Luis Canelo, pintor de la gnesis

Melquades PRIETO SANTIAGO

uis Canelo nace en Moraleja (Cceres) en 1942. Aqu reside ininterrumpidamente hasta los diez aos, edad en la que se traslada a Madrid. Comienza a pintar a los 9 aos aproximadamente. Comparte sus aficiones entre la pintura y el baloncesto, deporte que practica en todas las categoras hasta llegar a primera divisin en el club Estudiantes.
Inicia estudios de arquitectura que ms tarde abandona. Se licencia en filosofla (1970) y pedagoga (1971) por la Universidad Complutense de Madrid. Es profesor de filosofa en EI Brocense de Cceres, Medina Cauria de Coria y desde este curso en el Beatriz Galindo de Madrid. Hacia 1960 aparece la primera subjetivacin clara en su pintura. Se plantea en trminos ms abstractos y tericos el mundo del arte y considera que el hecho creador es tambin una investigacin. Entre 1964 y 1968 recibe la decisiva influencia de Tpies, hecho que considera el mayor impacto en su vida artstica. A partir de este momento le preocupa fundamentalmenie el mundo de la materia y en plena concordancia con ello se interesa por la filosofla presocrtica y sus planteamientos sobre la fisis elemental. Las obras de este

perodo se centran ya claramente en el estudio de la materia mineral, observada cientficamente; algo as como un realismo restringido: texturas, corpsculos, piedras y minerales en general. En 1969 toma contacto con otros pintores jvenes de la Nueva generacin (Gordillo, Barbadillo, Teixidor, Alexanco, Iturralde, E. Asins, etc.), aunque su pintura mantiene una clara independencia. En sus obras se manifesta ya con toda claridad el inters por el fenmeno biolgico, evolutvo y germnal, ligado a la filosofa presocrtica y, en general, al pantesmo naturalista. El lenguaje pictrico es todava muy experimental y prximo al grafismo y al gesto de los primeros pntores abstractos. Unos aos ms tarde, hacia 1974, se percibe una evolucin hacia la determinacin de formas ms concretas y vegetaies, con mayor predominio de verdes y azules acuosos, abandonando ya las atmsferas polvorientas y blanquecinas de resonancias minerales.

Reconocido ya en el mundo de la pintura, con obra colgada en varios museos y abundantes exposiciones individuales y colectivas en su currculum, obtiene le beca de la Fundacin J. March 85

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para la investigacin de las artes plsticas (1978). En la memoria de investigacin que el pintor present, plantea un estudio sobre La muteria y el devenir, que le hace conectar con la abstraccin del 50, pero en una lnea de cariz cientfico que no excluye lo potco y lo misterioso. Canelo mantiene su inters por el anlisis interiorizado de la materia, oscilando entre lo fsico (Abstraccin biolgica, en palabras de M. Logroo) y lo me[africo (la geografa visionaria de Luis Canelo en palabras de Palazuelo.)

La materia emer^ente
Cuando la tela ya no es soporte sino campo de cultivo de una materia orgnica en pugna por la actualidad, se asiste al instante fugaz de la momentnea y eterna gnesis de lo que an no es y s puede ser. Un lgamo de pinceladas y punteados sus[entan en flotacin de verdes gelatinosos una distribucin corpuscular que se organiza en ncleos intensivos de cromatismos y materia. Un halo de influencia rodea los focos que rezuman el excedente germinal para la formacin de un nuevo remansamiento que como horizonte de morrena acumula la efervescencia de un magma vital. Por smosis y contagio se trasfunde en una decantacin hacia los canales de arrastre. Los cauces de limo excedente se derraman en un desbordamiento que pugna por agotar las dimensiones de la tela. La materia en un supremo esfuerzo de dinamismo cen[rpeto refluye en su endogamia atrada por otros elementos ms concretos: amebas de papel y pasta, areniscas adheridas, lneas, punteos, calados... La organizacin de la tela se asienta en unas direcciones de sinuoso trar.ado, donde el clima de fondo, con ejes de rotacin, no es un tono sino el humus de fertilidad. Breves esquematismos, grafitos triangulares, como nJunres espaole^s por playa teutona, pugnan por mantener los lmites dentro de los contines que su propia organicidad exige. Ocres terrosos alternan en sobresalicn[e contraste con los mares de lyuenes que en viscosa textura arremolinan suspensiones protozoarias. E1 ojo y la mano de este hermeneuta conforman un mundo nacido desde la voluntad del pintor pero que alcanza en el misterio potico su propia independencia. En palabras de Santiago Amn Luis Canelo viene decididamente a sorprender en la naturaleza el enigma de los enigmas. La materia misma, cruda, intacta, primigenia, de la que l hace surgir el aluvin de objetos, patcntiza que stos, precisamente por sernos dados, ineludihles, despticamente impuestos, entraan la raz y el pulso de lo misterioso. En esa relacin dialctica estriba el agnico quehacer dcl cientfico enfrentado por igual al objeto y a la forma de su voluntario estudio. La materia y el devenir en alternativa fatdica.

