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I. Einleitung
Die Buchillustration ist eine seit Jahrhunderten anerkannte Kunstform mit vielfltigen Ausprgungen: von der mittelalterlichen Buchmalerei ber die im 15. Jahrhundert beginnende Illustration des gedruckten Buches bis ins 19. und 20. Jahrhundert, als die Erfindung der Fotografie sowie deren Reproduktionsmglichkeiten weitestgehend die Funktionen von Malereien und Zeichnungen abgelst haben. Gemein ist diesen Illustrationen, dass sie hufig veranschaulichendes Beiwerk sind: Sie stellen mehr oder weniger dar, was im Text enthalten ist und sind daher meist redundant. In jngster Zeit hat sich aus der engen Verbindung von Text und Bild eine neue Kunstform entwickelt, bei der die Rolle des Bildes aufgewertet wird: der literarische Fototext. Dabei kann es sich zum einen um literarische Texte handeln, die fotografische Abbildungen lediglich im Wort zitieren.3 So werden beispielsweise in Peter Handkes Der kurze Brief zum langen Abschied Fotografien thematisiert, ohne selbst in den Text eingebunden zu sein. Die Fotografien bleiben dem Leser vorenthalten und entfalten dennoch eine eigene Wirkung. Von einer solchen Form unterscheidet sich der Ikonotext4. Die Entstehung des Begriffes Ikonotext geht auf die Wortkombination iconic turn5 zurck und meint wie der verwandte Begriff pictorial turn6, die vorrangige Stellung visueller Medien in der Gegenwart.7 Ikonotexte enthalten also grafische Reproduktionen auf der Textoberflche, die nicht lediglich das Geschriebene illustrieren, sondern dem Text ebenbrtig sind. Text und Bild treten in [...] ein dialogisches Verhltnis: Es herrscht keine mediale Einseitigkeit sondern ein Wechselspiel und stndiges Bezugnehmen.8 Im deutschsprachigen Raum wurde diese Kombination von Bild und Text seit den siebziger Jahren von Schriftstellern wie Peter Handke, Rolf Dieter Brinkmann und Alexander Kluge praktisch angewendet und weiterentwickelt. Seit 1990 hat die Textgattung einen neuen Vertreter, welcher bereits in seinem ersten Prosastck Schwindel. Gefhle. eine Vielzahl an Bildern mit einbezogen hat.
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vgl. Silke Horstkotte: Transgenerationelle Blicke, In: recherches germaniques. S. 47 Ikonotext bezeichnet ein Kunstwerk, in dem sich verbale und visuelle Zeichen vermengen und eine Rhetorik erzeugen, die auf der Ko-Prsenz von Wrtern und Bildern beruht. Peter Wagner: Introduction: Ekphrasis, Iconotexts, and Intermediality The State(s) of the art(s). In: Icons Texts Iconotext. Essays on Ekphrasis and Intermediality. Berlin/ New York 1996, S.16 5 vgl.: Die Wiederkehr der Bilder. In: Was ist ein Bild? hg. von Gottfried Boehm. Mnchen 1994, S.11-38 6 W.J.T. Mitchell prgte den Begriff des pictorial turn und meint damit, dass das Denken ber Bilder und in Bildern verluft. vgl.: Picture Theory. University of Chivago Press. Chicago 1994, S. 11ff. 7 Die Begriffe pictorial turn und iconic turn sind von Richard Rortys linguistic turn abgeleitet. Dieser Begriff wiederum soll verdeutlichen, dass es die Sprache ist, die das menschliche Denken ermglicht. vgl. R. Rorty: The Linguistic Turn Essays in philosophical method. 8 Thomas von Steinaecker: Literarische Fototexte. Bielefeld 2007, S. 9

