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RESUMEN DE LA 3 CUMBRE MUNDIAL DEL DERECHO DE AUTOR DE LA CISAC Con todos los paneles y discursos Bruselas, 7 y 8 de junio de 2011

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Cumbre Mundial del Derecho de Autor 7 y 8 de junio de 2011


Square Brussels Meeting Centre Glass Entrance - Mont des Arts - B-1000 Bruselas Una conferencia de dos das organizada por

ndice

Resumen ejecutivo .................................................................................................. 5

1er DIA - Martes 7 de junio de 2011


Discurso: Europa Motor de la economa digital
Neelie Kroes...................................................................................................................................... 10

Sper sesin: Los creadores hablan sobre la agenda digital


Maureen Duffy, Lorenzo Ferrero, Kenth Muldin, Yves Nilly.............................................................. 12

Presentacin: El sector creativo europeo y su contribucin al crecimiento econmico


Philippe Kern..................................................................................................................................... 14

Presentacin: Habla europeo? El impacto del multilingismo en el mercado nico digital


Olivier Bomsel ................................................................................................................................... 16

Panel de debate: El mercado nico digital europeo Mitos y realidades


Eduardo Bautista, Olivier Bomsel, Philippe Kern, Christopher Marcich, Frances Moore, Konstantinos Rossoglou ................................................................................................................... 18

Presentacin: Estudio exclusivo La creacin de valor en la economa digital


David Touve ...................................................................................................................................... 21

Panel de debate: Creando valor Los modelos futuros para el sector creativo
Reinhard Bscher, Axel Dauchez, Hanns-Peter Frentz, Michel Lambot, Valdo Lehari jr, Andrew Orlowski, Katri Sipil............................................................................................................ 23 Gavin Bonnar, Christophe Depreter, Alain Lauzon, Paul Hitchman, Stephen Navin, Eddie Schwartz ................................................................................................................................. 26

Preguntas y respuestas: En mi mundo El futuro de los libros


Arnaud Nourry interviewed by Liz Bury............................................................................................. 29

Debate por tema de inters: De Gutenberg al libro electrnico Los cambios en el contexto econmico de la edicin
Paul Aiken, Jean-Claude Bologne, Liz Bury, Aline Ct, Pirjo Hiidenmaa, Simon Juden, Michael Tamblyn ............................................................................................................................... 33

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Debate por temas de inters: Normas de los metadatos Los pilares del valor
Michel Allain, Maureen Cavan, Janifer Gatenby, Oliver Heckmann, Carl Inwood, Mark Isherwood, FX Nuttall............................................................................................................... 36

Tema de inters: El derecho de suite y su impacto sobre los artistas, sus herederos y el mercado del arte
Georgina Adam, Guillaume Cerutti, Helen Dolby, Meret Meyer, Andrew Potter, Christiane Ramonbordes.................................................................................................................................... 40

Tema de inters: Los beneficios de la aplicacin de los derechos: la experiencia de Rusia


Mitko Chatalbashev, Maxim Dimitriev, Sergey Fedotov, Olga Kim, Nenad Marcec, Alexandre Polesitski ........................................................................................................................................... 43

Discurso: Modelando el futuro del sector creativo - Cultura e innovacin: el enfoque de Google
Carlo d'Asaro Biondo, interviewed by: Robert Hooijer...................................................................... 46

Panel: La creacin de un puente entre los creadores y la generacin digital


Jean-Jacques Arjoon, Richard Charkin, Penny Grubb, Keith Harris, Helienne Lindvall, Horacio Maldonado, Klaus Thymann................................................................................................ 48

Sper sesin: Hablan los creadores - El futuro de las artes visuales


Georgina Adam, Theodore Feder, Herv Di Rosa ........................................................................... 51

Discurso principal: Creadores Los agentes de la diversidad cultural


Ivo Josipovi, Paul Williams.............................................................................................................. 53

Resumen de la primera jornada de la Cumbre, por Paul Williams

2o DIA - Mircoles 8 de junio de 2011


Discurso de bienvenida
Stijn Coninx ....................................................................................................................................... 56

Preguntas y respuestas: Perspectivas mundiales sobre propiedad intelectual y derecho de autor El papel de las organizaciones internacionales
Francis Gurry entrevistado por Eric Baptiste .................................................................................... 57

Mesa redonda: Perspectivas europeas sobre la propiedad intelectual y el derecho de autor Los creadores se encuentran con los responsables polticos
Frank Dostal, Marisa Fernndez Esteban, Marielle Gallo, Alfons Karabuda, Lisbeth Kirk, Mara Martn-Prat, Johannes Studinger, Dariusz Urbanski ........................................................................ 59

Oradora principal: Perspectivas estadounidenses sobre propiedad intelectual y derecho de autor


Victoria Espinel ................................................................................................................................. 62

Sper sesin: Hablan los creadores El futuro del derecho de autor en India
Javed Akhtar entrevistado por Simon Darlow................................................................................... 64

Debate de inters: Nuevas soluciones Las licencias en lnea en Europa


Nicolas Galibert, Harald Heker, Andrew Jenkins, Nicholas Motsatse, Albert Pastore, Andrs Szinger .............................................................................................................................................. 66

Debate de inters: Nuevas soluciones Bases de datos mundiales de gestin de los derechos de autor
Robert Ashcroft, Eric Baptiste, Susan Butler, Neil Gaffney, Bendik Hofseth, Sylvain Piat............... 69
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Debate de inters: Acercamientos entre creadores y consumidores


Sandra Aistars, Fred Bolza, Niamh Byrne, Lucinda Fell, Helienne Lindvall, Marie-Franoise Marais, Martin Salamon ......................................................................................... 73

Sper sesin: Hablan los creadores Unos contratos equitativos para los creadores audiovisuales
Ray Bennett, Andrew Chowns, Dariusz Jablonski, Gerhard Pfennig, Jean-Paul Salom, Imanol Uribe...................................................................................................................................... 76

Preguntas y respuestas: Tomando las riendas de la revolucin digital


Robert Levine entrevistado por Brett Cottle...................................................................................... 79

Mesa redonda: Concesin de licencias: lo que se debe y no se debe hacer


Richard Conlon, Ben Drury, Tom Frederikse, Justin Kalifowitz, Jakob Httel, Emmanuel Legrand 81

Preguntas y respuestas: Modernizacin del derecho de autor para los medios digitales: El enfoque de los difusores
Jean-Paul Philippot, entrevistado por Janine Lorente ...................................................................... 84

Mesa redonda: La nube Sus repercusiones sobre los titulares de derechos y las empresas de tecnologa
Robert Ashcroft, Antony Bebawi, John LoFrumento, Jeremy Silver................................................. 86

Sper sesin: Hablan los creadores En mi mundo Jean-Michel Jarre


Jean-Michel Jarre, Interviewed by Patrick Rackow .......................................................................... 89

Mesa redonda: Gestin colectiva Proveedor de soluciones para la economa digital


David Arnold, Kerstin Jorna, Bernard Miyet, Ralph Peer, Ralph Simon, Sami Valkonen, Magdalena Vinent, Peter Weber.......................................................................................................................... 91

Discurso principal: Propiedad intelectual, derecho de autor y gestin colectiva Una perspectiva europea
Michel Barnier ................................................................................................................................... 95

Discurso de clausura: Establecer una relacin con los creadores y las sociedades de autor
Robin Gibb ........................................................................................................................................ 97

Todos los discursos, las fotos y los vdeos de la Cumbre Mundial del derecho de autor estn disponibles en los sitios web de la CISAC y de la Cumbre

www.cisac.org www.copyrightsummit.com

Redaccin: Rmi Bouton, Adrian Crookes, Juliana Koranteng, Anthea Sarris, Nicola Slade, Emmanuel Legrand, Marianne Rollet Todas las fotografias 2011 Michael Chia / CISAC Exencin de responsabilidad: los artculos presentados en este informe reflejan los puntos de vista de los participantes en la Cumbre y no reflejan en ningn caso las opiniones ni las recomendaciones de la CISAC.

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Resumen ejecutivo
La Cumbre favorece el dilogo y marca el camino hacia el futuro
La Cumbre mundial del derecho de autor de la CISAC suscit una serie de intensos debates sobre el futuro de los creadores y sus industrias en la era digital.
Creadores, polticos y lderes de la industria piensan que las industrias creativas se ajustan a las exigencias de la nueva era digital, aun cuando la evolucin del ecosistema digital est planteando nuevos retos para la economa basada en los derechos de autor. Este fue el mensaje principal de la Cumbre Mundial del derecho de autor celebrada los das 7 y 8 de junio de 2011 en Bruselas en el Square Conference Centre y organizada por la CISAC (Confederacin Internacional de Sociedades de Autores y Compositores). Durante el evento, representantes de las industrias creativas, titulares de derechos y usuarios de contenidos destacaron la necesidad de establecer un dilogo abierto y fructfero entre partes interesadas y coincidieron en que el nuevo ecosistema requerira unos esquemas de concesin de licencias adaptados, una legislacin de derechos de autor ad hoc, unos modelos de negocios eficaces, unas organizaciones de gestin colectiva orientadas a las necesidades del siglo XXI y unos sistemas capaces de sensibilizar y educar a los consumidores. La Cumbre fue la plataforma para entablar un debate abierto y sincero sobre el futuro de las industrias creativas, en palabras del Presidente del Consejo de Administracin de la CISAC, Kenth Muldin. Segn declar este ltimo, una serie de representantes de todas las disciplinas creativas, demostraron que, a pesar de su diversidad, comparten unos objetivos comunes a la hora de apoyar los derechos de los creadores y encontrar conjuntamente unas soluciones viables a los retos que plantea actualmente el mercado.

Iz.D:KenthMuldin,RobinGibb,YvesNilly

En este contexto, Muldin cit una serie de iniciativas como la Base de datos global del repertorio musical (GRD) y la concesin de licencias transfronterizas para obras musicales; una serie de acciones para defender el valor de los contenidos de libros mediante un modelo especfico de precios de eBooks, la utilizacin de DRMs y el lanzamiento de plataformas legales por los editores de libros; la armonizacin del derecho de suite para artistas visuales en Europa y, cabe esperar, a nivel mundial; y la necesidad de armonizar la legislacin sobre derechos de autor en Europa para favorecer la distribucin digital de pelculas y garantizar que los autores reciben una remuneracin cada vez que se utilizan sus obras.
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La visin de los creadores


Durante la Cumbre, creadores de todos los mbitos manifestaron la esperanza de que la nueva economa digital se fundamente en el respeto hacia las creaciones de los artistas. En su discurso de clausura de la Cumbre, el cantante y compositor britnico Robin Gibb, en su calidad de Presidente de la CISAC, expres su optimismo con respecto al futuro de los derechos de autor y de las industrias creativas. Gibb record con entusiasmo a los participantes la declaracin formulada por la Comisin Europea con respecto a la recientemente publicada Estrategia para la propiedad intelectual: Queda ya fuera de toda duda: los derechos de propiedad intelectual en sus diversas formas son activos fundamentales para la economa. Gibb aadi: Al reconocer que los derechos de propiedad intelectual, incluyendo el copyright, son fundamentales para la prosperidad futura de Europa, [la Comisin Europea] acepta implcitamente que aquellos que crean dichos derechos, aquellos que sustentan a la totalidad de las industrias creativas, tambin son vitales. Hablamos de los autores. Ellos son los activos fundamentales y deberan ser valorados y apoyados como tales. Gibb abog por un mayor dilogo entre las distintas partes interesadas para garantizar un buen futuro tanto para las industrias creativas como para los creadores. En su opinin, esto slo puede conseguirse si aquellos que controlan, autorizan y utilizan nuestros derechos comienzan a adoptar un enfoque a ms largo plazo. La bsqueda desesperada de unos beneficios comerciales a corto plazo no generar un modelo sostenible que garantice un futuro creativo prspero. Retomando el lema de la Cumbre Crear Conectar Respetar el pintor y artista visual francs Herv Di Rosa, tambin Vicepresidente de la CISAC, observ que Internet representa una herramienta fantstica para difundir las creaciones a nivel mundial. El respeto, una de las palabras clave del lema de la Cumbre de 2011, es por tanto esencial para nosotros. El respeto demuestra que el papel de las sociedades de autores no slo es velar por los intereses econmicos sino tambin proteger las imgenes y creaciones de los artistas La historia nos muestra que siempre hemos dependido de la tecnologa, seal el pionero francs de la msica electrnica Jean Michel Jarre. La revolucin digital ofrece muchas esperanzas y posibilidades a todos los creadores. Nos reunimos en Bruselas porque esta revolucin tambin plantea muchas cuestiones legales con respecto a la proteccin de la creacin.

El compositor, autor de canciones y actor Paul Williams, que tambin es Presidente del Consejo de Administracin de la sociedad de autores estadounidense ASCAP, habl del papel vital que desempean las sociedades al aadir un valor a la creatividad y hacer que sta sea respetada. Si hay algo que sabemos es que los derechos de los creadores estn mejor defendidos por los profesionales del mbito de las sociedades de autores y ahora ms que nunca en el actual ecosistema digital en el todos debemos sobrevivir, declar Williams.
RobinGibbyJeanMichelJarre

Para Yves Nilly, autor y guionista francs y Presidente del Consejo Internacional de Creadores Dramticos, Literarios y Audiovisuales (CIADLV), el nuevo ecosistema hace que ahora sea ms necesario que nunca reforzar la gestin colectiva ya que es el nico sistema que puede garantizarles a los autores una remuneracin equitativa. El compositor italiano Lorenzo Ferrero, Presidente del Consejo Internacional de Creadores de Msica (CIAM) y miembro de la sociedad de autores italiana SIAE, inst a la Unin Europea a establecer una legislacin slida y transparente todava ms y mejor que en cualquier pas especfico para ayudar a los creadores a desenvolverse en la era digital. ste tambin pidi
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encarecidamente a la UE proteger los derechos morales, especialmente la paternidad y la integridad de las obras, tanto durante el perodo de proteccin material como despus. Por otro lado, el director de cine, guionista y productor espaol Imanol Uribe respald completamente la nocin de una legislacin paneuropea que introducira el concepto de remuneracin para los autores, independientemente de la utilizacin de sus obras. En Espaa, hemos establecido el principio de que los autores deberan obtener un beneficio por todas las explotaciones de sus obras, indic Uribe.

La visin de los polticos


Los polticos tambin se sumaron al debate sobre el futuro de las industrias creativas en la era digital. El Sr. Muldin de la CISAC declar que la presencia de importantes responsables polticos procedentes de ambos lados del Ocano Atlntico es una prueba ms de que estas cuestiones se consideran cruciales para la economa de una nacin en la era digital. Tambin se seal la importancia que tendrn los creadores en la nueva configuracin. En uno de sus primeros discursos ms importantes pronunciados fuera de Estados Unidos, la Responsable del Departamento de Propiedad Intelectual de EE.UU. Victoria Espinel describi la estrategia de su pas en materia de propiedad intelectual y abog por un dilogo entre todas las partes interesadas. La propiedad intelectual es esencial para Internet, declar Espinel. Y no slo para los creadores y los innovadores tambin es de vital importancia para los consumidores. Debemos hacer tres cosas muy sencillas: asegurarnos de tener una KenthMuldinyVictoriaEspinel buena legislacin y hacer que se cumpla; implicar al sector privado y encontrar soluciones voluntarias mediante un dilogo constructivo; y sensibilizar a los consumidores. En la Cumbre, el Comisario Europeo Michel Barnier dio su opinin con respecto a los derechos de autor y el papel fundamental de los creadores en la era digital en un discurso titulado To be or not to be: el derecho de autor marca toda la diferencia. El derecho de autor no est anticuado, dijo Barnier. No tiene una sola arruga tras ms de 100 aos de existencia del Convenio de Berna. Todo lo contrario: es un tema de primera actualidad. Barnier describi en lneas su ambicioso plan para las industrias creativas, que incluye una revisin del sistema de gestin colectiva, facilitando la concesin de licencias y reforzando los derechos. Para Barnier, es hora de dejar de contraponer Internet y creacin.

MichelBarnieryJeanMichelJarre

ste explic: me gustara establecer un marco favorable que facilite la concesin de licencias a nivel europeo y que est adaptado a las expectativas de unos consumidores de obras culturales con mayor movilidad en la era digital. Este marco ser presentado a principios de 2012 como muy tarde, con el claro propsito de facilitar la agregacin de repertorios en centros de licencias. Con ello garantizaremos que se respetan los derechos de los autores y que ofrecemos a los consumidores ms opciones para los contenidos en lnea que quieren. El mensaje de Barnier se vio respaldado por el de Neelie Kroes, Vicepresidenta de la Comisin Europea y Comisaria Europea de la Agenda Digital. Necesitamos un sistema de derechos de autor adaptado a la era digital, afirm. Mi sueo es que un da los artistas vivan realmente de su arte y lo difundan al mundo entero. Por tanto, me imagino a los artistas aprovechando las oportunidades de la era digitaI, lo que tambin beneficiar al conjunto de ciudadanos europeos.
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Kroes aadi: La Comisin Europea est elaborando un marco legal para facilitar la digitalizacin y la distribucin de obras culturales y presentar una propuesta legislativa para simplificar la gestin colectiva en Europa. Tambin lanzaremos un debate sobre las oportunidades y los retos de la distribucin en lnea de obras audiovisuales. Y nos aseguraremos de que el sistema de aplicacin de los derechos de autor se adapta a la era digital. Para Ivo Josipovi, elegido Presidente de la Repblica de Croacia y compositor a ttulo personal, el sistema de gestin colectiva seguir garantizando que las obras de los creadores son respetadas y remuneradas al tiempo que se garantiza la diversidad cultural. Todo lo que hace la CISAC tiene un gran valor para la importancia cultural, declar el Presidente Josipovi la vspera en que se acept el ingreso de su pas en la Unin Europea. Es importante que mantengamos contactos internacionales y que nuestras sociedades se encarguen de apoyar las actividades culturales.

ID:RobinGibb,IvoJosipovi,PaulWilliams

La opinin de los lderes industriales


Una serie de lderes industriales tambin aprovecharon la Cumbre para presentar su opinin en cuanto al futuro de las industrias creativas. Carlo dAsaro Biondo, Presidente de Google para Europa del Sur y del Este, Oriente Medio y frica, opin que el entorno actual requiere pragmatismo por parte de todos. Para ocuparse de las distintas cuestiones, las industrias creativas deben confiar unas en otras para experimentar juntas, declar. Y esto significa no esperar un resultado hasta saber cmo funciona. Arnaud Nourry, Presidente y Director General de Hachette Livre, expres su confianza en el futuro de los libros impresos y su conviccin de que el mundo digital sera beneficioso para su industria. Decidimos, especialmente en Amrica, ser sumamente activos en el mbito digital y digitalizar libros en colaboracin con los diferentes actores del sector Amazon, Google, Barnes & Nobles, etc. y gracias a ello, pudimos establecer 10 plataformas en Estados Unidos [que ofrecen] los catlogos completos de los editores. Con ello hemos creado una experiencia fantstica para los consumidores. Pueden encontrar todos los libros que buscan en formato digital a precios asequibles. Y por eso el mercado ha comenzado a resurgir y eso es bueno para todo el mundo. Para Nourry, los derechos de autor son apropiados para GoogleyRobinGibb la era digital ya que segn explic: Lo que vemos en mercados digitales consolidados como el de Estados Unidos o el Reino Unido es que funcionan. Hemos puesto varias cuestiones sobre la mesa obras hurfanas, obras descatalogadas y existe la necesidad de modificar las leyes de derechos de autor en muchos pases para hacer frente a dichas cuestiones. Siempre que las obras comerciales estn disponibles, no veo ningn otro motivo para cambiar las leyes de derechos de autor ni el entorno, porque funcionan. Jean-Paul Philippot, el Presidente de la Unin Europea de Radiodifusin (UER-UER), que tambin est al frente de RTBF, la Radio Televisin belga de habla francesa, expres su opinin de que el nuevo entorno beneficiara a los difusores, los productores y creadores de contenidos y los consumidores. Consideramos los cambios [en el entorno digital] como oportunidades, porque las obras audiovisuales estn hechas para ser difundidas, y las nuevas formas de consumir imgenes, suponen nuevas oportunidades para divulgar las obras, declar Philippot, que aadi que esto deba organizarse dentro un nuevo marco jurdico para obras audiovisuales. Estamos a favor de un sistema ampliado de concesin de licencias colectivas que dotar de un marco de proteccin a nuestros derechos y limitar tanto el nmero de participantes como el de transacciones, explic Philippot.
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AmitSood,JefedelproyectoArtProjectde

Ms de 730 participantes
En general, la tercera edicin de la Cumbre Mundial del derecho de autor congreg a ms de 730 participantes procedentes de 57 pases. El evento fue organizado por la CISAC y coordinado por la Directora de Comunicaciones de la CISAC Marianne Rollet. Ms de 130 conferenciantes subieron al estrado para expresarse en este evento bienal, incluyendo a creadores de fama mundial como la leyenda de Bollywood Javed Akhtar, el compositor e intrprete britnico Robin Gibb, el pionero francs de la msica electrnica Jean-Michel Jarre, el artista plstico Herv Di Rosa y el director de cine espaol Imanol Uribe; lderes polticos responsables de la Propiedad Intelectual, incluyendo a Ivo Josipovi (Presidente de Croacia), Michel Barnier (Comisario Europeo de Mercado Interior y Servicios), Victoria Espinel (Coordinadora del Departamento de propiedad intelectual de Estados Unidos), Francis Gurry (Director General de la OMPI) y Neelie Kroes (Vicepresidenta de la Comisin Europea y Comisaria Europea para la Agenda Digital); e importantes directivos de la industria, como Carlo d'Asaro Biondo (Vicepresidente de Google para Europa del Sur y del Este, Oriente Medio y frica), Arnaud Nourry (Presidente y Director General de Hachette Livre) y Jean-Paul Philippot (Presidente de la Unin Europea de Radiodifusin - UER).

Una multitud de temas


Durante el programa de conferencias de dos das, organizado por el consultor de medios y periodista Emmanuel Legrand, los participantes dialogaron y debatieron sobre un sinfn de temas, incluyendo: La situacin de los creadores en la era digital El papel de la gestin colectiva en la nueva era La creacin de valor en el nuevo ecosistema La llegada de un nuevo mercado nico digital europeo El papel y las responsabilidades de los PSI Nuevos sistemas de licencias y modelos de negocios El impacto de la nube en las industrias creativas La evolucin de la industria de la edicin de libros El valor y la importancia del derecho de participacin para los artistas visuales El nuevo rgimen de derechos de autor para obras audiovisuales Modificaciones en las respectivas leyes de derechos de autor de la India y Rusia Metadatos y bases de datos globales como fundamento de la economa digital.

Muldin concluy diciendo: Slo en los cuatro aos que lleva la CISAC organizando la Cumbre Mundial del derecho de autor, hemos visto grandes cambios en las relaciones entre creadores y titulares de derechos y la tecnologa utilizada para acceder digitalmente a las obras, as como en las polticas gubernamentales que configuran estas interacciones. En lugar de unas interacciones polmicas, en Bruselas hemos escuchado unos debates positivos sobre las realidades actuales y las soluciones para el futuro. Actualmente se habla mucho de innovaciones, como los servicios basados en la nube, pero debemos recordar que ninguno de estos servicios tendra inters sin la demanda de contenidos creativos msica, literatura, pelculas, fotos- y todos debemos trabajar juntos para mantener un ecosistema sostenible donde todos puedan prosperar. La prxima Cumbre Mundial del derecho de autor se celebrar en 2013.

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DA 1 7 de junio de 2011 8:40 AM

Discurso: Europa Motor de la economa digital


Neelie Kroes

Oradora principal: Neelie Kroes, Vice-President of the European Commission and Commissioner for Digital Agenda, European Commission Enlace a: [Vdeo y artculo de blog] [Fotos]

Kroes: Hagamos de Europa el mejor lugar para crear


En el discurso que pronunci en la Cumbre Mundial del derecho de autor, la Vicepresidenta de la Comisin Europea, Neelie Kroes, inst a los delegados a apoyar su planteamiento de una Agenda Digital para Europa, nos informa Adrian Crookes. Neelie Kroes, la Vicepresidenta de la Comisin Europea, comenz los actos de la tercera Cumbre Mundial del derecho de autor en Bruselas con una splica a los titulares de derechos. La Comisaria para la Agenda Digital aprovech su discurso de apertura para explicar su visin para Europa, basada en un sistema de derechos de autor adaptado a la era digital. Es hora de estar a la altura de nuestro potencial europeo, observ. Kroes no ofreci una solucin para dicho sistema Mi postura es totalmente imparcial con respecto a la forma de alcanzarlo pero estaba claro que tena la mirada puesta en Estados Unidos. Nuestro mercado [europeo] para los contenidos digitales se est quedando atrs, opin. Y para reforzar este argumento, present una serie de estadsticas y ejemplos. sta seal que el 50% de los ingresos obtenidos por las discogrficas estadounidenses en 2010 procedan de fuentes digitales. La cifra en Europa, aadi, es slo de un 20%. Kroes sugiri que los mercados audiovisuales tambin eran ms fuertes en Estados Unidos y puso como ejemplo el xito de la plataforma de streaming a la carta Netflix, el sitio con mayor trfico en Internet en Amrica del Norte que no tiene un equivalente paneuropeo. Y se lament de que el servicio de msica Spotify que fue fundado en Europa y es una empresa creativa europea prspera no pueda prestar un servicio paneuropeo. Mientras que las compaas estadounidenses compiten por ofrecer una experiencia de contenidos online atractiva a millones de consumidores, Europa slo puede hacer alarde de unos cuantos actores regionales a lo sumo, observ. Esta declaracin prepar el terreno para entablar el siguiente debate sobre la posibilidad y la conveniencia de un mercado nico digital europeo. Pero por el momento la Comisaria fue clara esto tiene que cambiar, seal. Crear un marco legal Kroes describi en lneas generales la agenda de la Comisin para crear un marco jurdico con el fin de facilitar la digitalizacin y difusin de obras culturales que permita a las compaas desarrollar nuevas ofertas atractivas en diferentes plataformas y a travs de las fronteras. sta destac tres elementos importantes de la labor que est llevando a cabo la Comisin actualmente para facilitar este cambio: la legislacin de la gestin colectiva de derechos, un Libro Verde sobre la distribucin audiovisual en lnea y un compromiso de aplicacin de los derechos de autor.
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La Comisaria reconoci que el camino hacia la consecucin de su proyecto poda ser difcil los diferentes actores que participan en la cadena quizs tengan que cambiar el rol que desempean, sugiri aunque pensaba que, a la larga, un nuevo sistema de derechos de autor beneficiara a creadores y consumidores por igual. Segn ella, la libre circulacin de contenidos y servicios en lnea en toda Europa estimular el crecimiento y crear puestos de trabajo y confirm su compromiso de crecimiento inteligente basado en el conocimiento y la innovacin. Fue una peticin de confianza que evoca el llamamiento del gobierno de coalicin del Reino Unido de todos estamos juntos en esto. Del mismo modo que yo comparto sus valores y su pasin por las artes creativas, espero que ustedes compartan mi pragmatismo, fue la versin de la Comisaria. As que repito, hagamos de Europa el mejor lugar para crear, concluy, y vamos a llevar nuestra joya de la corona, el mercado nico, a los derechos de autor. Fue un claro llamamiento a las armas y, como discurso de bienvenida, la Comisaria marc el tono de los debates que tendran lugar en los dos das siguientes. La Agenda de Kroes seguramente llam la atencin del Presidente del Consejo de Administracin de la CISAC, Kenth Muldin, que present a la Comisaria en Bruselas con las siguientes palabras: A veces existen divergencias con respecto a algunas de sus [Kroes] iniciativas, aunque coincidimos en algunos aspectos: la Agenda Digital es primordial para el futuro de Europa; y los creadores y sus sociedades- jugarn un papel clave en la economa digital.

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DIA 1 7 de junio de 2011 9:00 AM

Sper sesin: Los creadores hablan sobre la agenda digital


Maureen Duffy, Lorenzo Ferrero, Kenth Muldin, Yves Nilly

Deizda.adcha.: MaureenDuffy, LorenzoFerrero,YvesNilly, KenthMuldin

Oradores: Maureen Duffy, poet, playwright and novelist / Honorary President of ALCS (Reino Unido) Lorenzo Ferrero, Composer / Chair of CIAM (Consejo Internacional de Creadores de Msica) / Miembro de SIAE (Italia) Yves Nilly, author and screenwriter / Chair of CIADLV (Consejo Internacional de Creadores Dramticos, Literarios y Audiovisuales) / Miembro de SACD (Francia) Moderador: Kenth Muldin, Chair of CISAC Board of Directors / CEO (Suecia) Enlace a: [Vdeo y artculo de blog] [Fotos]

Los creadores esbozan su visin para la era digital


Tres creadores respondieron de forma educada pero cautelosa al discurso de apertura de la Cumbre pronunciado por la Comisaria Europea Neelie Kroes, nos informa Nicola Slade. Cuando pronunci su discurso en la Cumbre Mundial del derecho de autor, la Vicepresidenta de la Comisin y Comisaria Europea de la Agenda Digital Neelie Kroes aprovech la oportunidad para subrayar nuevamente la necesidad de colaborar a favor de un mercado nico digital europeo. Respondiendo a sus observaciones realizadas durante la sesin Los creadores hablan sobre la agenda digital haba tres creadores europeos: Maureen Duffy, poeta, dramaturga y novelista y Presidenta de Honor de la sociedad literaria britnica ALCS; el compositor Lorenzo Ferrero, Presidente del Consejo Internacional de Creadores de Msica (CIAM) y miembro e la sociedad de autores italiana SIAE; e Yves Nilly, autor, guionista y Presidente del Consejo Internacional de Creadores Dramticos, Literarios y Audiovisuales (CIADLV). Duffy, que recit un poema escrito por ella misma en defensa de la importancia de los derechos de autor, felicit en cierta medida a la Comisin Europea y de forma muy graciosa se dirigi a Neelie directamente: Con halagos se consigue todo, indic. Sin embargo, la aclamada y prolfica escritora britnica alert de las dificultades inmediatas a las que se enfrenta el creador: La tecnologa nos ofrece un pblico mundial, pero an no nos ha facilitado los medios de sustentar la creacin para un pblico tan amplio. En cambio, corre el peligro de motivar a un aficionado, o industria casera, dejando la prctica profesional de las artes a aquellos que pueden procurarse o tener un mecenas pblico o privado. Duffy continu: Son ellos [los responsables polticos] los que deben reflexionar juntos hasta encontrar una solucin mutuamente beneficiosa, y la Comisaria [Kroes] ya ha comenzado este proceso al congregar a todos los grupos y participar activamente en esta conferencia.

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Bsqueda de unas soluciones globales Ferrero expres su gratitud con respecto a las alentadoras observaciones de Kroes, pero se mostr igual de entusiasta a la hora de destacar la importancia de Europa y de los creadores europeos en la escena mundial. Cada paso que damos en el mundo digital demuestra que algo europeo tambin es global y que algo global tambin es europeo, afirm. Aunque es importante encontrar unas bases y reglas comunes en Europa, tambin es importante mantener abierto el dilogo con las organizaciones internacionales como la CISAC... llegando hasta la OMPI e incluso a la OMC. Duffy tambin habl de la necesidad de encontrar soluciones globales, mencionando el acuerdo Google entre el gigante de Internet y los autores y editores como ejemplo del camino a seguir. Aunque tena muchas fallas, al menos intentaba ofrecer una solucin global, declar Duffy, que despus seal que nueve de sus libros estaban en una base de datos de Google sin haber pedido mi autorizacin y sin haberle pagado nada/sin mi autorizacin ni pago alguno. sta aadi: No es por criticar a Google sino para pedir unas soluciones negociadas, resaltando que ella tambin era una defensora del gran concepto europeo de remuneracin equitativa. Tanto Ferrero como Nilly expresaron su preocupacin con respecto a la cuestin de los derechos morales, la cuestin de coaccin y la necesidad de mantener la integridad de cualquier creacin artstica. Por ejemplo, Ferrero pidi encarecidamente a la UE proteger la libertad de eleccin de los autores cuando confan la explotacin comercial de sus obras a un editor por primera vez y cuando sus derechos se traspasan a otro editor mediante fusiones y absorciones. Al fin y al cabo, esto tambin significa la proteccin de la libre competencia de mercado. Para Ferrero, la UE debera establecer para la era digital una legislacin slida y transparente todava ms y mejor que en cualquier pas especfico. ste aadi que tambin deba proteger los derechos morales, especialmente la paternidad y la integridad de las obras, tanto durante el tiempo de proteccin material como despus. Garantizar una remuneracin equitativa Nilly se hizo eco de las inquietudes de Ferrero, sugiriendo que la originalidad de los bienes culturales est en peligro ante el posible predominio de un nmero limitado de actores en el mercado digital: Nuestra labor en Internet no debera parecerse a Charlie Chaplin en Tiempos modernos, hecho un refrito y arrastrado bajo las ruedas de una enorme mquina cultural, manejada por la fabricacin en serie adaptada nicamente a las necesidades de la industria. No queremos y el pblico tampoco ir al son de una marcha que producira uniformidad. Nilly seal que el simple hecho de que hubiera un dilogo con la Comisin Europea ya era un paso positivo. ste aadi: hasta hace poco, la voz de los autores se silenciaba con demasiada frecuencia. Para Nilly, el desarrollo de mltiples plataformas digitales permite a nuestras obras propagarse y llegar al pblico, pero alert de que esto deba hacerse respetando [los derechos] de todos. El nuevo entorno digital hace que sea ms necesario que nunca reforzar el sistema de gestin colectiva, que es el nico que puede garantizar una remuneracin equitativa para los autores, inclusive los nuevos. Quin si no las sociedades de autores pueden negociar y encontrar un consenso con el resto de partes interesadas, y recaudar y repartir derechos de forma equitativa, eficaz y transparente? Nilly explic: Nuestras sociedades de autores no son las malas de la pelcula. Son nuestras aliadas. Las hemos elegido. Estas son indispensables para la defensa y el ejercicio de nuestros derechos. Los delegados respondieron bien a las ideas fundamentales de los creadores y fue su visin conjunta la que marc el tono durante el resto de la Cumbre: pragmtico, esperanzador y receptivo.

