Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

UNIDAD I: EL SONIDO. ORIGEN DE LA MSICA CUALIDADES DEL SONIDO: INTENSIDAD, ENTONACIN, DURACIN Y TIMBRE Sonido: se produce por las vibraciones de un cuerpo o de un elemento elstico. En dicho proceso una cuerda oscila pasando repetidas veces por su posicin de reposo.
A

ABA es la cuerda de una guitarra. BB alejamiento de posicin inicial. Al soltarla, llegar hasta ABA El proceso se repite infinitamente (en teora). Cada paso de B a B tomar un determinado tiempo.

Vibraciones de un cuerpo elstico que produce sonido. Fsica: movimiento ondulatorio. Grfica de tono fundamental
B M B B O N

t1
P

OM se denomina Amplitud de Onda. Intensidad: fuerza o suavidad del sonido. Un sonido fuerte es ms fcilmente percibido por el odo.

Sonido fuerte

Sonido suave

Frecuencia: nmero de oscilaciones completas que un elemento que vibra realiza por unidad de tiempo.

Sonido grave

Sonido agudo
Pgina 1 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

Hertz: oscilacin completa por segundo. Frecuencia baja produce sonido grave; frecuencia alta produce sonido agudo. Entonacin del sonido: caracterstica derivada de la frecuencia de las vibraciones. Tambin llamada altura y tono. Armnicos: vibraciones secundarias, se confunden con el tono fundamental. Determinan el timbre o colorido sonoro. Hace posible saber qu persona o instrumento produce el sonido. Tono fundamental y armnicos

Dos sonidos de igual amplitud y frecuencia, pero de distinto timbre El odo humano puede percibir, como sonidos, nicamente las frecuencias mayores a 16 hertz y menores a 16,000 hertz. Tesitura o registro: campo de frecuencias de los sonidos que puede producir un instrumento o una voz humana. Un sonido al doble de frecuencia de otro, sonar igual y parecer ms agudo. 512 hertz (do) suena igual que 1024 hertz (do, ms agudo). Ninguna frecuencia intermedia suena igual. La distancia entre do 1 y do 2 se dividi en doce secciones. Nota: sonido correspondiente a cada seccin. Semitono: diferencia de frecuencia entre una nota y la siguiente. A la distancia de do 1 a do 2 se le llama octava. # = sostenido b = bemol
re
b #

mi

b #

sol fa

la

b #

si

b #

re

b #

mi re

sol fa

la

b #

si la

re

b #

do

re

sol

la

do

sol

do

do

re

mi

fa

sol

la

si

do

re

mi

fa

sol

la

si

do

re

Octava (8)

Quinta (5)

256 hertz

512 hertz

1024 hertz

El hombre es capaz de or sonidos comprendidos en diez octavas (120 notas).

Pgina 2 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

ACCIDENTES DEL SONIDO: ECO Y RESONANCIA Eco: ondas que chocan con un obstculo que las refleja, volviendo al punto de emisin. Resonancia: ondas sonoras de determinada frecuencia, en un espacio que contiene aire que puede vibrar a la misma frecuencia, reforzando el sonido original. Los intrumentos de tesutira aguda necesitan una caja de resonancia chica; los de tesitura grave, una grande. ELEMENTOS DE LA MSICA: MELODA, ARMONA, RITMO Y TIMBRE Msica: arte de expresar emociones por medio de combinaciones de sonidos. Meloda: combinacin sucesiva de sonidos, tal que expresen una idea completa. Acorde: combinacin de tres o ms sonidos que se producen simultneamente. Armona: formacin y relacin de acordes. Ritmo: combinacin de la duracin de los sonidos. Ruido: forma en que llegan a nuestro odo las vibraciones irregulares. Tiene un valor musical importante. Puede subrayar el ritmo y el color de una pieza musical. Representacin grfica del ruido

