UNIVERSIDADE DO RIO GRANDE DO SUL

FACULDADE DE ARQUITETURA
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARQUITETURA - PROPAR







A ESTRUTURA INDEPENDENTE E A ARQUITETURA
MODERNA BRASILEIRA



SEINA MARQUARDT

Dissertao de mestrado apresentada como requisito parcial para a obteno
do ttulo de Mestre em Arquitetura




Orientador: Prof. PhD. Edson da Cunha Mahfuz

Porto Alegre, agosto de 2005
2




SUMRIO

Resumo____________________________________________________03
Abstract____________________________________________________04
1 Introduo _______________________________________________05
2 Tipo e estrutura ___________________________________________07
3 A estrutura independente e o projeto arquitetnico________________12
4 A estrutura independente e a Arquitetura Moderna Brasileira________30
5 Concluses _______________________________________________85
Referncias bibliogrficas______________________________________ 96
Bibliografia consultada ________________________________________98














3




RESUMO


Este trabalho tem como objetivo a anlise de um conjunto de obras que
pertence ao grupo da vertente modernista brasileira, parte da escola carioca e
parte da escola paulista. O fator comum entre elas a independncia dos
elementos estruturais em relao aos demais que compem os edifcios. O
perodo delimitado para este estudo comea em 1936 e vai at 1961, de acordo
com as datas dos projetos analisados. Como os momentos de consolidao das
duas escolas no so coincidentes, o perodo entre essas datas maior, de
acordo com o panorama nacional e internacional, que no deve ser considerado
isoladamente em relao a cada escola. A Arquitetura Moderna Brasileira, tendo
por base os princpios do racionalismo estrutural, sob forte influncia
corbusiana, trilha o caminho de uma produo prpria, valendo-se da cultura e
tecnologia locais. Utilizando-se os exemplos de Lcio Costa, Affonso Eduardo
Reidy e Vilanova Artigas, de temas diversos, puderam ser analisadas as
influncias internacionais recebidas e o legado deixado por eles produo
arquitetnica brasileira desde ento. Acompanham o texto escrito ilustraes
que, alm de seu carter complementar, so imprescindveis para a
compreenso deste trabalho.







4




ABSTRACT


The aim of this thesis is to analyse a number of buildings constructed in
the Brazilian Modernist style, some from the Rio de Janeiro (Carioca)
School, and others from the So Paulo (Paulista) School. The common factor
linking all of them is the independence of their structural elements in relation to
the other elements of the buildings. All of the buildings analyzed were erected
between 1936 and 1961. The reason why these period is so long is that the
two Schools did not reach their creative peak simultaneously, and must be
analyzed together, within both the Brazilian and the international contex
t.Modernist Brazilian Architecture has its origins in the principles of structural
rationalism, and is strongly influenced by Le Corbusier, but is adapted to local
tendencies, cultural factors, and technologies. The influence of international
architectural trends is analyzed through the work of Lcio Costa, Affonso
Eduardo Reidy and Vilanova Artigas, and the legacy which they bequeathed to
the development of Brazilian Architecture.The text is accompanied by
illustrations which are essential to an overall understanding of this thesis.








5





1 INTRODUO
Conhecer, compreender e utilizar as tcnicas construtivas possibilita
arquitetura ampliar, cada vez mais, as maneiras de consolidar suas idias.
A Revoluo Industrial, a evoluo do progresso tecnolgico, influenciou
diretamente na arquitetura, alimentada pelo ideal do conhecimento pela razo.
Desta forma, as inovaes estruturais foram fundamentais na primeira fase do
modernismo.

O perodo abordado neste estudo, que vai da dcada de 30 de 60 do
sculo passado, corresponde fase de consolidao da arquitetura moderna
brasileira, no somente pelas influncias recebidas como tambm pelas
transmitidas e reconhecidas internacionalmente.
Tendo por base as escola carioca e paulista, prope-se elaborar um
estudo enfocando algumas obras que exemplifiquem a valorizao da estrutura
independente, baseadas no sistema Dom-ino, na clareza estrutural e
adequao no uso dos materiais, mantendo o conceito de planta livre, porm
adaptado-o ao contexto brasileiro.
A partir desses critrios, destacaram-se para esta anlise o projeto do
MES, o Pavilho do Brasil para a Feira Internacional de Nova York e o Park
Hotel So Clemente, de Lcio Costa, e a escola primria do Conjunto do
Pedregulho, de Affonso Eduardo Reidy, como obras que representam conceitos
da arquitetura carioca, e o projeto do Ginsio de Guarulhos, o Anhembi Tnis
Clube e a FAU/USP, de Vilanova Artigas e Cludio Cascaldi, como obras que
representam a escola paulista.
6

As caractersticas anteriormente mencionadas podem ser observadas
nessas obras, cujo fator comum a liberao dos elementos estruturais que
norteiam os partidos dos projetos, ou seja, a independncia dos elementos
estruturais dos demais que compem o edifcio.

Um breve estudo acerca das definies de tipo e estrutura e tambm da
influncia da arquitetura internacional no perodo em questo, principalmente
de Le Corbusier, intrinsicamente ligado produo da escola carioca, e Mies
van der Rohe, um pouco depois de 1930, possibilitaram a anlise e
confirmao, ao longo desta dissertao, do que foi percebido inicialmente.



















7




2 TIPO E ESTRUTURA

Para possibilitar uma conciliao entre os esquemas generalizantes,
individualistas e interpretativos imensa diversidade arquitetnica existente,
convm destacar a importncia dos conceitos de tipo e estrutura.

Em Dictionnaire historique de larchitecture (Paris, 1832), Quatremre de
Quincy faz uma diferenciao entre tipo e modelo vlida at hoje. Segundo ele,
o tipo genrico, forma bsica comum na arquitetura; j o modelo, aquilo
que possvel ir repetindo tal e qual, como um carimbo.

