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FELIPPE MORAES

Foto: Carla Chaim

UNGIDO [ANNOINTED], 2011 OURO, MADEIRA E FERRO [GOLD, WOOD AND IRON] 22 x 3 x 9cm
Seria um devaneio pessoal associar a presena do ouro nas obras de Moraes ao impossvel? Arrisco-me a dizer que no, visto que a alquimia tida como a qumica da Idade Media e da Renascena procurava, sobre tudo, descobrir a pedra filosofal, a fim de transformar metais comuns em ouro. Neste sentido, entendo o dourado como um elemento mstico e cientfico, que alcana questes acerca do infactvel quando realizado atravs da arte. Texto de parede da exposio Orizzonti DellUomo - Felippe Moraes por Paula Borghi, 2011. Would it be a personal dilusion to associate the presence of gold in Moraes works to the impossible? Id risk to say that no, as that in alchemy - understood as the chemestry of the Middle Ages and the Renaissance - the search, was above all, to find the philosophers stone, so that common metals could be turned into gold. In that sense, I understand gold as a mystical and scientifical element, that reaches questions of the untangible when create through art. Wall text of the exhibition Orizzonti DellUomo by Paula Borghi, 2011.

Foto: Fernanda Figueiredo

PROJETO E EXECUO, 2011


[PROJECT AND EXECUTION] MADEIRA, FERRO, AO E RESINA TRANSLCIDA [WOOD, IRON, STEEL AND TRANSLUCENT RESIN] 23,5 X 23,5 X 9 CM

Foto: Fernanda Figueiredo

PROJETO E EXECUO [PROJECT AND EXECUTION], 2011


MADEIRA, FERRO, AO E RESINA TRANSLCIDA [WOOD, IRON, STEEL AND TRANSLUCENT RESIN] 23,5 X 23,5 X 9 CM

Foto: Carla Chaim

A GNESE [THE GENESIS], 2009-2011


OURO, COBRE, LATO E TERRA [GOLD, COPPER, BRASS AND SOIL] DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS] detalhe da instalao na exposio individual Construo na Temporada de Projetos 2011 no Pao das Artes [detail of the instalation at the solo show Construo at Temporada de Projetos 2011 at Pao das Artes]

Foto: Carla Chaim

Foto: Carla Chaim

ENTRANHA [INNARDS], 2010-2011


DRY WALL E LATO POLIDO [DRY WALL AND POLISHED BRASS 180 X 70 X 20 CM detalhe da instalao na exposio individual Construo na Temporada de Projetos 2011 no Pao das Artes [detail of the instalation at the solo show Construo at Temporada de Projetos 2011 at Pao das Artes]

Foto: Carla Chaim

ENTRANHA [INNARDS], 2010-2011


DRY WALL E LATO POLIDO [DRY WALL AND POLISHED BRASS] 180 X 70 X 20 CM detalhe da instalao na exposio individual Construo na Temporada de Projetos 2011 no Pao das Artes [detail of the instalation at the solo show Construo at Temporada de Projetos 2011 at Pao das Artes]

Foto: Carla Chaim

Foto: Carla Chaim

, 2010-2011
CANETA DOURADA SOBRE PAREDE [GOLDEN MARKER ON WALL] DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS] detalhe da instalao na exposio individual Construo na Temporada de Projetos 2011 no Pao das Artes [detail of the instalation at the solo show Construo at Temporada de Projetos 2011 at Pao das Artes]

Foto: Carla Chaim

Foto: Carla Chaim

, 2010-2011
CANETA DOURADA SOBRE PAREDE [GOLDEN MARKER ON WALL] DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS] detalhe da instalao na exposio individual Construo na Temporada de Projetos 2011 no Pao das Artes [detail of the instalation at the solo show Construo at Temporada de Projetos 2011 at Pao das Artes]

(...) o tempo exigido do artista se revela na parede de cerca de sete metros de comprimento que ocupava. Nela, foram escritas manualmente, com canetas douradas, as cerca de 2800 primeiras casas decimais do nmero Pi. (...) O processo braal, altamente mecnico, repetitivo e silencioso, incorporou falhas vindas justamente pela repetio e pelo uso da mo. (...) Nesse trabalho, Felippe Moraes se utiliza de uma proporo numrica que aponta ao mesmo tempo para toda a capacidade e toda a impotncia da racionalidade humana. Afinal, existe algo mais preciso e ao mesmo tempo abstrato que um nmero com pelo menos 1.241.100.000.000 de casas decimais? A Dimenso Humana do Mundo - Fernanda Lopes -Pao das Artes 2011 '(...) the time dedicated by the artist is revealed in the 7 meter wall that the work occupied. In it, were written manually, with golden markers, the approximately 2800 first decimal digits of the number Pi.(...) The hand labor, highly mechanical, repetitive and silent, incorporated mistakes arising exactly from the repetition and by the use of the hand. (...) In this work, Felippe Moraes uses a numeric proportion that indicates at the same moment all of the possibilities and all of the impossibilities of human rationality. After all, is there anything more precise and at the same moment abstract than a number with at least 1.241.100.00.00 decimal digits?' The Human Dimension of The World - Fernanda Lopes - Pao das Artes 2011

Foto: Carla Chaim

Foto: Carla Chaim

(...)o visitante recebido por uma sala construda por tapumes magenta. Formando ngulos acentuados e desconfortveis ao corpo e aos olhos, essas paredes precrias parecem no ficar de p sozinhas, mantendo-se estveis graas aos suportes de pinus. Parecem proteger ou preparar o espao para o que j est por vir, isso sim, em carter definitivo. Questes Sem Resposta - Fernanda Lopes - Pao das Artes 2011

(...)the visitor is received by a room constructed with magenta wood used ins construction sites. Creating sharp angles and unconfortable to the body and the eyes, these precarious walls dont seem to stand up by theirselves, being stable thanks to the other wodden supports. They seem to protect or prepare the space for what is yet to come, that itself, with a definitive character. Questions Without Answers - Fernanda Lopes - Pao das Artes 2011

QUATRO PAREDES SLIDAS


[FOUR SOLID WALLS], 2010-2011 MADEIRA E FERRO [WOOD AND IRON] DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS]

