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Versificacin espaola Mtrica Los versos se denominan segn el nmero de sus silabas rtmicas; con los acentos y periodos

rtmicos. El acento de palabra (prosdico y etimolgico) es el que existe en la pronunciacin comn, segn sea la extensin del verso o segn las caractersticas, se precisan otros acentos rtmicos. El acento rtmico al principio del verso inicia el periodo rtmico interior. Este llega a la silaba atona anterior al ltimo acento del verso: Periodo rtmico Vuelve, vuelve, moro Las silabas que preceden al primer acento de un verso quedan fuera del periodo interior, pie de verso y forman anacrusis (ante compas). Anacrusis El aperiodo rtmico rma de su nombre

Por su parte, el periodo rtmico interior se subdivide luego en pequeas unidades rtmicas llamadas pies de verso o, siguiendo a bello, clusulas rtmicas. Este pie de verso como lo noto Nebrija dos o tres slabas, de las cuales una realzada por el acento sirve de apoyo a las otras, tonas, ocasionalmente, una sola silaba puede formar un pie de verso. Los pie de verso de la mtrica clsica reciben el nombre de: yambo (o); troqueo( o); dctilo( oo); anfbraco (oo) y anapesto (oo); estos pies se basan en las condiciones de la pronunciacin espaola y en su acento de intensidad.

Todos los pies de versos mencionados solo se consideran como existentes de hecho el troqueo y el dctilo (ritmo binario o ternario con acento inicial). De esta manera el verso ymbico se siente como una sucesin de troqueos, que empieza por anacrusis monosilbica: A dnde vas perdida [o] o o o

los versos anapsticos y anfbracos aparecen en una consideracin rtmica como dctilos, que empiezan con anacrusis dos o de una silaba, respectivamente: en el nido desierto de miseria trtola [o o] oo oo oo oo

El nido desierto de miseria trtola [o] oo oo oo oo

Nido desierto de miseria trtola oo oo oo oo

Las objeciones al sistema expuesto pueden resumirse: 1.- el anacrisis en el primer verso de la poesa forma un resto suelto. 2.- un factor que, crea inseguridad en el computo final es la pausa final del verso, tambin suele atribuirse a la pausa la facultad de ajustar el equilibrio de los diferentes finales del verso. 3.- por norma general se mantiene que el verso constituye unidad, que lo es de sentido, sintaxis y ritmo, sealada en su fin por el acento y la pausa, solo en

determinadas circunstancias se acepta sinalefa, la compensacin y el encabalgamiento.

LICENCIAS METRICAS. A) Sinresis.- es la unin de dos vocales que por su naturaleza no forman diptongo: le-al-tad seria la pronunciacin cuidada de cada vocal; leal-tad es con sinresis, que ocurre en cuanto la pronunciacin se hace viva y se relaja la condicin articulatoria de las vocales, la sinresis se da casi como caso habitual en las palabras esdrjulas en las que la combinacin de las vocales sigue al acento principal de las palabras. D nao, h-roe, pur-pu-reo Es menos frecuente si unas de las tres vocales a, e, o, tiene un acento tnico pleno: cre--mos, ca-n-as. Cuando en el grupo de vocales la segunda sea la i, o la u, tnicas, la sinresis potica se considera como forzada: raz, saco. B) Diresis.- consiste en la separacin de las vocales de un diptongo y as cada vocal cuenta con valor silbico: glo-ri-o-so en vez de glo-rio-so. Es un recurso para conseguir el nmero de silabas, el empleo de la diresis

depende del carcter de los diptongos, segn se considere el grado de la unin entre las vocales:

1.- no se suele usar diptongos considerados inseparables, como

-i y -u que

proceden etimolgicamente de - y - : tie-rra, puen-te, tampoco en desinencias verbales iendo, -ieron, si el acento est en la silabe postnica, la diresis es ms usada.