Em Ensaio Sobre a Razo Compositiva, Edson da Cunha Mahfuz define
tipo como:

Algo que no pode ser mais reduzido do que j . O tipo deve
ser entendido como a estrutura interior de uma forma, ou
como um princpio que contm a possibilidade de variao
formal infinita, e at de sua prpria modificao estrutural.[...]
Todo edifcio pode ser conceitualmente reduzido a um tipo, ou
seja, possvel abstrair-se a uma composio de uma
edificao at o ponto em que se v apenas as relaes
existentes entre as partes deixando-se de lado as partes
propriamente ditas.
1



________________________
1
MAHFUZ, Edson da Cunha. Ensaio sobre a Razo Compositiva. Belo Horizonte: AP Cultural,1995. p.
77.
8

De acordo com Carlos Mart Ars, em Las Variaciones de la identidad
(Barcelona, 1993)
2
, mediante a anlise tipolgica entre vrias obras de
arquitetura possvel retirar aspectos particulares ou individuais dos
fenmenos para possibilitar a percepo de suas dimenses gerais ou
universais, permitindo uma compreenso estrutural da forma. Portanto,
podem-se encontrar muitas analogias entre o conhecimento tipolgico e a
noo de estrutura desenvolvida pelos estudos epistemolgicos
contemporneos.
Segundo o autor, ... o tipo arquitetnico se define pela presena de
uma invarivel formal que se manifesta em exemplos diversos e se situa em
um nvel da estrutura profunda da forma. Desta maneira, o conceito de tipo
arquitetnico caracteriza-se pela descrio de uma determinada estrutura
formal, um princpio ordenador de uma srie de elementos, organizados de
acordo com uma precisa relao, que adquirem uma determinada estrutura.
Neste caso, a referncia que se faz estrutura no como sistema
portante de sustentao do edifcio, e sim como forma ou configurao geral
do objeto. De forma generalizada, o estruturalismo pode ser definido como um
mtodo de anlise dos fenmenos cuja finalidade determinar sua estrutura,
na qual, supostamente, est seu princpio de formao e inteligibilidade.
Tambm no mtodo estruturalista est a funo de questionar a estrutura
comum entre diversos sistemas que, primeira vista, se apresentam como
heterogneos.
Desta forma, pode-se encontrar uma semelhana muito grande entre o
mtodo de anlise tipolgico e o estruturalista, sendo o tipo uma espcie de
abstrao que proporciona encontrar-se uma raiz comum em uma srie de
objetos diversos. Segundo essa hiptese, comentada por Carlos Mart Ars, tipo
e estrutura so sinnimos no plano epistemolgico.

________________________
2
ARS, Carlos Mart. Las Variaciones de la identidad. Ensayo sobre el tipo en arquitectura. Barcelona:
Ediciones del Serbal, 1993.
9

Seguindo com mais algumas definies, Ars menciona, de acordo com
Raymond Boudon
3
, a equivalncia de estrutura a uma totalidade no reduzvel
da soma de suas partes. Do mesmo modo, comenta a estrutura como um
conjunto de elementos no independentes entre si, ligados por vrias formas
de articulao, adquirindo uma especfica coeso interna
4
.

A anlise estrutural, portanto, centra suas atenes nas articulaes
entre os elementos, j que cada um adquire seu valor somente pela relao
que estabelece entre os demais. Vale dizer tambm que esta relao no faz
com que cada elemento perca sua identidade, porque definida atravs da
forma analisvel dos elementos que a compem.

A premissa principal do estruturalismo parte da idia que, sob uma
grande quantidade de variaes superficiais que os fenmenos apresentam,
existe um nmero muito limitado de estruturas profundas para as quais todos
podem ser reconduzidos. A busca da estrutura que pode estar sobreposta por
vrios fenmenos precisa estar situada em um nvel de abstrao tal que a
natureza desses fenmenos, ou sua condio material, passe para um segundo
plano, fazendo com que a ateno principal fique centrada na forma de como
esses elementos interagem entre si e se transformam.
Esse mesmo movimento pode ser observado com as relaes tipolgicas
no conhecimento da arquitetura, retirando vrias condies impostas, como
ordenaes cronolgicas, diviso em estilos ou classificao em gneros, para
evidenciar vrias correspondncias existentes entre si a elementos antes vistos
como incomparveis ou dspares.
Segundo Mahfuz, as tipologias, mais do que implicarem uma estrutura
irredutvel, possibilitam uma transformao contnua. Nenhuma obra
arquitetnica tem correspondncia a um tipo, havendo sempre uma
________________________
3
BOUDON, Raymond. A quoi sert la notion de structure. Paris: Ed Gallimard, 1968, p. 42.
4
MORA, Jos Ferrater. Diccionario de Filosofia de Bolsillo. Madri: Ed Alianza, 1983, p. 266.
10

componente tradicional e uma inventiva, ou representada pela transformao e
adaptao de tipos.

Se a opo tipolgica necessria, ela no suficiente. Os
elementos inconfundveis e insubstituveis em cada projeto so
a divergncia quanto ao tipo que lhe subjacente e o carter
que fundido a ele. Enquanto o uso da tradio tem o efeito
de estabelecer conexes culturais, atravs da inveno que
os valores circunstanciais so absorvidos em um projeto.
Enquanto a essncia da tradio sua dimenso mtica e
atemporal, a essncia da inveno sua preocupao com o
aqui e agora.
5



De acordo com Carlos Mart Ars, o tipo, por sua prpria natureza,
baseia-se em um constante processo de transformao e em uma contnua
abertura do sistema em que opera. Da vem o pensamento que considera o
procedimento tipolgico como um modo congruente de intervir na cidade, j
que tambm a prpria cidade, na cultura contempornea, vista como uma
estrutura sempre incompleta, na qual se vo incorporando novos ingredientes.

Seguindo o raciocnio, o tipo visto como uma estrutura aberta e
transformvel, onde se perde a importncia das influncias que uma obra pode
exercer sobre outras. O que resulta significativo a confluncia de diversas
obras para uma estrutura comum, que se desenvolve segundo mltiplas
variaes.

