UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR FACULTAD MULTIDISCIPLINARIA DE OCCIDENTE DEPARTAMENTO DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA

CATEDRA DE TEORIA E HISTORIA VI CATEDRATICO: Arq. Juan Carlos Martinez POSTIMPRESIONISMO ESTUDIANTES Grajeda Hernndez, Karen Elizabeth Pineda Angulo, Estefani Yamileth Linares Salas, lvaro Alonso Mayorga Berganza, Julio Cesar

31/ 08/2013

POSTIMPRESIONISMO

INDICE INTRODUCCION ................................................................................................................................... 3 OBJETIVOS ........................................................................................................................................... 4 1.0 POSTIMPRESIONISMO ................................................................................................................... 5 1.1 ANTECEDENTES ......................................................................................................................... 5 1.2 PROCESO HISTORICO................................................................................................................. 6 1.3 CONCEPTO DE POSTIMPRESIONISMO....................................................................................... 7 1.4 CARACTERISTICAS DEL POSTIMPRESIONISMO .......................................................................... 8 2.0 PRINCIPALES REPRESENTATES DEL POSTIMPRESIONISMO ......................................................... 10 2.1 INFLUENCIAS ........................................................................................................................... 10 2.2 LOS PINTORES POSTIMPRESIONISTAS..................................................................................... 10 2.3 ANLISIS DE PINTURA POSTIMPRESIONISTA DE VINCENT VAN GOGH................................... 17 3.0 DIFERENCIAS ENTRE PINTORES ................................................................................................... 18 4.0 SEMEJANZAS ENTRE PINTORES ................................................................................................... 18 5.0 ESCULTURA.................................................................................................................................. 19 6.0 ARQUITECTURA .......................................................................................................................... 19 7.0 LEGADO Y DIFERENCIAS ENTRE IMPRESIONISMO Y POSTIMPRESIONISMO ............................... 23 7.1 HERENCIA IMPRESIONISTA...................................................................................................... 23 7.2 DIFERENCIAS ENTRE IMPRESIONISMO Y POSTIMPRESIONISMO ............................................ 24 8.0 LITERATURA ................................................................................................................................. 24 9.0 MUSICA........................................................................................................................................ 26 CONCLUSION ..................................................................................................................................... 27 GLOSARIO .......................................................................................................................................... 28 ANEXOS ............................................................................................................................................. 31

TEORIA E HISTORIA VI

POSTIMPRESIONISMO

INTRODUCCION A finales del siglo XIX Francia fue testigo de muchos cambios, en todo aspecto, la situacin social, econmica y poltica, de la sociedad fue el mejor escenario para artista de la poca, donde aunado a un movimiento postimpresionista tenan un amplio panorama de la sociedad, aflorando en sus obras lo bello de la vida cotidiana, lo bello de cuerpo humano y lo hermoso de la naturaleza, que es la fuente de sustento. El Impresionismo antecesor al postimpresionismo fue un movimiento pictrico que se desarroll con fuerza en la segunda mitad del siglo XIX y que rompi los supuestos acadmicos, sociales y econmicos vigentes en el arte. En su momento, supuso una revolucin y sus obras recibieron fuertes crticas, pero hacia la mitad de la dcada de los aos ochenta del siglo XIX, el impresionismo cedi el paso en Francia a una serie de innovaciones ms radicales y personales dentro del terreno del arte, el Postimpresionismo o Neoimpresionismo, movimiento que engloba mltiples tendencias y estilos. Viene a ser un crisol de diferentes tcnicas y objetivos que responden a las inquietudes de los diferentes artistas los cuales no hay que entenderlos bajo un estilo unificado y definido, sino que la obra de cada uno de ellos responde a la individualidad de sus planteamientos.

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POSTIMPRESIONISMO OBJETIVOS

GENERAL Conocer el movimiento pictrico Postimpresionista que surgi en Francia a finales del siglo XIX y sus principales caractersticas.

ESPECIFICOS

Indicar las diferencias y semejanzas entre los movimientos Impresionista y Postimpresionista. Destacar los diferentes mbitos de influencia que gnero el postimpresionismo en la sociedad, tanto en la cultura, arte, literatura y arquitectura. Identificar los principales autores del postimpresionismo que se desarroll en Francia. Detallar las caractersticas principales en la pintura que distinguen al movimiento pictrico Postimpresionista de los dems movimientos precursores. Analizar e interpretar obras de arte en relacin con la aplicacin del lenguaje visual, contextos, materiales, estilos u otros del postimpresionismo.

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POSTIMPRESIONISMO 1.0 POSTIMPRESIONISMO 1.1 ANTECEDENTES Los artistas agrupados bajo el trmino postimpresionismo conocieron y practicaron en algn momento los postulados impresionistas. El impresionismo fue un movimiento pictrico que se desarroll con fuerza en la segunda mitad del siglo XIX y que rompi los supuestos acadmicos, sociales y econmicos vigentes en el arte. En su momento, supuso una revolucin1 y sus obras recibieron fuertes crticas. Al ser rechazados en los circuitos oficiales, el grupo de los pintores impresionistas organiz sus propias exposiciones y mantuvo una cohesin que dur hasta que dcadas despus, algunos de ellos alcanzaron cierto reconocimiento, de la disgregacin de ese movimiento naci el Postimpresionismo en parte como evolucin y en parte como ruptura. El impresionismo supuso una ruptura de los conceptos dominantes en la pintura y la escultura. Si hasta entonces primaban el estudio racional de la obra, la composicin sobre dibujos previos y la claridad de las lneas, los neoimpresionistas abandonaron ese suelo para tratar de captar en sus obras la impresin espontnea, tal como llegaba a sus sentidos. No les importaba tanto el objeto que se quera pintar como la sensacin recibida. La sensacin fugaz, efmera, difcilmente perceptible y reproducible. Los pintores impresionistas abandonaron los talleres y salieron al exterior. Sus modelos fueron la calle, el edificio, el paisaje, la persona. El pintor impresionista pintaba in situ y terminaba la obra con rapidez. Utilizaba trazos sueltos, cortos y vigorosos. Los objetos y el propio espacio no se delimitaban con lneas siguiendo los cnones renacentistas sino que se formaban en la retina del observador a partir de esos trazos imprecisos. La pintura impresionista descubri el valor cambiante de la luz y su movimiento, utilizando una rica paleta cromtica de la que excluyeron el negro porque el color negro, segn decan, no exista en la naturaleza. Hacia la mitad de la dcada de los aos ochenta del siglo XIX, el impresionismo cedi el paso en Francia a una serie de innovaciones ms radicales y personales dentro del terreno del arte.

