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Grundlagen: Ganztonabstand: ZB.

C und D, es liegt noch ein ganzer Ton dazwischen (schwarze Taste) Fis und Gis, es liegt noch ein ganzer Ton dazwischen (weie Taste) Ais und C, es liegt noch ein ganzer Ton dazwischen (weie Taste) Halbtonabstand: ZB: E und F, es liegt kein Ton dazwischen (weder schwarze noch weie Taste) H und C, es liegt kein Ton dazwischen (weder schwarze noch weie Taste) Violinschlssel oder G-Schlssel: Man beginnt zu Zeichnen beim Strich von G ist - gut fr Instrumente die hoch spielen (Violine) - man braucht nicht so viele Hilflinien Bassschlssel oder F-Schlssel: Punkt auf zweitoberste Linie (wo F beginnt), Haken runter und ein Doppelpunkt - gut fr Instrumente die Tief Spielen (Klavier)

Achtelnoten: ausgefllter Kopf + Hals + Fhnchen bzw. Verbindungsbalken Viertelnoten: ausgefllter Kopf + Hals Halbe Noten: nicht ausgefllter Kopf + Hals Ganze Note: nicht ausgefllter Kopf Achtelpausen: Haken an Punkt Viertelpausen: Schrges Z mit C unten dran Halbe Pausen: Balken zeigt nach oben Ganze Pausen: Balken zeigt nach unten
Langsame Tempi Mittlere Tempi Schnelle Tempi Largo Lento Grave Adagio Larghetto Andante Andantino Moderato Allegretto Allegro breit, sehr ruhig langsam ernst, schwer ruhig etwas fliessender als Largo gehend etwas schneller als Andante mssig schnell etwas langsamer als Allegro schnell

Vivace Presto Prestissimo allmhlich langsamer werden

lebhaft sehr schnell so schnell wie mglich rallentando (rall.) ritardando (rit.)

allmhlich zurckhalten ritenuto kurzes Zurckhalten und Stauen des Zeitmasses accelerando immer schneller werden stringendo eilend, schneller werden rubato schwankend im Tempo, frei im Vortrag piu mosso bewegter meno mosso weniger bewegt a tempo wieder im Anfangstempo INTERVALLE

Was sind Intervalle?


Ein Intervall ist der Abstand zweier Noten. In der Grobbestimmung kennen wir 8 verschiedene Intervalle innerhalb einer Oktave ( als Oktave bezeichnen wir den Abstand zwischen dem 1. und dem 8. Ton. Darber lernst du gleich noch mehr). Darber hinaus gibt es weitere Intervalle. Diese interessieren uns hier jedoch noch nicht.

Die Intervalle

Wie du siehst sind die Intervalle mit einer eigenen Sprache beschriftet. Es sind eingedeutschte, lateinische Zahlen und bedeuten: 1 Prim Sekunde 2 Terz 3 Quarte 4 Quinte 5 Sexte 6 Septime 7 Oktave 8 Was diese Zahlen genau bedeuten wird deutlicher, wenn wir diese Intervalle auf der Klaviertastatur anschauen.

Prim

Die beiden Tne liegen auf der gleichen Taste, also auf der 1. Taste (1)

Sekunde

Die Sekunde liegt auf der zweiten Taste (2).

Terz

Der Terzton liegt auf der dritten Taste (3).

Quarte

Die Quarte ist der vierte Ton (4) vom Grundton aus gezhlt.

Quinte

Die Quinte braucht 5 Tasten.

Sexte

Die Sexte bentig 6 Tasten.

Septime

Die Septime zhlt 7 Tasten.

Oktave

Eine Oktave = 8 Tasten

Grobbestimmung
Wir knnen mit einfachen Regeln die Intervalle grob bestimmen. Intervalle Regel
von Linie vom Zwischenraum

Prim

auf der gleichen Linie oder im gleichen Zwischenraum

Sekunde

die Note gleich daneben, Linie zu Zwischenraum oder Zwischenraum zu Linie

Terz

die Note auf der nchsten Linie oder im nchsten Zwischenraum. Von Linie zu Linie oder von Zwischenraum zu Zwischenraum

Quarte

von Linie zum bernchsten Zwischenraum oder vom Zwischenraum zur bernchsten Linie

Quinte

von Linie zur bernchsten Linie, oder von Zwischenraum zum bernchsten Zwischenraum

Sexte

von Linie zum berbernchsten Zwischenraum oder vom Zwischenraum zur berbernchsten Linie

Septime

von Linie zur berbernchsten Linie oder vom Zwischenraum zum berbernchsten Zwischenraum

Oktave

von Linie zum berberbernchsten Zwischenraum oder vom Zwischenraum zur berberbernchsten Linie

Wie klingen die Intervalle


Natrlich solltest du die Intervalle nicht nur lesen knnen. Du musst nun lernen sie vom Gehr her zu erkennen oder auch von irgend einem Ton aus spielen zu knnen. Das ist meist viel schwieriger als die Intervalle zu lesen oder auch schreiben zu knnen.

