Esbozo del campo literario de Emiliano Prez Cruz Dentro de la propuesta que nos seala P.

Bourdieu, en cuanto al campo cultural, voy a detenerme en mostrar cmo se da tal en la obra del cuentista Emiliano Prez Cruz. El escritor Emiliano Prez Cruz (Ciudad de Mxico, 1955) se inscribe dentro de la denominada generacin de los cincuentas en la cuentstica mexicana del siglo XX, junto a otros escritores de renombre nacional, como Roberto Lpez Moreno, Rolando Rosas Galicia, Ignacio Trejo Fuentes, Arturo Trejo Villafuerte, Eduardo Villegas, Josefina Estrada, Norma Lazo, Armando Ramrez, Gonzalo Martr, Jorge Armodio, Joaqun Hurtado, Juan Jos Rodrguez, Ren Roquet, que son muy poco conocidos en el mbito lector. Es cierto, algunos de ellos tendrn lectores, pero no los suficientes para darles la atencin que se merecen. En el caso particular de Emiliano Prez Cruz el asunto me parece an ms extrao, y si se quiere, contradictorio. Resulta interesante cmo este autor an con los premios modestos en su haber, con las publicaciones en antologas de talla internacional por ejemplo la que elabora Seymour Menton con El cuento hispanoamericano, donde incluye su cuento Todos tienen premio, todos, siendo en propias palabras del autor el cuento ms antologado), con publicaciones en revistas de trascendencia internacional como Hispamrica; o atenciones que le hacen estudiosos del cuento como Lauro Zavala o Jean Franco, no tenga el mismo prestigio que gozan otros autores en cuanto a su calidad de obra. Es claro que con el primer premio obtenido en cuento, Tomate, y con la seguridad que le propuso Gustavo Sainz en el campo de la creacin literaria, Emiliano Prez Cruz gozar en su juventud con cierto prestigio y reconocimiento de colegas como Josefina Estrada; sin embargo, el tiempo no continu proporcionndole esas condiciones, ya que en la actualidad es poca estudiada su obra debido a que no se encuentra publicado en editoriales de renombre y de grandes tirajes. Es importante sealar que la cuentstica de este autor es la parte menos favorecida y la que a su vez tiene una importancia slida en las letras mexicanas; digo esto porque han pasado ya varios aos y no hay datos de que se obtenga algn reconocimiento meritorio en esta rea; lo cual en el aspecto de la crnica s lo ha habido, tal es el caso del Premio Nacional de Testimonio Chihuahua, 2002, con el ttulo Si fueras sombra te acordaras y del cual ya han pasado diez aos. Crnica y cuento son

dos formas similares de narrar sucesos, siendo el cuento el nico donde la libertad imaginativa es total. Lo que ahora nos importa es el anlisis de sus cuentos y la revalorizacin literaria. Al indagar sobre estudios realizados a la obra del autor slo hall una tesis en la UAM, Cadenas de violencia en seis relatos de Emiliano Prez Cruz, que en 2005 realizara Susana Osnaya Ruz, siendo una aportacin interesante que no es suficiente para el estudio de su obra. Este esbozo nos da pauta para ira marcando el campo literario del autor, su legitimizacin, su alcance y los factores que determinaron que quedara relegado frente a otros autores como Juan Villoro. Podemos creer que desde que Emiliano Prez Cruz gana el concurso de cuento, es como inicia su camino literario. Sin embargo, la razn detrs de todo ello es an ms poderosa. El escritor Gustavo Sainz es quien alienta a Prez Cruz a que enve su cuento a concursar, previamente revisado por el maestro. As, siendo un Sainz un autor posicionado en la esfera literaria le prodiga al joven autor un lugar en el nuevo campo literario. De all es que se antologa el cuento Todos tienen premio, todos en un libro que prepara el mismo Sainz, para que luego Seymour Menton lo reconozca en su tradicional antologa de El cuento hispanoamericano. No es poca cosa que ya un par de autoridades literarias le dediquen un espacio en su buen juicio crtico. De esta manera se auguraba el posicionamiento de Prez Cruz en la nueva narrativa mexicana de entonces y junto con su trabajo ejercido, principalmente el del testimonio, es como se va haciendo de reconocimiento frente un pblico lector que lo sigue atento. El campo literario, como lo dice Bourdieu, est siempre relacionado con el poder. Tal es as, que nuestro autor actualmente sigue laborando en una dependencia burocrtica. El simple hecho que Sainz lo guiara, le abri puertas en distintos espacios culturales, ya como editor, ya como articulista. Pero a qu se debe que hay mermado su difusin en el campo literario? No slo no se critica su obra, sino que no se lee. En un pasaje que l mismo describe en una biografa nos da cuenta que entre el maestro y el alumno hubo una ruptura total. Se debi principalmente a diferencias de ideologa, si se quiere, de censura; pues se le prohibi pasar notas que atentaban contra el gobierno de aquel entonces. No quiero pensar que sea cierto que esa ruptura hay afectado el ascenso de nuestro escritor, slo lo supongo. Por otro lado, la legitimizacin tambin se da desde los sellos editoriales en que publica cualquier autor. En este caso Prez Cruz

publica sus libros en editoriales de minsculo alcance: Daga, Estado de Mxico, Oasis. Son editoriales hasta cierto grado locales y de amigos. Slo le quedaba al autor hacer fama con los crticos y en eso ya vimos que s hizo bien. Emiliano Prez Cruz corri la suerte de que su literatura se encontrara plagada de temas marginales, como la pobreza y la violencia, la sordidez y el desprecio de la gente pudiente; llevndolo a colocarlo en diferentes aristas como en la denominada corriente de postonderos realismo sucio realismo duro el jodidismo, por crticos como Christopher Domnguez Michael o Jean Franco.

Referencias: Pierre Bourdieu, Las reglas del arte, Gnesis y estructura del campo literario, (Barcelona: Anagrama, 1997). Emiliano Prez Cruz, Un gato loco en la oscuridad. Antologa Personal (Mxico: Colibr, 2000). Lauro Zavala, El cuento mexicano, 1979-1988 en iberoamericana, vol. LV, nm. 148-149, Julio-Diciembre, 1989. Revista

Jean Franco, Narrativas y lenguajes de la globalizacin en Global/local: democracia, memoria, identidades (Montevideo: Ediciones Trilce, 2002).