Castellary p 284. Bibliografa[editar editar fuente]. Arturo Colorado Castellary, Introduccin a la historia de la pintura, editorial Sntesis, ISBN 84-7738-118-6.
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POSTIMPRESIONISMO Los artistas que protagonizaron estos cambios fueron sin duda Georges-Pierre

Seurat, Vincent Willem van Gogh, Eugne Henri Paul Gauguin, Henri Marie Raymond de Toulose- Lautrec-Montfa y Paul Czanne.

Georges Seurat Vincent Van Gogh 1859 1853

Paul Gauguin 1848

Toulouse-Lautrec 1864

Paul Cezanne 1839

La importancia del impresionismo en los artistas no debe minimizarse puesto que la influencia de ste en sus respectivas formaciones fue notable.

1.2 PROCESO HISTORICO En 1886, fecha de la 8a exposicin de los impresionistas, comienza a disolver este movimiento y se inicia uno nuevo que toma la vanguardia de la pintura. En esta nueva corriente se inscribirn todos aquellos artistas que no se sienten satisfechos con el impresionismo, sino que se esfuerzan por encontrar una forma de expresin distinta. Esta corriente llamada postimpresionismo carecer de unidad por lo cual no puede considerrsela una escuela formal sino un conjunto de tendencias que evolucionaron en distintas direcciones. Mientras algunos de los artistas de esta corriente, como Paul Czanne, sientan las bases del cubismo, otros transitan hacia el expresionismo, fauvismo y otras corrientes del siglo XX.

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POSTIMPRESIONISMO El arte postimpresionista es el primero en renunciar por principio a toda ilusin de realidad y en expresar su ilusin de la vida mediante la deliberada deformacin de los objetos naturales dice Arnold Hauser (Historiador del arte de origen hngaro) quien al caracterizar este movimiento continua diciendo: El arte postimpresionista no puede ser llamado en modo alguno reproduccin de la naturaleza; su relacin con la Naturaleza es la de violarla.2

1.3 CONCEPTO DE POSTIMPRESIONISMO

Se denomina Neoimpresionismo o Postimpresionismo al movimiento artstico que surge en Francia a finales del siglo XIX, englobando el conjunto de tendencias pictricas que profundizan en algunos rasgos de los pintores impresionistas como son los Divisionistas (que utilizan la pincelada dividida en trazos muy pequeos) y los Puntillistas ( que emplean una pincelada de puntos para descomponer toralmente la imagen.)3 Es un trmino histrico-artstico que se aplica a los estilos pictricos de finales del siglo XIX y principios del XX posteriores al impresionismo. Fue acuado por el crtico britnico Roger Fry con motivo de una exposicin de pinturas de Paul Czanne, Vincent Willem van Gogh, Eugne Henri Paul Gauguin que se celebr en Londres en el ao 1910. El postimpresionismo era tanto una extensin del impresionismo como un rechazo a sus limitaciones.4 El Postimpresionismo engloban mltiples tendencias y estilos. Viene a ser un crisol de diferentes tcnicas y objetivos que responden a las inquietudes de los diferentes artistas. A stos no hay que entenderlos bajo un estilo unificado y definido, sino que la obra de cada uno de ellos responde a la individualidad de sus planteamientos.

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http://www.tecnica2.org.ar/Pagina_cultura/Postimpresionismo.htm http://www.todacultura.com/movimientosartisticos/neoimpresionismo.htm http://glosariosdearte.blogspot.com/p/glosario-de-impresionismo-cientifico.html

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POSTIMPRESIONISMO La palabra Neoimpresionismo se emple por vez primera en 1887 por el crtico de arte francs Flix Fnon para designar la corriente artstica de finales del siglo XIX liderado por Georges-Pierre Seurat y Paul Victor Jules Signac, cuyas races hay que buscarlas en el Impresionismo. Autores que como Pierre Auguste Renoir, Paul Victor Jules Signac y Hilaire-Germain-Edgar de Gas (Degas) parten de la captura del impresionismo pero dan importancia a otros parmetros ms concretos de la realidad: la descomposicin del color, del movimiento o del espacio.5

1.4 CARACTERISTICAS DEL POSTIMPRESIONISMO Como principales caractersticas del postimpresionismo estn: La recuperacin de la importancia del dibujo Preocupacin por captar no slo la luz sino tambin la expresividad de las cosas y de las personas iluminadas. Uso expresivo del color vivo. Una mayor libertad formal. Resaltar las cualidades materiales de la pintura. Pinceladas distinguibles y temas de la vida real. Preocupacin por el orden y la claridad. Preocupacin por el volumen. Formas concebidas dentro de una geometra de masas puras, bien definidas (pero sin perfiles). Retorno a la ordenacin meditada del cuadro, aplicando los principios clsicos de la composicin. Aplicacin firme del principio de la mezcla ptica: los tonos se dividen o descomponen en los colores bsicos puros para que el ojo los restituya en la visin lejana normal. Utilizacin de la tcnica del puntillismo: los cuadros se pintan mediante pequeas pinceladas o puntos de colores para as lograr la mezcla ptica.