Foto: Carla Chaim

VISTA GERAL - QUATRO PAREDES SLIDAS E PROJEO DOS VDEOS DA SRIE ENCARNADO
[OVERALL VIEW - FOUR SOLID WALLS AND PROJECTION OF THE VIDEOS FROM THE SERIES INCARNATED], 2010-2011 detalhe da instalao na exposio individual Construo na Temporada de Projetos 2011 no Pao das Artes [detail of the instalation at the solo show Construo at Temporada de Projetos 2011 at Pao das Artes]

Foto: Carla Chaim

Do lado de fora, esto projetados diretamente na madeira os trs vdeos da srie Encarnado (2010) em que uma pessoa, o prprio artista, trajando um macaco vermelho de operrio, habita ambientes da mesma cor executando tarefas absolutamente prosaicas, mas igualmente simblicas como subir escadas, trocar lmpadas, andar por corredores, atravessar portas. Questes Sem Resposta - Fernanda Lopes - Pao das Artes 2011

On the outsie, are projected directly on the wood the three videos of the series Incarnated (2010) in which a person, the artist himself, wearing workers red clothing, inhabits environments of the same colour executing absolutely prosaic actions, but equally symbolic such as climbing stairs, changing light bulbs, walking through corridors, going through doors. Questes Sem Resposta - Fernanda Lopes - Pao das Artes 2011

stills de VERMELHO, DA SRIE ENCARNADO [stills of RED, FROM THE SERIES INCARNATED], 2010-2011
VDEO [VIDEO] 2'27' http://www.youtube.com/watch?v=My6gOwVR6HU

MONUMENTO AO INVISVEL [MONUMENT TO THE INVISIBLE],2010


TECIDO BRANCO, TUBO DE COBRE, CARVO VEGETAL, CABO DE AO E PROJEO DE VDEO [WHITE FABRIC, COPPER TUBE, VOAL, STEEL CABLE AND VIDEO PROJECTION] 700 X 200 X 50CM

detalhes de MONUMENTO AO INVISVEL [details of MONUMENT TO THE INVISIBLE],2010


TECIDO BRANCO, TUBO DE COBRE, CARVO VEGETAL, CABO DE AO E PROJEO DE VDEO [WHITE FABRIC, COPPER TUBE, VOAL, STEEL CABLE AND VIDEO PROJECTION] 700 X 200 X 50CM

VERBO [WORD], 2009 - 2010


BBLIA CATLICA E PAPEL [CATHOLIC BIBLE AND PAPER] DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS]

O trabalho Verbo consiste de uma Bblia catlica de onde se retirou sistematicamente por meio de recorte todas as 5101 aparies da palavra Deus durante sete meses. As palavras foram ento catalogadas em 60 folhas de papel de acordo com sua apario grfica. As folhas de papel com as palavras so mostradas simultaneamente com o livro aberto no primeiro captulo do evangelho de So Joo.

[The work Word consists of a catholic Bible from which all the 5101 words Deus (God in portuguese) where systematically cut out during seven months. The words where then catalogued in 60 sheets of paper according to their graphic appearence. The sheets of paper with the words are shown simultaneously with the book open on the first page of the Gospel by St. John.]

Foto: Deolinda Aguiar

Verbo, de Felippe Moraes, quase foi literalmente pelos ares quando o forte ar-condicionado da noite de abertura de Ateli Fidalga no Pao das Artes ativou a obra. De carter espiritual _e longe de ser apenas religioso_, a instalao composta por pginas em branco que recebem a palavra Deus, retirada numerosas vezes de uma Bblia disposta em frente a ela, quase um mantra que tem nexos com a serializao da arte contempornea. Ateli Fidalga no Pao das Artes - Mario Gioia - Pao das Artes 2010 Word, by Felippe Moraes, almost went literally to the heavens when the strong air-conditioning of the oppening night of the exhibition Ateli Fidalga no Pao das Artes acticated the work. Of a spiritual character _and far away from being just religious_, the instalation is composed by white sheets of paper that receive the word Deus [God in portuguese], extracted numerous times from a Bible exhibited in front of it, it is almost a mantra that has connections with the serialization of contemporary art. Ateli Fidalga no Pao das Artes - Mario Gioia - Pao das Artes 2010

vista geral e detalhe de VERBO [overall view and detail of WORD], 2009 - 2010
BBLIA CATLICA E PAPEL [CATHOLIC BIBLE AND PAPER] DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS]

Foto: Deolinda Aguiar

detalhe de uma das pginas da catalogao das palavras. [detail of one of the pages withe catalogued words]

detalhe do processo de recorte de uma das 5101 palavras Deus encontradas na Bblia. [detail of the procces of cutting out of one of the 5101 words Deus found in the Bible]

Foto: Fabio Furtado

DISTNCIA DO HORIZONTE [FROM THE DISTANCE TO THE HORIZON], 2009 - 2010 FRMULA MATEMTICA (MLTIPLOS FORMATOS) [MATHEMATICAL FORMULA (MULTIPLE FORMATS)] DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS]

Distncia do Horizonte trata-se de uma formula matemtica criada para calcular a distncia de um indivduo at o horizonte tico. A frmula possui um manual que pode ser distribudo livremente assim como aplicaes em mltiplos suportes como serigrafia e instalao. From The Distance to The Horizon consists of a mathematical formula created to calclate ones distance to the optical horizon. The formula has a manual that can be distibuted freely and also has multiple applications invarious medias sch as screen printing and instalation.

DISTNCIA DO HORIZONTE [FROM THE DISTANCE TO THE HORIZON], 2009 - 2010 FRMULA MATEMTICA (MLTIPLOS FORMATOS) [MATHEMATICAL FORMULA (MULTIPLE FORMATS)] DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS]

HERMES, 2011 FOTOCPIAS E TACHINHAS [PHOTOCOPIES AND DRAWING PINS] DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS]

CHO MEDIDO [MEASURED GROUND], 2012 IMPRESSO FOTOGRFICA SOBRE PAPEL FINE ART[PHOTOGRAPHIC PRINT ON FINE ART PAPER] 90 X 60 CM CADA [EACH]

Em Cho medido(...) o objeto que escava hoje o mesmo que ser descartado amanh; o corpo que In Measured Ground (2012)(...) the object that excavates today is the same one that will be discarded tomorrow; the body that is active and that gives names to units of measurement is the same that shall be ativo e que d nome s unidades de medida o mesmo que ser condicionado em um caixo, ou conditioned to a coffin, in other words, a wooden quadrilateral. Geometry surrounds us and in it we shall be seja, um quadriltero de madeira. A geometria nos ronda e nela seremos encerrados. enclosed. 1,04 Centmetros (Exposio Matter) - Raphael Fonseca - MK Gallery 1.04 Centimetres (Exhibition Matter) - Raphael Fonseca - MK Gallery