Nesse aspecto, Carlos Mart Ars discorre sobre dois pensamentos que
convergem na conceituao de tipo, o lgico e o analgico, que se pode, neste
caso, vincular anlise estrutural.
O pensamento analgico gera o mundo como uma trama de
correspondncias. Do mesmo modo, o tipo proporciona ao mundo da
________________________
5
MAHFUZ, op. cit. p.84.
11

arquitetura uma forte cadeia interna pela qual cada obra, alm de ser nica,
uma traduo de outras. O tipo permite que se vinculem entre si objetos muito
distantes no espao e no tempo. V-se, ento, a arquitetura como um territrio
emaranhado por uma grande rede de caminhos que se bifurcam e se cruzam,
possibilitando sempre traar novos trajetos e novas conexes.
O pensamento lgico permite decompor a realidade em elementos que a
formam, possibilitando manej-los separadamente, alternando suas leis de
composio e, conseqentemente, a prpria estrutura do objeto. O tipo, como
princpio lgico, incorpora arquitetura esse grau de anlise, permitindo
deslocar o centro de interesse desses elementos para as relaes que se do
entre eles. Assim, o tipo define as regras de construo formal que fazem com
que a reunio de uma srie de elementos passe para uma totalidade
estruturada.

















12




3 A ESTRUTURA INDEPENDENTE E O PROJETO
ARQUITETNICO


No sentido geral, com a palavra estrutura designa-se as partes de um
edifcio que recebem as cargas do mesmo e as transmitem para as fundaes,
sendo que as paredes servem para dividir os espaos e podem ter funo
estrutural ou no.

Na arquitetura ocidental, os edifcios cvicos eram construdos, durante
muitos sculos, de pedra e tijolos. Por norma geral, esses materiais tm a
funo dupla de vedao e estrutura. Entretanto, o uso estrutural desses
materiais tem decrescido consideravelmente desde os mais de 150 anos do
nascimento do esqueleto de ferro e do concreto armado. Desde ento, tem-se
feito uma distino entre apoios e paredes no-portantes. Para facilitar a
descrio de todos os aspectos da relao entre o projeto e seus elementos
estruturais, necessrio discorrer sobre o conceito de estrutura, cujos avanos
se tm produzido desde a poca da Revoluo Industrial.

A evoluo do progresso tecnolgico, prenunciada ainda no final do
sculo XVIII, teve uma influncia de valor inestimvel na arquitetura.
Primeiramente com a tecnologia do ao, que teve incio na Inglaterra e
na Frana, desenvolvida por fora das necessidades do transporte ferrovirio,
com a construo das linhas frreas, das pontes e das gares.
O perodo entre 1870 e 1900 foi o mais intenso do desenvolvimento do
concreto armado, ocorrido simultaneamente na Alemanha, nos Estados Unidos,
na Inglaterra e na Frana. Franois Hennebique, por intermdio da junta
13

monoltica de concreto armado, patenteou o sistema em 1892 e deu grande
impulso construo em concreto.
Os projetos cientficos adotados por muitos tericos e arquitetos
alimentaram, nesse perodo, o ideal de uma arquitetura racional, ditada pelo
conhecimento e pela razo. Para dar uma forma tangvel a este ideal, era
primordial basear-se em um projeto slido e objetivo, fundamentado na
considerao da estrutura como essncia da forma edificada, com um uso
objetivo e eficiente dos meios disponveis.
Os novos avanos tecnolgicos para a construo vieram acompanhados
de um estado de crescente agitao entre os projetistas, acerca das
possibilidades da tcnica e de uma f cega no progresso. Como resultado de
todas essas mudanas, o arquiteto obrigou-se a revisar seus conhecimentos
sobre mecnica aplicada, calefao, ventilao e outras tecnologias, aliadas
eficincia e economia, que passaram a fazer parte da prtica cotidiana da
profisso.

Para entender a evoluo do pensamento da transmisso das foras na
forma edificada, Bernard Leupen Et Al, em Proyecto y anlisis
6
, traa um
comparativo entre o que chama de estrutura aditiva e estrutura integrada.
O templo grego era baseado no princpio da estrutura aditiva, cujo
projeto preocupava-se mais com conceitos de ordem visual e formal do que
com as propriedades resistentes do material, como o mrmore, material com
grande capacidade de suportar a compresso e quase nenhuma de resistir
flexo. O resultado est, neste caso, em uma arquitrave de grande seo e um
grande nmero de apoios, cujo templo se traduz em uma enorme massa de
elementos empilhados (base, colunas e arquitrave), caracterizando o templo
grego como um volume quase impenetrvel em meio paisagem. Desta forma,
uma relao difcil entre forma edificada e estrutura passa a ter um valor visual
________________________
6
LEUPEN ET AL, Bernard. Proyecto y anlisis: evolucin de los principios en Arquitectura. Barcelona:
G. Gili, 1999, p. 103.
14

escultrico resultante pelo impacto de seus volumes, caracterstica tpica da
arquitetura da antiga Grcia.

A estrutura integrada pode ser exemplificada com o
Panteon, edifcio que melhor sintetiza o conceito romano
de espao e emprego das estruturas de abbada e
cpula. Com o avano tcnico, para uma melhor utilizao
de transmisso das foras atravs das abbadas, os
romanos erigiram edifcios com vastos vos entre os
apoios. Nesse caso, a pedra era um material
perfeitamente utilizado, pois como resiste bem
compresso, adequava-se perfeitamente estrutura de
arco, onde somente estes tipos de esforos so
produzidos. Pode-se chamar de uma estrutura integrada
porque existe uma fuso dos elementos de trao e/ou
compresso.

Esse tipo de transmisso de esforos atingiu o
pice na Idade Mdia, no Gtico, quando os ideais de
ascenso em direo a Deus puderam ser materializados
na verticalidade das catedrais. A concomitncia da forma
edificada e a transmisso estrutural das foras,
eliminando ao mximo o material que no cumprisse uma
funo estrutural precisa, proporcionou, ao longo do
sculo XIX, as bases para um novo ideal arquitetnico.

Eugne-Emmanuel Viollet-le-Duc, em Entretiens sur
larchitecture (1863), descreve um mtodo de projeto
racional baseado nos princpios gticos. Segundo ele, o
projeto de um edifcio deveria ser projetado de acordo
1. Templo de Efesto,
Atenas
2. Panteon de Roma
3. Villa Savoye
Elementos de vedao e
Elementos estruturais
15

com as consideraes estruturais. Apontava a forma de
um edifcio como soluo a um problema estrutural,
proclamando que os mtodos construtivos seriam a
essncia da forma edificada. Para Viollet-le-Duc, o
material deveria ser tratado objetiva e eficientemente e
somente poderia levar-se a cabo este ideal de arquitetura
racional mediante uma resposta sincera das demandas do
edifcio relativas utilidade da construo.

