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DROIT DE LA PROPRIETE INTELLECTUELLE

2012/2013

Quest ce que la proprit intellectuelle ? La proprit intellectuelle comporte deux branches du droit priv. La premire est traditionnellement rattache au droit civil : la proprit littraire et artistique (PLA), tandis que lautre est rattache au droit commercial : cest la proprit industrielle (PI). Ces deux branches correspondent chacune des deux parties du Code de la Proprit Intellectuelle, institu par les lois du 1 er juillet 1992 et par le dcret du 10 avril 1995. La proprit littraire et artistique comprend elle-mme deux types de droit : le droit dauteur et les droits voisins du droit dauteur. Les droits voisins du droit dauteur sont les droits des artistes interprtes, qui ne sont pas forcment auteurs, mais aussi les droits des producteurs de phonogrammes et de vidogrammes, et ceux des entreprises de communication audiovisuelle. La proprit industrielle regroupe quant elle les brevets dinvention, les dessins et modles, mais aussi les marques de fabriques et les appellations dorigine. On distingue deux catgories au sein de la proprit industrielle : dun ct on trouve les crations industrielles (brevets, dessins et modles) et de lautre on trouve les signes distinctifs (marques). Lorsque lon parle de proprit intellectuelle, ce qui vient immdiatement lesprit est la notion de droit intellectuel. Les droits rels portent directement sur une chose, linverse des droits personnels, qui sont par exemple une crance que lon a sur une autre personne. A ct de ces deux catgories de droits, il existe une nouvelle catgorie : la catgorie des droits intellectuels. En effet, la doctrine dominante considre que les droits intellectuels sont tous les droits quil est impossible de ranger dans les deux autres catgories. Ils sont impossibles y ranger en raison de leur objet, savoir quils ne portent ni sur une chose, ni sur une crance : ils ont un objet spcifique. Deux doctrines existent : -Lune, assez ancienne du doyen Roubier. Pour lui, les droits intellectuels seraient une sous-catgorie de la proprit littraire, artistique et industrielle. Cette sous-catgorie regrouperait le droit dauteur, les brevets et les dessins et modles. Lautre sous-catgorie serait celle des signes distinctifs (la marque et lappellation dorigine). Si Roubier parle de ces droits intellectuels comme tant une sous-catgorie, cest parce quil refuse dassimiler ces droits de proprit intellectuelle une vritable proprit. -Lautre, plus moderne. La doctrine plus moderne adopte une division plus simple de ces droits intellectuels . Pour elle, on doit assimiler les droits intellectuels aux proprits incorporelles, ce qui signifie que les droits intellectuels sont tous ceux qui portent sur une incorporalit. On peut se poser effectivement la question de savoir si les droits de proprit intellectuelle sont de vritables droits de proprit. Cette question divise la doctrine. Il est trs difficile dassimiler proprit et incorporalit. Un droit de proprit ne peut porter que sur un objet corporel, auquel cas il est rel, sinon, il sagit dun droit personnel. Nanmoins, le titulaire du droit de proprit comme le titulaire dun droit intellectuel ont le fructus. Dans ce cas, lauteur va pouvoir exploiter son uvre. Il va pouvoir aussi en autoriser lexploitation. On retrouve galement labusus, avec le droit de retrait, ou le droit de repentir pour le droit dauteur, quand lauteur nest plus satisfait de louvrage quil a mis en vente. Lusus est la notion la plus dlicate pour les droits intellectuels : on peut tre tent de dire que le droit duser de luvre appartient au public. Dun autre ct, rien nempche lauteur de lire son roman, il a donc lusus. Dans tous les cas, un propritaire na pas forcment lusus, notamment lorsquil loue son bien. De mme, on note lexistence dune action particulire : laction en contrefaon. Elle permet de penser quon est en prsence dune proprit en matire de droits intellectuels. Cette action va protger de manire quasi absolue

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les droits de proprit littraire et artistiques et les droits de proprit industriels. Cette action suggre que lon est en prsence de droits opposables erga omnes. Dun autre ct, le droit de proprit est un droit en principe perptuel. Or, tous les droits intellectuels sont des droits temporaires. Doit-on renoncer qualifier ces droits de proprit ? Si on prend en considration ces quelques lments, il semble quon puisse effectivement parler de proprit intellectuelle. Dailleurs, lintitul du Code penche aussi dans ce sens. La codification dans le CPI appelle une certaine rflexion. En effet, le Code regroupe des matires assez loignes les unes des autres. Le droit de la PI doit-il tre considr comme un droit unitaire ou finalement comme la construction de deux droits distincts ayant chacun leur propre existence ? Le droit de lauteur nait de sa seule cration, et lui confre un droit moral et un droit patrimonial sur son uvre, tandis que linventeur va devoir faire un dpt de brevet de son invention et naura sur ce brevet aucun droit moral. Ainsi, les conditions de naissance et dexistence de ces droits nont aucun point commun. Ce qui lie en ralit tous ces droits est leur caractre exclusif, et lincorporalit de lobjet sur lequel il porte. Tous confrent leur titulaire un droit exclusif dexploitation qui va tre protg par laction en contrefaon. Le CPI est compos de trois parties lgislatives. La premire concerne la proprit littraire et artistique, la deuxime la proprit industrielle, la troisime ne concerne que les DOM TOM. Le choix de la premire place relve sans doute plus du hasard que dune vritable supriorit dune matire sur lautre.

DROIT DE LA PROPRIETE INTELLECTUELLE PREMIERE PARTIE : LA PROPRIETE LITTERAIRE ET ARTISTIQUE

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La proprit littraire et artistique est un droit rcent et ntait pas connu des romains. Cela sexplique par le fait que cest linvention de limprimerie qui va tre dcisive en la matire. En effet, avec limprimerie, une uvre va pouvoir tre trs largement diffuse. Elle va donc tre source des bnfices parfois substantiels. A partir de cette priode, il nest plus possible de laisser des tiers contrefacteurs senrichir aux dpends de lauteur. Les droits dauteurs vont natre grce la notion de privilge. Le premier privilge en la matire date de 1507. Il fut accord par Louis 12 un imprimeur pour la diffusion des pitres de Saint-Paul. Ces privilges, que lon appelle des privilges de librairies, taient accords aux imprimeurs et non aux auteurs. Il faudra donc attendre le 18me sicle pour quapparaisse vritablement le droit dauteur. Un tournant dcisif est pris en 1777 lorsque deux arrts du Conseil du Roi du 30 aot prfigurent une sorte de Code de la proprit littraire en posant deux principes essentiels. Lun de ces principes accorde aux a uteurs le pouvoir de revendiquer perptuit le privilge dditer et de vendre les ouvrages. Lautre veut quune cession un diteur ne puisse dpasser la dure de vie de lauteur. Aprs labolition des privilges, deux lois sont promulgues : la loi des 13 et 19 janvier 1791 et la loi des 19 et 24 juillet 1793. Elles consacrent respectivement le droit de reprsentation pour les auteurs duvres dramatiques et le droit de reproduction pour les auteurs dcrits en tout genre, pour les compositeurs de mus ique, pour les peintres et pour les dessinateurs. Lavance de ces deux lois restera modeste, mais cest avec elle que nait vritablement le droit dauteur. Avec le temps, ces textes rvolutionnaires vont tre modifis, mais de manire assez insuffisante. En effet, depuis de nombreuses inventions sont apparues, inventions qui ont un effet direct sur la diffusion dune uvre de lesprit (photographie, cinma, radio, disques, Internet). La jurisprudence a tent de combler les vides de ces lois, mais une loi nouvelle tait ncessaire. Elle fut adopte le 11 mars 1957. Cette loi consacre notamment le droit moral de lauteur. Le lgislateur de 1957 navait toutefois pas prvu la multiplication des uvres audiovisuelles, le dveloppement du cble, ni lascension de linformatique. Une loi du 3 juillet 1985 est venue moderniser cette loi de 1957 ; elle a galement reconnu des droits au profit des auxiliaires de la cration (artistes interprtes, producteurs de disques,). Cette loi a galement permis de rtablir un quilibre conomique grce la rmunration des auteurs lorsque leur uvre est diffuse dans un lieu public. Enfin, cette loi sattaque la contrefaon. Le droit de la proprit littraire et artistique sera finalement codifi dans le CPI en 1992. On y distingue le droit dauteur et les droits voisins des droits dauteur.

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TITRE 1ER : LE DROIT DAUTEUR Selon le Code, lauteur dune uvre de lesprit jouit sur cette uvre du seul fait de sa cration dun droit de proprit incorporel, exclusif et opposable tous. Ce droit comporte des attributs dordre intellectuel et moral, ainsi que des attributs dordre patrimonial. Lexistence ou la conclusion dun contrat de louage douvrage ou de service par lauteur dune uvre de lesprit nemporte aucune drogation la jouissance du droit reconnu lauteur. CHAPITRE 1 LES UVRES PROTEGEES Le lgislateur na pas pris le soin de donner une dfinition prcise dune uvre de l esprit. En effet, le Code se contente dnoncer quil protge les droits des auteurs sur toutes les uvres de lesprit, quel quen soit le genre, la forme dexpression, le mrite ou la destination. Autrement dit, toutes les uvres sont donc protges par le droit dauteur la condition quil sagisse de crations originales. SECTION 1 NOTIONS GENERALES La loi franaise proclame un principe : celui de lattribution de droits dauteurs sans laccomplissement daucune formalit. Pour que naisse un droit dauteur, il faut tout de mme quune uvre de lesprit existe, et que cette uvre de lesprit soit originale. PARAGRAPHE 1 NOTION DUVRE DE LESPRIT Il faut commencer par distinguer uvre de lesprit et ide. Le droit dauteur ne protge pas les ides. Cest la raison pour laquelle les recettes de cuisine ne sont pas protges, ce qui explique que les grands chefs ne rvlent jamais leur recette. En effet, cela est d au fait que lon ne peut pas sapproprier une ide. Limportant pour le lgislateur nest pas lide mais la forme dexpression de celle-ci : sa mise en forme. Nanmoins, laction en concurrence dloyale permet de protger les ides. Celle-ci est fonde sur larticle 1382 du Code Civil : il faut donc runir une faute et un lien de causalit. Donc, lide est protge dans une moindre mesure. Il faut galement distinguer la notion duvre de lesprit du savoir-faire. L encore, la mise en uvre du savoir faire nest pas protge par le droit dauteur. Le seul moyen efficace de protger le savoir faire est le secret, comme le fait Coca-Cola. Une jurisprudence a refus la qualit dauteur un ralisateur duvres tlvisuelles . En effet, la Cour de Cassation a considr que le savoir-faire dun ralisateur ntait pas une cration intellectuelle propre. Dans le mme sens, un travail de compilation dinformations nest pas protg par le droit dauteur. Evidemment, la protection ne peut pas non plus tre accorde si luvre en question est le fruit dun heureux hasard, puisque luvre de lesprit doit procder dune activit cratrice. Or, il ny a pas activit cratrice lorsquil y a rvlation dune uvre (ex : archologie). Le problme de lactivit cratrice se pose en fait propos de linformatique. Il permet une automatisation qui peut faire douter de lexistence dune uvre de lesprit humain. Nanmoins, on considre que lhomme est toujours lorigine de luvre, puisquavant linformatique, il y a quand mme lhomme qui a cr le logiciel, le processus On considre donc quil y a quand mme uvre de lesprit. Le droit dauteur est donc attribu la condition que celui qui met en uvre ces moyens informatiques ait une notion suffisante du rsultat atteindre. Une uvre de lesprit ne peut tre protge qu partir du moment o elle prend forme, c'est --dire partir du moment o elle est cre, selon les termes de la Cour de Cassation, par la ralisation de la conception de lauteur. Il ne faut pas confondre non plus luvre de lesprit et linformation. Les prvisions mto sont des informations et non des uvres de lesprit. A linverse, on ne peut pas nier un droit dauteur sur une uvre musicale modifie (remix par exemple). Il faut toutefois retenir que la protection par le droit dauteur nest pas

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subordonne lachvement de luvre, puisque selon le CPI luvre est rpute cre indpendamment de toute divulgation publique du seul fait de sa ralisation mme inacheve de la conception de lauteur. Une simple bauche, comme un brouillon peut tre protge. Il est indiffrent que luvre ait t diffuse au public ou garde secrte. Il est noter que luvre peut tre conue par un artiste et ralise par un autre. Dans ce cas, on considre que le premier a un droit dauteur (cf affaire Renoir). PARAGRAPHE 2 NOTION DORIGINALITE Loriginalit est llment dcisif en matire de proprit littraire et artistique. Il faut la distinguer de la nouveaut. En effet, une cration peut tre originale sans tre nouvelle. En effet, un lve qui copie luvre de son matre cre bien une uvre originale, car il imprime sa personnalit dans luvre, mais luvre nest pas nouvelle parce quelle a t copie. Dans tous les cas, la personnalit du copiste simprime invitablement ; elle ne pourra jamais tre absente. La protection nest pas non plus subordonne un minimum doriginalit, mme si lon peut distinguer loriginalit absolue de loriginalit relative. Une uvre pourra aussi tre relativement originale si elle emprunte des lments une uvre prexistante (ex : mettre de la musique sur un pome). Quelle soit absolue ou relative, il faut absolument quil y ait originalit. Au final, pour avoir une uvre de lesprit, il y a trois tapes : une ide, la composition de luvre, c'est--dire son plan (par exemple, la trame du roman) et la cration, lexpression personnelle mise par lauteur dans son uvre (la faon de lauteur dexprimer ses ides) ; luvre pourra tre originale uniquement par lexpression de lauteur, et non par sa structure ou par son ide de dpart. SECTION 2 LE GENRE DES UVRES La protection dune uvre de lesprit va dpendre de son genre. PARAGRAPHE 1 LES UVRES LITTERAIRES Les actes officiels et les informations de presse ne sont pas protgs par le droit dauteur. Il va sans dire que les pouvoirs publics ne font pas acte de proprit lorsquils crent ou promulguent des lois. La loi, comme les dcisions judiciaires, chappent la protection du droit dauteur. Dans le mme sens, les informations et les nouvelles de presse ne sont pas protges par le droit dauteur, car elles ne tmoignent pas en gnral dune manifestation de la personnalit, ni dans leur composition, ni dans leur prsentation. En revanche, un article de presse est protg. I/ LES UVRES ECRITES Selon le CPI, doivent tre considrs comme uvre de lesprit : les livres, les brochures, et tous les autres crits littraires, artistiques et scientifiques. Autrement dit, la protection est accorde aussi bien aux uvres imaginaires quaux crits scientifiques, et cela quelle quen soit la valeur. Un mauvais roman sera protg par le droit dauteur condition quil prsente une certaine originalit. Sont galement protgs les dictionnaires, les guides, les catalogues, et mme les programmes TV. Dans le mme sens, le nom de certains personnages sera protg. Les uvres crites drives sont galement protges (traductions, adaptations, transformations ou arrangements). Ces auteurs jouissent eux aussi de la protection du droit dauteur, sans prjudice des droits de lauteur de luvre originale. II/ LES UVRES ORALES Les confrences, les allocutions, les sermons, les plaidoiries, et les autres uvres de mme nature sont protgs. De ce fait, le cours dun enseignant constitue une uvre de lesprit pour laquelle lauteur dispose dun droit exclusif. Selon le TGI de Paris, loriginalit du cours dun instituteur peut se situer au niveau du contenu du cours, de la didactique ou des mthodes pdagogiques. En ce qui concerne lallocution, le TGI de Paris a pu dire que si les allocutions du Chef de lEtat ont pour vocation de traduire les principales orientations de son action

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politique, et de reflter sa rflexion sur des questions de socit, elles ne comportent aucune disposition imprative ayant une valeur normative et ne constituent donc pas des actes officiels. Il y a bien un droit dauteur sur les allocutions du Chef de lEtat. III / LES TITRES Ds lors que le titre dune uvre de lesprit prsente un caractre original, il est protg comme luvre ellemme. En effet, mme si luvre nest plus protge, il sera impossible dutiliser son titre pour individualiser une uvre du mme genre. Attention, cette impossibilit nest valable que si lutilisati on du titre est susceptible de provoquer une confusion. Au del de la protection du droit dauteur, la protection des titres se ralise galement par le biais de laction en concurrence dloyale. En application du droit dauteur, le titre est protg pa rtir du moment o il prsente un caractre original. Ont t considrs comme originaux des titres comme lcole de la route , la cage aux folles , la septime face du d Cette originalit du titre peut rsulter dune combinaison insolite de mots (ex : le pre nol est une ordure ). Cest une cration de lesprit juge originale par la runion de lexpression le pre nol et de lexpression ordure qui sont antinomiques. Pour le TGI de Paris, la premire expression voque la joie, la candeur de lenfance. Tandis que le mot ordure voque plutt une certaine turpitude. A linverse, nont pas bnfici de la protection du droit dauteur barbapapa ou encore tueur de flics . La distinction entre ces titres est dautant plus difficile faire que la Cour de Cassation refuse souvent dexercer son contrle sur le point de savoir si le titre est original ou pas. Le titre peut galement tre protg contre toute concurrence dloyale mais pour cela, il faut que les deux uvres soit du mme genre. A titre dexemple, ce ne sera pas le cas pour un roman policier et une comdie ; un documentaire et une publicit. Pour que la concurrence dloyale fonctionne, il faut quil y ait un risque de confusion. Par exemple, la Cour dappel de Paris a pu dire que le missel dit par une socit et la bible de Jrusalem dite par une autre socit appartiennent la mme catgorie. Cest donc bon droit selon la CA de Paris que le tribunal a estim que louvrage prsent sous le titre le petit missel de Jrusalem bnficierait injustement de la renomme attache lcole biblique de Jrusalem. PARAGRAPHE 2 LES UVRES MUSICALES Les uvres dramatiques et dramatico-musicales ainsi que les compositions musicales avec ou sans paroles sont protges que luvre soit originale ou drive. I/ LUVRE ORIGINALE Loriginalit dune composition musicale peut se rvler dans la mlodie, dans lharmonie et dans le rythme. La mlodie est en quelque sorte le thme musical. Cest une sorte de plan partir duquel est compose luvre musicale. Si deux mlodies sont identiques, une simple diffrence de rythme ne suffira pas donner luvre seconde une vritable originalit. Lharmonie rsulte de lmission simultane de plusieurs sons, ce sont les accords. Les accords ne sont pas susceptibles dappropriation, car ils sont en nombres limits. Cest la juxtaposition de lharmonie et de la mlodie qui fait natre llment prot g. Le rythme est dfini comme la sensation dtermine par les rapports de dure relative soit de diffrents sons conscutifs, soit de diverses rpercutions ou rptitions dun mme son, voir dun mme bruit. Le rythme ne peut pas tre appropri ; cest lassociation mlodie / rythme qui fait natre le droit. En matire musicale, toutes les autres caractristiques sont indiffrentes. On peut avoir recours des instruments, des outils Tout ceci mne, si la cration est originale, une protection par le droit dauteur. Dans le mme sens, le mrite et la destination de luvre sont indiffrentes. Une chansonnette, ou une uvre musicale bas de gamme seront protgs, de mme quun court morceau.

