EVOLUCIN DEL EPTETO EN LA POESA LRICA ESPAOLA.

VERIFICACIN ESTADSTICA

PABLO ALARCN CASTAER

Universidad de Mlaga

RESUMEN

La mejor aportacin al estudio del epteto, a la vez desde el punto de vista gramatical y estilstico, quiz sea la obra de G. Sobejano El epteto en la lrica espaola; este autor considera, por su parte, la obra Structure du langage potique de J . Cohn como una contribucin esencial a este tema. A caballo entre una obra y otra, presentamos un trabajo sobre el epteto impertinente y redundante en tres periodos clave de la literatura espaola a este respecto: Renacimiento, Barroco y Modernismo. Se constata su evolucin mediante una verificacin estadstica.

PALABRAS

CLAVE

Epteto (impertinente y redundante), Renacimiento, Barroco, Modernismo, test de significacin de diferencias

RSUM

L'oeuvre de G. Sobejano El epiteto en la lirica espanola est, peut-tre, le meilleur apport l'tude de l'pithte du point de vue grammatical et stylistique; cet auteur considre, de son ct, Structure du langage potique de J . Cohen comme une contribution essentielle ce sujet. A cheval entre l'une et l'autre, nous prsentons un travail sur l'pithte impertinente et redondante dans trois priodes cl de la littrature espagnole cet gard: Renaissance, Baroque et Symbolisme. On en constate l'volution par une vrification statistique.

MOTS-CL

pithte (impertinente et redondante), Renaissance, Baroque, Symbolisme.test de signification de diffrences.

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ABSTRACT

G. Sobejano's El epteto en la lrica espaola is probably the best contribution to the study of epithet, both from the point of view of grammar and stylistics. For Sobejano, J . Cohen's Structure du langage potique is essential for the study of the topic. Drawing on both authors, our work deals with unusual and redundant epithets in three key periods of Spanish literature: Renaissance, Baroque and Modernism. Statistical verification bears aut this evolution.

K E Y WORDS

Epithet (unusual and redundant), Renaissance, Baroque, Modernism, meaning of differences test.

0.

INTRODUCCIN

En principio correspondera a la gramtica la delimitacin del concepto epteto y a la estilstica su valoracin. La complejidad de la cuestin lleva con frecuencia a la interrelacin de una y otra disciplina en la bsqueda de soluciones; quiz el mejor trabajo integrador de ambos esfuerzos se encuentra, dentro de la estilstica espaola, en la obra ya clsica de G. Sobejano El epteto en la lrica espaola (ELE) [1970]. A su vez, este autor valora a Structure du langage potique (SLP) [1966] de J. Cohen en estos trminos elogiosos [ELE: 107]: Entre la bibliografa ms reciente que he podido consultar, estimo que este libro de J. Cohen constituye la aportacin ms densa y amplia al conocimiento del epteto. Si ello es cierto, creemos que se justifica un trabajo de verificacin de la teora del profesor de la Sorbona en la poesa espaola, an por hacer, y que completara en ciertos aspectos, tambin desde el punto de vista cuantitativo,la extraordinaria contribucin de G. Sobejano a este tema. No es otro el propsito de nuestro artculo.

1. E L C O N C E P T O D E E P T E T O E N G. S O B E J A N O Y E N J . C O H N

La valoracin global en uno y otro terico coincide en sealar que la frecuencia y el sumo valor de este recurso, dado su carcter gratuito, lo convierten en objetivo inexcusable de todo estudio del lenguaje potico como caracterizador de autores y periodos literarios, lo que permite a su vez determinar su evolucin histrica. En cambio, difieren en la delimitacin formal del epteto, si bien se reencuentran en la valoracin semntica [ E L E : 107]: Fuera de la perturbacin que para nosotros representa el designar como "epteto" cualquier adjetivo atributivo (pero ello es as en cierta tradicin francesa, y Lzaro Carreter ya lo advierte

