Universidad de Concepcin Departamento de espaol Lrica chilena contempornea Profesor Dr.

Juan Zapata

El yo del poeta y su contexto poltico-econmico como manifestacin de la postmodernidad en el poema Testimonio de circunstancias, de Rodrigo Lira
Claudio Molina Conejeros Pedagoga en espaol

Resumen: En este artculo se propone un anlisis del poema Testimonio de circunstancias, del poeta chileno Rodrigo Lira Canguilhem, a travs del cual se intenta dar una muestra sobre la forma en que el poeta, desde una visin postmoderna, plasma en su obra rasgos propios de su personalidad, su yo interno como eje temtico principal, y aspectos del contexto de produccin, es decir, el Chile bajo el rgimen de dictadura militar. Adems, basado en este poema, se demostrar cmo se manifiesta el concepto del fin de la poesa en el autor, idea recurrente en la literatura contempornea. Abstract: In this article is proposed an analysis of the poem Testimonio de circunstancias, of the Chilean poet Rodrigo Lira Canguilhem, through his writing tries to show the postmodern vision of the poet, he captures his own personality features his own inside as a principal axis and production aspects, that is, Chile under the military system. Besides, based in this poem it is shown how the concept of end of the poetry in the author, recurrent idea in the contemporary literature.

El yo del poeta y su contexto poltico-econmico como manifestacin de la postmodernidad en el poema Testimonio de circunstancias, de Rodrigo Lira

Siempre es consolador pensar en el suicidio: de este modo se puede sobrellevar ms de una mala noche (F. Nietzsche). El poema Testimonio de circunstancias pertenece a una recopilacin de escritos del poeta chileno Rodrigo Lira Canguilhem, publicada por sus amigos y prologada por Enrique Lihn, bajo el ttulo de Proyecto de obras completas, en el ao 1984 en Santiago de Chile (Zapata, 1990: 2). Esta publicacin pstuma fue manifestada a los padres del poeta por medio de una carta escrita previa a su suicidio el ao 1981, el mismo da de su cumpleaos. Estos textos fueron escritos entre los aos 1977 y la fecha de su muerte. Antes de entrar a la revisin y anlisis del poema, una escueta contextualizacin: A nivel global, los poemas de esta compilacin vienen a romper con la imagen tradicional de la poesa chilena, ya que, como manifiesta la crtica de la poca, escapa de los paradigmas de referencia en los crculos de los poetas, es decir, no es un poeta del Olimpo como Pablo Neruda, ni es un Anti -poeta como Nicanor Parra. Lo que ms se podra ajustar a su manifestacin potica (?) es la denominacin que hace Lihn al calificarlo como un erudito del pop y del pap art (Lihn, citado por Merino, 2004: 10)1, la que coincide con los aspectos formales de su obra, en la que incluye elementos reconocibles en la cultura popular a travs de la intertextualidad, tales como refranes, canciones de msicos reconocidos por la masa, marcas, etc., lo que tiene un efecto de mmesis en el lector, sobre todo si es un lector coetneo del autor, que podr reconocer de forma ms eficaz la inclusin de estos elementos y su implicancia con la situacin poltica, social y econmica del Chile de los aos setenta y ochenta.

Nota a la segunda edicin de Proyecto de Obras Completas, Editorial Universitaria.