So klingen die Intervalle

Klicke auf ein Intervall und du hrst die zwei Tne des Intervalls zuerst hintereinander gespielt und danach als Zweiklang zusammen gespielt.

Intervalle merken
Damit ich mir die Intervalle besser einprgen und merken kann, verbinde ich sie mit einem mir bekannten Liedanfang. Das ist natrlich sehr persnlich und von Land zu Land verschieden. Deshalb ist die folgende Liste mehr als Erklrung und Anregung gedacht sich selber eine solche Liedanfang Liste zusammen zustellen. Interva ll

Lied

Sound

(klicke zum Hren auf die Noten)

Prim

Die Prim besteht aus zwei genau gleichen Tnen. Alle meine Entchen Fuchs du hast Yesterday

Alle meine Entchen

Sekund e

Fuchs du hast

Yesterday

Terz

Hopp Hopp Hopp Good night Ladies

Hopp Hopp Hopp

Good night Ladies

Quarte

Trara das tnt Trara das tnt wie Jagdgesan g Someday my prince will come Someday my prince will come eine kleine Nachtmusik

eine kleine Nachtmusik

Quinte

Morgen kommt der Weihnachtsmann Morgen kommt der Weihnachts mann

Sexte

Swingin'

Swingin' Safari

Safari

An den Ufern des Mexico Rivers

Septim e

Einen Liedanfang mit einer Septime ist schwer zu finden. Einen Oktavsprung am Liedanfang ist eher ungewhnlich. Ein heller Morgen ohne Sorgen Ein heller Morgen, ohne Sorgen

Oktave

Das Erkennen und singen oder spielen knnen von Intervallen erfordert viel bung. Arbeite die folgenden Workshops immer wieder durch und verbessere so deine Mglichkeiten.

Feinbestimmung
Wir unterscheiden zwei Typen von Intervallen:

Intervalle mit einer Grundform Reine Intervalle

Intervalle mit zwei Grundformen Grosse und kleine Intervalle

Aus diesen Grundformen lassen sich durch Vergrsserung oder Verkleinerung um je einen Halbtonschritt weitere Intervallformen bilden. Navigation

Feinbestimmung mit Halbtonschritten


Du hast nun schon Einiges ber das Bestimmen von Intervallen gelernt. Fr die genaue Feinbestimmung bentigst du jedoch noch weitere Informationen. Am genausten knnen wir die Intervalle mit Halbtonschritten bestimmen.

Betrachten wir das zuerst wieder auf der Klaviertastatur.

Die chromatische Tonreihe baut auf Halbtonschritten auf. Um die Intervalle genau bestimmen zu knnen, mssen wir wissen wie viele Halbtonschritte welches Intervall ergeben. Navigation

Halbtonschritt Tabelle Intervalle Prim kleine Sekunde grosse Sekunde kleine Terz grosse Terz Quarte Tritonus Quinte kleine Sexte grosse Sexte kleine Septime grosse Septime Intervalle Abkrzungen 1 k2 g2 k3 g3 4 Tritonus 5 k6 g6 k7 g7
Halbtonschritte

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

Oktave

12

Mit Hilfe dieser Tabelle und der Regel :"Beim bestimmen der kleinen Intervalle gehen wir immer vom grossen Intervall aus" knnen wir nun die Intervalle von jedem Ton aus genau bestimmen. Feinbestimmung mit Halbtonschritten Regeln
Um Intervalle genau bestimmen zu knnen, gewhnen wir uns die 6 folgenden Schritte an:

1. Wir bestimmen den Grund- oder Ausgangston. 2. Wir wenden die Regeln fr die Grobbestimmung an. 3. Wir notieren diese Tne im Notensystem 4. Wir suchen und merken uns die Tne auf der Klaviertastatur. 5. 6.