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II/ LUVRE DERIVEE Le CPI protge luvre musicale drive. Cela signifie que si la condition doriginalit est remplie, les variations musicales, les arrangements, les orchestrations etc. peuvent tre protges par le droit dauteur. Larrangement a pour objet soit dadapter une uvre crite pour un instrument un autre instrument, soit de rduire une symphonie a un seul instrument, soit dorchestrer une uvre crite pour un instrument. La variation (remix) implique plus dindpendance de la part de son auteur, puisque dans le cadre dune variation, le compositeur va ajouter des lments mlodiques, il va parfois modifier lharmonie, ou le rythme de luvre premire. PARAGRAPHE 3 LES UVRES DART I/ LUVRE DART EN GENERAL Le CPI cite comme uvre de lesprit pouvant tre ranges sous la qualification duvres dart notamment les uvres de dessin, de peinture, darchitecture, de sculpture, de gravure, de lithographie, mais galement les uvres darts appliqu, les uvres graphiques, et les uvres typographiques. Sont ainsi susceptibles dtre protges par le droit dauteur un dessin humoristique dont la protection sera indpendante de sa valeur artistique. Sont encore protges des peintures murales ralises dans un thtre. Est galement protge une fontaine monumentale, tout comme une construction immobilire, en raison de la composition harmonieuse de ses lments. Luvre originale est protge comme luvre drive. Quen est-il des copies duvres dart ? En matire duvre dart, loriginalit nat de la seule excution personnelle de lauteur. Il y a l une diffrence avec les uvres littraires, puisquen matire duvres littraires, une copie, mme excute manuellement, ne sera pas originale. Une copie duvre dart est ncessairement originale parce que la personnalit du copieur na pas pu disparaitre lors de lexcution de la copie : on parle duvre relativement originale . II/ LE CAS DES PHOTOGRAPHIES Les uvres photographiques ont pos de grandes difficults et ont t au cur de nombreuses controverses afin dtre soumises en 1985 la loi commune. Avant 1985, c'est--dire sous lempire de la loi de 1957, seules les photographies artistiques et documentaires pouvaient tre protges par le droit dauteur. Pour les photos artistiques, la dfinition du terme artistique posait problme. En effet, on tait tent dassocier lartistique lesthtique, si bien quun jugement de valeur simposait. Un tel jugement tait contraire la rgle selon laquelle il est interdit de tenir compte du caractre esthtique pour protger une uvre. Luvre doit tre originale, elle na pas besoin dtre esthtique. Pour les photos documentaires, le terme documentaire ne fut pas facile utiliser. La jurisprudence sattacha juger la valeur du renseignement fourni dans le documentaire. Elle recherchait sil y avait un intrt linformation fournie par cette photo documentaire. Elle cherchait donc savoir si la photo tait rare ou non. En prenant en considration le caractre documentaire, le lgislateur avait oubli une chose : le droit dauteur sapplique aux crations de forme, et cela indpendamment de la substance des ides ou de linformation. Il tait difficile de maintenir de telles conditions de protection, si bien quaujourdhui, toutes les uvres photographiques sont protges, sous rserve dtre originales. Loriginalit de la photographie peut apparaitre par le choix de la pose dun mannequin, par une prise de vue trs particulire, par un clairage particulier ; tout cela cre une originalit qui rvle la personnalit du photographe. En revanche, les photos dune extrme banalit ne sont pas protges par le droit dauteur (ex : photos de vacances, prise de vue en rafale un point fixe par un journaliste, etc.). Il faut que le photographe sexprime travers sa photographie.

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Pour terminer sur les uvres protges par le droit dauteur, sont protges les uvres cinmatographiques, les crations des industries saisonnires de lhabillement et de la parure, un spectacle de pyrotechnie, ou encore un bouquet de fleurs. A linverse, le parfum nest pas protg par le droit dauteur : la fragrance dun parfum qui procde de la simple mise en uvre dun savoir faire nest pas une cration pouvant bnficier de la protection par le droit dauteur. Avant le 13 juin 2006, le parfum tait protg (arrt de la C. Cass). Comment protger un parfum ? Le plus simple est de le protger par le secret, puisquon ne peut le protger par la marque, ni par le brevet (temporaire). Les parfumeurs ne dposent pas de brevets pour leur parfum ; seul le nom et le flacon sont protgs. CHAPITRE 2 LES AUTEURS Lauteur protg par le droit est le crateur de luvre. Nous verrons luvre individuelle, luvre de collaboration, luvre composite, et luvre collective. SECTION 1 LUVRE INDIVIDUELLE Dans la conception personnaliste du droit dauteur, lauteur ne peut tre que celui dont la personnalit sest exprime dans luvre. Cette qualit ne peut donc pas tre reconnue, ni celui qui sest limit fournir lide, le thme de luvre, ni au simple excutant matriel qui se contente, par exemple, dappuyer sur le bouton de lappareil photo. Il faut donc que la personnalit de lauteur sexprime. Cela signifie donc que le monopole qui nait par ce droit dauteur ne peut natre que sur la tte dune personne physique. Une personne morale ne peut videmment pas exprimer sa personnalit dans une uvre de lesprit ! Toutefois, une personne morale pourra tre titulaire de droits dauteur. Lorsquune personne morale acquire des droits dauteurs, elle nacquire que les droits patrimoniaux sur luvre : le droit moral reste dfinitivement lauteur lui-mme. La qualit dauteur appartient sauf preuve contraire celui ou ceux sous le nom de qui luvre est divulgue. La qualit dauteur est donc prsume. Cest une prsomption qui peut tre combattue par tout moyen, puisque de faon gnrale la preuve de la qualit dauteur est libre. La prsomption dauteur va pouvoir tre invoque par tous les crateurs dont le nom a t port la connaissance du public, et cela quelque soit la manire (par exemple, le scnariste si son nom figure sur le scnario qui aura t divulgu). SECTION 2 LUVRE DE COLLABORATION Cest celle laquelle ont particip plusieurs personnes physiques. Il faut que leur contribution soit de nature leur donner la qualit dauteur. Cest une participation qui doit tre concerte . Autrement dit, cela doit tre voulu. La meilleure uvre de collaboration est la chanson car lun apporte les paroles, lautre la musique. Deux personnes se concertent et dcident de produire une chanson ensemble. Cette uvre de collaboration est alors la proprit commune des co-auteurs, qui doivent exercer leur droit dun commun accord. Lorsque la participation de chacun des co-auteurs relve dun genre diffrent, chacun des co-auteurs peut, sauf convention contraire, exploiter sparment sa contribution personnelle, condition de ne pas porter prjudice luvre commune. En matire duvre de collaboration, la proprit de luvre commune appartient aux co-auteurs. La proprit est commune et cela quelle que soit limportance ou le mrite des apports respectifs. Concernant luvre audiovisuelle, elle est ncessairement une uvre de collaboration parce que la loi le dit. En effet, sont prsums, sauf preuve contraire, co-auteurs dune uvre audiovisuelle ralise en collaboration lauteur du scnario, de ladaptation, du texte parl et des compositions musicales avec ou sans paroles, spcialeme nt ralises pour luvre, et le ralisateur. Autrement dit, cest la loi elle-mme qui nonce que luvre audiovisuelle est une uvre de collaboration et non une uvre composite.

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Les droits des diffrents co-auteurs sur luvre commune sont videmment ceux reconnus aux co-auteurs dune uvre de collaboration. Pourtant, dans le cas dune uvre audiovisuelle, le CPI nonce que luvre audiovisuelle est rpute acheve lorsque la version dfinitive a t tablie dun commun accord entre dune part le ralisateur ou ventuellement les co-auteurs, et dautre part le producteur . Le Code ajoute que les droits propres aux auteurs ne peuvent tre exercs par eux que sur luvre audiovisuelle acheve . Ainsi, le droit moral des co-auteurs va tre paralys jusqu lachvement de luvre audiovisuelle ; dautre part, ce droit moral des co-auteurs est infrieur celui du ralisateur puisque le ralisateur tout seul peut dcider que luvre audio-visuelle est acheve. SECTION 3 LUVRE COMPOSITE Il sagit dune uvre nouvelle dans laquelle est incorpore une uvre prexistante, mais sans la collaboration de son auteur. On parle duvres secondes ou duvres drives . Il sagit par exemple de linsertion de photographies dans un catalogue, mais galement la mise en volumes de caricatures dessines par un auteur pour la fabrication de marionnettes pour une mission de tl. Il y a galement uvre composite ds quil y a utilisation dlments formels emprunts une uvre protge par le droit dauteur. Luvre composite est la proprit de lauteur qui la ralis, sous rserve des droits de lauteur de luvre prexistante. Le lgislateur ne dit pas expressment que lauteur de luvre premire doit tre associ au rsultat de luvre composite . Toutefois, puisque lauteur de luvre prexistante peut opposer ses droits lauteur de luvre composite, on peut penser que lexploitation sera subordonne lautorisation de lauteur de luvre premire. SECTION 4 LUVRE COLLECTIVE Luvre est collective lorsquelle est cre sur linitiative dune personne physique ou dune personne morale qui ldite, la publie, la divulgue sous sa direction et sous son nom. Dans une uvre collective, la contribution personnelle des diffrents auteurs va se fondre dans lensemble en vue duquel elle est conue. Il ne sera donc pas possible dattribuer chacun des auteurs un droit distinct sur lensemble qui sera ralis ( par exemple le dictionnaire de lacadmie franaise). Si les contributions personnelles ne peuvent tre dgages, il ny a pas de droit personnel, donc pas de droit individuel. Luvre collective se caractrise par linitiative et le rle moteur de son entrepreneur. Luvre collective nexclut pas lexistence dun intermdiaire qui va tre charg de raliser cette mission de cration, sur la base dun contrat de travail. Pour la jurisprudence, la prsence dun bureau dtude est le signe dune uvre collective. Ont t reconnus comme tant des uvres collectives un journal, un magazine, une rubrique d e magasine, une encyclopdie, un site internet, et mme un parc de loisirs. CHAPITRE 3 LES DROITS DE LAUTEUR Les diffrentes prrogatives reconnues par la proprit littraire et artistiques sont appeles droits . Il faut toutefois veiller distinguer ces droits de ceux que confre la proprit du support de luvre. Dun ct, il y a les droits sur le chssis, et de lautre les droits sur la peinture fixe sur le chssis. Le CPI nonce que la proprit incorporelle est indpendante de la proprit de lobjet matriel. Le droit dauteur est dabord et avant tout un droit exclusif : le droit dinterdire. Le droit dauteur comprend la fois des attributs dordre intellectuel et moral, mais aussi des attributs dordre patrimonial. SECTION 1 LE DROIT MORAL Le CPI nonce que lauteur jouit du droit au respect de son nom, de sa qualit, et de son uvre . Ce droit est attach sa personne. Il est perptuel, inalinable, et imprescriptible. Il est transmissible cause de mort aux hritiers de lauteur. Lexercice peut tre confr un tiers, en vertu de dispositions testamentaires.

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Comme tous les droits extrapatrimoniaux, le droit moral est attach la personne de lauteur. Cest donc un droit de la personnalit. Le droit moral est par consquent inalinable. Ainsi, lauteur ne peut pas cder son droit moral. En revanche, il peut en confier la dfense un mandataire (par exemple une socit dauteurs). Il ne peut pas renoncer son droit moral, mais peut nanmoins consentir une modification de son uvre condition quil agisse en toute connaissance de cause. On peut donc comparer le lien entre lauteur et son droit moral avec le lien qui unit toute personne avec son patrimoine. Le droit moral est imprescriptible. Il existe dautres caractres du droit moral, mais qui ne sappliquent pas lensemble des lments du droit moral. Par exemple, la perptuit du droit moral de lauteur ne sapplique pas au droit de retrait et au droit de repentir. La perptuit nest pas non plus vidente pour le droit de divulgation. En revanche, elle existe bien pour le droit la paternit et pour le droit au respect de luvre. Lauteur dispose dun droit moral sur son uvre ; il peut donc en user, mais peut-il en abuser ? Il peut videmment en user, puisque pour ce qui est du droit de divulgation, on peut dire que le droit moral de lauteur relve de sa seule apprciation. Cette divulgation relve de sa seule apprciation, ce qui signifie que personne ne peut obliger un auteur publier son uvre, ni mme simplement en rvler lexistence au public. Mme les cranciers de lauteur ne pourraient pas lobliger publier son travail pour payer sa dette. Cest donc l une exception laction paulienne que dtiennent les cranciers envers leur dbiteur. Autrement dit, le droit moral de lauteur est totalement discrtionnaire, tant que lauteur est vivant. Ce droit nest donc plus discrtionnaire aprs la mort de lauteur, il est donc susceptible dabus. PARAGRAPHE 1 CONTENU DU DROIT Ce droit moral contient un droit de divulgation, un droit de retrait, un droit de repentir, un droit la paternit, au respect de luvre I/ LE DROIT DE DIVULGATION Divulguer, cest rendre public ; autrement dit, le droit de divulgation est le droit qua lauteur de choisir quand et comment il va communiquer son uvre au public. On parle de divulgation, mais on peut ventuellement parler de droit de publication. Le CPI est trs clair seul lauteur a le droit de divulguer son uvre . Cela signifie quil en a la possibilit, mais aussi quil peut sy opposer. Le droit de divulgation permet lauteur de livrer son uvre quand il lestime satisfaisante, autrement dit quand il juge luvre digne de sortir du secret. Il sagit l dun droit exclusif : personne ne peut prendre cette dcision sa place. Le droit de divulgation ne consiste pas pour autant en un droit dtre publi. Personne na lobligation de publier un auteur. Lauteur doit simplement avoir la possibilit de sexprimer. La CA de Pari s a ainsi pu dire que la possibilit pour tout organisateur dexposition de ne pas accueillir les uvres dun artiste nest pas en soi constitutive dune atteinte au droit moral de lauteur, puisquil nexiste pas de droit pour un crateur la divulgation de son uvre. Ainsi, le droit de divulgation est dabord le droit qu lauteur de prsenter son uvre au public. Cest aussi pour lauteur le droit de sopposer la publication de son uvre. Il exerce ainsi le droit de ne pas publier. Par exemple, un artiste peintre, mcontent de ses uvres, les avaient lacres et jetes aux ordures. Quatre de ses toiles furent entirement reconstitues et mises en vente. Lartiste fit saisir les quatre toiles. Selon les vendeurs, lartiste avait renonc tout droit sur ses uvres partir du moment o il les avait jetes. La CA ne fut pas convaincue par cette argumentation ; selon elle, la proprit littraire et artistique comporte pour celui qui en est titulaire un droit qui na rien de pcuniaire, mais qui, attach la personne mme de lauteur lui permet

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sa vie durant, de ne livrer son uvre au public que de la manire et dans les conditions quil juge convenables , que le geste du peintre, qui mcontent de son uvre, lacre un tableau et en jette les morceaux labandon ne porte aucune atteinte ce droit , que si celui qui en ramasse les morceaux en devient incontestablement propritaire par voie doccupation, cette proprit se limite la matrialit de ces morceaux , mais ne prive pas le peintre du droit moral quil garde toujours sur son uvre. Si celui-ci persiste penser que son tableau ne doit pas tre mis en circulation, il est fond sopposer toute reconstitution de sa toile, et en exiger le cas chant, la destruction . On comprend ici quen vertu de son droit de divulgation, un peintre a qui lon a pass commande dun tableau peut refuser de livrer la toile alors mme quil a estim le travail termin. Autrement dit, en ce domaine, toute excution force en nature est impossible. Lobligation de peindre le tableau se rsoudra donc par des dommages-intrts. En ralit, le droit de divulgation est presque inutile dans ce cas, puisquon est dans un cas dinexcution dune obligation de faire particulirement personnelle, laquelle nest donc pas susceptible dexcution force et se rsoudra donc en dommages-intrts. Autrement dit, le droit commun des contrats est suffisant pour rsoudre le problme sans avoir faire appel la notion spcifique de droit de divulgation. Lexercice du droit moral de lauteur revt un caractre discrtionnaire, ce qui signifie que lapprciation de la lgitimit de cet exercice chappe au juge. La divulgation emporte-elle un puisement du droit ? Si un dessinateur divulgue son dessin lors dune exposition, cela signifie t-il quil en autorise la reproduction, par exemple pour des cartes postales ? La rponse est ngative : lauteur a autant de droits de divulgation quil existe de modes dexploitation de son uvre. La question est intressante pour les cranciers, puisque ceux-ci ne peuvent pas saisir une uvre non divulgue. Autrement dit, si lauteur divulgue son uvre sous une forme particulire, les cranciers vont pouvoir saisir les bnfices de cette divulgation, mais uniquement dans la forme de la divulgation. La divulgation a des consquences importantes puisque lexercice du droit de divulgation fait entrer luvre divulgue dans le commerce juridique. Cest donc cet acte volontaire qui donne naissance au droit patrimonial et donc la proprit incorporelle sur luvre. En pratique, il est souvent difficile de distinguer lexercice du droit de divulgation de lexercice du droit patrimonial. II/ LE DROIT DE REPENTI OU DE RETRAIT DE LAUTEUR Aprs avoir sign un contrat dexploitation de son uvre, lauteur peut tre pris de remords dordre artistique. Il a le droit de retirer son uvre du circuit conomique, ou dy apporter certaines retouches. Dans lopinion gnrale, le droit de retrait consiste mettre fin lexploitation de luvre, et le droit de repe ntir consiste modifier luvre. Ce droit est minutieusement rglement par le Code. Seul le droit dexploitation est envisag ; il faut donc comprendre par l que seuls les contrats de reprsentation, de reproduction et dadaptation sont viss. Ce droit nest pas opposable tous les tiers ; il lest uniquement au cessionnaire. Lauteur peut exercer son droit de retrait ou de repentir mme postrieurement la publication de son uvre. Cela signifie contrario quil peut aussi exercer cette facult entre la signature du contrat de cession et la publication effective. Dans tous les cas, le retrait comme le repentir suppose que la dcision de divulguer luvre ait t prise, et surtout quelle ait t extriorise. Autrement dit, le droit de retrait ou de repentir est toujours postrieur au droit de divulgation. Le repentir ne peut reposer que sur des raisons dordre intellectuel. Cest la raison pour laquelle un auteur ne peut demander ce que son nom soit retir de luvre. Dans le mme sens, un auteur ne peut pas mettre en avant des considrations dordre matriel pour mettre un terme lexploitation de son uvre. Pour mettre en uvre le droit de retrait, lauteur devra respecter un certain nombre de conditions : -il va devoir indemniser le cessionnaire du prjudice que ce repentir peut lui causer. Ce prjudice correspond la fois aux pertes subies.