EL ODO HUMANO El odo humano consta de odo externo, odo medio y odo interno. Odo externo Pabelln (oreja), recoge las ondas sonoras del exterior. Canal, lleva las ondas al tmpano y protege rganos ms delicados. Odo medio Tmpano, amortigua las vibraciones y las transmite al martillo, yunque y estribo. Martillo, yunque y estribo transmiten vibraciones al odo interno. Odo interno Canales semicirculares, sentido del equilibrio. Caracol, sentido de la audicin. Se asienta en una cavidad sea llamada laberinto. ELEMENTOS FSICOS DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES Instrumentos de cuerda: emplean cuerdas, se puntea la cuerda con una mano mientras con la otra se pisa en determinado lugar. Algunos se tocan con arco. Instrumentos de viento: producen los sonidos cuando se sopla, por la embocadura, hacia dentro de ellos. Instrumentos de percusin: constituidos por placas de metal, de madera o membranas tensas, que producen sonidos al ser golepadas.
Pgina 3 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

LA MSICA EN LA ANTIGEDAD Escala (escalera): sucesin de tonos ascendente o descendente en la cual est basado un sistema musical determinado. China. Huang-Ti, emperador mtico. Tono autntico. Ling-Lun, filsofo y terico musical. Escala pentatnica o pentfona: fa#, sol#, la#, do#, re#. Modos: cada una de las distintas ordenaciones de las notas. Japn. Heredero de la gran cultra china. Fundamentada en una escala pentatnica. Su msica ms antigua es la llamada No (S. XV y XVI). . Instrumentos: koto y shamisen. India. Anterior al ao 3000 a. C. El dios Brahma dio a su pueblo la Vina, instrumento nacional. Msica, sinnimo de religin. 22 sonidos por octava. Hasta 100 modos diferentes, llamados ragas. Suben y bajan por diferentes caminos. No debe escribirse, pues le resta pureza. Tala: ritmos hindes. Instrumentos: vina, sarange y sitar. Tambor: instrumento relevante que habla, canta, refuerza un sentimiento. Asia Menor y Egipto. Lira de 5000 aos de antigedad encontrada en Ur, Mesopotamia. Patrimonio general, no de grupos selectos (Egipto). El pueblo Hebreo. Gran talento para poesa y msica. Carcter eminentemente religioso. Salomn tena fama de gran msico. Grecia. Suprema cultura de un mundo eminentemente asitico Su teora musical es la base de la nuestra. Se atribuyen efectos a los diferentes modos: lidio: teclas blancas, de do a do frigio, de re a re. drico, de mi a mi hipolidio, de fa a fa hipofrigio, de sol a sol hipodrico, de la a la mixolidio, de si a si

Pgina 4 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

Pitgoras descubri, por ejemplo, que al acortar una cuerda en dos partes iguales obtena la octava del sonido inicial; acortarla 2/3, produca una quinta. Constaba de una meloda acompaada por instrumentos al unsono o a la octava. La Ilada y La Odisea, ejemplos. Ceremonias musicales en honor del dios Dionisos (Baco). Coro. Relator, consejero, voz divina, conciencia, fondos musicales Toda obra lrica se cantaba. Invencin de un sistema de escritura musical. Roma. Absorbieron gran parte del patrimonio musical griego. Se convirti en simple distraccin. Orquestas de viento y coros descomunales. Ao 60 a. C: msica, obligacin de los esclavos. Circo: al son de la msica, los primeros cristianos fueron sacrificados. MSICA MONDICA DE OCCIDENTE Primeros cristianos Subyugados por el carcter de las melodas orientales que San Pedro introdujo a Roma (sede oficial, 54 d. C.) Salmos: cantos de origen hebreo con letra tomada del Antiguo Testamento. Himnos: canciones de alabanza de origen griego. Salmos e himnos, basados en una meloda, sin acompaamiento. Base del desenvolvimiento de la msica durante 1000 aos. Antfona en la liturgia catlica: canto alterno; dos coros, o solista y congregacin. San Ambrosio compuso himnos de gran encanto meldico, d e carcter popular. An se cantan en la Catedral de Miln. Dispersin desordenada y alteracin de las melodas a causa de invasiones. 60 d. C: el Papa San Gregorio Magno ordena la recopilacin y ordenacin. Constituye el canto litrgico catlico oficial. Conserva elementos orientales, hebreos y griegos de su origen. Constituye el Antifonario del Canto Gregoriano. Schola cantorum: hermandades monacales donde se entrenaban monjes para ejecutar con mayor pureza los cnticos espirituales. La de la Abada de San Gall, la ms importante durante la Edad Media. Fundada en 720, regin de la Suiza actual. Cantos mondicos, sin importar el nmero de intrpretes. Ritmo libre, sin medida. Sonidos en grupos de dos o tres, sucesin no sujeta a comps. Ritmo libre