Praxis Schritt 1 Praxis Schritt 2 Praxis Schritt 3 Praxis Schritt 4

Wir zhlen die Halbtonschritte auf der Klaviertastatur zwischen den Praxis beiden Tnen. Schritt 5 Wir korrigieren, falls dies ntige seine sollte das Intervall mit einem # oder einem b. Praxis Schritt 6

Feinbestimmung mit Halbtonschritten Praxis Teil A


Wir werden diese 6 Schritte zusammen jetzt anwenden. Bestimmen wir bungshalber eine kleine Terz. Unser Grund-oder Ausgangston ist das e. Schritt 1 Wir bestimmen das e im Notensystem.

Schritt 2 Die Regel fr die Grobbestimmung einer Terz heisst: (hier kannst du diese Regeln noch einmal durchlesen) "Die Note auf der nchsten Linie oder im nchsten Zwischenraum. Von Linie zu Linie oder von Zwischenraum zu Zwischenraum" In unserem Beispiel schreiben wir die zweite Note also auf die nchste Linie:

Schritt 3 Diesen Schritt haben wir schon ausfhrt und knnen gleich weitergehen zu Schritt 4 Wir markieren uns diese Tne auf der Klaviertastatur.

Schritt 5 Wir zhlen die Halbtonschritte zwischen den markierten Tnen.

In unserem Beispiel sind das 3 Halbtonschritte. Schauen wir nun in der Halbtonschritt Tabelle nach. Dort sehen wir das 3 Halbtonschritte eine kleine Terz ergeben. Schritt 6 Dieser Schritt entfllt in dieser Aufgaben. Das Intervall e zu g ist eine kleine Terz.

Feinbestimmung mit Halbtonschritten Praxis Teil B


Als nchstes bestimmen wir eine grosse Terz. Unser Ausgangston ist wieder der Ton e. Auch hier gehen wir genau nach den 6 Schritten vor. (Hier der Link zu den Regeln) Schritt 1

Wir bestimmen das e im Notensystem.

Schritt 2 und Schritt 3 Die Regel fr die Grobbestimmung einer Terz heisst: (hier kannst du diese Regeln noch einmal nachlesen) "Die Note auf der nchsten Linie oder im nchsten Zwischenraum. Von Linie zu Linie oder von Zwischenraum zu Zwischenraum" In unserem Beispiel schreiben wir die zweite Note auf die nchste Linie:

Schritt 4 Wir markieren uns diese Tne auf der Klaviertastatur.

Schritt 5 Wir zhlen die Halbtonschritte zwischen den markierten Tnen.

In diesem Beispiel zhlen wir 3 Halbtonschritte. In der Halbtonschritte Tabelle sind fr eine grosse Terz jedoch 4 Halbtonschritte angegeben. Was ist hier zu tun? Schritt 6 Wir ergnzen diese Intervall mit einem Halbtonschritt. Mit Hilfe des # Vorzeichens erhhen wir den Ton g um einen Halbtonschritt. Somit haben wir gesamthaft 4 Halbtonschritte.

Die Tne e und gis bilden die grosse Terz.

Feinbestimmung mit Halbtonschritten Praxis Teil C


Als nchste Aufgabe bestimmen wir eine kleine Sexte. Unser Ausgangston ist f. Schritt 1

Schritt 2 Die Regel fr die Grobbestimmung von Sexten heisst: (hier die Regeln) "von Linie zum berbernchsten Zwischenraum oder vom Zwischenraum zur berbernchsten Linie" Schritt 3 Der zweite Ton heisst d.

Schritt 4

Schritt 5 Wir bestimmen die Anzahl Halbtonschritte zwischen den beiden Tnen: f - fis

fis - g g - gis gis - a a - ais

1 Halbtonschritt 1 Halbtonschritt 1 Halbtonschritt 1 Halbtonschritt 1 Halbtonschritt

ais - h h-c c - cis cis - d Total

1 Halbtonschritt 1 Halbtonschritt 1 Halbtonschritt 1 Halbtonschritt 9 Halbtonschritte

Kontrollieren wir diese 9 Halbtonschritte mit unserer Tabelle stellen wir fest: 9 Halbtonschritte sind eine grosse Sexte. Wir suchen jedoch eine kleine Sexte. Das ist nun ja einfach. Wir haben einen Halbtonschritt zuviel. Also brauchen wir nur wieder einen Halbtonschritt zurckzugehen und bekommen so den Ton cis. Stopp, das ist im Prinzip richtig, dabei hast du aber die Regel :"Beim bestimmen der kleinen Intervalle gehen wir immer vom grossen Intervall aus" nicht beachtet. Schritt 6 Die Grobbestimmung hat uns ein d als zweiten Ton vorgeschlagen. In der Feinbestimmung haben wir festgestellt: wir sind um einen Halbton zu hoch. Nun wenden wir den 6. Schritt an und vertiefen das d mit Hilfe des b-Vorzeichens um einen Halben Ton zu einem des.

