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PRATIQUES ARTISTIQUES PARTICIPATIVES EN CONTEXTE SOCIAL -Un regard vers lengagement artistique en milieu social- Laura Morales Lpez Pour citer ce document : Laura Morales Lpez, Les pratiques participatives en contexte social, Universit Paris 8, France, 2012. Note : Ce document est une version lectronique de la table de contenus, de lintroduction et de la bibliographie du mmoire de master en Arts plastiques et art contemporain, ralis sous la direction acadmique de Gwenola Wagon, lUniversit Paris 8 Vincennes - Saint Denis, soutenu Paris en octobre 2012. Loriginal, lexemplaire en entire peut se consulter au secrtariat de lUFR Arts, philosophie et esthtique et la Bibliothque de lUniversit Paris 8 (2 rue de la Libert 93526 Saint-Denis). Laura Morales Lpez, 2012. Contact: morales.lopez.laura@gmail.com

LES PRATIQUES ARTISTIQUES PARTICIPATIVES EN CONTEXTE SOCIAL - Un regard vers lengagement artistique en milieu social -

Laura MORALES
N tudiant : 251822

Mmoire de Master sous la direction de Gwenola Wagon Universit Paris 8 Vincennes Saint-Denis UFR Arts, philosophie et esthtique Dpartement Arts Plastiques Master 2 mention Arts Plastiques et Art Contemporain Spcialit Thorie et pratique de lart contemporain et des nouveaux mdias Session septembre 2012

TABLE DE MATIRES INTRODUCTION 1. DISCOURS IDEOLOGIQUE DE LA CRATION EN MILIEU SOCIAL 1.1. Sculpture sociale : Sculpter la socit 1.2. Activer la participation : Un modle de cration ouverte - 7000 chnes (1982) de Joseph Beuys - 1.3. Un art dmocratique : Un art pour tous 1.4. Oeuvre ouverte 1.5. Tout homme est un artiste 2. PRATIQUES PARTICIPATIVES EN CONTEXTE : INVESTIR AUTREMENT LES ESPACES 2.1. Pratiques insitu : - Tappeto Volante (2001-2007) du Laboratoire dArt Urbain Stalker - - La Piel de la Memoria (1999) de lartiste Suzanne Lacy et Pilar Riao - 2.2. Entre linstitution et lespace public : - Muse Prcaire Albinet (2004) de lartiste Thomas Hirschhorn - 2.3. Position de lartiste face laction en espace public 2.4. O lart participatif a-t-il lieu ? - Soup/No Soup (2012) de lartiste Rirkrit Tiravanija - 3. LESTHTIQUE RELATIONNELLE VS. ART DIALOGIQUE 3.1. Lesthtique dialogique de Grant Kester - Them (2007) de lartiste Artur mijewski - 3.2. Lthique dans lart participatif - Quand la foi dplace des montagnes (2002) de lartiste Francis Als 4. MTHODOLOGIES DE TRAVAIL DE LA DMARCHE ARTISTIQUE 4.1. Lartiste comme ethnographe - Pictures of Garbage (2008) de Vik Muniz 4.2. Visibilit de la dmarche artistique 5. LART COMME EXPRIENCE 5.1. Lexprience esthtique - La Bataille d'Orgreave (2001) de lartiste Jeremy Deller 5.2. Lart et la vie confondus 6. LIMPACT DES MDIAS DANS LA VISIBILIT DES PROJETS PARTICIPATIFS SUR LE RSEAU INTERNET 6.1 Le Web comme support de cration - Mejor Vida Corp. (1998 prsent) de lartiste Minerva Cuevas - 6.1. Discours idologique de la cration sur lInternet 6.2. Le mdia est le mdia vs. Le mdia est le message - La premire phrase collective du monde (1999) de lartiste Douglas Davis - The file room (1999) de lartiste Antoni Muntadas 7. CONCLUSION 8. BIBLIOGRAPHIE 9. ANNEXES Portfolio de ma pratique artistique