y no

Pgina 5 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

Cantos Gregorianos. Escalas ascendentes. Modos autnticos: re a re, mi a mi, fa a fa y sol a sol. Contraposicin: modos plagales. Notacin de la msica griega, con base en letras. Notacin de Cantos Gregorianos, con base en neumas. Neumas Gran concentracin espiritual, encierra la esencia del cristianismo. Msica popular de la Edad Media. Coexistencia con la msica gregoriana. De origen pagano, tuvo que ser combatida. S. IX: Ludovico Po proscribi definitivamente los cantos populares. Fue relegndose a los marginados de la sociedad. Bardos: recorran el pas cantando poemas clsicos. Clrigos vagantes (goliardos): todas las nacionalidades textos graciosos, burlescos, obsenos y escandalosos. Juglares: msicos, malabaristas y saltimbanquis objeto de persecuciones S. XI: los ms notables ya eran recibidos en las cortes. Trovadores: caballeros cortesanos que imitaban a los juglares. El movimiento naci en el sur de Francia (Tierra de Oc). Matices ms delicados. Las cruzadas (1095) ampliaron su radio de accin. Canciones de amor profano. Cantos heroicos, leyendas e historias del campo de batalla. Alemania: minnesinger, cantores de amor. Canciones, por su contenido: a) historias cantadas b) canciones de amor c) de carcter poltico y satrico d) canciones piadosas. Canciones, por su forma: a) con estribillo b) sin estribillo c) con estribillo diferente en cada estrofa. Daran origen a nuestras estructuras musicales. Reyes trovadores: Ricardo Corazn de Len Alfonso X el Sabio. Autor de las Cantigas de Santa Mara.
Pgina 6 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

La msica eclesistica transformada por el pueblo. Los monjes Tutilo y Notker Balbulis idearon secuencias y tropos (formas de simplificar algunos cnticos). Canto melismtico gregorianos: msica oficial de la iglesia nica permitida ejecucin sumamente complicada. Acomodaron textos diferentes a la repeticin de vocales. Melisma

Ky ri Seor

le i son ten piedad

Ky rie/ fons bo ni ta tis a quo bo na cun ta pro ce dunt/ e lei son Tropos, originados en el Kyrie eleison Pronto, los melismas se empezaron a rellenar. Los textos crecieron desmesuradamente. Misterios o Autos Sacramentales: representaciones teatrales. Jeux (juegos): representaciones de ndole popular y profana. Jeu de Robin y Marion, atribuido a Adam de la Halle, el ms antiguo. La notacin con base en neumas resultaba insuficiente. Dos lneas: roja (fa) y amarilla (do). Sigui variando hasta quedar determinado. En 1205, Guido DArezzo observ el Himno a San Juan Ut quaent laxis Resonare fibris Mira gestorum Famuli tuorum Solve poluti Labi reatum Sancte Ioanis. la primera slaba de cada verso empezaba a un grado de la escala. Sucesin ascendente: ut (do), re, mi, fa, sol, la. S. XII, apareci una forma de representar la duracin de los sonidos. La msica popular fue resultado de la mezcla de la autctona y la cri stiana. Instrumentos de la poca: lad, salterio, rgano porttil, arpa Ao 1300, cuna de la cancin popular. Crnica de Limburgo: un monje leproso era autor de las mejores canciones de mundo de la poesa y la msica, que cantaba la gente con verdadero placer.

Pgina 7 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

MSICA POLIFNICA DE OCCIDENTE Polifona: desarrollo simultneo de dos o ms melodas con consonancia. Organum, primera forma registrada de polifona primitiva. Meloda que se imita a intervalos de cuarta superior o quinta inferior. Esquema de un Organum

Quinta superior

Meloda principal

Cuarta inferior

Discantus, sustituye al organum. Forma de movimientos contrarios.

Esquema de un discantus

Cantus firmus: meloda gregoriana imitada en movimientos contrarios por una voz superior llamada superius, rellenando distancias o tiempos transcurridos, con el fin de darle variedad.