2.- los diptongo que se hacen fcilmente por diresis son: -ui (rina, rido), -is, -is en las desinencias verbales de la segunda persona del plural, que en espaol antiguo constaban de dos silabas (-ades, -edes). Existen otras licencias que acompaan a las anteriores: Reduccin del nmero de silabas de una palabra por supresin de una vocal o de una silaba. a) Al principio de la palabra (afresis) hora en lugar de ahora b) En el interior de la palabra (sncopa) redor en lugar de rededor o de alrededor. c) Al final de la palabra (apcope) hi en lugar de hijo, sauz en lugar de sauze. Aumento del nmero de silabas de una palabra por adicin de una vocal: a) Al principio de la palabra (prtesis): arremeda en lugar de remeda. Delante de la S la prtesis resulta usual en poetas antiguos y modernos que cuentan las silabas aun que no aparezcan grficamente:

Est animus sapientissimus Splendor siccus; de forma Que la falta de mi cuerpo A mi espritu le sobra (tirso de molina)

Solo por la prtesis de esplendor, el segundo verso se convierte en octoslabo perfecto. b) En el interior de la palabra (epntesis): coronista en lugar de cronista. c) Al final de la palabra (paragoge): virtude en lugar de virtud. Dos licencias se refieren a la acentuacin por razn del ritmo o de la rima, el acento de una palabra puede cambiar de sitio: a) Pasando a la silaba anterior (sstole): mpio en lugar de impo. b) Pasando a la silaba siguiente( distole): oceno en lugar de ocano.

La tmesis o hipermetra que consiste en la separacin de una palabra generalmente compuesta en posicin final del verso siguiente, se usa para evitar la rima trivial formada por adverbios terminados en mente.

Y mientras miserableMente se estn los otros abrasando. La sinalefa Rene en una silaba rtmica dos o ms vocales pertenecientes a distintas: venerable_asilo. palabras (Luis de len)

El hiato (o dialefa) Es el caso contrario, se da por dos o ms vocales contiguas pertenecientes a diferentes palabras, no se fusionan sino que mantienen su valor silbico propio: la/hora, su/amo.

La rima La rima varia por grado ms o menos perfecto de su igualacin fontica. Se entiende por rima consonante (consonancia, consonante o rima perfecta) la coincidencia de la terminacin de al menos dos palabras que se establece a partir de la vocal tnica; desde esta vocal son iguales las cons onantes y las vocales que siguen: dolor: amor; viva: esquiva; plido: vlido.

En la rima asonante (asonancia, asonante o rima imperfecta) la coincidencia de sonidos abarca slo las vocales, empezando tambin desde la vocal tnica: amigo: cinco; dar: verdad.

Los acentos Es un elemento esencial de la versificacin espaola y su colocacin influye de tal manera en la estructura del verso que, con solo variarla, pueden quedar destruidos y desaparecer por entero su armona.

Existen diferentes clases. Acento prosdico de una palabra es la mayor elevacin o intensidad de la voz, que recae sobre una de las silabas. Acento ortogrfico: se coloca grficamente en determinadas palabras sobre la silaba que recae el acento prosdico, no interesa a la mtrica. Acento rtmico: es el que une diversos vocablos de una frase entre s. Coincide siempre con uno de los prosdicos y suele distinguirse por mayor intensidad o duracin que guarda respecto a los dems acentos frase. SOBRE LA ACENTUACIN Todos los versos en espaol llevan un acento predominante, el verso agudo lo lleva en la ltima(se cuenta una ms), el esdrjulo en la antepenltima( se cuente uno menos), no puede haber acento rtmico en dos silabas consecutivas; el acento predominante final ha de recaer siempre sobre una palabra importante; los versos de arte menor, adems del acento predominante en la penltima pueden llevar acentos secundarios en cualquier slaba; los versos de arte mayor se rigen por reglas espaciales, pues al distribucin de los acentos es ms rigurosa que en los de arte menor. VERSOS DE ARTE MAYOR Y MENOR Atienden al nmero de silabas y se dividen en de arte mayor y menor, los primeros desde nueve silabas en adelante y los segundos de dos hasta ocho. prosdicos de la misma

Bislabo: lleva el acento en la primera silaba, se usa como auxiliar en ecos, ovillejos e independiente en poesas romnticas: Noche Triste Viste ya Avellaneda. aire cielo suelo mar. G. Gomz de

Trislabo: de tres silabas carga el acento en la segunda, dando origen a un ritmo anfbraco. Tan dulce Suspira La lira Que hiri en blando concento del viento la voz . Espronceda.

