LA NOVELA DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LOS ESTUDIOS SOCIALES NOMBRE: Byron Conza CURSO: ``5 ``B

Antigedad
Las primeras novelas se producen entre los siglo II a. C. y siglo III en Grecia y Roma, y se han clasificado en cuatro tipos bsicos: novelas de viaje, novelas romnticas, novelas satricas y novela bizantina. Como Pierre Daniel Huet seal en 1670, la tradicin de obras picas tiene su precedente en Virgilio y Homero. Se sola usar el verso, adecuado a una tradicin de representaciones orales. Hoy, esta tradicin se remonta ms atrs, a la poca sumeria (Epopeya de Gilgamesh), y a la mitologa hind (Ramayana y Mahbharata). Es ms difcil asegurar la influencia de los cuentacuentos medievales en el desarrollo de la novela. Haba una tercera tradicin de ficcin en prosa, tanto en su modalidad satrica (con el Satiricn de Petronio, las increbles historia de Luciano de Samosata, y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro) y una veta heroica (con los romances de Heliodoro, Longo y otros). El antiguo romance griego fue revitalizado por los novelistas bizantinos del siglo XII. Todas estas tradiciones fueron redescubiertas en los siglos XVII y XVIII.

Romance
En la Edad Media surge la novela sentimental y la caballeresca. El periodo 1200-1750 vio el ascenso de la "novela" (en el sentido al principio de un relato corto de ficcin) que rivalizaba con el "romance" (que tena la extensin de la epopeya). Esto ocurri en toda Europa, pero slo en espaol e ingls se fue ms all, y novela se convirti en el trmino normal para las narrativas de ficcin. Los romances eran narraciones en verso que se hicieron en lengua "romance" (de ah tomaron el nombre). Las primeras obras de este gnero datan de los siglos XI y XII). Se desarroll con temas como la caballera artrica, no siendo fcil concretar cunto de estos primeros "romances" se debieron a los modelos de la antigua Grecia y cunto a las epopeyas en verso folclricascomo Beowulf y el Cantar de los Nibelungos. La trama estndar de un romance de este tipo consista en una serie de aventuras inesperadas y peculiares. Pueden citarse clsicos como elRoman de la Rose. Los siglos XIV y XV vieron la emergencia de los primeros romances en prosa junto, as como de un nuevo mercado de libros, que se desarroll incluso antes de que se expandiera la imprenta. Las leyendas, vidas de santos y visiones msticas en prosa fueron el principal objeto de este nuevo mercado de producciones en prosa. La lite urbana y las lectoras de clases altas y de los monasterios lean prosa religiosa. Los romances en prosa irrumpieron en este mercado como una moda nueva y cara. Slo poda florecer verdaderamente con la invencin de la imprenta y con la divulgacin del papel, en la segunda mitad del siglo XV. Para entonces, el antiguo romance competa en el mercado con gneros ms breves; el ms destacados de estos gneros era la novela, una forma que naci en el curso del siglo XIV.

Primeras novelas, 1000-1600

No es fcil indicar qu gneros acabaron desembocando en la "novela". Los primeros ejemplos estn categorizados hoy como "novella": Genji Monogataridel siglo XI, seguido por las obras de Boccaccio, Geoffrey Chaucer, Maquiavelo, incluso Miguel de Cervantes. Una primera novela poda ser bsicamente cualquier historia que se contaba por sus elementos espectaculares o reveladores. Se incluan en una conversacin (entendida como entretenimiento), con una mnima ambientacin. Podan ser sermones extendidos. Las colecciones de ejemplos facilitaban la labor de los predicadores, que mediante una fbula o una breve reflexin histrica ilustraban una conclusin moral. Segn las colecciones medievales, eran determinantes los gustos y la clase social. Los trabajadores preferan historias tremendas, con engaos ingeniosos, de los que hacan vctimas a las clases sociales que odiaban o a otros competidores de los narradores de historias. Parte de este gnero original persiste en los pequeos chistes que se aaden para poner un toque humorstico en la conversacin.