HOMENAGEM A PITGORAS [HOMAGE TO PYTHAGORAS], 2012 IMPRESSO FOTOGRFICA SOBRE PAPEL FINE ART[PHOTOGRAPHIC PRINT ON FINE ART PAPER] 29 X 42 CM CADA [EACH]

Em (...) Homenagem a Pitgoras, atravs da fotografia em preto-e-branco, pequenas narrativas so criadas a partir de um campo. Se Albrecht Drer se utilizou da gravura para mostrar ao espectador diferentes modos da medio do corpo humano, Felippe Moraes lana mo da reprodutibilidade tcnica para refletir sobre a relao entre geometria e espao fsico. 1,04 Centmetros (Exposio Matter) - Raphael Fonseca - MK Gallery

In Homage to Pythagoras (2012), through black and white photography, small narratives are created over a field. If Albrecht Drer used engraving to reveal to the spectator different modes of the mediation of the human body, Felippe Moraes uses the technical reproducibility to make considerations about the relations of geometry and the physical space. 1.04 Centimetres (Exhibition Matter) - Raphael Fonseca - MK Gallery

GEOMETRIA DO CHO [GEOMETRY OF THE GROUND], 2012


IMPRESSO FOTOGRFICA SOBRE PAPEL FINE ART [PHOTOGRAPHIC PRINT ON FINE ART PAPER] 110 X 110 CM CADA [EACH]

possvel dobrar uma rvore? Teramos a mesma dvida com esta pergunta se ela fosse feita em relao aos edifcios no fundo da imagem fotogrfica de 16kg para dobrar uma rvore (2012)? Qual o lugar da natureza em um momento em que tudo parece ser passvel de alterao pelas mos do homem? 1,04 Centmetros (Exposio Matter) - Raphael Fonseca MK Gallery Is it possible to bend a tree? Would we have the same doubt if this question was to be directed towards the buildings in the back of the photographic image of 16kg to bend a tree (2012)? What is the place of nature in a moment when all seems able to be altered by the human hands? 1.04 Centimetres (Exhibition Matter) - Raphael Fonseca - MK Gallery

16KG PARA ENTORTAR UMA RVORE [16KG TO BEND A TREE], 2012


IMPRESSO FOTOGRFICA SOBRE PAPEL FINE ART [PHOTOGRAPHIC PRINT ON FINE ART PAPER] DPTICO [DIPTYCH] 110 X 110 CM / 35 X 35 CM

CAMPOS EUCLIDIANOS [EUCLIDIAN FIELDS], 2012 IMPRESSO FOTOGRFICA SOBRE PAPEL FINE ART [PHOTOGRAPHIC PRINT ON FINE ART PAPER] 84 X 125 CM CADA [EACH]

CAMPOS EUCLIDIANOS [EUCLIDIAN FIELDS], 2012 IMPRESSO FOTOGRFICA SOBRE PAPEL FINE ART [PHOTOGRAPHIC PRINT ON FINE ART PAPER] 84 X 125 CM CADA [EACH]

DIVISO [DIVISION], 2011 INK-JET SOBRE PAPEL E TORAS [INK-JET ON PAPER AND LOGS] DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS]

, 2011 GRAVAO A LASER SOBRE TORA [LASER ETCHING ON LOG] 68 X 9 X 5 CM CADA [EACH]

(...)Ao gravar a laser a frao 1\2 nos dois lados da tora de madeira seccionada verticalmente, o artista sugere que, racionalmente, as duas partes so entendidas como metades, mas curiosamente, trazidos materialidade, perdem essa objetividade da conceituao matemtica: as duas partes no so absolutamente as mesmas.(...) Catlogo Novssimos 2012 - Bernardo Mosqueira - Galeria IBEU 2012 (...)When laser etching the fraction on both sides of the vertically sectioned wodden log, the artist suggests that, rationally, the two parts are understood as halfs, but curiously, when brought to the materiality, they lose the objectivenness of the mathematical conceptualization: the two parts are not absolutely the same..(...) Catlogo Novssimos 2012 - Bernardo Mosqueira - Galeria IBEU 2012

VISTA GERAL [OVERALL VIEW]

DETALHE [DETAIL]

RESPIRAO [BREATH], 2012 TORA CORTADA AO MEIO, MDF, ACRLICO E CONDENSAO [LOG CUT IN HALF, MDF, ACRYLIC AND CONDENSATION] 10 X 75 X 50 CM

TOTEM 1, 2012 AO PINTADO E TORAS [PAINTED STEEL AND LOGS] 210 X 110 X 66 CM

TOTEM 2, 2012
AO PINTADO E PEDAO DE TORA [PAINTED STEEL AND PIECE OF LOG] 103 X 20 X 14 CM

Pedaos de rvore so musealizados e expostos em estruturas de metal em Totem 1 (2011) e Totem 2 (2011). (...) H aqui uma arqueologia do jardim: estranhemos e coloquemos no patamar de artefato estes objetos que domesticamos a fim de construir estas maquetes de natureza em torno de nossas residncias. Assumamos, portanto, seu pulsante primitivismo e o transformamos em curiosidade. 1,04 Centmetros (Exposio Matter) - Raphael Fonseca - MK Gallery 2012 Pieces of trees undergo a musealisation and are exhibited in metal structures in Totem 1 (2011) and Totem 2 (2011). (...) Here is established an archaeology of the garden: with a certain distance we shall observe these objects that we have domesticated and place them in the category of artifacts in order to understand the construction of these maquettes of nature we build around our residencies. We therefore assume its pulsing primitivism and transform it into curiosity. 1.04 Centimetres (Exhibition Matter) - Raphael Fonseca - MK Gallery 2012

A TEIMOSIA DA MATRIA 1 [THE STUBBOURNNESS OF MATTER 1], 2011


AO ENTORTADO [BENT STEEL] 46 X 46 X 8 CM

A TEIMOSIA DA MATRIA 2 [THE STUBBOURNNESS OF MATTER 2], 2012


AO ENTORTADO [BENT STEEL] 46 X 46 X 8 CM

36KG DE TRINGULO [36KG OF TRIANGLE], 2012


3 DINAMMETROS E 6 ELSTICOS [3 POCKET BALANCES AND 6 STRETCHERS] DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS] (+/- 130 X 130 CM)

detalhe de 36KG DE TRINGULO [detail of 36KG OF TRIANGLE], 2012 3 DINAMMETROS E 6 ELSTICOS [3 POCKET BALANCES AND 6 STRETCHERS] DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS] (+/- 130 X 130 CM)