2 5 5 7 10 12 14 16 16 23 27 29 36 39 42 51 51 55 58 61 63 67 69 70 73

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INTRODUCTION Ce travail de mmoire est tout dabord inspir dune dfinition idologique de lart, telle la sculpture sociale . Une conception de lart largie qui nait de lesprit de fusionner lart la vie. La principale motivation de cette recherche consiste donc traiter un nombre de pratiques artistiques participatives, avec lobjectif daborder dune faon analytique, ce que ces expriences esthtiques signifient sur un plan disciplinaire plus large pour le public de luvre, notamment pour les communauts qui se voient impliques dans la dmarche participative. Comme je viens de lvoquer, lobjet de notre tude est lart participatif, qui se confond parfois lart social, lesthtique relationnelle et mme lart communautaire, est dsormais dfinit comme un type dart qui tablit [ses] fondements thoriques dans les relations interhumaines et leurs contextes sociaux [] . En ce sens, lhistorienne de lart Claire Bishop ajoute que les artistes pratiquant cet art, ont de plus en plus cherch crer des situations, lesquelles invitent les spectateurs devenir participants actifs de luvre, dans un dialogue avec leur contexte .1 Lart participatif est galement considr comme une forme artistique, mais bien aussi comme une manire de penser lart, qui orchestre la participation dun groupe de personnes lors de la mise en forme dune dmarche artistique. Dans cette voie dexploration, lartiste contemporain et plus proprement celui qui pratique un art participatif, a la responsabilit sociale de rflchir son contexte, sa temporalit, ainsi quau public de luvre. Lun des objectifs majeurs de ce mmoire consiste donc analyser diffrentes formes artistiques relevant dune telle participation ; autant sur des contextes physiques prcis, que sur des supports virtuels, sur le plan de dmarches inscrites dans lespace institutionnel ou en dehors de celui-ci. Il deviendra crucial dvaluer non seulement le produit des uvres participatives, mais aussi le processus, les effets de laction, les portes et atteintes du projet, aussi bien que lengagement social et la potentialit de luvre configure en contexte rel. Cest ainsi que cette recherche sappuie sur un cadre pratique compos de dix projets artistiques inscrits dans cette esthtique de lart. Nous tudierons notamment lemblmatique uvre de Joseph Beuys, 7000 chnes, en rapport avec la dfinition de lart largie; nous aborderons galement la performance La Bataille dOrgreave de Jeremy
1 Claire Bishop, Participation, Documents of Contemporary Art, MA, MIT Press, 2006, p. 10.

Deller dans le but dapprofondir le sens de lexprience artistique; Soup/No Soup de lartiste thalandais Rirkrit Taravanija, reprsente un exemple intressant qui problmatise la place et le lieu de la dmarche artistique ; par ailleurs, le projet artistique Pictures of Garbage de lartiste brsilien Vik Muniz constitue un projet qui nous permettra dclaircir une mthodologie de travail de lartiste travaillant sur le milieu social. Dautres exemples comme Tappeto Volante du Laboratoire dArt Urbain Stalker, La peau de la mmoire de Suzanne Lacy et Pilar Riao et Le Muse Prcaire Albinet de lartiste suisse Thomas Hirschhorn, illustrent trois dmarches participatives qui rendent visibles les processus de ralisation et les formes dexposer dans des espaces pas toujours institutionnels. Nous aborderons galement la performance de lartiste belge Francis Als, Quand la foi dplace des montagnes, une uvre inscrite dans les limites de la dfinition de lesthtique relationnelle et celle participative, qui touche des problmatiques propres de lthique de lart ; Them, de lartiste et ralisateur Artur mijewski reprsente une dmarche comportant de lart dialogique, qui met au cur le dialogue comme une composante importante de diffrentes pratiques artistiques participatives ; Enfin, The major vida corp., de lartiste mexicaine Minerva Cuevas, aborde la question des proprits des medias, notamment vis-- vis dun exemple de pratique activiste dordre collaboratif sur un format virtuel. Si nous mettons lhypothse que les pratiques participatives sont destines tenir compte du contexte et de la communaut, celles-ci impliquent la participation dune communaut une exprience qui forme luvre. En vertu de cela, nous pouvons dire que le fait de participer une action artistique, reprsente une prise de pouvoir de la communaut qui contribue une cration caractre collectif. A partir de ce postulat, la question est de savoir si cette participation relve dune vritable dmocratisation de la participation. Autrement dit, la problmatique consiste essayer de dfinir le type dexprience du spectateur. Celle-ci est fondamentale dans la comprhension de limplication du public dans le processus de production de luvre. Quelle est alors la place de la communaut implique dans cette dmarche qui se dit participative ? Est-ce quil senvisage une transformation du statut du spectateur qui devient dsormais un collaborateur/acteur ? Si ladite communaut devient acteur de la dmarche part entire, sa collaboration peut-t-elle tre considre comme un type de dmocratisation de la participation dans lart ?