John Summerson, em Viollet-le-Duc and the
rational point of view, entende a arquitetura racional
valendo-se de dois pontos de vista: como uma arquitetura
encaminhada a satisfazer certas funes especficas, com
o grau mais alto possvel de eficincia e economia, e
como uma arquitetura que busca expressar sua funo
dialeticamente com o objetivo de oferecer um argumento
visvel ao observador. Segundo ele, o primeiro utiliza a
aplicao dos meios para obter os fins, e o segundo
adapta os meios e fins de acordo com o seu prprio jogo.

Desta forma, de acordo com Summerson, os
partidrios da arquitetura racional no estavam
preocupados somente em definir a forma edificada em
termos exclusivamente objetivos e matemticos, mas sim,
nos ideais de uma arquitetura que buscava uma esttica
baseada no mtodo construtivo, em que suas razes de
beleza estavam em uma relao especfica com os
materiais e a tecnologia.

4. J.N.L. Durand,
elementos de arquitetura
5. J.N.L. Durand,
mtodo compositivo
6. Diagrama do tipo edifcio-
ptio
16

As idias de Violet-le-Duc foram impulsionadas
primeiramente pelos engenheiros das escolas tcnicas, em
particular pelos franceses da Escola Politcnica. Seus
princpios baseavam-se na objetividade e claridade da
estrutura, cujos ritmos e a ntida articulao das
estruturas de ferro e vidro simbolizavam a velocidade da
vida moderna, em oposio aos princpios compositivos
clssicos.

As escolas de engenharia impulsionavam a
aplicao de materiais com o mximo de eficincia e
economia, fazendo com que cada novo edifcio que se
construa servia pra elevar um pouco mais os exemplos do
que era estruturalmente possvel.

Nas primeiras dcadas do sculo XX, as
conseqncias da Revoluo Industrial provocaram uma
reviso fundamental nas disciplinas de projeto. Le
Corbusier, mediante uma produo arquitetnica, artstica
e terica, teve um papel imprescindvel para o
desenvolvimento de uma arquitetura capaz de reconciliar-
se consigo mesma e com as novas e distintas condies
da industrializao.

Para muitos arquitetos de vanguarda, a
mecanizao da produo arquitetnica no era mera
questo de gosto ou opo pessoal, mas sim, uma quase
imposio gerada pela enorme demanda de habitaes
que surgiam nas metrpoles que se desenvolviam
rapidamente. Existia um comprometimento com a massa
7. Viollet-le-Duc,
Market Hall
8. Henri Labrouste,
Biblioteca Nacional.
Paris, 1868-69.
9. Joseph Paxton,
Palcio de Cristal.
Londres, 1851.
10. Franois Hennebique.
Sistema para concreto
armado,1892.
17

populacional que necessitava de uma moradia digna, e a
pr-fabricao na construo era o meio ideal para
satisfazer esta demanda e melhorar as condies de vida
da classe trabalhadora.

O termo objeto-tipo, utilizado por Le Corbusier para
designar os produtos desenhados como prottipos para
fabricao em srie, fazia parte de suas idias. Esses
produtos, entre os quais incluam-se as casas em srie,
deveriam ser radicalmente simples e perfeitos, de acordo
com as demandas da moderna produo mecanizada. As
casas Dom-ino, desenvolvidas em 1916, eram um
exemplo. O sistema estrutural, formado pela estrutura de
concreto armado (pilares, lajes e escada), era
completamente independente da distribuio, composto
por elementos padronizados combinados entre si, como
fichas de domin.
Esse sistema, baseado nas tcnicas do concreto
armado, combinava as melhores propriedades dos dois
materiais a resistncia compresso do concreto e a
resistncia trao do ao permitindo pea resistir a
grandes esforos de flexo. Desta forma, era permitida
uma maior liberdade formal, libertando a arquitetura da
dependncia da utilizao das paredes portantes, alm de
que tambm era um material mais barato, de maior
durabilidade, fcil modelagem e manipulao.

Atravs da anlise da Villa Savoye, como exemplo
ilustrativo das possibilidades da estrutura de concreto
11. Estrutura Dom-ino
12. Casa Dom-ino,
1915.
14. Axonomtrica da
Villa Savoye
publicada em 1930.
13.Casa Citrohan,
1920.
18

armado, observa-se a liberao do espao interior e da
fachada. As cargas, que se transmitem diretamente s
colunas e lajes de concreto armado, proporcionam a
separao das funes de estrutura e vedao, e seus
elementos tornam-se autnomos: o esqueleto de concreto
armado suporta os esforos, as paredes definem os
espaos e a fachada se ocupa com o controle ambiental.

Alm disso, as paredes internas surgem a partir
das consideraes espaciais e ergonmicas, e as externas
ficam independentes das partes restantes,
proporcionando a contraposio que Le Corbusier buscava
entre a informal organizao interna e as formas
geomtricas puras da fachada.

A alternativa adotada por Le Corbusier baseava-se
na relao compositiva da oposio entre a retcula de
colunas, com a fachada livre e a informalidade na
ordenao da planta, sem deixar de lado outros
contrastes que aparecem em sua obra, como a relao
entre luz e sombra e cheios e vazios. Foi a comprovao
de que a organizao monofuncional dos elementos
construtivos no precisa se traduzir em uma arquitetura
sem vigor.

Le Corbusier desenvolveu em sua obra dois
prottipos bsicos, adotados como mecanismos de
projeto: a casa Dom-ino, como j foi citada, baseada na
planta livre e na estrutura horizontal de forjados, e a casa
Citrohan caracterizada por uma estrutura mais
15. Villa Savoye, 1929-30.
Poissy, Frana.
Fachada noroeste.

16. Corte projeto da Villa
Savoye.
17. Villa Savoye, 1929-30.
Poissy, Frana.
Fachada nordeste.
18. Pavilho Suo da Cidade
Universitria,
Paris, 1930-32.
19

tradicional de slidas paredes laterais que possibilitavam
espaos duplos em altura, terraos e ptios, criando um
sentido vertical.