http://www.todacultura.com/movimientosartisticos/neoimpresionismo.htm

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POSTIMPRESIONISMO 1.4.1 CARACTERSTICAS GENERALES CON INCLUSIN DEL PINTOR QUE MEJOR LAS REPRESENTA. El inters por la construccin de la forma, el dibujo y la expresividad de los objetos y figuras humanas. Predileccin por asuntos como, orillas de ros y escenas circenses. ( Signac). Conciliacin entre efecto volumtrico (conculcado por el fulgor luminoso impresionista que casi haba desmaterializado las formas) y el gusto puramente esttico (Czanne). Concepcin del cuadro a base de cuerpos rigurosamente geomtricos (Czanne).6 Empleo de colores contrastantes para distender y definir los planos y formas. Efectos pictricos basados en bsquedas estructurales, espaciales y cromticas. Utilizacin de colores puros con gran carga emotiva (Van Gogh) y modulados (Gauguin). Creaciones imaginativas a base de pinceladas cursivas que intentan expresar la angustia y el desconsuelo interior (Van Gogh). Inters por lo extico (Gauguin) y los bajos fondos (Toulouse-Lautrec). Creacin de composiciones simplificadas y estticas, buscando la armona de las masas cromticas encerradas en perfiles bien ceidos (Gauguin). Aparicin de la tcnica del Puntillismo.( Georges Seurat, 1880) (Este movimiento, dentro de las coordenadas del postimpresionismo, parte tambin de la imagen de la naturaleza, es decir, del mismo motivo que los impresionistas, pero para ellos sern unas leyes fsicas y fisiolgicas muy determinadas las que caractericen la esencia de la pintura.) Las influencias del neoimpresionismo son las mismas que los impresionistas pero con mayor peso de las teoras pticas de Michel Eugne Chevreul (qumico francs, profesor y director de tintorera) sobre el contraste simultneo de los colores.

http://tom-historiadelarte.blogspot.com/2007/05/el-postimpresionismo.html

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POSTIMPRESIONISMO 2.0 PRINCIPALES REPRESENTATES DEL POSTIMPRESIONISMO 2.1 INFLUENCIAS De los impresionistas, el gusto por los contrastes de colores en Czanne.- De Rubens, de los neoimpresionistas y de la estampa japonesa, el rico cromatismo, los colores puros y la cursividad fluyente de las formas en V. Gogh- De las culturas exticas de Oceana, el primitivismo en Gauguin. Los post-impresionistas continuaron utilizando colores vivos, una aplicacin compacta de la pintura, pinceladas distinguibles y temas de la vida real, pero intentaron llevar ms emocin y expresin a su pintura. Aunque los post-impresionistas basaron su obra en el uso del color experimentado por los impresionistas, reaccionaron contra el deseo de reflejar fielmente la naturaleza y presentaron una visin ms subjetiva del mundo. 2.2 LOS PINTORES POSTIMPRESIONISTAS

PAUL CZANNE (1839-1906) Czanne fue el nico de los impresionistas que no estuvo influido por el arte japons, la idea de un pasado paradisaco o el sueo de una comuna artstica. Su objetivo fue el de formular una realidad distinta en arte, respecto en el que coincido con sus compaeros post impresionistas. Naci en Aix-en-Provence y se traslad a Pars a principios de la dcada de 1860 contradiciendo los deseos de su padre. Rpidamente se familiariz con el estilo y el modo de pintar impresionista que pese a ello, no ejerci influencia decisiva en sus primeros trabajos. Las obras iniciales de Czanne se caracterizaron por el uso de colores espesos y oscuros. Sin embargo ms tarde y a causa de sus contactos con Pissarro, stos se aclararan notablemente. En rigor, Czane no conceba la pintura como una impresin de luz y color sino como una construccin mental de cuerpos geomtricos. En su obra se redujo el nmero de temas: retratos de s mismo y familiares, naturalezas muertas y lugares especiales como la montaa de Sanit-Victorie en Provenza. Paul Czanne. En su pintura se recupera el volumen gracias a la geometra, el dibujo y la definicin de las formas mediante pinceladas que han sido llamadas constructivas; todo esto

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POSTIMPRESIONISMO sin renunciar al color de gran intensidad mediante los contrastes y las sombras coloreadas. En sus cuadros se potencia el primer plano y realiza pequeas distorsiones fruto de la utilizacin de ms de un punto de vista (bodegones). Su pintura es el punto de arranque del cubismo y ha influido en coloristas como Matisse. 7

Naturaleza muerta con manzanas y naranjas Ao: 1899 Tcnica: leo sobre lienzo. Medidas: 74 x 93 cm. Ubicacin: Museo de Orsay. Pars

Los grandes baistas Ao: 1905 Tcnica: leo sobre lienzo. Medidas: 127 x 196 cm. Ubicacin: National Gallery. Londres