Pgina 8 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

Esquema de un discantus con adornos en la voz superius

Vox superius

Cantus firmus

Surge la notacin mensural, cada figura se divide progresivamente en valores de menor duracin.

Fabordn (faux baurdi, falso bajo): ltima forma de polifona primitiva. Unin de dos o tres melodas a la distancia de una tercera. Ser la base del desarrollo armnico. Motetes: canciones polifnicas escritas por los ltimos trovadores. Aparecieron en el S. XIII Tres, cuatro o cinco voces. De carcter popular, cautivaron el gusto general. Cada meloda era cantada con texto distinto. Contrapunto: tcnica para escribir msica polifnica. Imitacin: la meloda de una de las voces es imitada por las otras. Canon: serie de imitaciones ininterrumpidas. Fuga: otra forma basada enl a imitacin Esquema predilecto de la msica polifnica. Etapas de la polifona: 1) Etapa de la Catedral de Nuestra Seora de Pars y Perotn el Grande. Catedral de Nuestra Seora de Pars: centro musical. Perotn el Grande, organista. Padre de la msica polifnica. 2) Etapa de Guillaume de Machault. Msico y poeta.
Pgina 9 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

Quien no crea por sentimiento, falsifica su palabra y su canto Convierte la misa en gnero musical. 3) Etapa de los msicos flamencos. Pases Bajos y norte de Francia La polifona alcanza su mximo esplendor, siglos XV y XVI. Compositores llegaron a escribir motetes de hasta 36 voces. Josquin Des Prez, francs Estuvo en Italia desde joven. Llamado El Prncipe de la msica. Su fuerza expresiva super la de todo msico flamenco anterior. Uso de semitonos. Sentido de la armona. Escriba slo cuando le daba la gana. Gneros de la msica polifnica. Misa, cinco partes Motete, a tres o cuatro voces Cancin Chanson en Francia, madrigal en Italia, lied en Alemania. Tres o cuatro voces, alguna ejecutada por un instrumento. Madrigal: cancin polifnica potica y expresiva, donde el contrapunto se ha suavizado. La lnea meldica corresponde a las intenciones de un texto. Tendencia ms natural, suave, fluida, vocal y espontnea de la msica italiana. Se cantaba una slaba por nota. Giovani Pier Luigi Palestrina (1525-1594) Leyenda: salv la msica polifnica (Misa del Papa Marcelo). Sus composiciones son un ejercicio religioso. Claudio Monteverdi, escribi ms de cien madrigales. Msica de cmara, para grupos reducidos de ejecutantes, aparece en esta poca. Mediados del siglo XV. Instrumentos ms usados: arpa, salterio, lad, guitarra, vihuela, viola, giga, rabel, clavicordio, zanfona; trompeta, flauta dulce, flauta traversera, bombarda, rgano. Siglo XVI, la msica se convierte en arte independiente (ver pg. 99).

Pgina 10 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

UNIDAD II: LOS ELEMENTOS DE LA MSICA Nomenclatura de las notas: Espaol Do Re Mi Fa Sol La Si Francs Ut Re Mi Fa Sol La Si Ingls C D E F G A B Alemn C D E F G A H Pentagrama: serie de cinco lneas equidistantes y paralelas sobre las cuales se escribe la msica. ndice: nmeros, sonidos correspondientes a cada octava.
do9

do1

do2

do3

do4

do5

Voces humanas

do6

do7

do8

Pgina 11 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

El piano contiene notas de la1 a do9. Las voces humanas tienen registro medio, de mi3 a do7. Claves: signos a partir de los cuales se identifica una nota y se localiza el resto. Clave En el pentagrama Nota bsica Tipo de sonidos sol sol5 agudos fa fa4 graves do do5 Hacia arriba se representan sonidos ms agudos; hacia abajo, ms graves.

sol

la

si

do

re

mi

fa

sol

fa

mi

fa

sol

la

fa

mi

re

do

si

la

sol

Lneas adicionales: se utilizan cuando la extensin de la escritura rebasa las lleas del pentagrama.

sol

fa

mi

re

do
(do central)

si

la

si

do

re

mi

fa

sol

Do central, 512 Hz. Se localiza en el centro de los sonidos que utiliza nuestra msica. La msica para instrumentos de amplio registro se escribe en dos claves. Sostenido: signo utilizado para aumentar medio tono un sonido. Ej. do # Bemol: signo utilizado para disminuir medio tono un sonido. Ej. dob Valores de las notas: signo valor nombre 1
redonda