VISTA GERAL [OVERALL VIEW OF THE] MA FINAL SHOW (THE UNIVERSITY OF NORTHAMPTON), 2012

DIVISO 2 [DIVISION 2], 2012 3 COLUNAS DE CONCRETO [3 CONCRETE COLUMNS]

DOIS SLIDOS SIMILARES [TWO SIMILAR SOLIDS], 2012


CIMENTO E TIJOLOS [CEMENT AND BRICKS] 50 X 60 X 90 CM

STILLS

VISTA GERAL [OVERALL VIEW]

MTODO 1 & MTODO 2 [METHOD 1 & METHOD 2], 2012 PEDRAS, MADEIRA, MARTELO DE BORRACHA E PROJEO DE VDEO SOBRE PAREDE [STONES, WOOD, RUBBER HAMMER AND VIDEO PROJECTION ON WALL] DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS] VIDEO 2' 39" http://www.youtube.com/watch?v=NKy5B2FiOjU

8M DE ESPAO ISOLADO [8M OF ISOLATED SPACE], 2012 TINTA BRANCA, MADEIRA E BARBANTE [HOUSEHOLD PAINT, WOOD AND STRING] 40 X 420 X 220 CM

2100mm, 2013
BURACO NA PAREDE, CORTIA, VIDRO, P DE PAREDE E FERRO [HOLE IN THE WALL, CORK, GLASS, WALL POWDER AND IRON] 13,5 X 7,5 X 2,2 CM (dimenses podem variar)[(dimensions may vary)]

EQUIVALNCIA VOLUMTRICA [VOLUMETRIC EQUIVALENCE], 2013


MADEIRA, RESINA TRANSLCIDA, PLSTICO, SERIGRAFIA E GUA [WOOD, TRANSLUCID RESIN, PLASTIC, SCREEN PRINT AND WATER] 27,5 X 19,5 X 10 CM

REA DO QUADRADO [AREA OF THE SQUARE], 2012 SERIGRAFIA SOBRE AZULEJOS BRANCOS (MLTIPLO DE TIRAGEM INDETERMINADA) [SCREEN PRINT ON WHITE TILES] TRPTICO [TRYPTICH] 15 X 15 CM (CADA) [(EACH)]

8 & 9, 2012
ACRLICA E MARCADOR BRANCO SOBRE TELA [ACRYLIC AND WHITE MARKER ON CANVAS] 50 X 50 CM CADA [EACH]

1/34 & 1/2, 2012


ACRLICA E MARCADOR BRANCO SOBRE TELA [ACRYLIC AND WHITE MARKER ON CANVAS] 150 X 150 CM / 50 X 50 CM

detalhes [details] 1/34 & 1/2, 2012


ACRLICA E MARCADOR BRANCO SOBRE TELA [ACRYLIC AND WHITE MARKER ON CANVAS] 150 X 150 CM / 50 X 50 CM

CAIRO, 11/02/2011 (2012)


ACRLICA E MARCADOR BRANCO SOBRE TELA [ACRYLIC AND WHITE MARKER ON CANVAS] 150 X 150 CM

Moraes apresenta desenhos de constelaes: campos pretos sobre branco e campos brancos sobre preto. No possvel chegar a sua pesquisa apenas pela visualidade e construo de seus mapas estelares, o artista nos d poucos elementos: alm da imagem, um ttulo formado por um lugar e uma data especfica. Tais datas referem-se a momentos decisivos na histria social mundial a queda do Muro de Berlim, a renncia do ex-presidente egpcio Mubarak e outras situaes em contexto global.
Texto da exposio AB - Renan Arajo - Galeria Gramatura 2012

Moraes presents drawings of constelations: black fields over white and white fields over black. It isnt possible to attain his research only through the visuality and the construction of his star maps, the artist gives us few elements: beyond the image, a title formed by a place and a specific date. These dates refer to decisive moments in the social history of the world - the fall of the Berlin Wall, the renounciation of the former egyptian president Mubarak and other situations in a global context.
Texto for the exhibition AB - Renan Arajo - Galeria Gramatura 2012

PAARL, 11/02/1990 (2012) ACRLICA E MARCADOR BRANCO SOBRE TELA [ACRYLIC AND WHITE MARKER ON CANVAS] 150 X 150 CM

RIO DE JANEIRO, 13/05/1888 (2012)


TINTA DE PAREDE E MARCADOR BRANCO SOBRE TELA [HOUSEHOLD PAINT AND WHITE MARKER ON CANVAS] 150 X 150 CM

Felippe Moraes A Dimenso Humana do Mundo


Por Fernanda Lopes
O que est dentro, tambm est fora. (Goethe)

O problema da apreenso do objeto pelos sentidos o problema nmero um do conhecimento humano. A primeira aquisio cientfica, a primeira aquisio filosfica e a primeira aquisio esttica esto reunidas de incio no nosso poder de perceber as coisas pelos sentidos. O primeiro olhar do homem contm em si, em germe, todo o futuro de sua civilizao. Em que consiste esta apreenso do objeto pela viso? Em distinguir l fora uma dada estrutura. Tudo no mundo est a para ser visto, ouvido, cheirado, tocado, sentido, percebido, enfim. Esta a experincia imediata. Sobre ela o homem construiu os imprios, edificou seus monumentos, organizou a vida, elaborou a cincia, inventou as religies com os seus deuses, criou a arte. Do pice dessas realizaes imensas, o homem tende a esquecer a clula, a base humilde de todas essas conquistas e maravilhas: a percepo. Esse um trecho do texto Da natureza afetiva da forma na obra de arte escrito pelo crtico de arte Mario Pedrosa como parte da tese apresentada por ele para o concurso de ctedra de Histria da Arte e Esttica da Faculdade Nacional de Arquitetura, no Rio de Janeiro. Ali, Pedrosa se detm em uma anlise sobre o que chama de experincia primeira. No primeiro dia do nascimento as crianas j fazem uma distino capital: percebem um ponto luminoso na escurido. (...) E tudo se organiza com essa estrutura, diz ele, reforando que o primeiro olhar do homem, aquele movido pela curiosidade, pelo interesse pelo novo, contm em si, em germe, todo o futuro de sua civilizao. O crtico tambm recorre Goethe para reforar a importncia da relao do homem com o mundo: Tende enfim coragem de vos abandonar s impresses, de vos deixar distrair, comover, exaltar, instruir, inflamar por alguma coisa de grande, e no penseis sempre que tudo ser vo se no for algum pensamento ou ideia abstrata. sobre essa relao do homem com o que est a sua volta que parece se debruar a jovem produo de Felippe Moraes. Hoje vivemos em um mundo onde parece que cada vez mais preciso se afastar dele para poder enxerg-lo melhor. Fotografias areas e programas de imagem como o GoogleMaps nos do a iluso de ter acesso absoluto do mundo. Hoje, os espaos so resultados de um conjunto de informaes. Referncias visuais transformam-se em nmeros e coordenadas. No h horizonte, perspectiva, limites ou centro. O olhar das mquinas vem construindo com o passar do tempo um mundo que cada vez menos nos reconhecemos como parte. Um mundo distante, no qual parece que somos incapazes de interferir. Em Construo exposio contemplada pela Temporada de Projetos 2011 do Pao das Artes - Felippe Moraes revela em seu conjunto de trabalhos a importncia da proximidade, do contato, daquilo que est ao alcance direto das nossas