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-le cessionnaire doit tre indemnis pralablement au retrait ou au repentir. Ainsi, tant que lauteur na pas vers lindemnisation au cessionnaire, celui-ci peut poursuivre lexploitation de luvre. Lauteur peut finalement dcider de reprendre lexploitation de son uvre aprs le retrait, mais dans ce cas la loi loblige contracter de nouveau avec le cessionnaire initial. Il sagit en quelque sorte dun droit de premption lgal. Lide est quun auteur pourrait signer avec un cessionnaire, puis trouver un diteur qui le rmunrerait mieux. III/ LE DROIT A LA PATERNITE Ce droit comprend le droit au respect du nom de lauteur, au respect du titre de l auteur et au respect de sa qualit. Le CPI indique en effet que lauteur jouit du droit au respect de son nom. Il est en effet admis de manire universelle que lauteur peut exiger que luvre soit diffuse sous son nom. Cela ne pose gure de difficults pour les uvres littraires. Pour les uvres reprsentes, le diffuseur doit mentionner le nom de lauteur pour les uvres audiovisuelles, sur laffiche ou au gnrique. A la radio, le prsentateur doit prsenter le nom de lartiste interprte, ainsi que le nom de lauteur ou du compositeur. Cette obligation est rgulirement viole la radio, mais aussi la tlvision o le gnrique est souvent coup par la publicit. Lomission du nom de lauteur sur des ouvrages, mme diffuss en nombre restreint, cause lauteur un prjudice qui devra tre rpar. Lauteur a dailleurs le droit dtre dsign par son nom, et nom par une vague allusion. Un architecte peut exiger la mention de son nom sur ses plans, un photographe sur ses photos publies dans un magazine Il nest pas possible dapposer son nom sur luvre dun auteur : il y aurait usurpation duvre. Ainsi, le droit la paternit pas plus que les autres attributs du droit moral ne peut faire lobjet dune cession, ni mme dune renonciation. Puisquun auteur ne peut renoncer la paternit de son uvre, quen est-il des conventions de ngres ? Elles sont illgales. Le droit la paternit est un droit, pas une obligation. Lauteur peut rester dans lanonymat ou utiliser un pseudonyme. Pour autant, il ne renonce pas ses droits dauteur. Ces auteurs vont tre reprsents dans lexercice de leur droit, notamment par leur diteur. Le droit la paternit est aussi le droit au respect des titres et des qualits. Ainsi, si lon oublie de donner le titre de lauteur, le TGI peut condamner des indemnits. IV/ LE DROIT AU RESPECT DE LUVRE Le CPI pose le droit au respect de luvre. Respecter luvre dun auteur revient sabstenir de lui porter atteinte, de la dnaturer, ou de laltrer. Ainsi, le respect de luvre passe par le maintien de son intgrit ; il ne faut donc pas dformer luvre, soit en modifiant, en supprimant ou en ajoutant des lments, soit en dformant ou en trahissant lesprit de luvre. Le droit au respect de luvre permet aussi de sopposer la modification de la forme de luvre (par exemple, publication dans une collection prestigieuse ou dans une collection de poche). Ce respect de luvre est un devoir qui ne sapplique pas quaux tiers, mais aussi au cocontractant de laute ur. Personne na le droit de porter atteinte luvre. Constituent des atteintes luvre la publication dun livre o certains passages ont t supprims, le fait de faire disparaitre un dcor autour dun personnage, le fait pour une danseuse dexcuter un pas qui na pas t prvu par son chorgraphe. Mconnait le droit dauteur une pice qui reprend les personnages des aventures de Tintin, mais qui les placent dans des situations totalement diffrentes et qui modifie limage du personnage. La CA de Paris a reconnu le droit un architecte de sopposer la pose dantenne parabolique sur la faade de la construction. Le droit au respect de luvre nest pas sans limite ; dune part, la nature de luvre pose problme, et dautre part, le respect des droits des tiers est aussi un obstacle. Il faut donc tenir compte des prrogatives du

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propritaire de lobjet matriel. Ce propritaire a le droit duser, et dabuser de son droit de proprit, notamment en dtruisant lobjet. Par drogation au droit commun de la proprit, il faudra justifier dun juste motif pour pouvoir dtruire luvre. Celui-ci sera apprci in concreto. Par exemple, le cur de la paroisse de Juvisy avait command un peintre des fresques destines agrmenter les murs de la chapelle. Une fois termines, il sest avr quelles ntaient pas du got des fidles. Le suprieur du cur a donc demand ce que ces fresques soient repeintes, ce que le cur refusait. Ainsi, le suprieur fit repeindre les fresques sans laccord du cur . Dans cette affaire, le tribunal civil donna raison lauteur en lui accordant une condamnation symbolique ; la Cour dappel infirma ce jugement : lintrt de lglise tait ici suprieur lintrt de lauteur. Lauteur lui-mme peut valider les atteintes lintgrit de son uvre, condition quil agisse en pleine connaissance de cause. PARAGRAPHE 2 LE CAS DE LUVRE CREEE PAR PLUSIEURS AUTEURS Dans ce cas, le droit moral comporte certaines particularits. Dans le cas dune uvre de collaborati on, il y a runion de plusieurs contributions personnelles originales. Ces contributions peuvent tre individualises, et donc exploites sparment. En matire duvre de collaboration, il existe un droit moral de chaque auteur sur luvre en gnral, et un droit moral de chaque auteur sur sa propre contribution au sein de luvre. En ce qui concerne la divulgation, elle ne pourra donc se faire qu lunanimit pour luvre dans sa globalit. Lacte de divulgation peut en effet tre assimil un acte de disposition. Pour les actes moins graves, comme par exemple le droit au respect au nom, chaque auteur pourra exercer ce droit moral seul. En ce qui concerne le droit moral de chaque auteur sur sa propre contribution, lexercice de celui-ci est libre. Nanmoins, le droit de retrait et le droit de repentir ne peuvent sappliquer que si lauteur indemnise pralablement le cessionnaire, mais galement dans le cadre dune uvre de collaboration les coauteurs de luvre. En matire duvre audiovisuelle, le droit moral est encore plus rduit. Tant que luvre nest pas acheve, le droit moral de chaque auteur ne peut pas tre exerc. Le droit de divulgation, en revanche reste actif. Un coauteur peut refuser de livrer sa participation aux autres ; selon le CPI, si lun des auteurs refuse dachever sa contribution luvre audiovisuelle ou se trouve dans limpossibilit dachever cette contribution par suite de force majeure, il ne pourra pas sopposer lutilisation en vue de lachvement de luvre de la partie de cette contribution dj ralise. Il aura sur cette contribution la qualit dauteur, et les droits qui en dcoulent. En matire audiovisuelle, le droit de divulgation est donc limit. Ainsi, le droit moral des co-auteurs dune uvre audiovisuelle est plus ou moins facultatif. Dans le cadre dune uvre collective, o le titulaire du droit dauteur est lentrepreneur de luvre, plusieurs personnes ont nanmoins contribu la ralisation de cette uvre. Toutes ces personnes ont donc sur leurs propres contributions un droit dauteur. On peut donc dire quil existe deux droits moraux sur luvre, mme si en pratique il est difficile dadmettre quune personne morale puisse avoir un droit moral. Il faut que tous les auteurs, plus lentrepreneur, puissent vivre en harmonie. Ainsi, il faut permettre au propritaire de luvre collective de pouvoir retoucher les contributions individuelles de chaque auteur, tout en prenant garde ne pas les dnaturer. Le droit moral est donc amoindri. Dans le cadre de luvre composite, qui est celle qui intgre une uvre prexistante, lauteur dispose dun droit moral sur son uvre. Il doit toutefois prendre soin de respecter le droit moral de lauteur de luvre prexistante. Lauteur de luvre prexistante peut sopposer la divulgation de son uvre au sein de luvre composite, puisqu chaque nouveau mode de divulgation publique, il y a divulgation nouvelle et donc ncessit dune autorisation. Lauteur de luvre initiale peut exiger que son nom apparaisse dans luvre com posite ; il peut galement veiller au respect de son uvre. En principe, lauteur de luvre composite aura pralablement demand lautorisation dutiliser luvre initiale. PARAGRAPHE 3 LA DEVOLUTION SUCCESSORALE DU DROIT

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On peut hriter du droit moral. Le droit moral dun auteur est en principe perptuel. Nanmoins, il saffaiblit aprs la mort de lauteur. Le droit de repentir et le droit de retrait disparaissent avec lauteur. En effet, le CPI nenvisage lexercice de ce droit que par lauteur lui-mme. Le droit moral perd galement de sa force en cas dabus notoire dans lusage ou le non usage du droit de divulgation, et notamment de la part des reprsentants de lauteur dcd. Dans une telle hypothse, le TGI peut ordonner une mesure approprie. En principe, le problme ne doit pouvoir se poser quen matire de droit de divulgation. La Cour de Cassation va nanmoins plus loin, et souhaite donner une porte plus gnrale cette possibilit dadopter cette mesure approprie. Ainsi, au fil du temps, le droit moral de lauteur prend en quelque sorte une dimension plus collective : on le met au service de luvre en gnral. Mme aprs le dcs de lauteur, lusage du droit moral doit tout de mme rester en accord avec la personnalit et la volont de lauteur, volont qui avait pu tre rvle ou exprime de son vivant. Par exemple, dans larrt Saint-Exupry, il sagissait dune statuette en bronze originale, unique en son format, sans excution de copies, qui reprsentait le Petit Prince, qui avait t ralise et signe par Consuelo de SaintExupry, et qui avait t vole Grasse dans la maison du fils de lauteur, lequel tait lgataire universel et titulaire du droit moral. Quelques annes plus tard, cette statuette a t achete par le Syndicat dInitiative de Cabri, suffisamment longtemps aprs le vol pour que son propritaire ne puisse la revendiquer. Le fils de lauteur voulait interdire au Syndicat dInitiative de divulguer la statuette. La CA a refus en expliquant que la statuette tait expose de manire purement commmorative, sans aucun esprit lucratif, et quil appartenait la juridiction saisie, en cas dabus notoire dans lusage ou le non-usage du droit de divulgation dordonner toute mesure approprie. La mesure approprie avait alors t lautorisation de divulgation de la statue. La Cour de Cassation ne fut pas de cet avis ; pour elle, en statuant ainsi, sans rechercher comme il tait demand par le demandeur si sa mre qui avait notamment refus de cder cette pice la mairie de Cabri et lavait toujours conserv son domicile de Grasse navait pas manifest ainsi sa volont de ne pas la divulguer, la CA na pas donn de base lgale sa dcision. Ainsi, en matire de droit moral, lorsquil y a abus dans lusage ou le non -usage du droit de divulgation, la juridiction doit prendre une mesure approprie. Cette mesure approprie doit toutefois tenir compte de la personnalit et de la volont de lauteur. Qui hrite du droit moral dun auteur aprs sa mort ? La dvolution successorale obit en matire de droit dauteur des rgles spcifiques. En effet, aprs sa mort, le droit de divulgation de ses uvres posthumes est exerc leur vie durant par le ou les excuteurs testamentaires dsigns par lauteur. Le droit moral nest donc pas un droit hrditaire : il est possible de le confier par testament une tierce personne. A dfaut de testament, le droit est exerc dans lordre suivant : les descendants, le conjoint condition quil ny ait pas un jugement pass en force de chose juge de sparation de corps ou quil ne soit pas remari, les autres hritiers qui ne sont pas les descendants. Cette disposition particulire ne concerne que le droit de divulgation. Pour les autres lments du droit moral, le droit commun des successions sapplique. SECTION 2 LE DROIT PATRIMONIAL Le CPI consacre un chapitre complet aux droits patrimoniaux de lauteur. Suivant la terminologie du Code, ces droits sont des attributs dordre patrimonial. Tous ces droits forment le droit dexploitation. Le droit dexploitation est lensemble des prrogatives qui permettent un auteur de subordonner lutilisation de ses uvres au paiement dune rmunration. Autrement dit, lauteur ne dlivrera son autorisation dutiliser son uvre qu la condition dobtenir lengagement de la part de son cocontractant de lui verser une certaine somme dargent. Le droit dexploitation est le droit dautoriser. Il faut cependant le distinguer du droit de divulguer luvre. Le droit dautoriser revient permettre lauteur de tirer un revenu de son travail artistique. La divulgation a une dimension plus philosophique. Etudier les moyens dont dispose lauteur pour exploiter son droit revient aussi tudier les moyens qui permettent lauteur de protger son uvre.

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PARAGRAPHE 1 LE CONTENU DU DROIT Selon le CPI, lauteur peut exploiter ses uvres sous quelque forme que ce soit. Il ajoute que ce droit dexploitation, qui appartient lauteur, comprend un droit de reprsentation et un droit de reproduction. Suivant le type duvre, lexploitation va prendre diverses formes. Pour une uvre littraire, lauteur va passer un contrat ddition ; pour une pice de thtre, il sagira dun contrat de reprsentation ; pour une musique, il sagira dune interprtation vivante (concert, disque) ; pour les arts plastiques, il sagira dune exposition Au final, si lon voulait imaginer des catgories de droits, on dirait que lauteur a la possibilit dautoriser la communication de son uvre au public (droit de reprsentation), la reproduction de son uvre (droit de reproduction). Il va galement pouvoir cder son droit. Il pourra jouir sur son uvre dun droit de destination ; il sagit en quelque sorte de la possibilit offerte lauteur de limiter la divulgation de son uvre un ou plusieurs modes de communication au public. A ct de ce monopole, il existe de simples droits rmunration : cest le cas du droit de suite, qui permet un crateur de percevoir un pourcentage sur le prix de revente de son uvre. I/ LE DROIT DE REPRODUCTION La reproduction est dfinie par la loi comme la fixation matrielle de luvre par tout procd qui permette de la communiquer au public dune manire indirecte. Cette reproduction peut deffectuer notamment par imprimerie, dessin, gravure, photographie, moulage, et tout procd des arts graphiques et plastiques, enregistrement mcanique, cinmatographie, ou magntique. Pour les uvres darchitectures, la reproduction consiste dans lexcution rpte dun plan ou dun projet type. La reproduction permet donc une reprsentation indirecte et cela quel que soit le procd utilis. Cette reproduction consiste soit reconstituer lidentique une uvre dj matrialise, soit fixer une uvre fugitive ou non matrialise. On va par exemple tr anscrire sur une partition une mlodie. La reproduction peut tre la premire fixation de luvre, ou la reproduction en un grand nombre dexemplaires de luvre. On parle aussi de reproduction lorsque lauteur cre une uvre seconde (adaptation, traduction). La dactylographie est un mode de reproduction, comme la photocopie, lcriture braille Ainsi, la nature du support qui permet la reproduction est indiffrente. Par exemple, sont des reproductions ldition dun chapitre de livre dans un magazine, la mise en puzzle dun dessin En revanche, le droit de reproduction nexiste que sur une uvre protge. Ainsi, la reproduction dune ide ne constitue pas une atteinte au droit dauteur. Parfois, il est difficile de distinguer le droit de reproduction du dr oit de reprsentation. Une CA a considr que la diffusion publique dune musique enregistre sur phonographe constituait une reprsentation. Pour la Cour de Cassation, la CA a fait une exacte application de la loi, mais en retenant que le droit dauteur est opposable tous, une telle diffusion ncessitait une autorisation complmentaire assortie dune redevance relevant du droit de reproduction mcanique ds lors que les phonographes utiliss taient exclusivement destins lutilisation prive. II/ LE DROIT DE REPRESENTATION Selon le CPI, la reprsentation consiste en la communication de luvre au public par un procd quelconque, et notamment par rcitation publique, excution lyrique, reprsentation dramatique, prsentation publique, projection publique, et transmission dans un lieu public de luvre tldiffuse par tldiffusion. La tldiffusion sentend de la diffusion par tout procd de tlcommunication de sons, dimages, de documents, de donnes et de messages de toute nature. Est assimile une reprsentation lmission dune uvre vers un satellite. Le droit de reprsentation est indpendant de la fabrication de nouveaux exemplaires de luvre. Le droit de reprsentation est la communication au public de luvre par un procd quelconque. L a reprsentation peut

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tre immdiate ou mdiate ; elle est immdiate dans le cadre dun concert, et mdiate dans le cadre dun disque. Dans une discothque, la reprsentation est mdiate car le public nest pas prsent sur le lieu dorigine de la reprsentation. La reprsentation consiste faire entendre ou voir une uvre au public. Une mme uvre va pouvoir tre reprsente de plusieurs faons ; soit cette reprsentation est simultane, soit elle est successive. Puisqu chaque mode de reprsentation correspond une redevance particulire, il y a aussi pour chaque mode une autorisation particulire. Il y a autant de types de rmunration quil y aura de modes de reprsentation. Par exemple, si un concert est diffus en simultan la radio, on est dans le cadre dune reprsentation mdiate mais simultane. On aura deux rmunrations : une pour linterprtation elle-mme, une pour la retransmission la radio. Normalement sont soumis au monopole de lauteur le fait de diffuser des morceaux dans un magasin. Comment fonctionne le droit de reprsentation en matire de tlvision ? Parmi les modes de communication au public existe la tlvision classique par voie hertzienne (tldiffusion), la tlvision par le cble, la tlvision par satellite On a trois modes de communication de diffusion au public : tldiffusion, diffusion et distribution. Ya-til pour autant trois autorisations obtenir de la part de lauteur ? Cette thorie connait des exceptions. Tout dabord, une autorisation de lauteur ne sera pas ncessaire si luvre est diffuse en mme temps par la voie hertzienne et par la voie du cble. Lautorisation obtenue pour la voie hertzienne vaut pour le cble. Toutefois, il faut pour que lautorisation soit unique que la zone gographique de diffusion soit identique. Le CPI nonce que lautorisation de tldiffuser une uvre par voie hertzienne ne comprend pas la distribution par c ble ou sa tldiffusion moins quelle ne soit faite en simultan et intgralement par lorganisme bnficiaire de cette autorisation et sans extension de la zone gographique contractuellement prvue . En dehors de ce cas de figure, il faudra deux autorisations distinctes, et il y aura deux redevances payer. Pour le satellite, une entreprise va mettre une mission tl vers le satellite qui va le renvoyer sur une autre entreprise qui va la recevoir. Lmission et la rception valent pour un seul et mme mode de diffusion. Dans le cas des htels, la transmission des missions de tlvision a fait natre de nombreux litiges. Ceux-ci opposaient les hteliers aux entreprises de tlvision qui agissaient en tant que cessionnaires des droits des auteurs. Il sagissait de savoir si la diffusion des missions de tlvision devait tre considre comme un mode de reprsentation autonome, distinct de lmission. Pour la tlvision reue chez les particuliers, lmission entraine une redevance, mais pas la rception. La chambre dhtel est elle assimilable au domicile du particulier (lmission donne droit redevance, mais pas la rception). Dans laffaire Novotel, la CA de Paris avait considr que la socit Novotel, qui offrait la clientle de son htel la possibilit de capter dans les chambres les programmes de tlvision diffuss par CNN, ne devait pas tre assujettie aux obligations dcoulant du droit dauteur. Elle considrait en effet quil ny avait aucune retransmission nouvelle et autonome des miss ions de CNN. De plus, la CA considrait que la chambre dhtel tait un lieu exclusivement priv, qui ntait pas assimilable un lieu accessible au public. La Cour de Cassation casse cet arrt ; selon elle, lensemble des clients de lhtel, bien que chacun occupe titre priv une chambre individuelle, constitue un public qui la direction de ltablissement transmet les programmes de tlvision dans lexercice et pour les besoins de son commerce et que cette communication constitue bien une reprsentation des uvres tlvisuelles. Ainsi, dans les chambres dhtels, il faut payer une redevance pour lmission et pour la rception. III/ LE DROIT DE SUITE Les auteurs des arts graphiques et plastiques et seulement ceux-l, disposent depuis une loi de 1920 du droit de percevoir un pourcentage sur le prix de revente de leur uvre. Ce droit de suite ne porte pas sur lutilisation de luvre ; il sagit dun droit li uniquement la revente. Ainsi, il sapplique uniquement lobjet matriel. Les artistes qui ne sont pas encore connus sont souvent contraints de vendre leur uvre pour vivre, et le font souvent un prix drisoire. Une fois la clbrit acquise, lobjet prend une valeur bien suprieure. Le droit de suite est fond sur des considrations dquit ; lide est de permettre lartiste de profiter de son travail. Selon