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en su Diccionario) el resultado ms importante para la semntica consiste en probar que tanto la impertinencia como la redundancia aparentes del epteto coinciden en referir el lenguaje potico a un destino comn: la metfora. De su extensa introduccin acerca del epteto visto desde la retrica y desde la gramtica, deduce G. Sobejano el total desacuerdo en la definicin de epteto, salvo que se trata de un adjetivo; en consecuencia aboga por la necesidad do plantearse de nuevo qu sea el epteto. Tras (res amplios captulos en los que debate la categora gramatical adjetivo bajo los puntos de vista morfolgico, sintctico y semntico, encuentra el marco adecuado para la definicin de epteto que formula as en el captulo de conclusiones [ELE:424|: Al adjetivo calificativo alribulivo no reslrictivo es a lo que llamamos epteto. El estupor de G. Sobejano obedece, insistimos, a que J. Cohn designa epteto a cualquier adjetivo atributivo^ en relidad no se encuentra una formulacin en estos lrminos en SLP. aunque exista una equivalente, y es la siguiente [SLP:120]: ... la fonction pithtique est signifie par des marques grammalicales. a partir desquclles l'adjectif peul se constiiuer comme prdica! du nom. II reste au signific lexical s'accorder a cene fonction. Hemos observado que G. Sobejano se extiende a travs de tres captulos para precisar la primera parte de la definicin de J. Cohn, mientras que esle autor lo hace copiosamente para aquilatar la segunda (11 reste au signifi lexical s'accorder a cetle fonction). Resume G. Sobejano !a argumentacin de J. Cohn considerando la acomodacin o no del significado lexical, mediante la formulacin de la multiplicidad lgica en SLP; si se considera que A es sustantivo y B adjetivo. B slo puede determinar a A parcialmente, cumpliendo su funcin normal A x B = C. por ejemplo, en casa azul. Si A x B = A, B determina en su tolalidad a A en mar azul; no cumple, por tanto, su funcin propia, siendo el caso de lu redundancia; si A x B = 0. es incapaz B de cumplir su funcin en siesta azul, constituyendo el caso de la impertinencia. A la potica no le interesa A x B = C. expresin de la norma, sino lus oros dos tipos donde la invencin personal es posible. Establece J. Cohn una equivalencia entre epileo redundante e impertinente en funcin de su estructura lgica.pucs ambos confluyen en la incapacidad para cumplir el papel que les asigna la gramtica, de donde proviene su naturaleza de desvo o figura. Como tal figura comporta un doble proceso -desvo y reduccin- cuyo funcionamiento se presenta man i fiesl menle necesario en la impertinencia y paradjico en !a redundancia, que no es tautologa sino figura, pues se toma el todo por la parle con repercusin en la funcin y en el senlido. Si slo cambia la funcin, la reduccin es de primer grado y se verifica mediante la aposicin (mi amigo imbcil no vendr hoy > mi amigo, imbcil, no vendr hoy); pero si se opera un cambio de sentido, este reviste una significacin de lipo metafrico: en ei sintagma ios ganchosos cuernos de un verso de Ciarcilaso. no ha lugar determinacin alguna, puesto que todos los cuernos son ganchosos, sino expresin de la fuerza y grandiosidad del ciervo.