Ds lors, cette tude cherche galement valuer les implications et rpercutions des pratiques participatives vis--vis des communauts avec lesquelles luvre sinsre ; Le travail des artistes qui sengagent auprs dune communaut, transforme-t-il ou se rpercute-t-il de faon importante sur la ralit dune telle communaut ? Laction artistique peut-elle engendrer de vritables changements dordres sociaux ? Ces actions sinscrivent- elles au cur des responsabilits de lartiste vis--vis du paradigme de lart de nos jours ? Si lart participatif modifie vritablement la relation entre le public et luvre - dont le principe idologique, nous lavons vu, rside dans une volont de dmocratiser la participation du public et essayer de viser lambition poursuivie par Beuys - est-ce que cela dfinit la crativit comme un droit de tous les individus ? La participation envisage par une communaut, peut-t-elle tre considre comme un pouvoir donn au public ? Peut-elle tre considre comme une activation politique par le biais de la participation de la citoyennet ? Quel est alors le rle de ce type de pratiques artistiques sociales et participatives de nos jours ?

8. BIBLIOGRAPHIE OUVRAGES : ANTOINE, Jean-Philippe, La traverse du XXe sicle : Joseph Beuys, limage et le souvenir, Genve, MAMCO, Les presses du rel, 2011. ARCHER, Michael, Out of the Studio dans le catalogue dexposition Live in your Head Concept and Experiment in Britain 1965-75, Londres, Whitechapel Gallery, 2000. ARDENNE, Paul, Un art contextuel : cration artistique en millieu urbain, en situation, dintervention, de participation, Paris, Flammarion, 2002. BENJAMIN, Walter, Lauteur comme producteur en Essais sur Bertolt Brecht, Paris, Maspero, 1969. BEUYS, Joseph, Par la prsente, je nappartiens plus lart, Paris, LArche, 1988. BEUYS, Joseph, Social Sculpture, Invisible Sculpture, Alternative Society, Free International University, Conversation With Eddy Devolder, Gerpinnes (Belgique), Ed. Tandem, 1990. BEUYS, Joseph, LEBEER, Irmeline, Lart ? cest une meilleure ide !, ditions Jacqueline Chambon, 1997, p. 66-67. BISHOP, Claire, Participation, Documents of Contemporary Art, Cambridge, Massachusetts, , MIT Press, 2006. BISHOP, Claire, SLADEN, Mark, Double Agent, Londres, Institute of Contemporary Art, 2008. BOURRIAUD, Nicolas, LEsthtique relationnelle, Dijon-Quetigny, Les Presses du Rel, 2006. BUREN, Daniel, force de descendre dans la rue, lart peut-il enfin y monter ?, Paris, Sens & Tonka, 1998. CARRILLO, Jess, Arte en la red, Madrid, Ensayos de ctedra, 2004. CARRILLO, Jess, LIPPARD, Lucy, FELSHIN Nina, Modos de Hacer : Arte critico, esfera pblica y accin directa, Salamanca, Ediciones de la Universidad de Salamanca, 2001. CAUQUELIN, Anne, Lart contemporain, Paris, PUF, Collection Que sais-je ?, 1992. DELLER, Jeremy (d.), The English Civil War Part II : Personal accounts of the 1984-85 Miners Strike, Londres, Artangel, 2002. DEWEY, John, Lart comme exprience, Volume III, Paris, Editions Farrago, 2005. ECO, Umberto, Luvre ouverte, Paris, Editions du Seuil, 1965. FOREST, Fred, Pour un art actuel : lart lheure dInternet, Paris, LHarmattan, 1998. FOSTER, Hal, Le retour du rel : Situation actuelle de lavant-garde, Bruxelles, La Lettre Vole, 2005.

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