista Ilustrada em 27 de janeiro de 1883 os 24 captulos iniciais, seguindose para as revistas Don Quixote em primeiro de junho de 1901 com 11 captulos inditos e por fim na revista O Malho de 28 de dezembro de 1905 com inditos 40 captulos. Houveram encadernaes e reedies que comprovam seu sucesso com o pblico. Uma leitura criteriosa, como feita pelo pesquisador Athos Eichler Cardoso, copilador das duas obras, permite perceber as mudanas temticas que a histria em quadrinhos sofreu durante os anos de publicao. Num primeiro momento segue a temtica utilizada em Nh Quim, de um personagem de comdia, vivendo situaes vergonhosas, como os incidentes do personagem anterior, tratando de situaes engraadas envolvendo o costume de espremer limes e se jogar gua nas pessoas no perodo carnavalesco em sua trajetria, e durante o jantar na casa de sua pretendida, onde comete gafes diversas. De confuses com um bloco de Z Pereira at seus frustrantes planos de fingir um afogamento para conquistar a ateno da amada. Do hilrio ao emocionante. A temtica, entretanto, mudou quando Z Caipora, depois de diversas ocorrncias embaraosas, sugerido pelo mdico apreciar os ares do interior, promove sua viagem Minas Gerais. Deste ponto, a comdia abre espao sutilmente para o teor de aventura que Z Caipora experimentou e, por no voltar ao conceito anterior, fundamenta-se ao gosto popular. Z Caipora enfrenta uma leva de situaes pitorescas com animais selvagens e perseguies extensas de raivosos ndios. A fauna e a flora9 brasileiras so apresentadas para um leitor urbano, mostrando uma variedade de animais e a rica paisagem vegetal e mineral de uma mata atlntica. As influncias do estilo literrio Romantismo, seus apegos sentimentais, o rebuscado idealismo de seus smbolos, ao dos heris, com forte presena do elemento indianista. Bem como alguns elementos do
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O Rio de Janeiro j abarcava em seu terreno o Jardim Botnico, inicialmente Jardim da Aclimao fundado por Dom Joo por decreto de 13 de junho de 1808. Em 11 de outubro do mesmo ano foi ampliado e estruturado e definido como Real Horto, protegendo e aclimatando uma extensa vida vegetal, principalmente as plantas que produziam as especiarias, mas sua rea e preservao convidavam diversos espcimes animais. O primeiro Jardim Zoolgico do Brasil s veio a existir em 1888, fundado pelo Baro de Drumond, grande apreciador da vida animal. Para manter o espao, promovia um jogo de adivinhao onde um animal era ocultado e apostas eram abertas para adivinhar a espcie. Assim nasceu o Jogo do Bicho, to popular nas dcadas seguintes. Com a proclamao da Repblica, o jogo organizou-se em loteria. Hoje, o jogo do Bicho contraveno na Lei das Contravenes Penais, nmero 3.688 de 3 de outubro de 1941. no captulo das Contravenes Relativa a Polcia de Costumes, artigo 58.

Realismo, resposta direta ao Romantismo, com a realizao de uma temtica mais sria e verdadeira, um afastamento proposital da fantasia de antes, tambm vivido na existncia da obra, so facilmente encontradas. No s essa histria em quadrinhos, alm da literatura da poca, sofreram mudanas no desfecho de sua editorao. O Brasil muda. A obra em quadrinho permeou o momento mais ativo do pensamento republicano e culminar no perodo histrico da proclamao da Repblica no Brasil, em 15 de novembro de 1889, o que no foi registrado na obra em quadrinhos, mas no escapou de ser imortalizado de diversas formas em suas publicaes no formato de charges caricatas. O importante no frisar dessas duas obras em quadrinhos seu vanguardismo, colocando o Brasil, pelo talo-brasileiro Angelo Agostini, na lista dos pases que foram palcos das primeiras experimentaes nos quadrinhos. E nunca muito acordar o olhar crtico para questes como essas, principalmente quando a informao ainda pouco divulgada.