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2. EL CORPUS DE INVESTIGACIN: RENACIMIENTO, BARROCO Y MODERNISMO

Para la verificacin de la evolucin diacrnica del epteto presentamos, en primer lugar, las generalidades coincidentes o no en la obra de G. Sobejano y de J. Cohn. Rehuye el primero la cuantificacin estadstica de forma explcita en lo que respecta la distincin de gneros [ E L E : 146]: No es preciso recuento n i aduccin de prueba estadstica para algo que a todo lector resulta evidente: que los eptetos suelen ser ms abundantes en un poema que en una pgina de novela y ms en una pgina de novela que en un dilogo natural. Si esta opinin parece justa en funcin de sus objetivos, no lo es tanto para la verificacin dentro de la poesa, y no en comparacin con la prosa, sobre todo si se realiza en funcin de la verificacin de una tipologa, y no ante el solo criterio de la abundancia; por ello valoramos positivamente la cuantificacin estadstica en SLP y la equivalente efectuada por nuestra parte, frente al repertorio de ejemplos por autor o autores para caracterizar un periodo literario. Sobre el observador de la investigacin en curso, cabe preguntarse quin interpreta la impertinencia y la redundancia del epteto, o su aspecto restrictivo o no restrictivo. Para G. Sobejano [ELE: 158] resulta muchas veces difcil de fallar de un modo seguro, si bien ello no es del todo relevante al no tratar de trazar estadsticas, sino destacar peculiaridades. J. Cohn [SLP: 112] recurre a su propio sentiment linguistique por la economa de esfuerzo que supone el no tener que recurrir a jueces para valorar tantos tems de su verificacin estadstica; para paliar esta carencia desecha todos los casos dudosos. Por nuestra parte hemos preferido la consulta de los jueces, en forma de colegas, que han prestado su sentimiento lingstico y su paciencia en contraste con nuestra propia interpretacin de la redundancia y de la impertinencia, seleccionando slo los casos suficientemente coincidentes en la valoracin. Razonada nuestra opcin estadstica y la imparcialidad del observador, resta determinar el rea de aplicacin; stos son sus elementos: poesa lrica, tres periodos (Renacimiento, Barroco y Modernismo), dos autores por periodo, de acuerdo con el cuadro siguiente :
1

Renacimiento

Barroco

Modernismo

Garcilaso Herrera

Quevedo Gngora

Daro J. R. Jimnez

Justifiquemos el corpus de nuestro trabajo. Cabe argumentar para la eleccin de la lrica - e l optar por un nico gnero- con el criterio de homogeneidad que

1. La bibliografa de los autores comprendidos en este cuadro se encuentra al final del artculo; siempre citaremos por las ediciones reseadas.

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ESPAOLA

debe presidir todo corpus, pero en este caso, adems, concurren razones intrnsecas. Existe un consenso general de que se trata del gnero por excelencia de la densidad potica, y por consiguiente de la abundancia de eptetos [ELE:146;427], D. Alonso 1950:37][J. Cohn 1979:13]. La coincidencia de nuestra investigacin en este aspecto es total con G. Sobejano, mientras que d i f i e r e de J. Cohn [SLP:123] quien incluy para el periodo clsico a tres dramaturgos (Corneille, Racine y Moliere) frente a lricos en los periodos restantes ( R o m a n t i c i s m o : Lamartine, Hugo, Vigny; Simbolismo: Rimbaud, Verlaine, Mallarm), con lo que no respetaba el principio mencionado. G. Genette [ 1969:123; 1972:16] critic certeramente este extremo en el sentido indicado. Se distancia nuestro corpus en extensin, si lo comparamos con el de G. Sobejano; no obstante, es coherente con su lnea fuerte de investigacin, porque para l la progresin cualitativa del epteto va del Renacimiento al Modernismo [ELE:306]: La espiral que va de Garcilaso por Herrera a Gngora alcanza en ste un extremo que quedar suelto y cortado por espacio de dos siglos, hasta que los poetas modernos reanuden la lnea ascendente. La exclusin por nuestra parte de la Edad Media, el siglo X V I I I y el Romanticismo obedece a criterios expuestos en E L E : irrelevancia del epteto medieval [159;162;426], sobrevivencia renacentista y paralizacin en el siglo X V I I I [159;318], cantidad sin novedad en el Romanticismo [161;318]. Guardamos una proporcin mayor con los periodos de SLP, excepto la salvedad ya comentada y el cambio justificado, en el caso de la poesa espaola, del Barroco por el Romanticismo. L a eleccin de dos autores por periodo frente a la heterogeneidad en E L E , viene exigida, por una parte, por tratarse de una verificacin estadstica en la que se requiere guardar una proporcin fija, y por otra a nuestra propia intuicin que prev establecer diferencias entre un autor iniciador y culminador en cada periodo. La exclusin de la poesa posmodernista preserva la simetra con SLP, que permitir una c o m paracin de la evolucin del epteto entre la poesa espaola y francesa. Finalmente creemos, de acuerdo con la opinin de G. Sobejano ya aludida, que el contraste de la poesa con la prosa a este respecto es irrelevante por evidente, por lo que nuestro trabajo se ocupar de la evolucin del epteto comparada en y con la poesa misma.