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DA 1 7 de junio de 2011 9:30 AM

Presentacin: El sector creativo europeo y su contribucin al crecimiento econmico


Philippe Kern

Presentacin por: Philippe Kern, Founder and Managing Director, KEA European Affairs (Blgica)

Enlace a: [Video y artculo]

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Kern: La creatividad es un sector en el que merece la pena invertir


En su presentacin para la Cumbre Mundial del derecho de autor, Philippe Kern sostuvo que las industrias creativas son decisivas para la economa global, aunque los polticos no reconocen su importancia como es debido, escribe Juliana Koranteng. Los autores, los artistas, los creadores y las industrias culturales son una parte importante de las polticas y estrategias econmicas y sociales, y un gran factor de competitividad, declar Philippe Kern, fundador y Director General de la empresa de consultora belga KEA European Affairs, en su presentacin para la Cumbre Mundial del derecho de autor titulada El sector creativo europeo y su contribucin al crecimiento econmico. Es preciso recalcar este mensaje a los responsables polticos, indic Kern, y aadi: Tambin debemos reconocer que este sector aporta algo ms que valor econmico le da un sentido y significado a la vida. Si fusemos capaces de transmitir este mensaje de que contribuimos como sector tanto de forma econmica como social, podemos evitar toda marginacin en la concepcin de polticas. De hecho, podemos desempear un papel activo en colaboracin con los polticos cuando stos buscan promover y estimular la innovacin y la creatividad. En su discurso, Kern declar que los datos concretos sobre las aportaciones de los creadores a la economa mundial son escasos y que las estadsticas disponibles no tienen en cuenta otros factores menos visibles. Estos incluyen las contribuciones hechas por numerosos autnomos y microempresas, y debe hacerse todo lo posible para corregir este dficit, pidi encarecidamente. Tambin seal que el ltimo estudio realizado con respecto a este sector en la UE databa de 2003. Pero lo que sorprendi mucho a los polticos en aquel momento [2003] fue la importancia del sector creativo en materia de empleo y de facturacin, aadi Kern. 2,2 billones de $, y en aumento Segn Kern, los analistas prevn que los medios de comunicacin globales y los sectores del ocio aportarn a la economa mundial una sorprendente suma de 2,2 billones de $ en 2012. Es ms, ste indic que la suma de 2,2 billones de $ podra incluso ser una estimacin prudente porque generalmente los polticos en todo el mundo no reconocen el valor financiero total que aporta el sector cultural y creativo al crecimiento econmico mundial. Basndose en los datos disponibles, Kern seal que el comercio internacional en el sector creativo aument entre 2002 y 2008, y sigui aumentando a pesar de la crisis econmica internacional de 2008. Adems, la exportacin mundial en el mbito de las artes visuales se duplic a 29.700 millones de $ en los seis aos transcurridos hasta 2008, al igual que la exportacin de servicios audiovisuales, que ascendi a 26.400 millones de $ en el mismo perodo. Asimismo, esta trayectoria de crecimiento se reflej en el aumento de 1,7% en los derechos recaudados por las 225 sociedades miembros de la CISAC, que ascendieron a 7.152 millones en 2009.
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Slo en la UE, las industrias creativas y culturales aportaron ms de 654.000 millones de euros a la economa de la regin en 2003, lo que representa el 2,6% de su PIB, segn Kern. En 2004, estos sectores emplearon a 5,8 millones de personas en los 25 pases de la UE. En 2006, estas industrias representaron el 3,3% del PIB europeo y, en 2008, dieron empleo a 6,7 millones de ciudadanos de los 27 pases de la UE. El sector cultural y creativo, a nivel europeo, es mayor que la fabricacin de TIC o la fabricacin de coches, afirm Kern. Por tanto, es un sector mayor que otros que tienen mayor influencia en los crculos de poder. Fomentar la creatividad Kern destac unas tendencias de crecimiento similares en Alemania, la mayor economa de Europa, donde los sectores cultural y creativo crecieron a lo largo de la ltima dcada. Lo mismo ha ocurrido en China, segn las cifras aportadas por el gobierno de dicho pas; mientras que la firma PricewaterhouseCoopers tambin prev un crecimiento en Oriente Medio, frica, Norteamrica y Asia-Pacfico. Algunos pases como China y la India consideran Europa como un ejemplo de continente que ha sido capaz de promover la creatividad, aadi Kern. Esto es algo que tendemos a olvidar. Para Kern, el rpido auge del ocio digital que han experimentado la msica y otros contenidos distribuidos a travs de tecnologas populares como el iPhone de Apple significa que la creatividad y la cultura alcanzan a otros muchos sectores que los polticos podran no considerar relevantes. Kern recomend a estos ltimos estudiar las diferentes formas de creatividad ya que su definicin vara de un pas a otro, aunque debera incluir los sectores de las artes visuales, las industrias de derechos de autor, las pelculas, la televisin, el diseo de moda, las marcas de lujo, la publicidad y la arquitectura, adems de otras industrias relacionadas como el turismo. Incluso habra que incluir en la definicin a la creatividad econmica, cientfica y tecnolgica, a las telecomunicaciones y a las distintas industrias que se desarrollan cuando estos campos de actividad coinciden. Desarrollar unas polticas de actuacin El sector cultural y creativo es intersectorial con interacciones multidisciplinares, declar Kern. Todas esas formas de creatividad se sustentan a s mismas y permiten a la sociedad ser ms innovadora, no slo a nivel industrial, sino tambin a nivel social. ste concluy su presentacin haciendo un llamamiento al sector creativo: El mensaje inequvoco para los responsables polticos debe ser que la creatividad es un sector en el que merece la pena invertir. ste es ms importante que muchas industrias tradicionales y notorias que tienen una gran influencia en los crculos de poder. Deberamos sensibilizar ms a la gente sobre la contribucin de [las industrias creativas] y aportar pruebas para el desarrollo de polticas. Queremos demostrar lo especialmente importantes que son nuestras industrias para otras industrias.

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DIA 1 7 de junio de 2011 9:40 AM

Presentacin: Habla europeo? El impacto del multilingismo en el mercado nico digital


Olivier Bomsel

Presentacin por: Olivier Bomsel, professor, Ecole des Mines / author of Lconomie immatrielle (Francia)

Enlace a: [Video y artculo]

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Bomsel: Un mercado nico contenidos no tiene sentido

europeo

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En una provocadora conferencia que invita a la reflexin, pronunciada en la Cumbre, el profesor de economa Olivier Bomsel cuestion la existencia de un mercado nico para contenidos creativos, nos informa Rmi Bouton. La revolucin digital no influye de la misma forma en la economa creativa en Bruselas que en Washington DC. Este fue el mensaje principal de Olivier Bomsel en la Cumbre Mundial del derecho de autor. En su discurso principal Habla europeo? El impacto del multilingismo en el mercado nico digital, el profesor francs de economa en la Escuela de Minas analiz las repercusiones del multilingismo sobre el sector creativo, y cmo afecta ste a las economas de escala en la produccin y distribucin de contenidos en el mercado europeo. Habla europeo? pregunt Bomsel y su respuesta fue rotunda No. Su siguiente pregunta fue: Por tanto, cmo puede existir un mercado nico para los contenidos cuando el vehculo lingstico de dichos contenidos es diferente en 23 territorios de Europa? Para Bomsel, en un mercado como el de la Unin Europea, donde coexisten al menos 23 idiomas, es imposible alcanzar las mismas economas de escala que s son posibles en mercados ms homogneos como el estadounidense. Las diferencias lingsticas requieren la produccin de unos contenidos especficos, adaptados a cada poblacin. Desde un punto de vista econmico, esto tiende a aumentar el coste de la creacin, la produccin y la distribucin de contenidos. Maximizar ingresos En opinin de Bomsel, que es el autor de La economa inmaterial (Lconomie Immatrielle; Gallimard), esta situacin especfica de Europa es contraria a la poltica de la Unin Europea de un mercado nico. Para la industria de contenidos, esto no tiene sentido, declar. Los derechos de autor protegen expresiones que circulan a travs de los medios. Los medios se publican para aportar un contenido; para dar un sentido. El sentido y su valor son subjetivos y dependen del consumidor, de sus propias referencias, de su inters cultural, de su humor en ese momento. Cada producto de los medios debe crear su propio mercado. Esto es lo que los economistas llaman seleccin adversa, que es un riesgo de decepcin el riesgo se ve defraudado por la experiencia. Por tanto, en opinin de Bomsel, la distribucin de contenidos culturales es estratgica, porque la distribucin de los medios depende de las marcas, la sealizacin y la discriminacin. El punto crtico es que si se consigue discriminar de forma eficaz la distribucin del producto, se maximizan los ingresos de los titulares de derechos, que luego podran invertirse a su vez en creacin de medios y diversidad, aadi Bomsel. En opinin de Bomsel, con 23 mercados lingsticos, Europa hace frente a unos costes de discriminacin muy elevados, ya que cada mercado conlleva su propio riesgo y ste debe abordarse segn su perfil cultural y sus propias normas de discriminacin. De hecho, Bomsel cree que el impacto del multilingismo an va ms lejos: No se comercializa en Francia el mismo medio de comunicacin que en Blgica. ste requiere su propio conjunto de inversiones en una marca de identidad y una sealizacin.
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Economas de escala Bomsel tambin destac los modelos econmicos relacionados con el multilingismo uno de los cuales es que la UE no puede depender de las economas de escala y el alcance que son posibles en unos mercados lingsticos nicos. Algunos grandes pases monolinges gozan de una clara ventaja con respecto a la competencia en los medios ya que stos tienen una distribucin y unos costes de discriminacin menores, explic. Con la misma inversin, pueden captar ms dinero de su mercado. El problema es que no se dispone de economas de escala al distribuir el mismo producto en varios mercados lingsticos, porque hay que repetir la inversin de sealizacin en cada mercado. Son muchas las consecuencias que tendra para Europa, sostuvo Bomsel, y seal que no es posible cuantificar la produccin de un sentido de la misma forma que puede medirse la produccin de las industrias energticas o de las plantas de acero. El sentido es difcilmente cuantificable hablando objetivamente, observ. Sinsentido econmico Por lo tanto, desde un punto de vista econmico, un mercado nico para los contenidos en un continente multilinge es absurdo. Es un sinsentido econmico. Puede ser un sueo pero, desde un punto de vista econmico, no tiene sentido. Bomsel tambin seal que, como la distribucin de los medios y los costes de discriminacin son estructuralmente superiores, Europa debera estar protegida de los distribuidores globales que dan empuje a las marcas de medios de comunicacin monolinges. Si no prestamos atencin a la naturaleza de la competencia en la distribucin de medios y a la naturaleza de los sistemas de discriminacin en cada pas, los distribuidores globales pueden desbancar a los distribuidores locales e impulsar unas marcas de medios monolinges mayores, advirti. En cambio, Bomsel sugiri que los sistemas de discriminacin de medios deban optimizarse en todos los mercados lingsticos y que, en lugar de fomentar las licencias transfronterizas, el objetivo debera ser promover estrategias de marca transfronterizas para desarrollar unas marcas europeas de medios slidas.

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DAY 1 June 7, 2011 9:55 AM

Panel de debate: El mercado nico digital europeo Mitos y realidades


Eduardo Bautista, Olivier Bomsel, Philippe Kern, Christopher Marcich, Frances Moore, Konstantinos Rossoglou

Deizda.adcha.: PhilippeKern, EduardoBautista, OlivierBomsel, ChristopherMarcich, FrancesMoore, KonstantinosRossoglou

Oradores: Eduardo Bautista, President of the Management Board, SGAE (Espaa) Olivier Bomsel, Professor, Ecole des Mines / author of LEconomie immatrielle (Francia) Christopher Marcich, President and Managing Director, MPA Europe (Blgica) Frances Moore, CEO, IFPI (Reino Unido) Konstantinos Rossoglou, Legal Officer, BEUC (Blgica) Moderador: Philippe Kern, Founder and Managing Director, KEA European Affairs (Blgica) Enlace a: [Vdeo y artculo de blog] [Fotos]

El largo camino hacia el mercado nico digital europeo


Tras el discurso de apertura de la Cumbre mundial del derecho de autor pronunciado por Neelie Kroes, un panel de expertos debati sobre la realidad del mercado nico digital europeo y stos no siempre compartieron la visin de la Comisaria Europea, informa Adrian Crookes. El intento de definir el mercado nico digital europeo y sus ventajas condujo a diferentes perspectivas en la Cumbre mundial del derecho de autor. En su discurso de apertura, la Comisaria Europea Neelie Kroes anunci que este mercado proporcionar una serie de oportunidades para los creadores y las nuevas formas de expresin cultural. Adems, aadi que la libre circulacin de contenidos y servicios en lnea dentro de la Unin Europea y a travs de sus fronteras estimular el crecimiento y crear puestos de trabajo. Pero, es conveniente o posible la creacin de un mercado nico digital europeo? En qu consiste ste y quin quiere un mercado as? El profesor de economa francs Oliver Bomsel manifest su punto de vista en una presentacin titulada Habla europeo? El impacto del multilingismo en el mercado nico digital, la cual dio la vuelta al argumento de la Comisaria. Segn Bomsel, un mercado nico digital en Europa no tiene sentido. ste argument que la coexistencia de 23 idiomas diferentes genera ms costes, y que un solo mercado en Europa, solamente favorecera a los actores globales, muy probablemente a los estadounidenses. Para Bomsel, el mercado europeo necesita abordarse de acuerdo con su perfil cultural y sus propias normas de discriminacin, especialmente porque no pueden lograrse unas economas de escala distribuyendo el mismo producto en varios mercados lingsticos ya que cada mercado necesita, por ejemplo, su propio sistema de marketing y distribucin. Un mercado nico para los medios en un continente multilinge es antieconmico, sostuvo Bomsel.

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Acceder a todas las reas La sesin El mercado nico digital europeo mitos y realidades que tuvo lugar inmediatamente despus de la presentacin de Bomsel examin ms detenidamente el concepto de mercado nico digital europeo. Lo primero que deba aclararse era lo que realmente significaba la expresin de mercado nico digital europeo. Para la Comisaria Kroes, esto significara facilitar unos servicios paneuropeos que puedan competir con sus homlogos estadounidenses. El moderador Philippe Kern describi el discurso de Kroes como el deseo de un sueo. Para los participantes en el panel, el mercado nico consiste ms bien en facilitar el acceso de los europeos a los contenidos, independientemente del lugar de Europa en el que se encuentren. Es de suponer que el anterior ofrece unos servicios nicos homogneos, mientras que el ms reciente mantiene unos servicios locales pero mejora su accesibilidad. Sobre esa base, Eduardo Bautista, que en aquel momento era Presidente del Consejo de Administracin de la sociedad espaola de autores SGAE, hizo alusin a las presentaciones de Kern y Bomsel, y se pregunt si la Comisaria Kroes estaba escuchando. El anlisis estadstico y el enfoque econmico de la realidad es fundamental y tambin diferente a los ideales que uno tiene, declar. Nos encontramos ante la realidad del comportamiento del mercado. Bautista puso de relieve dos observaciones sumamente importantes formuladas por Bomsel: primero, que Europa debera quedar al amparo de los distribuidores globales de marcas monolinges; y segundo, que es preciso optimizar los medios para cada mercado lingstico. Esto es indispensable, indic. Esto es diversidad cultural. Esta observacin fue subrayada por Christopher Marcich, Presidente y Director General de la divisin europea de la Motion Picture Association of America (MPAA), que agrupa a los grandes estudios de Hollywood. Tenemos que enfrentarnos a los hechos, seal, y para nosotros, la realidad del mercado nico es que [ste] existe y que lo hemos apoyado y nos hemos adaptado a l. Aunque al mismo tiempo, hay que sopesarlo con el contexto de la diversidad cultural que hemos aprendido a respetar, y no podemos ir en contra de los principios y los sentimientos de los europeos. Marcich aadi que los beneficios del mercado nico deben sopesarse con el contexto de la diversidad cultural que define a Europa. Reconocimiento del valor Frances Moore, Directora General del organismo de la industria discogrfica IFPI, sugiri que los motivos de la Comisin para crear un mercado nico digital haban sido esbozados por Kroes en su discurso, cuando dijo que unos contenidos interesantes en la red eran la clave para la inversin en banda ancha de alta velocidad en Europa. La Comisin lo hace patente, dijo Moore. [Ellos] necesitan ms contenidos para impulsar las industrias de propiedad intelectual. Moore argument que la industria estaba haciendo todo lo que poda lo ms rpidamente posible para ofrecer los contenidos legalmente en toda Europa. La Comisin debe reconocer el valor de los contenidos en s, observ. Moore opin que debe permitirse que el mercado europeo crezca orgnicamente, respetando las 27 identidades y los 23 idiomas de Europa. Si la opinin de la Comisin es que hay que tener todos los servicios funcionando de golpe en 27 pases, esto no va a ocurrir. Tenemos que desplegar los servicios orgnicamente a los diferentes mercados, respetando sus diferencias culturales y los repertorios locales. Si se fuerza el desarrollo de servicios, stos sern en ingls, sostuvo, y eso no es respetuoso ni mantiene la diversidad cultural. Para la industria cinematogrfica, Marcich indic que haba demanda de versiones localizadas, pero advirti de que actualmente se corre el riesgo de desmoronar un modelo de negocios muy delicado en el sector audiovisual que se ha ido creando a lo largo de los aos. ste aadi: El modelo se basa en la territorialidad y en versiones locales y aparentemente ofrece a los consumidores lo que ellos quieren. Comparando el prximo Libro Verde sobre obras audiovisuales con la experiencia de la Directiva sobre el cable y el satlite anterior a ste, Marcich manifest su preocupacin ante la idea de descomponer una estructura con el fin de crear algo que los consumidores podran no desear. La realidad es que no existe mucha demanda de contenidos transfronterizos, indic. As que antes de que alguien se aventure a introducir unos cambios fundamentales, hay que prever si existe una demanda de efectuar dichos cambios y adems debe haber constancia de ello.

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Frustracin del consumidor El economista Olivier Bomsel aport un nuevo matiz a expresiones anteriores de frustracin del consumidor. La frustracin crea mercados, argument. No se puede vender un producto si no se ha generado una frustracin del consumidor [demanda]; el deseo por el producto. Es una actividad usual de marketing. Segn Bomsel, la cuestin sera entonces la creacin de unos sistemas y modelos de distribucin que generasen un valor ptimo a partir de la frustracin del consumidor. Por otro lado, el moderador Kern, era partidario de explorar cualquier obstculo existente para el desarrollo de servicios destinados a los consumidores europeos. El mercado nico digital para los consumidores es un mito. Nos queda mucho camino por recorrer, opin Konstantinos Rossoglou, Responsable Jurdico de la Organizacin Europea de Consumidores BEUC. Los consumidores deberan poder acceder a los contenidos de su eleccin independientemente del pas donde se encuentren o de su nacionalidad, hizo constar Rossoglou. Por ejemplo, aqu en Blgica, llevo seis meses intentando conseguir una cancin griega y no la he encontrado en ninguna plataforma legal, aadi. Quiero acceder a mi canal de suscripcin griego y no puedo. Este es el tipo de frustracin que sienten los consumidores. Rossoglou tambin seal la cuestin del acceso, utilizando el ejemplo de un abonado noruego a Spotify, que perdera el acceso al servicio al cabo de 40 das si viajaba. Esto impuls a Kern a preguntar a los participantes en el panel si Europa estaba quedndose detrs de Estados Unidos en materia de contenidos digitales, y perdiendo as una oportunidad. Moore agradeci este dilogo con los consumidores pero seal que las observaciones de Rossoglou reflejaban que an tenemos mucho trabajo por hacer. sta aadi: Es orgnico y trabajamos mucho con las plataformas para garantizar que los contenidos estn disponibles. sta tambin destac que nuestro trabajo es autorizar los contenidos y eso es lo que estamos haciendo. Moore precis que haba 30 millones de pistas disponibles y 250 servicios legales operando en Europa. No podemos pretender que lo tenemos todo, pero ya hemos avanzado bastante hacia un mercado nico musical, aadi. Neelie Kroes ha dicho que si solucionamos la concesin de licencias, los servicios legales aumentarn y la piratera disminuir. La experiencia del Reino Unido, donde hay 76 servicios legales y todava se pierden dos tercios del mercado a causa de la piratera, sugiere que esto es falso. Para Rossoglou, el problema se remite nuevamente al marketing. En una encuesta realizada recientemente en el Reino Unido, la mayora de los consumidores slo conocan dos de los 76 servicios legales. Ese es el problema, sugiri. Respetar el valor Haciendo notar que las sociedades de derechos han concedido licencias para el repertorio en todo el mundo, Bautista observ que no quera que la frustracin de los consumidores se achacase a las sociedades de autores. Quiero asegurarme de que los consumidores no nos culpan a nosotros [las sociedades de gestin], aadi. Trabajamos mucho para garantizar que concedemos licencias para los 20 millones de obras que administramos a cualquier persona del mundo. Bautista prosigui: Que conste que nosotros queremos a los consumidores y trabajamos para ellos. Lo que no nos gusta es que algunos digan que quieren consumir sin pagar. Las cosas tienen un valor y algunas tienen un coste. Si queremos construir ese mercado nico digital, tenemos que asegurarnos de que todas las partes respetan convenientemente la cadena de valor. Moore coincidi con l pero aadi la salvedad de que el problema no son los consumidores que no pagan, ya que existen ofertas legales gratuitas financiadas por la publicidad, sino los consumidores que utilizan unos contenidos sin autorizacin. Mientras tanto, la frustracin de los participantes en el panel con la intervencin de la CE era palpable. Una de las cuestiones planteadas por Bautista fue que los polticos consideran los derechos de autor como un coste adicional y un inconveniente, en lugar de considerar que el 63% de los derechos recaudados en el mundo proceden de Europa. Tenemos que asegurarnos de que el valor del mercado europeo sigue en ese nivel y no disminuye, observ Bautista.

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DA 1 7 de junio de 2011 11:00 AM

Presentacin: Estudio exclusivo La creacin de valor en la economa digital


David Touve

Presentacin por: David Touve, Assistant Professor of Business, Universidad Washington y Lee (Estados Unidos) Enlace a: [Video artculo de blog] [Fotos]

David Touve describi algunas hiptesis para las industrias creativas en la bsqueda de valor
Dnde pueden los sectores creativos encontrar un verdadero valor basado en la forma en que los consumidores utilizan los contenidos? En su presentacin exclusiva para la Cumbre mundial del derecho de autor, David Touve aport algunas respuestas, como pudo averiguar Juliana Koranteng. De la misma forma que la tecnologa digital permite acceder ms fcilmente a los contenidos creativos, sta tambin hace que dichos contenidos estn ms expuestos al abuso de la piratera. Por tanto, cmo pueden las industrias creativas extraer un valor de la utilizacin de contenidos por los consumidores? En su sesin de la Cumbre mundial del derecho de autor titulada La creacin de valor en la economa digital, el profesor universitario estadounidense David Touve propuso varias hiptesis para determinar la forma en la que podran obtenerse ingresos de la distribucin digital al consumidor para beneficiar al sector creativo. El Profesor Asistente de Empresariales en la Universidad de Washington y Lee examin los ingresos producidos por las descargas digitales de msica, los servicios de streaming por suscripcin, los contenidos agrupados y los DVDs. Vamos a cuestionar la afirmacin de que nadie paga por los contenidos en lnea, afirm Touve en su introduccin. De hecho, la mayora de nosotros paga por los contenidos en lnea, aunque parezcan gratis, ya que no pagamos directamente y Vds. [titulares de derechos] normalmente no reciben una remuneracin. Por lo tanto, mi presentacin hablar de la buena disposicin para pagar. Touve tambin analiz el impacto de los sistemas de respuesta gradual contra la piratera digital utilizados en varios pases. Despus pregunt si es posible determinar el valor de la conexin a Internet. Adems, Tambin se pregunt si la industria poda basarse en los resultados de los estudios del consumidor ya que la cantidad que los consumidores afirmaron gastar en contenidos digitales podra diferir de la cantidad que realmente gastaron. Si tomamos como ejemplo un 1% de la poblacin britnica, que equivale a 623.000 clientes potenciales, Touve calcul que la industria musical del pas ganara 6,8 millones de al mes si cada uno de estos consumidores estuviera dispuesto a pagar 10,99 mensuales por los servicios digitales de msica. Estos posibles ingresos mensuales aumentaran a 57 millones de si el 23% de la poblacin estuviera dispuesto a pagar 3,99 al mes y ascenderan a 59,5 millones de al mes si un 32% de ellos pagasen 2,99 al mes. Y dichas cifras no incluan los derechos pagados por los servicios digitales de msica a los sellos discogrficos que poseen los derechos de la msica grabada.

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La naturaleza de la demanda Por un lado, esta hiptesis demostr que las tarifas Premium no producen necesariamente los mejores ingresos para las discogrficas. Por otro lado, indic Touve, esto demostraba que las discogrficas tambin tienen que ser realistas a la hora de prever sus ingresos. Aunque los 850.000 consumidores britnicos que participaron en un estudio dijeron que estaban dispuestos a pagar 9,99 al mes por unos servicios de msica en streaming como Spotify y We7, en realidad menos de 400.000 pagaban esa tarifa. Es decir, hay una diferencia entre lo que dijeron que pagaran y lo que pagan en realidad, explic Touve. Adems del dao que causa a los sectores creativos, la piratera plantea otro problema. En la India, una pelcula legal en DVD cuesta 250 INR (rupias indias), mientras que una versin pirata cuesta nicamente 25 INR. En un ao slo se venden 20 millones de DVDs legales, frente a las 600 a 700 millones de versiones piratas. El sector legal gana 5.000 millones de INR comparados con los 17.500 millones que se pierden a causa de la piratera. Esto presenta un dilema para la industria cinematogrfica india legal, conjetur Touve. Estn dispuestos a conocer la naturaleza de la demanda del consumidor incluso de manos de los piratas, incluso si esto significa bajar los precios para obtener ms beneficios?, pregunt. De hecho, aqu es donde podra cambiarse el mercado con precios ms bajos y aun as ganar ms dinero. Touve estim que anualmente se gastan entre 25.000 millones de y 64.000 millones de para sustentar la transmisin de contenidos ilegales en Internet. Merece la pena que las industrias de contenidos se fijen alcanzar estas cantidades, especialmente cuando en 2009 los consumidores gastaron 256.500 millones de $ slo en acceso a Internet. Focos de valor La estrategia de precios triple-play aplicada por la mayora de los proveedores de servicios de Internet (por combinar Internet, televisin y telfono) se ha lanzado como si ya tuviramos Internet y luego hubiramos inventado la televisin y el telfono, afirm Touve. Pero, cmo puede tener ms valor la conexin que los contenidos, pregunt. Las pruebas indican que los consumidores y los proveedores de servicios empiezan a apreciar el valor de los contenidos. En pases como Suecia y Corea del Sur, los PSI aplican unos sistemas de respuesta gradual para suspender el acceso a Internet de los piratas reincidentes. En dichos mercados, los ingresos procedentes de las ventas de msica digital ascendieron entre 2009 y 2010, mientras que en pases que no aplican el sistema de respuesta gradual, los ingresos disminuyeron. Touve tambin inform de que el 68% de los hogares europeos pagan por los contenidos distribuidos a travs de la televisin por cable. En Brasil, aproximadamente un 17% de los hogares tambin pagan y en Estados Unidos las tarifas pagadas por los contenidos de la televisin por cable aumentaron un 160% de 1995 a 2008. Si se explotan sensatamente, stos representan otras fuentes de valores para las industrias creativas, explic. Touve concluy admitiendo que todava queda mucho por aprender ya que, a diferencia de los productos fsicos, resulta difcil cuantificar el valor de las industrias creativas. La creatividad no es un producto y tampoco es un servicio, manifest. La creatividad es una experiencia sensorial que todos compartimos algo que omos, vemos y sentimos. Tambin es una experiencia personal; es una experiencia social; es una experiencia cultural que expresa quines somos y qu compartimos; y adems es una experiencia financiera para que alguien se gane la vida.

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DA 1 7 de junio de 2011 11:15 AM

Panel de debate: Creando valor Los modelos futuros para el sector creativo
Reinhard Bscher, Axel Dauchez, Hanns-Peter Frentz, Michel Lambot,

Deizda.adcha.:AndrewOrlowski, ReinhardBscher,AxelDauchez, HannsPeterFrentz, MichelLambot,KatriSipil,Valdo Leharijr.

Valdo Lehari jr,.Andrew Orlowski, Katri Sipil

Oradores: Reinhard Bscher, Head of Unit for Support for Industrial Innovation, Comisin Europea (Blgica) Axel Dauchez, CEO, Deezer (Francia) Hanns-Peter Frentz, Director, BPK Photo Agency (Alemania) Michel Lambot, Co-President of Impala / Co-Founder/Co-Chairman, PIAS / (Blgica) Valdo Lehari jr., Vice-President, ENPA (European Newspaper Publishers Association) / / Publisher and Editor in Chief, Reutlinger General Anzeiger (Alemania) Katri Sipil, CEO, TEOSTO (Finlandia) Moderador: Andrew Orlowski, Executive Editor, The Register (Reino Unido) Enlace a: [Video y artculo de blog] [Fotos]

Los nuevos modelos velan por sustentar el valor creativo en la era digital
Inmediatamente despus de la presentacin de la Cumbre mundial del derecho de autor expuesta por el acadmico estadounidense David Touve, un panel de expertos examin cmo estn respondiendo varias industrias creativas al reto digital, informa Anthea Sarris.

En todos los sectores de las industrias creativas, los modelos de negocios variables requieren que todos los intereses estn equilibrados con el fin de conservar y mantener un valor creativo. Este fue el mensaje predominante del panel de expertos en la sesin de la Cumbre mundial del derecho de autor titulada Creando valor los modelos futuros para el sector creativo. En respuesta a la presentacin de David Touve, Profesor Asistente de Business en la Universidad de Washington y de Lee, el moderador Andrew Orlowski destac la idea de que hay una gran cantidad de dinero que la industria podra ganar y que no est ganando actualmente. Orlowski, que es Editor Ejecutivo del servicio de noticias en lnea The Register, pregunt luego a los participantes si esta era una visin demasiado optimista. Reinhard Buscher, Jefe de la Unidad de Apoyo a la Innovacin Industrial de la Direccin General Empresa e Industria de la Comisin Europea, subray la necesidad de comprender el concepto de industrias creativas y reconocer la gran variedad de actividades econmicas representadas. ste identific tres sectores las fuerzas motoras que existen actualmente dentro de las industrias creativas como la edicin y la msica, el software y el diseo.

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En contraposicin a los mercados ms maduros de la edicin y la msica, Buscher destac los mercados que marcan tendencia dentro del sector creativo. Las industrias de ms rpido crecimiento en Europa estn impulsadas por la tecnologa, observ, citando como ejemplos los juegos y el software. Buscher aadi que estos nuevos sectores ilustran la convergencia de contenidos, distribucin y tecnologas. Segn Buscher, no se trata tanto de saber qu subsectores aportan ms a las industrias creativas, sino de saber cules sern las consecuencias de los nuevos mercados e industrias como resultado de esta tendencia a la convergencia. Compitiendo con lo gratuito Michel Lambot, Copresidente del organismo de sellos independientes IMPALA y cofundador de la compaa de msica con sede en Bruselas PIAS, estableci un paralelismo entre los operadores de televisin y los PSI, sealando que actualmente los PSI no tienen responsabilidad alguna con respecto al tipo de contenidos que contienen. ste declar: Creemos que si damos un cierto grado de responsabilidad a los PSI por el tipo de contenidos que estn introduciendo en los hogares, esto ayudar a las industrias creativas a justificar nuevos modelos como Deezer o Spotify. No se puede luchar contra lo gratuito. Hanns-Peter Frentz, Director de BPK Photo Agency, puso de relieve esta sugerencia e inform de que la industria de la imagen se ha desarrollado aprovechando el uso masivo de imgenes online. Todo el mundo en Internet necesita imgenes, afirm Frentz, pero las fotos son diferentes de otros contenidos creativos ya que normalmente stas no se venden a los consumidores sino que forman parte de los productos de otras compaas comerciales que utilizan fotos en sus productos digitales. Cada ao se necesitan y utilizan millones de fotos, y el nmero sigue aumentando. Para Frentz, el sector de la imagen ha intentado combatir el uso de fotos sin autorizacin introduciendo distintas formas de acceder a los contenidos. Tenemos formas muy distintas de conceder licencias, inform, resumiendo los tres principales modelos de acceso gestionado por los derechos, libre del pago de derechos y micropago ofrecidos por las 1000 agencias de fotos ms importantes de Europa. Pagar por ello La industria periodstica formada por 5.200 ttulos slo en Europa tambin ha estado haciendo frente a la combinacin de contenidos gratuitos en Internet y la disminucin de ventas de productos fsicos y est experimentando con distintos modelos. El consenso en la industria es que tenemos que volver a un modelo de pago [online] y no hay duda de que, en los ltimos aos, ofrecer los contenidos de forma gratuita podra haber sido un error, observ Valdo Lehari Jr, Vicepresidente de la asociacin europea de editores de prensa (European Newspaper Publishers Association ENPA) y Editor y Jefe de Redaccin del grupo de medios alemn Reutlinger General Anzeiger. No hay futuro digital sin los contenidos analgicos de peridicos, revistas y difusores, opin Lehari, sealando que la industria est analizando una serie de estrategias sobre derechos de autor y contenidos remunerados, entendindose que slo cabe esperarse un pago a cambio de un valor aadido. No se puede cobrar a los consumidores si no se aporta un valor aadido, prosigui. Lehari tambin puso en duda la nocin de gratuito, explicando que la gente paga por el acceso a los contenidos en lnea fotos, msica, etc. con sus datos privados. Para m, este es el verdadero debate. Parte de la solucin Los nuevos modelos de negocios que operan combinan una serie de factores. La plataforma de msica digital francesa Deezer propone distintas opciones a los consumidores, desde servicios gratuitos y de pago a paquetes nicos con el operador de telefona mvil Orange. Deezer ha alcanzado la cifra de 1,2 millones de abonados de pago en tan solo un ao, principalmente como resultado de la oferta de paquetes con Orange. Es evidente que la msica digital tiene un gran valor para el consumidor, afirm el Director General de Deezer Axel Dauchez, a lo que aadi que las ofertas de su compaa se renuevan constantemente para responder a la demanda del mercado.

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Dauchez indic que Deezer aporta unos 50 millones de dlares a los titulares de derechos y a la industria musical, lo que supone ms de lo que paga el servicio americano Pandora a los titulares de derechos. Dauchez aadi que, en Francia, los ingresos procedentes de los servicios de streaming estn aumentando y comenzarn a compensar la disminucin de las ventas fsicas hacia finales de 2011. Indudablemente, existe un dinamismo, porque ahora los servicios ofrecen un valor verdadero en torno a los contenidos, declar. Sin embargo, Dauchez alert de que los servicios en la nube podan representar un riesgo, ya que los precios de referencia para estos servicios son mucho ms bajos que los cobrados por los servicios de streaming. Para Katri Sipila, Directora General de la sociedad de autores finlandesa TEOSTO, la nocin de creatividad como experiencia, y no como producto, constituye el ncleo de todas las industrias creativas. Para ser capaces de promocionar distintas experiencias en el futuro, debemos proteger la remuneracin para los creadores, expres. Las sociedades de gestin colectiva quieren ser consideradas como parte de la solucin, no como el problema, as que realmente queremos cooperar con las plataformas tecnolgicas, los proveedores, los PSI y los servicios como Deezer, y ofrecerles unas soluciones sencillas de licencias legales. sta aadi que, en Europa, los repertorios todava estn muy fragmentados y admiti que esto poda ocasionar con respecto a los servicios. La Comisin no nos ayud con su recomendacin de 1995, y ahora estamos esperando a que se encuentren unas soluciones para la reagrupacin del repertorio, manifest.