Con respecto a este ltimo punto, las dcadas mencionadas estuvieron fuertemente marcadas por la convulsin poltica producto de la dictadura militar, con las sabidas consecuencias que sta tuvo: fuerte arraigo de la economa de libre mercado, represin de las libertades individuales, persecucin poltica, desapariciones (Zapata, 1990: 2), una fuerte censura a las expresiones de todo tipo y un corte de luz cultural (Bravo, 2000) en la poblacin chilena, y afianzado por los medios2. La poesa de Lira deriva de la censura (Lihn, Prlogo a Poyecto de obras completas, 1990: 18). De esta forma, e inevitablemente, la obra del poeta se ve influenciada por la realidad social en la que est inmerso y desde la cual escribe, y, a su vez, sta determina su vida, establecindose de esta forma un dilogo constante entre el marco poltico y el yo de Rodrigo Lira en sus versos como eje temtico central (Blume, 1994: 153)3, lo que es una manifestacin natural de la poca postmoderna: la sobre valoracin del yo y su simultnea degradacin (Blume, 146: 1994), idea ligada a su presumible depresin, que posteriormente lo lleva a la decisin de quitarse la vida con un corte en las venas. A partir de esta determinacin del contexto poltico en la poesa de Lira, Lihn manifiesta en el prlogo de Proyecto de obras completas que la su escritura es transitiva, es decir, con un carcter contestatario y disidente (Zapata, 1990: 8), al contrario de la poesa tradicional, con motivaciones ms bien estticas ligadas a la idea del arte por el arte, lo que es un indicio de la idea de el fin de la poesa, o dicho de forma ms general, el fin del arte. Ya entrando en el anlisis de Testimonio de circunstancias, lo primero que llama la atencin es su bajada de ttulo: intento de arquitexturar una estructura viciosa/ intentndose la eventual eti-esttica de una potica/ epicoepidermtica. Desde el ttulo, el poeta sugiere el carcter personal y contextual el poema, ya que la palabra testimonio remite a la comunicacin de una experiencia ntima, y circunstancias al contexto de esta experiencia. La baja
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Muestra de esto es la visita del poeta al programa de televisin Cunto vale el show?, en el que se presenta con un fragmento de Otello (William Shakespeare), por lo que recibe prcticamente un premio de consuelo, lo que debe haber sido uno de los factores que lo sumi en su ltima y definitiva depresin (Gacita, 1991). 3 Blume utiliza el concepto del Yo en el anlisis del poema de Rodrigo Lira Tranquilo el topo, sin embargo, se aplica de forma similar a Testimonio de circunstancias.

de ttulo hace referencia al intento de Lira por plantear una forma de hacer poesa que escapa de los paradigmas conocidos, en la que se incluye las circunstancias personales de escritura, como una especie de lucha interna del poeta consigo mismo en relacin a la situacin social que viva el Chile en dictadura, lo que se deduce de la descomposicin morfolgica de la palabra epicoepidermtica4. Lo anterior lo indica Juan Zapata cuando se refiere a este poema, al escribir que [] en su primera pgina es posible encontrar el discurso reprimido en su dimensin personal (la presencia implcita del suicidio) y contextual (alusin al himno nacional de Chile), mediante el juego con los significantes visuales de la palabra escrita (Zapata, 1990: 9). En cuanto a la organizacin el poema, ste cuenta con cuatro partes: Prembulo, 1 Advertencia, 1 Confesin, 1 Aclaracin. En cada una de estas partes no existe una diferenciacin clara entre el hablante lrico del poema y el poeta emprico, ya que constantemente se hacen alusiones a datos autobiogrficos y contextuales del autor. Esta relacin de ambigedad tambin se puede extrapolar a la relacin poeta/obra artstica, concepciones que se funden bajo la concepcin postmoderna del arte. El prembulo surge de una experiencia del poeta, en la que se dispona a participar de un concurso de poesa y se le exiga un mximo de textos a presentar. En esta parte del poema se habla al lector sobre la residencia en la tierra, bajo el argumento de que todos los seres humanos viven en ella, sin escapatoria. Cada uno de nosotros vive sobrvive o subvive a su manera y, aunque no vivas como quieras como quieres quisieses o quisieras vives sobrevives subvives aqu resides []

pico=referencia a una lucha Epidermis=envoltura del cuerpo de los animales (DRAE), usado como metfora del yo -mtica=referido a la realizacin de una accin

Del extracto de puede interpretar, haciendo la conexin con el contexto poltico del rgimen militar, que el poeta connota que este contexto social afecta a todos los chilenos de la poca, se quiera o no. Esto a la vez puede funcionar a modo de crtica implcita a, por un lado, la censura caracterstica de aquellos aos y, por otro, a la apata o negacin del problema por parte de algunos sectores, que parecieran en ese entonces que no tuvieren los pies sobre el suelo. Puede considerarse como un llamado de atencin a los lectores de la poca a mirar de frente la situacin poltica, no con resignacin, sino que con la conciencia de saber lo que ocurre. Bajo este aspecto, se puede considerar a Lira como un poeta comprometido polticamente desde una posicin terrenal, y no sobre la torre de marfil desde la que miraban las problemticas los poetas romnticos del siglo XIX. Ya al pasar a la parte de 1 Advertencia se de forma ms evidente del yo del poeta. En primer lugar, desde un punto de vista gramatical, se pasa del uso de la primera persona plural del prembulo (Si por tierra entendemosY ya que aqu residimosCada uno de nosotros...) al uso absoluto de la primera persona singular (Advierto que no soy un sicticoa veces me dicen flaco...)5. En segundo lugar, ya desde una perspectiva semntica, el poeta (o el hablante lrico) se refiere a la locura que se le atribuye, advirtiendo que no es un loco, sino que se refieren a l de esa forma sin una connotacin negativa, tal como a una persona se le dice flaco, eptetos propios de la cultura chilena, con aseveraciones de afectividad: Advierto que no soy un sictico me dicen loco pero a los que me dicen loco otros a su vez les dicen loco tal como se dice flaco -a veces me dicen flaco Y un flaco reflaco me dice gordo-.
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Los subrayados son propios.

