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Cultura: Um gnio entre ns Escultura: O mrmore que fala Literatura: Bebendo na antiga fonte Teatro: A alcoviteira que arrebata os espanhis Arte: Profeta do apocalipse

Quadros, mquinas e at engenhos voadores: Da Vinci reinventa o mundo

Sipa- Press/Olympia

A ltima Ceia: gestualidade, movimento, rigorosa geometria da perspectiva e briga com o prior

eonardo da Vinci um dos nossos contemporneos que devero ser lembrados pelos prximos sculos como um desses espcimes raros que deixam sua marca no tempo em que viveram. Esse homem parece saber tudo. Em sua oficina, prxima ao convento da Ordem dos Servos de Maria, onde vive atualmente em Florena, aprendizes e ajudantes se debruam sobre esboos de quadros, mapas, esculturas, modelos de relgios e projetos de estranhas mquinas de guerra. Filho bastardo de um modesto notrio da vila de Vinci, Leonardo um autodidata: no recebeu educao formal. Ainda hoje se ressente da rejeio que sofreu ao chegar a Florena, aos 17 anos. "Eu sei bem que alguns arrogantes acreditam poder me criticar, porque no sou erudito. E, se no posso citar, como eles, todos os autores, considero mais digno ler na experincia, na mestra de seus mestres." Um homem como ele desperta necessariamente a inveja. Leonardo da Vinci um pintor soberbo, conhece anatomia como poucos e um grande engenheiro. Desenha mquinas que s existem na sua imaginao. Mquinas que voam ou que navegam por baixo da superfcie da gua. J criou armas para potentados que lhe fazem encomendas. Enfim, para ele os limites no existem. J por sua aparncia se v que est a um homem original. Quem mais se atreveria a apresentar-se com as roupas e as maneiras que Leonardo adotou? A longa barba que comea a ficar grisalha, cuidadosamente penteada e frisada a ferro, serpenteia at a metade do peito. Belo e elegante, de fsico bastante avantajado, dizem que pode dobrar uma ferradura

apenas com a fora das mos. Aos 49 anos, um dos criadores de um novo esporte, ainda sem nome: a escalada das montanhas dos Alpes. Leonardo se orgulha de haver chegado ao topo do Monte Roso, de 4634 metros de altura. A figura venervel, entretanto, temperada com toques extravagantes: em vez do traje masculino convencional, que desce at os ps, suas roupas param altura dos joelhos e so confeccionadas em ricos tecidos de tons rosados. Apesar de viver atualmente num convento, ele no deixou de abrigar em seus aposentos pessoais o belssimo Giacomo Sala, jovem de cabelos longos e reputao duvidosa. "Giacomo veio viver em minha casa no dia de Santa Maria Madalena do ano de 1490; ele tinha 10 anos de idade", revela. Desde ento, Leonardo o cobre de presentes e roupas finas, desdenhando dos insistentes comentrios sobre sua suposta preferncia por efebos. "A boca mata mais homens do que a espada", diz. Os boatos sobre sua indiferena ao sexo feminino que se refletiria no ar remoto e idealizado de suas retratadas remontam a 1476 em Florena, quando por duas vezes foi acusado da prtica de sodomia, aos 24 anos de idade. As denncias, apresentadas aos Oficiais da Noite e dos Mosteiros, davam conta de que ele e mais trs jovens florentinos mantiveram relaes sexuais com o notrio prostituto Jacopo Saltarelli. Por falta de provas, o processo foi suspenso. A constante presena de Sala ao lado de Leonardo e o envolvimento do rapaz em pequenos furtos reavivaram o falatrio, desde que os dois voltaram a viver em Florena, no incio do ano passado. Criador da magnfica ltima Ceia, afresco que adorna o refeitrio do convento de Santa Maria das Graas, em Milo, Leonardo um pintor to exmio porque, em parte, ele muito mais que um pintor. Seus quadros refletem seus conhecimentos descomunais em vrios campos. Da mecnica ptica, no h cincia que escape sua ateno. Da msica arquitetura, no h ramo de criao humana que lhe seja estranho. Passa do teatro arte da guerra com a mesma habilidade demonstrada em pinturas que do calor e vida tcnica da perspectiva, desenvolvida pelo arquiteto toscano Filippo Brunelleschi (veja quadro). Nesse sentido, a ltima Ceia o melhor exemplo dessa tcnica, embora haja outros como a inacabada Adorao dos Magos ou o Retrato de Ginevra Benci. Na Ceia, dentro de um universo de rigorosa geometria, Leonardo esculpiu um arrebatador jogo de expresses e movimentos entre Cristo e seus apstolos. "O bom pintor tem essencialmente duas coisas a representar: um personagem e seu estado de nimo. A primeira fci l, a segunda difcil, pois preciso chegar a por meio de gestos e de movimentos dos membros, e isso pode ser aprendido com os mudos, que os fazem melhor que os outros homens", afirma o artista. Em sua obsesso de aprender com a observao da natureza, disseca corpos de homens, mulheres e crianas recm-falecidos, em pesquisas de anatomia lamentavelmente ignoradas pelos doutores da medicina. No momento, planeja acompanhar todos os estgios do desenvolvimento da criana no ventre da me. Seus estudos sobre as propores humanas