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DA 1 7 de junio de 11:40 AM

Puntos de vista: El papel de los proveedores de servicios de Internet (PSI) en el ecosistema creativo
avin Bonnar, Christophe Depreter, Alain Lauzon, Paul Hitchman, Stephen Navin, Eddie Schwartz

Deizda.adcha.:StephenNavin,GavinBonnar,ChristopheDepreter,AlainLauzon,PaulHitchman,EddieSchwartz

Oradores: Gavin Bonnar, lawyer and author of The Artists' Charter (Irlanda) Christophe Depreter, CEO, SABAM (Blgica) Paul Hitchman, Co-Founder and CEO, Media Service Provider (MSP) (Reino Unido) Alain Lauzon, member of AGAMM (Accs Gratuit la Musique est un Mythe) / Director General, SODRAC (Canad) Eddie Schwartz, songwriter and producer / President, SAC (Songwriters Association of Canada) (Canad) Moderador: Stephen Navin, CEO, Music Publisher Association (Reino Unido)

Enlace a: [Vdeo y artculo] [Fotos]

El panel solicita nuevas normas de actuacin para los proveedores de servicios en Internet
En la Cumbre Mundial del Derecho de Autor pudimos ver como un panel de titulares de derechos y expertos revisaba los argumentos relativos al papel que deberan tener los proveedores de servicios de Internet en la industria de la creacin, ya que muchas voces sugieren que podran, y deberan, hacer ms. Informa Nicola Slade. Cinco expertos y representantes de los titulares de derechos se reunieron para presentar sus opiniones y posturas sobre el papel que tienen los proveedores de servicios de Internet (PSI) en la economa digital durante la sesin de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor titulada: El papel de los proveedores de servicios de Internet (PSI) en el ecosistema creativo. En el escenario se encontraban Gavin Bonnar, abogado irlands y autor de The Artists Charter (La Carta de los Artistas) (http://www.theartistscharter.org/); Christophe Depreter, Director General de la sociedad de autores belga SABAM; Paul Hitchman, co-fundador y Director general de Media Service Provider (MSP); Alain Lauzon, Director General de la sociedad canadiense SODRAC; y Eddie Schwartz, Presidente de la SAC, Asociacin de Compositores de Canad. Cada uno de los oradores contaba con cinco minutos para presentar sus argumentos en una sesin moderada por Stephen Navin, Director General de la Asociacin de Editores de Msica del Reino Unido.

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Con la excepcin de Hitchman, que defenda un punto de vista ms cercano a la perspectiva de los PSI y las industrias de contenidos, el resto de oradores criticaron duramente a los proveedores de servicios de Internet por negarse a establecer un compromiso con los titulares de derechos y por continuar vendiendo la nocin de que son simples transmisores dentro del mercado digital. Bonnar comenz la sesin expresando sus inquietudes concretas: Todos nos beneficiamos directa o indirectamente de la produccin de la industria de la creacin. No creo que resulte injusto decir que el foco de atencin de los ltimos 10 aos ha estado en las compaas de Internet y los proveedores de servicios. Y creo que no me equivoco al afirmar que los artistas han salido perdiendo. Bonnar utiliz un informe publicado por Terra Consultants en 2008 para presentar algunos hechos muy reveladores, hechos que, segn afirm ste, continuarn teniendo consecuencias desastrosas: En 2008, la industria creativa de la Unin Europea sufri unas prdidas en sus ingresos por ventas de unos 10.000 millones de euros y se perdieron 185.000 puestos de trabajo debido a la piratera, sobre todo la piratera digital. Bonnar tambin aprovech esta oportunidad para citar el Punto 9 de su Carta de los Artistas que l mismo ha escrito: Mientras que nuestra industria ha sufrido una cada estrepitosa a unos ingresos anuales de menos de 20.000 millones de dlares, la industria de los PSI ha multiplicado a ms del doble sus ingresos en los ltimos cinco aos, que ascendieron a 250.000 millones de dlares, debido en gran parte a las infracciones sobre las obras artsticas. El mercado ha sido capturado Depreter, de la SABAM, se hizo eco de este argumento de Bonnar al explicar que la facturacin de su sociedad de autores ha sufrido constantes descensos desde 2002, debido a la disminucin de los ingresos por derechos mecnicos, como consecuencia del aumento de la piratera. ste critic directa y abiertamente a los PSI: Puedo deciros que nuestras recaudaciones en lnea no superan el milln de euros al ao. Acaso ha desaparecido el mercado? No. Nunca ha habido tanto consumo de msica y pelculas como ahora. El mercado se ha desplazado y ha sido capturado por otro tipo de empresas. Depreter sugiri que, puesto que los proveedores de acceso a Internet son como operadores de cable, ya que ofrecen de todo, podra considerarse conceder licencias a los PSI similares a las de los servicios por cable. Y aadi que la SABAM se ha planteado la posibilidad de ofrecer un marco de licencias para los PSI. Atencin!, aadi, no estoy defendiendo una licencia global o pidiendo la legalizacin de las descargas piratas. Solo digo que, en lo que respecta a la distribucin de las obras, hay una responsabilidad de la que no quedan exentos por la Directiva de Comercio Electrnico. Intentemos resolver primero este problema y, despus, intentaremos enfrentarnos a la cuestin de las descargas piratas. La solucin est en los paquetes de servicios? A pesar de la creciente frustracin con los proveedores de Internet, todos se mostraron de acuerdo en que era necesario establecer una mejor relacin con ellos. Y en este punto Hitchman, que tiene bastante experiencia trabajando con PSI, entre otros Eircom en Irlanda y TDC en Dinamarca, pudo arrojar un poco de luz sobre los ltimos avances. La compaa de Hitchman, MSP, ayud a Eircom a disear y desarrollar una nueva oferta de msica, acompaada de una poltica de respuesta gradual contra las personas que comparten archivos con ms frecuencia. Los PSI tambin se enfrentan a retos, explic. Debemos tener en cuenta que tambin es un mercado muy arriesgado para ellos. Es un mercado ya maduro y por tanto los mrgenes se han reducido y ahora sufren la prdida de clientes. Los costes medios de adquisicin pueden ascender fcilmente a ms de 200 por cliente. Y Hitchman aadi que, como resultado de ello, los PSI se enfrentan a nuevos retos para atraer y retener a sus clientes y diferenciarse de sus competidores. Tienen una gran necesidad de aumentar el promedio de ingresos por usuario y sus mrgenes, explic. Los PSI de todo el mundo se estn dando cuenta de que la forma de hacerlo es creando paquetes que incluyan contenidos y servicios adems del acceso. Para Hitchman, esto abre el camino para que los servicios de contenidos concedan licencias a los PSI, y que stos puedan ofrecer servicios adicionales a sus clientes. Y concluy diciendo: Tal y como yo lo veo, es muy necesario un precedente, como el que se cre con TDC y Eircom. Se estn explorando estas opciones. Necesitan el apoyo y la concesin de licencias progresiva de la industria de la msica y necesitan trabajar con ellos para ofrecer servicios a sus clientes. Es la nica forma de dar la vuelta a la situacin y que los conflictos entre las dos industrias puedan convertirse en colaboracin.

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Acceso gratuito Lauzon, de SODRAC se mostr de acuerdo en que debera plantearse una solucin para la concesin de licencias en la que los PSI puedan comprometerse para que el mercado digital pueda avanzar. Pero una vez ms, expres que la industria de la creacin est en una situacin difcil, porque el concepto del acceso gratuito ha creado una gran distorsin de la realidad. Lauzon forma parte de LAGAMM LAccs Gratuit la Musique est un Mythe (El Acceso gratuito a la msica es un mito), una coalicin de titulares de derechos de msica en la zona francfona de Canad que realiza actividades de presin para que se reconozca la responsabilidad de los PSI. ste inform de que los titulares de derechos en Canad han intentado encontrar una solucin comercial al problema de compartir archivos de forma ilimitada y sin autorizacin, pero con resultados limitados. Y Lauzon seal: Resulta irnico que el acceso no sea gratuito y que la mayora de hogares estn pagando grandes sumas a los PSI todos los meses para tener banda ancha. E indic que la mayor parte de los gobiernos de todo el mundo favorecen el acceso de los consumidores a la banda ancha en detrimento de la industria de contenido, lo que produce serias inquietudes respecto al futuro de la industria de la creacin. Para la coalicin, una posible solucin, sugerida por Lauzon, sera establecer una remuneracin compensatoria, basada en un porcentaje de los ingresos de los PSI y que extienda el rgimen de copia privada a todos los dispositivos y formatos de grabacin. Actualmente esto no existe en Canad ni en muchos otros pases. Este [esquema] compensatorio no significa que se autorice la descarga ilegal de contenidos, y no es una licencia global, aadi Lauzon. Adems, lo consideramos una medida transitoria que permitira recuperar cierto equilibrio en el mercado y podra ser un incentivo para que los PSI se implicaran ms en la lucha contra la piratera. Lauzon finaliz su presentacin con un llamamiento a todas las partes implicadas para tratar estas cuestiones y encontrar soluciones y modelos de negocio sostenibles. Y concluy: Ninguna de las partes interesadas puede optar por quedar fuera del debate sin que se vea comprometida la creacin de un ecosistema viable. Proyecto piloto Schwarz, de la SAC, (el ltimo orador en subir al escenario) anunci que Canad ha descubierto que las personas que comparten archivos podran ser sus aliados potenciales. ste comunic que su sociedad est llevando a cabo un estudio en el que ciertos participantes han dado algunas respuestas sorprendentes. Revel que: Dentro de las familias de Canad con acceso a Internet y jvenes adolescentes, un 72% estara dispuesto a pagar una licencia para poder intercambiar msica,. De las personas que intercambian archivos, esa cifra se convierte en aproximadamente un 70%, en el rango demogrfico de los 15 a los 35 aos. Y continu: Lo que me parece interesante es que podramos llegar a la conclusin (aunque no s si quiz sea arriesgado plantearlo) de que si encontrramos una solucin para conceder licencias al usuario final y obtener disposiciones de puerto seguro para los PSI, se podra reducir la piratera en un 70%. E incluso si las cifras fueran errneas, un sistema de licencias podra eliminar el 50%. Schwarz tambin explic que los encuestados afirmaron que estaran dispuestos a pagar 5 $ por una licencia mensual, lo que supondra unos 400 millones de dlares de ingresos anuales para la industria de la msica. Es una importante fuente de dinero, seal. Se espera que este estudio se publique en un futuro prximo. Esperamos poder organizar un proyecto piloto en Canad para ver si las cifras se corresponden, explic Schwarz.

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DA 1 7 de junio de 2011 12:40 PM

Preguntas y respuestas: En mi mundo El futuro de los libros


Arnaud Nourry interviewed by Liz Bury

Orador principal: Arnaud Nourry, Chairman and CEO, Hachette Livre (Francia) Entrevistado por: Liz Bury, Insight and Data Development Editor, Newsquest Specialist Media (Reino Unido) Enlace a: [Video y artculo de blog] [Fotos]

Nourry: Los derechos de autor se ajustan a la era digital


En su conferencia para la Cumbre Mundial de los Derechos de Autor, el Director general de Hachette Livre, Arnaud Nourry, expres su conviccin de que la industria de las editoriales de libros est preparada para hacer frente a los nuevos retos digitales. Nos informa Rmi Bouton. Se trat de una muestra de la confianza en el futuro de los libros por parte de una de las principales editoriales del mundo. En su conferencia para la Cumbre Mundial del Derecho de Autor, Arnaud Nourry, el Presidente y Director general de Hachette Livre, expres su fe en el futuro del libro impreso, y su conviccin de que el mundo digital puede beneficiar a esta industria. En su conversacin con la periodista britnica Liz Bury, Nourry destac la estrategia digital de su compaa (que forma parte del gigante de los medios Lagardre) que incluye una asociacin con Google para digitalizar el catlogo de Hachette, manteniendo el mismo nivel de precios para los libros electrnicos y detectando las copias piratas de libros electrnicos. Nourry explic que la industria del libro ha tenido la oportunidad de aprender de la experiencia de la industria de la msica y de la forma en que sta se ha enfrentado a los retos digitales, y puede evitar caer en los mismos errores. Y afirm: Para la industria editorial ha resultado mucho ms fcil llegar 10 aos despus de la industria de la msica. Mi opinin es que la industria de la msica reaccion de forma negativa a la transformacin digital. Podemos recordar el momento en que decidieron luchar contra Napster. En su momento ganaron la batalla, pero para entonces ya haba cientos de sitios web en el mismo contexto. Para Nourry, la industria de la msica ha perdido una batalla fundamental, que es la del valor de los contenidos. Y seal que ahora Apple es quien manda, aunque se encargue de vender dispositivos y no contenidos. Digitalmente activo En la industria editorial, hemos intentado no actuar as, aadi Nourry. Decidimos, especialmente en Estados Unidos, que seramos sumamente activos en el mbito digital y digitalizar los libros en colaboracin con los diferentes actores del sector: Amazon, Google, Barnes & Nobles, etc. Y al hacer esto, hemos logrado establecer diez plataformas en Estados Unidos [que ofrecen] los catlogos completos de los editores. Con ello hemos creado una experiencia fantstica para los consumidores. Pueden encontrar todos los libros que buscan en formato digital a precios asequibles. Y por eso el mercado ha comenzado a resurgir y eso es bueno para todo el mundo.
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Como resultado de ello, explic Nourry, ahora en EE.UU. hay un mercado maduro, en el que actualmente uno de cada cinco libros que se venden en el pas son electrnicos, frente al 5%-6% de hace un ao. Y aadi que el mercado de Reino Unido parece estar siguiendo una trayectoria similar a la de EE.UU. Sin embargo, el mercado de la edicin digital apenas est comenzando en Europa, incluida Francia, donde el libro electrnico prcticamente no existe. Pero la campaa digital comenz hace muchos aos, cuando editoriales como Hachette se dirigieron a los autores y agentes, primero en EE.UU. y despus en el resto del mundo, para garantizar que podran recaudar derechos de sus libros electrnicos. En los primeros contactos que se iniciaron hace 10 o 15 aos, no se haba escrito apenas nada sobre el libro electrnico, explica Nourry. Ese fue el primer paso. El segundo paso, como industria, fue que decidimos probar la DRM [gestin digital de los derechos] para garantizar que podamos controlar el nmero de archivos -no porque quisiramos empeorar la experiencia del usuario, sino porque tenamos una responsabilidad para con nuestros autores, que era el pago de sus derechos a partir del nmero de copias vendidas. El tercer paso fue asegurarse de que haba una diversidad de distribuidores digitales que se encargaban de vender los libros. Cuando el libro electrnico comenzaba a surgir en EE.UU., qued bastante claro que los principales distribuidores (Amazon, Barnes y el resto) planeaban un gran descuento para los libros en formato digital, para asegurarse la creacin de un porcentaje de mercado en el comercio de dispositivos, cuenta Nourry. Obtienen ms dinero si venden un dispositivo a un alto precio que si venden un libro. Pero nosotros, como industria por separado, tenamos la sensacin de que si aceptbamos aquella situacin, haramos que se perdiera considerablemente el valor de toda la industria. Sin perder su valor Para garantizar que el mercado legtimo no tendra que competir injustamente con las descargas gratuitas, las editoriales como Hachette intensificaron su lucha contra la piratera en lnea. Por ejemplo, Hachette firm un contrato con el operador Attributor para ayudar a identificar posibles copias piratas de libros en lnea. Nos informan cada semana y envan correos a los sitios web, explic Nourry. Por el momento, en un 95% de los casos, se han retirado los archivos, lo que supone un gran xito. Dado el volumen del mercado del libro electrnico en EE.UU., es difcil creer que la piratera se est llevando un porcentaje importante. Soy bastante optimista y creo que estamos yendo en la direccin correcta. Para las editoriales, el precio de los libros digitales es tambin fundamental. En Francia, los precios son por ley prerrogativa del editor, incluso en el mbito digital, y Nourry no tiene reparos en admitir que es algo que debe mantenerse as. Afirm que preferira no ver a los libros convertidos en productos que pierden su valor en su formato digital, y por tanto est haciendo mucho hincapi en mantener los precios altos para los libros electrnicos. Por ejemplo, cuando la autobiografa de Ted Kennedy sali al mercado, las plataformas en lnea pensaban vender el formato digital por 9,99 dlares, pero Hachette se neg a hacerlo. En vez de ello, la editorial solicit que se vendiera al mismo precio que el libro impreso: 28 dlares. Les dijimos a todas los grandes distribuidores: Lo sentimos, no podris tener el libro, porque su valor es de 28 dlares, no queremos venderlo por 9,99 dlares, explicaba Nourry. Entonces surgi el iPad de Apple y pregunt a los editores si queran asociarse con ellos para crear la tienda iBook. Les dijimos que s, pero de forma que los editores pudieran controlar el precio de los libros. Y por el momento hemos tenido xito, por dos razones: en primer lugar, el mercado tuvo un gran xito en EE.UU., por lo que no impidi a los consumidores adherirse al mercado digital; y en segundo lugar, hemos creado una diversidad en lo que respecta a los distribuidores. Domando a Google Entonces surgi el problema de Google, cuando el gigante de Internet comenz a desarrollar un programa de bibliotecas que consista en escanear libros de las bibliotecas pblicas de EE.UU. sin permiso de los editores. El concepto de uso legtimo hace que la legislacin de EE.UU. sea tan flexible que [Google] cree que puede hacerlo, aunque las editoriales de EE.UU. consideren que no se puede, explica Nourry. Los editores, especialmente en Europa, nunca hemos aceptado que Google tenga acceso a nuestros libros para que al final, dentro de 10 aos, pueda crear una biblioteca de, digamos unos 20 millones de libros digitalizados que poner a disposicin de los consumidores.

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Se supone que son libros que estn descatalogados o que son de dominio pblico pero, de hecho, cuando compruebas la base de datos de Google, se puede ver que tambin hay libros comerciales recientes. Ni los editores ni los autores pueden aceptar esto. Y aadi: Hemos probado la va legal contra Google y, en EE.UU., resulta muy caro. Luego intentamos llegar a un acuerdo, que an est pendiente. Y en Europa, nos opusimos al acuerdo de EE.UU. y nuestra editorial, Hachette, comenz negociaciones con Google para encontrar una solucin a esta situacin. Por otro lado, Nourry considera que Google puede ser una buena herramienta para los autores y editores para la promocin de sus libros. Necesitamos incluir a Google en el mercado junto con Amazon y Apple, es necesario que haya diversidad, afirm. Pero deben aceptar nuestras reglas. Cuando decidieron crear su tienda de libros en lnea en EE.UU. en diciembre, de repente se hicieron ms flexibles, porque necesitaban los libros ms recientes de Hachette, y el equilibrio en la balanza haba cambiado. Necesitaban copias de los archivos para crear su tienda, y vinieron a Pars y aceptaron la idea de que deban pedir permiso antes de escanear cualquier libro. Y esa es la base del acuerdo cuya firma est en proceso. Unos principios slidos Para Nourry, uno de los riesgos es que un crecimiento demasiado rpido del mercado digital pueda desestabilizar la red de libreras tradicionales, fundamentales para la economa de la letra impresa. Los libros no son productos para el consumidor como el resto. [Se trata de] cultura, ideas y democracia, explic. Publicamos unos 17.000 libros al ao en todo el mundo. Para lograr esto, hace falta una gran variedad de tiendas de libros y de distribuidores y necesitamos mantener ciertas normas para garantizar que esta variedad no desaparece frente a las principales partes implicadas de Internet. Y aadi: Ahora el mundo es distinto y no deberamos subestimar el poder de estas grandes compaas y el hecho de que su modelo de negocio no es, en muchos casos, compatible con lo que representan los libros. Por otro lado, mi experiencia como Director general de Hachette es que cuando nos mostramos firmes en nuestros principios (derechos de autor, precios y diversidad de distribuidores) incluso las empresas ms grandes [que nosotros] se ven forzadas a iniciar contactos y negociar con nosotros, como ocurri con Google. Nuevas partes implicadas Nourry sugiri adems que la evolucin del mercado digital cambiara el equilibrio entre los autores y las editoriales. Hachette, como cualquier otra editorial, ha intervenido en el proceso para crear nuevos contratos para los autores y sus agentes que incorporen los derechos digitales. Nourry explic: Necesitamos mantener una estrecha colaboracin con los autores para asegurar que la transformacin del mbito de la imprenta al mbito digital se realiza en igualdad de condiciones para ambas partes (igualdad de condiciones significa que los autores deberan recibir una remuneracin en el mercado digital de tal forma que sta no se vea mermada). Puesto que este proceso est comenzando y los modelos de negocios y los precios pueden evolucionar, las negociaciones no sern fciles, pero en la mayor parte de los pases donde opera Hachette, los autores saben que este es el espritu de las negociaciones. Nourry se mostr igual de optimista y confiado respecto al futuro de la industria editorial de libros y la supervivencia de las editoriales. Dijo que no crea que la autopublicacin de libros fuera a convertirse en la norma, sealando que los editores ofrecen un servicio especfico y tienen una funcin concreta en la cadena alimenticia, adems de cubrir los gastos de produccin y promocin. La transformacin digital acaba de comenzar y s, puede que otros actores como los agentes, los autores, los distribuidores o las compaas tecnolgicas miren a nuestro modelo de negocio e intenten hacerse con una parte de su valor, afirm. Pensemos en el editor como si fuera el banquero del sistema. Nosotros financiamos todo el proceso de creacin de libros. As que si pensamos en la transformacin hacia el mundo digital, qu elementos van a desaparecer? La fabricacin y la distribucin. Y eso es todo. El resto continuar siendo igual. Por supuesto, si eres un autor, puedes escribir un libro y publicarlo en lnea pero logrars xito con ello? Una vez al ao, en alguna parte del mundo, eso ocurre, y es entonces cuando una editorial puede hacer negocio.

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Los derechos de autor cumplen su propsito Nourry no consider necesaria una reforma sustancial de la legislacin actual relativa a los derechos de autor. Los derechos de autor se ajustan a la era digital, afirm. Lo que vemos en los mercados digitales que ya han madurado, como EE.UU. o el Reino Unido es que funcionan. An quedan algunas cuestiones por plantear (las obras hurfanas o descatalogadas) y hacen falta ciertos cambios en las leyes de derechos de autor de muchos pases para tratar estas cuestiones. En lo que respecta a las obras comerciales disponibles, no veo ningn motivo para cambiar las leyes de derechos de autor y el entorno, porque stas funcionan. Se mostr igual de convencido sobre el futuro del mercado fsico de los libros. No creo que los libros impresos desaparezcan, afirm. Por lo que yo preveo, si un tercio del mercado del libro (o incluso la mitad) se pasa al formato digital, ste ser el mximo que alcance. As que las editoriales an tenemos la mitad del negocio del modo tradicional en nuestras manos. Por eso no creo que exista el riesgo a medio plazo de que las editoriales vayan a desaparecer. Estamos sufriendo ataques de otras muchas partes implicadas? S, es verdad. Esto me preocupa? No tanto.

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DA 1 7 de junio de 2011 14:00 PM

Debate por tema de inters: De Gutenberg al libro electrnico Los cambios en el contexto econmico de la edicin
Paul Aiken, Jean-Claude Bologne, Liz Bury, Aline Ct, Pirjo Hiidenmaa, Simon

Deizda.adcha.:LizBury,PaulAiken, JeanClaudeBologne,AlineCt, PirjoHiidenmaa,SimonJuden, MichaelTamblyn

Juden, Michael Tamblyn

Oradores: Paul Aiken, Executive Director, Authors Guild / Vice-President, The Authors Registry (Estados Unidos) Jean-Claude Bologne, Autor / President, SGDL (Francia) Aline Ct Chair Copyright Committee, ANEL (Association nationale des diteurs de livres) / CEO, Editions Berger (Canad) Pirjo Hiidenmaa, President, EWC (European Writers Council) (Finlandia) Simon Juden, ex CEO, British Publishers Association / Head of Public Policy, Pearson (Reino Unido) Michael Tamblyn, EVP of Content, Sales & Merchandising, Kobo (Canad) Moderador: Liz Bury, Insight and Data Development Editor, Newsquest Specialist Media (Reino Unido) Enlace a: [Video y artculo] [Fotos]

Por qu se plantea un buen futuro para el libro electrnico


En el panel de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor en el que participaron editores y expertos en concesin de licencias y comercio confirmaron que la nueva economa digital para la obra escrita ha producido una transformacin radical de la economa de este tipo de obras. Nos informa Anthea Sarris. La industria editorial es el sector de la creacin que ms recientemente se ha adaptado a la nueva realidad digital. En la sesin de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor denominada: Pasmonos al mbito digital; los rpidos cambios econmicos del texto escrito, un grupo de expertos de la edicin reconocieron que, con el aumento de los libros electrnicos y sus lectores, los autores y las editoriales deben considerar ahora el alcance de la revolucin digital y su impacto en los hbitos de lectura de los consumidores. Se trataron principalmente dos cuestiones: primero, la oportunidad para los editores de crear valor aadido en Internet; segundo, la necesidad de adaptar la legislacin sobre derechos de autor para que se amolde perfectamente a esta nueva etapa. De acuerdo con Simon Juden, Director de Polticas Pblicas (Head of Public Policy) para el grupo de medios de comunicacin britnico Pearson, los editores se han adaptado al mundo digital sobre todo porque su competencia primordial contina siendo la misma. Una de las cosas que hacen las editoriales es seleccionar contenidos, luego pulir lo que queda y lograr que esos contenidos lleguen al pblico, explic Juden. Esta competencia es tan importante en el entorno en lnea como lo es en el mundo analgico.

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No obstante, en lo que se refiere a crear valor aadido en la nueva economa digital, Juden consider que hay muchas oportunidades para llegar an ms lejos de lo que hemos conseguido hasta la fecha y conectar con el pblico de otras maneras. Pero seal que hay algunas diferencias entre las obras de ficcin y las de no-ficcin. Y tomando como ejemplo los libros sobre casos legales, indic que la mayor parte de ese contenido ahora est disponible en lnea, pero que los editores podran darle un valor aadido en la disposicin y presentacin de los contenidos, y en la forma de entender las necesidades de los consumidores. Un negocio orientado a los dispositivos Aline Ct, Directora General de Editions Berger y Presidenta del Comit de Derechos de Autor en ANEL, la asociacin de editoriales de libros de Quebec, nos inform de que una de las formas en que han reaccionado los editores de Quebec respecto a esta nueva economa ha sido con la creacin de un agregador de contenidos digitales para asegurarse de que los libros pueden distribuirse de forma electrnica. Es cierto que los avances en la tecnologa han proporcionado al sector una amplia gama de productos y servicios. Paul Aiken, Director ejecutivo del Gremio de Autores (Authors Guild) de EE.UU., present una breve historia del impacto que tuvieron en el mercado los dispositivos para libros electrnicos, desde la introduccin del Sony Reader a finales de 2006, pasando por el Kindle de Amazon en 2007, hasta el impacto del iPad en 2010. Cuando Amazon present el Kindle, dijeron que vendera libros de forma diferente, entre otras cosas con precios ms bajos. Podra disponerse de libros electrnicos por 9,99$ y Amazon lo logr a costa de perder dinero mientras venda libros, explic Aiken. Como resultado de ello, Amazon logr hacerse con un 90% del mercado del libro electrnico en EE.UU. El principal cambio en el mercado, segn afirma Aiken, fue el lanzamiento de la tienda iBooks de Apple a partir del modelo de agencia, conforme al cual los editores establecen el precio, Apple se lleva una comisin del 30% como agente y no hay ningn descuento. Cinco de las seis grandes editoriales de EE.UU. pasaron rpidamente a este modelo de agencia, porque no queran ver que en un futuro Amazon controlaba el mercado de los libros electrnicos, y les dio muy buenos resultados, relat Aiken. Y aadi que el porcentaje de Amazon en el mercado del libro electrnico ha bajado al 55%, seguido de Barnes & Noble con un 25% aproximadamente y Apple con un 10%-15%. El modelo de agencia ha sido un arma poderosa para vencer las economas del que gana se lo lleva todo que tan comn es en otros casos en lnea, afirm Aiken. El problema de los precios Fijndose en un estudio sobre las editoriales realizado por las autoridades de la competencia, Aiken se mostr estupefacto: Me sorprende que las autoridades de la competencia consideren el modelo de agencia como algo negativo para los lectores y las editoriales, seal, indicando que todos los editores acabaran fusionndose en una sola compaa si Amazon lograba su objetivo. Michael Tamblyn, EVP de Content, Sales and Merchandising en Kobo, el servicio de libros en lnea de Canad, se mostr de acuerdo: El modelo de agencia crea un mercado mucho ms amplio para los distribuidores que desean competir en ese espacio. Y permite a distribuidores cuyos porcentajes de mercado son muy pequeos crecer de forma significativa. La otra cara de la moneda es que obliga a las editoriales a pensar de forma distinta respecto a cmo deben fijar los precios de las obras en el mercado. Es algo nuevo en EE.UU., pero no en Europa. El autor Jean-Claude Bologne, Presidente de la SGDL, que representa a los autores literarios en Francia, quiso aadir algo a este respecto: incluso si el mercado del libro digital an est en una fase inicial en Francia, las editoriales y las plataformas han tenido mucho cuidado en no hacer que disminuya el valor de los libros, un proceso que mejor en mayo de 2011, cuando el Parlamento francs vot una ley que establece que son los editores los que deben fijar el precio de los libros electrnicos y que los descuentos estn limitados. No tendremos los mismos problemas con los grandes descuentos que se han visto en otros pases, explic Bologne, aunque admiti que no estaba seguro de si el modelo francs podra sobrevivir pasado un tiempo. El debate se dirigi entonces a los derechos de autor y su funcin y relevancia en el mundo editorial. Editions Ct, de Editions Berger, seal que los derechos de autor necesitan introducir importantes mejoras en Canad. Nuestra prioridad ahora mismo es conseguir que la legislacin de derechos de autor est a la par con otros pases, seal. Si garantizamos que podemos proteger los derechos, a continuacin podremos establecer un nivel bsico de valor que luego puede mejorarse con el resto de posibilidades del mercado digital.
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Una situacin confusa Bologne sugiri que el nuevo paradigma digital tambin est cambiando la naturaleza de las relaciones entre los autores y los editores. La mayora de los autores que tienen contratos antiguos mantendrn sus derechos digitales, explic. Esto significa que en los prximos aos habr muchas negociaciones para garantizar los derechos digitales de los libros antiguos. Al contrario que otros sectores de la industria de la creacin, la industria editorial an no se ha visto afectada por los problemas de la piratera. Por ello, la nocin de las leyes de derechos de autor como forma de proteccin para los titulares de derechos an no prevalece entre los editores y los autores de libros, afirm Pirjo Hiidenmaa, Presidente del Consejo Europeo de Escritores (EWC). Sin embargo, inst al pblico a que considerase si no eran ms bien los contratos, y no los derechos de autor, la cuestin ms importante a la que se enfrentaban los autores: Los autores estn confusos con la situacin. No saben qu tipo de contratos pueden firmar. En la industria de los libros hay una gran concentracin y los autores no tienen suficiente poder de negociacin en este tipo de entorno. Juden, de Pearson, se mostr de acuerdo en que los problemas a los que se enfrenta la industria editorial tienen poco que ver con los derechos de autor y mucho con los poderes del mercado. Los derechos de autor no se han roto, constat Juden. Una vez dicho esto, el proceso de autorizacin y pago de los derechos puede ser difcil y enrevesado. Una de las soluciones que plante Juden para que la concesin de licencias fuese ms sencilla fue el uso de metadatos para informar a los usuarios del conjunto de derechos que lleva implcita una obra. Podemos imaginarnos un nivel parecido cuando solo se identificaban los titulares de derechos, y ese sera un comienzo fantstico, explic. Pero para que funcione de verdad, es necesaria una capa ms que implique algn nivel de gestin colectiva, o algn sistema de micro-pago, de forma que para el usuario parezca una experiencia sin fronteras. Y no tendra sentido tener un sistema britnico o uno europeo. Se trata de un problema global que requiere una solucin global. En lo que respecta a la piratera, Aiken inform de que EE.UU. (el mercado ms avanzado en el libro electrnico) ha visto que la piratera del libro electrnico est creciendo con la misma infraestructura que utilizaba el intercambio de archivos para msica, cine y videojuegos. Los mismos servidores, por todo el mundo, son utilizados para los libros electrnicos, explic Aiken. Ahora puedes conseguir libros con BitTorrent. Es una amenaza que est presente, y est aumentando. Hiidenmaa plante despus a los delegados que considerasen cul era el mayor peligro para la industria editorial, si la piratera del libro electrnico o los grandes cambios en los hbitos y la cultura de los lectores. Cul plantea ms peligro? pregunt. Los nuevos lectores, como los nios en edad escolar o los jvenes adultos tienen muchas ms cosas que hacer que leer libros. As que, cul ser el que afecte en mayor grado a los ingresos de las editoriales y los autores?. Autores y editores El debate finaliz con un examen del impacto de los nuevos modelos de distribucin a travs de la tecnologa. Bologne, de SGDL, reconoci que los autores se ven tentados a evitar un sistema que es complicado e intentan publicar los libros por su cuenta. Esto resulta an ms tentador en Internet, sobre todo porque hay servicios que ofrecen a los autores [la oportunidad] de publicarse ellos mismos, explic. Pero el mayor problema ahora es la seleccin. Una plataforma ofrece 8.000 nuevos libros al ao, que es ms de lo que puede ofrecer cualquier editorial. As que puede resultar tentador para mucha gente, aunque pocos autores profesionales lo harn. Este punto de vista fue cuestionado por Tamblyn, que dijo que los autores que se autopublicaban constituan gran parte del negocio de Kobo. E inform que cerca de un 7% de las unidades vendidas en todo el mundo procedan de autores autopublicados. Este negocio est creciendo y tenemos que considerar cmo podemos relacionarnos con ellos, sabiendo que se trata de una relacin bastante diferente de la que tenemos con editores ya establecidos como Pearson.

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DA 1 7 de junio de 2011 14:00 PM

Debate por temas de inters: Normas de los metadatos Los pilares del valor
Michel Allain, Maureen Cavan, Janifer Gatenby, Oliver Heckmann, Carl Inwood, Mark Isherwood, FX Nuttall

Deizda.adcha.:FXNuttall, MichelAllain,MaureenCavan, JaniferGatenby, OliverHeckmann,CarlInwood, MarkIsherwood

Oradores: Michel Allain, Deputy Director - Director of Organization and Information System, SACEM (Francia) Maureen Cavan, Executive Director, ACCESS COPYRIGHT (Canad) Janifer Gatenby, Research Integration and Standards, OCLC (Pases Bajos) Oliver Heckmann, Engineering Director, Google (Suiza) Carl Inwood, Director of Content & Rights Metadata, Universal Music Group International (Reino Unido) Mark Isherwood, Secretariado, Digital Data Exchange (DDEX) (Reino Unido) Presentacin y moderador: FX Nuttall, Business Intelligence Consultant, CISAC (Francia) Enlace a: [Video y artculo] [Fotos]

Metadatos: pilares de la economa digital?