Tambin resultan curiosas las formas en que se dirige a un interlocutor en el verso Pero a Vd. Y a U.S. advierto. Se puede inferir que ambas formas hacen referencia a una segunda persona, singular y plural respectivamente, con sus abreviaturas convencionales modificadas: la primera, es similar al Ud. comn y corriente, slo que con la V propia del latn, haciendo de esta forma una mezcla entre espaol y otra lengua, lo que es un cdigo transversal en los escritos de Rodrigo Lira (Blume, 1994: 148); en cambio, la segunda tiene una connotacin poltica evidente, puesto que U.S.6 es la forma abreviada para hablar de Estados Unidos (United States, en ingls), pas que, como lo seala la historia chilena reciente, fue el principal influyente en el golpe de estado de 1973. As, esta advertencia viene a ser una forma de legitimacin del poet a frente al contexto poltico que lo rodea, en la que manifiesta que su poesa no es producto o consecuencia de un estado de sicosis, sino que de sucesos reales que suceden cerca suyo. Cabe sealar adems que en la advertencia se ve reflejado el concepto de histrin literario, es decir, la conciencia de autor en el proceso de escritura, lo cual tambin es un rasgo de lo postmoderno. [] que mi computadora funciona, y tanto como para escribir esto sin errores ortogrficos, sin faltas de ortografa o faltas en la puntuacin, (sta parte termina con una coma,) (,), En la parte de la 1Confesin, la manifestacin del yo se profundiza en relacin a 1Advertencia, es decir, se pasa de una expresin externa del yo a un plano ms ntimo, en el cual se contradice esa legitimacin hacia una segunda persona de la parte anterior, dando lugar a los sentimientos y emociones ms internos del poeta, que dan indicios de la depresin que lo aquejaba hasta antes de suicidarse. Confieso eso s
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Estas formas se reiteran a lo largo del poema.

que a veces tengo que agarrarme los sesos a dos manos que a veces los Grandes Pensamientos y Soluciones comienzan a burbujear y se acumula el vapor a presin en mi cabeza y tengo que tomar un bao de tina -hidroterapia, que la llamano hacer algo por el estilo

La angustia manifestada en los versos recientemente citados, as como su suicidio, no tienen una causa certera atribuible, tal como lo manifiesta Eduardo Klelm en una columna periodstica: En cuanto a las intenciones autoeliminatorias de Lira, nada hay de claro al respecto (Kleim, 1989), lo que tambin expresa a modo de advertencia el poeta en Curriculum Vitae: los que realmente se suicidan/ guardan sus intenciones/ con un silencio casi religioso. (Lira, en Kleim, 1989). Sin embargo a lo anterior, podra decirse que, entre otros quizs, el agitado contexto social de sus ltimos meses de vida puede considerarse como un factor gatillante de su depresin. El poeta, como lo confiesa en esta parte del poema, recurre al uso de cannabis a modo de capear su estado depresivo, cuando expresa procedo a practicarme acupuntura/ con agujitas hechas en papel arroz, haciendo referencia con agujitas a la fabricacin de cigarrillos de marihuana, prctica que era habitual en los grupos culturales (o contraculturales) perifricos ms underground7 que estaban en contra del rgimen de Pinochet. Sumado a esto, en este pasaje del poema el autor hacer una referencia a la religin catlica por medio de la biblia, en este caso, serva para arrancar sus pginas y usarlas como smoking improvisado, lo que se puede interpretar como un posible alejamiento del poeta con la religin, idea que se retoma ms adelante, en 1 Aclaracin: pues como no soy catlico/ no me interes en rescatar de ah mismito/ una imagen de la Santsima Virgen.

Forma como se denominaba a las subculturas que surgieron a raz del contexto de la dictadura, bajo la influencia de grupos extranjeros.