Tetraslabo: leva el acento en la primera y en la tercera, es auxiliar del octoslabo como pie quebrado, son los versos ms cortos que se utilizan en espaol: Recuerde el alma dormida, Avive el seso y despierte, Contemplando Cmo se pasa la vida, Cmo se viene la muerte Tan callando. Jorge Manrique.

Pentaslabos: lleva el acento en la primera y en la cuarta (tipo dactlico) o en la segunda y cuarta(tipo trocaico). El primero por tener correspondencia de acentos con el verso adnico, se usa mucho en la poesa popular. Cielos azules, Nubes de ncar, Limpios celajes De oro y de grana. (Selgas). llorad las damas, si Dios os vala, Guiilln Peraza Muri en La Palma, La flor marchita La Annimo. de su cara.

Hexaslabo: con los acentos en las silabas impares (tipo trocaico)o en la segunda y en la quinta (tipo dactlico). La luz, que en un vaso Arda en el suelo, Al muro arrojaba La sombra del lecho. Bquer.

Heptaslabo: se acenta la segunda y la sexta, tambin en la primera y la sexta, se puede emplear unido a versos de once silabas y a pentaslabos, tiene un ritmo popular y en forma de segundilla: Ajustada a la sola Desnudez de tu cuerpo, Entre el aire y la luz Eres puro elemento. Gonzlez Martnez. Jorge Guilln. en el fondo del alma hay un lago de tersos cristales, que simula Un misterioso espejo.

Octoslabo: tambin llamado verso de arte real, de arte menor, redondilla mayor, es el verso ms genuinamente espaol, ocupado en los romances los acentos pueden repetirse, pero el de la sptima slaba penltimaesencial pues en ella se apoya el verso: A mis soledades voy, De mis soledades vengo, Porque para andar conmigo Me bastan mis pensamientos. Lope Gonzlez Martnez. soledad, bien te busqu mientras tuve compaa soledad, soledad ma, Viniste cuando se fue. de vega. que es

Eneaslabos: de arte mayor, cuenta con cerca de treinta variantes, predomina el acento prosdico.

Humo y nada el soplo del ser; Mueren hombre, pjaro y flor; Corre a mar de olvido el amor; Huye a breve tumba el placer. Gonzlez Prada.

Decaslabo: hay dos clases; los bipartitos o compuestos, que constan de dos hemistiquios de cinco silabas cada uno, recayendo el acento en la cuarta y en la novena, que son las penltimas. Y los simples o no bipartitos; que no llevan cesura y suelen tener sus acentos en la tercer, sexta y novena. Yo soy ardiente, soy morena, Yo soy el smbolo de la pasin; De ansa de goces mi alma est llena. A m me buscas?- no es a ti, no. Bcquer.

Endecaslabo: el propio lleva el acento en la sexta y decima; el sfico, en la cuarta octava y decima; el de gaita gallega, en la primera, cuarta, sptima y decima. Eres la primera verdadera: Rosa de los caminos interiores, Brisa de los secretos corredores, Lumbre de la recndita ladera. J. R. Jimnez.

Dodecaslabo: consta de dos hemistiquios iguales, con cuatro acentos fuertes en la silaba dos, cinco, ocho y once. Otra forma es la compuesta de dos versos de siete ms cinco slabas, es el metro de la segundilla empleado como verso largo, otra de do versos de ocho ms cuatro y otra de cinco ms siete.

Metro mgico y rico que al alma expresas Llameantes alegras, penas arcanas,

Dese los suaves labios de las princesas Hasta en las bocas rojas de las gitanas. Rubn Daro.