Los expertos explicaron en la Cumbre mundial del derecho de autor que la utilizacin de unos metadatos de calidad es fundamental para el desarrollo de unos negocios digitales exitosos. Informa Adrian Crookes. A la vez que las industrias creativas siguen haciendo frente al reto de llevar a cabo su actividad de forma digital, stas se han visto forzadas a evaluar nuevamente el papel y la importancia de los datos asociados a las transacciones relativas a los contenidos. Por otra parte, los expertos reunidos en la Cumbre mundial del derecho de autor argumentaron, durante la sesin titulada Normas de metadatos los pilares del valor, que la calidad de los metadatos, junto con la capacidad de comunicar dichos datos de forma eficaz a travs de la cadena de distribucin, son la clave del xito de los negocios futuros. Unos buenos metadatos son una inversin. Slo los metadatos de mala calidad ocasionan un coste, explic Carl Inwood, Director del Departamento de metadatos de contenidos y derechos de Universal Music Group International en Londres, resumiendo la importancia de la cuestin. De hecho, las industrias creativas, especialmente la musical, no ha sido del todo desconocida para los identificadores de metadatos a lo largo de los aos un hecho destacado por el Asesor Senior en la Tecnologa de Vanguardia de la CISAC FX Nuttal ya que contextualiz al inicio de la sesin los problemas que se plantean. Los metadatos son cada vez ms importantes en las operaciones de las sociedades, declar Nuttall. ste aadi que los metadatos, que inicialmente se introdujeron como un requisito de la industria musical, ahora se han convertido en una cuestin intersectorial.
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Las compaas de msica grabada utilizaban el sistema ISRC (International Standard Recording Code), mientras que los editores y las sociedades de gestin desarrollaron el sistema ISWC (International Standard Works Code). Estos funcionaban bien en el mundo analgico, argument Nuttall, al igual que otros sistemas como ISNI (International Standard Name Identifier) o IPI (Interested Party Information). Entonces lleg el mundo digital, que trajo consigo un cambio radical en los modelos de negocios. Antes las compaas producan un alto valor a partir de un volumen de transacciones relativamente bajo, ahora se encuentran manejando ellas mismas un volumen de transacciones inmensamente mayor que genera unos valores muy bajos. Y de repente haba nuevos intermediarios en la cadena de suministro que requeran nuevos identificadores para establecerse, como el ERN (Electronic Release Notification) y el DSR (Digital Sales Report). Un idioma comn Nuttall mostr cmo ha aumentado exponencialmente la cantidad de datos procesados por una sociedad de gestin con el progreso de la tecnologa digital. Normalmente en 2010, se habra requerido el proceso de identificacin y de pago para unos 50 millones de obras musicales de un total de 1.800 millones de descargas y 7.800 millones de streaming. El coste del procesamiento manual si ste fuera posible es inviable a 15 por obra, apunt Nuttall, pero se reduce a un precio razonable de 0,02 por obra cuando se hace de forma totalmente automtica. Las obras que todava podran requerir un cotejo manual pertenecen a la llamada larga cola (Long Tail). Si stas pudiesen auto-cotejarse, una sociedad podra ahorrar 1 milln de anuales en costes de procesamiento, argument. Antes, las compaas consideraban la inversin en los sistemas de identificacin como un coste, pero las cosas han cambiado ya que los beneficios aportados por unos metadatos de calidad se han hecho patentes. Maureen Cavan, Director Ejecutivo de la organizacin para la concesin de licencias Access Copyright, una agencia de gestin colectiva que recauda derechos por las utilizaciones secundarias de obras publicadas, indic que los metadatos facilitan la referencia que nos permite a todas las partes interesadas comunicarnos en un lenguaje comn y esto es de vital importancia. Cuanto mejores sean los metadatos, ms automatizado estar el sistema y ms rpido ser el proceso. Cavan aadi que, en los crculos literarios, las partes interesadas acostumbraban a "desenvolverse en su pequeo mundo, pero los cambios en los ecosistemas les han obligado a adoptar una visin ms global. Todos hemos reconocido que, a medida que se desarrolla el mundo digital, nos vemos confrontados con el material cada vez ms globalmente y menos localmente. Por tanto, debemos expresarnos de forma internacional y debemos desarrollar unos estndares y unos lenguajes comunes para ello. Y todos los participantes en el panel coincidieron en que este lenguaje comn entre todas las partes interesadas era cada vez ms importante. Janifer Gatenby, que trabaja en los Pases Bajos como responsable de Integracin de la Investigacin y los Estndares en OCLC, resumi esta idea cuando dijo: El reto es conseguir la implicacin de la industria de forma que los metadatos se utilicen de forma coherente. OCLC es un servicio cooperativo y una organizacin de investigacin que conecta a las bibliotecas entre s a travs de sistemas que les permiten localizar, adquirir, catalogar y prestar material de biblioteca. Cuando existen millones de obras que son utilizadas y buscadas en todo el mundo, la clave para que el sistema funcione es, en opinin de Gatenby, el valor, la calidad y la pertinencia de los identificadores. Los identificadores son abreviaturas para un conjunto indeterminado de metadatos, aadi. Ambiente acadmico Una de las organizaciones encargadas de garantizar la coherencia en la cadena de suministro digital prestando asistencia para el intercambio automtico de los distintos sistemas de identificacin es DDEX (Digital Data Exchange Intercambio digital de datos). ste disea su lista de tarifas para que Vd. la rellene, explic el Director de Operaciones de DDEX (DDEX COO) Mark Isherwood. En un mundo digital, cualquier cadena de suministro se vuelve un caos si se asigna errneamente un identificador. DDEX que agrupa tanto a titulares derechos como a empresas del sector tecnolgico anima a todos los participantes en la cadena de suministro a resolver las cuestiones relacionadas con la transmisin de mensajes automticos entre ellas. Es un ambiente muy acadmico, porque [los miembros de DDEX] todos tienen problemas que quieren que se resuelvan, declar Isherwood.

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Sin ello, este tipo de desarrollos simplemente no sera posible. DDEX publica con regularidad nuevos conjuntos de estndares desarrollados por aquellos afiliados a la organizacin para mejorar la eficacia de toda la cadena. Esto ser cada vez ms importante ya que los roles tradicionales estn cambiando. Incluso actualmente, los minoristas que venden productos en los distintos medios no quieren manejar una gran cantidad de datos distintos procedentes de un gran nmero de cadenas de suministro distintas, explic Isherwood. Y en cinco aos, las discogrficas y los editores de libros tambin sern muy diferentes. Las discogrficas querrn flexibilidad para poder crear libros electrnicos, vdeos y pelculas, sugiri, mientras que, por el contrario, los editores de libros quizs quieran crear grabaciones sonoras. Componentes clave Para aquellos que se encargan de la identificacin y el procesamiento de datos, la aplicacin de estndares para los sistemas de identificacin debe juzgarse positiva. Michel Allain, Subdirector y Director del Sistema de Organizacin e Informacin (Deputy Director and Director of Organisation and Information System) de la SACEM, explic la forma en la que la sociedad de autores francesa tuvo que gestionar el ao pasado dos mil millones de lneas de informacin relativas al streaming de msica. En nuestra calidad de sociedad paneuropea, los identificadores y metadatos son para nosotros unos componentes clave a la hora de comparar datos, afirm Allain. Slo el procesamiento del 5% ya resulta muy costoso. Inwood explic que en Universal se ha analizado recientemente la cantidad de metadatos implicados en una nica publicacin nueva. Antes una publicacin nueva podra haberse presentado en un nico formato de producto como un disco de vinilo o un CD, pero ahora cada publicacin nueva est vinculada a una multitud de productos, incluyendo vdeos, aplicaciones y juegos. ste indic que en 2010, una de las publicaciones clave de la compaa requera al menos 500 metadatos nicos. Con ms de 50.000 publicaciones al ao, podemos hacernos una idea de la magnitud de la cuestin. Los metadatos siempre han sido una de las mayores preocupaciones de cualquier compaa del sector creativo, aadi Inwood. Estos son un activo cada vez ms fundamental. Sin ellos [unos datos de calidad], no podemos generar ventas o llegar a los clientes. Debemos hacerlo bien desde el principio: los datos deben ser claros, concisos, completos y correctos. Volver atrs para solucionar cualquier error podra ser una tarea muy difcil. Si colaboramos y nos aseguramos de que seguimos debatiendo las innovaciones y los problemas, y seguimos prestando atencin a lo que necesitamos, a lo que es realista y a la forma en la que podemos ponerlo a disposicin, conseguiremos una correccin desde el principio.

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Enfoque global Oliver Heckmann, Director de Ingeniera (Engineering Director) de Google en Suiza, subray que, para los servicios en lnea como Google, unos metadatos de calidad tambin suponen una inversin, mientras que unos metadatos de mala calidad suponen un coste. ste admiti que, para los Contenidos generados por los usuarios (UGC, por sus siglas en ingls), los metadatos aportados eran psimos y que Google haba desarrollado un sofisticado sistema para identificar contenidos en vdeos subidos a su filial YouTube. Cada minuto se suben a YouTube dos horas de contenidos nuevos, inform Heckmann. Y eso significaba que si los delegados queran ver todos los vdeos subidos al sitio durante el panel de debate que estaban celebrando en ese momento, esto les llevara dos meses completos sin interrupcin. De ah la importancia del reconocimiento automtico de obras basado en unos metadatos de calidad. Pero aunque los contenidos sean identificados por los titulares de derechos, Heckmann exigi coherencia en las polticas de identificacin y de normas. Si no, tenemos que bloquear los contenidos, lo que significa que no los podemos monetizar y eso supone dinero perdido a lo largo de la cadena de suministro, explic. El panel coincidi en que el rido tema de los metadatos nunca ha sido ms importante ya que todos los agentes que participan en la cadena de suministro intentan autoprocesar la informacin que necesitan en los formatos estandarizados con el fin de generar valor para su empresa de manera eficaz y rentable. A medida que la msica se extiende a una mayor variedad de productos, se est convirtiendo en una cuestin cada vez ms intersectorial. Unos datos estandarizados y de calidad son el adhesivo que mantendr todo bien unido y los participantes en el panel argumentaron que esto requiere un enfoque global e intersectorial. Aunque DDEX agrupa a una gran variedad de personas implicadas en la cadena de suministro de la msica digital, los problemas que experimenta dicha cadena de suministro son exactamente los mismos, en principio, que [los problemas a los que hacen frente] los textos, las pelculas, la televisin o los juegos, observ Isherwood. Estamos llegando a un punto en el que esas distintas organizaciones necesitan colaborar en todos los tipos de medios porque, de hecho, todos los minoristas digitales venden msica, pelculas, programas de televisin, libros electrnicos, etc. y stos no quieren recibir los contenidos y los metadatos a travs de un sinfn de cadenas de suministro diferentes. stos querrn que estn lo ms agrupadas posible y ese es el prximo paso en materia de colaboracin que debe dar la industria de medios en su conjunto.

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DA 1 7 de junio de 2011 14:45 PM

Tema de inters: El derecho de suite y su impacto sobre los artistas, sus herederos y el mercado del arte
Georgina Adam, Guillaume Cerutti, Helen Dolby, Meret Meyer, Andrew Potter, Christiane Ramonbordes

Deizda.adcha.:GuillaumeCerutti, HelenDolby,GeorginaAdam,MeretMeyer, AndrewPotter,ChristianeRamonbordes

Oradores: Guillaume Cerutti, CEO, Sothebys France (Francia) Helen Dolby, Policy Officer, DG Internal Market and Services, European Commission (Blgica) Meret Meyer, Heir and Administrator, Marc Chagall Estate (Francia) Andrew Potter, Chair of the Board of Directors, DACS (Reino Unido) Christiane Ramonbordes, President of EVA (European Visual Artists) / Managing Director, ADAGP (Francia) Moderador: Georgina Adam, Art Market Editor at Large, The Art Newspaper / Art Market correspondent, Financial Times (Reino Unido) Enlace a: [Video y artculo] [Fotos]

El derecho de suite provoca un intenso debate


Uno de los especialistas participantes en la Cumbre Mundial del Derecho de Autor expres su deseo de que el derecho de suite para los artistas visuales se haga universal, aunque mostr sus reservas ante su posible impacto en el mercado del arte. Nos informa Juliana Koranteng. Andrew Potter, Presidente del Consejo de Administracin de la sociedad de autores de los artistas del Reino Unido DACS, se atrevi a presentar una radical sugerencia durante la sesin de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor titulada: El derecho de suite y su impacto sobre los artistas y sus herederos en el mercado del arte. ste plante si los artistas no deberan exigir una compensacin similar a los derechos de interpretacin de los msicos, lo que les dara derecho a un porcentaje en las ventas de entradas de las exposiciones de sus obras. Pero Potter admiti que este tema deba tratarse con ms detalle en el futuro, ya que antes debe resolverse la cuestin del derecho de suite de los artistas, que les permite cobrar derechos por la reventa de sus obras. Potter particip en un panel que cuestionaba los beneficios para los artistas y el mercado del arte de este derecho de suite, y si la actual directiva sobre el derecho de suite de la Unin Europea, que se adopt en 2001, sita a esta regin en situacin de desventaja si la comparamos con otros pases como EE.UU. y Suiza, donde no existe una legislacin de este tipo. Adems, se plante si esta Directiva, tal y como est redactada, permita impulsar la creatividad artstica.

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La Comisin Europea, sin embargo, est revisando esta Directiva para examinar su eficacia. Helen Dolby, Funcionaria (Policy Officer) encargada de esta cuestin en la Direccin General de Mercado Interior y Servicios de la Comisin Europea, explic que la Comisin debe publicar un informe sobre su aplicacin y los resultados de la Directiva en octubre. Y afirm: Somos conscientes de que hay cuestiones muy distintas que deben considerarse de forma individual en cada mercado. As que de nosotros depende trabajar de buena fe para analizar estas cuestiones. Como prembulo al informe, en la Direccin General de Mercado Interior se llev a cabo una consulta desde diciembre de 2010 a marzo de 2011. Dicha consulta recibi las sugerencias de ms de 500 fuentes, segn Dolby. Un 50% de ellas procedan de sucesores en el ttulo y herederos de obras de los artistas y un 35%, de artistas individuales. Por otro lado, se recibieron 80 propuestas de otras organizaciones implicadas, como las sociedades de autores. Dolby tambin expuso el perfil de las propuestas, mostrando que el 88% de ellas procedan de slo tres pases: Francia, Reino Unido e Italia tres de los mayores mercados del arte en el mundo. El resto se recibieron de 19 mercados distintos, entre ellos EE.UU. y Suiza. Un beneficio para los creadores De acuerdo con Dolby, estas propuestas ayudaran a la Comisin a tomar una decisin. Los elementos que se analizan en el informe incluyen los efectos de la Directiva en la competitividad del mercado del arte europeo respecto a aquellos pases que no cuentan con ella, sus efectos en el impulso de la creatividad de los artistas y su impacto en el mercado interno y los estados miembro. A partir de los resultados de ese informe, la Comisin debe proceder a considerar si son necesarias las propuestas (por ejemplo, para adaptar el umbral mnimo y las tasas de derechos), explic Dolby. A pesar de estas consultas, el consenso de la mesa redonda fue que no era necesario alterar o modificar la Directiva. Cuando la moderadora Georgina Adam, Editora General (Editor-at-Large) para The Art Newspaper y corresponsal para el mercado del arte de Financial Times le pregunt si la Directiva del derecho de suite haba logrado cumplir su s promesas, Potter dijo que la legislacin estaba funcionando, a pesar de que DACS era una de las sociedades que ms tarde la haba implantado (el Reino Unido la introdujo en las leyes locales en 2006, pero principalmente para artistas vivos). Pero incluso eso era efectivo, insisti Potter. Y seal adems que, cuando la Directiva entre en vigor en su totalidad en el Reino Unido el ao que viene, podra beneficiar tambin a los herederos y las familias de los artistas fallecidos. Por ejemplo, las pinturas de Alan Lowndes, un artista britnico del siglo XX, se vendieron por 570 tras su muerte en los aos 70. Pero en 2008, una de sus pinturas volvi a venderse por 42.000 . Los derechos de suite habran sido un gran respaldo para la viuda de Lowndes y su familia. Se calcula que el retraso del gobierno del Reino Unido para implantar definitivamente este derecho podra suponer para los artistas unas prdidas de unos 10 millones de euros, indic Potter. Aadi que: No es necesario cambiar la Directiva, y sugiri que las dos palabras a tener en cuenta respecto a esto son equidad y proporcin. Potter dijo: Cerca de un 90% de los miembros de las sociedades de msica en Europa seguramente no sacarn ningn beneficio o ste ser muy pequeo. Esto no significa que deban perder sus derechos de ejecucin. Despus de que se introdujera la legislacin en Reino Unido en el 2006, el mercado se increment en un 11% en 20072008, pero sufri una cada de un 19% en los EE.UU. y tambin en Suiza. Gastos adicionales Como Director general de la gran casa de subastas Sothebys en Francia, Guillaume Cerutti representaba la voz de los centros y compradores de arte, a los que se acusa con frecuencia de beneficiarse de la venta de obras de arte a costa de los artistas. Cerutti pidi a los artistas y a sus representantes que supieran apreciar el papel que los tratantes y las casas de subastas tienen para incrementar el valor de las obras de arte. Y aadi: Reconozco el valor del artista y el papel que tienen las fundaciones que administran las obras de artistas fallecidos, pero nosotros tambin realizamos un buen trabajo, incluso apoyando a los artistas durante sus carreras. Cerutti dijo que estaba a favor del concepto de derecho de suite, pero estaba esperando las conclusiones de la revisin de la Comisin en lo relativo a dicho derecho. No estoy aqu hoy para oponerme al derecho de suite, que se ha comenzado a aplicar primero en Francia y ahora va a ser introducido en toda Europa, explic a los delegados. Pero sera una lstima si, tras su implantacin general en Europa desde el ao 2001, no pudieran replantearse los trminos del derecho de suite.

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Una de las cuestiones que Cerutti plante fue las desigualdades que podran surgir a nivel internacional si otras regiones no siguieran los pasos de la Unin Europea y no implantaran las disposiciones del derecho de suite. Y record que, en 2001, cuando la Directiva se estaba implantando, la Unin Europea iba a comenzar actividades diplomticas de presin por todo el mundo para convencer a otras regiones y pases de que hicieran algo similar. Y dijo: Es algo muy importante para los artistas, por supuesto, pero tambin lo es porque debemos tener cuidado de no crear un desequilibrio en los mercados, entre la Unin Europea y otras regiones del mundo. Cerutti tambin dijo que dudaba de que la situacin fuera a cambiar desde 2001, indicando que los principales mercados de arte, incluidos los de Suiza, EE.UU., Hong Kong o China an no han aprobado el derecho de suite. Cerutti hizo hincapi en que el principal negocio de las casas de subastas como Sothebys se refiere a las obras cuyo precio est entre los 50.000 y los 200.000, y que el derecho de suite representa entre un 3% y 4% del valor de la obra. Explic que esta Directiva cuesta a su la compaa un milln de euros al ao por unos ingresos que oscilan entre los 25 y los 30 millones de euros. No se trata de una suma desdeable, explic. Y nuestros competidores no se encuentran en la misma situacin. Una importante contribucin Cerutti tambin cuestion si el derecho de suite supone en realidad un impulso para la creatividad (uno de los objetivos de la Comisin) al sugerir que solo beneficia a un pequeo nmero de artistas, en su mayora fallecidos. Tambin seal el hecho de que los gastos administrativos que son necesarios para gestionar el derecho de suite son muy altos, incluso para empresas ya bien consolidadas como Sothebys. Pero Christiane Ramonbordes, Directora General de la sociedad francesa ADAGP y Presidenta de la EVA (Artistas Visuales Europeos - European Visual Artists), se opuso a Cerutti, afirmando que la ADAGP costeaba los gastos de gestin del derecho de suite para ms de 2.000 artistas en Francia, y un 30% de ellos eran artistas vivos. Y afirm: Se trata de una cifra importante. En total, la ADAGP recaud 7 millones de euros en 2010 procedentes del derecho de suite. Ramonbordes tambin explic que la ADAGP, junto con las casas de subastas, haba creado un programa especial ad hoc para ayudar con la gestin del derecho de suite de la manera ms rentable posible. A continuacin, procedi a considerar el milln de euros que Cerutti afirmaba que el derecho de suite costaba a Sothebys. Si tenemos en cuenta los beneficios que obtienen, no es una suma tan alta, expres. Pero para los artistas y herederos que se benefician de ella, se trata de una importante aportacin. Potter explic que DACS distribuye los derechos a ms de 2.000 artistas, con una cifra media de 400 . Y aadi: No es que vayan a convertirse en peces gordos, pero para un artista, incluso 100 son una forma de reconocimiento, adems de una fuente de ingresos. Meret Meyer, heredero y administrador de las propiedades del legendario artista del siglo XX, Marc Chagall, insisti en que independientemente de la remuneracin, el derecho de suite poda marcar una gran diferencia. Y explic que los cuatro herederos de Chagall haban recibido derechos por las obras por un valor de 45.000 a comienzos de este ao. Puede que las recaudaciones del derecho de suite sean una suma pequea, pero ayuda a cubrir los gastos administrativos diarios. Nos permite contar con una oficina, proteger las obras y gestionar los graves problemas de piratera y falsificacin, todo ello muy caro. El derecho de suite forma parte de la contribucin que va incluida en la obra y que resulta esencial. Meyer puso fin al debate aludiendo a las terceras partes implicadas en este debate: los artistas, sin los que no habra arte, ni casas de subastas ni galeras. Son los que acercan el arte a los compradores y a las sociedades de autor. Todos dependemos unos de otros, dijo, y por lo tanto, es importante que encontremos un sistema que sea efectivo para todos nosotros.

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Tema de inters: Los beneficios de la aplicacin de los derechos: la experiencia de Rusia


Mitko Chatalbashev, Maxim Dimitriev, Sergey Fedotov, Olga Kim, Nenad Marcec, Alexandre

Deizda.adcha.:NenadMarcec, MitkoChatalbashev,MaximDimitriev, SergeyFedotov,OlgaKim, AlexandrePolesitski

Polesitski

Oradores: Mitko Chatalbashev, Director for European Affairs, CISAC/BIEM (Hungra) Maxim Dimitriev, Managing Director, First Music Publishing (Rusia) Sergey Fedotov, Director General, Russian Authors Society RAO (Rusia) Olga Kim, Deputy General Director, Legal Affairs, S.B.A. Music Publishing Ltd. (Rusia) Alexandre Polesitski, Vice-President of National Association of Broadcasters / Director General, Europa Media Group (Rusia) Moderador: Nenad Marcec, Chair of CISAC European Committee / Executive Director, HDS-ZAMP (Croacia) Enlace a: [Video y artculo] [Fotos]

Rusia trabaja para mejorar la situacin de los derechos de autor


Histricamente, Rusia se ha considerado una causa perdida, por no contar con una legislacin adecuada para los derechos de autor. Pero ahora est realizando grandes progresos en su gestin de todas las cuestiones relacionadas con los derechos de autor. Nos lo cuenta Nicola Slade. En su calidad de pas de mayor tamao de la regin de Europa Central y del Este, Rusia puede presumir con el ejemplo en lo que se refiere a derechos de autor. Su legislacin sobre derechos de autor (antes prcticamente inexistente) se ha visto reforzada para beneficio de los creadores y propietarios de derechos, conforme a lo que explicaron los expertos que intervinieron en la sesin de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor titulada: Los beneficios de la aplicacin de los derechos de autor: la experiencia de Rusia. El moderador Nenad Marcec, Presidente del Comit Europeo de la CISAC y Director ejecutivo de la sociedad croata HDS-ZAMP, destac que actualmente en Rusia se estn logrando importantes progresos que suponen un refuerzo de los derechos de autor en el pas. Esta nueva situacin se refleja en las estadsticas de la regin. Han aumentado de forma considerable los ingresos que las sociedades han recaudado por toda Rusia y los pases de la Europa Central y del Este (CEE), conforme a las cifras presentadas por Mitko Chatalbashev, Director de Asuntos Europeos para la CISAC y el BIEM, con sede en Hungra. De acuerdo con Chatalbashev, las recaudaciones de derechos por toda la regin (a travs de ms de 40 sociedades de derechos de autor) se incrementaron en un 6,4% en 2005, un 16,4% en 2006, un 24,4% en 2007 y un 10,8% en 2008. Aunque sufrieron una cada de un 7% a unos 312 millones de euros en 2009, Chatalbashev apunt que esta cada probablemente se deba a la crisis financiera ms que a la piratera.
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Chatalbashev aadi: La buena noticia es que los informes preliminares de 2010 muestran que las recaudaciones se han estabilizado y seguramente se produzca un moderado crecimiento. La msica supone ms del 80% de las recaudaciones en la regin de Europa Central y del Este, mientras que el 20% restante procede en su mayor parte de los derechos de los repertorios dramticos. La principal fuente de ingresos continan siendo las ejecuciones pblicas, mientras que han disminuido las recaudaciones por derechos mecnicos. Falta de aplicacin de la legislacin Chatalbashev inform de que las organizaciones de gestin colectiva (OGC) tienen un papel fundamental en Rusia y Europa del Este en lo que se refiere a las actividades de presin a los gobiernos para lograr leyes de derechos de autor ms efectivas, y para garantizar que estas leyes se aplican y que los titulares de derechos reciben una remuneracin. Seal que el problema real en la regin, a pesar de haber mejorado su legislacin de derechos de autor en 2008, es la gran brecha existente entre las normas jurdicas y su aplicacin. Esto se debe en su mayor parte a una aplicacin muy poco eficiente y una falta de cultura sobre los derechos de autor. Olga Kim, Directora adjunta de Asuntos Jurdicos para la discogrfica SBA Music Publishing, indic que ni el marco legal, ni la situacin de los derechos de autor supone un problema en pases como Rusia, y es la aplicacin de estos derechos la que plantea problemas. Y expres: Las instituciones del gobierno deberan ayudar a su aplicacin. Kim afirm que el nmero de casos ante los tribunales relativos a propiedad intelectual y violacin de los derechos de autor est aumentando, pero que los niveles de compensacin siguen siendo muy bajos. Y aadi: No puedo recordar un solo caso donde se conceda la compensacin mxima. El panel admiti que Rusia y los pases de la CEE se encuentran en un momento interesante, aunque catico. Se seal que los ingresos por derechos mecnicos continuaban disminuyendo a un paso alarmante, mientras que los ingresos por las recaudaciones digitales no consiguen compensar este descenso. El mercado, conforme a Sergey Fedotov, Director general de la sociedad de autores RAO en Rusia, an no puede lograr que esto sea posible. No obstante, los ingresos digitales de la RAO constituyen menos de un 1% de la cantidad total que recauda la sociedad, mientras que unos 250 servicios digitales ya han recibido licencias en el pas. Los modelos de negocios no generan an ingresos suficientes, explic Chatalbashev. Ms civilizados Maxim Dimitriev, Director General de First Music Publishing, una de las principales discogrficas independientes de Rusia que representa catlogos internacionales como Warner/Chappell y Peermusic, admiti que se trata de una situacin complicada: Tenemos que incrementar las recaudaciones por el repertorio digital. Este es el momento de dar el paso. Dimitriev inform de que su sociedad ha retirado los derechos mecnicos y digitales de la RAO y ahora los administra ella misma directamente con los usuarios. Sin embargo, contina trabajando con la RAO en lo que respecta a los derechos de interpretacin. Hemos empezado a trabajar con la RAO en el mbito del streaming e Internet y creemos que este negocio crecer en el futuro, aadi Dimitriev. En general, Fedotov de la RAO se mostr de acuerdo en admitir que Rusia ha estructurado sus sociedades [de autor] para que sean ms civilizadas y que haba un gran potencial para los titulares de derechos en Rusia. Pero reconoci que an queda mucho trabajo por hacer, ya que slo entre un 10% y un 15% de pequeos usuarios (restaurantes, etc.) tienen licencias para las ejecuciones pblicas en Mosc. Aunque admiti que para ayudar a aumentar esas cifras se necesitan ms representantes de la sociedad, debido a las dimensiones del pas. Beneficios para los usuarios Alexandre Polesitski, Vicepresidente de la Asociacin Nacional de Difusores de Rusia y Director General de Europa Media Group, parte del gigante de los medios Lagardre, pudo reconocer que se haban hecho grandes progresos en Rusia en la ltima dcada. Y puso el ejemplo de Madonna, a quien su grupo empresarial de radio haba intentando convencer para venir a Rusia sin lograrlo. No haba tarifas, no haba recaudaciones de derechos y stos no estaban protegidos, record Polesitski. Desde entonces, ya ha estado dos veces en Rusia, ya que, entre otras cosas, los artistas saben que ahora estn protegidos. Nuestro inters es demostrar a esta comunidad mundial que ahora en Rusia es posible pagar por los derechos y protegerlos.

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Polesitski tambin inform de que el sector de la radio, que abarca a ms de 200 emisoras, ahora cumple totalmente con las disposiciones sobre derechos de ejecucin y paga esos derechos a la RAO. Hemos creado una organizacin que representa a todo el sector y podemos negociar [con la RAO] en representacin de toda la industria, dijo. Tenemos un acuerdo mutuo con la RAO y hemos establecido ms o menos las mismas tarifas para todas las emisoras de radio. Para nosotros, esta situacin es mucho mejor: puedo hacer planes de negocios para los aos futuros sabiendo aproximadamente lo que tendr que pagar. Este es nuestro principal beneficio como usuarios. Polesitski tambin dio algunos detalles sobre el aumento del mercado en lnea en Rusia, revelando que sus emisoras de radio obtienen solo un 0,3% de los ingresos totales por la publicidad en lnea de los sitios web. Y explic: En tres aos, podremos hablar de ciertos logros pero, en este mbito [digital], an es pronto para saberlo. Necesitamos demostrar a la gente que pagamos por sus derechos. Por el momento, pagamos menos que otros pases y quizs yo sea la ltima persona en pedir algo as, pero necesitamos saber si podemos pagar ms. Todos en esta industria quieren colaborar.

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DA 1 7 de junio de 2011 16:00 PM

Discurso: Modelando el futuro del sector creativo - Cultura e innovacin: el enfoque de Google
Carlo d'Asaro Biondo, interviewed by: Robert Hooijer

Orador principal: Carlo d'Asaro Biondo, President, Southern and Eastern Europe, Middle East and Africa Operations, Google (Francia) Entrevistado por: Robert Hooijer, Interim Director General, CISAC (Francia) Enlace a: [Video y artculo] [Fotos]

Google insta a apoyar la alianza de las artes y las ciencias


En este discurso principal de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor, Carlo dAsaro Biondo afirm que Google estaba dispuesta a mejorar la confianza de sus principales colaboradores, escribe Adrian Crookes. Que Google participase en la Cumbre Mundial del Derecho de Autor nos demuestra lo lejos que han llegado las empresas tecnolgicas y los titulares de derechos en tan corto espacio de tiempo. En su discurso principal, Carlo dAsaro Biondo, Presidente de la compaa para las operaciones en Europa del Sur y del Este, Oriente Medio y frica, seal las diferentes etapas por las que haba pasado Google y la industria de la creacin durante la sesin denominada: Modelando el futuro del sector creativo - Cultura e innovacin: el enfoque Google. En la primera Cumbre Mundial del Derecho de Autor celebrada en Bruselas hace cuatro aos, se habl con frecuencia de Google, pero en su mayor parte con aprehensin y muchas veces con actitud crtica ante las actividades de expansin de este gigante de Internet. En la Cumbre de este ao, dAsaro Biondo reconoci las inquietudes del pasado y las consider la reaccin normal a las primeras etapas de un cambio tecnolgico. Y sugiri que esta etapa de temor normalmente evoluciona a una segunda etapa en la que todas las partes se implican para definir el camino a seguir. Y es en esa etapa en la que todos comprendemos lo que debemos hacer mejor y cul debe ser nuestro papel. Para dAsaro Biondo, este constituye el viaje que Google y el mundo de la creacin han realizado desde esa primera Cumbre en 2007 un viaje en el que Google se ha enfrentado a fuertes controversias, su tecnologa ha evolucionado para ser ms respetuosa con los contenidos. E indic los sistemas que se haban introducido para retirar contenidos infractores y los programas de ingresos por publicidad que han sentado las bases para obtener mayores ingresos en los prximos aos.

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Mejorando la confianza En la tercera fase de desarrollo (la fase actual, de acuerdo con dAsaro Biondo) es necesario que ambas partes sean pragmticas. Esto supone trabajar con las cuestiones teniendo la confianza suficiente el uno en el otro como para experimentar juntos. Y eso significa no esperar un resultado antes de saber cmo funciona. Como ejemplo de la implicacin de Google con el sector creativo, dAsaro Biondo cit varios proyectos que han tenido bastante xito, como digitalizar los Manuscritos del Mar Muerto en asociacin con la Autoridad de Antigedades de Israel y otros Proyectos de Arte, ms recientes, en colaboracin con los museos del mundo. Google se ha comprometido con estos proyectos, explic, para hacer que la web tenga menos el aspecto de los ltimos 15 aos y para ayudar a comprender quines somos. Y aadi: Internet an no refleja las riquezas culturales del mundo. Un 46 % del contenido de la web est en ingls y no podemos permitirnos vivir en un mundo que acabe pareciendo anglo-americano. Y asegur a su pblico que, al mostrar lo que el mundo tena que ofrecer, Google intentaba proteger el contenido y limitar la piratera, trabajando en colaboracin con los propietarios de contenidos y respetando totalmente sus derechos. Se trata de un compromiso a largo plazo, explic, una inversin financiera y tecnolgica para apoyar la alianza de las artes y las ciencias. Y concluy: Queremos ayudar a los artistas a alcanzar a un nuevo pblico.

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DA 1 7 de junio de 2011 16:20 PM

Panel: La creacin de un puente entre los creadores y la generacin digital


Jean-Jacques Arjoon, Richard Charkin, Penny Grubb, Keith Harris, Helienne Lindvall, Horacio Maldonado, Klaus Thymann

Deizda.adcha.:KeithHarris,JeanJacquesArjoon,RichardCharkin,PennyGrubb,HelienneLindvall, HoracioMaldonado,KlausThymann

Oradores: Jean-Jacques Arjoon, autor, compositor / Secretario, PACSA (Alianza Panafricana de Autores y Compositores) (Mauricio) Richard Charkin, Executive Director, Bloomsbury Publishing Plc (Reino Unido) Penny Grubb, writer / Chair, ALCS (Reino Unido) Helienne Lindvall, songwriter / columnist, The Guardian (Suiza) Horacio Maldonado, film director / Secretary General, DAC (Argentina) Klaus Thymann, photographer and film-maker / Member of the Board of Directors, DACS (Dinamarca) Moderador: Keith Harris, Head of Performers Affairs, PPL (Reino Unido) Enlace a: [Video y artculo] [Fotos]

Los creadores se preparan para dar el salto generacional

Es necesario adoptar un nuevo enfoque para crear un puente en la brecha existente dentro del mundo digital y conectar a los creadores con una nueva generacin de consumidores, segn afirmaron los participantes de este panel dentro de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor. Informa Anthea Sarris. La generacin digital no parece tener conexin con los creadores de los contenidos que stos consumen, sino con las plataformas y dispositivos de los que reciben dichos contenidos. Qu supone esta falta de conexin y reconocimiento para los escritores, compositores, fotgrafos y directores de cine? Qu se puede hacer para crear un puente en esta brecha dentro del mundo digital? Los representantes de toda la industria creativa plantearon todas estas cuestiones y reflexionaron sobre la actitud de la generacin digital durante la sesin de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor denominada: Creando un puente entre los creadores y la generacin digital, organizada por la CISAC en colaboracin con la Federacin Internacional de Entidades de Derechos de Reproduccin (IFRRO).