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le CPI, les auteurs duvres graphiques et plastiques bnficient dun droit de suite qui est un droit inalinable de participation aux produits de toute vente dune uvre aprs la premire cession opre par lauteur lorsquintervient en tant que vendeur, acheteur ou intermdiaire un professionnel du march de lart. Ce droit ne sapplique pas lorsque le vendeur a acquis luvre directement de lauteur moins de trois ans avant cett e date. Il ny a pas non plus droit de suite lorsque le prix de vente ne dpasse pas 10 000. Le droit de suite est donc un droit purement virtuel, suspendu la condition de revente de luvre, uniquement par lacqureur initial. Il est limit luvre originale, c'est--dire celle manant de la main de lartiste. Daprs la jurisprudence, le droit de suite sapplique autant de fois quil y a doriginaux. La revente droit tre faite par un professionnel du march de lart pour que le droit de suite soit effectif. Ainsi, cette vente doit avoir lieu soit au cours denchres publiques (le professionnel est le commissaire -priseur), soit par un commerant professionnel du march de lart (dans une galerie dart). Avant le dcret du 9 mai 2007, le tarif peru par lauteur tait fix 3% du prix de vente de lobjet. Aujourdhui, si le prix de vente est infrieur 750, il ny a pas droit de suite. Pour les ventes dun montant infrieur ou gal 50 000, le pourcentage est de 4%. Pour les ventes entre 50 000 et 500 000, le taux varie entre 4 et 0,25%. Dans tous les cas, le montant du droit de suite ne pourra pas excder 12 500. IV/ LE DROIT DE DESTINATION Le droit de destination est le droit qu lauteur de contrler les modes dexploitation de son uvre. Chaque mode dexploitation dune uvre doit tre accompagn dune autorisation, celle-ci devant tre suivie dune redevance. Ce droit de destination permet lauteur de conserver le contrle de son uvre, et de sopposer certaines formes dutilisation secondaire. Par exemple, lauteur, en vertu de son droit de destination, peut sopposer la diffusion dans un grand magasin daffiches quil avait autorises pour la promotion dun film. La consquence de ce droit est que lorsquun contrat comporte une cession du droit de reprsentation ou du droit de reproduction, la porte de ce contrat va tre limite aux modes dexploitation prvus par le contrat. En ce qui concerne les livres, lorsquune uvre a fait lobjet dun contrat ddition, soit pour sa publi cation, soit pour sa diffusion, soit pour les deux, sous forme de livre, lauteur ne peut pas sopposer au prt dexemplaires dans une bibliothque accueillant du public. Il y a ici une sorte de licence lgale , c'est--dire une exploitation de luvre sans autorisation de lauteur. PARAGRAPHE 2 LES EXCEPTIONS LEGALES AU DROIT DAUTEUR Lauteur na pas un droit totalement absolu. Le monopole (droit de percevoir une redevance) peut disparaitre dans certaines hypothses. Celles-ci sont dinterprtation stricte, et sont numres par la loi de manire limitative. -Lorsque luvre a t divulgue, lauteur ne peut pas interdire les reprsentations prives et gratuites qui sont effectues dans le cercle de famille. Le cercle de famille est constitu par la famille proche, les amis proches et toutes les personnes qui entretiennent des relations sociales habituelles. On sort du cercle de famille lorsquil y a runion des membres dune association. La reprsentation doit galement tre gratuite : les proches ne paient aucun frais pour cette reprsentation. -Les copies ou les reproductions strictement rserves lusage priv du copiste et non destines une utilisation collective constituent une autre exception. Pour que cela fonctionne, il faut que plusieurs conditions soient runies : la copie doit tre effectue par lutilisateur et non par un tiers (le copiste est en principe la personne qui a la possession du matriel de copie), la copie doit tre destine un usage priv et individuel et non professionnel et collectif (la copie sera donc illicite si elle est utilise collectivement, mme si le copiste la copi personnellement). Ainsi, les changes de fichiers musicaux sur Internet posent une grande difficult,

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puisquil y a partage et donc pas usage priv. Pour pallier labsence de redevance dans le cadre du peer-topeer, diverses compensations sont mises en place : taxe sur les DVD par ex. -Lauteur ne peut pas interdire, la condition que son nom et que la source soit clairement indiqus les court es citations de son uvre lorsque celles-ci sont justifies par le caractre critique, pdagogique ou dinformation de luvre. La citation doit tre courte ; elle ne doit pas prendre le pas sur le contenu principal de luvre qui cite mais tre laccessoire de luvre citante. Ces citations forment une uvre composite, mais grce lexception, lauteur de luvre composite naura pas dautorisation demander lauteur de luvre cite. En gnral, ces citations doivent avoir un but particulier pour que lon puisse accorder cette exception. Cette exception repose sur le principe de la libre expression. -Lauteur ne peut pas interdire les analyses et les revues de presse. Les analyses sont de courts exposs qui relatent une uvre et qui donnent un avis sur celle-ci. Elles sont bien souvent constitues dun rsum de cette uvre. Une analyse est une critique : critique de spectacle par ex. Cela ne concerne que les analyses qui portent sur les uvres littraires et audiovisuelles. Lanalyse en elle-mme est protge par le droit dauteur. Les revues de presse sont des comptes-rendus darticles parus dans les journaux, il ne sagit pas dune simple compilation : elles font apparaitre diffrents points de vue sur un mme sujet. Le fondement qui permet de se passer de lautorisation de lauteur est celui de la libert dinformation et dexpression. PARAGRAPHE 3 LA DEVOLUTION SUCCESSORALE DES DROITS PATRIMONIAUX DE LAUTEUR Contrairement la proprit de droit commun, la proprit littraire et artistique est temporaire. Les droits patrimoniaux durent toute la vie de lauteur, et soixante dix ans aprs sa mort. Lorsque luvre est une uvre de collaboration, on tient compte de la mort du dernier vivant des collaborateurs. Pour les uvres collectives, divulgues sous pseudonyme et anonymes, le point de dpart du dlai de protection correspond au 1 er janvier de lanne civile qui suit la publication de luvre. Si lauteur dcide de lever lanonymat, le droit steint effectivement 70 ans aprs sa mort. La dvolution des droits patrimoniaux obit aux rgles de droit commun. Toutefois, le conjoint survivant bnficie dun usufruit spcial. CHAPITRE 4 LEXPLOITATION DES DROITS DE LAUTEUR En pratique, lauteur le plus souvent exploite ses droits en recherchant des partenaires qui il va consentir une cession. Il passe donc des contrats titre onreux, lesquels vont lui confrer une crance (ici, crance de redevance) quil va avoir envers son cocontractant. Lauteur cde un ou plusieurs de ses droits ou cde lautorisation dutiliser une ou plusieurs de ses uvres. Ces contrats dexploitation sont d es contrats civils spciaux pour lauteur, et des contrats commerciaux spciaux pour le cocontractant. En ralit, dans lessentiel des cas, cest le droit commun des contrats qui sapplique. Le CPI prvoit quelques dispositions particulires ; en matire de droits intellectuels existent des rgles spciales, qui drogent aux rgles gnrales. Lauteur cde ses droits la fois grce au contrat ddition et au contrat de reprsentation. Ils ont des rgles communes, et des rgles particulires. SECTION 1 LES REGLES COMMUNES A TOUS LES CONTRATS Les contrats de reprsentation et les contrats ddition doivent tre constats par crit. Cela vaut mme si le contrat est fait titre gratuit. Lcrit peut tre remplac par une tlcopie ou par un moyen plus mod erne. La sanction de cette rgle de lcrit nest pas prcise ; ainsi, la jurisprudence la considre comme une rgle de preuve. En labsence dun crit, le recours au tmoignage serait exclu.

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Sur le fond, le consentement personnel et donn par lauteur est obligatoire. Cette rgle est pose pour le contrat ddition, mais en pratique on lapplique tous les contrats dexploitation du droit dauteur. Lauteur va devoir galement prciser si la cession porte sur le droit de reprsentation, ou sur le droit de reproduction, ou sur les deux. Lauteur va devoir prciser galement ltendue de la cession (pour un livre de poche, pour un livre reli) ; il devra aussi prciser les territoires sur lesquels va sappliquer la cession : vaut-elle pour une rgion, pour le pays entier ? Il devra enfin prciser la dure de la cession. Il peut sagir dune vritable cession, dfinitive : lauteur vend ses droits ; sinon, il consent une licence dexploitation. Le prix de la cession prend en principe la forme dune rmunration, qui est proportionnelle au prix de vente au public des exemplaires de luvre. Cela est notamment le cas en matire ddition. Il peut galement sagir dun pourcentage des recettes dexploitation de luvre, dans le cadre dun contrat de reprsentation. Cette rmunration nest possible que si le cocontractant a lobligation dexploiter luvre. Sinon, il sagirait dune obligation purement potestative. Par exception, la rmunration peut tre forfaitaire. Ce sera notamment le cas lorsquil est im possible de dterminer en pratique une base de calcul pour arriver une participation proportionnelle. Le prix sera galement forfaitaire lorsque les frais des oprations de calcul risquent dtre hors de proportion ou bien plus couteux que le rsultat attendu. Dans le cadre du forfait, lauteur dispose dune rvision en cas de lsion de plus de 7/12me. En principe, la cession globale des uvres futures est nulle. Il sagit ici de protger lauteur ; la nullit est donc relative. Selon le texte, seules les cessions de la totalit des droits sur lensemble des uvres futures sont interdites. En pratique, on va plus loin : on considre que la prohibition doit sappliquer partir du moment o la cession porte sur tout ou partie des droits dauteurs, pour plus dune uvre future. Il y a des exceptions ce principe : *un auteur, par exception, a le droit daccorder un diteur un droit de prfrence pour ldition de 5 uvres futures portant sur un genre nettement dtermin . Lintrt pour lditeur est de garder sous le coude les dbutants dont il a repr quils avaient un certain potentiel et dont il dite la premire uvre. Le droit de prfrence permet de protger les diteurs qui font confiance un auteur. *La seconde exception concerne lentrepreneur de spectacle, qui peut conclure avec une socit dauteurs un contrat gnral de reprsentation. Ce contrat est celui par lequel un organisme professionnel dauteur va confrer lentrepreneur de spectacles la facult de reprsenter pendant la dure du contrat les uvres actuelles ou futures du rpertoire de cet organisme dauteur. SECTION 2 LE CONTRAT DEDITION Le contrat ddition est celui par lequel lauteur dune uvre de lesprit ou ses ayants-droits cde des conditions dtermines le droit de fabriquer ou de faire fabriquer en nombre des exemplaires de luvre un diteur, charge pour ce dernier den assurer la publication et la diffusion. Le contrat ddition est un contrat de participation, o lauteur et lditeur mettent des choses en commun. Lauteur apporte le produit de son talent littraire, et lditeur apporte les capitaux, son potentiel commercial, dans le but de publier et de vendre luvre. Deux lments essentiels doivent tre runis pour quil y ait contrat ddition : il faut la cession du droit de reproduction de luvre et lobligation faite lditeur de publier et dexploiter luvre. Le contrat ddition met la charge de lauteur diverses obligations. La premire est de mettre lditeur en mesure de fabriquer et de diffuser luvre. Pour cela, la premire des obligations est de remettre lditeur lobjet de ldition, savoir luvre, dans le dlai prvu au contrat. La deuxime obligation de lauteur est de remettre lobjet du contrat dans une forme qui permette une fabrication normale (pas un manuscrit rdig au brouillon par ex.).

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Lauteur doit galement garantir lditeur lexercice paisible et exclusif du droit cd. Il est donc tenu de faire respecter son droit exclusif et de le dfendre contre toute atteinte qui pourrait lui tre port. Peut-on tre soi mme auteur et victime dune contrefaon sur une mme uvre ? En dautres termes, peut-on se plagier soi mme ? Oui, on peut le faire si on a cd ses droits un diteur. En contrepartie, lditeur est tenu dassurer luvre une exploitation permanente et suivie, et une diffusion commerciale, et cela conformment aux usages de la profession. Lditeur doit faire une publicit suffisante ; il va devoir grer les stocks, et procder ventuellement un nouveau tirage. Ici, lditeur sengage exploiter luvre. Lditeur doit galement raliser cette dition dans un dlai fix par les usages de la profession. Ici, la jurisprudence et la doctrine voit dans cette obligation une obligation de moyen renforce. Il est donc en faute sil nexploite pas ou presque pas luvre. SECTION 3 LE CONTRAT DE REPRESENTATION Cest le contrat par lequel lauteur dune uvre de lesprit autorise une personne physique et une personne morale reprsenter cette uvre dans des conditions dtermines. En matire de contrat de reprsentation, le cocontractant de lauteur na pas dobligation dexploiter luvre. Le prix peut-il correspondre un pourcentage des recettes alors mme que le cocontractant na pas lobligation dexploiter ? En matire de contrat de reprsentation, mieux vaut prvoir un minimum garanti. Le contrat de reprsentation va tre conclu pour une dure dtermine ou pour un nombre de reprsentation dtermin. Lentrepreneur de spectacles est tenu de dclarer lauteur le programme exact des reprsentations et il doit lui fournir un tat justifi des recettes. Il doit garantir lauteur le respect de ses intrts intellectuels et moraux ; il doit respecter le droit moral de lauteur. CHAPITRE 5 LA PROTECTION DU DROIT DE LAUTEUR SECTION 1 LACTION EN CONTREFACON Linfraction essentielle lencontre du droit dauteur est la contrefaon (ou plagiat), c'est--dire lutilisation dune uvre protge sans autorisation. Selon le CPI la contrefaon est dfinie comme tant : toute dition dcrit, de composition musicale, de dessin, de peinture ou de toute autre production imprime ou grave en entier ou en partie au mpris des lois et rglements relatifs la proprit des auteurs est une contrefaon, et toute contrefaon est un dlit. Est galement un dlit de contrefaon toute reproduction, reprsentation ou diffusion, par quelque moyen que ce soit, dune uvre de lesprit en violation des droits de lauteur . Qui peut agir ? Le premier susceptible dagir en contrefaon est lauteur. Le cessionnaire peut aussi agir en contrefaon. Laction en contrefaon est souvent prcde dune action particulire, qui nest pas obligatoire mais vivement recommande : cest laction spciale de saisie-contrefaon. Cette saisie nest pas relle, pleine et entire : on ne prend pas le stock de produits contrefaits. Le but est de faciliter les ventuelles saisies relles, pour viter tout risque de fuite : cest une action de prvention. Elle est souvent faite par un commissaire de police ou par un juge dinstance et est prventive : on ne sait pas encore sil y a contrefaon. Le commissaire de police na aucun pouvoir dapprciation : il se contente de vrifier que le demandeur de la saisie est bien lauteur de luvre. Une fois que la saisie contrefaon a t ralise, le saisissant va devoir saisir la juridiction comptente pour son cas dans un bref dlai, sinon le saisi pourra demander au prsident du TGI une mainleve de la saisie contrefaon. Lauteur peut galement, sur demande crite, demander aux douanes de retenir les marchandises quil souponne de contrefaon. Cette saisie retenue a pour but de rassembler les preuves de contrefaon. Pour

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tre constitue en tant que dlit pnal, la contrefaon doit comporter un lment matriel (lexploitation dune uvre sans autorisation) et un lment moral. La contrefaon est constitue par la reproduction totale ou partielle de luvre, que cette reproduction soit directe ou par le biais dune adaptation, sans autorisation. En matire de contrefaon, la preuve est libre ; elle peut par exemple tre faite par la constatation de personnes assermentes. Pour savoir sil y a ou non contrefaon, tout est question dapprciation. En effet, le juge, pour apprcier sil y a ou non contrefaon, doit se fonder sur une ressemblance, et non sur les diffrences. En matire musicale par exemple, il y a contrefaon lors qu laudition des enregistrements superposs de deux uvres, les deux chansons sont si faibles que lon a limpression dentendre la mme personne. En droit civil, linfraction est commise indpendamment de toute faute ou de mauvaise foi. En droit pnal, llment moral doit exister. En matire de contrefaon, il est prsum. Autrement dit, lintention coupable va tre tablie ds que la matrialit des faits sera tablie. Laction peut tre initie par le ministre public mais cest rare. Il sagit toutefois dune prsomption simple. SECTION 2 LES SANCTIONS Elles ont t renforces rcemment. La contrefaon est punie de 5 ans demprisonnement et 500 000 euros damende. Le Tribunal va pouvoir galement procder la fermeture temporaire ou dfinitive de ltablissement qui aura servi commettre linfraction. Il pourra galement confisquer tout ou une partie des recettes procures par linfraction. Il pourra galement prononcer la confiscation des exemplaires contrefaisants, mais galement du matriel qui aura servi linfraction. Il pourra galement, aux frais du condamn, ordonner laffichage du jugement, mais galement sa publication intgrale ou par extraits dans les journaux. Les personnes condamnes pourront galement tre obliges leur frais de retirer des circuits commerciaux lobjet contrefaisant. Concernant les sanctions civiles, la rparation du prjudice se fait par dommages-intrts. Pour les fixer, la juridiction prend en considration les consquences conomiques ngatives, et notamment le manque gagner subi par la partie lse. Elle prend galement en considration les bnfices raliss par lauteur de latteinte au droit auquel on ajoute des dommages-intrts pour prjudice moral de lauteur. Par drogation, et sur demande de la partie lse, la juridiction peut allouer titre de dommages-intrts une somme forfaitaire qui correspond au montant des redevances qui aurait t dues si lauteur de latteinte avait demand lautorisation dutiliser le droit.

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DROIT DE LA PROPRIETE INTELLECTUELLE TITRE 2 LES DROITS VOISINS DU DROIT DAUTEUR

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Dans cette catgorie, on distingue les droits des artistes interprtes, qui sont fortement apparents au droit dauteur, et ct, les droits des producteurs de phonogrammes, les producteurs de vidogrammes, et les entreprises de communication audiovisuelle. Ces droits voisins sont des prrogatives accordes des personnes qui ne sont pas cratrices dune uvre de lesprit, mais qui vivent dans le voisinage de la cration. Dans le domaine de la musique, il sagit des musiciens, des chanteurs, des producteurs de disques, des tlvisions Toutes ces personnes contribuent la communication de luvre musicale au public. Les premiers interprtent luvre, les producteurs lenregistrent, et les tlvisions et les radios la diffusent. Dans le domaine du spectacle, il sagit des danseurs, comdiens, etc Ces droits voisins sont-ils comparables au droit dauteur ? En ralit, le droit dauteur jouit dune supriorit par rapport au droit dauteur. Selon le CPI, Les droits voisins ne portent pas atteinte au droit des auteurs ; en consquence, aucune disposition du prsent titre ne doit tre interprte de manire limiter lexercice du droit dauteur par ses titulaires . En cas de conflit entre les droits dauteur et les droits voisins, cest le droit dauteur qui lemporte. Cette rgle sapplique mme en cas datteinte au droit moral de lartiste interprte. Dans cette hypothse, le droit moral de lartiste interprte sefface par rapport au droit patrimonial de lauteur ? Seuls les artistes interprtes disposent dun droit moral. Les autres titulaires de droit voisin bnficient simplement dun droit patrimonial. En effet, toutes ces personnes ont une activit plus industrielle quintellectuelle. CHAPITRE 1 LE DROIT DES ARTISTES INTERPRETES Selon le CPI, lexclusion de lartiste de complment, considr comme tel par les usages professionnels, lartiste interprte ou excutant est la personne qui reprsente, chante, rcite, dclame ou excute de toute autre manire une uvre littraire ou artistique, un numro de varit, de cirque ou de marionnettes . Lartiste interprte jouit dun droit de proprit intellectuel sur son interprtation. Le CPI parle la fois dinterprtation et de prestation. Il est vident que linterprtation (en matire musicale) de lartiste ne se limite pas sa prestation un concert. Autrement dit, avant dinterprter luvre en public, le musicien doit excuter un travail de prparation, au cours duquel il va concevoir sa propre interprtation. Il va en quelque sorte devenir un crateur. Ainsi, le musicien devient auteur. Cette interprtation se compose dune premire phase qui est celle de la conception, puis dune deuxime phase dexcution. Dans certains cas, il est difficile de dfinir si lartiste interprte purement et simplement ou sil interprte en crant. En rsum, linterprtation est la fois la restitution de luvre, tel que lauteur la conu, mais aussi la conception qua linterprte de luvre. Lartiste interprte est celui qui chante par contre lartiste de complment na pas de droit. Lartiste de complment, dans une premire approche, est le figurant, c'est--dire lartiste dont le texte ne dpasse pas 13 lignes. Dans un arrt de 1993, la CA a donn quelques lments permettant de distinguer lartis te interprte de lartiste de complment. Pour la Cour, lartiste de complment est celui dont le rle est complmentaire, accessoire, autrement dit dont la personnalit ne transparait pas dans sa prestation ; cest donc celui qui est interchangeable et non identifiable. La Cour de Cassation na pas suivi cette analyse : selon elle, le critre retenir est celui de loriginalit de la contribution de lartiste. Si la contribution est originale, cest un artiste interprte, sinon, cest un artiste de complment. Le problme est que le CPI ne mentionne pas cette condition ; de plus, ce critre apparait comme fragile : on peut imaginer que chaque artiste a une personnalit diffrente et que toute interprtation est donc originale. Selon la CA de Paris, lartiste de complment est le mannequin : il ne jour aucun rle, se contente juste dune vague prsentation. Suivant cette ide, les personnes filmes dans leur vie quotidienne ne sont pas des artistes interprtes, mais des artistes de complment.