O prottipo Dom-ino era plausvel de diversos
graus interpretativos. Kenneth Frampton, em Histria
Crtica da Arquitetura Moderna, discorre sobre estas
interpretaes, citando o prottipo como um recurso
tcnico para a produo, como tambm um jogo com a
palavra Dom-Ino denotando uma casa to estandartizada
quanto um domin [...] onde as colunas livres podiam ser
vistas em planta como pontos de domin, e onde o
padro em zigue-zague de um agregado dessas casas
lembrava a formao de um jogo de domin.

Le Corbusier trabalhou em seus estudos
primeiramente atravs da elaborao do tipo adequado,
depois da estrutura apropriada, para ento unificar os
dois estudos em uma forma escultural em que ambos
estivessem dependentes da mesma, processo idntico de
desenvolvimento do templo drico, porm com uma
complexidade bem maior, como pode-se observar na
Residncia Citrohan, em Stuttgart, 1927, quando utilizou
os pilotis, pela primeira vez, como elemento essencial do
exterior de um edifcio.

Os projetos de Le Corbusier da dcada de 1920,
apesar de serem tratados como objetos culturais isolados,
ainda no eram potencialmente ativos no sentido
escultural e figurativo, o que pode ser observado na Villa
19. Pavilho Suo, vista
dos pilotis.
20. Pavilho Suo da
Cidade Universitria,
Paris, 1930-32.
21. Pavilho Suo,
vista
dos pilotis.
20

Savoye, Poissy-ser-Seine, 1929-30, sendo que de forma
gradual esta analogia foi sendo adquirida, como pode-se
observar em seus estudos e projetos seguintes.

Casas como a Maison Cook, a Villa Meyer, a Villa
em Garches e a Villa Savoye dependiam da sintaxe dos
Cinco Pontos para sua expresso. O partido bsico
dessas casas, com o uso das colunas livres, fachadas
com janelas enfileiradas e lajes de piso em balano, foi
determinado graas ao potencial latente da estrutura
Hennebique na Maison Dom-ino e s slidas paredes da
Maison Citrohan.

Em 1930-32, Le Corbusier d o segundo passo,
com o Pavilho Suo da Cidade Universitria, em Paris,
unindo pilotis plsticos e musculares que sustentam uma
membrana que contorna o espao, dois opostos que ainda
no representam uma imagem escultural integrada. Era a
complexidade do palcio como um tipo.

Com o projeto para o Palcio dos Sovietes em
Moscou, 1931, Le Corbusier consegue criar um edifcio
mais ativo integralmente e de forma monumental. A
estrutura superior dos arcos e curvaturas de escala mais
monumental e possui teto suspenso, enquanto que a
inferior caracterizada por um grande nmero de colunas
em escala menor. Concebendo as partes dispersas como
formando um corpo, com cabea, ombros, cintura e
quadris, manifestando uma subimagem na planta, o que
22. Le Corbusier e Pierre
Jeanneret
e a maquete do Palcio
dos Sovietes,
Moscou, 1930.
23. Maquete do
Centrosoyus,
Moscou, 1928-35.
24. Unidades de
habitao em Marselha,
1952.
25. Unidades de
habitao em
Marselha, vista interna.
21

pode ser observado tambm na maquete do Centrosoyus,
tambm em Moscou, 1928-35.

A partir de ento, Le Corbusier intensifica sua
busca pela forma plstica, e a imagem humana bvia
desaparece, ficando apenas sua inteno figurativa. As
residncias da dcada de 1950 so exemplos dessa nova
busca pela dinmica e integridade estrutural.

Nas Unidades de habitao em Marselha, 1952, Le
Corbusier consegue reunir a integridade e a
monumentalidade em um todo slido estruturalmente.
Utilizando-se da estrutura em concreto texturizado e da
forma da sacada, funcionando como um brise-soleil que
enfatiza o volume das unidades de dois andares,
conforma uma srie de vazios que compartilham com os
elementos slidos, de forma articulada, unificada e
estrutural. o smbolo da verticalidade humana que
exalta o conjunto de unidades individuais em um todo
nico monumental, suportado por pilotis cuidadosamente
perfilados e na proporo exata, de acordo com o
modulor. Uma edificao produzida aps o abandono da
tecnologia mecnica leve do pr-guerra e comprometida
com mtodos de construo brutalistas, como na
modelagem da superestrutura bsica de concreto atravs
de formas de madeira. Nessa obra, Le Corbusier consegue
reunir seus dois prottipos bsicos: a casa Dom-ino, isto
, o espao sanduche, e a casa Citrohan, ou espao
mgaro, em uma proposta do edifcio residencial coletivo
como elemento bsico da cidade racionalista. Segundo

26. Casa stein, Garches,
1927.
27. Le Corbusier e
Jeanneret,
Casa Steina, Garches,
1927.
28. Croquis de
Le Corbusier,
Prcisions.
22

Frampton, a Unit era vista por seu autor como um
projeto capaz de devolver a dignidade da arquitetura
mais simples moradia individual.
7



Tanto Garches, como a casa de Mies para a
Exposio de Construo de Berlin, Moscou, 1931, ou o
projeto de Le Corbusier para o Centresoyus de Moscou,
so exemplos, dentre outros, de uma nova ordem, uma
reorientao na capacidade de conceber espaos,
denominada de Estilo Internacional. De modo implcito -
como j foi comentado anteriormente - esta ordem
espacial j existia havia muito tempo, porm foi
sintetizada efetivamente nos anos de 1920.

O Estilo Internacional advm de uma nova
valorizao das funes da coluna, dos elementos de
vedao e do teto, baseada no conceito de que a
estrutura, que possui funo de suportar um edifcio, deve
ser separada de qualquer outra funo no-estrutural.
Estrutura essa que deve ser revelada, erguida em meio a
um espao aberto do edifcio. Por conseqncia, as
paredes transformam-se em painis de livre disposio,
caracterizando a planta livre e a fachada livre,
princpios enunciados pela primeira vez por Le Corbusier,
em 1926, j comentados anteriormente.

Tambm uma parte da obra de Mies van der Rohe,
apesar de ser uma sntese de vanguardas plsticas
________________________
7
FRAMPTON, Kenneth. Histria Crtica da Arquitetura Moderna. So Paulo: Martins Fontes, 2000.