Siglo XIV: Boccaccio y Chaucer

Se sola recurrir a una historia dentro de la historia. Se describen situaciones en las que se supone que se relatan toda una serie de historias, de diversos gustos y gneros. Los ejemplos clsicos son El Decamern de Boccacio y Los cuentos de Canterbury de Chaucer; en el primero son un grupo de florentinos que huyen de la peste y se entretienen narrando historias de todo tipo; en el segundo, son unos peregrinos que van a Canterbury a visitar la tumba de Toms Becket y cada peregrino escoge cuentos que se relacionan con su estado o su carcter. As los nobles cuentan historias ms "romnticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida cotidiana. El gnero no tena entonces un trmino propio que lo individualizara. "Novela" poda simplemente indicar la novedad de los eventos que se contaban. La inclusin de distintos tipos de historias, todas en un mismo marco, sin embargo, evidenciaba la consciencia del hecho de que los gneros se estaban desarrollando en este campo. Mediante este recurso se justificaban los autores verdaderos, como Chaucer y Boccaccio. Los romances usaban un lenguaje sublime, justificndose a s mismos en la medida que cultivaban un estilo "superior". Pero si cambiaba el gusto en las enseanzas morales y la poesa, los romances rpidamente pasaban de moda. Estas historias de trampas y travesuras, de amores ilcitos e inteligentes intrigas en las que se rea de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad, no tenan esa justificacin moral ni potica. As que llevaron la justificacin al exterior. El narrador ofrecera unas pocas palabras explicando por qu crea que la historia mereca la pena. De nuevo, Los cuentos de Canterbury ofrecen los mejores ejemplos: el verdadero autor poda contar historias sin ms justificacin que el que esa historia ofreca un buen retrato de quien la contaba y de sus gustos. El romance se haba hecho tedioso, despus de reiterar tramas sin introducir otras nuevas. Las colecciones de cuentos o novelas los criticaron: un personaje del grupo de narradores empezara a contar un romance, e inmediatamente se vera interrumpido por los otros narradores que escuchaban la historia, para que se callase, o hablase de forma comprensible, o que rpidamente fuera al meollo del asunto. El resultado fue el

auge del relato corto. Los pasos de este desarrollo pueden seguirse con el aprecio que iba ganando el cuento y el valor de los romances en nuevas colecciones versificadas a finales del siglo XIV.

Siglo XV
No existe unanimidad en cuanto al momento inicial de la novela o cul sea la primera novela. Parece indudable que debe situarse en el Renacimiento. Es entonces cuando, orientndose haciaItalia surge en Espaa la novela sentimental, como ltima derivacin de las convencionales teoras provenzales del amor corts. La obra fundamental del gnero fue la Crcel de amor (1492) deDiego de San Pedro.1 Un gnero intermedio entre el romance y la novela fueron los Libros de caballeras. En Espaa, este tipo de prosa novelesca se difundi sobre todo en el siglo XV en idioma cataln o valenciano:Tirante el Blanco del valenciano Joanot Martorell (1490) o la novela annima Curial e Gelfa. Alcanz su mxima popularidad a partir de los ltimos aos del siglo XV, siendo la obra ms representativa del gnero el Amads de Gaula (1508). Solan editarse en varios volmenes, dirigindose al pblico que se suscribira a esta produccin. Estas obras llevaban a sus lectores a mundos ilusorios, inculcndoles el ideal caballeresco de un pasado que nadie poda reinstaurar.