mos, dos nossos olhos e no mediado por mquinas ou cmeras. Suas obras querem chamar a ateno para a dimenso humana do mundo. O avano tecnolgico parece ampliar nossa dimenso de mundo, mas empobrece nossa relao com ele, agora mediada, vista atravs de filtros. Os grandes avanos do homem se deram no contato direto dele com o mundo, com o outro: a cincia por exemplo. Maravilhados com as novas possibilidades tecnolgicas nos esquecemos que s chegamos a elas graas a nossa curiosidade pelo mundo, em contato direto com o mundo. Logo primeira vista a mostra j se apresentava ao visitante como algo em processo esse o grande mote de todas as obras apresentadas. No espao expositivo, uma espcie de sala feita com tapumes, desses que se encontram pela cidade, sinalizando reas que esto passando por obras. Aparadas por suportes de pinus, as paredes se mantm de p, formando ngulos acentuados e desconfortveis ao corpo e aos olhos dos visitantes. Parecem j ali quererem recuperar o nosso olhar desconfiado, curioso para o mundo. E talvez por isso, os trabalhos reunidos na mostra tambm tivessem em comum a importncia do tempo e da distncia. Da importncia em dedicar certo tempo para cada uma das obras em exposio e precisar encontrar a distncia certa para v-los melhor. como a ideia de construo evocada pelo ttulo da mostra. Construo o ato ou o processo, individual ou coletivo, de construir. E isso que parece interessar Felippe Moraes: no o que se constri, o produto final, mas a ao. No caso de (2010), por exemplo, o tempo exigido do artista se revela na parede de cerca de sete metros de comprimento que ocupava. Nela, foram escritas manualmente, com canetas douradas, as cerca de 2800 primeiras casas decimais do nmero Pi. A superfcie imponente, ia se revelando conforme o visitante se aproximava e se detinha nos nmeros. O processo braal, altamente mecnico, repetitivo e silencioso, incorporou falhas vindas justamente pela repetio e pelo uso da mo. A proporo das distncias entre as linhas e entre os nmeros no foi mantida em algumas reas. Em outras, encontravam-se falhas na tinta que gravou o nmero sobre a parede. Nesse trabalho, Felippe Moraes se utiliza de uma proporo numrica que aponta ao mesmo tempo para toda a capacidade e toda a impotncia da racionalidade humana. Afinal, existe algo mais preciso e ao mesmo tempo abstrato que um nmero com pelo menos 1.241.100.000.000 de casas decimais? J nos trs vdeos da srie Encarnado (2010) apresentados na mostra, o tempo para se executar tarefas absolutamente prosaicas, comuns ao cotidiano de qualquer pessoa, de qualquer gerao, em qualquer cidade do mundo, estendido. Nesses trabalhos, subir escadas, trocar lmpadas, andar por corredores e atravessar portas, levam um tempo muito alm do normal, e por isso nos fazem duvidar que essas situaes sejam to simplrias quanto pensamos. Os vdeos nos revelam nuances desses processos, que passam desapercebidos no dia-a-dia. O mesmo acontece com O Concreto e o sutil, polptico de quatro serigrafias. O conjunto traz quadrados de diferentes tamanhos, cada um em uma serigrafia, posicionados de maneira diferente em cada uma das folhas. Mas ao chegar perto e observar com mais ateno que vemos que as formas geomtricas no so

as nicas formas presentes nas serigrafias. Entranha (2010) tambm traz uma operao curiosa, uma vez que leva o espectador a pensar em tudo o que no est dentro daquela sala de exposio. O rasgo aberto fora, com marteladas, no painel de drywall que serve de parede da exposio revela uma superfcie dourada. Que superfcie aquela? Ser que todas as paredes escondem essa outra superfcie? Por que estava escondida? Quem escondeu? H quanto tempo atrs? Essas so perguntas inevitveis, que nos deslocam no tempo e no espao. So tambm questionamentos que parecem interessar ao artista que levemos para a nossa prpria vida, nos lembrando de duvidar do carter de naturalidade que damos s coisas. Assim, de alguma maneira, Felippe Moraes parece estar ligado herana neoconcreta. No tanto pelo desenvolvimento dos trabalhos, mas sim pelo dilogo com o pensamento que queria abrir mo da teoria limitadora em favor de uma experincia libertadora. No resta dvida, entretanto, que, por trs de suas teorias que consagravam a objetividade da cincia e a preciso da mecnica, os verdadeiros artistas - como o caso, por exemplo, de Mondrian ou Pevsner - construam sua obra e, no corpo-acorpo com a expresso, superaram, muitas vezes, os limites impostos pela teoria. Mas a obra desses artistas tem sido at hoje interpretada na base dos princpios tericos, que essa obra mesma negou. Propomos uma reinterpretao do neoplasticismo, do construtivismo e dos demais movimentos afins, na base de suas conquistas de expresso e dando prevalncia obra sobre a teoria. Se pretendermos entender a pintura de Mondrian pelas suas teorias, seremos obrigados a escolher entre as duas. Entre a arte como experincia prtica, direta e aberta, e a arte como teorias e citaes, Felippe Moraes prefere se dedicar primeira. Eu tambm. Fernanda Lopes Vive e trabalha no Rio de Janeiro. Jornalista, curadora e crtica de arte independente. Foi curadora associada de Artes Visuais do Centro Cultural So Paulo CCSP (da Secretaria de Cultura da cidade de So Paulo) de fevereiro de 2010 a fevereiro de 2012. integrante do Grupo de Crtica do Pao das Artes desde 2011. Mestre em Histria e Crtica de Arte pela Escola de Belas Artes UFRJ (2006), sua tese de mestrado, ramos o time do Rei, ganhou o Prmio de Artes Plsticas Marcantonio Vilaa, da FUNARTE, em 2006, e em 2009 foi publicada pela Alameda Editorial (SP). Participou como Pesquisadora do Programa de Residncia Artstica Ateli Aberto #5, da Casa Tomada (SP, 2001) e coordenou em 2011 o projeto Acompanhamento de Artistas no Ateli A Pipa (www.atelierapipa.com.br), ao lado de Mario Gioia. Em 2010 foi curadora convidada responsvel pela Sala Especial Grupo Rex na 29 Bienal de So Paulo. No mesmo ano foi uma das curadoras selecionadas no Programa Novos Curadores uma parceria entre a Expomus e o Pao das Artes (SP).