1/2
blanca

1/4
negra

1/8
corchea

1/16
doble corchea

1/32
fusa

1/64
semifusa

Puntillo: se coloca a la derecha de una nota, aade a un sonido la mitad de su duracin. = 1/4 = 3/8

Para facilitar la lectura de varios sonidos con uno o varios corchetes, se utilizan barritas horizontales para unirlos:

corcheas

doble corcheas

fusas

Pgina 12 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

El tipo de comps que va a emplearse se muestra por medio de un quebrado al lado de la clave:

El numerador indica el nmero de tiempos en cada comps. El denominador indica la clase de figura que entra en cada tiempo. Pueden utilizarse valores ms pequeos o ms grandes, siempre y cuando la suma sea la indicada por el quebrado. Silencios de redonda, blanca, negra, corchea, doble corchea, fusa, semifusa.

Tempo: indica en qu forma (lenta o acelerada) se desarrolla el trozo musical. Golpes por minuto Nombre 40-60 largo 60-66 larghetto 66-76 adagio 76-108 andante 108-120 moderato 120-168 allegro 168-200 presto 200-208 prestissimo Metrnomo: mecanismo con un pndulo y una pesa movible, la cual controla la velocidad de los golpes que el pndulo produce. Dinmica: diferencias de intensidad de sonido.

(diminuendo) (crescendo) Variaciones dinmicas: matiz abreviacin trmino suave p piano fuerte f forte medio fuerte mf mezzoforte De manera general: pppp ppp pp p mp mf f ff fff ffff Escala diatnica: do-re-mi-fa-sol-la-si-do (siete de los doce sonidos existentes). 12 semitonos (sonidos diferentes situados a un semitono de distancia: do - do# - re - re# - mi fa - fa# - sol - sol# - la - la# - si. Escala cromtica: formada por los doce semitonos. Distancias de la escala de Do: do re mi fa sol la si do tono tono semitono tono tono tono semitono
Pgina 13 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

Misma sucesin, pero empezando en Re: re mi fa# sol la si do# re Escalas diatnicas mayores: las basadas sobre la estructura modelo de la escala de Do. Referencia para los sonidos de la escala: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. Grados de la escala: Grado Nombre 1 Tnica 2 Supertnica 3 Mediante 4 Subdominante 5 Dominante 6 Superdominante 7 Sensible Escala de Sol mayor:

Armadura de la clave: alteraciones que se escriben agrupadas a un lado de la clave. Tienen carcter permanente.

Sol mayor La mayor Fa mayor Intervalo: distancia entre dos sonidos sol re: intervalo de quinta la re: intervalo de cuarta. do mi: tercera mayor (dos tonos completos). do mib: tercera menor (un tono y un semitono). Escala de La menor: la si do re mi fa sol# la. Escalas menores: melancola, tristeza, nostalgia, tristeza. Modos: diferentes maneras de ser de las escalas. Hay escalas de modo mayor y escalas de modo menor. Relativas: toda escala mayor tiene una pariente menor. La escala menor se inicia un tono y medio ms abajo que la mayor. El sptimo grado (sensible) de la escala menor se aumenta medio tono. Escala relativa de Do mayor: La menor. Modular: trasladarse a otra tonalidad en el curso de una composicin musical. Importancia de la meloda: ver pginas 153 y 154. Ritmo: se obtiene por la combinacin de la duracin de los sonidos. Abarca todo lo relativo al tiempo, al metro, a la divisin en compases y a la acentuacin de las notas de acuerdo con el sentido musical de las frases. Metro: agrupamiento de los tiempos y de los acentos dentro de cada comps. Compases simples: binario (2/4), propio para una marcha.
Pgina 14 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

ternario (3/4), como en un vals. cuaternario (4/4). Los tiempos de los compases pueden dividirse en dbiles y fuertes:

Notas sin indicacin respecto a su agrupacin en compases:

Notas agrupadas (comps ternario, comps cuaternario):

Sncopa: desplazamiento rtmico de los acentos. alteracin de la acentuacin en la cual un tiempo ligero se prolonga hasta un tiempo dbil:

Acentuacin antinatural: trasladar el acento a cualquiera de los tiempos.