Al ao siguiente (1979) sc traslada como profesor al I.B. de Coria para residir en Moraieja, )ugar de su nacimiento. Se le concede la beca del Patrimonio artstico nacional para la investigacin de las nuevas formas expresivas por su tesis sobre !.u pinluru de mutc^ria c^n .ru vertiente biolcKira. All, en su tierra de origen, ha permanecido los ltimos cinco aos y en su pintura se constatan referencias continuas al mbito de la naturaleza y especialmente al vegetal, en colores ms intensos y en algunos casos ms cerca que nunca de la figuracin. Se aprecia una recuperacin de formas y elemen-. tos de pocas anteriores, unidas a una evidente , novedad en la utilizacin del colla^,^e y el color,' yue podra considerarse como un anlisis de toda su trayectoria como pintor.
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Creacin
1973 Del paisaje y sus pintores. Galera Edume. Madrid. Noveno aniversario. Galera Edurne (Madrid). Discpulos del arte. Galera Edurne. Madrid. Arte espaol contemporneo. Lunda Konstall. Estocolmo (Suecia). Bienal de Baracaldo. 1974 Galera Lambert. Sevilla. 1975 Museo del palacio real de Bruselas (Blgica). Hears der Kunst. Munich (Alemania). Galera Juana Aizpuru. Sevilla.
Artistas espaoles contemporneos. Universidad autnoma de Madrid.

1976 Certamen internacional de arte. Museo de Lanzarote. Pintores espaoles desde el Renacimiento hasta nuestros das. Museo metropoltano de Tokio, Museo de arte moderno de Niogo, Museo municipal de Kitakishin (Japn). Pintura espaola de vanguardia. Casa de la cultura de Len. Pintura espaola de vanguardia. Casa de la cultura de Cuenca. 1977 Hasting Gallery. Nueva York. Spanish Institute. Nueva York. Pintura espaola de vanguardia. Palacio de cristal. Madrid. 1979 Galera Ruiz Castillo. Madrid.
Homenaje a los pintores extremeos desaparecidos. Galera La voz de Extremadura. Exposicin de becarios de la fundacin Juan March. Madrid.

Exposiciones individuales
1969 Galera Edurne. Madrid. 1970 Galera Edurne. Madrid. 1971 Galera Edurne. Madrid. 1974 Galera Edurne. Madrid. 1976 Galera Edurne. Madrid. Salas de la Biblioteca Nacional. Madrid. 1979 Galeria Ruiz Castillo. Madrid. 1980 Galera Ruiz Castillo. Madrid. 1983 Galera Montenegro. Madrid. Fundacin Valdecilla. Madrid. Stand de la galera Montenegro en la II Feria del Arte (ARCO). Madrid. 1984 Galera Fabjbasaglia. Bolonia (Italia).

1980 Arte espaol actual. Galera Fcares. Almagro (Ciudad Real). Pintores extremeos en Salamanca. Salamanca.
1983 Preliminar I Bienal de Bellas Artes. Zaragoza, Barcelona, Santander, La Corua, Sevilla y Madrid.

Saln de !os 16. Museo de arte contemporneo de Madrid. 1984 Nuevas adquisiciones del museo de arte contemporneo de Madrid.

Museos que han adquirido su obra

- Museo de arte abstracto de Cuenca. - Museo de arte contemporneo de Madrid. - Museo de Pedraza (Segovia). - Museo de arte contemporneo de Sevilla. - Museo de Segovia. - Museo de Cleveland (Ohio), EE.UU. - Museo de arte contemporneo de Las Palmas. - Museo de arte contemporneo de Cceres. 87

Exposiciones colectivas
1968 Arte total contemporneo. Galera Nebl. Madrid. 1971 Cincuenta y siete abanicos interpretados por cincuenta y siete artistas. Galera 13. Barcelona. 1972 Casa de la cultura Cceres.

NREM
13ibliol;rafa seleccionada
AGUIRRE, Juan Antonio: Arte l ^ imo. La nuevu generaein en !a escena espaola. Ed. Cerezo, Madrid. AMN, Santiago: Catlogo de la exposicin en la galera Edurne. Junio 1972, Madrid. BALLESTER, J. M.: Intimismo sensorial, Guadiarta, Madrid, 1976. Bh.RMEJO, J. M.: <Luis Canelo. La materia en su vibracicn germinal, Ya, 1-[II-R3. BESTARD, A.: Luis Canelo, Artegua, n." 4S, Madrid. CALVO SERRALLER, A.: <Reencuentro con Luiti Canelo^, E! Pa.r, Madrd, 5-I11-19H3. CAMPOY, A. M.: Dicciunario cr(tico del urte espaol contemporneo. Ibrico Europa ediciones, S. A., Madrid, 19K3. CASTAO, A.: Resea, n." 17; BeC/as ArIPS, n." 33; Esta ^e ^u literuriu, n." 443. CASTRO ARINES: <La naturaleza en Canelo Gutirrez, lnformaciones, 23-fV-70. CONDE, M.: Luis Canelo, Guadulimar, n." 40, Madrid. CHAVARRI, R.: Lu pinturu espurtola nctual, Ihrica Europa, Ediciunes, Madrid, 1y73. Diccionariu biogrfico espaitnl contemporneo, Editorial Pharos, Pars, 1970. FLREZ, E.: La pintura metafsica de L. Canelo, E! Alczar, 14-I V-R3. GALLEGO, J.: Garcilaso Canelo de la Vega, C'utlogo de (a e.rposicin en !a gafera Edurne, Madrid, 1976. GARCIA NIETO, J.: l.uis Canelo, Estufetu literaria, Madrid, IS-V-197^1. GILLO DORFLES: ltintas tendencias de! nrte de hov. Ed. Labor, S. Ed., n. 205, Barcelona, 1976. HII^.RRO, J.: Nuer^o Diurio, Madrid, 20-VI-71.

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