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En sus palabras de apertura, Olav Stokkmo, Director general de la IFRRO, hizo hincapi en los valores compartidos que defienden la CISAC y la IFRRO. Nos hemos comprometido a encontrar soluciones innovadoras para que todo el contenido posible est disponible para mucha ms gente dentro de un marco legal adecuado. Estoy convencido de que es necesario hacer algo ms. Tenemos que trabajar ms rpido para enfrentarnos a los desafos del mercado digital, explic Stokkmo. La sesin comenz con un vdeo en el que los representantes de la generacin digital debatan sobre cmo entendan ellos los derechos de autor, los contenidos, el acceso y la remuneracin para los creadores. Para responder al vdeo se organiz un panel con creadores de distintas disciplinas. El moderador Keith Harris, director de Asuntos relacionados con los Intrpretes para la sociedad PPL del Reino Unido, dio comienzo al debate diciendo: En pocas de recesin econmica, los gobiernos tienden a hacer recortes en la industria de la creacin. As que la cuestin que me gustara plantear a los polticos es si cuando piensan en individuos famosos de la historia, o piensan en personas que representan a algunos pases y su creatividad, piensan en contables o quiz ms bien en msicos, pintores o escritores? La industria creativa tiende a perdurar ms all de las modas de los negocios. El valor del contenido La mayor preocupacin para el autor y compositor Jean-Jacques Arjoon, Secretario de PACSA, la Alianza Panafricana de Autores y Compositores, es el hecho de que la generacin digital no es muy consciente de los autores y compositores. En este contexto, veo que se ignora totalmente a los autores y compositores (que son los que se encuentran en el origen de la cadena de la produccin cultural), afirm Arjoon, que procede de Mauricio. No obstante, el editor de libros Richard Charkin, Director ejecutivo de Bloomsbury Publishing, la editorial de la saga de Harry Potter de JK Rowling, y la autora Penny Grubb, se mostraron esperanzados en lo que consideran una conciencia intuitiva del valor del derecho de autor y una voluntad de pagar por contenidos de calidad. Charkin observ: Parecen entender el valor del derecho de autor mucho mejor que muchas compaas tecnolgicas. La pelcula me ha dado bastante nimo, aadi Grubb. Me ha dado bastantes esperanzas, sobre todo su conciencia intuitiva en el valor del contenido. Y eso es algo que las grandes empresas a veces olvidan. El valor no est en el formato o en la mquina. El Kindle por s mismo no es una propuesta muy atractiva. El valor est en el contenido. Me gusta la idea de que las personas se den cuenta de que estn pagando por la calidad. Para la compositora y columnista de The Guardian, Helienne Lindvall, la pelcula era bastante positiva pero los comentarios que ella recibe cuando escribe sobre derechos de autor son muy distintos. Cuando escribo sobre la necesidad de una compensacin para los artistas, suelo recibir algunas ofensas, brome. Para el Director de cine Horacio Maldonado, que tambin es el Secretario General de la sociedad argentina DAC, el vdeo mostraba el fracaso por parte de la industria creativa para comunicarse de forma eficaz con la generacin digital. Debe haber algo que tenemos problemas en comunicar. Y Maldonado reflexion: Se ven a s mismos como simples consumidores, no como piratas. Pero creo que hay que mostrarles ms claramente lo que hacemos. Lo que no se debe hacer El fotgrafo dans residente en Londres, Klaus Thymann, se hizo eco de este sentimiento en referencia a las redes sociales donde se pueden copiar fotografas, con un simple arrastrar y soltar, lo que implica que quedan diseminadas por el entorno digital. Para m no supone un problema que alguien utilice una fotografa ma para su blog, aadi Thymann, que tambin es Miembro del Consejo de Administracin de la sociedad de artes visuales de Reino Unido DACS. Pero cuando aumentas la fotografa y llega a una red de miles de personas, mis fotos entran a forman parte de esa red, que tiene un valor comercial y por tanto mis fotos adquieren tambin un valor comercial. Pero yo no estoy sacando ningn beneficio por ello. Los distribuidores de contenidos obtienen beneficios de esos contenidos a travs de la publicidad, pero yo, como artista visual, no recibo nada por ellos. Y creo que eso no est bien. Cuando Harris pregunt cmo se senta el panel respecto a cmo haba reaccionado la industria de la creacin al nuevo entorno digital, Thymann seal que lo que ha hecho hasta ahora la industria de la msica no ha sido muy bueno, pero felicit a las editoriales de libros por sus intentos de hacer las cosas bien en el entorno digital.

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Grubb aadi que haba mucho que aprender de la experiencia de la industria de la msica, puesto que la industria de la msica tom direcciones que no deberamos seguir. Para Grubb, el mayor problema es la falta de control en la utilizacin de contenidos, especialmente de msica. La msica se utiliza para vender dispositivos, en lugar de para vender contenidos, afirm. La industria editorial ha tenido bastante suerte, afirm Charkin, porque no tenemos copias digitales de libros sin DRM circulando por la red (sobre todo porque no hay copias digitales de ciertos libros) o porque no han sufrido la amenaza de Napster desde el primer da. Pero no nos est yendo tan bien como debera. Nos resulta muy difcil conceder autorizaciones para derechos que se mantienen hace tiempo, para negociar unas remuneraciones de derechos equitativas... Pero el mayor problema es que el ciclo de edicin de un libro es un ao. Tenemos una lista de primavera y otra de otoo. Y esto es ridculo. Ahora tenemos que trabajar en concepto de horas y minutos, no de meses y aos. Interaccin con los consumidores Lindvall dijo que la desafortunada expansin de la piratera haba tenido como resultado una mayor solidaridad dentro de la industria creativa. Y aadi: Para la industria de la msica, ha ayudado nuestra voz. Como msico, yo pensaba que esta industria no era de las ms honorables, pero con los autores, por ejemplo, cuando Google comenz a subir sus obras, hubo una reaccin inmediata de los medios y el pblico, que pensaron que era totalmente injusto. Y yo pens que las formas de arte ms honorables entraran en el debate y hablaran de estas cuestiones. Maldonado dijo que para poder crear una conexin entre los creadores y la generacin digital haca falta un nuevo enfoque y concluy: Como creadores, necesitamos plantear y construir un puente, y trabajar hacia un nuevo paradigma de interaccin con los consumidores.

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DA 1 7 de junio de 2011 17:20 PM

Sper sesin: Hablan los creadores - El futuro de las artes visuales


Georgina Adam, Theodore Feder, Herv Di Rosa

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Oradores principales: Herv Di Rosa, visual artist and painter, Vice-President of CISAC (Francia) Frank Stella, US painter and sculptor / Chair of CIAGP (Consejo Internacional de Creadores de Artes Grficas, Plsticas y Fotogrficas) / Represented on stage by Theodore Feder, President of Artists Rights Society, ARS (Estados Unidos) Entrevistados por: Georgina Adam, Art Market Editor at Large, The Art Newspaper / Art Market correspondent, Financial Times (Reino Unido) Enlace a: [Video y artculo] [Fotos]

Di Rosa: los derechos de autor tambin significan respeto

En su discurso principal para la Cumbre Mundial del Derecho de Autor, el artista visual francs Herv Di Rosa inst a sus colegas creadores a implicarse ms en la construccin de su futuro. Nos informa Rmi Bouton. Los creadores deberan implicarse y tomar las riendas de su futuro. Este fue el contundente mensaje que lanz el artista visual francs Herv Di Rosa durante la sper sesin de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor titulada: Hablan los creadores el futuro de las artes visuales. Cuando fue preguntado por Georgina Adam, Editora General (Editor-at-Large) del Art Newspaper y Corresponsal para el mercado del arte del Financial Times, por qu acept ser nombrado Vicepresidente de la CISAC, Di Rosa replic con franqueza: He sido Vicepresidente y miembro del Consejo de administracin de la sociedad de autores francesa ADAGP durante cuatro aos, y creo que tenemos un deber y yo quiero servir de ejemplo. En la msica y en el cine, hablamos de una industria. Pero no existe nada as para los artistas visuales. Los artistas se encuentran aislados y no estn acostumbrados a trabajar de forma colectiva. Y me he dado cuenta de que los artistas no prestan mucha atencin al trabajo que realizan sociedades de autores como ADAGP en representacin suya. As que creo que es nuestro deber actuar, invertir nuestro tiempo y estar presentes.

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Para Di Rosa, ser un creador activo tambin aporta una perspectiva distinta al debate sobre el nuevo entorno digital. Creo que los artistas deben tomar las riendas de su propio futuro y expresarse, de la forma en que yo lo hago. Y aadi: Me sentira muy feliz si otras personas se unieran y alzaran sus voces. Todos tenemos diferentes opiniones y sensibilidades, y sera muy interesante enfrentar estos distintos puntos de vista. Los artistas deben implicarse y no permanecer callados, simplemente esperando a recibir sus derechos de las sociedades. Buscando apoyos para el derecho de suite Una de las misiones fundamentales de Di Rosa en la ADAGP y en la CISAC es garantizar que el derecho de suite de los artistas (ARR, en sus siglas en ingls), que proporciona a los creadores un porcentaje del precio de reventa de sus obras en las casas de subastas, se contina aplicando en la legislacin europea y se extiende a otras zonas del mundo, sobre todo a los EE.UU. Sobre esta cuestin, Di Rosa deba haber estado acompaado en el escenario del pintor y escultor estadounidense Frank Stella. En calidad de Presidente del Consejo Internacional de Creadores de Artes Grficas y Plsticas y Fotogrficas (CIAGP), este pintor y escultor se encontraba en Bruselas para presentar un informe ante el Consejo de la CISAC, y deba asistir a la Cumbre. Pero Stella tuvo que marcharse de Bruselas de forma inesperada debido a una exposicin de su obra que se exhiba en Washington dos das despus. Theodore Feder, Presidente de la Sociedad de Artistas de los EE.UU. (ARS), acord hablar en representacin suya. Por el momento, el derecho de suite en los EE.UU. slo existe en California, pero de forma muy limitada y bastante fcil de eludir, segn Feder. Explic que la comunidad de artitas visuales se enfrenta a una batalla de entre dos y tres aos para lograr que la legislacin sobre el derecho de suite se extienda a todo el pas, por medio de un proyecto de ley que el Congreso apoya. Estamos realizando actividades de presin y otras protestas por el derecho de suite [en los EE.UU.], aadi Feder. Hay un texto legislativo que est siendo evaluado por el Congreso de los EE.UU. y, con Frank, tendremos una audiencia con los congresistas y senadores para tratar este tema. Feder dijo que espera incitar a los artistas y lograr el apoyo del Congreso. Pero tambin admiti que no va a ser una lucha fcil. E inform de que las casas de subastas, especialmente Sothebys y Christie's, que trabajan en EE.UU. y el Reino Unido, estn oponiendo mucha resistencia. En EE.UU. solan argumentar que si se aplicaba el derecho de suite all, todo el mercado de las subastas de arte se trasladara al Reino Unido, mientras que en el Reino Unido afirmaban lo contrario. Pero este pas ya ha adoptado la Directiva y, de hecho, en lugar de ver marcharse a las casas de subastas, stas han aumentado y estn creciendo. Esto demuestra que la introduccin del derecho de suite no disminuye las ventas. El papel crtico de las sociedades Di Rosa mostr su apoyo al trabajo realizado por Stella y Feder en EE.UU. y expres que, si el derecho de suite se implantaba en EE.UU., podra significar su instauracin definitiva en Europa. Siempre nos estn recordando que EE.UU. es el lugar donde el mercado del arte tiene ms xito y que nosotros, en Europa y especialmente en Francia, estamos muy por detrs en lo que se refiere a los precios, por lo que sera estupendo no slo para Europa sino tambin para el resto del mundo (China se est convirtiendo en un gran mercado) si Ted y Frank tuvieran xito, dijo Di Rosa. Al igual que muchos artistas ya establecidos, Di Rosa obtiene la mayor parte de sus ingresos a travs de las ventas y los derechos de suite que recibe, mientras que los derechos de reproduccin slo suponen una mnima parte de sus ingresos (menos de un 3%). Pero esto no significa que no sea importante y tampoco que el papel de las sociedades de autor no sea fundamental, afirm. Los derechos de los autores son algo ms que eso. Tambin significan respeto. La capacidad de un artista de controlar por dnde circulan las imgenes de sus obras en las redes es fundamental, y las sociedades de gestin colectiva tambin cumplen esta funcin. Di Rosa explic que, para l, hay dos modos de utilizar Internet: una, como una herramienta creativa y la otra, como un medio de distribucin y circulacin de las obras. No obstante, tambin afirm que Internet se ha convertido en una gran sopa de verduras en la que no puedes distinguir qu verdura ests comiendo. Con esta metfora culinaria ilustraba claramente las dificultades para navegar en la red y encontrar contenido relevante. Di Rosa aadi: Mi experiencia es que [Internet] no me ayuda en realidad a conseguir ms visualizacin de forma global. Por ello, ha renunciado a intentar vender sus obras directamente a los consumidores a travs de su sitio web. Y brome: No creo que el papel de los artistas sea el de vender arte, para eso estn las galeras.

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DA 1 7 de junio de 2011 17:40 PM

Discurso principal: Creadores Los agentes de la diversidad cultural


Ivo Josipovi, Paul Williams

Orador principal: Ivo Josipovi, compositor / Presidente de Croacia Entrevista y resumen del primer da de Cumbre: Paul Williams, composer, songwriter and actor / President and Chairman of the Board, ASCAP (Estados Unidos)

Enlace a: [Video y artculo]

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Josipovi: Las sociedades de gestin colectiva deberan estar protegidas


El Presidente de Croacia, Ivo Josipovi clausur el primer da de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor con un discurso destacado en el que elogiaba el papel cultural y econmico de las sociedades de autor. Nos informa Nicola Slade. El Presidente de Croacia, Ivo Josipovi utiliz la plataforma proporcionada por la Cumbre Mundial del Derecho de Autor para mostrar su conviccin de que el respeto a la propiedad intelectual y a la diversidad cultural son parte central de su mandato en un pas que est viviendo tambin otra transicin, esta vez para entrar a formar parte de la Unin Europea. En su discurso destacado al final del primer da, titulado: Creadores - los agentes de la diversidad cultural, el Presidente de Croacia expres el deseo de que su pas forme parte fundamental tanto de la revolucin digital como de la Unin Europea, para lo que Croacia est viviendo las ltimas etapas del proceso de incorporacin a la Unin. Por ello, el Presidente Josipovi afirm que daba la bienvenida a la estrategia de la Comisin Europea de crear un mercado nico digital. Pero indic que para ello es fundamental mantener la diversidad cultural dentro de los pases europeos ms pequeos, sobre todo en lo que se refiere a las sociedades de autores. Y afirm: Como pas en transicin que desea entrar a formar parte de la Unin Europea, donde hay grandes sociedades y estados, creo que las sociedades de gestin colectiva deberan estar protegidas de algn modo, y ese tipo de sociedades deberan poder utilizarse para el desarrollo de actividades culturales. Tambin aadi: Para los pases ms pequeos, es muy importante contar con un contexto internacional y organizar actividades para todas las sociedades e individuos, e implicar a nuestras sociedades para que colaboren en las actividades culturales. Yo comparo estas actividades con la sangre. Si no hay sangre, no hay vida.

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La construccin de una nueva sociedad El Presidente Josipovi procedi a explicar la historia reciente de su pas y cmo la ruptura de la antigua Yugoslavia haba supuesto retos muy diversos para la recin independizada Croacia, con una poblacin de 4,5 millones de personas. Y ahora que se encuentra embarcada en un programa para su entrada en la Unin Europea, el pas se enfrenta a nuevos obstculos. Tras la guerra, Croacia cre por primera vez su propia sociedad de gestin. No siempre fue fcil, porque contbamos con la oposicin de los que [tenan que] pagar, sobre todo aquellos que procedan de la industria, el turismo, y los que utilizaban la msica en empresas como la radio, las emisoras de televisin, etc. Pero poco a poco, la idea de que deba pagarse por el arte y la creatividad fue creciendo en nuestro pas. Hoy en da, mis colegas me han informado de que contamos con una sociedad muy eficiente, profesional y moderna. El Presidente Josipovi mostr una clara comprensin de los problemas que afectan a los creadores, en gran parte debido a su propia carrera como compositor de xito y su antiguo puesto de Secretario General de la Sociedad de Compositores Croatas (HDS). El Presidente Josipovi tambin ha mostrado siempre su apoyo a la CISAC, y ha asistido a los congresos de la organizacin con anterioridad. Un impulso a la creatividad En la sesin posterior de Preguntas y Respuestas, el entrevistador Paul Williams (que tambin es compositor e intrprete, adems de Presidente del Consejo de la sociedad de EE.UU., la ASCAP) explic que Josipovi utiliz el eslogan de Nueva Justicia en su campaa electoral y pregunt al Presidente si podra aplicarse el mismo trmino a los derechos de autor y a las obras artsticas. El Presidente Josipovi contest: Nueva Justicia haca referencia a una nueva sociedad, frente a la corrupcin anterior, para los veteranos de guerra, pero tambin haca referencia a la propiedad intelectual. Es justo pagar a los artistas; es justo fomentar las actividades culturales. Cuando Williams le pregunt si la entrada de Croacia en la Unin Europea tendra un impacto sobre los creadores, Josipovi dijo: Nos permite movernos de un lugar a otro. Es algo muy importante, ya que podremos difundir nuestra creatividad y nuestro patrimonio. Somos un pas abierto. Finalmente, Williams pregunt si la subida del Presidente Josipovi al poder haba tenido algn impacto en el catlogo de sus composiciones musicales. Josipovi explic que sus obras como compositor estn actualmente paradas y que con su labor como Presidente no le quedaba mucho tiempo libre para continuar con su carrera artstica. Sin embargo, admiti con una sonrisa que haba ms inters por sus composiciones, sobre todo en el extranjero.

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DA 1 7 de junio de 2011 5:40 PM

Resumen de la primera jornada de la Cumbre, por Paul Williams


Resumen por: Paul Williams, composer, songwriter and actor / President and Chairman of the Board, ASCAP (EE.UU.)

Enlace hacia: [Video y artculo] [Fotos]

Williams: Las nuevas justicias estn de nuestro lado


Paul Williams, Presidente y Director General de ASCAP, puso de relieve el papel de las sociedades de autor en su discurso de clausura de la primera jornada de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor 2011. Por Juliana Koranteng El compositor, letrista y actor estadounidense Paul Williams captur la esencia de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor 2011 en su discurso de clausura de la primera jornada, al sealar el papel clave desempeado por las sociedades de autor, que aaden valor a la creatividad y consiguen que se la respete cada vez ms. Lo que sabemos es que en el ecosistema digital en el que nos toca sobrevivir, nadie defiende mejor los derechos de los creadores que los profesionales de las sociedades de derechos de autor del mundo entero, estim Williams, Presidente y Director General de la sociedad estadounidense ASCAP. Williams realiz este comentario tras entrevistarse con el orador principal Ivo Josipovi, Presidente de la Repblica de Croacia, respetado compositor y firme defensor de la CISAC. Tras agradecer al Presidente Josipovi el haber respondido a la invitacin de la Cumbre, Williams expres su admiracin por el trabajo realizado por las sociedades de gestin en pases como Croacia, donde se sigue respetando el derecho de autor a pesar de una reciente historia marcada por la guerra y las privaciones econmicas. Nunca debemos olvidar agradecer a todos aquellos que nos permiten comprar zapatos para nuestros nios y comida para nuestra familia. Por eso quiero dar las gracias a todos, como compositor, por todo lo que me brindaron, declar Williams. Intercambio de ideas Luego Williams resumi las ideas de la primera jornada. Si bien el tema principal son los derechos de autor en la era digital, debatimos muchas otras cuestiones, bajo todos los ngulos, como bien lo resumen las tres palabras clave de la Cumbre: crear, conectar y respetar. Acto seguido, invit a los participantes a seguir estableciendo contactos al cabo de la primera jornada y los inst a meditar sobre el estado actual del sector creativo y los retos potenciales de los prximos aos. Las nuevas justicias estn de nuestro lado. Hoy en da, nuestras obras pueden llegar hasta los consumidores en una fraccin de segundo. Espero que podamos seguir avanzando hasta imponer nuestro mensaje, seal. Respecto al discurso de apertura de la Cumbre, pronunciado por Robin Gibb, Presidente de la CISAC, un gran cantautor, Williams declar: Esta Cumbre quiz no resuelva [todos los problemas] del mundo frentico en el que vivimos, pero el dilogo y el intercambio de ideas son un excelente preludio.
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DA 2 8 de junio de 2011 8:30h

Discurso de bienvenida
Stijn Coninx

Orador: Stijn Coninx, film director / Chair of the Board of Directors, SABAM (Blgica)

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Coninx: Hay que respetar a todos los creadores


La creatividad genera una diferencia positiva en la vida de las personas. Este es el mensaje que el director de cine Stijn Coninx quiso transmitir al comienzo de la segunda jornada de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor. Por Juliana Koranteng. La segunda jornada de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor comenz con el ferviente alegato del director de cine belga Stijn Coninx. Como escritores, autores, escultores, msicos o compositores, contribuimos a la aceptacin, la comprensin y el disfrute de los distintos aspectos de la vida, declar Coninx, tambin Presidente del Consejo de Administracin de la sociedad de autores belga SABAM. A veces los creadores son un poco despistados y soadores, pero tienen derecho a poder crear y el derecho a seguir creando debe defenderse cueste lo que cueste. Para Coninx, el papel de los creadores en la sociedad va mucho ms all de lo que pueden apreciar los responsables polticos. No se dan cuenta de que el costo del sistema de asistencia social puede reducirse y la tolerancia de las personas aumentarse si todo el mundo tiene acceso a la riqueza de nuestra creatividad, adujo. Los legisladores y los reguladores no deberan categorizar a los sectores creativo y cultural entre aquellos que agrupan productos por los cuales los consumidores pagan y luego abandonan cuando dejan de usarlos. Porque forman parte de todo lo que hace que una comunidad o una sociedad sea nica. Para Coninx, el eslogan de la Cumbre, Crear, conectar, respetar, es lo que nos rene hoy en da. Y evidentemente, el ltimo trmino, el respeto, es lo que ms debe ponerse de relieve. Cambiar las vidas Como realizador de cine, Coninx coment que haba observado la relacin tan especial que a veces une a los fans con sus obras. A cambio de una entrada de cine, cambi la vida de muchas personas para bien. Ese sentimiento, los legisladores y los reguladores no tienen que poder alterarlo, insisti. Y luego aadi: Lo que ms me sorprende es cuando la gente viene a verme despus de haber visto una de mis pelculas y me dice Muchas gracias por haber hecho esta pelcula. Me emocion. Sin embargo, hoy en da, ninguna de las cosas buenas de la vida es gratuita, seal Coninx. Si la sociedad quiere seguir disfrutando del inestimable placer que otorga la creatividad, entonces ha de estar dispuesta a pagar por ella por medio del derecho de autor. Respecto a Thank You For The Music, el ltimo single oficial del grupo sueco de pop ABBA, Coninx declar: Les podramos contestar De nada, pero para que se sigan creando obras maravillosamente bellas, tiene que haber un marco comercial justo, articulado en torno al derecho de autor. Una obra no es una botella de vino. Un disco no se termina nunca, no se arroja, no se reemplaza por otro, manifest Coninx. La msica y las palabras permanecen en nuestra mente. No las podemos borrar, porque no se puede vivir sin msica. Luego hizo un llamamiento a los delegados de la Cumbre: Respeten a todos los creadores que nos hacen la vida placentera, interesante y valiosa.

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DA 2 8 de junio de 2011 8:35h

Preguntas y respuestas: Perspectivas mundiales sobre propiedad intelectual y derecho de autor El papel de las organizaciones internacionales
Francis Gurry entrevistado por Eric Baptiste

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Orador principal: Francis Gurry, Director General, OMPI (Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual) (Suiza) Entrevistado por: Eric Baptiste, President, SOCAN (Canad) Enlace hacia: [Vdeo y artculo] [Fotos]

Gurry (OMPI) define la agenda del derecho de autor para el siglo XXI
A lo largo de su intervencin, Francis Gurry examin los retos que habr de afrontar la OMPI para poder llevar a cabo su misin: establecer un sistema internacional de propiedad intelectual equilibrado y accesible. Por Adrian Crookes. La Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) atraviesa un periodo de evaluacin y redefinicin de sus misiones y sus prioridades desde que Francis Gurry asumi el cargo de Director General, en 2008. El primer desafo alude a la velocidad con la que va evolucionando el nuevo ecosistema digital. Necesitamos actuar ms rpidamente para poder comprender las exigencias de los nuevos modelos econmicos, reconoci Gurry en su sesin de preguntas y respuestas con Eric Baptiste, actual Presidente de la sociedad canadiense de derechos de autor SOCAN y ex Director General de la CISAC. Durante esta sesin titulada Perspectivas mundiales sobre la propiedad intelectual y el derecho de autor el papel de las organizaciones internacionales, Gurry nunca rehuy el tema principal. Reconoci que el legado del siglo pasado de su organizacin (fundada en 1967), en particular en lo que respecta a los difusores y la utilizacin audiovisual, puede bloquear su agenda de cambio. An as, Gurry se mostr razonablemente optimista. Seal que la tecnologa constituye a la vez una amenaza y una oportunidad para los creadores, y que para que sea una oportunidad, hay que conseguir que los sistemas funcionen correctamente.
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Estos sistemas, por lo menos desde el punto de vista de la OMPI, se modificaron por ltima vez en 1996, bajo la forma de un tratado internacional sobre el derecho de autor. Gurry reconoci que se est volviendo cada vez ms difcil forjar tratados internacionales. Segn l, esta situacin es principalmente el resultado de un cambio geopoltico que priv a la comunidad internacional de toda capacidad a ponerse de acuerdo sobre cualquier cosa. En segundo lugar, dados los cambios tan rpidos de la tecnologa, elaborar una legislacin capaz de adaptarse al contexto se asemeja a apuntarle a un blanco mvil. El problema es que nadie quiere dar un primer paso que pueda no parecer neutro. Y la neutralidad es muy importante. Fomentar el dilogo Se pregunt a Gurry cmo tena pensado hacer la OMPI para que las empresas del sector tecnolgico entren en el sistema, dado que durante quince aos se mantuvieron prcticamente al margen del debate. Entonces explic que le gustara que la OMPI no impusiera una solucin. Tiene que ser el fruto del dilogo, explic. Pero seal que una misin de la OMPI puede ser reunir a las distintas partes para suscitar una conversacin sobre el financiamiento de la cultura en el siglo XXI, y que los intermediarios son la clave de las soluciones del futuro. Gurry agreg que los consumidores tambin deben formar parte de la solucin. Con respecto al argumento segn el cual el declive del derecho de autor tiene que ver con algunos territorios o con la nueva generacin, ste fue de lo ms tajante. No es un problema generacional, declar, explicando que los baby boomers pirateaban material protegido en proporciones similares a las nuevas generaciones. As pues, Gurry seal que haca falta un cambio cultural en todas las generaciones acostumbradas a usar las nuevas tecnologas. En vez de insistir una y otra vez sobre la piratera, habra que comprometerlos con el esfuerzo que tiene que realizar toda la sociedad para salvar la cultura creativa, explic. Hemos de alentar a los consumidores a reflexionar sobre el modo de financiar la msica y las pelculas con las que todos disfrutamos. Segn Gurry, la comunidad de los titulares de derechos tiene que intervenir en ese proceso, asegurndose de que se escuche su voz. En caso contrario, teme que la tecnologa o el mercado impongan soluciones que podran no ser las ms adecuadas. Gurry abog por un enfoque equilibrado, que requiere una coordinacin entre el entorno jurdico, la infraestructura, el cambio cultural y los nuevos modelos econmicos. Y entiende que la OMPI puede desempear un papel clave para que los distintos elementos se organicen de manera coherente. Aportar sus conocimientos Una de las bazas de la OMPI es su experiencia y su saber hacer en materia de gestin de registros, algo que Gurry considera muy importante para el futuro. Si bien puede requerir un cambio de gobernanza, propuso sus conocimientos para el desarrollo de la tan mencionada base de datos mundial de informacin sobre los derechos. En su intervencin, se refiri a los dos proyectos que hay sobre la mesa: el International Music Registry (IMR) y la Base de datos global del repertorio musical (GRD, por sus siglas en ingls). Tras rechazar las crticas segn las cuales la OMPI no tiene los conocimientos comerciales necesarios para manejar un proyecto de esa envergadura, Gurry asegur que la OMPI puede formar parte de la solucin. La OMPI ya propuso su ayuda a Google?, le preguntaron. Con ellos hablamos del futuro del derecho de autor, contest. Compartimos la misma visin, pero an no llegamos al IMR. Si Google decide integrar este proyecto, tendr que aceptar nuestras condiciones, es decir una base pblica mundial, totalmente gratuita, propiedad de nadie, disponible para todo el mundo y utilizable con cualquier modelo econmico.

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Mesa redonda: Perspectivas europeas sobre la propiedad intelectual y el derecho de autor Los creadores se encuentran con los responsables polticos
Frank Dostal, Marisa Fernndez Esteban, Marielle Gallo, Alfons Karabuda, Lisbeth Kirk, Mara Martn-Prat, Johannes Studinger, Dariusz

Deizquierdaaderecha:FrankDostal, MarisaFernndezEsteban,LisbethKirk, MarielleGallo,AlfonsKarabuda, MaraMartnPrat,JohannesStudinger, DariuszUrbanski

Urbanski

Oradores: Frank Dostal, songwriter and producer / President of German Lyricists Coalition / Vice Chairman of Supervisory Board, GEMA (Alemania) Marisa Fernndez Esteban, Encargada de misin en el mbito de la globalizacin, el derecho de autor y la competicin, Unidad de la Poltica cultural, Diversidad y Dilogo, DG Educacin y Cultura, Comisin Europea (Blgica) Marielle Gallo, Miembro de la Comisin de Asuntos Jurdicos, Parlamento Europeo (Francia) Alfons Karabuda. Composer / Executive chairman, SKAP (Swedish Society of Popular Music Composers) / Chairman, ECSA (European Composer & Songwriter Alliance) (Suecia) Mara Martn-Prat, Responsable de la Unidad Derecho de Autor, Direccin de la Propiedad Intelectual, Direccin General Mercado Interno y Servicios, Comisin Europea (Blgica) Johannes Studinger, Head of UNI-MEI, UNI Europa (Alemagne) Dariusz Urbanski, Agregado de la Presidencia polaca en el Consejo de la Unin Europea - Ley de derecho de autor y aplicacin de los derechos de propiedad intelectual, Representacin permanente de la Repblica de Polonia en la UE (Polonia) Moderadora: Lisbeth Kirk, Jefa de la Redaccin, EUobserver.com (Blgica) Enlace hacia: [Vdeo y artculo] [Fotos]

Dilogo entre creadores y legisladores europeos: entiendan antes de legislar, insisten los creadores
Los legisladores tienen que entender mejor el funcionamiento de los sectores creativo y cultural antes de poder proponer una nueva ley de derecho de autor. Esto fue lo que un grupo de creadores europeos les reproch a los legisladores durante la Cumbre Mundial del Derecho de Autor. Por Juliana Koranteng y Nicola Slade. La mesa redonda Perspectivas europeas sobre propiedad intelectual y derechos de autor los creadores se renen con los responsables polticos de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor, brind a los creadores la oportunidad de dialogar con los legisladores europeos acerca de su agenda europea para el sector creativo. La conversacin tuvo como punto de partida una afirmacin de los creadores, segn la cual los legisladores no saben valorar plenamente sus necesidades y expectativas, ni tampoco su contribucin a la economa europea.
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Este debate moderado por Lisbeth Kirk, jefa de la redaccin de EUobserver.com (fuente independiente de informacin y noticias sobre temas europeos en lnea), tuvo lugar unas semanas despus de que la Comisin Europea revelara su intencin de ajustar la propiedad intelectual a la era digital. La propuesta de la CE debera darse a conocer a fines de este ao o principios del siguiente, indic Mara Martn-Prat, Responsable de la Unidad Derecho de Autor de la Direccin de la Propiedad Intelectual de la Comisin Europea, que forma parte de la DG Mercado Interior y Servicios, encargada de la propiedad intelectual y los derechos de autor en Bruselas. Martn-Prat aprovech la oportunidad para tranquilizar a los presentes sobre las obras hurfanas. Estamos impulsando un dilogo entre las partes interesadas sobre las obras hurfanas y agotadas, y tenemos previsto publicar un Libro Verde sobre esta cuestin en otoo, explic. Esta noticia complaci particularmente a Dariusz Urbanski, quien pudo comprobar que las obras hurfanas son la prioridad absoluta de la presidencia polaca [de la Unin Europea]. Urbanski es el adjunto de la Presidencia polaca en el Consejo de la Unin Europea encargado de la ley de derecho de autor y la aplicacin de los derechos de propiedad intelectual, y trabaja en la Representacin permanente de la Repblica de Polonia en la UE. Reforzar el financiamiento Urbanski tambin hizo hincapi en el problema de la piratera e inst a los Estados miembros de la UE a que intercambien datos fiables sobre el trfico de obras protegidas por la propiedad intelectual pirateadas en la web. A pesar de que tengamos estadsticas tiles, an nos falta una metodologa comn para recopilar datos sobre la piratera en la esfera de los derechos de propiedad intelectual. Hace falta intercambiar estos datos y las mejores prcticas entre los Estados miembros de la UE, declar. Marisa Fernndez Esteban, Encargada de misin en el mbito de la globalizacin, el derecho de autor y la competencia en la Direccin General de la Comisin Europea para la Educacin y la Cultura, realiz un discurso breve pero particularmente interesante durante el cual confirm que la CE est estudiando distintas maneras de reforzar el financiamiento de las PyMES creativas y culturales, un problema que se agudiz con la crisis financiera. La Sra. Fernndez Esteban declar: El derecho de autor es un ngulo. Esta estrategia de propiedad intelectual implica la valoracin de todos los activos de propiedad intelectual de las PyMES, es decir el derecho de autor, la concesin de licencias y las regalas, y sugiere que algunas de estas cuestiones pueden entorpecer los progresos de las PyMES. Luego aadi: Lo principal es ver cmo facilitar el acceso al financiamiento y estamos examinando distintos modos de financiamiento gubernamental de las PyMES de los sectores creativo y cultural, por ejemplo garantizando sus prstamos sobre los activos de propiedad intelectual. Marielle Gallo, miembro de la Comisin de Asuntos Jurdicos del Parlamento Europeo, puso de manifiesto la necesidad imperiosa de desarrollar el mercado digital europeo. Europa no estaba preparada para la era digital y no pudo oponerse a la llegada de Google, explic la diputada francesa. Ahora tenemos que convertirnos en los actores del mercado digital europeo. Ganar la carrera Gallo tambin hizo hincapi en lo que el sector creativo, en particular la industria musical, puede esperar de la Comisin en los prximos meses: Ya se empez a trabajar y hay dos puntos esenciales. Primero, un proyecto de directiva sobre la gestin colectiva de las sociedades de gestin [que estaba previsto para septiembre de 2011 pero que fue aplazado]. Segundo, una directiva sobre el respeto de la propiedad intelectual, previsto para principios de 2012. Esto definir de qu manera protegemos la distribucin de contenidos, en particular la msica. Gallo tambin habl del tema de la piratera, afirmando con suma confianza que la CE ayudar a las empresas que luchan contra ese fenmeno. Sin embargo, reconoci que la diversidad cultural, los territorios multilinges y la falta de armonizacin de las tasas de IVA son cuestiones que deben zanjarse. Hace falta darle a Europa los medios legales de ganar la carrera, concluy.