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Er heit Winfried Georg Maximilian Sebald.9 Bei seinem Debt Nach der Natur. Ein Elementargedicht ist die Anzahl der Bildreproduktionen, die in den Text eingefgt sind, mit sechs noch relativ gering.10 In den folgenden vier Prosastcken bleibt die Anzahl bei Schwindel. Gefhle.11 (1990) mit 67, Die Ausgewanderten. Vier lange Erzhlungen12 (1992) mit 78, Die Ringe des Saturn. Eine englische Wallfahrt13 (1995) mit 74 und schlielich Austerlitz14 (2001) mit 83 Bildern, bezogen auf den Umfang, recht konstant. W.G. Sebald scheint unter den Autoren der Ikonotext-Gattung besonders interessant, weil er als Einziger in seinem gesamten literarischen Werk Bildmaterial verwendet hat. Er gilt mittlerweile als einer ihrer wichtigsten Vertreter und hat in Fachkreisen internationale Bedeutung gewonnen. Insbesondere seit seinem Tod im Jahr 2001 erschienen mehrere Sammelbnde, Monographien und zahlreiche Aufstze von Sigrid Lffler bis Susan Sontag. Im angelschsischen Raum hat Sebald ohnehin eine groe Popularitt erlangt und in den USA gilt er als meistdiskutierter zeitgenssischer deutscher Autor.15 In seinem Geburtsland Deutschland ist er hingegen noch vergleichsweise unbekannt. Jedoch ist auch hier ein steigendes Interesse an dem aus dem Allgu stammenden Schriftsteller zu erkennen. So wurden ihm im Jahre 2003 ein Text & Kritik Band16 sowie ein Akzente-Sonderheft17 gewidmet. Aus Sicht der literaturwissenschaftlichen Forschung geht es hufig um Fragen seiner Herkunft und deren Einfluss auf sein Werk. Die zentralen Themen Heimat, Exil und Reise sowie die vielen intertextuellen Verweise auf Kafka, Nabokov, Thomas Browne und andere stehen dabei meist im Mittelpunkt der Untersuchungen. Einige Literaturwissenschaftler haben sich zudem mit Sebalds Methode auseinandergesetzt, die sich durch die ungewhnliche, beinahe dokumentarische Sprache, den so genannten Sebald Sound, wie auch ber die 300 Bilder auszeichne, bei denen es sich berwiegend um Fotografien handelt. Hier knpft diese Arbeit an: Im Zentrum stehen die Bilder und insbesondere die Fotografie im Werk von W.G. Sebald.
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Weil ihm sein Taufname Winfried Georg zu deutsch vorkam, wollte Sebald einfach Max genannt werden. In der Literaturwissenschaft wurden seine Vornamen fortan mit W.G. abgekrzt. 10 In der Fischer-Taschenbuchausgabe wurden die Fotos gnzlich weggelassen. 11 W.G. Sebald: Schwindel.Gefhle. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 2009 12 W.G. Sebald: Die Ausgewanderten. Fischer-Taschenbuch-Verlag,Frankfurt am Main 2008 13 W.G. Sebald: Die Ringe des Saturn. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 2007 14 W.G. Sebald: Austerlitz. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 2006 15 Man kann es als ein Phnomen bezeichnen, dass W.G. Sebald ab etwa 1996 in der gehobenen angloamerikanischen Kulturwelt mehr Aufsehen und Anerkennung erhalten hat als in der deutschen. Er wird als wichtigster, talentiertester oder bedeutendster deutschsprachiger Autor der letzten Generation oder gar seit dem Zweiten Weltkrieg gehandelt. Scott Denham: Die englischsprachige Sebald-Rezeption, In: W.G. Sebald. Politische Archologie und melancholische Bastelei. hg. von Michael Niehaus & Claudia hlschlger, S.259 16 Text und Kritik 158, hg. von Heinz Ludwig Arnold. April 2003 17 Akzente- Sonderheft, hg. von Michael Krger. Hanser Verlag. Februar 2003. Heft 1

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Zunchst erfllen die Bilder unmittelbare Funktionen bei der Lektre des Textes. Sie illustrieren, stehen symbolisch fr das Gefhlsleben der Protagonisten oder geben ihnen Handlungs- bzw. Erzhlimpulse. Diese besondere Kombination von Wort und Bild ist mittlerweile auch ein fester Bestandteil der SebaldForschung. Jedoch fllt auf, dass sich die Text-Bild-Analysen meist nur auf einzelne Werke Sebalds beziehen und ein zeitlicher, werkbergreifender Vergleich ausbleibt. Daher werden nach einer Einfhrung zum Ikonotext bei Sebald die Prosastcke Schwindel. Gefhle., Die Ausgewanderten, Die Ringe des Saturn und Austerlitz anhand der Leitfragen untersucht: Welche Funktion kommt den Bildern bei der Lektre des Textes zu? Haben sich die Funktionen der Bilder gendert und was liee sich daraus schlieen?18 (III.1) Seit Schwindel. Gefhle. ist Sebald selbst fr das Bildmaterial in seinen Texten zustndig, d.h. dass er die Bilder entweder selbst aufgenommen hat oder sie aufgefunden, teilweise bearbeitet und in den Text montiert hat. Bei der Betrachtung des Bildmaterials wird deutlich, dass gerade die Fotografien in all seinen Werken eine recht hnliche Stilbildung aufzeigen. Daher lsst sich die These ableiten, dass W.G. Sebald in seinem Werk eine eigene Poetik der Fotografie entwickelt hat, auf der die Poesie seiner Werke beruht. In einem zweiten Arbeitsschritt soll folglich geklrt werden, welche Rolle dem Medium Fotografie in Sebalds Oeuvre allgemein zukommt. Welche Wirkung will Sebald beim Leser durch die Verwendung der hufig unscharfen, farblosen Amateuraufnahmen erzeugen? Eine Analyse der verwendeten Bildtechniken soll auf diese Frage Antworten liefern. (III.2) Ziel dieser Arbeit ist es, anhand der Bildfunktionen, der technischen Bildanalyse und der in den Texten Sebalds enthaltenen Reflexionen die Poetik der Fotografie von W.G. Sebald zu erschlieen und damit die soeben aufgestellte These zu verifizieren. (III.3) Wie kam der Autor zu seinen Vorlagen und sind sie authentisch? An welcher Stelle stehen die Bilder im Arbeitsprozess und wie gro ist deren Einfluss auf Sebalds Gesamtwerk? Diese Fragen sollen in einem weiteren Arbeitsschritt beantwortet werden. (III.4) Abschlieend folgt nach dem Fazit (IV) der Versuch, Sebalds Methode mit eigenen Bildern zu demonstrieren: Il ritorno in Patria und In Memoriam. (V)

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Das Elementargedicht Nach der Natur wird dabei keine weitere Beachtung finden, da die Fotografien von Thomas Becker lediglich illustrativ verwendet werden.