Felippe Moraes The Human Dimension of The World


by Fernanda Lopes
What is in me, is also out. (Goethe)

contact, of that which is on the reach of our hands, of our eyes and not mediated by machines or cameras. His works want to bring attention to the human dimension of the world. The technological evolution seems to widen our dimension of world, but impoverishes our relation to it, now mediated by filters. Men's great advances were given by his direct contact with the world, with the other: science for example. Marveled with the new technological possibilities we forget that we only got to them thanks to our curiosity over the world, in direct contact with the world. Right at first sight the show already presents itself to the visitor as something in process this the great motto of all the shown works. I the exhibition space, a room made out of wood used to fence constructions, one of these found throughout the city, signalizing areas that are undergoing work. Sustained by wooden supports, the walls are kept straight, forming marked angles and uncomfortable to the body and eyes of the visitors. They seem to already there want to recover our suspicious eye, curious over the world. And maybe because of that, the works in the show also had in common the importance of time and of distance. The importance of dedicating a certain time to each of the works in show and needing to find the right distance to see them better. It is like the idea of construction evoked by the title of the show. And it is that that seems to interest Felippe Moraes: not what is constructed, the final object, but the action. In the case of (2010), for example, the time dedicated by the artist is revealed in the7 meter wall that the work occupied. In it, were written manually, with golden markers, the approximately 2800 first decimal digits of the number Pi. The imposing surface went on being revealed while the visitor would go on approaching and being detained in the numbers. The hand labor, highly mechanical, repetitive and silent, incorporated mistakes arising exactly from the repetition and by the use of the hand. The proportion of te distances between the lines and numbers wasn't kept in some areas. In others, one can find flaws in the ink that marked the number on the wall. In this work, Felippe Moraes uses a numeric proportion that indicates at the same moment all of the possibilities and all of the impossibilities of human rationality. After all, is there anything more precise and at the same moment abstract than a number with at least 1.241.100.00.00 decimal digits?

The problem of the apprehension of the object by the senses is the first of the problems of human knowledge. The first scientific acquisition, the first philosophical acquisition and the first aesthetic acquisition are united in the beginning in our power to notice the things by the senses. The first look of man contains within, the embryo, the entire future of his civilization. In what consists this apprehension of the object by vision? In distinguishing outside a given structure. Everything in the world is there to be seen, heard, smelled, touched, sensed, noticed This is the immediate experience. Over that man constructed empires, erected his monuments, organized life, elaborated science, invented the religions with its gods, created art. From the pinnacle of these immense achievements, man tends to forget the cell, the humble base of all these achievements and marvels: perception. This excerpt of the text Da natureza afetiva da forma na obra de arte [On the affective nature of form in the work of art] written by the art critic Mario Pedrosa as a part of the thesis presented by him for the competition for the chair of Art History and Aesthetics of the Faculdade Nacional de Arquitetura, in Rio de Janeiro. There, pedrosa detains himself in a analysis over what he calls the first experience. In the first day of birth children already make a central distinction: notice a luminous spot in the darkness. () And all organizes with this structure, he says, reassuring that the first look of man, that taken by curiosity, by the interest in the new, contains within itself, as an embryo, the entire future of his civilization. The critic also mentions Goethe to reinforce the importance of the relation of man with the world: Have then courage to abandon yourself to the distractions, to let yourself be distracted, be touched, exalted, instructed, inflamed by something great, and do not think that all shall be vain if not some thought or abstract idea. It is over this relation of man with his surroundings that the young production of Felippe Moraes seems to engage. Today we live in a world in which it seems that it is more and more necessary to step back from it to view it better. Aerial photographs and image softwares such as GoogleMaps give us an illusion of having complete access to the world. Today, the spaces are the result of a group of information. Visual references are transformed into numbers and coordinates. There is no horizon, no perspective, limits or centre. The sight by the machines has been constructing with the passing of time a world in which we less and less recognize ourselves as a part of. A distant world over which we seem incapable to interfere. In Construo [Construction] exhibition selected by Pao das Arte's Temporada de Projetos 2011 Felippe Moraes reveals in his group of works the relevance of proximity, of

Entranha [Innards] (2010) also brings a curious operation, in a way that it makes the spectator think about everything that is not inside that exhibition space. The rip open roughly by hammering the drywall that serves as a wall to the exhibition reveals a golden surface. What is that surface? Would all the other walls be hiding this other surface? Why was it hidden? Who hid it? How long ago? These are inevitable questions that shift us through time and space. They are also questions that seem to interest the artist so that we may take them to our own lives, reminding us to doubt of the natural character that we give to things.

In this way, somehow, Felippe Moraes seems to be connected to the Neoconcrete heritage. Not so much for the development of the works, but for the dialogue with the thought that wanted to give up the limitating theory in favor of a redeeming experience. There is no doubt, however, that, behind the theories that consecrate the objectivity of science and of the mechanical precision, the real artists that is the case for example of Mondrian or Pevsner constructed their works, and in the direct relation to their expression, they many times overcame the limits imposed by theory. But the work of these artists has been interpreted until nowadays in the basis of the theoretical principles that these works theirselves negated. We propose a reinterpretation of Neoplasticism, of Constructivism and the other close movements, in the basis of their achievements of expression and giving prevalence to the work over the theory. If we intend to understand Mondrian's painting by his theories, we shall have to chose between them. Between art as practice, direct and open, and art as theories and quotes, Felippe Moraes prefers to dedicate himself to the first. So do I.