29. Mies van der Rohe,
Pavilho Alemo,
Exposio
Mundial de Barcelona,
1929.

30. Pavilho Alemo
31. Mies van der Rohe,
Crown Hall IIT,
Chicago, 1952-56.
23

distintas, baseia-se na combinao de estruturas espaciais
bsicas, os planos horizontais do pavilho ou sanduche
e a vertical do ptio ou edifcios mgaro espaos com
a altura definida pelas paredes.

O Pavilho da Alemanha em Barcelona, de 1929,
um exemplo notvel desta busca pela harmonia. A
plataforma por onde se apia o edifcio lembra um pdio,
que no clssico porque suspenso lateralmente. O
movimento do observador fluido e assimtrico em
funo dos planos das paredes claramente separados da
estrutura formada pelas colunas e a laje - dispostos de
forma assimtrica. Todavia, os dois percursos extremos,
por serem contidos entre planos fechados de muros,
lembram um jardim europeu, encerrando dois espelhos
dgua. As formas esguias e dispersas dos elementos
espaciais construtivistas parecem estar sob a ordenao
da figura de uma mulher, escultura de Kolbe, numa
espcie de tratado entre a mobilidade e a clausura.
Preciso e fluidez criada pelo homem.

Durante a dcada de 1930, Mies trabalhou com a
clausura do ptio deixando a fluidez do plano aberto livre
no interior. Nesse perodo sua evoluo esteve ligada
conciliao de dois sistemas antagnicos: a herana do
Classicismo Romntico, que o levou busca da
desmaterializao da arquitetura utilizao da estrutura
de ao e a converso da forma em planos mutveis
suspensos e a arquitetura travejada herdada do mundo
antigo. Essa duplicidade foi expressa constantemente por

33. Mies van der Rohe,
projeto de museu para
uma cidade pequena,
1942.
32. Mies van der Rohe,
Crown Hall IIT,
Chicago, 1952-56.
34. Mies van der Rohe,
projeto de museu para
uma cidade pequena,
1942.
24

ele por meio da busca de expresso na transparncia e na
corporalidade.

Entre 1933 e o incio dos anos 1950, a obra de
Mies variava entre assimetria e simetria, entre as tcnicas
como fundo e a monumentalizao da tcnica como
forma. Em conferncia no Instituto de Tecnologia de
Illinois, em 1950, Mies revelou a importncia cultural que
atribua a tcnica:

A tecnologia muito mais que um
mtodo, um universo em si. Enquanto
mtodo superior em quase todos os
aspectos. Contudo, somente ao ser
deixada consigo mesma, como nas
gigantescas estruturas de engenharia,
que a tecnologia revela sua verdadeira
natureza. [...] Sempre que a tecnologia
atinge sua realizao plena, ela
transcende a si mesma como
arquitetura. verdade que a arquitetura
depende de fatos, mas seu verdadeiro
campo de atividade a esfera do
significado.
8



Mies retirou a arquitetura dos subrbios e a levou
para o centro da cidade, caracterizando a estrutura sob
uma malha retangular, com elementos em ao e painis
de alvenaria de tijolos entre eles.

A partir de ento, Mies procurou caracterizar o
edifcio como uma estrutura ideal e uma expresso da
________________________
8
FRAMPTON, op. cit. p. 282.
35. Mies van der Rohe,
Casa Farnsworth, Ilinois,
1945-50.
36. Mies van der Rohe,
Teatro Nacional em
Mannheim, 1953.

37. Mies van der Rohe,
projeto para a biblioteca e
administrao do Illinois
Institute of Technology,
Chicago, 1944.
25

ordem humanista. O seu ideal estava na existncia de um
pavilho onde eram inseridas todas as suas funes,
como pode ser observado na Residncia Farnsworth, onde
o edifcio definido por um sistema estrutural dominado
pela coluna vertical em ao.

Foi na casa projetada para a Dr Edith Farnsworth
que a tipologia caracterizada pela existncia de uma nica
clula espacial concretizou-se pela primeira vez: uma casa
formada por um nico bloco, de 23 x 9 metros,
comprimida entre as lajes do piso e da cobertura e
erguida a um metro e meio do solo, sobre colunas I
externas, separadas entre si pela distncia de 6,7 metros,
e envolvida por uma membrana de vidro plano. O
deslocamento da plataforma de acesso para alm do
volume da casa sustentado por seis colunas, diferente
do volume da casa, que sustentado por oito delas
evidenciava a assimetria pela justaposio dos dois
elementos simtricos.

Mies busca cada vez mais expressar em seus projetos a idia de o
edifcio comportar-se como uma nica clula espacial atravs da expanso do
vo e da exteriorizao das vigas, preservando a horizontalidade do teto e
evitando a repetitividade dos elementos estruturais.

No Crown Hall tambm h a existncia de um nico bloco espacial. Colin
Rowe
9
o define como um volume simtrico, porm diferente das composies
Paladianas ou clssicas, no possui nenhuma verdadeira zona central em que
o observador pode se situar e avistar a totalidade do edifcio, podendo ele
________________________
9
ROWE, Colin. Manierismo y Arquiectura Moderna y otros ensayos. Barcelona:Ed. Gustavo Gili, 1999,
3 ed., p. 145.
38. Mies van der Rohe,
Illinois Institute of
Technology, Chicago,
1944.
39. Mies van der Rohe,
projeto do Drive-in
Restaurante, 1946.
26

avistar boa parte do mesmo em seu exterior, o que em parte no possvel
devido ao nmero de rvores plantadas propositalmente em sua fachada.
Apesar da posio central do vestbulo, o espao continua sendo de uma
organizao perifrica dos anos de 1920, mesmo que mais simplificada,
insistindo na horizontalidade da cobertura. Negando a presena de mais de um
bloco, Mies busca o equilbrio entre o perifrico e o central, mesmo que quase
despercebidamente.

A idia da declarao de um ambiente que permitisse o espao interior
totalmente livre pode ser observada no projeto para o Teatro Nacional em
Mannheim, na Alemanha, 1953, em que a estrutura mantida para fora do
espao, oferecendo uma soluo arquitetnica em um contexto em que pairava
uma gerao que estava farta de complicaes.


Colin Rowe, em Manierismo y Arquitectura Moderna y otros ensayos,
relata a importncia da composio perifrica em diversos momentos da
arquitetura que, mesmo sendo dificilmente reconhecida, conscientemente ou
no, sempre proporcionou um princpio de organizao muito grande.