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Enfin, pour quil y ait interprtation, il faut quil y ait une uvre : les sportifs ne sont donc pas artistes interprtes. Dans le mme sens un technicien ou un camraman ne se verra pas reconnatre cette qualit dartiste interprte car il nest pas directement au service de luvre. Quels sont les droits de lartiste interprte ? Les droits des artistes interprtes se composent dun droit moral (1) et dun droit patrimonial (2). 1- Le droit moral sert protger sa rputation artistique, soit directement grce au droit au respect de son nom, soit indirectement en lui permettant de ne pas divulguer sa prestation. 2- Au niveau patrimonial, lartiste interprte a la possibilit dexploiter les enregistrements de ses prestations. La prestation en public de lartiste interprte se fait contre une rmunration, qui relve du droit du travail : cest un salaire. Linterprtation permet un profit pcuniaire une fois fixe ; cette utilisation seule relve des droits voisins. La communication au public de linterprtation de lartiste interprte est soumise son autorisation. En effet, selon le CPI, sont soumises lautorisation crite de lartiste interprte la fixation de sa prestation, sa reproduction, et sa communication au public. Est galement soumise lautorisation de lartiste interprte toute utilisation spare du son et de limage de la prestation lorsque cette prestation est fixe la fois pour le son et pour limage . Comme pour lauteur, le droit de lartiste interprte connait certaines limites : -en matire audiovisuelle, le simple fait de signer un contrat avec un producteur pour la ralisation dune uvre audiovisuelle emporte autorisation de la part de lartiste interprte de fixer, reproduire, et communiquer au public sa prestation. -les licences de phonogrammes : lorsquun disque est publi des fins de commerce, les artistes interprtes ne peuvent pas sopposer sa communication directe dans un lieu public partir du moment o le phonogramme nest pas utilis dans un spectacle. Ainsi, il ne peut pas sopposer ce que le disque passe la radio. En contrepartie de cette privation du droit dautoriser les diffrentes utilisations faites de sa prestation, lartiste interprte a droit une rmunration. Le barme de cette rmunration et les modalit s de versement sont tablis grce des accords particuliers pour diffrentes branches dactivit. Cet accord est sign entre les organisations reprsentatives des artistes interprtes, entre les producteurs et entre les personnes qui vont utiliser le disque. Ce sont des socits de perception des droits des artistes interprtes qui vont tre charges de reverser aux artistes interprtes leur rmunration. Ces socits le font en fonction de la diffusion de la prestation de lartiste interprte : soit la radio transmet son programme, soit des salaris de cette socit coutent les programmes des radios et relvent tous les titres diffuss. Pour cette raison, dans nimporte quelle manifestation publique, lartiste interprte a le droit une rmunration. La dure des droits patrimoniaux de lartiste interprte est diffrente de celle du droit dauteur : en effet, elle est fixe 50 ans compter du 1er janvier de lanne civile suivant linterprtation de lartiste-interprte.

DEUXIEME PARTIE : LA PROPRIETE INDUSTRIELLE

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Le droit de la proprit industrielle est un droit jeune lchelle juridique. Dailleurs, le Code Civil ne lenvisage mme pas, alors mme quil consacre deux livres la proprit. Il faut attendre le 18me sicle pour que lide de proprit industrielle commence merger. Celle-ci est ne quelque peu fortuitement, en mme temps que la Rvolution industrielle et lavnement du libralisme. Les droits de proprit industrielle ne se conoivent que dans des socits dont les systmes conomiques sont fonds sur la libert dentreprendre. Autrement dit, elle naurait pu exister au Moyen-ge ou sous lAncien Rgime o il ny avait que des corporations. Le premier texte franais sur les brevets date de 1791. Cest cette poque que pour la premire fois on constate une rupture avec le concept de privilge royal qui avait domin le 16 me et le 17me sicle. La loi du 7 janvier 1791 instaure un droit pour linventeur, lequel est rattach de la proprit. Le prambule de cette loi rattache assez grossirement la proprit intellectuelle la proprit foncire. La loi de 1791 est remplace en 1844 par une nouvelle loi, en raison de la Rvolution industrielle et des ncessaires adaptations quelle induisait. En effet, une plus importante protection tait ncessaire pour permettre un important dveloppement conomique. Une loi de 1901 cr le premier organisme charg des brevets (lOffice National de la Proprit Industrielle). A cette mme poque apparait le droit des dessins et modles. Finalement, au sicle dernier, linvention tait le fruit dun chercheur isol et devient au fil du temps le fruit de recherches collectives et couteuses, qui supposent des moyens financiers, en personnels, en matriel Cet tat de fait va favoriser le rle de plus en plus important des structures publiques pour lorganisation et le financement de la recherche. Ainsi, au sein dune conomie librale, le droit de proprit industrielle permet stimuler linnovation technique et permet de rcompenser le crateur des efforts quil a fournis en lui assurant un monopole temporaire dexploitation sur son invention (le brevet) et en lui permettant dindividualiser ses produits ou ses services (la marque). Ainsi la proprit industrielle va tre vue comme un instrument dincitation linnovation technologique et au dveloppement social. Le droit de proprit industrielle consiste ce sont des droits temporaires accords par lEtat et qui permettent la fois la protection des crations industrielles mais galement la protection des signes de reconnaissance (ou signes distinctifs). TITRE 1 LA PROTECTION DES CREATIONS INDUSTRIELLES Les crations industrielles sont diverses. Il peut sagir dune technique nouvelle ou dun produit nouveau. Un moyen nouveau, un procd nouveau. Cest ce quon appelle une invention. Il sagit alors dune invention protge par un brevet. Il peut sagir dun autre type dinvention, qui se situe dans la forme dun produit, dans son design il sagit alors dun dessin ou dun modle. CHAPITRE 1 LE BREVET Le brevet dinvention est un titre dlivr par lEtat la demande du dtenteur dune cration industrielle. Ce brevet confre son titulaire un droit exclusif dexploitation de la cration qui va tre protge. Pour se voir reconnatre ce droit, le crateur va dabord devoir accder la protection que lui confre ce brevet. SECTION 1 LACCES A LA PROTECTION Linventeur est bien un crateur comme lauteur mais contrairement lauteur il ne jouit pas dun droit sur son invention du seul fait de sa cration. Contrairement lauteur, le crateur va devoir demander lINPI un titre, car son invention nemporte en elle-mme aucun droit, tandis que luvre littraire si. Linvention ouvre tout de mme le droit de demander le titre lINPI. Cela signifie que laccs la protection suppose : -que linvention soit brevetable ; -dobtenir le titre de brevet.

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PARAGRAPHE 1 LES CRITERES DE LA BREVETABILITE Dans lintrt gnral, le lgislateur a pos un ensemble de conditions de brevetabilit. En effet, pour que lui soit octroy ce monopole dexploitation, linventeur doit prsenter une invention, une innovation qui va devoir remplir certaines conditions. Cette innovation doit enrichir ltat de la technique. Mais certaines inventions sont exclues de la brevetabilit. I/ LES CREATIONS EXCLUES DE LA PROTECTION PAR LE BREVET Le CPI dit : Ne sont pas brevetables les inventions dont lexploitation commerciale serait contraire la dignit de la personne humaine, lordre public ou aux bonnes murs. Cette contrarit ne pouvant rsulter du seul fait que cette exploitation est interdite par une disposition lgislative ou rglementaire . Ce quil faut comprendre de ce texte est que la contrarit lordre public ou aux bonnes murs nest pas le seul fondement ; autrement dit, cette contrarit ne peut pas simplement tre fonde sur une interdiction rglementaire. Il est donc possible de breveter une invention, mme si son utilisation est interdite. Cest la raison pour laquelle la jurisprudence a par exemple refus dannuler un brevet qui portait sur un systme daccrochage de remorque et qui tait pourtant contraire la lgislation du Code de la Route. Ne sont pas non plus brevetables les inventions du domaine du vivant. Ni la loi de 1944 ni celle de 1968 ne se sont occupes de la brevetabilit des matires vivantes. Selon larticle L .611-18 du CPI issu de la loi du 6 aout 2004, le corps humain, aux diffrents stades de sa constitution et de son dveloppement, ainsi que la simple dcouverte de ses lments, y compris la squence totale ou partielle dun gne, ne peuvent constituer des inventions brevetables . Ainsi, ne sont pas brevetable les procds de clonage humain, les procds de modification de lidentit gntique de ltre humain, ou encore lutilisation des embryons humains des fins industrielles et commerciales. Ne sont pas non plus brevetables ni les races animales, ni les varits vgtales, ni les procds biologiques pour lobtention de vgtaux ou danimaux, ni les procds de modification de lidentit gntique des animaux si cela est de nature provoquer chez ces animaux des souffrances sans utilit substantielle pour lhomme. II/ LES CREATIONS ADMISES A LA PROTECTION PAR LE BREVET Sont brevetables les inventions nouvelles impliquant une activit inventive et susceptible dune application industrielle. A/ LES CREATIONS QUALIFIES DINVENTION Seules les crations qualifies dinvention peuvent tre brevetes. Les inventions sont des crations d e lintelligence qui aboutissent un rsultat technique concret. Autrement dit, sil ny a pas cration, il ny a pas invention. Une cration qui ne peut tre applique nest pas non plus une invention. Selon le professeur Mousseron, linvention est une solution technique apporte un problme technique grce des moyens techniques susceptibles de rptition . Autrement dit une simple ide technique ne suffit pas constituer une invention qui sera lobjet dun brevet. Il faut noter que le lgislateur ne dfinit ni la notion dinvention, ni mme celle dinnovation. Il se contente dnoncer dans une liste non limitative les crations qui ne sont pas des innovations . Ainsi ne sont pas des innovations : -les dcouvertes, les thories scientifiques et les mthodes mathmatiques ;

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-les crations esthtiques ; -les plans, les principes et les mthodes dans lexercice dactivit intellectuelle en matire de jeu, ou dans le domaine des activits conomiques ; -les programmes dordinateur et les prsentations dinformation. Dcouvrir nest pas inventer car le produit existait dj. Ce nest donc pas le produit de lauteur. Les dcouvertes scientifiques aussi ne sont pas brevetables, car il ne sagit pas de cration. Par contre, si la dcouverte dun champignon permet la mise au point dun produit, il est possible de demander un brevet. Les thories scientifiques ne sont pas non plus brevetables, puisquil ne sagit pas dinvention, car une thorie scientifique nest pas concrtise : ce nest pas une invention. Les crations esthtiques sont en revanche des crations concrtises, mais qui poursuivent un but esthtique. Par contre, si lobjet est la fois technique et esthtique et que les deux aspects sont sparables (lesthtique ne doit rien la technique et inversement), on pourra breveter lobjet et protger lobjet sur la base des dessins et modles. Si les deux ne sont pas sparables, seule la protection par le brevet sera possible. Les plans, les principes et les mthodes ne sont pas brevetables car trs abstraits. De plus, il ny a pas vraiment de caractre technique. Les programmes dordinateur ne sont pas brevetables car ils font appel des logiciels, et que ceux -ci disposent dune protection particulire (droit dauteur). Enfin, la prsentation dinformation se limite souvent une simple ide ; ce sont gnralement des uvres de lesprit l encore protges par le droit dauteur. Ainsi, pour tre qualifi dinvention la cration doit tre technique et non esthtique et concrtise. B/ LES INVENTIONS DOIVENT ETRE NOUVELLES Une invention est considre comme nouvelle si elle nest pas comprise dans ltat de la technique. Ltat de la technique, selon le CPI, est constitu par tout ce qui a t rendu accessible au public avant la date de dpt de la demande de brevet par une description crite ou orale, un usage ou tout autre moyen. Cela veut dire que la divulgation va constituer lantriorit destructrice de la nouveaut . Dans quelles circonstances la divulgation va-telle entrainer la destruction de cette nouveaut ? Lauteur de la divulgation peut tre nimporte qui, y compris linventeur lui-mme. Tant que la connaissance de linvention reste limite au cercle des personnes tenues au secret, on considre que linvention nest pas accessible au public. Le lieu de la divulgation est sans importance. Lessentiel est quil soit possible de prendre connaissance de linvention en France. La divulgation de linvention qui empche lattribution dun brevet doit avoir lieu avant la demande de brevet. On peut donc dire que la nouveaut sapprcie en tout lieu et en tout temps. Le moyen de la divulgation est sans importance. Autrement dit, la divulgation peut avoir lieu dans une revus scientifique, une photo, une conversation Par exemple, la jurisprudence a considr quun inventeur ayant envoy par fac un soustraitant un schma pour un dispositif ne pouvait voir son invention brevete. En effet, le sous-traitant ntait pas tenu au secret. Il est sans importance que linformation technique sur le nouveau procd ait t effectivement porte la connaissance des tiers ; ce qui compte est que cette information ait t mise leur disposition, autrement dit quelle ait t tout simplement accessible. Pour dtruire la nouveaut, linformation doit tre suffisamment complte pour quun homme du mtier puisse la reproduire matriellement. Cela veut dire quune publication trop vague, trop imprcise ne constituera sans doute pas une antriorit dtruisant la nouveaut. Pour que la divulgation soit destructrice de nouveaut, lantriorit doit tre certaine. Il faudra donc prouver son existence et sa date. Le doute profitera au brevet en vertu du principe foi est due au titre . Il est noter que le dpt dune demande de brevet sassimile une divulgation. Ainsi, le simple dpt dune demande de brevet qui ne sera pas encore publie constitue une antriorit. Linvention est nouvelle si elle na pas encore t rendue accessible au public ou sil ny a pas eu de demande dpose avant par un tiers. Toutefois, il y a des exceptions. En effet, le CPI prvoit diffrents cas o laccessibilit au public ne va pas tre une condition suffisante pour constituer une antriorit :

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-Pour apprcier la nouveaut de linvention on ne prendra pas en considration une divulgation qui va rsulter directement ou indirectement dun abus vident lgard de linventeur ou ventuellement de layant droit. Labus consistera essentiellement dans la violation dun devoir de confidentialit. Il faut que labus soit manifest e. Labus devra dposer une demande de brevet dans les six mois de la divulgation. Si lusurpateur a dj dpos une demande de brevet, ce dpt vaudra divulgation mais le vritable inventeur pourra revendiquer son invention au plus tard dans les trois ans suivant la dlivrance. -Linventeur qui a souvent besoin dargent doit pour trouver des financements divulguer son invention. Dans ce cas, il est utile de prvoir une clause de confidentialit, crite ou orale. La jurisprudence admet mme que cette clause de confidentialit puisse tre implicite lorsque la communication est faite des personnes qui sont les agents ncessaires des expriences . Il ny a en revanche pas de clause de confidentialit implicite lorsque la prsentation est faite des clients. Dans le mme sens, le non-respect dune clause de confidentialit nempchera pas la perte de la nouveaut si les essais sont faits sans aucune discrtion lgard des tiers. -La divulgation ne sera pas non plus prise en considration pour lapprcia tion de la nouveaut si cette divulgation a lieu dans les six mois qui prcdent le dpt de la demande ou si la divulgation rsulte dune prsentation dans une exposition officielle ou exposition officiellement reconnue dans la convention sur les expositions internationales. Si lexposition nest pas officielle ou ne fait pas partie des expositions officiellement reconnues par la convention sur les expositions internationales, lexposition ne sera pas immunisante. Pour bnficier de cette immunit, il y a tout de mme des conditions : il faut dclarer lexposition lors du dpt de la demande de brevet et fournir une attestation dlivre au cours de cette exposition par lautorit charge de la protection de la proprit intellectuelle. Cette attestation constatera que linvention a bel et bien t expose. -Laccessibilit au public nest pas une condition suffisante en matire dinvention but thrapeutique. Ainsi, il est possible de breveter une premire application thrapeutique partie dune substance dj connue. Cest une nouveaut qui vient du droit communautaire. C/ UNE INVENTION IMPLIQUANT UNE ACTIVITE INVENTIVE Cette exigence lgale peut tre vue comme redondante car exiger une invention, cest exiger une activit inventive. Pourtant, la redondance nest que partielle. Une invention impliquant une activit inventive rappelle que sont exclues les simples dcouvertes et cela introduit lide de nouveaut. Une invention est considre comme impliquant une activit inventive si pour un homme du mtier elle ne dcoule par dune manire vidente de ltat de la technique. Cette condition dactivit inventive est sans aucun doute la plus difficile remplir puisquil est difficile de distinguer la nouveaut de linvention et son caractre inventif, puisquune invention pourra tre nouvelle, c'est-dire ne pas se trouver dans ltat de la technique sans pour autant enrichir ltat de la technique. Pour tenter de savoir si une invention est inventive, si elle implique une activit inventive, il va falloir observer deux choses : -les connaissances de lhomme du mtier -et apprcier la non-vidence de linvention. Lhomme du mtier sert de rfrence en matire de brevet. Cest un technicien moyen qui possde les aptitudes et les connaissances gnrales normales dans un secteur considr. Il sait o chercher les informations ; en revanche, on nattend pas de lui quil connaisse ou quil tudie al totalit de ltat de la technique. Son niveau varie selon le niveau de linvention. Lhomme du mtier nest pas lutilisateur de la chose ; en rgle gnrale, cst un fabricant, un constructeur du secteur de linvention. La difficult est de dterminer le mtier en question, notamment lorsque linvention en cause fait appel des techniques diffrentes. Dans ce cas, le mtier retenu est celui dans lequel se pose le problme que linvention rsout.

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Linvention ne doit pas non plus dcouler de manire vidente de ltat de la technique. Linvention doit tre non vidente. La notion de non-vidence est une notion trs complexe, dautant plus quelle nest pas dfinie par la loi. Pour tenter dapprocher cette notion, on va se fonder sur des critres la fois objectifs et subjectifs. Lapproche subjective suppose que lon va analyser lorigine intellectuelle de linvention. On cherche savoir quel a t leffort crateur de linventeur. Ici, on prend en considration la dmarche de lhomme du mtier confront au problme rsolu par linvention. La jurisprudence utilise des critres plus objectifs. Elle regarde un certain nombre dindices. Parmi ces indices, on trouve : -la dure ncessaire la ralisation de linvention : si la ralisation a pris des annes, linvention est nonvidente ; -les difficults vaincues qui sont rvles par le temps qui sest coul entre la dcouverte (par exemple dun produit) et son application ; -le prjug vaincu : tout le monde considrait linvention comme impossible ; -leffet de surprise. D/ UNE INVENTION SUSCEPTIBLE DAPPLICATION INDUSTRIELLE Une invention est considre comme susceptible dapplication industrielle si son objet peut tre fabriqu ou utilis dans tout genre dindustrie y compris lagriculture. Il nest pas ncessaire que le rsultat industriel soit de premier ordre ni mme quil soit techniquement parfait. Il est mme indiffrent que linvention ait un grand intrt. A partir du moment om linvention peut tre fabrique dans lindustrie, la condition dapplication industrielle est remplie. La condition est remplie mme si linvention ne vaut pas la peine dtre ex ploite, soit parce que son cot de revient sera tellement considrable, soit parce quelle est dj obsolte. Pour que la condition soit remplie, il suffit quil y ait un rsultat technique, c'est--dire que lobjet puisse tre fabriqu ou utilis. E/ LES GENRES DINVENTION BREVETABLES Il faut savoir quavant la codification de 1992, la loi de 1968 autorisait le brevet sur toute invention portant notamment sur un produit, un procd, une application ou une combinaison de moyens. Autrement dit, le lgislateur de 68 offrait une classification ; or celle-ci nexiste plus. Toutefois, elle permet de bien comprendre quelles sont les inventions brevetables. -les produits : un produit est un corps certain ayant une composition mcanique ou une structure chimique particulire qui les distingue des autres corps. Parmi les produits brevets, les rubiks cube, la suspension olopneumatique, un dsherbant slectif. -les procds : ce sont en majorit des procds de fabrication. Il faut distinguer du procd du produit ; si le produit nest pas brevet, seule lutilisation du procd brevet sans lautorisation de son titulaire sera une contrefaon. -lapplication nouvelle de moyens connus : cest lemploi dun moyen connu pour obtenir un rsultat industriel auquel ce moyen navait pas encore servi. Cest par exemple le cas dun antibiotique qui tait connu, et qui, additionn un certain type daliment, a permis de favoriser la croissance des animaux. Les brevets sur les mdicaments sont autoriss depuis 1968. Lobjectif tait de stimuler la cration de nouveaux mdicaments. Un mdicament gnrique porte le nom de sa molcule. Ce sont donc des mdicaments sans marque qui ne sont donc pas brevets, et par consquent pas soumis au monopole de la proprit industrielle.