[] por ah se consigue expedita y legalmente a precio irrisorio -el gallo de papel francs ya no llega por estas latitudeso soplar hacia adentro pitos hechos en cualquier papel de biblia a veces, incluso [] Tambin, desde un punto de vista del uso del lenguaje, el poeta manifiesta la enunciacin caracterstica del espaol de Chile a travs del fonema /h/, sonido aspirado que reemplaza al fonema /s/ del habla local, as como el fonema fricativo marcado //8: KogoyohSemyyitahKapiyitoh. Esto es una muestra de los juegos del lenguaje utilizados por Lira, llegando incluso a nivel de fonemas. Luego, el hablante lrico/poeta comienza a hablar sobre su estado de soltera, lo que me remite de forma automtica al poema Angustioso caso de soltera, donde Lira, a travs del poemaanuncio, busca una mujer que le haga compaa. En esta parte de la advertencia hace la relacin entre su soltera y la causa de sta, atribuyndola a su consumo de drogas, lo que la vez es

consecuencia de su depresin. De esta forma, la relacin depresin-drogassoltera se vuelca en un crculo vicioso, ya que su soledad, causa ltima de esta cadena, profundiza an ms su actitud depresiva, convergiendo estas tres causas interrelacionadas en la autoeliminacin. [] temperamentales hermbras, posesivas y celosas perfectamente capaces de complicarte la vida con las hembras humanas -los entes esos denominados MUJERES -Qu mujer se va a meter con un volado? []

Al finalizar la parte de 1 Confesin, se deduce la inclinacin del poeta por no transar el uso de drogas por conseguir una mujer, lo cual se puede
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AFI (Alfabeto Fontico Internacional).

interpretar como una fidelidad consigo mismo, con su yo ms profundo, a travs de un nosotros que los hace uno. [] nosotros que nos queremos tanto debamos separarnos o en todo caso no podemos seguir as: la cosa ya no se puede manejar a nivel amateur o uno se profesionaliza o uno se CHANTA con riesgo de volverse alcohlico o adicto al Optalidn.

Por

ltimo,

en

Aclaracin,

se

distinguen

va rios

aspectos

caractersticos de la poesa de Rodrigo Lira, relacionados con el yo del poeta y su percepcin de la realidad, y, por sobre todo, se aprecia de forma explcita la idea del fin de la poesa. En primera instancia, el poeta habla desde el interior anmico, refirindose a cmo percibe, por un lado, sus propios cambios emocionales y, por otro, cmo ve el contexto social. Para expresar esto, Lira recure a las metforas de los colores, asignando a su estado depresivo el color gris, que se encuentra entre, naturalmente, los colores de los extremos del espectro, es decir, el blanco y el negro; entonces, su depresin flucta entre momentos malos y momentos buenos. Tambin hace mencin de los verdaderos colores, que vendra a ser todo lo que uno ve, esto es, el contexto que rodea al poeta y a la sociedad en general, que es perceptible por todos. A partir de esto, me inclino por la idea de que con estos colores reales Lira hace alusin al contexto de la dictadura. [] se ha dado repentinamente la posibilidad de dejar de ver todo gris de repente todo est bien, just o. key y como la vida no hay, olray9 y contina habiendo grises, por supuesto
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Nota al pie del propio Rodrigo Lira en el poema: All right.

entre el negro y el blanco pero secundum Mondrian el blanco el negro y los frises intermedios no son colores: estn los otros, los verdaderos colores, los otros todos y uno los ve, y ve las cosas que los sostienen -advierto no ser daltnico[] Y las cosas que sostienen a estos colores, tal como se puede ver avanzado un poco el poema, se muestran relacionados con algunos elementos de la realidad los cuales estn cargados de connotacin poltica dentro del contexto del rgimen autoritario imperante en la poca, tales como colores de abanderamientos polticos influyentes en el contexto poltico nacional, marcas smbolo de la globalizacin y la expansin de las empresas multinacionales, institucin ligadas a la represin, etc. Lo sirve de respaldo para la afirmacin planteada al final del prrafo anterior. [] el verde del musgo y del carabinero el rosa del crepsculo y el de las rosas el de los labios, el del glande el rojo de la Coca Cola, el rojo de la bandera sovitica el de la norteamericana chilena britnica francesa el rojo en bandas de la bandera norteamericana el rojo de la Pepsi Cola El azul primario que a veces delimita estrellas blancas el azul oscuro y el azul celeste de la Pepsi Cola el azul marino de los distintivos del Cuerpo de Gendarmera de Chile el celeste de los furgones en que se transporta a los detenidos o procesados []