Poliritmo: ejecucin simultnea de diferentes compases. Armnicos: son ms agudos que el tono fundamental, entre ms agudos, ms dbiles. Armnicos de un do3:

Tono fundamental y primeros cinco armnicos de do3 ejecutados simultneamente:

Se produce un acorde mayor, ejemplo de trada o acorde perfecto. El acorde de tres sonidos do, mi, sol puede representarse por los nmeros 1, 3, 5. La duplicacin de cualquier sonido no afecta la naturaleza del acorde:

Pgina 15 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

Los acordes pueden variar su posicin fundamental:

Acordes mayores: formados por intervalos inferiores de tercera mayor (dos tonos). Acordes menores: formados por un intervalo de tercera menor. M m m M M m

I II III IV V VI VII Consonancia: se consideran consonantes los acordes que representan un tono sonoro (mayores y menores). Disonancia: acordes ajenos a los consonantes (ver pgina 171 y 172). La armona puede estar presente cuando se rasgan una por una las cuerdas que producen el acorde deseado:

El timbre en msica hace el papel del color en la pintura. En los temas de Beethoven aparece, como elemento escencial, el timbre. Instrumentos ms usuales en una orquesta sinfnica (ver esquema en siguiente pgina)
De cuerda: violn, viola, violonchelo, contrabajo De viento: De madera: flauta dulce, flauta traversera, oboe, corno ingls, clarinete, fagot De metal: trompa o corno, trompeta, trombn, tuba De percusin: timbal, campanlogo, celesta, xilfono, marimba, bombo, tambor Otros: arpa, guitarra, lad, piano, clavicordio, rgano, acorden, diapasn, platillos.

Ejecutantes de una orquesta sinfnica: 4 flautas, 4 oboes, 4 clarinetes, 4 fagotes, 8 cornos, 6 trompetas, 3 trombones, 1 tuba, 2 timbales, 1 juego de batera, 2 arpas, 1 piano, 16 violines primeros, 16 violines segundos, 12 violas, 10 violonchelos, 8 contrabajos. Otros grupos instrumentales: orquesta de cuerdas, cuarteto de cuerdas, tro, quinteto de viento, banda militar, charanga. El director de la orquesta es el intrprete, la orquesta es su instrumento.

Pgina 16 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

Instrumentos ms usados en una Orquesta Sinfnica

la8 sol8

violn

flautn
do8

flauta clarinete viola oboe

sol7 fa7 mi7

la6

trompeta violonchelo fagot corno trombn

mi6 re6

do5 si4 sol4 fa4 mi4 do4

mi3 do3 si2

contrabajo tuba

mi2 do2

Pgina 17 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

Motivo: el primer elemento formal que, por su constitucin, puede ser reconocido como una unidad.

Tema: grupo de motivos. Si el tema es cantable, se le llama meloda. Frase: seccin de una lnea musical, comparable a una oracin en el lenguaje. Semifrases: arsis y tesis. Fraseo: ejecucin justa de una frase musical. Repeticin, puede ser de varios tipos. Primera forma de repeticin simtrica binaria: A-B-A. Forma binaria: A-B. Forma ternaria lied: A-B-A. Rond o lied ampliada: A-B-A-C-A-D-A. A, llamada refrn; partes intercaladas, llamadas cupls. Forma libre por secciones: A-B-C-A o A-B-C o A-B-D-C Variacin: repeticin de un tema ya expuesto, variado y modificado. Basso ostinato (bajo obstinado): frase meldica que aparece continuamente en el bajo o parte grave. Chacona y passacaglia: composiciones en comps de 3/4, armadas sobre un basso ostinato. Canon: composicin polifnica donde se introduce un tema que luego es estrictamente imitado en otras voces. Fuga: composicin polifnica basada en un tema llamado sujeto, expuesto al principio por una voz; luego es imitado, reapareciendo a travs de toda la composicin en distintas voces. El tema de la fuga es llamado dux (lder), luego las comes (seguidor) recoge el tema. Esquema general: 1) Exposicin general de la fuga (sujeto y respuesta) 2) Divertimento o episodio I 3) Exposicin parcial que aparece modulando a tonos vecinos 4) Divertimento o episodio II 5) Stretto o estrecho (no es indispensable) 6) Parte conclusiva o coda. Nota pedal: generalmente grave, se mantiene durante un tiempo considerable miestras las dems partes continan movindose. Variedades de la imitacin: por aumentacin