Le Chteau Noir Ao: 1904 Tcnica: leo sobre lienzo. Ubicacin: MOMA. Nueva York

The Village of Gardanne Ao: 1885-1886

La Montaa Sainte- Victorie Ao: 1905

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/cezanne.htm

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HENRI MARIE RAYMOND DE TOULOUSE-LAUTREC-MONTFA (1864-1901) Toulouse-Lautrec haba sufrido una serie de enfermedades en la infancia que lo otorgaron alguna desventaja fsica que acab condicionando su destino. Cuando abandon su provincia, se traslad a Pars en donde estudio pintura y se interes por los trabajos de los impresionistas. As fue como se identific con el inters por retratar la realidad y la referencia esttica de las estampas orientales. Su obra fue prxima a la de Degs, centrado en bailarinas y lavanderas sin distorsiones caricaturescas. El artista busc su propio camino para hallar una superacin de las propuestas impresionistas: analiz y potenci elementos como la lnea, el dibujo y la simplificacin expresiva. Encontr su inspiracin en ambientes srdidos como prostbulos, salones de bailes y circos perifricos. Toulouse-Lautrec. Nos refleja el ambiente de los salones nocturnos: bailarinas, cantantes y prostitutas son sus modelos. En su tcnica el dibujo, la captacin del movimiento y la carga irnica y caricaturesca es esencial. Fue el impulsor del cartel. 8

The Laundress,1889. leo sobre lienzo. 93 x 75 cm. Coleccin Privada. Francia.

La toilette, 1889. leo a la trementina. 67 x 54 cm. Museo de Orsay. Pars. Francia.

http://www.buscabiografias.com/bios/biografia/verDetalle/145/Toulouse%20Lautrec%20%20Henri%20de%20Toulouse-Lautrec

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Amigas , 1895 Tambin conocido como Abandon. Oil en cardboard. Coleccin Privada.

El beso, 1892

EUGNE HENRI PAUL GAUGUIN. (1848 -1903)

Pintor y escultor francs. Hijo de un periodista y con sangre peruana por parte de madre, tras el golpe de Estado de Napolen III (1851), huy con sus padres a Lima. Cuando no era todava ms que un adolescente, Paul Gauguin se hizo a la mar; en 1871 regres a Pars y entr a trabajar en una empresa financiera de la capital.

En esta poca Paul Gauguin empez a desarrollar un fuerte inters por el arte que le condujo a tomar clases de pintura y a reunir una impresionante coleccin de obras impresionistas que comprenda trabajos de Monet, Czanne y Pissarro. En 1875 adquiri conocimiento personal con este ltimo y empez a trabajar con l; resultado de tan fecunda colaboracin fue la invitacin a participar en la quinta Exhibicin Impresionista de 1880, que sera reiterada en los dos aos siguientes. Se inicia en el impresionismo con Pissarro; deja una vida confortable, familia, mujer e hijos y se instala pobremente en Pars y Bretaa y despus se traslada a Tahit, donde pinta sus series de mujeres tahitianas. Destaca por el uso tan expresivo que hace del color con tonos fuertes, TEORIA E HISTORIA VI

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POSTIMPRESIONISMO vivos y muchas veces arbitrarios que dispone en grandes planos delimitados por ritmos lineales curvos. Tiene dos temas preferentes: el mundo extico de Tahit y el "primitivismo" de Bretaa. Su obra es preferente del simbolismo y su sentido del color influir en los fauvistas y expresionistas.

Mujeres de Tahit 1891

Caf de noche en Arls 1888

Agua misteriosa 1893

Cerca del mar 1892

El Cristo amarillo 1889

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POSTIMPRESIONISMO VINCENT WILLEM VAN GOGH (1853-1890) Su padre fue un pastor luterano y naci en el Barbante holands en el seno de una familia con talentos artsticos. Despus de estudiar teologa fue nombrado pastor en una regin minera de Blgica, el Borinage. Durante ese perodo de su vida, se dedic a dibujar y pintar con gran intensidad. Su vida estuvo llena de sufrimientos y dificultades debido en gran parte a su creencia idealista y la inseparabilidad entre sus ideas estticas, sociales, filosficas y su comportamiento cotidiano.

Van Gogh. Se establece en Arls entusiasmado por la luz de la Provenza pinta figuras y paisajes de formas serpenteantes y flamgeras que traducen su fuego interior. Es un apasionado del color como vehculo para expresar las frecuentes depresiones y angustias que padeci. Su pincelada es muy caracterstica, sinuosa, cursiva y espesa; los colores son a veces agresivos con contrastes no frecuentes- amarillos sobre naranja.9

Noche Estrellada Ubicacin: Museo de Arte Moderno de Nueva York Fecha de creacin: junio de 1889 Tcnica: Pintura al aceite Tema: Saint-Rmy-de-Provence

El viedo rojo Ubicacin: Museo Pushkin Tamao: 75 cm x 93 cm Tcnica: Pintura al aceite Fecha de creacin: noviembre de 1888

http://panamarte.net/2012/04/maestros-vincent-van-gogh-1853-1890/

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POSTIMPRESIONISMO Van Gogh entenda la pintura como va de modificar la sociedad y como vehculo de salvacin personal y se aproxim a la naturaleza con vigorosas pinceladas coloristas, evocadoras de las emociones internas del artista. Los niveles que alcanz le llevaron al suicidio, en una de sus ltimas cartas manifiesta abiertamente cmo la pintura le estaba llevando a la destruccin.