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-la combinaison nouvelle de moyens connus : cette combinaison peut aboutir linvention de nouveaux produits. Dans ce cas l, linventeur pourra dposer un brevet sur le produit, et un brevet de combinaison. Selon la jurisprudence, il y a combinaison de moyens et non simple juxtaposition lorsque le nouvel ensemble a une fonction propre qui se caractrise par la production dun effet technique distinct de la somme des effets techniques de ses composants. PARAGRAPHE 2 LOBTENTION DU TITRE DE BREVET Le monopole ncessite une demande devant lautorit publique qui dlivre le brevet : lINPI. En gnral, le droit au brevet appartient au premier dposant. A/ LE CAS GENERAL Premier arriv, premier servi . Autrement dit, le droit au brevet appartient en rgle gnrale linventeur ou son ayant-cause. Le premier dposant est ici prsum tre linventeur. Si le premier dposant est bien linventeur, il ny a pas de difficult. Par le jeu de cette prsomption, lors de la procdure devant le directeur de lINPI, le demandeur est rput avoir droit au titre de proprit. Cela signifie que la procdure de dlivrance dun brevet ne comporte aucune vrification de la qualit dinventeur. Le problme se pose lorsque la titularit a t soustraite linventeur. Cest le cas dusurpation dinvention. Dans ce cas, linventeur pourra engager une action en revendication contre le dposant. Si le contrefacteur est de mauvaise foi, linventeur pourra revendiquer le brevet au plus tard trois ans aprs lexpiration du brevet. Lintrt est que la revendication a pour effet de substituer le demandeur laction au dfendeur. Ainsi, le vritable inventeur va devenir titulaire du brevet de manire rtroactive. Linventeur retrouve ses droits depuis le dbut. Les choses peuvent se compliquer quand plusieurs personnes revendiquent un brevet sur une mme invention, et cela indpendamment les unes des autres, et si ces personnes sont toutes honntes. La premire personne qui dposera la demande sera titulaire des droits. Pour ne pas se montrer trop injuste, la loi accorde celui qui a dpos le dernier, la possibilit dexploiter linvention en mme temps que le titulaire du brevet sans prendre le risque dtre qualifi de contrefacteur. B/ LE CAS PARTICULIER DES INVENTIONS DE SALARIES Aujourdhui, la trs grande majorit des inventions sont ralises par des salaris. Il existe donc un rgime spcial pour les inventions de salaris qui sapplique dfaut de stipulation contractuelle plus favorable. En matire dinvention de salaris, il faut distinguer entre trois types dinventions : -les inventions de missions. Elles appartiennent ab initio lemployeur car il sagit dinventions ralises par le salari dans le cadre de lexcution de son contrat de travail. Ce contrat de travail comporte une mission inventive, et linvention en question correspond aux fonctions effectives dtude et de recherche explicitement confies au salari. Par consquent, la mission inventive pourra tre gnrale, spciale ou ponctuelle. Cette mission inventive ne rsulte donc pas forcment dune clause expresse. Lemployeur devra donc prouver par tous moyens le rle du salari, et surtout lexistence de la fameuse mission inventive. En contrepartie de son invention, linventeur salari aura droit un complment de salaire qui sera fix soit par son contrat de travail, soit par un accord dentrepris, soit par sa convention collective. -les inventions hors missions. Elles peuvent elles aussi appartenir lemployeur ; on parle dinvention attribuable. Une invention hors mission est une invention ralise par un salari alors que ce nest pas sa mission, mais qui va tre ralise grce aux moyens de lentreprise, qui va tre dans le domaine dactivit de lentreprise, et surtout qui va tre ralise pendant les heures de travail. Elles peuvent devenir la proprit de lemployeur sil en fait la dclaration son salari. Il va lui verser un juste prix pour son invention, qui sera le prix dune cession force, car il sagit dun cas de premption lgale au profit de lemployeur qui va pouvoir lever loption si linvention lintresse. En pratique, on peut facilement imaginer que le salari va tre prudent et va

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garder pour lui son invention. Ce serait une erreur, puisquil a lobligation de dclarer son invention, et cela quelque soit le type dinvention. -linvention libre. Cest celle qui est ralise par le salari mais totalement en dehors de ses fonctions, et elle lui appartient. II/ LA PROCEDURE DE DELIVRANCE DU BREVET A/ LE DEPOT DE LA DEMANDE DE BREVET Elle peut tre dpose soit lINPI, soit dans une prfecture (sauf celle de Paris). On peut galement dposer l a demande de brevet via Internet. Le dpt peut tre fait par le demandeur personnellement ou par un mandataire, condition que ce mandataire ait son domicile, son sige ou un tablissement dans un Etat membre de la communaut europenne ou dans un Etat partie laccord sur lespace conomique europen. Cette demande de brevet est un dossier qui doit comporter un certain nombre dlments. 1/ LA REQUETE Cest la demande qui vise obtenir la dlivrance du brevet. Elle indique donc le titre de linvention . Ce titre doit tre un titre technique et non fantaisiste. Cette requte contient galement la dsignation de linventeur et lidentification du demandeur. Elle doit le cas chant identifier le mandataire. De faon facultative, la requte va pouvoir tre complte dun certain nombre dlments ; par exemple, on peut demander que soit diffr ltablissement du rapport de recherche. On peut galement demander dans la requte des facilits de paiement pour les redevances. On peut aussi profiter de la requte pour demander la revendication dun droit de priorit. Cest ce moment l quil va falloir justifier de la prsentation ventuelle de linvention dans une exposition officielle. 2/ LA DESCRIPTION Cest la description qui ralise la divulgation et qui va participer la dlimitation du droit exclusif du brevet. La description comprend lindication du domaine technique auquel se rapporte linvention. Elle indique galement ltat de la technique antrieure. Elle est ensuite accompagne dun expos de linvention telle quelle a t caractrise par les revendications. Cet expos permet la comprhension du problme technique mais aussi la solution qui lui est apporte. Cette description comporte galement une brve description des dessins sil y a lieu. Cette description comporte galement un expos dtaill dau moins un mode de ralisation de linvention, et surtout lindication de la manire dont linvention est susceptible dapplication industrielle. Linvention doit tre expose dans la demande de brevet de manire suffisamment claire et complte pour quun homme du mtier puisse lexcuter. Cette rgle est fondamentale : cette exigence de clart permet une certaine facilit dans lexamen de la demande de brevet. Dautre part, cette exigence de clart est lie la fonction mme du brevet, savoir lenrichissement de ltat de la technique. Autrement dit, lorsquil y a mconnaissance de cette exigence de clart, la demande est nulle. 3/ LES REVENDICATIONS Ce sont les revendications qui dfinissent lobjet de la protection demande. Autrement dit, ce sont les revendications qui dlimitent le monopole dexploitation. Elles doivent tre claires, concises, et fondes sur la description. Autrement dit, il nest pas possible de revendiquer ce qui nest pas dcrit. Ces revendications doivent dfinir linvention de faon suffisante pour quon puisse enclencher la procdure dtablissement du rapport de recherche. L encore, linobservation de cette rgle est sanctionne par le rejet de la demande. Ces revendications numrent ce que le demandeur souhaite protger par le brevet, c'est--dire les lments pour lesquels il demande un monopole. Si les revendications sont trop restrictives, un tiers pourra les contourner trs facilement. A linverse, si elles sont trop larges, le danger est dencourir la nullit de la demande de brevet. On aura donc pris le risque dintgrer des solutions dj connues.

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4/ LES DESSINS Les dessins ne sont pas ncessaires la demande de brevet. Ils sont facultatifs. Ils doivent tre dposs que si la description sy rfre. Les dessins permettent une comprhension plus facile des descriptions et des revendications. 5/ LABREGE Labrg est un rsum des caractristiques techniques de linvention. Il est tabli exclusivement des fins documentaires pour faciliter la consultation et le classement et la consultation du brevet. Cest une pice accessoire qui ne peut donc pas tre invoque pour dterminer ltendue de la protection ni mme la brevetabilit de linvention. La demande de brevet ne doit porter que sur une seule invention mais par exception, il est possible de dposer un ensemble dinventions si celles-ci sont lies entre elles et quelles forment un seul concept inventif. Mais si la demande est trop complexe, il faudra la diviser. Dans ce cas, les diffrentes demandes bnficieront de la date de dpt de la premire demande. B/ PUBLICATION DE LA DEMANDE Cest lINPI qui sen charge. En effet, cest elle qui a lobligation de publier la demande de brevet en vertu de son obligation de diffusion lgale des inventions. Cette publication devra tre faite dans un dlai de 18 mois compter de la date du dpt de la demande. Cette publication consiste dans la mise disposition du public du dossier de demande de brevet. Cette publication va tre ralise par une mention au BOPI (Bulletin Officiel de la Proprit Industrielle) qui indique que toute personne peut prendre connaissance du dossier lINPI. La date de la demande de brevet dtermine la personne qui va disposer du titre en cas dinvention concomitante. La date fixe galement le point de dpart du dlai de protection du brevet la condition que la demande aboutisse. A compter de la date de publication, le dposant peut protger son droit. Il va donc pouvoir ds prsent engager une action en contrefaon et cela sans avoir attendre la dlivrance du brevet. A partir de la publication de la demande de brevet, les tiers vont devoir sabstenir dexploiter linvention. Autrement dit, en pratique les industriels doivent surveiller les publications de dpt dans leur secteur dactivit. Dans les trois mois qui suivent la publication de la demande de brevet, les tiers peuvent prsenter un certain nombre dobservations. C/ LEXAMEN DE LA DEMANDE La France a choisi de mettre en place un systme dexamen pralable des conditions de brevetabilit. Cela suppose que la dlivrance du brevet soit prcde dun examen administratif dont le but est de contrler les conditions dobtention du brevet. Cet examen nest pas exhaustif ; il ne peut donc pas garantir 100% que linvention nest pas antriorise. Ce systme manque donc de fiabilit, mais il a lavantage de ne pas tre trop long, ce qui permet de ne pas trop retarder la date de dlivrance du brevet. Il faut tout de mme compter entre deux et quatre ans entre le dpt de la demande et la dlivrance du brevet. Cet examen de la demande est dabord fait par les services de la dfense nationale, puis on procde un examen technique ralis par lINPI. Si linvention intresse les services de la dfense nationale, la loi rserve lEtat la facult dexproprier les inventions pour les besoins de la dfense nationale. Si cette administration garde le silence pendant 5 mois compter de la date de dpt de la demande, lautorisation sera acquise de plein droit. Le ministre de la dfense peut toutefois au cours de ces 5 mois proroger expressment le dlai pendant lequel linvention va tre mise au secret ; dans ce cas l, le dposant est indemnis pour le retard.

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Lorsque les services de la dfense nationale ne sont pas intresss, lINPI prend le relai et procde un examen technique qui va porter sur la forme et sur le fond. On ne sait pas ce que doit contrler lINPI : on a juste une numration de cas dans lesquels la demande doit tre rejete. Le rejet peut tre partiel ou total. Il peut rsulter du non respect des rgles de forme (revendications imprcises, description insuffisante). Sur le fond, lexamen de lINPI est trs limit. LINPI ne peut rejeter la demande que pour ce rtains vices de fond. Assez curieusement, lapprciation de lactivit inventive ne fait pas partie de lexamen opr par lINPI. Le rejet de la demande peut intervenir lorsque linvention de toute vidence nest pas brevetable, car elle est manifestement contraire lOP ou aux bonnes murs. Lorsquil y a dfaut manifeste dinvention, ou que la demande porte sur une mthode de traitement chirurgical, lINPI ne peut que rejeter la demande. Enfin, lINPI va rejeter la demande de brevet lorsque le rapport de recherche va dmontrer un dfaut manifeste de nouveaut ou que linvention nest pas susceptible dapplication industrielle. Si le directeur de lINPI envisage de rejeter la demande de brevet, lINPI va informer le dposant qui a ainsi la possibilit de revoir sa copie ou ventuellement de complter son dossier si une formalit manquait. Si le dposant napporte pas dexplications convaincantes, le directeur de lINPI va dfinitivement rejeter la demande de brevet. La procdure de dlivrance des brevets comporte une recherche documentaire. Cette recherche vise rvler les ventuelles antriorits qui pourraient affecter la nouveaut ou nuire la prtendue activit inventive. LINPI ne se charge pas de cette mission mais confie cette recherche docume ntaire lOEB (office europen des brevets), parce que la nouveaut sapprcie sans limite de temps ou de lieu. Dans un premier temps, on tablit un rapport prliminaire, lequel va tre notifi au demandeur et tre publi au BOPI. Si ce rapport fait tat dantriorit, le demandeur peut modifier ses revendications ou prsenter ses observations pour essayer de maintenir ses revendications. Pour cela, il va critiquer les antriorits. Ce rapport va pouvoir tre complt par les observations de linstitution et du demandeur jusqu ltablissement du rapport dfinitif. Le rapport dfinitif va donc renseigner sur la nouveaut de linvention et sur lactivit inventive. Ce rapport est un rapport documentaire, et na donc quun rle documentaire, sans aucun effet juridique. Cela signifie que lINPI doit dlivrer le brevet mme si le rapport documentaire fait tat de nombreuses antriorits. Ce rapport ne lie ni lINPI, ni le juge. Il nest donc pas susceptible de recours. Il est tabli titre de simple informations. Sil y a antriorit, pour quil y ait contestation du brevet, il faut que le titulaire de lantriorit engage une action en contrefaon. D/ LA DELIVRANCE DU BREVET Une fois le rapport de recherche tabli, linstruction de lINPI est termine. LINPI rend donc sa dcision, qui est soit positive, soit ngative, et la notifie au dposant. Si la dcision est ngative, le dposant peut la contester devant une Cour dAppel et cela dans le mois qui suit la notification de la dcision. Si la dcision est positive, le directeur de lINPI adresse au dposant un exemplaire certifi conforme du titre de brevet et mentionne la dlivrance du brevet au BOPI. A ce moment l, le demandeur doit payer la redevance de dlivrance. Une fois quil y a eu dlivrance du brevet, tout intress, y compris le titulaire du brevet, va pouvoir demander lINPI lavis documentaire qui cite les antriorits. Cet avis documentaire comporte galement une opinion de lINPI sur la brevetabilit de linvention. Le brevet offre une protection. SECTION 2 LES EFFETS DE LA PROTECTION

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Toute invention peut faire lobjet dun titre de proprit industrielle dlivr par le directeur de lINPI qui confre son titulaire ou ses ayants causes un droit exclusif dexploitation. Cela signifie que le brevet dispose des prrogatives classiquement attaches la proprit (usus, fructus, abusus). Il va donc pouvoir user de linvention brevete, en retirer les fruits, en disposer, mais surtout il peut interdire aux tiers lexploitation de son invention ou au contraire les y autoriser. PARAGRAPHE 1 LE DROIT EXCLUSIF DEXPLOITATION Ce droit exclusif dexploitation a un caractre territorial et temporaire. Surtout, ce droit exclusif est soumis certaines restrictions. I/ LE CONTENU DU DROIT Le titre confre aux brevets un droit de proprit incorporelle sur son invention. Nanmoins, un certain nombre dactes vont pouvoir tre accomplis par des tiers sans lautorisation du brevet. A/ LES ACTES INCLUS DANS LE DROIT Ltendue du droit dexploitation est dfinie grce deux sries de notions : - ltendue de la protection rsulte dune part de la teneur de ses revendications. Cest donc le brevet qui dfinit lobjet protg et qui prcise les lments pour lesquels il souhaite obtenir un monopole. - le lgislateur dfinit le monopole par voie ngative. Il nonce les actes qui sont interdits aux tiers sans lautorisation du titulaire du droit. Si la revendication concerne un produit, le droit dexploitation va couvrir la fabrication, loffre, la mise dans le commerce, lutilisation, limportation ou la dtention du produit. Si la revendication porte sur un procd, le droit dexploitation couvre lutilisation du procd, et les produits qui sont directement obtenus par ce procd. Si la revendication porte sur lapplication nouvelle dun moyen connu, le monopole couvre uniquement lexploitation de lapplication qui est revendique. B/ LES ACTES EXCLUS DU DROIT EXCLUSIF DEXPLOITATION Le droit confr par le brevet ne stend pas aux actes qui sont accomplis dans un cadre priv et des fins non commerciales. Lide est la mme pour les actes accomplis titre exprimental et qui portent sur lobjet de linvention brevet. Sont exclus du droit du brevet la prparation de mdicaments qui sera faite par unit dans les pharmacies sur ordonnance mdicale. II/ LA DUREE DU DROIT EXCLUSIF DEXCLUSIF DEXPLOITATION Le brevet confre son titulaire un droit exclusif dexploitation qui prend effet compter de la date du dpt pour une dure de 20 ans. Pour maintenir son monopole pendant ce dlai, le titulaire du droit va devoir sacquitter du paiement de redevances annuelles auprs de lINPI. Le dlai va tre plus long en matire de mdicaments. Cela peut paraitre curieux au vue des impratifs de sant publique, mais sexplique par la procdure particulire qui existe en matire de mdicaments. Avant de commercialiser un mdicament, le laboratoire doit obtenir lautorisation de mise sur le march qui est dlivre par lagence franaise de scu rit sanitaire des produits de sant. Cette agence met beaucoup de temps dlivrer cette autorisation ; pendant ce temps l, le brevet est bloqu : il a son brevet, mais ne peut pas exploiter son mdicament. Pendant ce temps, le dlai court. Le brevet de mdicament est donc protg par un autre titre : le certificat complmentaire de protection. La dure de ce titre est de 7 ans partir de lexpiration du dlai de protection du brevet. Ainsi, le mdicament est protg 27 ans partir de la date de dpt. Un droit moral existe mais est trs limit. Linventeur dispose du droit de divulgation, et du droit la paternit. Il va pouvoir rvler son invention sans dposer de brevet ; de ce fait, linvention ne sera plus brevetable. Personne

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dautre ne pourra breveter son invention, car celle-ci ne sera plus nouvelle. Linventeur a droit la paternit : son nom et sa qualit dinventeur doivent tre mentionns sur le titre de brevet. Il peut prfrer rester dans lanonymat. III/ LES RESTRICTIONS LEGALES AU DROIT Lexploitation du brevet chappe parfois son titulaire ; cest notamment radicalement le cas lorsquil y a une expropriation. Dans ce cas, le brevet reoit une indemnit fixe de manire conventionnelle ou par le TGI. Il existe des cas moins radicaux de restrictions au droit. A/ LA POSSESSION ANTERIEURE Lorsquune personne de bonne foi tait en possession de linvention au moment du dpt de la demande de brevet, cette personne a le droit dexploiter linvention en dpit de lexistence du brevet mais uniquement titre personnel. Cela signifie que le possesseur pourra seulement exploiter la technique ; il ne pourra pas concder de licence dexploitation. Cette possession devra videmment tre personnelle, elle devra tre antrieure au dpt et devra tre prouve. Pour prouver, le plus simple est dutiliser une enveloppe Soleau1 qui permet de sassurer une preuve dune possession sur une invention que lon na pas lintention de breveter et de la dposer lINPI. Sinon, on peut la dposer auprs dun notaire. B/ LES LICENCES FORCEES Si on octroie un monopole brevet, il faut tout de mme une contrepartie. En contrepartie du monopole, linventeur a lobligation dexploiter son invention. Le non respect de cette obligation nest plus sanctionn par la dchance du droit mais par la possibilit dimposer une licence obligatoire. Ces licences sanctionnent une absence injustifie dexploitation de brevet, mais aussi le comportement abusif du brevet. Ainsi, toute personne de droit public ou de droit priv peut lexpiration dun dlai de 3 ans compter de la dlivrance du brevet obtenir une licence obligatoire pour ce brevet. Pour obtenir cette licence force, il faut quau moment de la requte le propritaire nait pas commenc exploiter ou nait pas fait des prparatifs effectifs et srieux pour exploiter son invention, ou encore quil nait pas commercialis le produit objet du brevet en quantit suffisante pour satisfaire les besoins du march franais. Pour contrer la licence force, le propritaire du brevet va se dfendre et avancer des excuses lgitimes. Par exemple, il peut arguer dune pnurie de matire premire. Le demandeur doit faire la preuve quil a les moyens dexploiter linvention. Si toutes les conditions sont runies, le tri bunal va pouvoir accorder la licence, dterminer la dure de la licence, son champ dapplication et le montant que va devoir payer le licenci au brevet. Dans ce cas, la licence force ne peut tre que non-exclusive. Ainsi, plusieurs personnes peuvent demander et se voir reconnaitre une licence sur le produit.