Pgina 18 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

por disminucin

por inversin (espejo)

de cangrejo

a intervalo de distancia

Sonata: forma basada en la repeticin por desarrollo. Adquiere una estructura determinada en el siglo XVIII. Obras cclicas Sonora y suite, independencia de movimientos en unidad. Concerto grosso: escrito para un grupo de instrumentos solistas y una orquesta o grupo orquestal. Formas libres. Composiciones que pueden seguir a una forma libre: Preludio: composicin de carcter introductorio Impromptu: improvisacin o de carcter espontneo Capricho: estilo fantasioso, humorstico o caprichoso Nocturno: de carcter lrico y melanclico Estudio: inters en vencer una dificultad tcnica o ejercicio de expresin musical Aria: pieza vocal que generalmente aparece en un oratorio o cantata Fantasa: de carcter variado y exhuberante Poema sinfnico: sigue una idea extramusical Msica de programa: sigue una idea extramusical Msica absoluta: no tiene conexin con ideas no musicales. La sonata puede considerarse la forma ms importante en la msica. Composiciones basadas en la sonata: sonatas para uno o dos instrumentos, tros, cuartetos, quintetos, sinfonas, conciertos. Puede considerarse bajo dos aspectos diferentes: como un todo o como una forma musical (ver pgina siguiente). Sinfona: se cie a las particularidades de una sonata. Concierto: oposicin de un instrumento solista a un grupo orquesta l. primer movimiento: forma sonata movimiento lento: en forma de lied ltimo movimiento: forma sonata o forma de rond Ver: compositor e intrprete (libro, pginas 253-256).

Pgina 19 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

Esquema de la sonata como un todo MOVIMIENTO CARCTER FORMA 1. Allegro gil, activo, dramtico o Forma sonata. Ocasionalmente con una excitante. introduccin lenta. Tonalidad fundamental. 2. Adagio, andante, largo o Lrico, intensamente Forma sonata, forma lento. emocional. ternaria, forma binaria o Otra tonalidad, con tema con variaciones. frecuencia la dominante 3. Minuet o Scherzo. Danzable, alegre, retozn o Forma ternaria. Usualmente en la tonalidad agitado. fundamental. Allegro o presto. Jubiloso, enrgico, Forma sonata o forma Tonalidad fundamental. regocijante. rond. Esquema de la forma sonata o forma del primer movimiento EXPOSICIN DESARROLLO REEXPOSICIN Tema A Tema B AB Tema A Tema B Tnica o Dominante o Otras Tnica Tnica fundamental relativa mayor tonalidades pera: obra musical para ser representada. Naci en Florencia en el siglo XVII. En ella intervienen cantantes solistas, conjuntos corales e instrumentales. Absorbi la armona como acompaamiento de una meloda. Dafne, primera pera (historia de pastores o pastoral). Orfen, primera pera realmente autntica, estrenada en 1607. Escrita por Monteverdi. San Cassiano: primer teatro lrico del mundo (Venecia, 1637). Aparece el pblico, de comportamiento curioso y pintoresco indisciplinado. Se origina la obertura. En Florencia se acentuaba el drama; en Npoles, la msica. Compositores: Alessandro Scarlatti, Enrique Schtz, Jean Baptiste Lully, Jean Phillippe Rameau, Henry Purcell, Haendel, Gluck, Mozart, Wagner. Otros gneros: pera buffa, pera ballet, opereta, pera cmica, zarzuela.