Tridecaslabo: poco usado, ensayado por Gngora y empleado por los romnticos y modernistas. En el jardn hay un olor a primavera, Himnos de zumbos en el viejo colmenar. Ven a fundirte en las plegarias del paisaje Y en los milagros de la fe crepuscular. Gonzlez Martnez.

Alejandrino: de catorce silabas, el acento principal va en la tercera y sexta slabas de cada hemistiquio que se componen de siete cada uno. La princesa esta triste. Qu tendr la princesa? Los suspiros se escapan de su boca de fresa Que han perdido la risa, que han perdido el color. La princesa esta plida en su silla de oro, Est mudo el teclado de su clave sonoro, Y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor. Rubn Daro.

Pentadecaslabo: modernismo y romanticismo, acento en la segunda, quinta, octava, undcima y decimocuarta, dos hemistiquios desiguales uno de seis y otro de nueve o bien no de siete y otro de ocho. En donde los valientes que lucharon y vencieron? No blanden las espadas, no aperciben los escudos; Inmviles reposan en el lecho de la muerte. Gonzlez Prada.

Hexadecaslabos: se forma de dos hemistiquios de ocho, trocaicos o dactlicos, usado por el juglar pico primitivo. A las doce de la noche, por las puertas de la gloria,

Y al fulgor de perla y oro de una luz extraterrestre, Sale en hombros de cuatro ngeles y en silla gestatoria, San Silvestre. Rubn Daro.

LA ESTROFA Es un conjunto de versos que se repiten peridicamente segn cierta medida, se complementan de ritmo y armona, las hay asonantadas y aconsonantadas, las consonantes suelen ser cultas y las otras populares, son parislabas si la medida de los versos es igual, se presentan en variedad y se apuntaran solo las ms importantes.

Estrofa de dos versos: pareado, la ms elemental de las estrofas, parislabos o imparislabos que riman entre s en consonante o asonante. Yo, aquel que en los pasados Tiempos cant las selvas y los prados, A a

Aquellas revestidas de arboles mayores Y stos de ganados y flores

A A

Ahora en instrumento menos grave Canto de amor suave

A a

Las iras y desdenes, Los males y los bienes

a a

Los de tres versos: tercetos: de origen italiano formada por tres versos endecaslabos, el primero rima con el tercero en consonante, el segundo queda libre y da el consonante para los versos primero y tercero del terceto siguiente. Los versos encadenados acaban siempre en cuatro a fin de que no quede ninguna suelta se utilizan en poemas de grave contenido ideolgico. Fabio, las esperanzas cortesanas Prisiones son do el ambicioso muere Y donde al ms activo nacen canas. A B A

El que no las limare o las rompiere, Ni el nombre de varn ha merecido, Ni subir al honor que pretendiere.

B C B

El nimo plebeyo y abatido Procura, en sus intentos temerosos, Antes estar suspenso que cado; D C

Que el corazn entero y generoso Al caso adverso inclinar la frente Antes que la rodilla al poderoso. Quevedo.

D E D

Tambin ubicamos a la tercerilla, y a las coplas de la soledad, o soleares andaluzas. De cuatro versos. Cuartetos: de arte mayor, endecaslabos por lo comn, que riman el primero con el cuarto y el segundo con el tercero. Haz que tenga piedad de ti, Dios mo. Hurfano de mi amor, callas y esperas. En cuantas andrajosas primaveras Me viste arder, buscando un atavo Pellicer B B A C. A

Ubicamos tambin otra forma dentro de esta el serventesio que son cuatro versos anlogos a los del cuarteto, rimando el primero con el tercero y el segundo con el cuarto. La redondilla de arte menor, generalmente octoslabo, rimando el primero con el cuarto y el segundo con el tercero, o bien el primero con el tercero y el segundo con el cuarto. La cuarteta o copla popular est constituida por cuatro octoslabos, con el segundo y cuarto rimados. La cuaderna va o tetrstrofo monorrimo, de cuatro alejandrinos usados por el mester de clereca en el XIII y XIV. La estrofa sfica. De tres endecaslabos, con acento en la cuarta, octava y decima silabas y de un pentaslabo con acento en la primera y cuarta.