E V O L U C I N D E L EPTETO IMPERTINENTE Y REDUNDANTE: BARROCO Y MODERNISMO. VERIFICACIN ESTADSTICA

RENACIMIENTO,

La evolucin de la impertinencia en la poesa se verifica en SLP mediante los tres periodos y autores reseados [SLP:123]. Nuestra cuantificacin estadstica, y su test de control de significacin correspondiente, se esquematiza en los cuadros siguientes:

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EPTETOS IMPERTINENTES (50 ITEMS.^

GRUPOS NMERO PORCENTAJE MEDIA

GwcHaso Herrera
Qu vedi?

3
6,

S <

Gngora Daro

C)

J. R. Jimnez

TEST DE SIGNIFICACIN DE DIFERENCIAS

GRUPOS ESTADSTICOS VALOR LMITE DIFERENCIAS

1.95

no signifi: signific. signific,

B C)
A)B>C) Herir Gingor 1. RJ imnez

4,68

i.95 1,95
S.

830
10JJ 17 4

3J2

signific.

De todo este aparato estadstico el dato fundamenfal proviene de la diferencia significativa entre los tres grupos. lo cual demuestra con rigor e! aumento diacrnico de la impertinencia, equiparable, por lo dems, a los resultados cuantitativos de SLP. En la poesa espaola: 9%, 19% y 3 1%, frenle a 3.6%. 23% y 46,30% en la poesa francesa en sus tres periodos reseados. El mayor grado de impertinencia en A), se debe sin duda al carcter lrico del grupo espaol; en el B? observemos que se Irata del Barroco espaol en lugar del Romanticismo francs, donde Gongora (26%) sobrepasa ya la media de este ltimo movimiento literario (23,6%); en el grupo C),

2. Han sido exirados 50 lems -eplelos- de cada autor il azur. Nmero: el nmero de eawus ocurridos n cwda imior. Ptnreiiiujt: al ser 50 Ins iimes. el pori'KriiLije vtaic 1L1 mulliplici per dos. Mediii. ntediii arilmtita, Te.\t de sigiiffiraritin: median IB el valurdeX 3 . Para esle apralo esladairo ofr.: A.G. B a r b a n c h o U ^ ] . Ch. Muller(1968).

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esta vez equiparables, slo J.R.Jimnez (42%) iguala en porcentaje exacto a Verlaine (42%), ligeramente inferior a Rimbaud (44%), y alejndose ya de Mallarm (53%). Algunos datos, ya secundarios, ponen de relieve ciertas diferencias previsibles, debidas a la no equivalencia simtrica entre periodos y autores de uno y otro corpus, y a una fundamental no prevista: los distanciamientos tan marcados entre los porcentajes de los autores de un mismo periodo que igualan, o superan hasta el doble, a los autores menos infractores en el uso del epteto (Garcilaso 6 / Herrera 12; Quevedo 12 / Gngora 26; Daro 20 / J.R.Jimnez 42. En cambio, en la poesa francesa las mximas diferencias entre autores de un mismo periodo son: 3/4 Moliere - Racine; 19/29 Hugo - V i g n y ; 42/53 Verlaine - Mallarm; en ningn caso se duplican los nmeros de eptetos impertinentes). Las desigualdades entre Garcilaso / Herrera y Daro / J. R. Jimnez, se interpretan desde la dicotoma autores iniciadores / autores de plenitud; en cambio, las existentes entre Quevedo y Gngora caben slo interpretarlas desde la excepcionalidad formal de la poesa del autor de las Soledades. En el cuadro del test de significacin de diferencias aparece un dato a tener en cuenta: comparamos los tres autores de porcentajes superiores: Herrera 12%, Gngora 26%, J.R. Jimnez 42%, siendo significativas las diferencias; los resultados en SLP para la poesa francesa, arrojan diferencias no significativas entre los autores de cada grupo, mientras que en nuestra cuantificacin, slo el grupo Renacimiento se comporta homogneamente en trminos estadsticos. Hemos expuesto las razones de la heterogeneidad en el Barroco y en el Modernismo. Si estadsticamente se puede objetar la comparacin realizada entre los tres grupos de nuestra investigacin por existir grupos heterogneos, salimos al paso con la comparacin de los tres autores ms representativos de cada periodo sealada en este prrafo, cuyas diferencias corroboran, con validez tambin, la tesis del aumento significativo de la impertinencia en distintos periodos de nuestra literatura. Despus de la valoracin general de los resultados estadsticos, abordamos un somero comentario cualitativo de nuestro corpus. Si un anlisis matizado de la impertinencia es posible, ha de provenir de la existencia de grados en la misma, de lo contrario la cuantificacin ya realizada bastara. No olvidemos, no obstante, la validez cualitativa de lo cuantitativo: el 6% de impertinencia en Garcilaso por el 4 2 % en J.R. Jimnez, no deja de ser un dato de orden cualitativo. El examen de los grados de impertinencia adquiere su valor especfico observado desde la perspectiva de la recurrencia, esto es, el aumento cuantitativo de la figura en estudio corroborado por el aumento cualitativo de sta; as, no slo es cierto que en Garcilaso se da un escassimo porcentaje de impertinencia, sino que ella es, adems, de menor relevancia en su intensidad. En qu cabe fundamentar los grados de impertinencia con los que afrontar el anlisis de los distintos periodos? La respuesta en la potica de J.Cohen, se encuentra en el concepto de reduccin en funcin de la mayor o menor resistencia que ofrezca el desvo de la figura en cuestin; tal resistencia procede, a su vez, de que en el paso de S i (denotacin) a S2 (connotacin), aparezca o no un elemento comn entre S i y S2. La ausencia o presencia del nexo se origina en el grado de ilogicidad entre uno y