Pgina 20 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

Voces solistas: Femeninas Masculinas Ligero Aguda Tenorino Aguda Soprano Lrico Tenor Dramtico Media Bartono Media Mezzo-soprano Bajo cantante Grave Bajo profundo Grave Contralto Voces corales: 1) Soprano 2) Contralto 3) Tenor 4) Bajo Aria: composicin para una o dos voces, muy compleja. Do: composicin vocal para dos cantantes. Oratorio: obra musical de voces solistas, coros y orquesta. De carcter religioso o contemplativo. Textos sacros. Cantata: similar al oratorio. poca Msica Hasta el s. X mondica s. X al XVI polifnica s. XVI al XVII barroca XVIII clsica s. XIX romntica Barroco: ornamentacin recargada (del portugus perla de forma irregular). Procede directamente de la polifona. Bajo contnuo. Homofona: ejecucin de una sola lnea meldica acompaada armnicamente. El violn, pretexto para la creacin del concierto. potencia de sonido, bro, agilidad para ornamentacin, expresividad. Arcangelo Corelli, compositor de obras para violn. Concerto grosso: concierto por excelencia de esta poca. Oposicin de un grupo de solistas (concertino) frente a un grupo orquestal (tutti o ripieno). Alessandro Scarlatti, contribuy al desarrollo de la sinfona. Clavicmbalo, clavicordio y rgano, instrumentos importantes de la poca. J. S. Bach. Considerado por muchos el msico ms genial de todos los tiempos. Conciertos de Brandenburgo. Clavecn bien temperado. No fue famoso en viuda como compositor. Polifona llega a la pureza musical ms extraordinaria. El Arte de la Fuga, obra inconclusa.

Pgina 21 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

J. F. Haendel. Aprendi a tocar a escondidas. A la edad de 56 compuso El Mesas. El Rey de puso de pie al escuchar el Aleluya. A. Vivaldi. Las Estaciones. Periodo clsico viens. Especie de reposo entre dos pocas extremadamente giles. Sobriedad, pureza y estilo sumamente cuidado. Desaparece el bajo continuo. Meloda sujeta a periodos simtricos. Desarrollo de la orquesta en las pequeas cortes. Introduccin del crescendo y el diminuendo. El piano (Forencia, 1709) sustituye al clavecn y al clavicordio. Msica ms amable, natural y humana. La meloda ocupa el primer lugar. C. W. Gluck. Se propuso reformar la pera. Orfeo y Eurdice, verdadera y valiosa obra de arte. J. Haydn. El padre de la sinfona. Equilibrio, frescura, correccin; fuentes populares. Oratorios Las Estaciones y La Creacin. W. A. Mozart. Genial, sublime, grandioso. Ms de 800 obras en 30 aos de produccin musical. Las Bodas de Fgaro. Don Juan, gran obra maestra en materia de pera. La Flauta Mgica, pera llena de humor, belleza y bondad. Inicios del romanticismo. Ms intenso y libre que los clsicos. Formas nuevas, como el poema sinfnico. Bsqueda y hallazgo continuo de libertades. L. V. Beethoven. ltimo clsico y primer romntico. Rey de la msica instrumental. Expresin intensa del Yo. Su tragedia: la sordera (desde los 26 aos). Sonatas Pattica y Claro de Luna. En cada obra buscaba nuevos caminos y rompa tradiciones. Cuadernos de conversacin: ms de once mil pginas. IX Sinfona. Soledad, tristeza en su vida. ltimo movimiento basado en Himno a la Alegra (Schiller).
Pgina 22 de 23

Apreciacin Esttica (Msica), Notas Principales

Primer movimiento Segundo movimiento Tercer movimiento Cuarto movimiento

Escrita para el mximo de instrumentos de la poca. Diez aos de trabajo en su composicin. Cuatro movimientos Allegro ma non - pianissimo misterioso troppo - tema grandioso y enrgico - episodios antagnicos Molto vivace - scherzo molto vivace - todo un movimiento sinfnico con un motivo de dos compases Adagio molto - profundidad y ternura increbles cantabile nobleza y paz interior casi mstica Finale - aparece bruscamente - movimientos anteriores - fraternidad entre los hombres V Sinfona: Allegro con bro, Andante con moto, Allegro, Allegro.

Romanticismo. Schubert. Lieder Schumann. Obra pianstica. Brahms. Clsico entre los romnticos. Liszt. Poema sinfnico. Chopin. Obra pianstica. Berlioz. Letimotiv. Tchaikovsky, Mendelssohn, Mussorgsky, Ponce. Post-romanticismo. Wagner. pera nacional alemana. Letimotiv. Verdi. pera nacional italiana. Debussy. Impresionismo. Ravel. Impresionismo. Strauss. Expresionismo. Mahler. Transicin del lenguaje musical. Msica contempornea: ver libro, pginas 398-419.

Pgina 23 de 23