-De cinco versos. Quinteto. De arte mayor, endecaslabos que riman a voluntad del poeta, la condicin es que no haya tres consonantes seguidas ni terminen en pareado. Am, goc, sufr, sent el divino Soplo de la ilusin y la locura Tuve la antorcha, la apago el destino, Y me sent a llorar mi desventura A la sombra de un rbol del camino A B A Rafael Lpez A B

Tambin se encuentra la quintilla mayor trabajada que rima con dos consonantes combinadas como en el quinteto. La lira. De origen italiano, endecaslabos y heptaslabos en disposicin aBabB, tambin las hay de cuatro y seis versos.

-De seis versos. Sextina o sexta rima. De arte mayor, endecaslabos, que riman al arbitrio del poeta con tal de que no haya tres consonante seguidas. Rey de los hidalgos, seor de los tristes, Que de fuerza alientas y de ensueos vistes, Coronado de ureo yelmo de ilusin; Que nadie ha podido vencer todava, Por la adarga al brazo, toda fantasa, Y la lanza en ristre toda corazn. A A B C C B

La sextilla, de arte menor, octoslabos, aconsonantados, con cualquier rima siempre que no haya tres consonantes seguidos. La ms frecuentes son: un cuarteto y un pareado y una redondilla; de pie quebrado, de cuatro octoslabos y dos tetraslabos en dos mitades simtricas con rimas correlativas: abc, abc. -De siete versos. Stima. Cultivada en el periodo trovadoresco consta de una redondilla y un terceto final, ligados de varios modos por la rima. Venid, venid, amadores, De la mi flecha feridos E sientan vuestros sentidos Tormentos, cuitas, dolores; Pues que la muerte llevar Ha querido e rebatar La mejor de las mejores. Santillana. a b a c c Marqus de a b

En este apartado tambin mencionare a la seguidilla, consta de cuatro versos, dos heptaslabos y dos pentaslabos, rimando asonante, en pares y cortos, ms tarde se aadieron otros tres y aparece la de siete versos, el primero y el tercero de los aadidos son pentaslabos y riman en asonante y el segundo libre, heptaslabo. -De ocho versos. Octava real: endecaslabos, los seis primeros riman de forma alterna y los dos ltimos forman un pareado, tambin recibe el nombre de octava heroica. No las damas, amor, no gentilezas De caballero canto enamorados A B

Ni las muestras, regalos y ternezas A De amorosos efectos y cuidados, B

Mas el valor, los hechos, las proezas A De aquellos espaoles esforzados B

Que a la cerviz de Arauco no domada C Pusieron duro yugo por la espada. C Ercilla.

Encontramos tambin la octava italiana, rimando el cuarto y el octavo en consonante agudo y los dems al arbitrio del poeta. La octava de arte mayor o copla de arte mayor, contaba de dos cuartetos en dodecaslabos fluctuantes enlazados por la rima. La copla de arte menor y la copla castellana. La primera formada por dos redondillas octoslabas, rimando como los cuartetos de la octava de arte mayor. La segunda suplanta a la anterior, con sus mismas caractersticas pero no enlazadas sino con rimas independientes. La octavilla, tiene la misma combinacin de la octava italiana pero con versos de arte menor, con metro muy apropiado para el canto. -De nueve versos. Se compone de un cuarteto y de un quinteto de arte mayor, enlazados por las rimas, equivale a la copla de arte mayor. Yo canto las armas de los palestinos Prncipes doce del omnipotente, Sus doce triunfos de don excelente, A B B

Triunfos de gloria serfica dinos, Y pongo la tierra debajo los sinos Del cinto dorado de los animales, Y pinto las altas celestes seales Y los fortunados y casos indinos De los pasados e vivos mortales.

A A C C A C Juan de Padilla.