Die gesuchte kleine Sexte heisst also f - des.

Input Tonleiteraufbau Dur Kreuz (#)Tonarten


Grundlagen
Jede Dur - Tonreihe besteht aus zwei Hlften. Diese Hlften werden Tetrachord genannt. Die Tonschritte im ersten und zweiten Tetrachord sind immer gleich, nmlich: Ganztonschritt, Ganztonschritt, Halbtonschritt

Die beiden Tetrachorde werden durch eine Ganztonschritt getrennt! Die Tonart bestimmen der 1. oder der 8. Ton. Die beiden Tne heissen gleich. Sie liegen eine Oktave (8 Tne) von einander entfernt. Auf dem Keyboard sieht das so aus:

Die Bezeichnung der Tne mit ' bez.'' bezieht sich auf die jeweilige Oktave. Diese Einteilungen sind im Kapitel " Notenlinien, Notenschlssel und Vorzeichen" beschrieben. zum Seitenanfang

Die Tonschritte im Tetrachord


Wir knnen von jedem Ton aus eine Dur Tonleiter bilden. Der Aufbau ist immer derselbe. Die Tonschritte heissen:

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Der Aufbau der # Dur-Tonreihen Praxis Teil A


1. C-Dur zu G-Dur Schritt 1 Schritt 2 Schritt 3 Schritt 4 Wie berall gibt es auch beim Aufbau der Dur Tonreihen Regeln. Als Ausgangsmaterial whlen wir die C-Dur Tonreihe. Diese ist uns schon bekannt.

Schritt 1
Um die nchst folgende Tonreihe zu bilden, machen wir den 2. Tetrachord der vorhandenen C-Dur Tonreihe zum 1. Tetrachord der neuen Reihe.

Alle Tne werden genau gleich bernommen. Die Tonschritte bleiben unverndert.

Schritt 2
Nun ergnzen wir die Tonreihe mit dem 2. Tetrachord auf 8 Tne.

Die korrekte Abfolge der Tonschritte kenne wir. Auch diese ergnzen wir hier.

Schritt 3
Wir berprfen nun ob die vorgegebenen Tonschritte mit den neuen Noten bereinstimmen. Nimm die Klaviertastatur zu Hilfe. Du kannst hier die Klaviertastatur in einem neuen Fenster laden. (Klaviertastatur und Notennamen) Oder drucke dir diese Tastatur und die Notennamen aus. (Notennamen mit Klaviertastatur Druckformat A4 Quer) (Drucker Hilfe)

Wir stellen fest: Der zweitletzte und der letzte Tonschritt stimmen nicht mit der vorgegebenen Reihe berein. Das Problem liegt bei der 7. Noten.

Der Tonschritt von der 6. zur 7. Note ist zu klein. Der Tonschritt der 7. zur 8. Note wiederum zu gross.

Schritt 4
Mit Hilfe des Kreuz Vorzeichens (#) erhhen wir die 7. Note um einen Halbtonschritt.

Damit stimmen die Noten nun mit unseren vorgegebenen Tonschritten berein. Die neue Tonreihe ist die G-Dur Tonreihe. Diese Reihe hat immer ein Vorzeichen: das Fis! Alle FNoten werden in G-Dur zu Fis.

Der Aufbau der # Dur-Tonreihen Praxis Teil B


G-Dur zu D-Dur Schritt 1 Schritt 2 Schritt 3 Schritt 4 Wir machen gleich weiter und beginnen wieder mit

Schritt 1
Um die nchst folgende Tonreihe zu bilden, machen wir den 2. Tetrachord der vorhandenen G-Dur Tonreihe zum 1. Tetrachord der neuen Reihe.

Alle Tne werden genau gleich bernommen. Die Tonschritte bleiben unverndert. Achtung: Alle vorhandenen Vorzeichen werden bernommen Hier mssen wir nun einen Zwischenschritt machen. Die Noten vom 1. Tetrachord sind schon in der zweigestrichenen Oktave notiert. (Dir ist diese Einteilung nicht mehr bekannt? Klicke hier und schaue dir diese Einteilung noch einmal an.) Wir schreiben den ganzen 1. Tetrachord der neuen Reihe eine Oktave tiefer.

