.: Quatro, cinco ou seis cordas? Ao longo de anos de evoluo, foram inseridas diversas modificaes no baixo eltrico.

Uma das mais significativas foi o aumento do nmero de cordas. A adequao desse conceito fundamental, principalmente para definir uma esttica musical Ao longo dos quase trs sculos de evoluo do contrabaixo, muitas mudanas significativas ocorreram. A comear pelo nmero de cordas. A princpio, na criao da grande viola de gamba e no violone, o nmero de cordas obedeceu aos princpios estruturais usados na famlia das cordas da orquestra, ou seja, quatro. A partir da segunda metade do sculo XVIII, alguns compositores europeus (especialmente aqueles ligados criao de peras) sentiram necessidade de que a seo de cordas tivesse notas mais graves, possibilitando libertar e expandir os recursos das vozes dos quartetos vocais e coros, principalmente dos baixos. Foi assim que surgiu o gigante de cinco cordas, j com a corda Si, uma quarta abaixo da corda Mi. Na criao do baixo eltrico, at o final dos anos 70, tudo permaneceu nas tradicionais quatro cordas, at que Jimmy Johnson, extraordinrio baixista americano, teve a idia de adaptar a corda Si originada do acstico para o eltrico. Em 1974, um novo passo seria dado por meio da insero de uma sexta corda, D, idealizada por outro lendrio baixista, Anthony Jackson. Isso abriu possibilidades rtmicas, meldicas e sonoras at ento impensveis. Baixos com oito, nove, dez, 12 e at 16 cordas comearam a ser fabricados por empresas como Stick e War Guitars, demonstrando mais uma vez que limites foram feitos para serem quebrados. Pensando nessa diversidade, resolvemos elaborar um pequeno tratado para que voc conhea as formas de execuo nos instrumentos providos de quatro, cinco ou seis cordas. Trata-se de um material puramente tcnico, com informaes fundamentais que norteiam os princpios de execuo de cada instrumento. Um dos fundamentos na elaborao deste material o correto posicionamento da mo direita. Assim, foi dada nfase s tcnicas utilizadas na mudana de cordas, que ir variar de acordo com a quantidade delas. Foram inseridos ainda estudos de arpejos, incluindo uma varivel com aproximao cromtica, escalas e modos. desnecessrio salientar que um instrumento bem regulado e com uma ao compatvel ao seu estilo so fatores fundamentais para a obteno de uma boa sonoridade. claro que, em virtude da limitao de nosso espao, o objetivo desta matria que voc possa adquirir e aprimorar seu conhecimento na execuo de cada um destes instrumentos, fornecendo informaes bsicas para que possa prosseguir para estudos mais avanados. Em plena era Plotus, eventuais rudos que possam ser gerados em virtude da falta de conhecimento tcnico poder comprometer no somente o seu trabalho como tambm o da sua banda, j que eles podem ser gerados por diversos motivos. Os mais comuns so cordas soltas (posicionamento incorreto ou notas abafadas), trastejamentos (excesso de fora na execuo de notas ou instrumento desregulado) e gerao de notas harmnicas (digitao deficiente). Pense bem: quantas vezes, ao ouvir a gravao de um trabalho seu no estdio, voc no notou isso em sua msica? A soluo uma s: estudar! .: 4cordas
Mo direita

Vamos iniciar os trabalhos com um estudo de mudana de posicionamento da mo direita. Os padres adotados sero tempos simples para permitir que voc assimile cada mudana de posio. Conforme poder ver pela figura 1, existem dois tipos de posicionamentos: um com o polegar sobre a corda L (neste caso, com o polegar encostado na corda Mi) e outro com o polegar sobre a corda Mi (o deslocamento do polegar feito para o captador), como mostra a figura 2. A partir do

terceiro tempo do primeiro compasso, ou seja, a execuo da corda R, dever ser feita a mudana de posicionamento, o motivo principal deste estudo.

exemplo 1 Exemplo de 4 cordas

exemplo 1