Las coplas octoslabas de nueve versos, empleadas en el XV, constaban de una redondilla y una quintilla sin ningn enlace mtrico. Su individualidad se funda en la unidad del sentido. -De diez versos. Copla real: estrofa compuesta de dos quintillas de igual tipo aunque de rima diferente. Amor dulce y poderoso, No te puedo resistir Y acuerdo de mi rendir, Que defender no me oso Sin obligarme a morir. Y pues de nuestra pasin Eres absoluto rey, Mi penado corazn, Tornada ya de tu ley, Reniega de la razn. a b b a b c d c d C Cristbal de Castillejo

Decima, octoslaba conocida por antonomasia, se le suele llamar espinela y consta de dos redondillas de rimas abrazadas y unidas por dos versos de enlace. Ovillejo, de diez versos y consiste de tres pareados de octoslabos y quebrados, seguidos de una redondilla que termina sumando los tres versos cortos. -De once a trece versos. Rondel: trovadorescos, modernistas, octoslabos, de dos redondillas y una quintilla en su forma ms frecuente, recogen versos que alternan dos nicas rimas, coplas octoslabas de once versos, unas aparecen en orden de quintilla y sextilla quebrada. Sobre todo durante el XV. -El soneto: consta de dos cuartetos y de dos tercetos, el tipo clsico es endecaslabo, los dos cuartetos con las mismas rimas y los dos tercetos con rimas alternas, de origen italiano se ha cultivado en exceso en nuestro idioma, en poesa de alto contenido. Los dos cuartetos sirven para exponer la idea, mientras que los tercetos recogen las consecuencias de la exposicin para finalizar de una manara concisa y rotunda por lo general.

Oh dulces prendas por mi mal halladas, Dulces y alegres cuando Dios quera! Catorce versos dicen que es soneto, Burla burlado ya van tres delante.

A B B A

Quin me dijera cuando en las pasadas Horas por tanto bien por vos me va,

A B

Que me habades de ser en algn da Con tan grave dolor representada?

B A

Pues en una hora junto me llevastes Todo el da que por trminos me dijistes, Llevadme junto al mar que me dejastes. D C

Si no sospechar que me pusiste En tantos bienes porque deseastes Verme morir entre memorias tristes. de la Vega.

D C D Garcilaso

La Silva: combinacin de endecaslabos y heptaslabos sin regulacin estrfica, rima al gusto del poeta en series indefinidas y distribucin caprichosa, de rima asonante o consonante y se toleran versos libres. La estancia: formada por endecaslabos que se combinan y riman a voluntad del poeta, solo se requiere que todas sigan el esquema de la primera, producto de la imitacin italiana, usada en la lirica renacentista, para diferenciarla de la silva se debe agrupar en igual nmero de versos y no dejar ninguno suelto.

Romance: composicin de origen popular annimo, genuinamente hispnica, consta de un nmero indeterminado de octoslabos, quedan los impares libres y concertando con un mismo asonante los pares, de narracin ligera y de gran movilidad y de vasta sucesin de versos sin cansancio ni monotona. Breve romance de la ausencia. nico amor, ya tan mo Que va sazonando el tiempo; Qu bien nos sabe la ausencia Cuando nos estorba el cuerpo! como un da me la diste viva tu imagen poseo, que a diario lavan mis ojos Con lagrimas tu recuerdo

Mis manos te han olvidado Pero mis ojos te vieron Y cuando es amargo el mundo Para mirarte los cierro. No quiero encontrarme nunca, Que ests conmigo y no quiero Que despedace tu vida Lo que fabrica el sueo Salvador Novo.

otro se fue, que no t, amor que clama el silencio si mis brazos y tu boca Con las palabras partieron. otro es ste, que no yo, mudo, conforme y eterno como este amor ya tan mo que ira conmigo muriendo.

El romance octoslabo se ensayo y extendi primero al hexaslabo (romancillo) y despus al heptaslabo (endecha), y al endecaslabo (romance heroico) y finalmente los de cualquier otra medida.