Siglo XVI
La difusin de la imprenta increment la comercializacin de las novelas y los romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizacin fue ms rpida en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura. Las primeras colecciones de novelas no eran necesariamente proyectos prestigiosos. Surgi una enorme variedad de historias, desde las ms jocosas hasta las de Boccaccio o Chaucer. Autores italianos como Maquiavelo, entre otros, dieron a la novela un nuevo formato. Segua siendo una historia de intriga que acababa de forma sorprendente, pero estaba ms trabajada en cuanto a la forma en que los protagonstas llevaban a cabo su intriga, cmo mantenan sus secretos y cmo reaccionaban si alguien les amenazaba con revelarlos. Todo el siglo estuvo dominada por el subgnero de la novela pastoril, que situaba el asunto amoroso en un entorno buclico. Puede considerarse iniciada con La Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi a otros idiomas, como el portugus (Menina e Moa, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingls (La Arcadia, 1580, de Sidney). La reforma protestante increment los lectores de panfletos religiosos, peridicos y diarios. La poblacin urbana aprendi a leer. Surgieron entonces los chapbooks, libros de bolsillo baratos que contenan tanto romances como historias cortas, relatos y fbulas. Solan embellecerse con grabados de madera, sirviendo a veces la misma imagen para varios libros. Los romances fueron reducidos a historias simples y abruptas, parecidas a los libros de comic modernos. A mediados del siglo XVI, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As se advierte en el Garganta y Pantagruelde Franois Rabelais y en la Vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta ltima de la novela picaresca.

Conflicto entre novelas y romances, 1600-1700

La novela, como tcnica y gnero literario est en el siglo XVII en la lengua espaola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel de Cervantes. Se considera como una de las primeras novelas modernas del mundo, innovaba respecto a los modelos clsicos de la literatura greco-romana como lo eran la epopeya o la crnica. Esta novela ya incorpora una estructura episdica segn un propsito fijo premeditadamente unitario. Se inici como una stira del Amadis, que haba hecho que Don Quijote perdiera

la cabeza. Los defensores del Amads criticaron la stira porque apenas poda ensear algo: Don Quijote ni ofreca un hroe al que emular ni satisfaca con bellos dilogos; todo lo que poda ofrecer es hacer burla de los ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra autnticamente anti-romance de este periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradicin caballeresca y corts, representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela. Con posterioridad al Quijote, Cervantes public las Novelas Ejemplares (1613). Por "novela" se entenda en el siglo XVII la narracin breve intermedia entre el cuento y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.2 Las Novelas ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la crtica al Quijote, que se deca que no enseaba nada, pretendan ofrecer un comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y satrico. No obstante, sigui suscitando crticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector poda an sentir compasin y simpata con las vctimas de los crmenes y las intrigas, si se narraban ejemplos de maldad. Surgi entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance ms noble y elevado, con incursiones al mundo buclico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor d'Urf, la ms famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo que sus defensores replicaban que s lo eran, aludiendo alroman clef ("novela en clave"): novelas que, adecuadamente entendidas, se referan a personajes del mundo real. Argenis (1625-26) de John Barclayapareca como un Roman clef poltico. Los romances de Madeleine de Scudry tuvieron ms influencia, con tramas ambientadas en el mundo antiguo y contenido tomado de la vida real: la vida de sus amigos en los crculos literarios de Pars. Estos libros ofrecan las ms refinadas observaciones de los motivos humanos, personajes tomados de la realidad, y excelentes enseanzas morales sobre cmo debe comportarse uno, y cmo no, si quera triunfar en la vida pblica y en los crculos ntimos que ella retrataba. Uno de los hroes en los romances de Scudry, Paul Scarron, public el primer volumen de su Roman Comique en 1651 (aparecieron otros volmenes en 1657 y, por mano ajena, en 1663), pidiendo expresamente que se desarrollase lo Cervantes haba creado en Espaa: Francia debera (Roman Comique, cap. 21) imitar el espaol con pequeas historias como aquellas que llamaban "novelas". El propio Scarron aadi numerosas de esas historias a su propio trabajo. Veinte aos ms tarde, Madame de La Fayette dio los pasos decisivos en sus dos novelas. La primera, su Zayde (publicada en 1670 junto con el famoso Tratado sobre el origen de los romances), de Pierre Daniel Huet, fue una "historia espaola". La princesa de Clves (1678) prob que podan escribirse novelas adaptadas al gusto francs. Los espaoles disfrutaban las historias de orgullosos espaoles que se batan en duelo para vengar su reputacin. Los franceses tenan un gusto ms refinado y se inclinaban a la observacin detallada de los motivos y el comportamiento humanos. La historia era decididamente una "novela" y no un "romance": una historia de virtud femenina sin parangn, con una heroina que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor ilcito y no slo resisti a la tentacin, sino que acrecent su infelicidad confesando sus sentimientos a su marido. La melancola que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional. A finales del siglo XVII el mercado europeo comenz a interesarse por el escndalo, con libros franceses apareciendo sobre todo en los Pases Bajos (donde la censura era liberal) para ser importados clandestinamente a Francia y llegar tambin a Alemania y Gran Bretaa. La novela floreci en este mercado como el mejor gnero para contar noticias escandalosas. Los autores sostenan que las historias eran verdaderas y no se narraban para escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, ponan nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas. El pblico se entretena averiguando la identidad de los personajes. Aparecieron los peridicos de historietas, como el Mercure Gallant. Tambin surgieron colecciones de cartas, que incluan estas historietas, y que llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