Como exemplo, Rowe cita o que Siegfried Giedion escreve sobre a
Bauhaus, que se expande como um molinete, que a planta baixa no tem a
menor tendncia a contrair-se sobre si mesma. Cita, tambm, o comentrio de
Philip Johnson sobre as primeiras obras de Mies, dizendo que a unidade do
desenho j no a habitao cbica, mas uma parede levantada isoladamente
que sai desde abaixo do telhado e se estende para a paisagem.
10


De acordo com Colin Rowe, Mies chegou a concluses quase idnticas s
de Le Corbusier atravs dos suportes metlicos. Para Le Corbusier, tanto de
________________________
10
Id, Ibid, p. 127.
27

forma pragmtica quanto sentimental, o teto deveria ser plano, empregado
como jardim ou no. O fato que a silhueta plana era altamente expressiva,
preferida tambm por Mies. Para o Estilo Internacional, as vigas no deveriam
ser vistas, ou seja, mais importante que o telhado plano era o forro plano,
assim os pisos e os forros dos edifcios seriam ininterruptos. Ora, se a estrutura
era independente, liberando o uso das paredes apenas como sistemas de
vedao, no haveria motivo para a existncia de vigas, uma vez que, se
aparentes, acabariam por necessitar de um alinhamento com painis, violando
o objetivo de liberdade da planta.

Durante o perodo do final da dcada de 1920, pode-se constatar
tambm o significado da coluna como elemento de interpolao, ou seja, a
expresso espacial do vo estrutural subordinada a uma expresso espacial
to teto plano que suportado pelas colunas, o que pode ser observado tanto
nos projetos de Mies com de Le Corbusier.

Outra considerao mais intrnseca, como a composio perifrica, que
proporcionava um equilbrio assimtrico, tambm fazia parte desse sistema. A
diferena entre Mies e Le Corbusier que, enquanto para o primeiro esta
composio ntida - atravs dos planos verticais que se alargam
sugestivamente, de forma perifrica, para a paisagem -, para Le Corbusier
interiorizava esta forma de composio em um bloco nico, adquirindo uma
qualidade explosiva, enftica, enriquecida.
11


Quanto s colunas, eram, em sua grande maioria, adotadas pela seo
circular na obra produzida por Le Corbusier. J com Mies, inicialmente eram
tipicamente circulares ou em forma de cruz, depois passaram para a forma de
H, depois de I, quase como uma marca pessoal.
________________________
11
Id, Ibid, p.141. Segundo o autor, somente nos anos de 1940 Mies passa a se converter utilizao do
bloco, porm nunca como o prisma puro de Le Corbusier, sendo muito mais articulado com os edifcios
da Escola de Chicago.
28

No projeto para o edifcio da biblioteca e da administrao do Illinois
Institute of Technology, Chicago, 1944, Mies utiliza a coluna H ligada por uma
rede de vigas. Atravs de uma retcula, o edifcio composto por um sistema
de eixos longitudinais e transversais que formam um esquema de trs setores
paralelos. Esta malha de vigas foi encoberta por um forro plano que deixou a
vista somente os locais de unio de vigas com pilares. Mais tarde, com a casa
Farnsworth e o restaurante Drive-in, conseguiria diminuir consideravelmente o
impacto repetitivo causado pela malha estrutural das colunas.


De acordo com Montaner, em Las formas Del siglo XX
12
, a grande
diferena entre Le Corbusier e Mies van der Rohe, apesar de ambos
trabalharem com estruturas espaciais bsicas semelhantes, que o primeiro
buscava o mecanismo do prottipo para permitir-lhe produzir casas em srie
no sentido horizontal ou compactas e o segundo perseguia a perfeio
platnica de algumas obras, que permanecessem como obras individuais,
mpares, como no Pavilho Alemo em Barcelona ou o Seagram em Nova York.

Entretanto, tanto nas propostas de Mies van der Rohe como nas de Le
Corbusier, pode-se constatar que ambos reconhecem o telhado plano e os
pontos de suporte como condio essencial normativa do sculo XX em que
cada um, mediante seu posicionamento, tinha uma produo baseada em uma
formulao sobre o mundo, sobre a sociedade, e no um simples juzo sobre si
mesmo. Caractersticas essas marcantes para a crena nas grandes
possibilidades dessa nova arquitetura e na confirmao e propagao
internacional do modelo modernista.

No perodo entre guerras, as influncias do discurso esttico-social de Le
Corbusier so absorvidas em diversas partes do mundo, dentre elas, o Brasil.
________________________
12
MONTANER, Josep Maria. Las formas Del siglo XX. Barcelona: G. Gili, 2002.
29


A arquitetura moderna brasileira, representada por um grupo de jovens
arquitetos atentos s novas tendncias da arquitetura europia, amparados por
novas perspectivas de desenvolvimento econmico e cultural, se torna, nos
anos 1930, de conhecimento internacional.
























30


4 A ESTRUTURA INDEPENDENTE E A ARQUITETURA
MODERNA BRASILEIRA


Foi na dcada de 20 do sculo passado que as idias e os projetos dos
precursores da arquitetura moderna internacional encontraram seu vis de
propagao no meio intelectual brasileiro.

Em So Paulo podem-se citar fatos marcantes que comprovam a criao
da nova conscincia cultural brasileira, como a exposio de pinturas de Anita
Malfati (1917), a Semana da Arte Moderna (1922) e o Manifesto Pau Brasil
(1924) de Oswald de Andrade.

Um perodo de euforia dos intelectuais - devido ao crescimento
industrial, econmico e a urbanizao das grandes cidades como o Rio de
Janeiro, ento capital federal, So Paulo e Belo Horizonte iria marcar a
arquitetura moderna. Era uma poca em que imperava a vontade nacional de
progredir e romper com o passado europeu, mas, ao mesmo tempo, carregava
a idia de voltar-se s razes coloniais brasileiras, revalorizar as tradies
histricas.