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Para los legisladores, la reaccin de los creadores a estas perspectivas equivali a una primera confrontacin con la realidad. Frank Dostal, Presidente de la Coalicin Alemana de Letristas y Vicepresidente del Consejo de Supervisin de la sociedad de autores alemana GEMA, insisti en que los creadores necesitan soluciones prcticas y no listas de objetivos tericos. Me gustara poder trabajar y ganarme la vida amparado por una propiedad intelectual y unos derechos de autor inteligentes y justos, declar. A Dostal tambin le preocupan las propuestas de conglomerados mundiales como Google, el motor de bsqueda gigante, que ofrece utilizar sus ingresos millonarios para salvaguardar las obras de los creadores. Para Dostal, se trata de una oferta muy delicada, dado que los creadores estn constantemente negociando con corporaciones como Google que desean utilizar sus obras. Una compaa que vale 80 mil millones de dlares no puede ser una UNESCO privada, ni una Cruz Roja secreta, seal Dostal acerca de Google. En vez de ello, preferira que Google y YouTube nos abonaran una remuneracin adecuada. Ganar el respeto Johannes Studinger, responsable del sindicato de creadores europeos UNI-MEI/UNI Europa, se mostr preocupado por la escasa valoracin que hacen los legisladores del trabajo y los sacrificios de los creadores para preservar su vocacin. Nuestras obras no son gratuitas, afirm. Lo que la CE puede hacer es ayudar a que nos respeten. Studinger declar que el informe Gallo, elaborado en 2010 por la diputada y panelista Marielle Gallo, fue un paso en la direccin correcta. Haca un llamamiento a que se aplicaran los derechos de propiedad intelectual de manera justa y equilibrada, prosigui Studinger. Pero aunque amamos lo que hacemos, [los legisladores tienen que entender que] hacemos un trabajo precario en un ecosistema insostenible. Sin embargo, seguimos teniendo la sensacin de que los legisladores no nos entienden plenamente. La gran mayora de los creadores no tienen unos ingresos sumamente altos, puntualiz el compositor Alfons Karabuda cuando Marisa Fernndez Esteban, de la CE, sugiri el establecimiento de un fondo para respaldar a las PyMES del sector creativo. Karabuda es tambin el Presidente de la sociedad sueca de compositores de msica popular (SKAP) y Presidente de la Alianza de Compositores y Autores Europeos (ECSA). Si no sabemos de quin es ese dinero, acabar planteando un problema, explic Karabuda, quien preferira que los creadores se ganaran la vida de manera transparente. Queremos cobrar derechos por lo que creamos. Quiero compartir y distribuir mis obras con otras personas por medio de Internet, pero el intercambio tiene que ser bidireccional, incluido el intercambio de dinero. Studinger coincidi en que los proyectos de la CE para la nueva directiva sobre propiedad intelectual eran ambiciosos y observ que con ms razn los legisladores y los creadores deberan entablar un dilogo ms slido para cerciorarse de que avanzan en la direccin adecuada.

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DA 2 8 de junio de 2011 9:55 AM

Oradora principal: Perspectivas estadounidenses sobre propiedad intelectual y derecho de autor


Victoria Espinel

Oradora principal: Victoria Espinel, US Intellectual Property Enforcement Coordinator, Executive Office of the President (EE.UU.)

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Espinel: La propiedad intelectual es fundamental para Internet


Victoria Espinel, Coordinadora para la aplicacin de la propiedad intelectual (EE.UU.), present a los participantes de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor la poltica de su pas en materia de derecho de autor. Por Anthea Sarris. Victoria Espinel, titular de la oficina del Coordinador de Estados Unidos para la Aplicacin de la Propiedad Intelectual, ha influido considerablemente en el paisaje local e internacional de la propiedad intelectual en menos de dos aos. Con ocasin de una de sus primeras grandes apariciones pblicas fuera de los Estados Unidos, en el discurso que realiz ante la Cumbre Mundial del Derecho de Autor 2011, Espinel comparti con los delegados sus conocimientos acerca de la elaboracin y la implementacin de la estrategia de la Casa Blanca en materia de propiedad intelectual y derechos de autor, as como sus perspectivas sobre los principales temas que influyen en el mundo de la propiedad intelectual. Situada bajo la autoridad directa del Presidente Barak Obama, Espinel tiene la misin de coordinar la accin de los distintos organismos y agencias gubernamentales estadounidenses involucrados en la propiedad intelectual. En los EE.UU., 17.000 funcionarios trabajan en dicho campo. Mi trabajo consiste en cerciorarme de que las leyes de propiedad intelectual funcionen bien y se apliquen debidamente, explic. Dado que los EE.UU. invierten cada vez ms fondos en la economa del conocimiento, el crecimiento de nuestra economa, muchos empleos y cada vez ms soluciones a los problemas que nuestra sociedad tiene que afrontar dependen del funcionamiento y la aplicacin de las leyes de propiedad intelectual. En colaboracin con las comunidades Su oficina elabor la Estrategia gubernamental estadounidense en materia de Aplicacin de la Propiedad Intelectual y la Estrategia Internacional para el Ciberespacio, dos iniciativas que ya dieron resultados positivos para los titulares de derechos en los EE.UU. Espinel seal que haba adoptado un enfoque colaborativo para redactar la Estrategia para la Aplicacin de la Propiedad Intelectual de la administracin Obama, al reunir y estudiar las sugerencias de grupos pblicos, comerciales, universitarios y de consumidores. El documento se present en junio de 2010 con el apoyo de los dos partidos estadounidenses, el sector comercial y el mundo empresarial.

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Segn Espinel, la Estrategia para la Aplicacin de la Propiedad Intelectual supone un alejamiento del tradicional modelo de autoridad descendente de mando y control. Bajo la direccin de Espinel, la Oficina de Aplicacin de la Propiedad Intelectual entabl un plan de ejecucin detallado basado en tres principios clave: Elaborar buenas leyes y aplicarlas. Espinel dio el ejemplo de la iniciativa Operation In Our Sites, gracias a la cual, en 2010, se llevaron a cabo cinco operaciones que permitieron confiscar 120 nombres de dominio de pginas web que distribuan bienes pirateados o falsificados. El Coordinador tambin mencion las 20 recomendaciones de cambio legislativo enviadas al Congreso. El Congreso de los Estados Unidos ha demostrado un gran inters por el desarrollo de herramientas (legislacin sobre pginas web clandestinas) destinadas a impedir que las pginas web realicen actividades delictivas. Involucrar al sector privado en la creacin de soluciones voluntarias por medio de conversaciones productivas, con el objetivo de reducir considerablemente las violaciones en lnea y cambiar el paradigma de la aplicacin. Para que la red de Internet sea lo ms productiva y fructfera posible, hace falta que las empresas que se benefician del comercio electrnico se comprometan de manera activa, explic Espinel. Ellas pueden desempear un papel clave para hacer que Internet funcione de manera ms responsable. No creo que haga falta aadir ms regulaciones sobre la manera de dirigir a las empresas o imponer obligaciones sobre el funcionamiento de sus sistemas. Educar a los consumidores para cerciorarse de que sean conscientes de las leyes y los riesgos asociados a la violacin en lnea de las normativas. Por ltimo, gracias a estas iniciativas, dar un ejemplo positivo no slo para los ciudadanos estadounidenses, sino tambin para los gobiernos y los ciudadanos del mundo entero. Dar el ejemplo Para ello, la Oficina de Aplicacin de la Propiedad Intelectual recientemente present su Estrategia para el Ciberespacio, que reclama la adopcin de leyes nacionales que respeten los derechos de propiedad intelectual y la realizacin de acciones que impidan el robo de propiedad intelectual. Los Estados Unidos tienen que dar ejemplo, declar Espinel. Y nunca somos tan eficaces como cuando trabajamos juntos para idear soluciones creativas, prcticas y eficientes que promueven la innovacin y protegen las bases de Internet, aquellas que le permiten cumplir sus promesas. Espinel confirm que el gobierno estadounidense adopt un enfoque dual para el desarrollo de la economa del conocimiento. Por un lado, crear un entorno adecuado para el desarrollo de las empresas y, por otro, cerciorarse de la proteccin efectiva de los titulares de derechos. La propiedad intelectual es esencial para Internet, dijo Espinel. Y no slo para los creadores y los innovadores, sino tambin para los consumidores. Despus de todo, lo que promete Internet es mejorar la calidad de vida de los individuos, las familias y las comunidades. Acerca de la nube, el modo de almacenamiento digital en el que los datos personales se conservan en lnea y no en un disco rgido local, Espinel seal: A mi entender, la nube puede acentuar ciertos tipos de problemas que surgieron hace unos aos, con la aparicin de Internet. Por tanto, la nube puede obligarnos a actuar ms rpidamente para tratar esas cuestiones. Luchar contra las ofertas ilegales Pero Espinel tambin cree que la nube puede potencialmente facilitar el acceso al contenido ilcito. Amazon y Google (ms recientemente Apple) anunciaron el lanzamiento de servicios de msica en la nube, indic. Su objetivo es proponer un servicio ms flexible al consumidor. Pero surgieron preguntas acerca de la legalidad de estos servicios. Esperamos que estas preguntas logren resolverse. A nivel gubernamental, queremos y esperamos poder alentar nuevas soluciones legales. Por tanto, la flexibilidad de la nube puede ayudarnos a estimular el desarrollo de alternativas legales atractivas, sin dejar de luchar contra las soluciones ilcitas. Espinel cerr su discurso reafirmando el compromiso de Estados Unidos a aplicar las leyes de propiedad intelectual y trabajar en estrecha colaboracin con Europa. Sabemos que seremos mucho ms eficaces si trabajamos juntos con Europa, de la manera ms estrecha y positiva posible, concluy.

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DA 2 8 de junio de 2011 10:10 AM

Sper sesin: Hablan los creadores El futuro del derecho de autor en India
Javed Akhtar entrevistado por Simon Darlow

Orador principal: Javed Akhtar, scriptwriter, poet and lyricist (India) Entrevistado por: Simon Darlow, songwriter and producer / Board of Directors, PRS for Music (Reino Unido) Enlace hacia: [Vdeo y artculo] [Fotos]

El creador de la India, Akhtar arroja un rayo de luz sobre los autores


La leyenda de Bollywood Javed Akhtar cont durante la Cumbre Mundial del Derecho de Autor cmo pudo ponerse en contacto con el poder indio y luchar por el reconocimiento de los derechos de autor en su pas de origen. Por Rmi Bouton. Hace unos aos, cuando empez a ejercer presin sobre el gobierno indio para que se reconocieran los derechos de autor, Javed Akhtar saba muy poco acerca de la legislacin del derecho de autor. El gran poeta, letrista y guionista indio no dud en reconocerlo durante la entrevista celebrada en la Cumbre Mundial del Derecho de Autor. Al cabo de 30 aos como escritor, no tena ni la ms remota idea de lo que eran los derechos de ejecucin y los derechos de edicin, le explic al compositor britnico Simon Darlow, miembro del Consejo de Administracin de PRS for Music. Un da, un grupo de autores y msicos me vinieron a decir que me tena que presentar a las elecciones para la presidencia de IPRS. Les contest que no tena ni idea de lo que me estaban hablando. [Pero] me present y gan las elecciones. El da de la primera reunin del Consejo de Direccin, mira por dnde lleg una orden judicial [contra Akhtar] por parte de una discogrfica y no pudo celebrarse la reunin. Esto sucedi en 2004 y desde entonces, nunca volv a la oficina de IPRS.

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Trato desigual Poco despus, Akhtar descubri que el Consejo de IPRS estaba dominado por las discogrficas y que los autores tenan muy poco que decir. Pero haba algo que no entenda Por qu me evitaban?. Y qu pasara si iba al Consejo de Direccin? Al buscar las respuestas a estas dos preguntas me di cuenta de que IPRS era una sociedad de derechos de ejecucin nica en el mundo, puesto que estaba dirigida por discogrficas exclusivamente. Hoy existen dos categoras de miembros: los miembros propietarios y los miembros ordinarios. Toda la msica grabada desde 1933 hasta la fecha pertenece a 23 empresas discogrficas. Y todos los compositores y autores de India, incluido alguien como A.R. Rahman, ganador de dos Oscars, incluido alguien como Ravi Shankar, que los Beatles consideraban un gur, no cobran derechos de autor. A partir de entonces, la leyenda de Bollywood entabl una lucha que iba a desembocar ms adelante en la integracin de los derechos de autor en la legislacin india sobre el derecho de autor. Todo surgi de una toma de conciencia: el sistema aventajaba clamorosamente a las discogrficas y los estudios cinematogrficos. En estos diez ltimos aos, con la aparicin de nuevas tecnologas como los tonos de llamada y de retorno de llamada, los titulares de derechos se dieron cuenta de que podan ganar mucho dinero con las regalas pagadas por [la sociedad india de derechos de ejecucin] IPRS, pero que no reciban forzosamente la parte que les corresponda, explic Akhtar. Intensa labor de presin En el sistema de Bollywood, segn explic, los autores y compositores reciban una tarifa fija por sus obras y renunciaban contractualmente a sus derechos en beneficio de las discogrficas, que a su vez firmaban contratos con los estudios. En nuestro pas, explic Akhtar, casi el 85% de la msica proviene de las pelculas. Y los grandes productores reciben dinero por adelantado de las discogrficas, que nos obligan a firmar contratos y luego se comparten los derechos con los productores. Los msicos, los compositores y los autores son meros testigos. Tienen que conformarse con lo que les dan y no hay nada que decir. Por eso nos pusimos en contacto con el gobierno. Aunque los estudios cinematogrficos lo boicotearon a raz de esa accin, Akhtar sigui adelante, logr agrupar a la comunidad creativa y empez a presionar al gobierno y al parlamento. Con el respaldo de sus homlogos, envi cartas al Primer ministro, al Consejo de Ministros, al lder de la oposicin, a la Cmara Alta y a la Cmara Baja, solicitando que se cambiara el sistema y que sus derechos dejaran de ser transferibles. Apoyo poltico Como resultado, el gobierno propuso una nueva ley de propiedad intelectual en India, en virtud de la cual los derechos de autor se volvan intransferibles y los autores ganaban regalas por las ejecuciones pblicas de sus obras. La ley de derechos de autor an no haba sido adoptada cuando se celebr la Cumbre, pero Akhtar confiaba en que iba a promulgarse, dado el apoyo que recibi de los responsables polticos. Todos los partidos polticos (que suelen estar en desacuerdo sobre todos los temas), de la extrema derecha a la extrema izquierda, nos respaldaron en esta cuestin sin reserva alguna y estoy muy agradecido, seal Akhtar, quien tambin celebr el apoyo que recibi de la comunidad musical internacional, incluida la CISAC, por medio de su Presidente, Robin Gibb. El prximo paso, segn Akhtar, consistir en promover cambios dentro de IPRS para dar cabida a los autores e introducir ms transparencia. Los autores no deben tener miedo a defender sus derechos, concluy Akhtar. Si me respaldan a m, estarn respaldando a todos los autores indios. Resumiendo el sentimiento de los presentes, el Presidente de PRS for Music, Guy Fletcher, coment el discurso de Akhtar con las palabras siguientes: Acaba de arrojar un rayo de luz en este mundo sombro. Quiero darle las gracias y me comprometo a brindarle todo nuestro apoyo."

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DA 2 8 de junio de 2011 11:00 AM

Debate de inters: Nuevas soluciones Las licencias en lnea en Europa


Nicolas Galibert, Harald Heker, Andrew Jenkins, Nicholas Motsatse, Albert Pastore, Andrs Szinger

Deizquierdaaderecha:NicholasMotsatse, NicolasGalibert,HaraldHeker, AndrewJenkins,AlbertPastore,Andrs Szinger

Oradores: Nicolas Galibert, Chair of ICMP (International Confederation of Music Publishers) / President, Sony / ATV Music Publishing (Francia) Harald Heker, CEO, GEMA (Alemania) Andrew Jenkins, Executive Vice President International, Universal Music Publishing Group (Reino Unido) Albert Pastore, Senior Legal Counsel Music, Nokia (Reino Unido) Andrs Szinger, CEO, Artisjus (Hungra) Moderador: Nicholas Motsatse, Vicepresidente del Consejo de Administracin de la CISAC / CEO, SAMRO (Sudfrica) Enlace hacia: [Vdeo y artculo] [Fotos]

Hubs, GRD y Gulash para facilitar las licencias digitales paneuropeas


Una mesa redonda organizada en la Cumbre Mundial del Derecho de Autor estim que la situacin de las licencias en lnea paneuropeas presenta una evolucin favorable, a pesar de que siga siendo compleja. Por Nicola Slade. El grupo de representantes de los titulares de derechos y los servicios digitales a quien se confi la difcil tarea de examinar la evolucin de las licencias en lnea en los dos ltimos aos, desde la ltima Cumbre Mundial del Derecho de Autor, concluy que la situacin mejor desde 2009 pero que an est lejos del proceso fluido imaginado por los titulares de derechos, la Comisin Europea, y los servicios en lnea y mviles. En su calidad de moderador, Nicholas Motsatse, Vicepresidente del Consejo de Administracin de la CISAC y Presidente de la sociedad sudafricana SAMRO, pregunt a los panelistas si estamos cerca de encontrar una solucin a las licencias paneuropeas o si an falta mucho tiempo para ello.

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Primero se dej claro que un usuario de derechos, como una empresa de msica digital, an tiene que negociar ms de 30 licencias si desea lanzar un servicio paneuropeo. Se produjo alguna mejora en los ltimos aos? S, yo dira que varias iniciativas empezaron a agregar repertorio hasta cierto punto y a crear algo que puede convertirse en un mercado nico digital europeo con funcionamiento comercial, declar Albert Pastore, Asesor jurdico Senior de Nokia para los asuntos musicales, quien hizo referencia a la creacin de hubs de repertorio, como Harmonia, que agrupan el repertorio de SACEM (Francia), SIAE (Italia), SGAE (Espaa) y SPA (Portugal). Queremos invitar a otros titulares de derechos y sociedades a examinar iniciativas similares, aadi Pastore. Pero aunque mejor la forma en la que se conceden licencias del repertorio, Pastore seal que los problemas de concesin de licencias paneuropeas estn creando lo que l considera oportunidades perdidas con respecto a mercados digitales ms avanzados como Japn y EE.UU. Se explay: El consumo medio de msica an se sita en 2 por usuario para la msica digital en Europa. En algunos casos, como Italia, no supera los 0,60 por usuario. En cambio, en EE.UU. y Japn, puede alcanzar hasta 9 por persona. Encontrar soluciones Andrew Jenkins, Vicepresidente internacional del Grupo Universal Music Publishing, se mostr a la vez optimista y prudente. Cada vez nos acercamos ms a la solucin. El problema es que la solucin slo la encontramos algunos, explic, poniendo de relieve el trabajo admirable realizado por SACEM, GEMA y CELAS, para conceder licencias a todo usuario que solicite una licencia paneuropea. Me parece estupendo lo que hicieron ciertos minoristas digitales como Nokia y Apple, que supieron aprovechar el mercado y trabajaron con nosotros para desarrollar esta iniciativa paneuropea, declar Jenkins. Sin embargo, aadi que tendra poca visin de futuro centrarse simplemente en los problemas europeos e inst a los titulares de derechos a que empiecen a definir licencias mundiales multiterritorios para darles a los minoristas digitales lo que quieren. Luego aadi: No tiene sentido hablar de los acuerdos de Barcelona [y] Santiago, eso ya es el pasado. Hay que hablar del futuro. Sin embargo, en vez de abordar los problemas de las licencias en lnea, Jenkins orient la conversacin hacia el mbito de la piratera. El problema no es la gente que nos viene a ver para pedir una licencia, explic. El problema son los que no nos la vienen a pedir. Harald Heker, Presidente de la sociedad alemana GEMA, profundiz el comentario anterior. Estoy totalmente de acuerdo, indic. Porque la piratera sigue siendo nuestro problema principal y porque no para de aumentar. Nuestro problema es que el 90 % del mercado es ilcito. No podemos instaurar un mercado legal que funcione si no resolvemos antes ese problema. Marco legal La otra cuestin que a Heker le gustara ver resuelta es lo que l llama las incertidumbres legales. No queda claro si las sociedades de gestin pueden actuar de manera transfronteriza, ni en qu condiciones pueden hacerlo, indic. La concesin de licencias va mejorando poquito a poco, pero resulta urgente que la CE publique una Directiva para que veamos cmo podemos mejorarla [an ms]. Sera una gran oportunidad para los autores y la sociedades de gestin el poder despejar esas incertidumbres legales, algo que resulta indispensable para poder trabajar en este mercado. Nicolas Galibert, Presidente del ICMP (entidad mundial de editores de msica) y Presidente de Sony/ATV Music Publishing France, coincidi con Jenkins en que resulta intil rumiar el pasado y abog por que se dedique ms energa a resolver los problemas actuales. Seal que se haba progresado algo desde la ltima cumbre de Washington, en 2009, en materia de sensibilizacin con respecto a los derechos de autor. Es algo que fue avanzando en la mente de los usuarios, en la de los consumidores y en los medios de informacin, coment Galibert. Resultaba difcil explicar cul era nuestra actividad y nuestra filosofa (la proteccin del derecho de autor es una filosofa y no slo una actividad comercial) y ahora creo que va quedando ms claro.

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Galibert explic que la ley francesa Hadopi de respuesta gradual est teniendo un doble efecto: Pudimos comprobar que gracias a la ley Hadopi, la sensibilizacin en cuanto a los derechos de autor mejor mucho entre los usuarios. Hace dos aos, slo se hablaba de marcos jurdicos y hoy en da, es un orgullo para m el poder afirmar que se cambi de actitud en Francia. En cuanto al lema de la Cumbre (Crear, Conectar, Respetar), Galibert insisti en que los aspectos conectar y respetar (que l vincul con proteger) tienen que ser mundiales, mientras que crear debe permanecer en la esfera local. Andrs Szinger, Presidente de la sociedad hngara ARTISJUS, por su parte, estaba ms preocupado por la evolucin del contenido localizado. Para nosotros, las licencias locales son el centro de nuestra actividad, afirm. Existen muchos servicios locales adaptados a las necesidades locales. Tambin es fundamental hablar del sistema nacional de concesin de licencias. Reagregar repertorio Szinger seal que el sistema actual favorece la concesin de licencias para el repertorio anglosajn y deja el repertorio local a un lado. Lo que queremos lograr es la reagregacin del repertorio local en los servicios paneuropeos extendidos, lo cual requiere un acuerdo o una negociacin especficos. Los panelistas tambin examinaron dos evoluciones relativamente recientes: la creacin de la Base de datos global del repertorio musical (GRD), que, segn Jenkins (Universal), facilitara la concesin de licencias; y los hubs regionales, que pueden otorgar licencias para los contenidos a escala local. Sin embargo, ambas iniciativas an estn en fase de desarrollo y falta tiempo para que se vuelvan operativas. Galibert observ que, en varios temas, lo que hace avanzar la situacin son los esfuerzos conjuntos de los distintos actores ms que la legislacin. Tenemos que trabajar juntos en el GRD y hace falta simplificar el acceso de los usuarios al repertorio, indic. Segn Heker (GEMA), esto requiere esfuerzos para reagregar repertorio y crear hubs por medio de los cuales los titulares de derechos puedan aadir repertorio. Habr posibilidades para volver a proponer todo el repertorio mundial a los usuarios que lo necesiten, aadi Heker. Szinger (Artisjus) valor positivamente la idea de los hubs regionales para la concesin de licencias, pero entendi que les ventajas seran escasas. Est muy bien mirar la situacin desde Londres, pero tenemos que cerciorarnos de que entiendan nuestra situacin local, seal. A modo de conclusin, explic en broma que su sociedad tena pensado crear su propio hub bajo la sigla GULASCH. Una Europa ms fuerte Pastore indic que Europa ha tenido muchos innovadores en el mbito digital pero que el ecosistema no siempre les permiti florecer. Record que el primer servicio de descarga digital legal se lanz en Europa, que el primer servicio legal de streaming por suscripcin se lanz en Europa y que el primer servicio de streaming a la carta tambin se lanz en Europa. Segn Pastore, tenemos que encontrar soluciones que funcionen para todos los actores. Lo que queremos es un mercado nico digital en el que los europeos den a los innovadores europeos la posibilidad de acceder a 500 millones de consumidores, en el que los titulares de derechos puedan poner sus repertorios a disposicin de 500 millones de consumidores, y en el que los consumidores tengan acceso a servicios legales. Esto significa que, si se lanza un servicio en el Reino Unido y en Finlandia, es evidente que en Hungra, en Rumania, en Espaa y en Italia la gente tambin tiene que poder utilizar ese servicio. Entendemos que Europa sera mucho ms fuerte para los proveedores de servicios, los titulares de derechos y los consumidores si tuvisemos un mercado nico digital para todo nuestro contenido creativo.

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Debate de inters: Nuevas soluciones Bases de datos mundiales de gestin de los derechos de autor
Robert Ashcroft, Eric Baptiste, Susan Butler, Neil Gaffney, Bendik Hofseth, Sylvain Piat

Deizquierdaaderecha:SusanButler, RobertAshcroft,EricBaptiste, Neil Gaffney, Bendik Hofseth, SylvainPiat

Oradores: Robert Ashcroft, Chief Executive, PRS for Music (Reino Unido) Eric Baptiste, CEO, SOCAN (Canad) Neil Gaffney, Executive Vice President & Head of European Society Relations, EMI Music Publishing (Reino Unido) Bendik Hofseth, composer and Saxophonist (Noruega) Sylvain Piat, ex Director de las Redes de informacin internacionales, CISAC / Head of International Partnerships, SACEM (Francia) Moderadora: Susan Butler, Executive Editor and Publisher, Music Confidential (EE.UU.) Enlace hacia: [Vdeo y artculo] [Fotos]

Un poco ms cerca de la base de datos mundial de los derechos de autor


El concepto de base de datos mundial de los derechos de autor, un tema que ha sido objeto de acalorados debates entre los titulares de derechos en los ltimos aos, cada vez est ms cerca de hacerse realidad. Hoy en da, gracias a las dos propuestas que se estn examinando, nunca estuvo tan cerca de concretarse. Por Adrian Crookes. Estuvimos esperando durante aos una base de datos mundial de los derechos de autor y ahora llegaron dos de golpe. Por un lado, la CISAC anunci su intencin de participar en el proyecto Base de datos global de repertorio musical (GRD) y, por otro, la OMPI se declar dispuesta a apoyar la iniciativa International Music Registry (IMR). Cul convendra respaldar? Cul es la situacin actual? Estas son las preguntas que la moderadora Susan Butler, Fundadora, Directora Ejecutiva y Editora de la newsletter Music Confidential, plante a los participantes de la sesin Nuevas soluciones Bases de datos mundiales de gestin de los derechos de autor de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor.

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Ambos conceptos an se encuentran en una fase de desarrollo muy precoz y tienen objetivos similares: crear un repositorio de informacin sobre la propiedad para los derechos de autor mundiales de las obras musicales. La GRD est dirigida por un consorcio de ocho empresas y sociedades de derechos (Amazon, EMI Music Publishing, iTunes, Nokia, PRS for Music, SACEM, STIM y Universal Music Publishing) y la IMR, por la OMPI, que cuenta con un grupo de direccin compuesto por una amplia representacin de organismos del sector musical internacional. Unos datos precisos sobre propiedad de derechos de autor constituyen el santo grial tanto para los titulares de derechos como para los titulares de licencias. Dentro de la CISAC, el proyecto CIS-Net desarrollado a partir de 1998 ha sido el principal motor del aumento de la exactitud y la eficacia. Durante los ltimos 13 aos, esta herramienta permiti conectar las bases de datos de 74 sociedades contribuyentes y de ms de 100 sociedades de usuarios, adems de facilitar el acceso a unos 50 millones de obras. Es una herramienta potente utilizada por los miembros de la CISAC para compartir documentacin sobre sus obras musicales, explic Sylvain Piat, ex Director de las Redes de Informacin Internacionales en la CISAC y actual Responsable de las Colaboraciones Internacionales en la SACEM (Francia), quien dirigi el proyecto CIS-Net durante su etapa en la CISAC. Un nuevo entorno En la presentacin que realiz al comienzo de la sesin, Piat sugiri que ha llegado el momento de que la CISAC y CIS-Net revisen el concepto CIS-Net, dados los numerosos cambios que se han registrado en el entorno. Cabe recordar que CIS-Net se desarroll en funcin de unas caractersticas especficas definidas en 1998, con el objetivo de compartir informacin entre las sociedades, seal. Se trata de una red de documentacin mundial, pero las nuevas necesidades han impuesto nuevas exigencias con las que hay contar para adaptarse al nuevo entorno de licencias en lnea. Para Piat, tiene sentido poner todos los datos de propiedad de los derechos de autor en una sola base de datos mundial, pero advirti que no deben subestimarse las dificultades inherentes al proyecto, en particular las restricciones nacionales y las necesidades regionales. E insisti en que el volver a cargar los 50 millones de obras actualmente conectadas por medio de CIS-net no ser una tarea fcil. En el posterior debate sobre la nocin de base de datos mundial, Butler pregunt a los representantes de GRD e IMR si podan precisar el grado de desarrollo de ambos proyectos, as como su financiacin. Es un servicio de gestin de datos, contest acerca de GRD Neil Gaffney, Vicepresidente Ejecutivo y Responsable de las Relaciones con las Sociedades Europeas en EMI Music Publishing. Segn Gaffney, el proyecto brinda la oportunidad de crear el primer repositorio central de datos fidedignos sobre obras musicales, propiedad y representacin. Estos datos estarn a la disposicin de todas las sociedades de gestin. Luego aadi: Se trata de una ocasin nica de elaborar una lista totalmente verificada de todas las obras musicales existentes que pueda utilizarse de manera nacional o multi-territorio. Como tal, indic, aportara ventajas considerables: reduccin de costes y ampliacin del repertorio mundial disponible para la concesin de licencias y distribucin en base a datos exactos. Gaffney seal que todos los grandes editores se comprometieron con la GRD y manifest su deseo de que todas las grandes sociedades de gestin hagan lo propio durante la prxima fase de consulta de las partes interesadas, que llevar a cabo la consultora Deloitte. Ya hemos avanzado mucho en este proyecto, concluy. Consolidacin de las bases de datos La infraestructura de GRD se basar en el sistema ICE, una empresa conjunta creada recientemente por la sociedad de autores britnica PRS for Music y la sueca STIM. Al principio, estas dos sociedades queran actualizar y consolidar sus bases de datos propias, con la intencin de vender a terceros servicios de tratamiento en back-office. El Presidente de PRS for Music, Robert Ashcroft, seal que el cotejo de las bases de datos de las dos sociedades indic que existen unos 13 millones de obras nicas en el mundo. Son mucho menos que los 50 millones sugeridos por CIS-Net, coment, lo cual da una idea del trabajo de limpieza de los datos que habr que realizar, en particular para eliminar los duplicados. Hay mucho trabajo de reconciliacin de datos, agreg Ashcroft.

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Ashcroft reconoci que los modelos de gobernanza, propiedad, financiamiento y empresa sern claves en el xito de GRD. Actuamos [PRS for Music y STIM] como verdaderos empresarios y asumimos el coste de la inversin, pero dos sociedades no pueden ser las garantes de la buena circulacin de los datos a nivel mundial, observ. El compositor y saxofonista noruego Bendik Hofseth, que tom cartas en el proyecto IMR, habl de los detalles financieros. La OMPI est preparada para entrar en juego, indic, y disponemos de una serie de propuestas de patrocinio que estudiaremos para completar la inversin inicial de la OMPI. Luego sugiri que IMR podr extenderse ms all de las obras musicales, que su alcance geogrfico podra ser ms amplio y que se podrn abarcar todos los derechos, incluidos los derechos conexos. Pero GRD es mundial, dijo Gaffney, intentando dejar bien claro que el otro proyecto es europeo. Luego aadi que GRD tambin iba a abarcar todos los derechos. Evitar los duplicados Tras confirmar que durante el Consejo de Administracin del 6 de junio, la CISAC haba tomado la decisin de pasar a integrar el grupo de trabajo GRD, Eric Baptiste, miembro de dicho Consejo, declar que el compromiso de la CISAC servira para evaluar las exigencias y compartir los conocimientos adquiridos durante los largos aos de implementacin de CIS-Net. Las sociedades del mundo entero suelen considerar que estamos muy orgullosos de lo que hicimos, indic. Pero no es perfecto y ahora hay que pasar a la etapa siguiente. Baptiste, ex Director General de la CISAC y actual Presidente de la sociedad canadiense SOCAN, estim que el enfoque de la CISAC con respecto a estos dos proyectos de bases de datos era honesto y aspiraba a contribuir a la reflexin. Explic que la CISAC ya haba examinado los problemas, incluso la limpieza de los datos contradictorios. No es una tarea fcil, confirm, hacindose eco de las palabras de Ashcroft. Baptiste confirm que la CISAC tena tambin previsto comprometerse con IMR y que hacia finales de ao podra realizar una serie de recomendaciones a las sociedades. Lo que no queremos hacer es duplicar los esfuerzos y malgastar el dinero de nuestros miembros, explic Baptiste. Lo importante para nosotros es cerciorarnos de que no volvamos a desarrollar cosas que ya se desarrollaron. Luego aadi que la gobernanza iba a ser un gran problema para ambos proyectos y que los modelos financieros deben plantearse cuidadosamente para no sobrecargar a las sociedades. Baptiste tambin mencion la cuestin de la propiedad de los datos y la proteccin de los datos personales, y cit el complejo entramado de leyes de privacidad en todo el mundo. Consecuencias positivas Butler seal que el trmino activo pblico haba sido utilizado con relacin al IMR y ste haba suscitado la cuestin de su validez. Baptiste explic que los miembros de la CISAC estaban preocupados y que l tambin lo estaba con la utilizacin de la experiencia de la OMPI con el registro de patentes. No estamos seguros de que sea totalmente pertinente, coment. El derecho de autor funciona de otra forma. No se le puede pedir a un creador que pague al registrar una obra musical, por ejemplo. Qu ocurrir con estos serios problemas que anteriormente hicieron descarrilar tantos grandes proyectos? Una base de datos mundial no les otorgara ms fuerza a los principales titulares de derechos, que ms adelante podran cortocircuitar a las sociedades y autorizar sus contenidos directamente? Y qu ocurrira si cinco o seis grandes sociedades unificaran sus servicios de gestin y concedieran licencias a escala mundial, con repercusiones negativas evidentes para las sociedades ms pequeas? Es lo contrario, sugiri Ashcroft. Tendra repercusiones positivas para aquellas sociedades cuyo repertorio no suele figurar en las acuerdos paneuropeos. Ya existe una base de datos mundial de obras EMI, aadi Gaffney, y la existencia de una base de datos centralizada no significa que se pueda conceder licencias en nombre de Universal.