La novela haba interesado al pblico ingls desde los tiempos de Chaucer, se haban ledo traducciones de novelas espaolas y francesas a lo largo del siglo XVII. A finales de los aos 1680autores como Aphra Behn y William Congreve escribieron nuevas "novelas" en ingls.

El mercado alrededor de 1700

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte de la "literatura", sino bienes mercantiles. La integracin de la ficcin en prosa dentro del mercado de las historias, apareci bajo el siguiente esquema: En centro del mercado estaba sostenido por ficciones que sostenan que eran ficciones y que se lean como tales. Comprendan una gran produccin de romances y, al final, una produccin opuesta de romances satricos. En el centro, la novela haba crecido, con historias que no eran heroicas ni predominantemente satricas, sino realistas, cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas. Fuera del centro, el mercado tena dos alas: a la izquierda, libros que pretendan ser romances, pero que amenazaban con ser todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi el ms famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sostena que haba inventado. Los censores se vean impotentes: Manley venda historias que desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurran en una isla de fantasa llamada Atalantis, lo que les impeda demandar a la autora por difamacin, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurra en Inglaterra. En el mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un gnero diferente de amor personal y batallas pblicas sobre reputaciones perdidas. Al lado opuesto, haba ttulos que sostenan que eran estrictamente de no ficcin, como el Robinson Crusoe de Daniel Defoe. La identificacin del gnero: "Vendido como una verdadera historia privada, arriesgndose a ser leda como una invencin romntica", abra el prefacio: SI alguna vez la historia de las aventuras de un hombre particular en el mundo, merecan que se hicieran pblicas, y que se aceptasen al ser publicadas, el editor de este relato cree que ser sta. Las maravillas de la vida de este hombre exceden todo eso que (l cree) existe; rara vez la vida de un hombre ofrece mayor variedad. La historia se narra con modestia, con seriedad, y con una aplicacin religiosa de los acontecimientos a los usos a los que los hombres sabios siempre los aplicarn (viz.) a la instruccin de otros por este ejemplo, y para justificar y honrar la sabidura de la Providencia en toda la variedad de nuestras circunstancias, dejemos que ocurran como quieran. El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna apariencia de ficcin en ella: y sea como piensa, debido a que todas tales cosas se despachan [ediciones posteriores: disputan], que el mejoramiento de ello, as como al diversin, para la instruccin del lector, ser lo mismo; y como piensa as, sin ms cumplidos al mundo, les hace un gran servicio con esta publicacin.[1] Historias de verosimilitud parecida caan en lo abiertamente poltico. Gatien Courtilz de Sandras (16441712) se convirti en el autor ms importante en este campo con Memorias de DArtagnan, historia contada de nuevo ms de un siglo despus por Alejandro Dumas, padre. Se le atribuye La Guerre d'Espagne (1707), historia de un espa francs desilusionado, que analizaba la poltica francesa, y de sus propios asuntos amorososo. Hechos y ficcin se mezclaban en todos estos ttulos, hasta el punto de que ya no se poda decir lo que el autor haba inventado y lo que simplemente eran secretos traicionados.