Fernanda Lopes Vive e trabalha no Rio de Janeiro. Jornalista, curadora e crtica de arte independente. Foi curadora associada de Artes Visuais do Centro Cultural So Paulo CCSP (da Secretaria de Cultura da cidade de So Paulo) de fevereiro de 2010 a fevereiro de 2012. integrante do Grupo de Crtica do Pao das Artes desde 2011. Mestre em Histria e Crtica de Arte pela Escola de Belas Artes UFRJ (2006), sua tese de mestrado, ramos o time do Rei, ganhou o Prmio de Artes Plsticas Marcantonio Vilaa, da FUNARTE, em 2006, e em 2009 foi publicada pela Alameda Editorial (SP). Participou como Pesquisadora do Programa de Residncia Artstica Ateli Aberto #5, da Casa Tomada (SP, 2001) e coordenou em 2011 o projeto Acompanhamento de Artistas no Ateli A Pipa (www.atelierapipa.com.br), ao lado de Mario Gioia. Em 2010 foi curadora convidada responsvel pela Sala Especial Grupo Rex na 29 Bienal de So Paulo. No mesmo ano foi uma das curadoras selecionadas no Programa Novos Curadores uma parceria entre a Expomus e o Pao das Artes (SP).

Then in the three videos from the series Encarnado [Incarnated] (2010) shown in the exhibition, the time to execute absolutely prosaic chores, common to the daily life of any person, of any generation, in any city in the world, is extended. In these works, climbing stairs, changing light bulbs, walking through corridors and pass through doors, take a time far beyond normal, and therefore makes us doubt that these situations are as simple as we think. The videos reveal nuances of these process, that are unnoticed in the day-today life. The same happens in O Concreto e o Sutil [The Concrete and the Subtle] (2011), polyptych of four silkscreens. The group brings squares of different sizes, each one in one of the silk screens, positioned in a different way in each of the papers. It is when approaching closely and observing with more attention that we see that the geometric forms are not the only forms present in the work.

Felippe Moraes www.felippemoraes.com Nasceu no Rio de Janeiro, Brasil (1988) Vive e trabalha entre Rio de Janeiro Exposies Individuais 2012 Matter - MK Gallery - Reino Unido - UK 2011 On Becoming Fishmarket Gallery, Northampton, Reino Unido 2011 Construo Temporada de Projetos 2011, Pao das Artes, So Paulo 2011 Orizzonti Del'Uomo (curadoria de Paula Borghi) Centro Adamastor, Guarulhos Principais Exposies Coletivas 2013 The Infinity Show (curadoria de Catherine Halmeryk) Northampton Arts, Northampton, Reino Unido 2013 A Lua no Bolso (Curadoria de Raphael Fonseca) Largo das Artes, Rio de Janeiro 2013 Alumni Show The University of Northampton, Northampton, Reino Unido 2013 Salo Futuro Jundia, So Paulo 2012 AB (curadoria de Renan Arajo) - Galeria Gramatura, So Paulo 2012 City as a Process (curadoria de Raphael Fonseca) 2nd Ural Industrial Biennial - Ekaterinenburg - Rssia 2012 Panorama Terra (Curadoria de Alexandre Murucci) Embaixada Argentina - Rio de Janeiro 2012 Novssimos 2012 - Galeria IBEU - Rio de Janeiro 2011 Territrio de Caa (curadoria de Mrio Gioia) Zipper Galeria, So Paulo 2011 Collection Hair (curadoria de Rebecca Wilson) The Saatchi Gallery Online 2011 The Second Annual Zine and Self-Published Photo Book Fair Nova York E.U.A. 2011 Bote Invaliden Invaliden1 Galerie Berlim Alemanha 2011 O Peso do Branco (curadoria de Efrain Almeida) Centro de Exposies Permanente, Guarulhos 2011 Bienal Anual de Bzios (curadoria de Armando Mattos)

Bzios, Rio de Janeiro 2011 Projecto Multiplo (curadoria de Paula Borghi) Espacio G, Valparaiso, Chile 2011 Convivendo com Arte (curadoria de Rejane Cintro) Edifcio Santander, So Paulo 2010 Silncio (curadoria de Paula Braga) Zipper Galeria, So Paulo 2010 Photofidalga - Modern Art Center Kulanshi, Cazaquisto 2010 10 Salo de Artes Visuais de Guarulhos - Centro Adamastor, Guarulhos 2010 Photofidalga - Quase Galeria, Espao T, Porto, Portugal 2010 Ateli Fidalga no Pao das Artes Pao das Artes, So Paulo 2010 Mediaes (curadoria de Mario Gioia) Galeria Motor, Ateli Shirley Paes Leme, So Paulo 2010 Sobre Livros Casa Contempornea, So Paulo 2010 9 Salo de Arte Contempornea de Jata Jata, Gois 2010 AR[t]CEVIA International Art Festival Arcevia, Itlia 2009 7 Bienal do Mercosul Rdio Visual (curadoria de Lenora de Barros) Porto Alegre 2009 Sem Crise ou Os 4 Opositores (curadoria de Washington Dellacqua) The Hub So Paulo 2009 Em torno de... Nos Limites da Arte FUNARTE/SP, So Paulo Prmios 2011 Bolsa de Estudos Santander para MA Fine Art na The University of Northampton, Reino Unido 2011 Selecionado para a Temporada de Projetos 2011 Pao das Artes, So Paulo 2010 10 Salo de Guarulhos Meno Honrosa na Categoria Objeto 2010 10 Salo de Guarulhos 3 Lugar pelo Juri Popular Colees .Museu de Arte Contempornea de Joo Pessoa Paraba, Brasil .The Camera Club of New York Collection - New York Public Library, Nova York E.U.A