L'enveloppe Soleau, du nom de son inventeur, est une preuve d'antriorit d'une invention que l'on peut utiliser en France pour obtenir de faon certaine la date d'une invention, d'une ide, d'une oeuvre en la dposant l'Institut national de la proprit industrielle (INPI).Les modalits de fonctionnement de l'enveloppe sont dfinies par l'arrt du 9 mai 1986, parus au journal officiel du 6 juin 1986. Elle est compose de deux parties, l'expditeur doit inclure une description parfaitement identique de l'ide en question dans chaque partie de l'enveloppe. L'INPI poinonne certaines parties au laser, pour en authentifier la date de rception, et renvoie un exemplaire au dpositaire. L'expditeur doit garder ferme la partie qui lui revient; elle ne sera ouverte qu'en cas de litige. Le dpt peut tre effectu l'INPI, par courrier ou dans les dlgations rgionales. Elle est conserve durant une priode de cinq annes, cette dure pouvant tre proroge pour une nouvelle priode de 5 annes supplmentaire. Son prix est de 15 euros. la diffrence d'un brevet, d'un dpt de modle, le propritaire de l'enveloppe n'a pas de droit exclusif sur l'invention ou le modle. S'il s'agit d'une invention, il dmontre qu'il connaissait l'invention avant qu'il n'y ait dpt d'un brevet l'INPI, ce qui lui permet de continuer l'exploiter titre personnel. La possibilit d'exploitation titre personnel est trs restreinte dans la pratique et ne peut pas tre cde des tiers. Elle n'a de valeur qu'en France. Son objectif est de dater une uvre, une ide ou un concept et non les protger.
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Dans le cas dun inventeur qui invente un perfectionnement pour une invention, invention dont le brevet est dtenu par une autre personne, pour exploiter ce perfectionnement, il va falloir reproduire linvention de base. Linventeur va donc devoir demander lautorisation au titulaire du brevet de linvention de base. Linventeur de linvention de base peut voir dun mauvais il ce perfectionnement, en pensant quil va perdre des parts de march : il peut donc refuser de donner son autorisation linventeur perfectionniste. Toutefois, le brevet a pour but de permettre le progrs ; or, une telle attitude va contre le progrs, et contre la lgislation sur le brevet. Ainsi, sous certaines conditions, le lgislateur va organiser un systme de licence force de dpendance, en considration de lintrt gnral. PARAGRAPHE 2 LE DROIT DAUTORISER LE DROIT DEXPLOITATION AUX TIERS Le droit que donne le brevet na de sens que dans lexploitation pcuniaire. Le titulaire du brevet peut exploiter lui-mme son invention : il se rserve alors le monopole de la fabrication, de la vente de linvention. Le brevet a donc une indniable valeur dans le patrimoine de son titulaire. Le brevet dispose sur le brevet dun droit de proprit et quoi quil fasse, il a lobligation dexploiter son invention. Sil ne veut pas exploiter lui -mme son invention, le brevet tant un bien, celui-ci va pouvoir tre lobjet de diffrentes oprations juridiques. Le brevet va donc monnayer la valeur de ce bien. 1/ LA CESSION DE BREVET La cession de brevet est un contrat par lequel le brevet transfre son droit un cessionnaire en contrepartie du versement dun prix en argent. Le cdant qui est dans la position du vendeur doit tre ti tulaire du droit cd et doit surtout tre capable den disposer. Le cessionnaire est une personne qui est apte tre titulaire dun brevet franais. Lobjet principal du contrat est le brevet ; la cession porte plus en ralit sur le titre ou sur la demande de brevet et sur les droits que sur linvention elle-mme. Avant le dpt de la demande, il est possible deffectuer une transaction ; cet accord porte sur le droit de demander un brevet nest pas une vente, puisque le brevet ntant pas dlivr, il nexiste pas encore de droit incorporel. On parle daccord complexe par lequel linventeur sengage transmettre la connaissance de linvention, ne pas la divulguer, et ne pas en disposer lui -mme. La cession de brevet peut tre partielle si elle porte seulement sur certains aspects de linvention ou si elle est territorialement limite. Elle sera totale si la cession porte sur la totalit des droits qui dcoulent du brevet. Lvaluation du prix est difficile, mais en cas de litige, lvaluation doit se faire en se plaant lpoque de la cession et non en tenant compte du succs ou de linsuccs de lexploitation. Ce prix peut avoir un caractre forfaitaire, qui peut tre pay en une ou plusieurs fois, il peut ventuellement y avoir une clause dindexa tion, mais le prix peut aussi tre fix en fonction du CA futur du cessionnaire. Cela suppose que le cessionnaire exploite linvention de manire srieuse et loyale, c'est--dire en bon pre de famille. La cession doit tre constate par crit, et cela peine de nullit relative. Pour tre opposable aux tiers, la cession doit tre inscrite au registre national des brevets. Cela nest pas ncessaire si le tiers avait connaissance de lacte publi. Le cessionnaire dun acte non publi ne pourra pas agir en contrefaon. II/ LA CONCESSION DE LICENCES DE BREVET La licence de brevet est un contrat par lequel le brevet autorise lexploitation de son droit par un licenci moyennant le paiement dune contrepartie. On est dans un cas trs proche du contrat de louag e de chose. Le concdant doit tre titulaire dun droit sur le brevet concd. Il peut donc avoir soit un droit rel, soit un droit personnel, et dans ce cas l, il sagit dun licenci qui concde une sous -licence. Dans la plupart des cas, la licence est consentie par le brevet, et cela en vertu de son droit de proprit. Il existe diffrents types de propritaires ; la licence va pouvoir tre consentie par un usufruitier, qui est bien titulaire dun droit rel sur la chose. Laccord du concdant sera ncessaire pour concder une sous licence. Chacune des parties doit avoir la capacit de conclure un contrat de licence. La jurisprudence impose au licenci dexploiter le brevet.

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CHAPITRE 2 LES DESSINS ET MODELES (mardi 6 novembre) Entre les crations utilitaires qui peuvent tre protges par le brevet et les crations artistiques qui sont protges par le droit dauteur, il y a une situation intermdiaire qui concerne lobjet darts appliqus. Celui-ci est un objet qui prsente une forme fonctionnelle et industrielle mais aussi une forme esthtique. Lobjet dart appliqu est par exemple le dessin dun flacon de parfum, le modle dun vtement, dun bijou, dun jouet, dun imprim Les dessins et modles sont ceux qui sont protgs par le livre 5 du CPI : ce sont les dessins et les modles qui ont une vocation industrielle, c'est--dire ceux qui sont utiliss pour la fabrication en srie de produits commercialiss. On parle donc de lart appliqu, et non pas dart pur. Les dessins et modles sont protgs par deux lgislations : par le droit dauteur et par la protection spcifique des dessins et modles, laquelle est subordonne la runion de certaines conditions. SECTION 1 LES CONDITIONS DACCES A LA PROTECTION Quel est lobjet de cette protection ? PARAGRAPHE 1 LOBJET DE LA PROTECTION Peut tre protge titre de dessin et modle lapparence dun produit ou dune partie de produit caractrise en particulier par ses lignes, ses contours, ses couleurs, sa forme, sa texture, ou ses matriaux. Le CPI nonce que ces caractristiques peuvent tre celles du produit, ou de son ornementation. Selon le CPI, est considr comme un produit tout objet industriel ou artisanal, notamment les pices conues pour tre assembles en un produit complexe, les emballages, les prsentations, les symboles graphiques, et les caractres typographiques et cela lexclusion des programmes dordinateur . Seul peut tre protg le dessin ou le modle qui est nouveau et qui prsente un caractre propre. Certains dessins et modles sont expressment exclus de la protection : ceux qui sont contraire lOP et aux bonnes murs (par exemple, caricatures vraiment outrageantes, faux billets). Sont galement exclus de la protection aux titres des dessins et modles une forme qui est exclusivement fonctionnelle. Dans ce cas, on se rapproche du brevet et non du dessin ou du modle. Lobjet pour tre protg doit donc tre un objet esthtique, qui doit tre en plus nouveau et prsenter un caractre propre. I/ UN OBJET ESTHETIQUE Le dessin ou le modle doit avoir un caractre esthtique, un caractre ornemental. Il ne doit donc pas tre purement utilitaire. Pour quil soit protg, cet objet commercial doit avoir un plus , lequel est son caractre esthtique. Il est donc totalement indiffrent que notre objet esthtique ait en plus une fonction utilitaire. Se pose la question du cumul de rgimes. Trois cas peuvent tre envisags : -lobjet a une fonction purement utilitaire ; la cration na donc aucun but ornemental : ce nest donc pas une cration esthtique. Dans ce cas l, cet objet pourra ventuellement tre brevet, mais il ne pourra pas tre protg au titre des dessins et modles. -la cration est purement ornementale ; lobjet peut ventuellement avoir une application industrielle mais sans pour autant remplir les conditions du brevet. Ce peut tre une couleur, une combinaison de couleurs Dans ce cas, la cration sera protgeable par les dessins et modles, mais pas par le brevet qui exclut les crations artistiques. -la cration est la fois utilitaire et ornementale (par exemple, une paire de skis avec un look particulier) ; la paire de ski peut tre brevetable si elle apporte une technique nouvelle. Dans cette hypothse, linvention est la fois

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esthtique et utilitaire ; on observe si on peut dissocier la forme de lobjet de son rsultat utilitaire. Ainsi, lobjet et protg la fois par le brevet et par les dessins et modles. Si les deux lments sont insparables, seul le brevet trouvera sappliquer. En effet, la jurisprudence considre que les droits sur les dessins et modles ne sappliquent jamais partir du moment o la forme de lobjet se prsente comme une pure ncessit fonctionnelle et cela insparable du rsultat industriel. Si lobjet ne rpond pas aux critres de brevetabilit, il nest pas protg. Quel sens faut t-il donner au terme insparables ? On peut dire que les deux lments esthtique et utilitaire sont dissociables lorsque lon peut obtenir un rsultat lun sans lautre. En pratique, la jurisprudence applique un critre, celui de la multiplicit des formes. Ainsi, si plusieurs formes permettent dobtenir le mme rsultat utilitaire, il y a sparabilit. A linverse, si la forme choisie est la seule qui permette dobtenir un rsultat utilitaire, le droit sur les dessins et modles ne sappliquera pas. II/ UN OBJET ESTHETIQUE A CARACTERE NOUVEAU Un dessin ou un modle est considr comme nouveau si la date de dpt de la demande denregistrement aucun autre dessin ou modle identique na t divulgu. Les dessins ou les modles sont considrs comme identiques lorsque leurs caractristiques ne diffrent que par des dtails insignifiants. Ainsi, la nouveaut sapprcie de manire objective ; il faut donc la comparer avec ltat antrieur, et une antriorit ne dtruira la nouveaut que si elle est absolument identique ou quasi identique. Cette nouveaut doit donc tre absolue, c'est-dire que lon ne doit pas trouver une antriorit, et cela quel quen soit la date et le lieu. On peut donc dire que lapprciation de lantriorit est du caractre nouveau du dessin ou du modle nest soumise aucune limite territoriale ou temporaire. Un dessin ou un modle est rput avoir t divulgu si il a t rendu accessible au public par une publication, un usage ou tout autre moyen. Il ne sera pas rput avoir t divulgu si il a t divulgu par un tiers qui devait implicitement ou explicitement garder le secret ; il ny aura pas non plus divulgation si celle-ci a lieu dans les douze mois qui prcdent la date du dpt de la demande et quelle est le fait du crateur ; elle ne sera pas non plus prise en compte si elle est conscutive un comportement abusif lencontre du crateur. III/ UN OBJET ESTHETIQUE A CARACTERE PROPRE Un dessin ou un modle va avoir un caractre propre lorsque limpression visuelle densemble quil suscite chez lobservateur averti ou bien lorsque cette impression diffre de celle produite par tout dessin ou modle qui aura t divulgu avant la date du dpt de la demande. Comme pour le brevet, ce caractre propre sert renforcer lexigence de nouveaut. Cest un critre qui est autonome, que lon peut rapprocher du critre dactivit inventive pour le brevet. La dfinition du caractre propre est semblable celle de nouveaut, une diffrence prs : la nouveaut est objective, alors que le caractre propre est un critre subjectif, puisque fond sur une impression densemble. Ainsi, limpression de dj vu va exclure le caractre propre et cela mme si le modle ou le dessin est en ralit totalement nouveau. Ainsi, lapprciation du caractre propre se fait globalement travers une impression densemble et non plus comme pour la nouveaut en observant les dtails qui distinguent deux modles quasi identiques. Tout ce qui est nouveau na pas forcment un caractre propre. Lobservateur averti est selon la jurisprudence un utilisateur dot dune vigilance particulire quil doit son exprience personnelle ou sa connaissance tendue du secteur considr. PARAGRAPHE 2 LES MODALITES DE DEPOT

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Il va falloir faire un certain nombre de formalits pour obtenir la protection spcifique des dessins et modles. La premire est de faire le dpt de la demande avec une originalit, savoir que ce dpt peut tre la fois ordinaire ou simplifi. 1/ LE DEPOT ORDINAIRE Tout dpt peut tre fait personnellement par le dposant ou par un mandataire, qui, comme en matire de brevet, aura son domicile, son sige, ou un tablissement dans un Etat membre de la communaut europenne. Lauteur de la demande sera considr sauf preuve contraire comme le bnficiaire de la protection et cela jusqu preuve du contraire. L encore cette demande denregistrement va tre dpose peine de nullit lINPI lorsque le dposant aura son domicile ou son sige social Paris ou hors de France. Lorsque le dposant a son domicile ou son sige social en France mais en dehors de Paris, il a le choix de dposer lINPI ou au greffe du tribunal de commerce, et mme en labsence de TC, il peut dposer au greffe de la juridiction qui statue en matire commerciale. Elle comporte peine de recevabilit lidentification du dposant et une reproduction du dessin ou du modle dont la protection est demande. Cette reproduction peut tre graphique, mais aussi tre photographique, et elle peut galement tre accompagne dune brve description. Cette demande denregistrement doit tre accompagne du paiement dune redevance fixe et dune redevance pour chaque reproduction. Si lon a eu recours au service dun mandataire, la demande denregistrement doit aussi prsenter le cas chant le pouvoir du mandant. Cette demande denregistrement sera rejete par lINPI si elle nest pas prsente dans les conditions et dans les formes qui sont prescrites et si la publication de la demande est de nature porter atteinte lOP ou aux bonnes murs. Ce rejet, comme en matire de brevet, ne peut tre prononc sans que le dposant ait t invit soit rgulariser sa demande, soit prsenter ses observations. LINPI ne cherche pas voir si les autres conditions de fond sont remplies. Il ny a donc pas dexamen pour vrifier le caractre cratif, ornemental, le caractre propre de lobjet On ne cherche mme pas savoir sil y a nouveaut. On ne cherche pas vrifier que lobjet nouveau a un caractre propre. Si le dpt est vu comme tant conforme, il est publi. Lenregistrement est publi par une mise disposition de base de donnes en ligne, ventuellement sous forme de CD ROM, mais surtout par une mention au registre national des dessins et modles et par une insertion au BOPI. A partir de ce moment l, toute personne intresse va pouvoir obtenir de lINPI un certificat didentit du dessin ou du modle, et cest ce certificat didentit qui va permettre de prouver lenregistrement et la publication. Il y a une originalit : le dposant peut demander lajournement de cette publication pendant trois ans. Lajournement du dpt ne peut porter que sur lensemble du dpt. Comme en matire de brevet, cest la publicit au BOPI qui rend le dpt opposable aux tiers. Ce nest en principe qu ce moment l que lon peut agir en contrefaon. Cest la publicit qui dplace la charge de la preuve de la bonne ou de la mauvaise foi. Entre la date du dpt et celle de la publicit, le dposant peut agir en contrefaon, mais il aura la charge de prouver la mauvaise foi du prtendu contrefacteur. Aprs la publicit, cest au prtendu contrefacteur de prouver sa bonne foi. 2/ LE DEPOT SIMPLIFIE Depuis une loi du 5 fvrier 1994, il existe une possibilit de dpt simplifi qui concerne les industries qui renouvellent frquemment la forme et le dcor de leurs produits. Cela concerne essentiellement la mode. Le dposant va tre dispens de fournir immdiatement les reproductions ; cela signifie quil nest pas oblig de rpondre tout de suite aux exigences de prsentation du dpt ordinaire. Le second avantage est que dans la forme simplifie le dposant ne va payer quune redevance provisoire. Dans le cadre lajournement de la publicit

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est de droit ; le dpt reste secret pendant trois ans. Six mois au plus avant la fin de cet ajournement, le dposant devra complter son dpt et fournir tous les lments qui manquent. Un dpt simplifi et complt revient un dpt ordinaire. Lavantage de la formule est un avantage en argent, mais surtout un avantage matriel, puisque la formule permet de slectionner aprs un temps de rflexion les dessins ou les modles qui vont effectivement tre protgs. SECTION 2 LOBTENTION DUN DROIT EXCLUSIF SUR LES DESSINS ET MODELES Le crateur dun dessin ou dun modle qui nest pas enregistr pourra obtenir sa protection en tant quuvre dart. Selon la thorie de lunit de lart, le titulaire dun dessin ou dun modle enr egistr peut invoquer de manire cumulative la fois la protection par le droit dauteur et de la lgislation sur les dessins et modles. La cration dont la protection a expir peut encore tre protg par le droit dauteur. PARAGRAPHE 1 LE CONTENU DU DROIT Sont interdits dfaut du consentement du propritaire du dessin ou du modle la fabrication, loffre, la mise sur le march, limportation, lexportation, lutilisation ou la dtention ces fins dun produit incorporant un dessin ou un modle. A contrario, cet article du CPI dit que le titulaire du droit exclusif dispose donc sur le dessin ou modle dun droit exclusif sur la fabrication, loffre, la mise sur le march dun produit incorporant le dessin ou modle. Les droits confrs par lenregistrement dun dessin ou modle ne sexercent pas lgard dactes accomplis titre priv et des fins non commerciales, lgard dactes accomplis des fins exprimentales, et lgard dactes de reproduction des fins dillustration ou denseignement, la condition que ces actes mentionnent lenregistrement et le nom du titulaire des droits, et quils ne portent pas prjudice lexploitation normale du dessin ou du modle. PARAGRAPHE 2 LA DUREE DU DROIT Lenregistrement produit ses effets compter de la date du dpt de la demande et cela pour une priode de 5 ans qui peut tre proroge par priode de 5 ans pour atteindre une dure maximum de 25 ans. TITRE 2 LA PROTECTION DES SIGNES DISTINCTIFS Il ny a pas de thorie des signes distinctifs. Un signe distinctif est ce qui permet au consommateur de distinguer les entreprises, les produits, les prestations Les droits sur les signes distinctifs confrent leur titulaire lexclusivit de lemploi du signe. Si ces droits confrent bien un droit exclusif, on peut dire que les droits sur les signes distinctifs ne confrent pas de monopole absolu. Ainsi, les droits que lon va acqurir ne font pas obstacles lutilisation du mme signe, mais font simplement obstacle lutilisation du mme signe pour dsigner des produits ou des services identiques. Lide est dviter une confusion, une dloyaut dans des domaines qui sont similaires. Cela signifie que les signes distinctifs sont soumis au principe de spcialit. Toutefois, ce principe a des attnuations. La marque est le signe distinctif le plus connu, mais il en existe dautres : le label, les signes de provenance, de qualit