Terraza de caf por la noche Terrasse de caf sur la place du Forum Terrasse du caf, la nuit
Ubicacin: Museo Krller-Mller Fecha de creacin: septiembre de 188816 de septiembre de 1888 Tamao: 81 cm x 65 cm Tcnica: Pintura al aceite

La avenida de los Alyscamps 1888

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POSTIMPRESIONISMO 2.3 ANLISIS DE PINTURA POSTIMPRESIONISTA DE VINCENT VAN GOGH

LE CAF DE NUIT D'APRS VAN GOGH Septembre 1888 Interior y exterior

NOCHE ESTRELLADA Junio de 1889 Tcnica: Pintura al aceite

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POSTIMPRESIONISMO 3.0 DIFERENCIAS ENTRE PINTORES

GAUGUIN

Se centr en la representacin a base de superficies planas y decorativas, como se aprecia en la obra Calvario Bretn (1889, Palacio de Bellas Artes, Bruselas). Entenda la pintura como va de modificar la sociedad y como vehculo de salvacin personal. Se interes por resaltar las cualidades materiales de la pintura, representando seres vivos y paisajes, volmenes y relaciones entre superficies, como en pinos y rocas. Su inters por las formas geomtricas y la luz prismtica inherente en la percepcin de la naturaleza anticip los experimentos del cubismo. Estuvo fuertemente influido por las composiciones lineales de los grabados japoneses, y su obra se caracteriz por los intensos grabados de contorno y los colores planos.

VAN GOGH

CZANNE

TOULOUSE-LAUTREC

4.0 SEMEJANZAS ENTRE PINTORES

Czanne

Se caracteriz por un uso expresivo del color y una mayor libertad forma

Gauguin

Van Gogh

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POSTIMPRESIONISMO 5.0 ESCULTURA FRANOIS-AUGUSTE-REN RODIN (1840-1917) El ms clebre escultor de este perodo fue Augusto Rodin quien se inspira en Miguel ngel y el la escultura gtica. La obra de Rodn se caracteriza por la dramtica movilidad de los cuerpos, una marcada tendencia al boceto y por la expresin dolorosa de sus grupos y figuras. En los Burgueses de Calais inaugura una posibilidad nueva: el inacabado de sus obras. El Sueo del Escultor y el Pensador revelan el inters de Rodin por la obra de Miguel ngel.

MUJER CON MOO O BAISTA DE PIE 1900 Metal de Babbitt

LAS TRES SOMBRAS

Anterior a 1886 Bronce

6.0 ARQUITECTURA En el siglo XIX la arquitectura ha tenido caractersticas como: el surgimiento de los estilos del pasado como el gtico, el renacentista, el barroco y, por otra parte, el nacimiento de nuevas corrientes constructoras. No se tard en comprender que, pese a los nuevos aportes, la ciencia arquitectnica del pasado no se adaptaba a las necesidades presentes. No fue fcil dejar de lado concepciones arraigadas y ni siquiera un precursor como Henri Labrouste (iniciador de la construccin en hierro colado) pudo concebir soportes que no fueran columnas con sus correspondientes capiteles y bases. TEORIA E HISTORIA VI 19

POSTIMPRESIONISMO (Pierre Franois) Henri Labrouste (1801 1875) fue un arquitecto francs de la

famosa Artes. Tras una estancia de seis aos en Roma, Labrouste abri su propio taller de arquitectura, que rpidamente destac entre los Racionalistas. Es notable por ser pionero en el empleo de estructuras de hierro.

Biblioteca de Santa Genoveva, Labrouste 1861

Sir Joseph Paxton (1801 1865) construye la primera obra que se aparta de los cnones tradicionales. Se trata del Palacio de Cristal de 1851, destinado a albergar la primera exposicin internacional, cuya estructura era la de un gran invernadero con su esqueleto de hierro totalmente a la vista.

Palacio de Cristal Londres en 1851

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POSTIMPRESIONISMO El nuevo estilo arquitectnico que comienza a cobrar importancia hacia 1880 se caracteriza por tratar de dar funcionalidad a los edificios sin perder por ello la belleza. Este estilo se aplica a la reconstruccin de la ciudad de Chicago, cuyo incendio en 1871 dio la oportunidad a los arquitectos para emprender novedosas estructuras. Mximo exponente de lo antedicho fue el rascacielos original de Chicago y los almacenes Marshall Field de 1885. Estos ltimos fueron construidos por Henry Hobson Richardson, quien levant una estructura simtrica, como la de los palacios renacentistas, que ocultaba tras los muros, el esqueleto de hierro que soportaba las siete plantas del edificio. El rascacielos Wainwright Building de Saint Louis (1890-1891) fue construido por Louis Sullivan y presenta diferencias notables con la obra de Richardson. En ste el esqueleto de hierro est a la vista dando una impresin de enrejado vertical. Los nuevos materiales y tcnicas fueron aplicados a la construccin de puentes; entre ellos se destaca el puente de Britannia (Gales) que es el primero con armazn de hierro, y el puente sobre el Elba en Hamburgo.

Puente Britannia

TORRE EIFFEL La Torre Eiffel, construida en 1889 para la exposicin Internacional de Pars obra de Alexandre Gustave Eiffel, se convirti en el smbolo de la nueva poca. La torre fue el resultado de las pacientes investigaciones matemticas y de las experiencias con los nuevos materiales realizadas por los ingenieros del siglo XIX.