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Un representante de la OMPI indic que el IMR no se cre para competir con la GRD y que toda colaboracin entre los dos proyectos ser bienvenida. La analoga con el sistema de patentes se utiliz nicamente para demostrar la capacidad de gestin de datos y la eficiencia en un entorno comercial. De ninguna manera se trataba de describir un modelo de registro de derechos de autor. Adems, bien pblico no significa que todo sea visible. Los datos confidenciales sobre propiedad de derechos de autor seguirn siendo confidenciales, subray un directivo de la OMPI. An resulta imposible saber si se impondr una de las dos propuestas o si se acabar combinndolas, pero dada la actividad del mercado digital, es muy probable que una base de datos mundial termine apareciendo tarde o temprano. Ojal que la situacin evolucione rpidamente, concluy Butler. Y que no tengamos que esperar 20 aos para que se asiente.

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Debate de inters: Acercamientos entre creadores y consumidores


Sandra Aistars, Fred Bolza, Niamh Byrne, Lucinda Fell, Helienne Lindvall, Marie-Franoise Marais, Martin Salamon

Ensentidohorario: HelienneLindvall, FredBolza,SandraAistars,NiamhByrne, MarieFranoiseMarais,MartinSalamon, LucindaFell

Oradores: Sandra Aistars, Executive Director, Copyright Alliance (EE.UU.) Niamh Byrne, creator of the Music matters campaign / creative content strategy, Universal Music (Reino Unido) y Fred Bolza, Vice President, Marketing Services, Sony Music Entertainment (Reino Unido) Lucinda Fell, Director of Policy & Communications, Childnet International (Reino Unido) Marie-Franoise Marais, President, HADOPI (Haute Autorit pour la diffusion des uvres et la protection des droits sur internet) (Francia) Martin Salamon, Chief Counsel, Danish Consumer Council (Dinamarca) Moderadora: Helienne Lindvall, songwriter / columnist, The Guardian (Suecia) Enlace hacia [Video y artculo] [Fotos]

Un mensaje, muchas maneras de conectar a creadores y consumidores


En el marco de una sesin especfica de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor 2011, los delegados tuvieron la oportunidad de hacer un balance de las ltimas campaas destinadas a favorecer los contactos entre consumidores y titulares de derechos. Por Anthea Sarris. Se organizaron varias iniciativas en el mundo entero para favorecer los contactos entre consumidores del sector creativo y cultural, y creadores o titulares de derechos. El objetivo era la promocin de los valores clave, como el respeto del derecho de autor y una remuneracin equitativa por el uso comercial de contenidos creativos. Muchas de esas iniciativas se presentaron en el marco de la sesin Acercamientos entre creadores y consumidores de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor.

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Copyright Alliance (EE.UU.) (www.copyrightalliance.org) Sandra Aistars, Directora Ejecutiva de Copyright Alliance, comparti con los delegados de la Cumbre el trabajo educativo de base realizado por esta organizacin multisectorial basada en Washington. La Copyright Alliance es una entidad educativa no partidista y sin nimo de lucro que se dedica a defender el valor del derecho de autor como agente de creatividad, empleo y crecimiento. A raz de una encuesta llevada a cabo sobre los recursos de que disponen los educadores para tratar temas como los derechos de los creadores y el sector creativo, la Copyright Alliance fund la Education Foundation para elaborar una serie completa de herramientas pedaggicas destinadas a los profesores de las escuelas primaria y secundaria. Gracias a las presiones ejercidas por la Copyright Alliance, sus miembros y otros organismos, en 31 de los 50 Estados los profesores tienen que incluir en su proyecto escolar una iniciacin al derecho de autor o a la ciudadana digital, explic Aistars. Pero luego indic que a pesar de esa obligacin, los profesores no siempre disponen de un material adaptado. Por eso la Education Foundation cre un paquete educativo. En la primera campaa, en 2009, se hizo llegar el material a unos 76.000 profesores en los 50 Estados. El programa fue un xito para nosotros, explic Aistars, quien concluy su intervencin en la Cumbre Mundial del Derecho de Autor con una llamada a las armas: Nosotros, como miembros de la comunidad creativa, tenemos que dejar de lado nuestras diferencias y reagruparnos en torno al tema de la proteccin del derecho de autor como motor de la creatividad y la innovacin en nuestras comunidades. Estamos en minora y somos financieramente menos potentes que aquellos que nos llevan la contraria. Por eso hemos de unirnos. Music Matters (Reino Unido) (www.whymusicmatters.org) La campaa Music Matters rene artistas, consumidores y todo tipo de actores del sector musical para recordar a los oyentes el valor de la msica. Music Matters pone de manifiesto la importancia y el significado de la msica y ensea a los consumidores cmo identificar y acceder a la msica por fuentes lcitas. Los dos motores principales de Music Matters (Niamh Byrne, encargado de la estrategia del contenido creativo en Universal Music UK, y Fred Bolza, Vicepresidente de servicios de marketing Services en Sony Music Entertainment UK) presentaron la campaa y detallaron la utilizacin de herramientas para suscitar el consumo tico de los productos musicales. La base de la campaa consista en crear documentos convincentes capaces de captar a los verdaderos fans de msica y privilegiar un lenguaje adaptado al mundo de la msica, explic Byrne. Bolza aadi: Tratamos de hablar de msica ms que de derechos de autor y luego usamos ese vnculo para explicarles la situacin. Pero tambin queramos crear un sello de confianza en torno a Music Matters y decirle a la gente que si ven el sello, quiere decir que se trata de un lugar donde pueden comprar msica de manera lcita y que los artistas cobrarn los derechos correspondientes. Es como el caf de comercio justo. Esa es la idea general. Gracias a las pelculas que cuentan las historias que se esconden tras las canciones y sus creadores, y el sello de confianza que ayuda a los consumidores britnicos a reconocer las fuentes de msica lcita, la campaa Music Matters ya surti efecto en el Reino Unido. Hoy en da, se prevn otras campaas en Australia, Nueva Zelandia y Mxico. Varios pases nos dijeron que les interesaba mucho nuestro formato, explic Byrne. Y cada vez ms artistas nos brindan su apoyo, porque les gusta el tono de nuestras campaas, concluy Byrne.

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Childnet International (www.childnet-int.org) La Directora de Estrategia y Comunicaciones de Childnet International, Lucinda Fell, present a los delegados el trabajo de este organismo sin fines de lucro cuya misin consiste en educar a los nios y sus padres sobre los riesgos asociados a la utilizacin de Internet, incluido el respeto de los derechos de los creadores. Trabajamos para que Internet sea un lugar agradable y seguro, indic Fell, quien privilegia las campaas de sensibilizacin. Puede resultar muy complicado para los padres vigilar exactamente lo que sus nios estn haciendo en lnea, aadi. A menudo, no se sienten suficientemente seguros como para hablar de esos temas. A los padres suelen faltarles muchos conocimientos para poder hablar con sus nios del derecho de autor. En colaboracin con Pro-Music Alliance y el IFPI, que agrupa las discogrficas a nivel mundial, Childnet elabor una gua para padres y profesores para ayudarlos a borrar el dficit de conocimiento entre ellos y los nios/alumnos. El folleto explica lo que se puede y lo que no se puede hacer para permanecer en el marco de la legalidad, cont Fell. Lanzado por primera vez en 2005, el folleto ya alcanz la tercera edicin y se imprimieron ms de medio milln de ejemplares, incluidas varias ediciones internacionales. Nos parece muy importante que los padres y los profesionales que estn en contacto con los nios dispongan de la informacin apropiada y de los conocimientos exactos para ser capaces de proteger a dichos nios, concluy Fell. HADOPI (Francia) (www.hadopi.fr) La Presidenta de HADOPI, Marie-Franoise Marais, se propuso tratar de modificar la manera de percibir su organismo, apodado en Francia los policas de Internet. HADOPI se cre en Francia en 2010 tras la adopcin de una ley de respuesta graduada para luchar contra el robo de derechos de autor en lnea. Hasta la fecha, ya se enviaron ms de 400.000 notificaciones iniciales (fase 1) y 4.500 notificaciones secundarias (fase 2). La fase 3 (transmisin del expediente a tribunales) an no se haba activado cuando se celebr la Cumbre. La descarga ilegal tiene repercusiones sociales considerables, indic Marais. Paralelamente a la respuesta graduada, HADOPI trabaj con una agencia de publicidad para elaborar una campaa educativa proactiva orientada a los pre-adolescentes, sus padres y sus abuelos. Bajo el eslogan La cration de demain se defend aujourdhui (La creacin de maana se defiende hoy), se lanz una campaa integrada de carteles, vdeos, web, televisin y cine. Lo que queremos es que la gente tenga consciencia de la situacin, cerciorarnos de que haya informacin sobre el tema y responsabilizar a los ciudadanos, explic Marais. Ese es nuestro objetivo, ms que castigar. Esa toma de consciencia y una actitud responsable son lo que queremos promover. Consejo Dans del Consumidor (Dinamarca) (download.taenk.dk) El Consejo Dans del Consumidor, un organismo no gubernamental sin nimo de lucro, est intentando poner en contacto a los consumidores con los creadores y las fuentes legales de contenidos. El responsable del Consejo Dans del Consumidor, Martin Salamon, resumi el proyecto: Las principales razones por las cuales la gente no compra productos musicales legales son, primero, porque suelen ser ms difciles de descargar que en una web ilegal y, segundo, porque la mayora de los consumidores no consigue saber a ciencia cierta cules fuentes son legales y cules no lo son. En respuesta a esta situacin, el Consejo decidi crear una pgina web que recoja todas las fuentes legales de contenidos en lnea, clasificadas por tipo de acceso, para que el consumidor pueda elegir en una interfaz de fcil manejo la opcin que prefiere. Segn Salamon, la pgina web fue un gran xito en su primer ao de funcionamiento. El Consejo trabaja en colaboracin con la sociedad de autores danesa KODA y con la IFPI para extender el servicio y aadir informacin sobre los servicios legales de streaming. Salamon agreg que resulta importante que los consumidores se den cuenta de que hace falta pagar a los creadores para que el proceso creativo pueda seguir adelante. Las asociaciones de consumidores y los organismos de titulares de derechos pueden hacer muchas cosas juntos en este campo, concluy.

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DA 2 8 de junio de 2011 12:30 PM

Sper sesin: Hablan los creadores Unos contratos equitativos para los creadores audiovisuales
Ray Bennett, Andrew Chowns, Dariusz Jablonski, Gerhard Pfennig, Jean-Paul Salom, Imanol Uribe

Deizda.adcha.:RayBennett,AndrewChowns,DariuszJablonski,GerhardPfennig,JeanPaul Salom,ImanolUribe

Oradores: Andrew Chowns, CEO, Directors UK (Reino Unido) Dariusz Jablonski, Film producer and director / Founding-member of the Association of Film Directors and Producers of Poland / President, Apple Film Production (Polonia) Gerhard Pfennig, President of the Board, SAA (Society of Audiovisual Authors) / CEO, Bild-Kunst (Alemania) Jean-Paul Salom, screenwriter and film director (Francia) Imanol Uribe, film director, guionista y productor (Espaa) Moderador: Ray Bennett, Contributing Editor and Writer, Cue Entertainment / UK Film and Theatre Critic, The Hollywood Reporter (Reino Unido) Enlace hacia: [Vdeo y artculo] [Fotos]

Los autores audiovisuales abogan por una remuneracin justa


En la Cumbre Mundial del Derecho de Autor, los expertos y los creadores audiovisuales instaron a la Comisin a definir un marco jurdico legal para la utilizacin de obras en el campo digital. Por Juliana Koranteng. Antes de que la tecnologa digital supere el desarrollo legislativo en el universo en lnea, resulta urgente que Europa defina un nuevo marco legislativo que tome en consideracin las ltimas novedades y proteja los derechos de creadores y productores. Por lo menos, eso pensaban los oradores de la sesin Hablan los creadores Unos contratos equitativos para los creadores audiovisuales en la Cumbre Mundial del Derecho de Autor. Hoy en da, la organizacin de los derechos audiovisuales en lnea vara de un pas a otro, pero para que los artistas puedan recibir una remuneracin por la utilizacin de sus obras en las plataformas digitales, hace falta armonizar los modelos, segn Gerhard Pfenning, Presidente de la sociedad alemana Bild-Kunst y Presidente del Consejo de Administracin de la Society of Audiovisual Authors (SAA). La SAA propone una solucin, precisamente la introduccin de un derecho de remuneracin para el autor audiovisual en caso de que un servicio en lnea explote sus obras.

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Cuestionado por el moderador Ray Bennett, periodista en Cue Entertainment y crtico de cine y teatro britnico en The Hollywood Reporter, sobre lo que sera el marco jurdico ideal, Pfenning le contest: Ya existe una directiva sobre el alquiler y el prstamo de obras que exige una remuneracin para los autores en caso de que se exploten sus obras. Hace falta una directiva similar para los derechos en lnea. Una ley nica para un mercado europeo nico mejorara considerablemente la situacin, explic Pfenning. Habr que tener en cuenta lo que est pasando en Italia, Espaa y Francia, y ayudar a pases como Alemania y Austria, que no disponen de un sistema de remuneracin elaborado, indic. Remuneracin justa Esta propuesta recibi una aprobacin unnime del resto del panel. El productor cinematogrfico Dariusz Jablonski, Presidente de la sociedad polaca Apple Film Production, indic que en Polonia, las leyes de derechos de autor consideran a todo aquel que contribuye en una pelcula como autor, dndole as derecho a una remuneracin. La piratera por Internet es un gran problema, afirm Jablonski, antes de aadir que la justa remuneracin de las utilizaciones en lnea tambin es de vital importancia. Por ello un marco legal europeo es imprescindible. Y debe hacerse cuanto antes, advirti. Sin ese marco legal, indic Andrew Chowns, Presidente del gremio britnico Directors UK, las obras de los directores de cine y televisin bien podran desaparecer en el laberinto digital de Internet si los difusores adquirieran los derechos de televisin y digitales. En tal caso, sera difcil identificar el valor del elemento en lnea. Chowns tambin coincidi en que el factor tiempo es primordial en este caso y que dicha legislacin debera implementarse cuando antes. Chowns aadi: Creo que ser un test para la UE el tener que elaborar esa normativa lo antes posible. Pero lo que nos aventaja es que el objetivo es crear un autntico mercado nico. Las transacciones asociadas a estos servicios superan ampliamente las fronteras nacionales y el principio de la justa remuneracin de los autores est en el centro del problema. Por tanto, se trata verdaderamente de temas candentes. Por su lado, el director de cine, guionista y productor espaol Imanol Uribe respald plenamente la nocin de una legislacin paneuropea que introduzca el concepto de remuneracin de los autores, independientemente de la utilizacin de las obras. En Espaa, establecimos el principio de que los autores deben beneficiarse de todas las explotaciones de sus obras, dijo Uribe. Y en 2006, solicitamos que se extendieran los derechos a las utilizaciones en Internet y los soportes digitales, algo que se incluy en una legislacin siguiente. Pero el futuro ya no puede ser slo local, seal Uribe, sino europeo. Por tanto solicit que el principio de un derecho a la remuneracin sea europeo. Ya existe en Italia y Polonia, y de cierta manera en Francia y Blgica, explic. Vamos a luchar por que se reconozca en toda Europa. Invertir en el cine La falta de legislacin paneuropea que proteja a los directores de cine en el mundo digital tambin fragiliza su postura a la hora de negociar con los grandes usuarios mundiales, como las plataformas digitales estadounidenses iTunes o Netflix, coment Jablonski. No existe institucin europea suficientemente grande para negociar [con ellos] un acuerdo justo, subray. En los prximos aos, el mercado estar dividido entre varios actores mundiales y, a partir de entonces, se tornar an ms difcil negociar con ellos. El guionista y director de cine francs Jean-Paul Salom indic que el sistema francs requiere nuevas formas de explotacin (de los difusores a los DVD pasando por la TV de pago) para relanzar la inversin en la produccin cinematogrfica. Hay que explicar a los nuevos actores de Internet que la explotacin del cine no es gratuita, declar.

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Salom, entonces Vicepresidente de la asociacin francesa de directores de cine (ARP) (fue elegido Presidente el 5 de julio de 2011), declar que el sector audiovisual en Francia se porta como un nio mimado, porque las sociedades de gestin son muy eficaces y se cercioran de que cada nuevo formato o medio de distribucin desencadene el pago de una remuneracin para los autores. Adems, cada nuevo medio tiene la obligacin de invertir en el cine. Este sistema se ve desestabilizado por nuevos actores que no tienen la misma cultura, aadi. Adems, tenemos que explicarles a esos proveedores de servicios de Internet y empresas de telecomunicaciones que el paso de pelculas por sus redes tiene un precio. Tratamos de obligarlos a invertir en el cine y, por ahora, lo hemos conseguido. Luego sugiri que los mecanismos existentes en Francia deberan extenderse a toda Europa. Para luchar contra la piratera, segn Salom, habra que crear servicios legales en Europa y obligar a los operadores de esos servicios a contribuir a la economa del sistema. Agreg que uno de los principales problemas es la falta de circulacin de obras entre los pases. Para resolver ese problema, hay que crear plataformas europeas. Sin embargo, Salom advirti sobre el riesgo de copiar la plataforma estadounidense Netflix. Cuando [la Comisaria Europea para la Agenda Digital] Neelie Kroes habla [en su discurso de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor] de la necesidad de crear plataformas como Netflix en Europa, la idea me parece estupenda, explic. Pero me gustara que fueran europeas y no Netflix. Si copiamos el sistema Netflix en Europa, creo que los autores acabaremos desapareciendo. Seguramente firmarn contratos con los estudios europeos, pero acabarn sucumbiendo a ese funcionamiento.

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DA 2 8 de junio de 2011 2:00 PM

Preguntas y respuestas: Tomando las riendas de la revolucin digital


Robert Levine entrevistado por Brett Cottle

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Orador principal: Robert Levine, autor de Free Ride - How Digital Parasites are Destroying the Culture Business, and How the Culture Business Can Fight Back (EE.UU.) Entrevistado por: Brett Cottle, CEO, APRA / AMCOS (Australia) Enlace hacia: [Vdeo y artculo] [Fotos]

Levine: El derecho de autor es el motor de la libre expresin


El periodista estadounidense Robert Levine aprovech la Cumbre Mundial del Derecho de Autor para hablar de la cultura libre, que sigue perjudicando a los sectores de contenidos y de los medios. Por Nicola Slade. Robert Levine no teme enfrentarse al movimiento del copyleft. El ex columnista de Billboard y Wired est a punto de publicar el libro Free Ride - How Digital Parasites Are Destroying The Culture Business, And How The Culture Business Can Fight Back (Random House), en el que explica detalladamente cmo la cultura libre se apoder del debate sobre Internet. En la sesin Tomando las riendas de la revolucin digital, una conversacin con Brett Cottle, Presidente de las sociedades australianas APRA/AMCOS, Levine toc la fibra sensible del pblico de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor al observar que el lobby anti-derechos de autor apost exitosamente por un argumento segn el cual libertad de contenidos equivale a libertad de expresin. Pero a mi entender, el derecho de autor es justamente el motor de la libre expresin. Levine, un personaje entraable, sorprendi a todos los presentes por la audacia de sus afirmaciones y la fineza de sus opiniones. Le explic a Cottle, el cual elogi su libro sugiriendo que se trataba de una lectura obligatoria, que haba tenido ganas de contar una historia, pero con final trgico.

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Cottle extrajo una cita del libro de Levine, en la que afirma que la proteccin de contenidos en EE.UU., especialmente en el marco legal del fair use (uso leal), es meramente terica ms que prctica. Si bien puede parecerle obvio a la mayora hoy en da, Levine explic cmo haba llegado a esa conclusin. Empec a reflexionar sobre el origen, dijo. Todo empez, a mi entender, con la creacin del DMCA, es decir el procedimiento de notificacin y retirada, que puede acabar convirtindose en un empleo a tiempo completo para un creador. Al mismo tiempo, en 1998, se extendi el plazo de proteccin, lo cual suscit un gran disgusto entre los que estn en contra del derecho de autor. Pero el problema en Internet, para m, si se tiene en cuenta lo que est pasando (lo que est pasando de verdad, no la teora), es que la proteccin del derecho de autor no dura 70 aos sino 7 segundos. Sigui adelante: Sea cual sea la proteccin de que goce [como creador], sta tiene que ser real y hoy en da no existe ninguna ley que consiga garantizarla. El problema de Internet no es que haya piratera, sino que no existe un mercado viable. Mercado desregulado Cottle le pregunt a Levine si pensaba que los problemas que afronta hoy en da el sector musical tienen que ver con una visin a corto plazo, con la estupidez o con la mala suerte. Cuando escrib el captulo sobre la msica, lo constru como un contrarrelato, seal Levine. Hay un par de cosas que todo el mundo sabe y decid transformarlas en citas: las discogrficas son codiciosas; odian el futuro; engaan a los artistas, etc. Buena parte de esto puede no ser cierto o, quiz, no tan cierto como algunos lo pintan. Luego aadi: Lo que me pareci interesante era la actitud de la televisin y del sector cinematogrfico, que dijeron que no iban a cometer los mismos errores que el sector musical. Salvo que nadie pudo identificar esos errores, ms all de alguna que otra equivocacin en materia de relaciones pblicas. Si alguien encuentra la manera de regalar lo que ests vendiendo, no te queda gran cosa que hacer salvo acudir a la justicia. A menos que la justicia no puede hacer nada. Levine concluy: Cmo puede considerarse estpido un sector cuando ahora padecen todos el mismo mal? Esto es lo que le hace un sistema desregulado a la economa: la devora.

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DA 2 8 de junio de 2011 2:15 PM

Mesa redonda: Concesin de licencias: lo que se debe y no se debe hacer


Richard Conlon, Ben Drury, Tom Frederikse, Justin Kalifowitz, Jakob Httel, Emmanuel Legrand

Deizquierdaaderecha:EmmanuelLegrand,RichardConlon,BenDrury,TomFrederikse, JustinKalifowitz,JakobHttel

Oradores: Richard Conlon, Senior VP, Corporate Strategy, Communications & New Media, BMI (EE.UU.) Ben Drury, CEO, 7digital (Reino Unido) Tom Frederikse, Solicitor and Attorney, Clintons (Reino Unido) Justin Kalifowitz, President, Downtown Music Publishing (EE.UU.) Jakob Httel, Head of Legal and International Affairs, KODA (Dinamarca) Moderador: Emmanuel Legrand, independent journalist, Legrand Network (Reino Unido) Enlace hacia: [Vdeo y artculo] [Fotos]

Lleg el momento de revisar el reglamento de las licencias?


Una mesa redonda de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor reconoci que la situacin de la concesin de licencias est mejorando y que se entienden cada vez mejor las necesidades de los que conceden las licencias y de los titulares de las misma. Pero las soluciones prcticas an tienen que adaptarse al entorno variable de las licencias. Por Adrian Crookes. La velocidad del cambio tecnolgico dej en la obsolescencia el reglamento de la concesin de licencias. Las dificultades que han de afrontar los nuevos servicios para autorizar la utilizacin de msica para una explotacin local y mundial son considerables. La sesin Concesin de licencias: lo que se debe y no se debe hacer de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor reuni a un grupo multisectorial de oradores para que compartieran sus conocimientos sobre el proceso de licencias y examinaran las mejores prcticas de la concesin de licencias digital. Al elaborar una lista de lo que se debe y no se debe hacer con el objetivo de reflexionar sobre el futuro, los panelistas coincidieron en que la preparacin y la paciencia son las dos principales exigencias. Richard Conlon, Vicepresidente Senior de Estrategia de empresa, Comunicaciones y Nuevos medios en la sociedad estadounidense de recaudacin BMI, explic que a su organismo le gustara empezar con un proyecto de identificacin que permitiera establecer los distintos derechos que requiere el nuevo servicio y que definiera los campos que pueden resultar problemticos.

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Es un proceso imperfecto, seal, con lo cual hay que ponerse de acuerdo en lo esencial [para empezar a cobrar dinero] y dejar de lado lo que exige una conversacin. Hay que aceptar que no ser un proceso rpido, aadi Ben Drury, Presidente del servicio britnico de msica en lnea 7digital. No se trata de un entorno estable, subray. La tecnologa se mueve ms rpido que el proceso de concesin de licencias. Hay que aceptar que si no te llamas Apple o Google y no puedes apoyarte en toda una legin de abogados, lo vas a tener difcil. Un sistema complejo El abogado Tom Frederikse, asociado de la empresa britnica Clintons, reconoci que la concesin de licencias para obras musicales no siempre es fcil. Puede parecer una tarea descomunal al principio [para las start-ups digitales], admiti. Pero alab el enfoque adoptado por editores y sociedades de autor durante los cinco ltimos aos para tratar el tema de las licencias paneuropeas. Pueden estar orgullosos de lo que hicieron, porque la mejora es notable, coment respecto a los hubs recientemente creados por las sociedades de gestin. Frederikse tambin sugiri que a las start-ups podra venirles muy bien una especie de diagrama en el que pudieran visualizar qu licencias necesitan para cada tipo de situacin. Conlon coincidi en que la concesin de licencias de msica no se ve facilitada por la complejidad del sistema que se desarroll a su alrededor. Hay conflictos pendientes sobre las tasas que deben aplicarse en una u otra situacin, lo cual es muy frustrante para los titulares de licencias. Aluda, por ejemplo, a los distintos enfoques adoptados en EE.UU. y Europa acerca del valor del derecho de ejecucin en una descarga. La guerra fratricida que nos opone para saber que parte cobra cada uno cre grietas en la fachada creativa que nos perjudicarn durante mucho tiempo, concluy. Justin Kalifowitz, Presidente de Downtown Music Publishing en los EE.UU., coincidi con Conlon: La culpa no es solamente de las empresas de tecnologa. Los servicios no funcionan al mximo porque la matriz de las licencias es una verdadera pesadilla. El moderador, Emmanuel Legrand, pregunt si la tendencia reciente de los editores a una concesin de licencias ms directa no haba complicado an ms el sistema. Puede mantenerse este modelo junto con el enfoque de licencia global que los editores impusieron entre las sociedades de gestin? No resulta sostenible para nosotros el tener que autorizar todo directamente, subray Kalifowitz. Y el sistema de las sociedades de gestin brinda una buena solucin. Para que el sistema funcione de forma ms eficaz, la clave consiste, segn l, en resolver el problema de los datos trabajando con las sociedades para crear un marco global. Cinco pilares Jakob Httel, Responsable de Asuntos jurdicos e internacionales de la sociedad danesa KODA, coment que para que un servicio digital pueda volverse verdaderamente mundial, la clave pasa por entender los mercados locales. Ah es donde las sociedades de gestin pueden facilitar los contactos. Para estar presente a nivel mundial, hay que actuar a escala local en todos los mercados, explic Httel. Conocemos nuestros mercados y compartiremos nuestros conocimientos con todo usuario que quiera entrar en nuestro mercado. Podemos ponerlo en contacto con actores que conocemos y podemos asegurarle que el modelo empresarial est adaptado a todas las partes. Este enfoque colaborativo desempe un papel clave en el xito del sistema de licencias de KODA, aadi. Legrand resumi los cinco temas principales de la sesin, que bien podran conformar un prototipo de concesin digital de licencias: 1) Actuar a nivel local, pensar a nivel mundial. Crear soluciones rentables utilizando los hubs de licencias disponibles y ver cules territorios locales pueden ofrecer conexiones capaces de ayudar a construir sus actividades digitales. 2) Ser reactivo. Aceptar que todo cambia muy rpido y que hay que saber adaptarse. 3) Identificar las obras que necesita (titular de licencias) y saber cunto pagar (concedente de la licencia). En calidad de titular de la licencia, slo necesitar los msteres que tenga previsto utilizar. En cambio, tambin necesitar una licencia de edicin para evitar cualquier riesgo. Como concedente de la licencia, la precisin de los datos es la principal exigencia. 4) Entender las necesidades de los dems. Trabajar conjuntamente para brindar soluciones. 5) Mostrarse flexible. El titular y el concedente de la licencia deben mostrarse flexibles durante todo el proceso de concesin de licencia.

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Hacer la tarea Cuando Legrand les pregunt lo que tenan en mente al entablar un proceso de concesin de licencias, los panelistas dieron toda una serie de consejos prcticos: Aprender a conocerse, seal Httel. Llegar bien preparado, indic Kalifowitz. Frederikse fue ms preciso: Tener una idea global del territorio elegido para evitar entablar conversaciones de concesin de licencias y luego darse cuenta de que el modelo empresarial no funciona. Ser realista en cuanto al plazo. Ser paciente, subray Drury, mientras que Conlon sugiri: Comprometerse a llegar al trmino del proceso de concesin de licencias.

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DA 2 8 de junio de 2011 3:00 PM

Preguntas y respuestas: Modernizacin del derecho de autor para los medios digitales: El enfoque de los difusores
Jean-Paul Philippot, entrevistado por Janine Lorente

Orador principal: Jean-Paul Philippot, President, UER-UER (European Broadcasting Union) / Administrator General, RTBF (Radio tlvision belge de la communaut franaise) (Blgica) Entrevistado por: Janine Lorente, Vicepresidente del Consejo de Administracin de la CISAC / Deputy Director General, SACD (Francia) Enlace hacia: [Vdeo y artculo] [Fotos]

Philippot: Necesitamos una solucin colectiva, transparente y clara


El Presidente de la Unin Europea de Radiodifusin, Jean-Paul Philippot, indic en la Cumbre Mundial del Derecho de Autor que los difusores y los titulares de derechos tienen intereses comunes y deberan trabajar juntos para aprovecharlo. Por Rmi Bouton. En el nuevo entorno digital, los difusores pblicos europeos afrontan toda una serie de oportunidades y desafos que requieren un planteamiento comn con los creadores y sus sociedades. Jean-Paul Philippot, Presidente de la Unin Europea de Radiodifusin (UER), propuso crear una coalicin de voluntarios durante la sesin Modernizacin del derecho de autor para los medios digitales: El enfoque de los difusores de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor en la que particip. Somos difusores, pero tambin somos productores de obras. Los cambios que se producen [en el entorno digital] brindan oportunidades, porque las obras audiovisuales estn hechas para ser difundidas. Y las nuevas maneras de consumir imgenes ofrecen nuevas oportunidades para difundir las obras, explic Philippot, tambin directivo de la RTBF, difusora pblica belga de habla francesa. Prosigui: Pero tambin existen nuevas amenazas, que tambin afectan a los titulares de derechos, en particular los autores. El principal problema tiene que ver con la proteccin de las obras y los autores, y con la garanta de una remuneracin justa por el uso de las obras. Tambin corremos el riesgo de que nuevos actores que no invierten en programas de televisin capten una parte de nuestras actividades sin invertir en la produccin. Este fenmeno ya lo conocemos. Por ltimo, nos parece indispensable que todos los ciudadanos dispongan de un acceso amplio y sin restricciones a todo el contenido. Los comentarios de Philippot deben situarse en el contexto de un mundo en constante evolucin, que pas de una difusin y atribucin de derechos territorial a un entorno en el que las obras audiovisuales estn a disposicin de todos en lnea o por medio de un telfono mvil, sin restriccin territorial alguna.

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Un socio clave Janine Lorente, Vicepresidenta del Consejo de Administracin de la CISAC y Directora General Adjunta de la sociedad francesa SACD, record que la UER es un actor clave del mundo audiovisual, que contribuye de manera significativa a los ingresos recaudados por los autores y las sociedades. La UER representa a 85 miembros que son redes de televisin y radio pblicas y que difunden programas para un promedio de 650 millones de oyentes y telespectadores por semana, explic Lorente, quien resumi el papel de la UER como un socio clave de los autores, dado que es uno de los grandes inversores en el campo de la creacin y la produccin. Philippot aadi que los miembros de la UER invierten hasta 10 mil millones de euros por ao en los programas. En realidad, es mucho ms si se tiene en cuenta el efecto de palanca, coment, haciendo referencia a un estudio de la BBC segn el cual por cada libra invertida en programas, son en realidad 2 libras las que entran en el sector de la televisin. A los miembros de la UER, prosigui Philippot, les encantara descubrir nuevos sectores, pero quieren que los difusores, los servicios de TV conectada y los fabricantes de dispositivos se atengan a ciertas directivas: interoperabilidad entre los dispositivos y los servicios; acceso directo sin filtros a los canales de televisin y las estaciones de radio; y respeto de la integridad de los canales y los programas. Por ejemplo, no se puede aceptar la integracin de logos o publicidad en nuestros programas, por razones econmicas y deontolgicas obvias, subray Philippot. Cuestionado acerca de la opinin de la UER sobre servicios como Netflix y Google TV, Philippot dijo que la organizacin an no ha adoptado una posicin unificada al respecto tras la llegada tarda de estos operadores a Europa. Tenemos una postura sobre la TV hbrida, indic. Pero Google y Netflix no forman parte de esa categora y an queda mucho trabajo. Necesidad de nuevas regulaciones Para dilucidar estos temas, la UER insta a los legisladores europeos a definir un marco legal que establezca las reglas relativas a la legalidad de los derechos de difusin en todas las plataformas, as como la obligacin de invertir en la produccin y garantizar la diversidad de los programas. Resulta urgente (y lo consideramos una prioridad europea) clarificar el marco legal, afirm Philippot. Queremos que por fin se resuelva la cuestin de la territorialidad. Necesitamos un sistema que nos permita tener una licencia nica para toda Europa. Venimos trabajando desde hace diez aos en una niebla que no favorece a nadie. Por su parte, los miembros de la UER se enfrentan a la inconmensurable misin de digitalizar sus archivos, una tarea impresionante que cubre los 28 millones de horas de programas del siglo 20. No existe modelo econmico viable que nos permita digitalizar todos esos archivos, explic Philippot. Necesitamos un financiamiento pblico especfico. Pero tambin tenemos un problema jurdico, porque cuando se crearon esos programas, no se prevea que pudieran difundirse a la carta. Philippot seal que segn un estudio reciente de la BBC, la concesin de todos los derechos correspondientes a los programas de la difusora pblica britnica costara unos 72 millones de libras en salarios. Tenemos que encontrar soluciones econmicas y legales apropiadas. En caso contrario, perderemos ese legado o circular como material pirateado, aadi. Lo respaldamos totalmente en esos temas, afirm Lorente, quien tambin reconoci que la fragmentacin de los derechos complica el trabajo de los difusores, especialmente cuando planean difundir esos programas antiguos en su pgina web. Tambin coment que los miembros de la UER difunden 200.000 obras musicales por semana y que cada una de esas obras se refiere a entre 50 y 100 titulares de derechos distintos. Somos partidarios de un sistema extendido de concesin de licencias colectivas que tendr la ventaja de crear un marco que proteger nuestros derechos y limitar el nmero de actores y transacciones, explic Philippot, comentando que dicho sistema podra acelerar el proceso y facilitar el acceso legal al contenido. Tambin observ que, respecto a estas cuestiones, la UER y la CISAC, as como otros grupos de titulares de derechos, lograron llegar a una postura comn. Somos partidarios de una solucin clara, transparente y colectiva, concluy Philippot.