Tambin, a partir de dar vuelta al tema de su soltera, culpando a la mala puntera de Cupido por su mala racha, o a Afrodita por tenerle mala barra, reflexiona en el poema en torno a la idea ser o no un poeta joven. El concepto de poeta viejo se contrapone al de poeta joven de manera tal que, el primero est relacionado con la idea tradicional del poeta romntico, mientras que el segundo

rompe con este esquema. A pesar de que Lira no es un poeta de edad avanzada, su idea de vejez es fruto de su auto-percepcin como ser alienado, distinto, lo que es causal de su soltera: (an cuando alguna joven/ me haya gritado viejo cochino/ cuando pretend enterarme de qu haca/ a esas horas, en esa esquina). Lo anterior es el punto de partida en el texto para que Rodrigo Lira manifieste tajantemente que lo que l escribe no son poemas, puesto que, bajo un ojo tradicionalista de la poesa, sta est arraigada a conceptos bellos, profundos o armnicos, conceptos de los cuales l careca producto de su depresin. Por el contrario, slo se considerar a l mismo como poeta si es que la poesa admitiera conceptos que fueren ms all de los descritos anteriormente, los que, en concreto, estn marcados por su fracaso frente al sexo femenino, encasillado bajo el epteto puta, de forma repetitiva. As, de forma explcita, Lira propone una visin contraria a la poesa tradicional y coherente con la idea ya mencionada del fin de la poesa, lo que reafirma el carcter postmoderno de este autor. [] Porque lo que yo escribo, los textos como o casi como ste no son poemas a no ser que poema no se escriba slo con /p/ de profundo con /p/ de prstino, de puro, de plateado ptalo a no ser que poema se escriba tambin con /p/ de puta de puta preada, de puta pariendo: puta madre! De puta frgida, de puta estril (puta la huevada) De puta difcil de puta caliente de puta nia Joven mujer seorita o seora puta [] Esta manifestacin de la muerte del poeta se manifiesta ms claramente, en el verso Pero, fundamentalmente/ porque no soy poeta, lo que demuestra una negacin rotunda de la condicin de poeta, al no coincidir su particular personalidad con el imaginario colectivo que se tiene de un poeta tradicional: a no ser que ser poeta/ sea ser un payaso. Ya finalizando el poema el autor declara que, a pesar de haber advertido no ser poeta, no tiene pelos en la lengua, lo que indica que, desde su propia

percepcin de la realidad, siendo o no poeta, utilizar el lenguaje como arma contra lo que le parezca mal, con su caractersticas ironas y juegos lingsticos, tal como l se consideraba: un diestro operador del lenguaje con facilidad para los idiomas (Lihn, prlogo a la primera edicin).

A modo de conclusin, a partir del anlisis realizado, se puede decir que el poema Testimonio de circunstancias es fruto del dilogo constante entre la individualidad del poeta, su yo interno, y el contexto poltico de Chile desde 1973 con las consecuencias que este tuvo. Tambin cabe destacar que en el poema se ven plasmadas algunas seales que hacan ver su depresin y su potencial suicidio. Otro aspecto importante en el texto es la presencia de la crtica a la poesa tradicional, y la alienacin del poeta de este tipo de poesa, llegando al extremo de declararse como no-poeta, representacin clara de la idea de el fin de la poesa. As, todos estos rasgos presentes en el poema llevan a pensar y a leer a Rodrigo Lira como un poeta fuertemente influenciado por la postmodernidad.

Referencias
Lira Canguilhen, Rodrigo (1984, pstuma). Proyecto de obras completas. Santiago de Chile: Editorial Universitaria.

Zapata G., Juan (1990). Proyecto de obras completas de Rodrigo Lira. Stoony Brook, New York: Conferencias de lingstica y literatura.

Blume Snchez, Jaime (1994). Rodrigo Lira, poeta post-moderno, Revista Literatura y Lingstica, N 7. Santiago de Chile: Universidad Catlica Blas Caas (Versin digitalizada, extrada desde el portal www.memoriachilena.cl).

Artculos de prensa relativos a Rodrigo Lira extrados desde el portal www.memoriachilena.cl.