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Esta construccin de 333 metros es la ms alta de Europa y su elegante figura se levanta como smbolo de Pars. Su estructura es sobre todo una exaltacin al progreso. El proyecto contratista Gustave Eiffel, los ingenieros Maurice Koechlin y Emile Nouguier, y el Arquitecto Stephen Sauvestre es finalmente seleccionado de entre 107 proyectos. Este proyecto presenta una hazaa extraordinaria tcnica para su tiempo: Sus dibujos de diseo, su construccin inicio en 1887 y termino en 1889. En 1898, Eiffel instalo un laboratorio de tiempo y en 1901 se instal un emisor permanente TSF. La torre fue utilizada en muchos experimentos cientficos, todava sirve como transmisor de programas de radio y televisin.10 ALEXANDRE GUSTAVE EIFFEL (Alexandre Gustave Eiffel; Dijon, 1832 - Pars, 1923) Ingeniero y arquitecto francs. Tras graduarse en la Escuela de Artes y Oficios de Pars 1855, se especializ en la construccin de puentes metlicos. Su primera obra de este tipo la realiz en Burdeos en 1858; en 1877 dise el impresionante arco de metal de 160 metros del puente sobre el Duero, cerca de Oporto. Poco ms tarde super su propia marca con el viaducto de Garabit, durante muchos aos el tendido artificial ms alto del mundo (120 metros).Su mayor logro fue la impresionante torre de acero situada en Pars y que fue bautizada con su nombre. La torre Eiffel se edific en el Campo de Marte de Pars para la Exposicin Universal de 1889. Actualmente es uno de los edificios ms conocidos del mundo y se ha convertido en el smbolo de la capital francesa.11

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http://unrecuerdodehistoria.blogspot.com/2011/05/la-torre-eiffel.html http://www.biografiasyvidas.com/biografia/e/eiffel.htm

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POSTIMPRESIONISMO 7.0 LEGADO Y DIFERENCIAS ENTRE IMPRESIONISMO Y POSTIMPRESIONISMO El impresionismo, con su afn por captar la luz del natural, haba ido disolviendo las formas en su ambiente y todos los elementos del cuadro haban ido perdiendo volumen, dibujo y sentido del espacio. En los ltimos aos del XIX y principios del XX nos encontramos con unos pintores que partiendo del impresionismo, derivan hacia una pintura personal que anuncian algunos de los movimientos pictricos ms importantes del siglo XX. El postimpresionismo supone entre otras cosas una recuperacin de la importancia del dibujo y de la preocupacin por captar no slo la luz sino tambin la expresividad de las cosas y de las personas iluminadas. Su trascendencia para la evolucin del arte es, si cabe, mayor que la de los pintores impresionistas.

7.1 HERENCIA IMPRESIONISTA

IMPRESIONISMO La raz de la evolucin

POSTIMPRESIONISMO Aceleracin artstica. Abre una inesperada puerta de libertad a la creatividad artstica. Acenta el aspecto subjetivo de la apreciacin artstica. As como el impresionismo paga su inevitable tributo al realismo de la misma manera que los genios postimpresionistas parten de la revolucin impresionista. en la evolucin

impresionista.

El impresionismo rompe con toda norma acadmica como elemento bsico de arte.

El artista nunca parte de cero, suele estar condicionada al menos en su subconsciente por lo que le ha precedido.

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POSTIMPRESIONISMO 7.2 DIFERENCIAS ENTRE IMPRESIONISMO Y POSTIMPRESIONISMO

IMPRESIONISMO Frente a lo fugaz del impresionismo. El inters de la luz cambiante que modifica los objetos. La construccin de la forma hace que recupere la importancia de dibujo y la luz.

POSTIMPRESIONISMO Los postimpresionistas proponen una alternativa el anlisis de lo duradero. Le interesa en la luz que estabiliza, que delimitas las formas. Hay mucha ms expresividad de las cosas o personas iluminadas, en especial sus rostros.

RESULTADO

El nuevo estilo asociaba la tcnica a la creacin artstica y a la contemplacin de la naturaleza y la vida cotidiana.

8.0 LITERATURA Durante la poca del Postimpresionismo en Europa especficamente en Francia no se registra ninguna influencia en la literatura, pero el movimiento que se da en esa poca el Simbolismo que fue uno de los movimientos artsticos ms importantes de finales del siglo XIX, se considera, en cierto modo, una reaccin ante los excesos del naturalismo, y se origina en los aos 1880 con base en las ideas de Charles Baudelaire. En 1886 Jean Moras publica el Manifiesto Simbolista o "Manifiesto de los Cinco" que denunciaba la falta de ideal y de nobleza del naturalismo. Ya no se trata de expresar la realidad afectiva o cientfica sino de superarla. Las cosas que sentimos y conocemos no son ms que smbolos de una "sobrerrealidad", sea sta exterior o interior en relacin al poeta. Poetas simbolistas son principalmente los poetas malditos Paul Verane y Arthur

Rimbaud (Una temporada en el infierno, Iluminaciones), as como Villiers de L'Isle Adam y Stphane Mallarm. Otros poetas fueron Tristan Corbire (Les amours jaunes, Isidore Ducasse llamado el Conde de Lautramont (Les chants de Maldoror) y Jules Laforgue, pionero del verso libre. La segunda generacin simbolista estuvo formada por el belga mile Verhaeren (18551916), Albert Samain (1859- 1900), el griego Jean Moras (1856- 1910) educado en Francia, Henri de Rgnier (1864- 1936), Gustave Khan, Francis Vil-Griffin, Laurent Tailhade y Jean TEORIA E HISTORIA VI 24

POSTIMPRESIONISMO Lorrain. Los ltimos representantes de esta escuela pertenecen al siglo XX: Paul Claudel (1868- 1955) yMaurice Maeterlinck (1862- 1949), principal exponente del teatro simbolista. Teatro En el siglo XIX, el teatro se convierte en un divertimiento al alcance de todas las clases sociales y las salas se multiplican. La importante produccin dramatrgica de los poetas y novelistas romnticos renueva no sol el lenguaje teatral sino tambin sus componentes formales. Al margen del teatro romntico, el vaudeville goza de una gran popularidad con autores como Eugne Labiche y Georges Feydeau. El teatro simbolista, de fuerte carga potica, ser representado por Maurice Maeterlinck. A finales del siglo, aparecen autores teatrales originales que no se inscriben dentro de un gnero especfico. Es el caso de Edmond Rostand (Cyrano de Bergerac, 1898), Alfred Jarry (Ub Rey, 1888), Charles Pguy y Paul Claudel (El anuncio hecho a Mara).