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otro, pudiendo ser resuelto por el saber enciclopdico o por relacin metonmica, entre otros. Procedemos con este bagaje al somero recorrido ya anunciado. a) La impertinencia en el Renacimiento. E l epteto de color, origen frecuente de impertinencia, no abunda en este periodo y, en su totalidad, se aplica pertinentemente. En la muestra de Garcilaso slo ocurre un epteto de color bsico -verdepredicado de bosque: guarda el verde bosque verdadera;, (p. 153.V.19) Hemos recorrido, a modo de comprobacin, la segunda gloga de Garcilaso: la fuente o fontana siempre es clara y/o pura, el cabello de oro o rubio, la noche escura; prados, encinas, faunos, verdes; la espuma, blanca.Slo se constata una cierta impertinencia que sorprende en Garcilaso, a pesar de su fcil reduccin contextual, la equivalente a la observable en estos versos: En su verde niez siendo florida por montes y por selvas a Diana, (p. 140,vs.28-29) Los tres casos de impertinencia presentes en la muestra, son susceptibles de reduccin mediante un elemento comn de naturaleza metonmica (relacin causa / efecto, parte / todo): Y es que yo soy de lejos inflamado de vuestra ardiente vista y encendido (p. 54, vs.9-10) De los tres eptetos que aparecen en Herrera, ninguno de ellos se refiere a un color bsico sino connotadores de lo difano (claro, puro, cristalino), y de predicacin pertinente, como en este verso: i de mi Luz el claro lampo veo, (p. 551,v.l3) Se constata un grado de impertinencia similar al de Garcilaso (diestra airada); existen casos de reduccin por saber enciclopdico y por anttesis: Asia adltera, en vicios sumergida? (p. 263, v.28) Este suave incendio me sustenta (p. 647, v.12) b) La impertinencia en el Barroco. Se aproxima Quevedo en esta figura al Renacimiento cuantitativamente (12% al igual que Herrera) y cualitativamente (ausencia de impertinencia de color blanca espuma, reduccin metonmica ojos avaros I de la riqueza que pierden), aunque recobra en l desmesurada fuerza la predicacin por anttesis:

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Es hielo abrasador,

es fuego helado, (p. 398, v. 18)