El "romance nuevo", 1700-1800

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su obra de "novela". A comienzos de del siglo XVIII la novela comenz a zambullirse en el escndalo pblico y privado, por lo que haba llegado el momento en el que una nueva reforma resultaba deseable. El viejo Amadis haba

trasportado a sus lectores a mundos idealizados, y las nuevas novelas, carecientes de dilogos nobles o actos de increble herosmo haban hecho mucho por refinar los gustos de la gente. Sin embargo, el crear historias de amor en las que unos cros engaan a sus padres haba levantado nuevos riesgos, al convertir el cotilleo pblico y privado en materia publicable. Entre las voces que reclamaban un regreso a los anticuados romances se encontraba Jane Barker, cuyo "romance nuevo" Exilius (1715) se convirti en el boceto de una nueva tradicin. Segn Jane Barker, el romance se vena desarrollando desde Geoffrey Chaucer hasta Franois Fnelon, el ltimo de los cuales era un autor que se haba hecho famoso en ese tiempo con su romance Telmaco (1699/1700). Los editores ingleses de Fnelon haban evitado el trmino "romance", prefiriendo publicarlo como "nueva pica en prosa" (de ah los prefacios). Jane Barker, por el contrario insisti en publicar Exilius como un "Romance nuevo [...] siguiendo la forma de Telmacho", y no consigui ganarse al mercado. En 1719 su editor, Edmund Curll, elimin finalmente las viejas pginas del ttulo ofreciendo Exilius como una coleccin de novelas. El gran xito de la siguiente dcada, Robinson Crusoe de Daniel Defoe, apareci ese mismo ao, y el editor, William Taylor, evit esas trampas con una cubierta en la que afirmaba que no se trataba de una novela ni de un romance, sino de una historia, sin embargo el diseo de pgina recordaba demasiado al "romance nuevo" con el que Fnelon se haba hecho famoso. Tal y como el trmino se entenda en la poca, Robinson Crusoe es cualquier cosa menos una novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antihroe de un romance satrico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores con gusto sabrn, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un hombre real) No es el autor real sino el fingido el que es serio, su vida le ha arrastrado contra su voluntad a las ms romnticas aventuras: ha cado en las garras de los piratas y sobrevivido durante aos en una isla desierta. Lo que es ms, lo ha sobrevivido con un herosmo ejemplar, siendo un mero marinero de York. Si los lectores leyeron su obra como un romance no podra culparles, tan lleno est el texto de pura imaginacin. Defoe y su editor saban que todo lo que se deca resultaba totalmente increble, y sin embargo clamaban que era cierto (o, que si no lo era, segua mereciendo la pena leerlo como una buena alegora). Este complicado juego es el que sita este trabajo en la cuarta columna en el diagrama de arriba.

La reforma, 1700-1800
El periodo 1700-1800 vio el auge de un "nuevo romance" como reaccin a la produccin de novelas potencialmente escandalosas. El movimiento se encontr en una compleja situacin en el mercado ingls, donde el trmino "nuevo romance" poda raramente aventurarse, despus de que la novela hubiera hecho tanto para transformar el gusto. El nuevo gnero adopt tambin el nombre novela: esta nueva novela fue obra de nuevas proporciones picas, con el efecto de que el ingls (y con el tiempo el espaol) precisaron una nueva palabra para la "novela" corta. En espaol se conoce al relato corto de ficcin con el nombre de "cuento". En ingls, "romance" tendi a reservarse para una historia de amor, sea en la vida real o en la ficcin. La publicacin de Robinson Crusoe no condujo directamente a la reforma del mercado de mediados del dieciocho. Los libros de Crusoe se publicaron como historias dudosas, por lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII. La novela estaba totalmente integrada el en crculo de las historias, incluso aparecan de nuevo publicadas en uno de los peridicos de Londres como una posible relacin de hechos. Filsofos como Jean-Jacques Rousseau hicieron de Robinson Crusoe un clsico dcadas ms tarde, y no fue hasta una centuria ms tarde que se viera como la primera "novela" inglesa, publicada, como afirma Ian Watt en 1957, como respuesta al mercado de los romances franceses. La reforma en el mercado de principios del dieciocho vino de la mano de la produccin de clsicos: En 1720 gran cantidad de ttulos de novela europea se reeditaron en Londres, desde Maquiavelo a Madame de La

Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn haban aparecido en conjunto en colecciones, y la autora del siglo XVII se haba convertido en un clsico. Fnelon ya lo era desde haca aos, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longos, equipadas con prefacios que los situaban en la tradicin de ficcin en prosa que Huet haba definido. La propia ficcin en prosa, de acuerdo con los crticos, tena su historia de subidas y bajadas: habiendo entrado en una crisis con el Amadis, encontr una salida en la novela. Sin embargo necesitaba ahora de atencin constante, aunque, con todo, poda clamar ser una de las partes ms elegantes de las belles letres, un nuevo sector dentro del mercado de la literatura que abarcaba los nuevos clsicos. Huet public en 1670 el Traitt de l'origine des romans, que circulaba por aquel entonces en distintas traducciones y ediciones. El tratado gan una posicin central entre los escritos sobre la prosa de ficcin habiendo creado el primer corpus de textos para debatir y siendo el primer ttulo que demostraba que estas ficciones mundanas se podan interpretar al igual que un telogo interpreta las partes del evangelio en el debate teolgico. La interpretacin necesita, por supuesto, de un propsito, y Huet ofreca cierto nmero de preguntas que uno poda hacerse: Qu nos dice una obra de ficcin de una cultura extranjera o de un periodo lejano sobre aquellos que la construyeron?, Qu necesidades culturales respondan estas historias?, Existen premisas antropolgicas fundamentales que nos hacen crear mundos imaginarios?, Divertan y enseaban estas ficciones?, Constituan un sustituto al ms recomendable conocimiento cientfico, como uno puede asumir de la lectura de los mitos de la antigedad y del medioevo, o se sumaban a los encantos de la vida que se dan en una cultura particular, como puede interpretarse de las antiguas historias erticas del Mediterrneo?. La interpretacin y el anlisis de los clsicos posicionaba a los lectores de ficcin en una posici nueva y mejorada: constitua una gran diferencia si leas romances y te perdas en un mundo imaginario a leer esos mismo romances con un prefacio que te informaba de los griegos, romanos o rabes que haban producido ttulos como la Aethopica o Las mil y una noches (que se public por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en francs, traduccin en la que se basaron la edicin inglesa y alemana). En el siglo XVIII nace en Francia la novela de anlisis psicolgico y de crtica.

Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo melanclico que abren el perodo romntico que se desarrolla plenamente en el siglo XIX con la aparicin de lanovela histrica, psicolgica, potica y social. El gnero alcanza su perfeccin tcnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta poca cuando la novela alcanza su madurez como gnero. Su forma y su esttica ya no cambiaron ms hasta el siglo XX: su divisin en captulos, la utilizacin del pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Novela gtica
Al comienzo del siglo XVII la novela haba sido un gnero realista luchando contra el romance con sus salvajes fantasas. La novela se haba vuelto primero hacia el escndalo antes de sufrir una reforma en las ltimas dcadas del siglo XVIII. Con el tiempo, la ficcin se convirti en el campo ms honorable de la literatura. Este desarrollo culmin en una ola de novelas de fantasa en el trnsito hacia el siglo XIX. Se acentu la sensibilidad en estas novelas. Las mujeres, alteradas e inclinadas a imaginar mundos ms all de aquel en que vivan, se convirtieron en las heronas de un nuevo mundo de "romances" y novelas gticas, creando historias que ocurran en tiempos y lugares lejanos. La Italia del Renacimiento era uno de los entornos favoritos para ambientar novelas gticas. La novela gtica clsico fue Los misterios de Udolfo (1794). Como en otras novelas gticas, la nocin de lo sublime es crucial. La teora esttica del siglo XVIII sostena que lo sublime y lo bello se yuxtaponan. Lo sublime era sobrecogedor (awful, literalmente "awe-inspiring" inspiradora de sobrecogimiento) y aterrador mientras que lo bello era calmado y tranquilizador. Los personajes gticos y sus paisajes entraban casi por entero en lo sublime, siendo la herona la gran excepcin. La susceptibilidad de la "bella" herona a los