Siglo XX El imperialismo y colonialismo francs en Amrica, frica, y el Medio y Lejano Oriente, han llevado el idioma francs a culturas no europeas que han ampliado el mbito tanto geogrfico como temtico de la literatura francesa actual y la han enriquecido tanto en el fondo como en la forma. Esta superposicin cultural expresada en francs, unida a un duro proceso de descolonizacin, marc profundamente la literatura francesa del siglo XX. Otros acontecimientos de gran impacto fueron las dos guerras mundiales. Luego en 1920 se dio lugar al movimiento llamado surrealismo (Andr Breton, Robert Desnos). Sin embargo, la inmensa mayora de los autores del siglo XX en Francia se caracterizan por no pertenecer a ningn movimiento definido ni a ninguna escuela, una tendencia que ser ms marcada segn avanza el siglo.12

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http://literaturaoccidental.wikispaces.com/Literatura+Francesa

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POSTIMPRESIONISMO 9.0 MUSICA Su obra como resultado de modelos, influencias, personalidad y circunstancias El rico muestrario de fuentes inspiradoras que es posible detectar en los compositores que aqu nos ocupan, permite imaginarlos como eslabones en la cadena de la produccin artstica, que ni empieza ni acaba en ellos. La msica de cada autor es fruto de su formacin, de sus circunstancias y de las diversas personas y experiencias que van marcando hitos a lo largo de su trayectoria vital y creativa, y a su vez es susceptible de condicionar o inspirar la produccin de autores posteriores. 13 En la poca del postimpresionismo no se detallan compositores que fueron influenciados por este movimiento, pero durante los aos 1880-1905
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(periodo que se manifest el

postimpresionismo) las influencias impresionistas se mantuvieron, en general tanto en la pintura, como en la msica los protagonistas principales causaron grandes cambios por su objetividad y forma de demostrar sus sentimientos. Influencias sobre la msica en Francia: Las variadas influencias externas perceptibles en la obra de algunos de los compositores estudiados en concreto, que tienen mucho que ver con sus propias experiencias y preferencias musicales. Influencia de unos compositores impresionistas en otros, debido como ya se indic a la amistad y comunicacin entre ellos. La huella dejada por los impresionistas perceptibles en autores coetneos o posteriores; mereciendo aqu especial mencin: la herencia recibida del impresionismo por parte de compositores espaoles. LA MSICA FRANCESA FINALES DE SIGLO XIX Y PRINCIPIOS DE XX Existe general coincidencia a la hora de encuadrar dentro del impresionismo musical a Claude Debussy (1862-1918), en su condicin de iniciador, impulsor, maestro o fundador de este movimiento; as como, de manera ms matizada, a Maurice Ravel (1875-1937), de quien, sin perjuicio de su relacin con la esttica impresionista, se afirman tendencias simbolistas y exticas muy peculiares .
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https://buleria.unileon.es/bitstream/handle/10612/493/CURSO%20BAEZA%20MAAM%20IMPRESIONISMO.pdf?seque nce=1 14 http://www.masdearte.com/index.php?option=com_content&view=article&id=7839&Itemid=8

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CONCLUSION

El Postimpresionismo o Neoimpresionismo fue un movimiento que se desarroll en Francia a finales del siglo XIX y principios de XX, con diversas tendencias pictricas que surgieron en torno a 1880-1905 como reaccin al impresionismo. Esta denominacin es acuada por el pintor y crtico britnico Roger Fry en 1910 con motivo de una exposicin de pintura francesa moderna organizada en Londres bajo el ttulo de "Manet y los postimpresionistas", donde participaron Czanne , Vincent van Gogh, Paul Gauguin y Matisse, aunque los tres primeros ya haban muerto. Dichos pintores muestran una escasa uniformidad estilstica, reconociendo el propio Roger Fry no obstante aprecia en todos ellos una actitud de superacin del impresionismo y una preocupacin por nuevas formas de expresin. Los pintores dieron lugar a nuevas tendencias, no obstante sus principios fueron en el Impresionismo fue hasta el Postimpresionismo donde desarrollaron la pincelada suelta y constructiva, se liberaron de cnones establecidos, sus principales temas fueron sociales, de cotidianeidad , la naturaleza , la mujer como figura de belleza , actividades de la vida diaria y lugares donde transitaban los ciudadanos y visitantes de diferentes clases sociales, (caminos, puertos, ros, bares, burdeles, cafs , etc.), siendo el escenario perfecto para sus obras, que en muchos casos representaba un desahogo interior, como lo es el caso, de Vincent Van Gogh.