Concluso A importncia mais imediata do trabalho, talvez at entrando numa leve redundncia de objetivos, j que a seleo do pesquisador Athos Eichler Cardoso j apresenta esse ponto relevante, de objetivar a fundamentao da antiguidade das duas obras em quadrinhos. Apenas com convenes histricas, essas duas obras so inegavelmente mais antigas que as produes consideradas pela historiografia dos quadrinhos americanos. O elemento que no est presente e que pode ser usado como foco de contradio dessa afirmativa o balo de fala, presente na obra Menino Amarelo de OUTCAST em 9999, que no est presente em nenhuma das duas obras em quadrinhos do Angelo Agostini. Mas como j foi trabalhado em diversas teses, a ausncia ou presena do balo de fala no se configura o ponto de partida do instrumento de comunicao que o Quadrinho. Entretanto, muito mais importante que definir o pioneirismo explcito das duas obras na construo da Histria dos Quadrinhos, compreender o quanto que esse pioneirismo abriu espao, tambm, para uma vasta rede de informaes histricas. So obras aparentemente despretensiosas que fornecem uma infinidade de informaes sobre o perodo de seu autor, como acontece rotineiramente com a convencional produo literria. As obras do Agostini demonstram o quo til o documento quadrinho pode ser ao historiador que busque documentos fontes da poca a ser estudada. No caso dos obras citadas, uma amplitude de questionamentos e de aprendizados podem ser retiradas de suas imagens e de seus textos, aliando-se um leque bibliogrfico de respeito na produo de definies a cerca do

transitrio Brasil entre Imprio e Repblica, ente os anos de 1869 e 1883, centradas na fervilhao dos pensamentos republicanos. Esse fato seguiu adiante em sua produo de caricaturas e charges que assistiu a proclamao da Repblica no Brasil. Uma srie de documentos histricos de grande importncia, definitivamente bem estabelecida enquanto pioneira na histria dos quadrinhos, as duas obras falam da sociedade brasileira, seu dia-a-dia est estampado nesta comunicao diria, viva e latente. A importncia dessa vivncia, como acontece em jornais e peridicos diversos de uma poca, define uma metodologia especfica ao pesquisador. So nas informaes cadenciadas e experimentadas de sociabilidade, mesmo que do ponto de vista do grupo republicano, do qual faz parte o Angelo Agostini, que se encontram as falas dos homens e mulheres do tempo a ser escutado. As histrias em quadrinhos dizem coisas em muitas falas, dentro de seu texto prdeterminado e no texto saltado de suas imagens. Est no que grita quando o pensamento exposto em sua fala mais direta ou mesmo quando sussurra ao leitor mais atento, nas entrelinhas, sobre o homem de sua poca. As ruas, praas, pessoas marcantes e profisses apontadas, tudo que aparece na sequncia de quadros das duas histrias do Agostini falam de um Brasil sem enfeites(que no sejam o usual para atender ao humor ou aventura), de um Rio de Janeiro que existiu, de um interior no s romantizado como vivenciado. As obras de Angelo Agostini podem, sem nenhum incomodo, fazer parte do panteo de documentos histricos literrios e visuais. Sua arte descreve fielmente o mundo fsico e social que o cercou, bem como fizeram Jean-Baptiste Debret e Johann Moritz Rugendas com suas produes artsticas. Sua fala, seu texto, posiciona o homem de sua poca, republicano, abolicionista, crtico de sua sociedade e indiscutivelmente presente ela. Um dos resultados dessa pesquisa fortalecer a idia de que o historiador deve utilizar-se de diversas fontes, aparentemente discrepantes, buscar ler antes mesmo de aprofundar-se o quanto de informaes essas fontes podem atribuir-lhe ao trabalho de pesquisa. Compreender que a investigao histrica se d na leitura da amplitude de informaes encontradas em provas e fontes distintas, fazendo o encaixe das informaes e aprofundando a leitura dos objetos. O papel do historiador, alm de tudo, o de decodificador do que ouve do passado, a conversa com seus mortos e a leitura de seus escritos, e tudo isso deve ser feito com critrio e empenho. compreender sua linguagem, sua fala, aquilo que puderam utilizar para perenizar qualquer informao possvel, mesmo que sejam produtos aparentemente mudos. No h nada mudo na histria.

Bibliografia:

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