elementos sobrenaturales, que son elemento integral de estas novelas, al mismo tiempo celebra y "problematiza" lo que lleg a verse como hipersensibilidad. Al comienzo del siglo XIX, las alteradas emociones de sensibilidad, tal como se expresaban en lo sublime gtico, se haban agotado. Jane Austen con La abada de Northanger (1803) parodi la novela gtica, reflejando su muerte. Ms an, aunque la sensibilidad no desapareci, fue menos valorada. Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus novelas a menudo son no slo cmicas, sino tambin mordazmente crticas de la cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela ms conocida, Orgullo y prejuicio (1811), es la ms feliz, y ha sido un anteproyecto de mucha ficcin romntica posterior. Las novelas de Austen an tienen un seguimiento amplio, a pesar de la distancia entre los dilemas de sus heroinas y los del lector actual. [[Media:Ttulo del enlace]]

Romanticismo
Contrariamente a lo que se pudiera pensar, este gnero no fue cultivado por los romnticos. Byron, Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poesa, pero aun as fueron los primeros en otorgar un lugar a la novela dentro de sus teoras estticas. El primer romanticismo es el alemn, con el movimiento Sturm und Drang. La novela trata los mismos temas que la poesa: leyendas, relatos de fantasa. Puede citarse la obra de Adelbert von Chamisso Historia maravillosa de Pedro Schemil, el hombre que vendi su sombra al diablo. Se dedicaron sobre todo al bildungsroman o novela de formacin: Los aos de aprendizaje de Wilhelm Meister de Goethe (1796), Enrique de Ofterdingende Novalis (inacabada, 1801). La obra de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann estn dominadas por la imaginacin, pero conservaron la esttica heterclita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la novela gtica. En Francia los autores prerromnticos y romnticos se consagraron ms ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Stal, Chateaubriand, Vigny ("Stello", "Servidumbre y grandeza militares", "Cinco de marzo"), Mrime ("Crnica del reinado de Carlos IX ", "Carmen", "El Doble Despreciar"), Musset ("La Confesin de un hijo del siglo"), George Sand ("Llia", "Indiana") e incluso Victor Hugo ("Nuestra Dama de Pars"). No obstante la inspiracin novelesca de Victor Hugo, obtenida a un tiempo del realismo histrico y social y de la novela popular, est bastante alejada del espritu romntico. El gnero de la novela histrica est representado en Italia por la obra maestra de Alessandro Manzoni: Los Novios (1840-1842). En Inglaterra, la novela romntica encuentra su mxima expresin con las hermanas Bront y Walter Scott, cultivador de una novela histrica de carcter tradicional y conservador, ambientada en Escocia (Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). Dentro de este mismo idioma, aparecen los primeros escritores de renombre en los Estados Unidos. Cultiv la novela Fenimore Cooper, siendo su obra ms conocida El ltimo mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin.

Realismo y naturalismo
La novela realista se caracteriza por la verosimilitud de las intrigas, a menudo inspiradas por hechos reales, as como por la riqueza de las descripciones y de la psicologa de los personajes. Se retratan personajes de todas las capas sociales y a menudo a lo largo de generaciones sucesivas. Esta voluntad de construir un mundo novelstico a la vez coherente y completo vio su culminacin con La Comedia humana de Honor de Balzac. Este proyecto tuvo una influencia considerable en la historia de la novela. Adems de Balzac, la escuela realista francesa cuenta igualmente con Flaubert y Maupassant. A finales del siglo XIX, el realismo evolucion por un lado hacia el naturalismo objetivo de un Zola y por otro hacia la novela psicolgica.

La tradicin satrica inglesa del siglo XVIII se perpetu con autores como Charles Dickens, William Makepeace Thackeray o, en Francia, Octave Mirbeau, integrantes en ciertos aspectos de la novela realista, principalmente en la importancia de las descripciones y la ambicin de presentar una "imagen global" de toda la sociedad. En Rusia, el estilo satrico queda ilustrado por Nikoli Ggol (Almas muertas, 1840), y por algunas novelas de Fidor Dostoyevski (La ciudad de Stepnchikovo y sus habitantes, 1859). Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al gnero novelstico, especialmente en el estilo realista: Anna Karnina de Len Tolsti (1873-1877), Padres e hijos de Ivn Turgunev (1862), Oblmov de Ivn Goncharov (1858). En fin, la obra novelstica de Dostoievski, cuya importancia para la historia de la novela es fundamental, puede por ciertos aspectos ser relacionada con este movimiento como, por ejemplo, su novela Los hermanos Karamzov. El realismo tambin se impone en el resto de Europa: George Eliot, Anthony Trollope y Thomas Hardy en Inglaterra, Ea de Queiroz en Portugal. En Alemania y en Austria, el estilo Biedermeierimpone una novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter). Al principio del siglo XX, escritores estadounidenses como John Steinbeck, Jack London o Ernest Hemingway perpetuarn el estilo naturalista.