.Coleo Bienal Internacional de Gravura de Santos Estdio Valongo, Santos, Brasil Formao e atividades acadmicas 2011 - 2013 Mestrado no MA Fine Arts na The University of Northampton como bolsista Reino Unido 2011 Palestrante no Projeto Portfolio no Pao das Artes, So Paulo 2011 Palestrante no festival Between Windows SideBySide Studio, Berlim 2011 Orientao de projetos com Sandra Cinto e Albano Afono Ateli Fidalga (desde 2009) 2010 Bacharel em Design de Produto Centro Universitrio Belas Artes de So Paulo 2010 Workshop Procedimentos em Arte Contempornea ministrado por Paulo Climachauska - Pao das Artes, So Paulo 2010 Monitor do curso de xilogravura de Efrain Almeida EAV Parque Lage, Rio de Janeiro 2009 Palestrante no 9 Congresso Nacional de Iniciao Cientfica So Paulo 2008 Programa de Iniciao Cientfica. Autor da obra A Cadeira Bamba: apontamentos para um design libertador. Orientao: Prof. Msc. Dbora Gigli Buonano 2008 Palestrante no 8 Congresso Nacional de Iniciao Cientfica Botucatu, So Paulo 2008 Palestrante no VI Congresso de Iniciao Cientfica do Centro Universitrio Belas Artes 2008 Curso Histria da Arte Brasileira - MAM/SP Prof. Magnlia Costa 2008 Curso de Cenografia - MAM/SP Prof. Eduardo Werneck 2007 Programa de Iniciao Cientfica. Autor da obra Mackintosh: Artista, Arquiteto e Designer. Orientao: Prof. Msc. Patrcia Helena Soares Fonseca. 2007 Curso Histria da Arte no Ocidente: do Expressionismo Arte Conceitual - MAM/SP - Prof. Magnlia Costa 1998-2002 Curso livre de Artes Visuais - Fundao das Artes de So Caetano do Sul, So Paulo

Felippe Moraes
www.felippemoraes.com was born in Rio de Janeiro, Brasil (1988) lives and works in Rio de Janeiro
Solo Shows 2012 Matter MK Gallery, Milton Keynes, UK 2011 On Becoming Fishmarket Gallery, Northampton, UK 2011 Construo Temporada de Projetos 2011, Pao das Artes, So Paulo, Brazil 2011 Orizzonti Del'Uomo (curated by Paula Borghi) Centro Adamastor, Guarulhos, Brazil Main Group Exhibitions 2013 The Infinity Show (curated by Catherine Halmeryk) Northampton Arts, Northampton, UK 2013 A Lua no Bolso (Curated by Raphael Fonseca) Largo das Artes, Rio de Janeiro 2013 Alumni Show The University of Northampton, Northampton, UK 2013 Salo Futuro Jundia, So Paulo 2012 AB (curated by Renan Arajo) - Galeria Gramatura, So Paulo 2012 City as a Process (Curated by Raphael Fonseca) 2nd Ural Industrial Biennial Russia 2012 Novssimos 2012 (curated by Bernardo Mosquiera) Galeria Ibeu, Rio de Janeiro 2012 Panorama Terra (curated by Alexandre Murucci) Embaixada da Argentina, Rio de Janeiro 2012 Developmental Exhibition Avenue Gallery, Northampton, UK 2011 Territrio de Caa (curated by Mrio Gioia) Zipper Galeria, So Paulo 2011 Collection Hair (curated by Rebecca Wilson) The Saatchi Gallery Online 2011 The Second Annual Zine and Self-Published Photo Book Fair New YorkUSA 2011 Bote Invaliden Invaliden1 Galerie Berlin - Germany

2011 O Peso do Branco (curated by Efrain Almeida) Centro de Exposies Permanente, Guarulhos, Brazil 2011 39 Salo de Arte Contempornea Luis Sacilotto Santo Andr Brazil 2011 Bienal Anual de Bzios (curated by Armando Mattos) Bzios, Rio de Janeiro 2011 Projecto Multiplo (curated by Paula Borghi) Espacio G, Valparaiso, Chile 2011 Convivendo com Arte (curated by Rejane Cintro) Edifcio Santander, So Paulo 2010 Silncio (curated by Paula Braga) Zipper Galeria, So Paulo 2010 Photofidalga - Modern Art Center Kulanshi, Kazakhstan 2010 10 Salo de Artes Visuais de Guarulhos - Centro Adamastor, Guarulhos, Brazil 2010 Photofidalga - Quase Galeria, Espao T, Porto, Portugal 2010 Ateli Fidalga no Pao das Artes Pao das Artes, So Paulo 2010 Mediaes (curated by Mario Gioia) Galeria Motor, Ateli Shirley Paes Leme, So Paulo 2010 Sobre Livros Casa Contempornea, So Paulo 2010 9 Salo de Arte Contempornea de Jata Jata, Gois, Brazil 2010 AR[t]CEVIA International Art Festival Arcevia, Italy 2009 7 Bienal do Mercosul Rdio Visual (curated by) Porto Alegre, Brasil 2009 Sem Crise ou Os 4 Opositores (curated by Washington Dellacqua) The Hub So Paulo So Paulo 2009 Em torno de... Nos Limites da Arte FUNARTE/SP, So Paulo Awards 2012 Selected for the MK Gallery Showcase 2012 Milton Keynes, UK 2012 Selected for Novssimos IBEU 2012 Rio de Janeiro 2012 Selected for the exhibition Panorama Terra Rio de Janeiro

2011 Santander Schollarship for the MA Fine Art at the University of Northampton 2011 Selected for the Temporada de Projetos 2011 Pao das Artes, So Paulo 2010 10 Salo de Guarulhos special prize in the object category 2010 10 Salo de Guarulhos 3rd place on popular jury Collections .Museu de Arte Contempornea de Joo Pessoa Paraba, Brasil .The Camera Club of New York Collection - New York Public Library, Nova York E.U.A .Collection Bienal Internacional de Gravura de Santos Estdio Valongo, Santos, Brasil Education and academic activities 2011-2013 MA Fine Art at The University of Northampton UK 2011 Speaker at Projeto Portfolio no Pao das Artes, So Paulo 2011 speaker at festival Between Windows SideBySide Studio, Berlim 2011 Project orientation with Sandra Cinto e Albano Afono Ateli Fidalga (since 2009) 2010 BA in Product Design Centro Universitrio Belas Artes de So Paulo 2010 Workshop Procedimentos em Arte Contempornea given by Paulo Climachauska - Pao das Artes, So Paulo 2010 Assistant at the Wood engraving course by Efrain Almeida - EAV Parque Lage, Rio de Janeiro 2008 Scientific initiation program. Author of the work The Slack Chair: appointments for a redeeming design. tutor: Msc. Dbora Gigli Buonano 2007 Scientific initiation program. author of the work Mackintosh: Artist, Architect and Designer. tutor: Prof. Msc. Patrcia Helena Soares Fonseca.

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