so detalhadssimos, e deles saiu uma frase que j comea a ficar famosa: "O homem o modelo do mundo". Com tal variedade de interesses, Leonardo muitas vezes no termina projetos ou se demora demais, o que lhe valeu a fama de caprichoso e instvel. H hoje uma tendncia a encarar o artista num grau superior ao do arteso. O artista de talento tambm j est deixando de ser aquele elemento servil que trabalha apenas para realizar os caprichos de prncipes e papas. Leonardo um desses artistas orgulhosos. Quando o prior do convento de Santa Maria das Graas reclamou da demora na execuo da Ceia ao poderoso Ludovico Sforza, o Mouro (o senhor de Milo que encomendara o servio), Leonardo explicou o atraso. Era em suas longas reflexes que "os grandes espritos se ativam mais", em busca de idias e solues no caso, sobre as figuras de Cristo e de Judas. Se o religioso, no entanto, insistisse muito, ameaou, ele poderia dar a seu Judas os traos do "inoportuno e indiscreto prior". Na juventude, durante a dcada de 1470, Leonardo foi aprendiz no ateli de mestre Andrea del Verrochio, onde pintou o seu primeiro quadro, a Anunciao. Apesar do erro de perspectiva a mo da Virgem est num plano diferente do suporte sobre o qual se apia , a jovem Nossa Senhora tem uma notvel fora interior que se repete nos famosos retratos de mulheres executados depois pelo artista. Embora as mquinas de guerra propostas por Leonardo continuem no papel, os projetos militares tm impulsionado sua carreira. Quando ainda era um artista sem amplo reconhecimento em Florena, ganhou a confiana de Ludovico, o Mouro, de Milo, com propostas de pontes portteis, catapultas, canhes e navios blindados. Seu primeiro encargo oficial em Milo, no entanto, foi de uma pintura religiosa, a Virgem dos Rochedos. A obra inova pelo jogo de claro e escuro (Leonardo consegue pr luz na obscuridade da paisagem e sombra na claridade do rosto), emoldurando a cena que une me, filho e o anjo que esboa um enigmtico sorriso outra marca registrada do pintor. A pintura a leo, desenvolvida em Flandres, ainda era tcnica nova na Itlia, e a sutileza com que Leonardo a emprega sedimentou sua fama na corte milanesa. Foi aprimorando essa tcnica que ele deu um efeito especial a seu segundo encargo, a magnfica Dama com Arminho o toque da mo do pintor na tinta ainda fresca suaviza a mudana de tonalidade do rosto. A Dama no caso retrata ningum menos que Cecilia Gallerani, amante do Mouro. Da em diante, o artista teve as portas abertas para exercitar as mltiplas facetas de seu gnio. Como arquiteto, trabalhou no projeto de uma torre-clarabia para a Catedral de Milo. Datam desse perodo seus primeiros cadernos de anotaes, chamados de cdices, escritos com a mo esquerda e de maneira que s podem ser lidos quando refletidos num espelho. Nessa poca, Leonardo convenceu finalmente o senhor de Milo a realizar um projeto que acalentava havia seis anos: elevar em praa pblica uma gigantesca esttua eqestre de Francisco Sforza, o pai do Mouro. A ambio de Leonardo era realizar uma escultura que tivesse "a andadura natural de um cavalo em

liberdade". O gigantesco modelo do animal, com 7 metros de altura, fascinou a cidade. Logo Leonardo seria aclamado como o maior escultor da Itlia. O artista se concentrou ento no monumental trabalho de fundio da obra 72 toneladas de bronze, numa nica pea , que o obrigou a criar procedimentos industriais totalmente novos. Quando finalmente se preparava para iniciar o trabalho, o exrcito francs marchou sobre a pennsula italiana. Ludovico Sforza preferiu ento suspender a finalizao da esttua, aproveitando o bronze para a construo de canhes e outras armas. At hoje, Leonardo amarga a frustrao de ver seu maior trabalho cancelado por circunstncias polticas. "Nada mais direi sobre o cavalo, porque conheo nossos tempos", costuma afirmar. Entre seus recentes projetos militares consta um intrigante ataque submarino aos navios turcos, que atualmente ameaam Veneza, no qual homens andariam sob as guas carregando odres cheios de ar, protegidos por culos impermeveis. A proposta, compreensivelmente, at agora no foi aprovada. O mesmo ocorre com os navios e veculos que se deslocam sozinhos, alm do engenho voador com asas mveis, batizado de ornitottero todos sugeridos a ele a partir da leitura da Epistola de Secretis Operibus, do franciscano ingls Roger Bacon (1220-1292).

Leonardo o maior mestre no emprego da tcnica da perspectiva, atravs da qual consegue criar a iluso de profundidade em suas pinturas. Na ltima Ceia e mesmo em obras mais antigas, como a inacabada Adorao dos Magos, de 1481, temos a sensao de olhar no para uma superfcie plana como a tela, mas atravs de uma janela que se abre para o interior do quadro. Um esboo preparatrio que Leonardo elaborou para a Adorao dos Magos revela, passo a passo, o mtodo que o artista emprega para criar essa iluso. Ele comea desenhando uma espcie de tabuleiro de xadrez, levemente inclinado, que ser utilizado para representar o cho da obra. Depois, vai dispondo todos os elementos nesse tabuleiro, que serve de guia para determinar a posio e a altura de cada parte da composio. Assim, os objetos mais prximos do observador do quadro aparecem proporcionalmente maiores do que aqueles mais afastados, garantindo a perfeita sensao de profundidade. A tcnica tem duas regras bsicas. A primeira: as linhas verticais do tabuleiro, apesar de paralelas, devem convergir todas para um nico "ponto de fuga", situado no infinito. A segunda determina que uma mesma fonte de luz imaginria deve iluminar

todos os objetos representados no quadro. Essa tcnica, desenvolvida pelo arquiteto Filippo Brunelleschi (o criador da cpula da catedral de Florena) na dcada de 1420, foi formalizada no tratado Da Pintura (1435), de Leon Alberti. Seu objetivo bsico desenhar da forma mais realstica possvel o tabuleiro de xadrez que serve de base para a construo do espao em profundidade na pintura.