CHAPITRE UNIQUE LA MARQUE

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La marque sert distinguer les produits ou les services de son titulaire de ceux que proposent ses concurrents. Lusage pour les artisans de marquer leur produits remonte lAntiquit. Au Moyen-ge, les corporations apposaient leurs propres marques et elles garantissaient par ce biais la qualit des produits. La loi rvolutionnaire du 22 germinal an 11 institua le dpt et la protection des marques particulires, que tout manufacturier ou artisan a le droit dappliquer sur les objets de sa fabrication. Le droit moderne des marques fut institu par la loi du 23 juin 1857 qui fut abrog par la loi du 31 dcembre 1964 qui est entre en vigueur le 1er aout 1965. La principale innovation de la loi de 1964 fut lattribution du droit par lenregistrement. Sous la loi de 1857, le droit pouvait natre du simple usage du signe. Aujourdhui, le droit des marques trouve sa source dans la loi du 4 janvier 1991 qui a transpos une directive europenne de 1988 et dont toutes les dispositions sont dsormais dans le CPI. Les marques ont une importance considrable en matire de concurrence, mais leur utilisation nest en aucun cas obligatoire. SECTION 1 LACCES A LA PROTECTION Tous les signes ne peuvent pas devenir une marque. La loi indique les conditions auxquelles doit satisfaire un signe pour devenir une marque. La premire des conditions est de bien choisir son signe. PARAGRAPHE 1 LE CHOIX DU SIGNE Le CPI nonce que la marque de fabrique, de commerce ou de service est un signe susceptible de reprsentation graphique servant dsigner le produit ou service dune personne physique ou morale. Pour constituer une marque valable, les signes choisis doivent tre licites, distinctifs et disponibles. 1/ LE CARACTERE LICITE DU SIGNE Le caractre susceptible dtre protg comme marque rsulte de la conjonction des articles L711 -1 du CPI qui dfinit la marque et de larticle L711-3 qui numre les signes qui ne peuvent pas tre adopts comme marque. A/ LES SIGNES AUTORISES Les marques peuvent tre constitues de mots, de formes ou de sons. Cela signifie que plusieurs catgories de signes peuvent tre choisies comme marque : les signes dnominatifs, les signes sonores et les signes graphiques. 1/ LES SIGNES DENOMINATIFS Les dnominations constituent environ 80% des marques. Elles sont perceptibles, la fois par la vue, parce quelles scrivent, et par loue : elles ne prononcent. En principe, toutes les dnominations peuvent tre dposes titre de marque. Il peut sagir de termes courants, ainsi la marque na pas besoin dtre nouvelle ou originale. Elle peut aussi tre constitue par un assemblage de mots ordinaires camping-gaz , France Telecom . Le terme choisi peut tre aussi un terme de fantaisie, avec ou sans signification. Le terme peut aussi tre une fantaisie, avec ou sans signification Vgtaline , Michoko Les lettres et les chiffres peuvent former une marque O , 64 , numro 5 . Une personne physique peut aussi dposer son nom patronymique Renault , son prnom, son pseudonyme.

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Une personne morale peut ventuellement dposer sa dnomination sociale titre de marque Galeries Lafayette . Les noms gographiques peuvent tre dposs titre de marque, mme si le nom gographique est connu en tant que tel, il est possible de lappliquer un produit qui nvoque aucunement sa provenance, de sorte que finalement ce nom gographique va devenir une fantaisie Mont-Blanc . Cela est autoris mais il existe une exception lorsque le nom dsigne une appellation dorigine, il est impossible de lutiliser titre de marque. On ne peut pas non plus utiliser une appellation gographique lorsque lappropriation quon va sen faire est de nature porter atteinte au nom. Yves Saint Laurent a souvent des marques qui posent problme, comme Champagne , Paris . Le terme Montagne est galement interdit titre de marque. Les slogans peuvent tre protgs titre de marque avec carrefour je positive , avec la SNCF, prenez le temps daller vite . 2/ LES SIGNES SONORES Il est possible de choisir titre de marque une suite ou un ensemble de sons : lindicatif dune mission, la musique qui accompagne un slogan publicitaire ou le nom du produit, les signes auditifs partir du moment o ils sont susceptibles de reprsentation graphiques, 3/ LES SIGNES GRAPHIQUES Une marque peut tre constitue par un dessin ou un modle : tiquette, cachet, logo Ici, il nest pas question de protger la forme du dessin ou du modle en tant que tel ; le dessin ou le modle est seulement le moyen de distinguer le produit. La forme peut tre une forme plane, une forme figurative, un bibendum, un point de couleur sur un nom, une typographie particulire, une couleur la condition de prsenter des combinaisons particulires (par exemple, le jaune kodak). On admet dans les signes toute sorte de logos, mais aussi la forme de la bouteille de Perrier, la forme de la bouteille de Coca-Cola, la forme dun biscuit. Les modles peuvent tre des marques dites tridimensionnelles. Le problme est que ce type de marque est plus vulnrable, parce quelle risque de tomber dans une certaine banalit. En effet, la forme habituelle du produit nest pas distinctive, elle est donc souvent fonctionnelle et donc ncessaire. Par exemple, les pastilles de lave-vaisselle nont pas t reconnues comme tant une forme susceptible dtre protge titre de marque. B/ LES SIGNES INTERDITS La marque contraire lordre public ou aux bonnes murs est frappe dinterdiction, elle nest pas enregistre par lInstitut National de la Proprit Industrielle. Sont donc interdites les marques dont la publication ou lutilisation seraient particulirement choquantes (exemple : des slogans subversifs ou des formules raciales). La marque Opium est autorise alors mme quon prtendait quelle encourageait lusage de la drogue. A cette prohibition gnrale, sajoutent certaines interdictions plus particulires qui vont viser telle ou telle cible. Sont interdits par exemple titre de marque les emblmes des Etats membres de lUnion de Paris, lemblme de la Croix-Rouge, les dnominations Croix-Rouge et Croix de Genve, les dcorations franaises (lgion dhonneur par exemple). Lemblme et la devise olympiques sont protgs. II/ LE CARACTERE DISTINCTIF DU SIGNE La marque est un signe distinctif. Cest donc un signe servant distinguer les produits ou les services dune personne physique ou morale. Ainsi, pour tre valable, la marque doit tre distinctive. Le caractre distinctif de la marque cest son aptitude distinguer les objets auxquels elle sapplique. Autrement dit, un signe nest pas

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considr comme distinctif sil constitue la dsignation ordinaire de lobjet quil se borne dcrire lobjet, sil se borne dcrire les qualits essentielles du produit. Le signe constitutif dune marque ne peut donc pas constituer la dsignation usuelle des produits ; il ne doit donc pas tre simplement descriptif, ou figuratif. Mme si la marque na pas besoin dtre nouvelle et originale, ce critre de distinctivit pose quand mme une petite condition doriginalit. Le lgislateur donne des catgories de signes qui sont dpourvus de caractre distinctif : les signes qui sont exclusivement la dsignation ncessaire, gnrique ou usuelle du produit ou du service. Un signe est ncessaire ou gnrique lorsque son emploi est impos par la nature ou la fonction de lobjet quil dsigne. Exemple Banquette-Lit , Lessive pour une lessive On ne peut pas rendre indisponibles les noms communs ncessaires la dsignation dun produit. En revanche, un signe peut tre accept titre de marque sil est simplement vocateur du produit quil dsigne ; par exemple Exquise pour des glaces et Peau dange pour des cosmtiques. Ne sont pas non plus distinctifs mais descriptifs les signes ou les dnominations pouvant servir dsigner une caractristique du produit ou du service et notamment lespce, la qualit, la destination, la valeur, la provenance gographique, et lpoque de la production du bien ou de la prestation de service. Pour le lgislateur, il sagit ici dune pure description de lobjet ou du service ; autrement dit, le signe nest donc pas distinctif car il najoute rien par rapport la description. Autrement dit, une marque descriptive est une marque nulle. Ont t juge comme tant descriptive la marque fraises de Plougastel , Javelisant . A t admise la marque Espace pour une voiture. Ici, ce qui a t retenue a t que le terme a en fait un caractre dvocation, de suggestion. Il nest donc pas purement descriptif. Le lgislateur carte le caractre distinctif pour les signes qui sont constitus exclusivement par la forme impose par la nature, ou par la fonction du produit ou par la forme confrant ce produit sa valeur substantielle. Par exemple, on a refus titre de marque la division dune tablette de chocolat en barres, qui est utile pour le produit. A linverse, la bouteille de Perrier a pu tre dpose titre de marque. Le caractre distinctif dune marque sapprcie la date de demande de lenregistrement. Une marque distinctive lorigine conserve son caractre distinctif mme lorsque la marque devient notoire : sopalin, kleenex, bikini. III / LE CARACTERE DISPONIBLE DU SIGNE Pour quun signe puisse tre choisi comme marque, il faut quil soit disponible. Cest--dire quil ne doit pas dj faire lobjet dun droit exclusif. Cette exigence correspond lexigence de nouveaut tudie prcdemment. Le signe qui va tre choisi ne doit pas tre utilis pour dsigner des produits ou des services ni faire lobjet dun droit de proprit, notamment dun droit dauteur. A/ LEXISTENCE DUNE MARQUE ANTERIEURE En matire de disponibilit du signe, le choix est soumis deux principes : -le principe de spcialit : un signe appropri titre de marque nest en ralit indisponible que pour dsigner des produits ou des services figurant dans lacte de dpt. Ainsi, ce signe va pouvoir tre dpos par un tiers titre de marque pour dsigner des produits ou des services diffrents. -principe de territorialit : un signe qui va tre appropri en France est indisponible seulement sur le territoire franais. La jurisprudence a admis la coexistence de marques identiques au motif que ces produits ou ces services quelle dsignait tait diffrents. On a admis Visa pour la carte bancaire et pour des livres de tourisme ; on a refus Saint-Michel pour des petits biscuits et des biscottes ; on a refus fond la forme pour des articles de sports

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et pour des produits de remise en forme. Ici, les juges du fond qui ont une apprciation souveraine en la matire se sont fondes sur limpression ressentie par le public. Il y a risque de confusion, mme si les produits sont diffrents. Certaines marques peuvent chapper aux deux principes ; il sagit des marques notoires, c'est--dire largement connues du public et qui sont dotes dun large pouvoir dattraction et cela indpendamment du produit ou de service quelle propose. La marque notoire par excellence est Coca-Cola . La marque notoire est en principe soumise au principe de spcialit. Mais comme en contrepartie cette marque notoire bnficie dune protection plus large quune marque ordinaire, le principe de spcialit va avoir tendance soit tre trs rduit, soit finalement disparaitre. Cest finalement la notorit de la marque qui va rendre indisponible le signe et indisponible pour nimporte quel produit. Une marque pourra mme tre annule posteriori si le titulaire de la marque notoire subit un prjudice ou si lexploitation de cette marque constitue une exploitation injustifie. Les marques notoires chappent galement au principe de territorialit. Cela signifie quune marque notoire sera protge en France mme sans dpt. Toute cette protection est fonde sur la thorie des agissements parasitaires et finalement sur la thorie de labus de droit. Cest finalement lutilisation aviliss ante du signe, lintention de nuire qui permettent lannulation de ces marques. L encore, les juges ont un pouvoir dapprciation souverain : ils ont refus les ptisseries Michelin , Yquem pour des montres, et Chanel pour des boissons alcooliss. B/ LEXISTENCE DUN USAGE ANTERIEUR Une entreprise peut tre dsigne soit par une enseigne, soit par un nom commercial ou par un nom de domaine sur internet. Il sagit de signes distinctifs, qui ne font pas tous lobjet dun droit privatif. Ils ne font pas lobjet de droit privatif, mais sont tout de mme protgs par laction en concurrence dloyale. La dnomination sociale dune personne et donc dun tiers va pouvoir tre choisie comme marque sauf sil existe un risque de confusion dans lesprit du public. La confusion peut rsulter de lusage que le dposant veut faire du signe pour des produits ou des services du mme secteur dactivit, ou parce quil veut profiter de la notorit du signe. Ces signes constituent des antriorits qui pourront tre opposables une marque condition davoir la mme porte territoriale de la marque, c'est--dire tre connue sur lensemble du territoire national. En revanche, il est difficile de savoir quand le droit sur le nom ou lenseigne a t acquis, puisquil ny a pas de dpt. Un nom de domaine peut constituer une antriorit mais la jurisprudence subordonne dans ce cas lopposabilit de ce droit antrieur une exploitation effective. PARAGRAPHE 2 LACQUISITION DU DROIT DE PROPRIETE SUR LE SIGNE I/ LE DEPOT Lacquisition du droit de proprit sur la marque est subordonne laccomplissement dune formalit de dpt lINPI. Cest le dpt qui enregistre lenregistrement. Le dpt est lacte par lequel une personne dclare possder un signe distinctif, pour lequel elle rclame une appropriation titre de marque. Toute personne physique ou morale est habilite acqurir un droit de marque. On peut avoir un seul dposant, une pluralit de dposants ; ces dposants deviendront donc des indivisaires de la marque. Le dpt se fait au chois du dposant soit lINPI soit dans lune des succursales de lINPI en province, soit auprs du greffe du TC du domicile du dposant. Le dossier de dpt ne peut porter que sur une seule marque, e doit comporter obligatoirement un certain nombre dlments : la demande denregistrement qui identifie le demandeur, un modle de la marque, mais aussi lnumration des produits ou des services dsigns par la marque, les dclarations des classes que lon souhaite rserver et la justification du paiement des redevances. Le dpt qui ne comporte pas au moins un exemplaire de la demande denregistrement et la justification du paiement des redevances est irrecevable. La demande est publie au BOPI dans les six semaines qui suivent la rception du

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dpt. Les tiers qui ont un droit antrieur sur une marque dpose ou sur une marque enregistre ou sur une marque notoire disposent alors dun dlai de deux mois pour former opposition auprs du directeur de lINPI. LINPI dispose dun dlai de huit mois pour statuer sur les ventuelles oppositions, au cours dune procdure contradictoire. On peut par la suite porter le recours devant la CA de Paris. Mme sil existe des oppositions le dposant va pouvoir demander ce que sa marque soit t out de mme enregistre, au moins provisoirement, ce qui lui permet davoir au moins une protection provisoire surtout ltranger. Si lopposition est admise lenregistrement sera annul en tout ou partie. II/ LA PROCEDURE DENREGISTREMENT Lenregistrement de la marque est subordonn un examen de validit par lINPI. Cet examen touche la fois la forme et le fond. Lexamen sur la forme porte sur la rgularit du dpt. En cas dirrgularit, le dposant dispose dun dlai dun mois pour corriger ses erreurs. Il peut mme corriger les erreurs quil a lui-mme constat. Sagissant des conditions de fond, lINPI examine le caractre autoris du signe dpos (licite, conforme aux bonnes murs, distinctif). LINPI ne cherche pas en revanche savoir sil y a des antriorits. Sil y a un vide de fond, la sanction est le rejet du dpt. Lirrgularit est notifie au dposant qui dispose dun dlai de trois mois pour prsenter dventuelles observations. Lenregistrement est dcid par le directeur de lINPI qui va inscrire la marque au registre national des marques. Cest partie du moment o la marque est inscrite sur ce registre que lon peut dire quelle est valable. Lenregistrement de cette marque va prendre effet la date du dpt de la demande. En pratique, il faut environ 6 mois un an entre le dpt et lenregistrement. Lenregistrement est publi au BOPI : cest partir de cette publication que le dpt de la marque est opposable aux tiers. Comme les tiers peuvent sopposer au dpt de la marque, ils peuvent galement agir contre lenregistrement de la marque. Ils disposent pour cela de laction en nullit et de laction en revendication. Laction en nullit peut avoir deux fondements : -le non-respect des conditions de fond. La nullit est relative lorsquelle est fonde sur lindisponibilit du signe, elle est donc rserve au titulaire du droit antrieur. Elle est absolue dans les autres cas (le signe nest pas licite, pas distinctif) : tout le monde peut agir. -lexistence dun dpt abusif. Il sagit l dune action qui trouve sa source dans la jurisprudence ; elle est fonde sur ladage fraus omnia corrumpit : les marques qui sont dposes dans lintention de nuire doivent tre annules. Laction en revendication est la seconde action ouverte aux tiers. Elle est fonde sur un droit antrieur ou sur la fraude. Ici, la fraude consiste en un dpt abusif de la marque ; il sagira surtout de la violation dune obligation lgale ou conventionnelle. Bien souvent, on a un licenci qui dpose la marque quil avait dpos pour la licence pour dautres articles. La diffrence avec laction en nullit est que le revendiquant est substitu dans les droits du dposant. SECTION 2 LE CONTENU DU DROIT SUR LA MARQUE Lenregistrement de la marque confre son titulaire un droit de proprit incorporel. Le contenu des prrogatives du propritaire de la marque est dfinit ngativement par le lgislateur. Cest donc en prcisant ce que les tiers ne peuvent pas faire sans laccord du titulaire de la marque que le lgislateur dfinit le contenu du droit. En matire de marque il ny a pas de droit moral, mais le titulaire va pouvoir faire sanctionner tout de mme les atteintes limage de marque, sur le double fondement de larticle 713-3 du CPI et de larticle 1382 du Code Civil.

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Le propritaire de la marque a seul le droit de lexploiter. Le droit de la marque confre un droit privatif de caractre rel, un droit exclusif dexploitation. Cest un droit qui est opposable tous sur le territoire national. C e caractre absolu de la marque sapprcie par rapport au principe de spcialit et de territorialit. Le lgislateur prvoit des hypothses o les tiers vont pouvoir exploiter une marque sans lautorisation de son propritaire : -lenregistrement dune marque ne fait pas obstacle lutilisation du mme signe pour une dnomination sociale, un nom commercial, une enseigne condition que cette utilisation soit antrieure lenregistrement et que le tiers soit de bonne soit. Il sagit des tiers qui nont pas pu sopposer lenregistrement de la marque, soit parce quil ny avait pas risque de confusion, ou parce que le rayonnement gographique de leur signe tait trop faible. Ces tiers de bonne foi continuent utiliser leur signe. Le titulaire de la marq ue ne pourra pas sy opposer sauf si lutilisation du signe porte atteinte la marque. -les fabricants de pices dtaches peuvent utiliser une marque sans autorisation du titulaire (exemple : cartouches dimprimante) -en matire de publicit comparative. Les contrats qui portent sur la marque permettent un tiers dexploiter la marque. Cest un des intrts conomiques du droit de marque. Le contrat de cession de marque est une convention par laquelle le titulaire de la marque transfre son droit sur sa marque un cessionnaire, moyennant le versement dune contrepartie en argent. Il sagit plus ou moins dun contrat de vente, avec quelques spcificits propres la PI. Par opposition, la licence de marque est un contrat o le titulaire de la marque permet un licenci dexploiter sa marque moyennant le versement dune contrepartie. 1- LEXPLOITATION RESERVEE AU TITULAIRE DE LA MARQUE

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