Estribillo: es un verso suelto, un dstico u estrofa corta, se emplea repetidamente para rematar algunas estrofas de la lirica, repite la idea central del poema. Zjel: estrofa potica tomada de la lirica popular arbigo-andaluza, consta de una serie de coplas que repiten un determinado estribillo y este consiste en dos versos rimados o sueltos, el cuerpo o mudanza consiste en tres octoslabos monorrimos cuya rima varia de una copla a otra, el estribillo puede constar de tres versos con el segundo quebrado y en rima con el tercero, el estribillo consta de nueve silabas y otro de once y la mudanza por cuatro octoslabos. Dicen que me case yo; No quiero marido no. a a

Ms quiero vivir segura,

N esta sierra a mi soltura, b Que no estar en aventura Si casar bien o no: b a

Dicen que me case yo; no quiero marido, no.

a a

Villancico: la lirica expuesta de la forma ms sencilla, su estructura coincide en el fondo con la del zjel, pero ofrece las siguientes variaciones ; el estribillo suele tener tres o cuatro versos, la vuelta va precedida de uno o ms versos de enlace, que en el zjel no exista.

Cancin trovadoresca: consta de tres redondillas, con la ltima ajustada a las mismas rimas, hay repercusin de versos entre la primera y la ltima, tambin poda consistir en tres quintillas o una redondilla seguida por una quintilla y precedida de otra, a veces combina octoslabos y quebrados. Letrilla: similar al villancico, es una composicin en la que al final de cada estrofa, se repite un mismo pensamiento expresado en estribillo, su asuntos suelen ser religiosos, amorosos y satricos. Glosa: los versos de una estrofa inicial se van comentando al final de cada una de las que siguen, de modo que cada estrofa se glosa uno o dos versos de la primera, que van al final de la que les corresponde. Cosaute: es de origen galaico-portugus, consiste en una serie de pareados estrficos seguidos por un estribillo invariable, su asunto por lo general y expuesto en poesa popular son amores. La sextina: se determina por ser una cancin provenzal con estrofas de seis versos, es de composicin rigurosamente fija, se emplea siempre como el endecaslabo, es isomtrica en su desarrollo, se usa en la alta poesa culta, amorosa, de carcter cortesano y petrarquista, las rimas se mantienen constantes y suelen ser sustantivos de dos silabas, la disposicin es la siguiente: 1y 6, a ; 2 y 5, b; 3 y 4,c. La cancin alirada, termino colectivo de todas las practicas que se derivan de la cancin petrarquista, son estrofas(liras) , cortas y de disposicin simtrica entre si, combinan libremente el endecaslabo y el heptaslabo al modo de la lirica garsilaciana. Tiene variedades: el cuarteto lira, la estrofa de la torre, la lira garcilasiana, la lira-sestina, la cancin pndarica. El Madrigal: su forma mtrica es muy variable, combina libremente endecaslabos y heptaslabos; con frecuencia se apoya en estrofas de tres y seis versos, y termina con rimas pareadas, solo conoce tan slo la rima consonante, que se dispone libremente,

pudiendo quedar algunos versos sin correspondencia en las rimas, la extensin es muy variada, desde cuatro versos hasta ms de treinta, por lo general oscila entre ocho y doce versos. El tema suele ser asunto amoroso, del campo o de pastores, aunque tambin en lenguaje poltico y de temas graves. Iba cogiendo flore, e Y guardando las flores, b B c su dulce amor hurtado, y como en la hermosa d f a Una abeja escondida,

Mi ninfa, para hacer una guirnalda; Mas primero las toca atrevida E C

flor de los labios se hall,

A los rosados labios de su boca, f Y les da de su aliento los olores; Martin[s. XVII]. Y estaba por su bien, entre una rosa

la pic, sac miel, fuese volando.

Luis

BLIBLIOGRAFA. Baehr, Rudolf, manual de versificacin, traduccin de k. Wagner y f. Lpez Estrada; ed. Gredos, Madrid, 1970. Montes de Oca Francisco, Teora y Tcnica de la Literatura, ed. Porra, Mxico, DF, 1998.