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DA 2 8 de junio de 2011 3:20 PM

Mesa redonda: La nube Sus repercusiones sobre los titulares de derechos y las empresas de tecnologa
Robert Ashcroft, Antony Bebawi, John LoFrumento, Jeremy Silver

De izquierda a derecha: Jeremy Silver, Robert Ashcroft, Antony Bebawi, John LoFrumento

Oradores: Robert Ashcroft, Chief Executive, PRS for Music (Reino Unido) Antony Bebawi, General Counsel Europe, EMI Music Publishing (Reino Unido) John LoFrumento, CEO, ASCAP (EE.UU.) Jeremy Silver, CEO, Mediaclarity (Reino Unido) Enlace hacia: [Vdeo y artculo] [Fotos]

La nube choca con el contenido creativo: tormenta o encuentro prometedor?


Qu significa la nube para los titulares de derechos? Y qu puede hacer el sector frente a los nuevos servicios digitales? Un panel de expertos jurdicos intent aportar respuestas durante la Cumbre Mundial del Derecho de Autor. Por Anthea Sarris. Tras el lanzamiento del servicio iCloud de Apple y unas semanas despus de que Amazon y Google presentaran sus proyectos respectivos de nube, la Cumbre Mundial del Derecho de Autor reuni a un panel de expertos para examinar el potencial y los escollos del nuevo modelo. Al inicio de la sesin La nube: oportunidad o amenaza?, el moderador Jeremy Silver, Presidente de Mediaclarity, dio una definicin clara de la computacin en la nube y habl de su relacin con las industrias creativas. Qu es la computacin en la nube y por qu es un tema tan controvertido?, pregunt Silver. Fundamentalmente, se trata de un conjunto de servidores situados no en su oficina o en su casa sino en un lugar distante, en el cual pueden almacenarse archivos para su posterior consulta. El otro punto destacable es la posibilidad de hacer una rplica de los servidores en el mundo entero para que, cuando la gente quiera acceder a sus informaciones, pueda usar los servidores ms cercanos y optimizar el ancho de banda. Lo que ms nos interesa de la nube es el servicio de armario digital. Silver detall los avances de la computacin en la nube e hizo hincapi en los servicios de armario digital de Amazon y Google lanzados este ao (sin pedir licencias a los titulares de derechos). Por su parte, Apple lanz su servicio iCloud con licencias de las cuatro principales discogrficas.

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Cules son las implicaciones de estos nuevos servicios y cmo influirn en la vida cotidiana de los titulares de derechos?, pregunt Silver, antes de subrayar las ventajas que presenta la nube para los consumidores, es decir la posibilidad de acceder al contenido desde cualquier lugar y no slo por medio de un disco duro en casa o en la oficina. Entusiasmo y desilusin John LoFrumento, Presidente de la sociedad estadounidense ASCAP, estim que los servicios en la nube bien podran ser una de las respuestas al dilema de los derechos, al brindar una solucin tanto para los consumidores como para los titulares de derechos. Pero resalt que los servicios en la nube tambin pueden aprovechar los vacos jurdicos. Me entusiasm mucho [cuando se lanzaron los servicios en la nube], porque una de las cosas que anhelan nuestros miembros es que se facilite el acceso a sus obras, dijo LoFrumento. Pero fue una gran desilusin cuando Amazon y Google sealaron que se trataba de una actividad de carcter privado y que por tanto no haba que pagar ningn derecho. LoFrumento luego mencion los quince aos de batalla con el sector de la televisin por cable que finalmente dieron un resultado positivo. Por tanto, no creo que se trate de algo nuevo para nosotros, aadi. Vamos a proteger los derechos de nuestros miembros y esto significa que tendremos que resolver otro conflicto. Para LoFrumento, no cabe duda de que, segn la ley estadounidense, si hay transmisin, hay ejecucin pblica, ya tenga lugar en diferido, de manera simultnea o una por una. En virtud de esa definicin, los servicios de armario digital entran dentro del marco legal. Queremos que ambas partes se encuentren y estudien el tipo de derechos incluidos en los nuevos servicios y la manera de seguir adelante, indic. No queremos entrometernos en la tecnologa de nube (la adoptamos), pero queremos que nos adopten como actores que se merecen una justa remuneracin. Segn LoFrumento, la descarga de msica en un armario digital y el acceso a esa msica constituye una nueva utilizacin y no la utilizacin de origen, por lo cual debe remunerarse. Creemos que la plataforma no es la que tiene que definir los derechos, sino que existen derechos y que deben pagarse, aadi. Entonces, pregunt Silver, debe Apple pedirle una licencia a ASCAP para el iCloud? Eso espero, pero no lo hicieron. Tenemos que ir nosotros a ellos, contest LoFrumento. Modelo de acceso Robert Ashcroft, Presidente de la sociedad britnica de autores PRS for Music, subray la importante distincin entre los servicios pasivos y activos en la nube, de los cuales algunos proponen funcionalidades como listas de reproduccin y recomendaciones. La diferencia entre un servicio de streaming y un servicio en la nube es que [para un servicio en la nube] primero hay que adquirir el contenido, indic Ashcroft. Recordando los retos que afronta actualmente el sector musical, sugiri que los servicios de armario en la nube podran cambiar de funcin muy rpidamente. No pasar mucho tiempo antes de que el repertorio est a disposicin de todos mediante un simple clic en el marco de un servicio pirata, indic. Si se llega a extender ese fenmeno, dijo Ashcroft, se tratara de una competencia desleal para todos los servicios de streaming legal lanzados recientemente. Luego aadi que, para los titulares de derechos, la diferencia es enorme entre un servicio por suscripcin que cuesta 10 dlares al mes y un servicio de armario digital por 2 dlares al mes. No se puede competir con algo que cuesta cinco veces ms barato, protest Ashcroft, antes de recordar que para que el sistema funcione, todos los actores tienen que estar debidamente autorizados. Para Antony Bebawi, Director General para Europa de EMI Music Publishing, la nube forma parte de la evolucin lgica del sector musical. La gente est pasando de un modelo de propiedad digital hacia un modelo de acceso, seal. La nube sera el vnculo entre la propiedad y la suscripcin y, a mi entender, se trata efectivamente de un modelo de suscripcin limitado. La clave es conseguir que el consumidor se acostumbre a no poseer nada. Luego aadi: Creo que la nube facilitar la transicin entre la descarga y el acceso a archivos remotos mediante toda una serie de dispositivos. Slo se trata de una evolucin.

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La encrucijada Bebawi consider que es responsabilidad de los titulares de derechos, ya sean los editores o las sociedades de gestin, asegurarse de que la utilizacin del repertorio les genere ingresos. Estamos convencidos de que la msica tiene un precio, aadi. Estamos en la encrucijada, concluy Ashcroft. Se trata de un acontecimiento muy importante para la industria musical. Marcar la nube el comienzo de una nueva era en la que se obtendr msica de buena calidad a bajo precio, disponible en todos lados, con metadatos completos, nuevos motores de recomendacin e interfaces de fcil manejo que por fin concretarn todo el potencial del comercio electrnico? O estamos a punto de socavar los servicios legales licenciados pero poco rentables, que no sern capaces de competir de manera equitativa?

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DA 2 8 de junio de 2011 4:10 PM

Sper sesin: Hablan los creadores En mi mundo Jean-Michel Jarre


Jean-Michel Jarre, Interviewed by Patrick Rackow

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Orador principal: Jean-Michel Jarre, author, composer and performer / Member of SACEM (Francia) Entrevistado por: Patrick Rackow, CEO, British Academy of Songwriters, Composers and Authors (BASCA) (Reino Unido)

Enlace hacia: [Vdeo y artculo] [Fotos]

Jarre: Los derechos de autor son los derechos ms intemporales


Jean-Michel Jarre, pionero de la msica electrnica, no es un tecnfobo ni mucho menos. Pero cuestiona el tratamiento que los creadores reciben en el nuevo orden digital. Por Nicola Slade. A Jean-Michel Jarre siempre le interes la tecnologa, con lo cual no resulta asombroso que aprecie la revolucin digital. Sin embargo, en la conversacin que mantuvo con Patrick Rackow, Presidente de la BASCA, durante la Cumbre Mundial del Derecho de Autor, el pionero de la msica electrnica que vendi unos 60 millones de lbumes reconoci que la tecnologa tambin ha generado muchos problemas para la industria creativa. La historia muestra que nosotros [los creadores] siembre dependimos de la tecnologa: meter tres minutos en un disco de 78, pasar nuestra msica a un jukebox. Por eso aparecieron despus los singles, record Jarre, quien interrumpi su gira mundial para participar en la Cumbre. En menor o mayor medida, hoy ms que nunca, siempre dependimos de la tecnologa y la tecnologa digital suscit tantas esperanzas como inquietudes. Pero hoy podemos crear donde quiera que estemos, ya seamos escritores, directores de cine o msicos. Luego aadi: Al haber formado parte de los pioneros de la msica electrnica, me siento muy cmodo con la tecnologa y supe adaptarme rpidamente a la era digital. Pero si hoy estamos reunidos aqu en Bruselas, es porque se generaron muchos problemas respecto a la manera de distribuir nuestro trabajo. Podemos sobrevivir tambin a las nuevas maneras de interactuar con los consumidores, nuestros amigos y los fans.
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Crear el buzz En respuesta a una pregunta de Rackow sobre si los cambios en los mtodos de distribucin influyeron en el arte, Jarre contest: La cantidad de tiempo que le dedicamos a las cosas evolucion, pero no por ello vemos hoy slo cortometrajes y escuchamos canciones de 30 segundos. Podemos llegar al pblico, pero la cosa cambi... El cambio es econmico, ya lo sabemos, pero se pude recurrir a Internet para crear un buzz y ponerse en contacto directo con los que te escuchan. La cuestin fundamental, prosigui, es la de saber si los artistas pueden realizar carreras sostenibles en el nuevo mercado digital: Conseguir que la gente se entusiasme por un proyecto nuevo es bastante fcil, casi mgico dira, pero la dificultad es durar, sobrevivir... Eso es lo que tenemos que idear en los prximos aos. Aunque algunos piensan que el principal problema es la gratuidad, Jarre tambin est preocupado por la prdida de la relacin personal con los sonidos. Hoy en da, la obsesin de la gente pasa por adquirir contenidos (como si fueran bibliotecarios) ms que por disfrutar del placer de la msica. No hace tanto tiempo, la gente primero instalaba su cadena de msica en medio del saln y despus pensaba en los muebles. Hoy, se da mucha menos importancia a la manera de disfrutar de la msica y establecer una relacin personal con los sonidos. No es un problema poltico, los polticos no tienen nada que ver. Urge restaurar esa relacin con la msica. Buena parte de la culpa de esa prdida de la relacin la tiene el sector musical, segn Jarre: Poquito a poco, el sector musical se fue desconectando de la sociedad. La gente que invent las radios piratas hace unos aos hoy quiere meter en la crcel a los piratas. De repente, se volvieron totalmente estrechos y anticuados, y perdieron la buena relacin que haban creado con los adolescentes. Hacer mucho ruido Jarre insisti en la importancia de respetar los derechos de los autores. Durante estos ltimos 10 o 15 aos, me sorprendi mucho el trato que sociedades de autor como SACEM, GEMA y PRS recibieron del sector musical y de ciertos autores, que las describieron como sistemas o entidades anticuadas incapaces de adaptarse a la evolucin de la relacin entre los derechos y la creacin, indic. Digo que me sorprendi porque para m, los derechos de autor son los derechos ms intemporales. Por qu? Porque tienen que ver con la creacin. Es la nica manera de que el creador gane dinero y ste debe protegerse. A modo de conclusin, Jarre declar: Ahora hay que hacer ruido y decir las cosas con claridad, para que las empresas que ganan millones de dlares a costa de los creadores nos den el dinero que necesitamos para seguir adelante.

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DIA 2 8 de junio de 2011 4:30 PM

Mesa redonda: Gestin colectiva Proveedor de soluciones para la economa digital


David Arnold, Kerstin Jorna, Bernard Miyet, Ralph Peer, Ralph Simon, Sami Valkonen, Magdalena Vinent, Peter Weber

Deizquierdaaderecha:RalphSimon,DavidArnold,KerstinJorna,BernardMiyet,Ralph Peer,SamiValkonen,MagdalenaVinent,PeterWeber

Oradores: David Arnold, film music composer (James Bond, Stargate, Independence Day) (Reino Unido) Kerstin Jorna, Responsable adjunta del gabinete de Michel Barnier, Comisario de Mercado Interno y Servicios de la Unin Europea, Comisin Europea (Blgica) Bernard Miyet, President, GESAC (European Grouping of Societies of Authors and Composers) / Chairman of the Management Board, SACEM (Francia) Ralph Peer, CEO, Peermusic (EE.UU.) Sami Valkonen, Head of International Music Licensing, Android, Google (EE.UU.) Magdalena Vinent, Presidenta, IFRRO / Directora General, CEDRO (Espaa) Peter Weber, Presidente de la Comisin de Asuntos Legales y Pblicos, UER-UER (Unin Europea de Radiodifusin) / Vice Director Legal Affairs, ZDF (Alemagne) Moderador: Ralph Simon, Founder & Chairman Emeritus, Mobile Entertainment Forum Americas (EE.UU.) Enlace hacia: [Vdeo y artculo] [Fotos]

La

gestin

colectiva,

lista

para

cumplir

sus

objetivos

Un panel de expertos reunido durante la Cumbre Mundial del Derecho de Autor consider que la gestin colectiva es capaz de afrontar los retos del siglo XXI. Pero los usuarios y el sector creativo europeo necesitan un marco legal fiable. Por Juliana Koranteng. Durante la mesa redonda Gestin colectiva Proveedor de soluciones para la economa digital' de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor, los participantes coincidieron en que el sistema actual resulta apropiado para el nuevo mundo digital. Existe el consenso de que gracias a la gestin colectiva, los creadores pueden centrarse en la produccin de sus obras mientras las sociedades se encargan de administrar sus derechos y recaudar las remuneraciones. Adems, los usuarios de contenidos disponen de puntos de contacto para solicitar licencias, lo cual garantiza un acceso de los consumidores al amplio abanico de obras creativas.
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El moderador, Ralph Simon, Fundador y Presidente emrito de Mobile Entertainment Forum Americas, y Presidente de Mobilium International, inici la conversacin preguntndole al compositor britnico de msica para la televisin y el cine David Arnold (James Bond, Stargate, Independence Day) lo que la gestin colectiva representaba para l. Un compositor o un autor pasan mucho tiempo aislados, contest Arnold. Al ser los que proveemos el contenido, confiamos en los dems para que el aspecto comercial funcione bien. Arnold resalt que los honorarios abonados para los programas de televisin, incluso en horarios de ms audiencia, son increblemente bajos. Como consecuencia, compositores como l, cuyas obras se difunden y utilizan en todo el mundo, dependen totalmente del sistema de gestin colectiva, mediante el cual los creadores pueden ganar dinero cada vez que se utilizan sus obras. Es importantsimo que se tenga en cuenta ese aspecto, aadi Arnold. Sin embargo, las licencias multi-mercados y la recaudacin de derechos por las obras utilizadas en Internet siguen siendo temas conflictivos, en particular en los 27 Estados de la Unin Europea (UE). Se supone que la regin es un mercado interno con regulaciones armonizadas y una legislacin sobre la libre circulacin de bienes y servicios. Pero an no existe un punto de contacto nico para manejar las licencias de los derechos y la recaudacin de las regalas. Solucin ganador-ganador La gestin colectiva de derechos ocupar un lugar fundamental en la directiva sobre la propiedad intelectual propuesta por la UE, segn Kerstin Jorna, Responsable adjunta del gabinete de Michel Barnier, Comisario de Mercado Interior y Servicios de la Unin Europea. La gestin colectiva, agreg Jorna, forma parte de una estrategia ms amplia que cubre la propiedad intelectual y el derecho de autor y que aspira a cosechar los beneficios de Internet y del desarrollo tecnolgico. Jorna reconoci que existe una fuerte y antigua tradicin de gestin colectiva en Europa. Este continente sobresale en materia de gestin colectiva, puesto que gran cantidad de derechos se administran de esa manera, declar, describiendo la gestin colectiva como una solucin ganadorganador. Acto seguido explic su razonamiento: Es una buena medida para los autores, que pueden concentrarse en los aspectos creativos y dejar que otros se ocupen de la promocin, la venta y la concesin de licencias para el uso de las obras, la recaudacin de las remuneraciones y el pago de los derechos a los creadores. Y es positivo para los usuarios, en particular para aquellos que utilizan gran cantidad de obras, como los difusores, porque tienen un punto de contacto. Este sistema, como tal, es eficiente y reduce los gastos de transaccin. Jorna aadi que no ve ninguna razn por la cual la gestin colectiva no pueda ser el sistema adecuado para la era digital. Aludi al proyecto de legislacin que debe presentar el Parlamento Europeo entre el ao prximo y 2013, que aspira a establecer una estructura homognea para la gestin del derecho de autor multi-territorio. Lo que presentaremos es un marco coherente, seal. Respecto a las sociedades de gestin, Jorna declar: Hoy en da, se suele ser muy eficaz dentro de su propio territorio, pero mucho menos al tratar con otros territorios. [Esto se debe] a las distintas leyes y prcticas vigentes en ciertos Estados miembros, incluidas algunas que son prcticamente un monopolio para ciertas categoras de derechos. Lo que queremos obtener con nuestra propuesta es que los titulares de derechos puedan reunirse para conceder licencias para el uso de obras y repertorios, en un punto de contacto nico, tal y como lo desean los usuarios. Tiene que ser posible y hay que favorecerlo.

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Licencias paneuropeas Los representantes de los creadores y las sociedades presentes en el panel recalcaron cun importante es que la UE entre en contacto con ellos antes de definir cualquier legislacin. Bernard Miyet, Presidente del Grupo de Sociedades de Autores y Compositores (GESAC) y Presidente del Consejo de Administracin de la sociedad francesa SACEM, acogi favorablemente el principio de una consulta que, segn l, contrasta rotundamente con la manera en que la Comisin viene tratando estos temas y las organizaciones de gestin colectiva desde hace ms de diez aos. Las licencias paneuropeas no slo son posibles, sino que ya se practican en Europa, seal Miyet. Explic que la SACEM, as como otras sociedades hermanas en Europa, estuvo concediendo licencias masivamente para la utilizacin paneuropea del repertorio, incluso a actores clave como la tienda de msica en lnea Apple iTunes, que recibi una licencia de la SACEM en 2004. Para ilustrar la flexibilidad de las organizaciones de gestin colectiva, Miyet record que un servicio como YouTube, en vez de solicitar licencias paneuropeas, pidi licencias globales en los distintos territorios, una demanda que las sociedades y los editores pudieron satisfacer. Pero Miyet tambin insisti en que no hay que ser demasiado dogmtico a la hora de buscar soluciones. Un sistema de licencia de talla nica sera extremadamente complicado, advirti. Existen usuarios que quieren licencias nacionales y globales, otros que slo quieren una licencia multi-territorios basada en el idioma, y otros que quiz necesitan una licencia que cubra otras regiones del mundo en las que los derechos estn mal protegidos. Miyet explic que la msica en lnea slo representa el 1,5 % de los ingresos de la SACEM pero que an as, el tratamiento de los datos de la msica digital lleva ms tiempo y ocupa ms espacio que el de la msica utilizada por las plataformas tradicionales. Luego sugiri que, ms adelante, slo deber existir un centro en Europa para el tratamiento de los datos. Las sociedades tienen que cooperar para realizar economas de escala, aadi, comentando de paso que la SACEM invirti unos 70 millones de euros durante los ltimos ocho aos para crear un sistema informtico puntero. Mayor eficacia La duplicacin de los servicios de back-office de las sociedades europeas, por ejemplo para el tratamiento de los datos de las concesiones de licencias, es un despilfarro, coincidi Ralph Peer, Presidente del grupo mundial de edicin musical peermusic. Por esta razn, la Comisin ha de ser muy flexible en su definicin de lo que es un monopolio, insisti. Me parece inaudito que las 23 sociedades musicales de la Unin Europea tengan que gastarse 70 millones de euros cada una (o 69 millones) en nuevos sistemas y es positivo que quieran cooperar para reducir los casos de duplicacin, aadi Peer, quien indic que, como editor, quiere sistemas rentables y precisos. Peer abog por una redefinicin del trmino gestin colectiva. As lo explic: Lo que quiero decir es que tradicionalmente, con las leyes nacionales de derecho de autor y el sistema de gestin colectiva que se cre alrededor [de ellas], se ha ido combinando el papel fundamental de las sociedades de derechos de autor, que consiste en aplicar los derechos, con otra misin, que yo considero ms como un servicio y que tiene que ver con la recaudacin y el reparto. Hoy en da, creo que deberan distinguirse esas dos funciones, que requieren conocimientos y comportamientos diferentes. Peer aadi que la cooperacin debera existir no slo entre las sociedades que operan en el mismo campo pero tambin entre las que operan en campos distintos, como para los derechos conexos. Examinando estas dos pistas, creo que se podra aumentar la eficacia, concluy, a la vez que sugera que los usuarios de contenidos tenan que prepararse para pagar un poco ms caro el acceso al contenido si se les facilita la vida. Un marco legal seguro La homogeneizacin del proceso de concesin de licencias resulta ms importante que nunca en el mundo digital multi-plataforma actual, afirm Peter Weber, Presidente de la Comisin de Asuntos Jurdicos y Pblicos de la Unin Europea de Radiodifusin y Vicedirector de Asuntos Jurdicos de la difusora pblica alemana ZDF. Con la aparicin de sistemas de televisin hbrida, capaces de acceder a la radiodifusin y al contenido en lnea, no se pueden separar los derechos de difusin y los derechos en lnea si luego se utilizan juntos, dijo Weber. Seal que ZDF firma unos 70.000 contratos al ao para la utilizacin de sus archivos. No podemos hacerlo nosotros, necesitamos una gestin colectiva de los derechos y celebramos la adopcin de una regulacin sobre la gestin colectiva, porque tiene que existir un marco legal seguro. Nosotros pensamos que un marco legal seguro no debe aplicarse slo a la msica, sino a la gestin colectiva de todos los derechos. En segundo lugar, estamos convencidos de que hara falta una herramienta tecnolgicamente neutra. Nos referimos a un sistema de licencias ampliado de gestin colectiva con el que las sociedades de gestin puedan representar a los nuevos llegados en caso de novedades tecnolgicas.
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Weber aadi que dicho sistema tendra que ser suficientemente flexible para poder adaptarse rpidamente a los cambios y cit el ejemplo del sistema ampliado de licencias disponible en los pases nrdicos. Y para que funcione bien, tambin hace falta una buena gobernanza, complet. Como titular de licencia de contenidos, el gigante mundial Google est trabajando en la elaboracin de un sistema capaz de simplificar el proceso de autorizacin transfronterizo, indic Sami Valkonen, Responsable de las licencias musicales internacionales para los dispositivos Android en Google. Como titular de licencias, necesitamos el rgimen de concesin de licencias ms sencillo y ms flexible posible, dijo Valkonen, quien trabaj anteriormente para la plataforma Comes With Music de Nokia. Para ello, [es fundamental que] ambos grupos (es decir, las sociedades y los editores) limiten el nmero de entidades con las que tenemos que trabajar a una cifra razonable. Encontrar el equilibrio Valkonen advirti que la concesin de licencias colectivas no significa concesin de licencias global: lo primero es eficaz para las utilizaciones estndar mientras que lo segundo se aplica sobre todo a los nuevos servicios. Para poder tratar los nuevos servicios experimentales del mbito digital, tiene que haber un mercado de derechos flexible, en el que se pueda mantener una conversacin razonable con los miembros para establecer la atribucin adecuada del flujo de ingresos, indic. Por tanto, en lo que respecta a los lmites de las licencias colectivas, creo que es importante encontrar el equilibrio [entre] la comprensin de las ventajas de las licencias colectivas, [pero] desconfiando de las distorsiones de mercado que pueden resultar de una concentracin y consolidacin excesivas. Valkonen habl despus del antagonismo que pudo percibir durante la Cumbre entre creatividad y tecnologa. Segn l, la tecnologa tendra que ser un catalizador de creatividad. La tecnologa ayuda a distribuir y difundir la msica, y a ponerla a disposicin de una cantidad mayor de gente. Y la tecnologa tambin puede ayudar a garantizar que se pague ms rpido a los autores y titulares de derechos. Magdalena Vinent, Presidenta de IFRRO, organizacin de derechos de reproduccin que protege las imgenes y los textos, y Directora General de la sociedad espaola CEDRO, explic que la gestin colectiva del texto y las imgenes no funciona como en el mundo musical o audiovisual. Lo que administramos nosotros en nuestras organizaciones son los conocimientos que se difunden en centros educativos como escuelas o universidades, explic. Adems, de la gestin de los derechos se encargan principalmente los editores para los autores. Por tanto, lo que hacemos es autorizar a todos esos centros para que puedan acceder al conocimiento, pero remunerando a los titulares de derechos, sin lo cual no podran seguir creando e invirtiendo tiempo en nuevas creaciones.

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DA 2 8 de junio de 2011 5:30 PM

Discurso principal: Propiedad intelectual, derecho de autor y gestin colectiva Una perspectiva europea
Michel Barnier

Orador principal: Michel Barnier, Comisario para Mercado Interior y Servicios, Comisin Europea

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Barnier: Los derechos de los autores estn en el centro del mundo digital
El Comisario Europeo Michel Barnier cerr la Cumbre Mundial del Derecho de Autor 2011 con una presentacin de su poltica en materia de propiedad intelectual y derecho de autor. Por Rmi Bouton. En una Cumbre Mundial del Derecho de Autor con marcado acento europeo, resultaba oportuno que el Comisario Europeo Michel Barnier se encargara de cerrar el evento mostrando su apoyo a los creadores, que describi como los artesanos del espritu, y a los derechos de autor, que se hallan, segn l, en el centro de nuestro mundo digital en perpetua evolucin. Como Comisario Europeo de Mercado Interior y Servicios, Barnier supervisa todos los asuntos relativos al derecho de autor. Empez su discurso, muy esperado por los participantes, afirmando que los creadores crean riqueza, pero no slo en trminos econmicos. Hay que decir la verdad: ustedes [creadores] no hacen slo negocios. Ustedes son el ejemplo de cierta idea de nuestras culturas y de la diversidad de nuestras sociedades. [Ustedes son] el alma de Europa. Antes de entrar en los detalles de su poltica, Barnier record a los presentes que los derechos de autor son revolucionarios y cit al autor francs del siglo XIX Victor Hugo, quien escribi: Un autor con [derecho de] propiedad es un autor libre. Si se le retira ese derecho de propiedad, se le retira su independencia. Los derechos de autor no estn pasados de moda, prosigui Barnier. No envejecieron ni un pice desde la adopcin del Convenio de Berna, hace 100 aos. Al contrario, hoy estn en el corazn de nuestro mundo digital en perpetua evolucin. Para Barnier, lleg el momento de dejar de oponer Internet y creacin. Dijo: Dejemos de reducir la creacin a un contenido que tiene que circular por tuberas. Internet es una herramienta fabulosa que permite no slo la difusin rpida de creaciones hacia una mayor cantidad de gente, sino tambin la cuna de nuevas formas de creacin y riquezas que merecen ser protegidas. Para Barnier, la propiedad intelectual se sita en el corazn del crecimiento de la economa europea y forma parte de la estrategia global de la Unin Europea para el siglo XXI. La proteccin de las obras creativas y los inventos en Europa estimulan la innovacin y, por tanto, el crecimiento y el empleo en Europa, estim Barnier, cuya misin en este contexto es facilitar la concesin de licencias y garantizar el respeto de los derechos.
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Un marco favorable Teniendo esto en cuenta, Barnier present los distintos proyectos relativos a los derechos de autor que su departamento est llevando a cabo. El primero es la gestin colectiva, que describi como un sistema que super la prueba del tiempo durante varios siglos. Barnier sugiri que, para que pueda funcionar en un mercado nico abierto, la gestin colectiva necesita un marco favorable capaz de solucionar el problema de las licencias multi-territorios. Lo que falta en este momento es un marco favorable que brinde la proteccin legal necesaria a las sociedades de derechos, los titulares de derechos y los usuarios, [y que les d la posibilidad] de ponerse de acuerdo en torno a unas licencias multi-territorios. Estamos echando en falta unas reglas del juego equitativas, explic. En respuesta a ello, Barnier est elaborando un marco nico europeo que facilite la concesin de licencias multi-territorios. Ser un marco adaptado a la era digital y a las expectativas de los consumidores de obras creativas, declar. Luego aadi que el nuevo sistema tambin facilitar la agregacin de repertorios. Voy a proponer este marco, que debe percibirse como una ayuda y no un obstculo, a principios de 2012, indic Barnier, quien tambin propondr reglas comunes en materia de transparencia, gobernanza y supervisin. Barnier invit a la CISAC y sus miembros a participar plenamente en el proceso de definicin de las nuevas reglas y procedimientos para las sociedades de gestin colectiva que operarn en el mercado nico. Confo en la calidad de nuestro dilogo y necesito su ayuda para mejorar nuestra propuesta, seal. Luchar contra la piratera La segunda campaa de Barnier se interesa por las obras hurfanas y est basada en el principio siguiente: los derechos de los autores se protegern siempre y cuando se conozca a los autores. Para el tercer objetivo, las obras audiovisuales, Barnier dijo que tena pensado examinar los retos y las oportunidades que ofrecen los nuevos servicios digitales. Anunci que su departamento est preparando un Libro Verde para otoo de 2011, que servir de base para una consulta ms amplia y la posterior modificacin de la legislacin. Queremos asegurarnos de que todas las nuevas oportunidades de difusin digital tambin favorezcan al sector creativo, declar. Por ltimo, aunque no menos importante, Barnier anunci una serie de planes de lucha contra la piratera, un fenmeno que, segn dijo, est fragilizando los cimientos de la creacin. Tras indicar que la piratera destruye 180.000 empleos en Europa, dijo: Vamos a definir una estrategia o un plan de accin contra la falsificacin y la piratera. Tenemos que entender plenamente el fenmeno antes de poder luchar con armas iguales. La primera parte del plan se centrar en la educacin y la informacin, explic Barnier, quien precis que no quera criminalizar a los usuarios de Internet. La colaboracin con los proveedores de servicios de Internet ser enorme. Quiero acentuar la lucha contra esa plaga. No puede tolerarse que ciertos operadores saqueen la creatividad y nuestro legado cultural y obtengan ingresos injustificados e inesperados. A modo de conclusin, Barnier inst a los creadores y los actores clave del mercado a que aprovechen plenamente las oportunidades que ofrece Internet.

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DA 2 8 de junio de 2011 5:50 PM

Discurso de clausura: Establecer una relacin con los creadores y las sociedades de autor
Robin Gibb

Orador principal: Robin Gibb, cantante y compositor / Presidente de la CISAC (Reino Unido)

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Gibb: Los individuos tienen un derecho fundamental de propiedad sobre las ideas que crean
El Presidente de la CISAC, Robin Gibb, habl de su optimismo sobre el futuro del derecho de autor antes de dar por finalizada la tercera Cumbre Mundial del Derecho de Autor. Por Adrian Crookes. En el discurso de clausura de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor 2011, el Presidente de la CISAC, Robin Gibb, dijo que aunque se senta frustrado por la velocidad a la que avanzaron las cosas desde la reunin de Washington del 2009, tambin se senta optimista de cara al futuro. A nivel de la comunidad, no hemos hecho lo suficiente para que, cuando se utilizan obras creativas con fines comerciales, aquellos que las crearon y aquellos que invirtieron fondos en su creacin se vean remunerados, dijo el cantante, compositor e intrprete britnico. Pero Gibb dijo que su optimismo haba sido fortalecido por el documento Estrategia sobre los derechos de Propiedad Intelectual recientemente publicado por la Comisin Europea. Cit un fragmento de dicho documento: Queda ya fuera de toda duda: los derechos de propiedad intelectual en sus diversas formas son activos fundamentales para la economa de la UE. Este reconocimiento implica, segn Gibb, que aquellos que crean esos derechos (los que sustentan el sector creativo) tambin cumplen un papel fundamental. As pues, los autores son activos fundamentales, indic, y deben cuidarse y protegerse como tales.

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Aumentar la eficiencia Pero el futuro del sector creativo y de los creadores slo puede garantizarse, segn Gibb, si aquellos que controlan, licencian y utilizan nuestros derechos empiezan a ver las cosas a ms largo plazo. Tratar a toda costa de obtener unos beneficios comerciales a corto plazo no ayuda a construir un modelo sostenible que garantice un futuro creativo prspero. Respecto al proyecto de Directiva de la CE sobre la gestin colectiva de derechos, Gibb coment que era una pena que haya tardado tanto. Pero aadi que prefera un documento debidamente pensado antes que una reaccin automtica. Sin embargo, Gibb reconoci que los retos no pueden resolverse slo mediante una directiva de la CE y que las sociedades de autor tendrn que realizar cambios significativos. La CE establecer las reglas del juego, dijo. Pero las sociedades y sus miembros tambin tienen que desempear su papel. Deben mostrarse dispuestas a cooperar para aumentar la eficiencia y dividir costes. Slo as se podr garantizar que los autores reciben lo que les corresponde. Y que las sociedades puedan consolidarse como el marco natural de la gestin de derechos y la concesin de licencias, en Europa y en el resto del mundo. Luchando por los creadores El que tiene una pasin, dijo Gibb, ha de luchar por ella. Luego cont una historia personal: Mis hermanos y yo nunca nos dimos por vencidos porque creamos en nosotros y porque tenamos a alguien, Robert Stigwood [el agente de los Bee Gees], que estaba convencido de que los individuos tienen un derecho fundamental de propiedad sobre las ideas que crean. La lucha por los derechos de autor no se ganar en una noche, advirti Gibb, pero confa en que llegado el momento, el rbol no slo dar frutos sino que tambin florecer y tendr hojas persistentes. Gracias a la considerable experiencia del sector musical que pudo acumular a lo largo de 50 aos de carrera, Gibb se convirti en un firme defensor de los derechos de los creadores. Confes a los participantes de la Cumbre Mundial del Derecho de Autor cun orgulloso estaba de ser el representante de los creadores y la cabeza visible de los miembros de las 229 sociedades de autor de la CISAC, procedentes de 121 pases. Es un orgullo ser Presidente de la CISAC, concluy Gibb, y seguir luchando por los derechos de los creadores hasta que deje de respirar.

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Nos vemos en 2013!

Todos los discursos, las fotos y los vdeos de la Cumbre Mundial del derecho de autor estn disponibles en los sitios web de la CISAC y de la Cumbre www.cisac.org www.copyrightsummit.com

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