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GLOSARIO

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POSTIMPRESIONISMO BODEGONES: Composicin pictrica que presenta en primer plano alimentos o flores, junto con tiles diversos.15 COHESIN: Accin y efecto de reunirse o adherirse las cosas entre s o la materia de que estn formadas. CRISOL: Cavidad que en la parte inferior de los hornos sirve para recibir el metal fundido. CROMATISMO: Conjunto o gama de colores. CUBISMO: Escuela y teora esttica aplicable a las artes plsticas y del diseo, que se caracteriza por la imitacin, empleo o predominio de formas geomtricas; como tringulos, rectngulos, cubos y otros slidos. EFMERO: Pasajero, de corta duracin. ESTAMPA JAPONESA: "Pinturas del mundo flotante" o estampa japonesa. Es un gnero de grabados (realizados mediante xilografa o tcnica de grabado en madera) producidos en Japn entre los siglos XVII y XX, entre los que se encuentran imgenes paisajsticas, del teatro y de zonas de alterne. ESTILOS: Conjunto de caractersticas que individualizan la tendencia artstica de una poca EXPRESIONISMO: Escuela y tendencia esttica que, reaccionando contra el impresionismo, propugna la intensidad de la expresin sincera aun a costa del equilibrio formal. FAUVISMO: El fauvismo fue un movimiento pictrico francs de escasa duracin. Se desarroll entre 1904-1908 aproximadamente.16 HITOS: Unido, inmediato. Persona, cosa o hecho claves y fundamentales dentro de un mbito o contexto. IMPRESIONISMO : Corriente pictrica del siglo XIX que representa su objeto segn la impresin que la luz produce a la vista, y no de acuerdo con la supuesta realidad objetiva. Estilo literario o musical que traduce una determinada experiencia mediante la seleccin subjetiva de algunos de sus componentes.

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Diccionario de la Real Academia Espaola

http://www.arteespana.com/fauvismo.htm

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POSTIMPRESIONISMO INHERENTE: Que por su naturaleza est de tal manera unido a algo, que no se puede separar de ello.17 MATISSE: Henri Matisse (1869-1954) pintor francs mximo representante del fauvismo, primera de las vanguardias artsticas del siglo XX, caracterizada por el uso de pinceladas y colores desmesurados as como por una representacin de la violencia de las emociones. MOVIMIENTO PICTRICO : Un movimiento artstico es una tendencia referente al arte, con una filosofa o estilo comn, seguida por un grupo de artistas durante un perodo caracterstico de una poca ms extensa de la Historia del Arte. IN SITU: es una expresin latina que significa el sitio o lugar y que es generalmente utilizada para designar un fenmeno observado en el lugar, o una manipulacin realizada en el lugar. PINTAR IN SITU: En arte contemporneo, in situ, designa un mtodo artstico o una obra que toma en cuenta el lugar donde es o ser instalado o aplicado. POSTULAR: Proposicin cuya verdad se admite sin pruebas y que es necesaria para servir de base en ulteriores razonamientos. PRIMAR: Prevalecer, predominar, sobresalir. REVOLUCIN: Cambio rpido y profundo en cualquier cosa SIMBOLISMO: Escuela potica, y, en general, artstica, aparecida en Francia a fines del siglo XIX, que elude nombrar directamente los objetos y prefiere sugerirlos o evocarlos. SRDIDOS: Que tiene manchas o suciedad. SUBJETIVO: Perteneciente o relativo a nuestro modo de pensar o de sentir, y no al objeto en s mismo. TENDENCIA: Idea religiosa, econmica, poltica, artstica, etc., que se orienta en determinada direccin. VAUDEVILLE: Es un subgnero dramtico de la comedia estadounidense, surgido entre los aos 1880 y 1930.

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Diccionario de la Real Academia Espaola

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ANEXOS

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TERRAZA DEL CAF DE LA PLACE DU FORUM EN ARLS POR LA NOCHE Terrace de caf la nuit, Arles, 1888
Terraza de caf por la noche (tambin conocida como Terraza del caf de la Place du Forum en Arls por la noche) es una pintura del holands Vincent van Gogh realizada en Arls en septiembre de 1888 representando el ambiente de una terraza. En esta pintura Van Gogh expres sus nuevas impresiones de Francia meridional. La obra representa un caf en la ciudad de Arls, que en aquel entonces llamaba "Caf Terrace" y que ms tarde se renombr como "Caf Van Gogh". El estilo de esta pintura es nico para Van Gogh con colores clidos y la profundidad de la perspectiva. sta es la primera pintura en la cual Vincent utiliz fondos estrellados. Posteriormente vendran la Noche estrellada sobre el Rdano y La noche estrellada en 1889. Esta obra entra dentro la categora de pinturas de este autor que buscan iluminar la noche dndole un tinte de alegra y color al paisaje nocturno.18
Artista: Vincent van Gogh Ubicacin: Museo Krller-Mller Fecha de creacin: septiembre de 1888 Tamao: 81 cm x 65 cm

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http://vangohgyelarte.blogspot.com/2012/02/obra.html

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ANALISIS DE LA PINTURA DE TERRAZA DE CAF POR LA NOCHE EL PUNTO FOCAL: En la imagen notamos que el punto focal se dirige hacia las mesas, este es el elemento principal que hace llamar la atencin de la pintura. COLOR: Se manejan una gama de colores resaltando los clidos como el amarillo, y una mezcla con el naranja muy ligero y por otra parte a la vez fros como la mezcla de azules y verdes en diferente intensidad. ESPACIO: Se representa un espacio o social, ya que hace nfasis a un restaurante caf. Es un espacio indirecto el cual hay niveles de pisos y diferentes formas que nos llevan a un momento histrico en el que estn viviendo mediante un criterio. FORMAS: Esta imagen es figurativa ya que es pura, est basada en formas geomtricas bsicas como el cuadro, el rectngulo, crculos, con una forma no muy definida, y formas abiertas las cuales expresan mayor libertad en cuanto al artista, teniendo un manejo de formas figurativas. LINEA: Maneja lneas curvas principalmente la cual manifiesta inestabilidad, y definen espacio entre uno y otro, las cuales representan los objetos que se ven en la pintura como las mesas y la estructura de los lugares. TEXTURAS: Plantea principalmente texturas visuales, y otras como las expresivas y significativas que trasmiten reacciones distintas por medio de una mezcla inusual de los colores, la cual refleja una imagen basada en lo real.19
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http://artr5000.blogspot.com/2009/09/analisis-de-una-pintura.html

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