Schritt 2
Wir ergnzen die Tonreihe mit den Tnen des 2. Tetrachords und bezeichnen auch gleich die korrekte Abfolge der Tonschritte.

Schritt 3
Prfe ob die Noten mit den Tonschritten bereinstimmen. Nimm die Klaviertastatur zu Hilfe. Du kannst hier die Klaviertastatur in einem neuen Fenster laden. (Klaviertastatur und Notennamen) Oder drucke dir diese Tastatur und die Notennamen aus. (Notennamen mit Klaviertastatur Druckformat A4 Quer) (Drucker Hilfe) Der Vergleich der Noten mit der vorgegebenen Tonschrittfolge zeigt Fehler beim 6. und 7. Tonschritt. Der Tonschritt von der 6. zur 7. Note ist zu klein und der Tonschritt von der 7. zur 8. Note zu gross.

Schritt 4
Wir erhhen mit Hilfe des Kreuz Vorzeichens die 7. Note um einen halben Tonschritt.

Damit stimmen die Noten mit den vorgegebenen Tonschritten berein. Die neue Tonart heisst D-Dur. D-Dur hat zwei Vorzeichen: ein Fis und ein Cis. Alle F und C in D-Dur werden somit zu Fis und Cis.

Genau auf diese Weise kannst du jede weitere Tonart bilden.

Input Tonleiteraufbau Moll


Reines Moll
Aus jeder Durtonart lsst sich eine parallele Molltonart ableiten. Der Grundton dieser Molltonart liegt eine kleine Terz tiefer als der Grundton der Durtonleiter. Die parallele Molltonleiter verwendet die gleichen Tne wie die Durtonleiter.

Diese Molltonleiter wird als reines Moll oder natrliches Moll bezeichnet. Die parallele Molltonleiter verwendet die gleichen Vorzeichen wie die dazugehrende DurTonreihe.

Das in der G-Dur Tonleiter vorhandene Fis wird in der e-moll Reihe bernommen. Der Aufbau fr die Kreuz- und B-Tonarten ist gleich.

Das B aus F-Dur ist auch in d-moll vorhanden.

Harmonisches Moll
Wenn in der reinen Moll-Tonleiter durch Erhhung der 7. Stufe (7. Ton) der Leitton eingefhrt wird, entsteht die harmonische Molltonleiter. Der 1 1/2 Tonschritt vom 6. Ton zum 7. Ton klingt sehr speziell.

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Melodisches Moll
Da die erhhte 7. Stufe im harmonisch Moll nicht berall nur reine Freude bereitet, wir im melodisch Moll aufwrts auch die 6. Stufe erhht. Diese Tonreihe gleicht sehr stark der bekannten Dur-Tonreihe jedoch mit einer kleinen Terz am Anfang.

Abwrts sind in melodisch Moll alle Erhhungen wieder aufgehoben, also reine Moll.

Praxis reines Moll


Um die reine Moll- (parallele Moll-) Tonreihe zu bilden, verschieben wir die entsprechende DurTonreihe um eine kleine Terz nach unten. 1. Schritt Wir bestimmen die Durtonreihe. In unserem Beispiel whlen wir C-Dur:

2. Schritt Wir schreiben den 1. Ton eine kleine Terz tiefer. (Du weisst nicht mehr wie das geht? Hier findest du die Inputlektion Intervalle bestimmen)

3. Schritt Wir verschieben die ganze C-Dur Tonreihe parallel um eine kleine Terz. So entsteht das reine a-moll.

4. Schritt Wir berprfen die Vorzeichen. Diese werden aus der Durtonreihe bernommen. In C-Dur entfllt dieser Schritt natrlich.

Praxis harmonisches Moll


Das harmonische Moll leiten wir vom reinen Moll ab. Wir erhhen die 7. Stufe (das bedeutet das gleiche wie der 7.Ton) um einen Halbtonschritt. Schritt 1

Wir bestimmen die Durtonreihe. In unserem Beispiel whlen wir C-Dur:

Schritt 2 Wir schreiben den 1. Ton eine kleine Terz tiefer. ( Wenn du nicht mehr weisst wie das geht lies hier zur Erinnerung die Inputlektion Intervalle bestimmen)

Schritt 3 Wir verschieben die ganze C-Dur Tonreihe parallel um eine kleine Terz. So entsteht das reine a-moll.

Schritt 4 Wir berprfen ob wir alle Vorzeichen aus der Dur-Tonreihe bernommen haben. Da wir die C-Dur Tonreihe als Ausgangstonreihe gewhlt haben gibt es keine Vorzeichen zu bertragen. Schritt 5 Wir erhhen den 7. Ton mit einem Kreuz. Zwischen dem 6. und 7. Ton der harmonischen Moll Tonreihe liegen 3 Halbtonschritte.