Separacin de la alta y la baja produccin

El mercado de la novela en el siglo XIX estaba claramente separada entre la produccin "alta" y "baja". La nueva produccin superior puede verse en trminos de tradiciones nacionales. La novela moderna reemplaz poco a poco a la poesa como medio de expresin privilegiado de la conciencia nacional de los pueblos que acceden a la modernidad. Pueden citarse como ejemplo: La letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850) Eugenio Oneguin novela en verso de Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831) Yo, el gato de Natsume Sseki (Japn, 1905) Las memorias pstumas de Bras Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) La nuerte y sus jvenes hijas de Alexandre Papadiamantis (Grecia, 1903) La produccin inferior se organizaba ms bien en gneros por un esquema que se deriva del espectro de gneros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento de dos nuevos gneros novelsticos populares: la novela policaca con Wilkie Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficcin con Julio Verne y H. G. Wells. La posicin de los autores logra su forma moderna con el establecimiento de esta pauta. El autor moderno puede dirigirse bien a un amplio mercado o escribir con un ojo puesto en la discusin crtica seria. Los lmites entre ambos reinos se han desarrollado de manera diferente, segn los pases. Mientras esta divisin del mercado moderno lleg relativamente tarde al mundo ingls, Alemania y Francia tuvieron un inters ms temprano y fuerte en crear literaturas nacionales - Francia debido a la Revolucin francesa, Alemania durante su unificacin de mediados del siglo XIX. Estos dos pases experimentaron una divisin entre la alta literatura -objeto de discusin en las escuelas y los peridicos, y celebrada en la vida pblica - y una produccin inferior o baja - que no mereca ser mencionada en tales crculos - mientras que el vasto mercado comercial del mundo angloparlante an se resista a esta divisin artificial. La novela prob que era un medio para una comunicacin tanto ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las obras de teatro son siempre un acontecimiento pblico) como pblicamente (las novelas se publican y as se convierten en algo que afecta al pblico, si no a la nacin, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede abarcar el mundo. Nuevas formas de interaccin

entre los autores y el pblico reflejaban estos desarrollos: los autores hacan lecturas pblicas, reciban premios prestigiosos, ofrecan entrevistas en los medios de comunicacin y actuaban como la conciencia de su nacin. Este concepto del novelista como una figura pblica apareci a lo largo del siglo XIX. 1. La novela como un producto literario, apoyado por el discurso crtico 2. Ficcin popular, no apoyada por la crtica

Siglo XX La novela como universo

Entre 1880-1940, la novela acostumbraba a rendir cuentas a la experiencia humana individual (novela psicolgica) o colectiva (Novela vienesa y americana). Las obras se hacen ms largas y buscan unir en una estructura nica diversos elementos heterogneos.

La novela psicolgica
Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas buscaban desarrollar un anlisis psicolgico de sus personajes. Algunos ejemplos son las novelas tardas de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H. Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario que se tornara central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicolgico de los personajes. El deseo de aproximarse ms a la vida interior de stos hace que se desarrolle la tcnica del monlogo interior, como ejemplifican El teniente Gstel, de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de James Joyce (1922). El desarrollo de la novela psicolgica refleja as mismo el de la psicologa experimental (como en las obras de William James, hermano de Henry, de la escuela vienesa), por ejemplo el psicoanlisis. El inters de la novela por los desarrollos tericos de la psicologa puede verse ilustrado en novelas como La Conciencia de Zeno de Italo Svevo (1923).