En Gngora aparece con vigor tres nuevos factores de impertinencia en la muestra: la del color, aunque de reduccin por el contexto, la metafrica (el segundo ejemplo exige el trmino comparado pjaro) y la sinestesia, fenmeno propio del Modernismo: del lamo peina verdes canas (p. 56.V.17) arco alado es del cielo (p. 52, v.32) que en sonoro humo se resuelven (p. 70, v.30) c) La impertinencia en el Modernismo. Segn hemos sealado, despus de Gngora el epteto no vive un periodo de esplendor hasta el Modernismo, basado en gran parte en la rareza o impertinencia; cuando proviene de la cualidad de la palabra epittica en s misma (cultismos, aliteraciones, tecnicismos), produce el efecto de lo inusual pero no de la impertinencia. sta procede fundamentalmente de la predicacin de estmulos sensoriales de forma contradictoria y confusa que nicamente la subjetividad puede interpretar. Es el caso de la sinestesia, y toda sinestesia implica una impertinencia, siendo su molde ms frecuente el epteto. Su origen procede del campo afectivo para J. Cohn [SLP:209] y de la irracionalidad para G. Sobejano [ELE:377]. En el uso de la sinestesia por parte de Daro y J.R.Jimnez, constata G. Sobejano [ELE:378] una divergencia de orden constitutivo: presin de los modelos franceses en el primero, sinceridad total en el procedimiento en el segundo. Nuestra estadstica puso de relieve de forma inequvoca la diferencia cuantitativa, y ahora comentamos la cualitativa. No se producen sinestesias en sentido estricto en Daro y s en J.R. Jimnez en nuestra muestra; contrastemos dos ejemplos de cada autor: Metro mgico y rico que al alma expresas llameantes alegras... (p. 214,v.l8) en tus venas no corre la sangre de las rosas/ pecadoras, (p. 208, v. 15) Qu tranquilidad violeta, (p. 75, v. 32) El celeste divino se toma azul sonoro (p. 109, v. 1)

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Completa J. Cohn la verificacin de la evolucin de la impertinencia predicativa mediante la cuantificacin de los epteto de color [SLP:127-135], sin pasar por alto la ocasin de profundizar en el anlisis de la figura en cuestin que le brinda la peculiaridad de la predicacin color; en concreto se trata del segundo grado de metaforizacin y su consiguiente reduccin. Los clsicos son relegados, esta vez, por la penuria de tales eptetos; as pues, queda reducida la comparacin en la poesa francesa entre romnticos y simbolistas con una diferencia flagrante: 4,3% por 42%. No hemos realizado una cuantificacin especfica para los eptetos de color impertinentes, para lo que hubiera sido necesario una muestra de slo eptetos de color, y a partir de ah calcular el porcentaje de impertinentes; no obstante, sobre la poblacin bruta ya extrada, hemos cuantificado los eptetos de color en general con resultados significativos, aunque sin el valor estricto de los tests estadsticos anteriores:

Garcilaso A) \ Herrera Quevedo B)

2% 4% 6% 2% 22% 26% 29% 32% 12%

Gngora Daro

C)

\ J. R. Jimnez

Es evidente, insistimos, que esta cuantificacin no concierne la i m p e r t i nencia del color sino a la frecuencia del epteto de esta cualidad; ms bien se trata de una digresin confirmatoria de ciertas valoraciones de la estilstica que apoyamos cuantitativamente. Nos incit a ello primordialmente estas lneas de D. Alonso: Es ya conocida la lnea de intensificacin del color que va de Garcilaso a Gngora pasando por Herrera. Nadie ms colorista que el cordobs. Si se hiciera un recuento de adjetivos de color que en la poesa ocurren, asombrara que no hay estrofa, y apenas verso en que no se d una sugestin colorista. Esta paleta no es muy extensa... A l lado de la abundancia de color, la nitidez del color mismo. Nada de colores quebrados: todos puros, v i v i d o s , frescos. La estadstica anterior confirma efectivamente la apreciacin de D. Alonso: del 2% de Garcilaso al 22% de Gngora -tratndose de una poblacin b r u t a alcanza todo un hito, cercano ya a los porcentajes del Modernismo. A propsito de la paleta no muy extensa pero de colores rotundos, se confirma tambin, pues sobresalen el verde (8%) y el rojo (6%), completados por el azul, el blanco y, en menor grado, el negro; los dems colores no aparecen en la muestra.