Praxis melodisches Moll

Das melodische Moll ist am schwierigsten zu bilden. Es bentzt Tne aus dem reinen Moll und auch aus der Durtonleiter der Molltonart. Das hrt sich sehr kompliziert an ist aber, sobald wir uns etwas genauer damit befasst haben nicht mehr sehr schwer. Schritt 1 Wir bestimmen zuerst das reine Moll. Wie das geht haben wir in der "Praxis reines Moll" gelernt.

Schritt 2 Aus der Input Lektion wissen wir, dass das melodisch Moll auch die Durtonreihe (mit kleiner Terz) verwendet. Wir bentigen als nchstes die A-Dur Tonreihe. Wie wir diese bestimmen knnen ist in der Input Lektion "Tonleiteraufbau Dur-Kreuztonarten" genau beschrieben. Wenn du nicht mehr weisst wie A-Dur notiert wird und welche Vorzeichen es bentigt repetiere nun diese Lektion. Wir machen weiter und gehen davon aus das die A-Dur Tonreihe gelufig ist und wir diese hier einfach einsetzten knnen.

Schritt 3 Melodisch Moll verwendet die Durtonleiter jedoch mit einer kleinen Terz . Wir vertiefen also den 3. Ton der Durtonreihe. In unserem Beispiel lsen wir das Kreuz vor dem C mit einem Auflsungszeichen auf.

Die so entstandene Tonreihe ist ein Teil der melodischen Moll Tonreihe. Diese Tonreihe benutzen wir bei aufwrtsfhrenden Melodien. Bei nach unten fhrenden Melodiebgen werden alle zustzlichen Vorzeichen aufgelst. Wir spielen wieder reines Moll.

Input Dreiklnge
Grundlagen
Zwei oder mehr gleichzeitig erklingende, verschiedene Tne bilden einen Akkord. Die Dreiklnge gehren zu den hufigsten und wichtigsten Akkorden. Wie im Namen schon angemerkt, besteht ein Dreiklang aus drei verschiedenen, miteinander erklingenden Tnen.

C-Dur Dreiklang

Die Dreiklnge sind in zwei, bereinander liegenden Terzen aufgebaut. Zwischen dem ersten Ton, dem Grundton und dem obersten Ton dem Quintton entsteht eine Quinte.

D-Moll Dreiklang

Dur-Dreiklang Der Aufbau aller Dur-Dreiklnge ist gleich:


Unten steht eine grosse Terz und darber eine kleine Terz.

kleine Terz
= Dur-Dreiklang

grosse Terz

Zwischen dem Grundton und dem Quintton entsteht beim Dur Dreiklang eine reine Quinte.

Moll-Dreiklang Der Aufbau aller Moll-Dreiklnge ist gleich:


Unten steht eine kleine Terz und darber eine grosse Terz

grosse Terz
= Moll Dreiklang

kleine Terz

Zwischen dem Grundton und dem Quintton entsteht beim Moll- Dreiklang eine reine Quinte.

Verminderter Dreiklang Der Aufbau aller Verminderten-Dreiklnge ist gleich:


Zwei kleine Terzen werden bereinander geschichtet

kleine Terz
= Verminderter Dreiklang

kleine Terz

Zwischen dem Grundton und dem Quintton entsteht beim Verminderten- Dreiklang eine verminderte Quinte. Nun weisst du auch weshalb dieser Dreiklang Verminderter Dreiklang heisst.

bermssiger Dreiklang Der Aufbau aller bermssigen-Dreiklnge ist gleich:


Zwei grosse Terzen werden bereinander geschichtet

grosse Terz
= bermssiger Dreiklang

grosse Terz

Zischen dem Grundton und dem Quintton entsteht beim bermssigen Dreiklang eine bermssige Quinte. Diese gibt dem Dreiklang auch seinen Namen.

Die Stufen
Auf jeder Stufe einer Dur- oder Moll- Tonleiter kann mit den Tnen dieser Tonreihe ein Dreiklang aufgebaut werden:

Dur-Tonleiter

Moll-Tonleiter

Die Dreiklnge auf den Stufen I (Tonika) IV (Subdominante) V (Dominante) sind Hauptdreiklnge. Sie legen die Tonart gltig fest. Die Dreiklnge auf den Stufen II, III, VI, VII sind Nebendreiklnge.