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L a eclosin del c o l o r , i n c l u s o la exaltacin del m i s m o c u l m i n a en el M o d e r n i s m o hasta alcanzar un t e r c i o de la a d j e t i v a c i n en J . R . J i m n e z . A f i r m a G. Sobejano que el mayor nmero de sinestesias provienen de la a t r i b u c i n color, hasta en u n 9 9 % [ E L E : 3 7 9 - 3 8 0 ] . Segn la estadstica de la impertinencia de eptetos de color, stos juegan un papel p r i m o r d i a l , hasta el 6 0 % de las sinestesias. E l color predominante en Daro es el blanco (ms de un 6 0 % ) , bien mediante la denominacin directa blanco o indirecta (nevado, p l i d o , l i l i a l ) , seguido del c o l o r r o j o . Ms variada resulta la paleta de J.R.Jimnez en la que constan en orden de cantidad los siguientes: a z u l , blanco, rojo, violeta, negro y verde. d) Evolucin diacrnica del epteto redundante. En SLP se cuantifica los eptetos redundantes en los tres periodos mencionados con estos resultados [SLP:150]: clsicos 40,3, romnticos 5 4 % , simbolistas 6 6 % , sin diferencias significativas entre los autores de sus respectivos grupos y con diferencias significativas entre clsicos / romnticos, y entre romnticos / simbolistas. Nuestros dos cuadros arrojan los siguientes guarismos: el p r i m e r o (I) sobre una p o b l a c i n bruta de eptetos, el segundo ( I I ) sobre una p o b l a c i n donde se excluye a los impertinentes. EPTETOS R E D U N D A N T E S (I)
AUTORES PORCENTAJES MEDIAS

Garcilaso A) \ Herrera Quevedo B)

48% 58% 54% 50% 54% 38 46% 52% 53%

Gngora Daro

C)

{ J. R. Jimnez

EPTETOS R E D U N D A N T E S (II)
AUTORES PORCENTAJES MEDIAS

A)

Garcilaso Herrera Quevedo

48% 45% 62% 60% 64% 68% 66% 67% 62%

B)

Gngora Daro

C)

J. R. Jimnez

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En el cuadro (I) se constata un orden decreciente, donde la mayor frecuencia corresponde al Renacimiento; no obstante, esta cuanta pierde relevancia al pertenecer en buena parte al grado bajo de la redundancia. Se cuantifica la redundancia con rigor estadstico en el cuadro (II). E l aumento diacrnico no adquiere los caracteres llamativo de la impertinencia, hasta el punto que sus diferencias no son estadsticamente significativas. Finalmente las conclusiones. Nuestro trabajo se ha reducido esencialmente a la impertinencia del epteto, y de forma secundaria a la redundancia. Desde la perspectiva de la funcin predicativa en un sentido ms genrico, hemos optado, consecuentemente, por el concepto de epteto de SLP cualquier adjetivo atributivo, frente al ms restrictivo de G. Sobejano. La cuantificacin del fenmeno valorado pone de manifiesto las diferencias significativas de la impertinencia en la poesa espaola mediante grupos de autores representativos del Renacimiento (9%), del Barroco (19%) y del Madernismo ( 3 1 % ) , equiparables a las diferencias, igualmente significativas, en SLP. Los resultados de sus autores ms representativos son an ms concluyentes: Garcilaso 6%, Gngora 26%, J.R.Jimnez 42%. El escollo estadstico de la no homogeneidad del Barroco (Quevedo-Gngora) y del Modernismo (Daro-J.R.Jimnez) revela, por una parte, la excepcionalidad de Gngora (supera el porcentaje medio del Romanticismo francs y del propio Daro), por otra, el carcter iniciador de Daro en su periodo correspondiente. L a progresin tan acusada de eptetos referidos al color observada en la estadstica, confirma hiptesis de nuestra estilstica, al mismo tiempo que establece las bases de una rigurosa relacin cuantitativa entre color y sinestesia. Los eptetos redundantes experimentan un aumento diacrnico en nuestra lrica, si bien no corroborado por el test estadstico inexistente tambin en SLP, a pesar de ser las diferencias ms marcadas en la poesa francesa.

B IBLIOGRAFA A ) Bibliografa del corpus completas, ed. de Elias Rivers, Madrid, ed. de C. Cuevas Gar-

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