Em 1925, dois artigos na imprensa brasileira registravam os primeiros
discursos de fundo moderno no Brasil.
O primeiro artigo, enviado de Roma, de autoria do jovem arquiteto Rino
Levi, intitulado A Arquitetura e a Esttica das Cidades, chamava a ateno
para os novos materiais e tcnicas construtivas que possibilitavam uma
arquitetura prtica, econmica, sincera, de poucos elementos decorativos, em
que no se mascarava a estrutura do edifcio. Mais ainda, estudar o que era
31

feito no exterior e resolver os nossos casos sobre esttica da cidade com alma
brasileira. Pelo nosso clima, pela nossa natureza e costumes, as nossas cidades
devem ter um carter diferente das da Europa.
13


Um ms depois, o arquiteto russo emigrado para o Brasil Gregori
Warchavchik publicava o artigo Acerca da Arquitetura Moderna no Correio da
Manh do Rio de Janeiro, um elogio racionalidade, economia e negao
do uso de estilos do passado. A casa que o arquiteto projetou para ele, em
1927, foi considerada a primeira obra moderna a ser construda em So
Paulo.
14


O momento mais importante, contudo, nesse perodo, foi a passagem de
Le Corbusier pela Amrica do Sul, em 1929. Proferiu palestras em Buenos
Aires, So Paulo e no Rio de Janeiro, sempre acompanhadas de seus croquis e
desenhos, baseados na idia da Dom-ino, da mquina de morar e tratando de
questes ligadas ao urbanismo moderno.

Neste perodo, Lcio Costa, que ainda estava desenvolvendo projetos
neocoloniais, estava atento aos acontecimentos. At ento, conhecia bem a
produo internacional, as teorias do modernismo de Le Corbusier. Em 1931,
aps assumir a direo da Escola de Belas Artes, implantou vrias reformas.
Embora tenha provocado muitas reaes contrrias pelos conservadores
que acabaram o exonerando do cargo o perodo de pouco mais de sete
meses foi marcante para formar uma conscientizao das transformaes em
curso na arquitetura mundial aos jovens arquitetos.

Em Razes da Nova Arquitetura, um texto elaborado em 1934-1935,
Lcio Costa manifesta sua opinio sobre o presente e o futuro, sobre o
________________________
13
SEGAWA, Hugo. Arquitetura no Brasil 1900-1990.So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo,
2 ed, 1999. p. 44.
14
De acordo com FISCHER, ACAYABA (1982); SEGAWA(1988) E BRUAND(1997).
32

significado da tcnica nas transformaes das cidades (ou, no mnimo, como
ponto de partida), o advento da indstria e o descompasso da tcnica com a
arte no sentido acadmico, onde ficava ntida sua admirao por Le Corbusier.
Na verdade, Lcio Costa sabia que as teorias do mestre no seriam totalmente
absorvidas pelos arquitetos brasileiros sem as necessrias adaptaes e
mudanas que vinculassem a realidade local e regional e a tradio a essa nova
arquitetura, o que pode ser observado neste trecho do artigo
15
:


A nova tcnica reclama a reviso dos valores plsticos
tradicionais. O que a caracteriza e, de certo modo, comanda a
transformao radical de todos os antigos processos de
construo, a ossatura independente [...] Parede e suporte
representam hoje, portanto, coisas diversas; duas funes
ntidas, inconfundveis... este o segredo de toda a nova
arquitetura.


Nesse texto Lcio Costa adere nova arquitetura pelo fato de saber que
a ossatura independente era o fundamento tcnico primordial dessa arquitetura
que permitia a independncia das paredes da funo estrutural,
proporcionando os cinco pontos anunciados por Le Corbusier.

Lucio Costa enxergava, na possibilidade de reaproximao entre arte e
tcnica, separadas na arquitetura do ecletismo, uma possibilidade de um novo
campo expressivo para a arquitetura: o espao contnuo moderno, flexvel,
liberto da estrutura. Este espao passaria a ser sentido mais sob a forma de
unidades visuais do que como vos deixados entre as paredes, dissolvendo as
relaes tradicionais entre figura e fundo, cheios e vazios.

________________________
15
Publicado em 1936 na Revista da Diretoria de Engenharia da Prefeitura do Distrito Federal-PDF, Rio
de Janeiro.
33

Em 1936, a convite do governo federal, Le
Corbusier retorna ao Brasil para realizar um ciclo de
palestras e proferir pareceres sobre os projetos do
Ministrio da Educao e Sade e da Cidade Universitria
para a Universidade do Brasil.

Assim, em 1936, Lcio Costa, juntamente com o
grupo de arquitetos cariocas Oscar Niemeyer, Carlos
Leo, Jorge Moreira, Ernani Vasconcelos e Afonso
Eduardo Reidy e com o assessoramento de Le
Corbusier, projetou o Ministrio da Educao e Sade.

Em 1937 Lcio Costa se desliga da direo do
projeto do Ministrio porque entendia estar perdendo o
poder de deciso e sentia que sua presena tolhia os
demais.
16


Esse seu altrusmo pessoal, amparado em uma
espcie de recusa ao sucesso e a uma exposio pblica
excessiva pde ser constatado mais de uma vez. Parece
ter sacrificado voluntariamente em nome da boa causa
da arquitetura, abrindo espao para uma tendncia
nitidamente ligada ao espetculo.
17


Em momento decisivo no panorama da arquitetura
brasileira, Lcio Costa passa para Oscar Niemeyer todas
as possibilidades de assumir uma posio importante
________________________
16
COSTA, Lcio Relato pessoal, 1975. Lcio Costa: Registro de uma vivncia, So Paulo: Empresa
das Artes, 1995.
17
Cf. ARANTES, Otlia; ARANTES, Paulo. Lcio Costa e a boa causa da arquitetura moderna
Sentido da formao. So Paulo: Paz e Terra, 1997.
Oscar Niemeyer
Grande Hotel
Ouro Preto, MG,
1940.
Oscar Niemeyer
Cassino da Pampulha
Belo Horizonte, MG,
1942.
Oscar Niemeyer
Casa Kubitschek na
Pampulha
Belo Horizonte, MG, 1943.
Oscar Niemeyer
Igreja de S. Francisco de
Assis na Pampulha
Belo Horizonte, MG, 1943.
34

nesse cenrio. A recusa do recebimento do prmio que
lhe concedia o primeiro lugar no concurso para a
construo do Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova
York, em favor de realizar um projeto novo com
Niemeyer, que havia sido classificado em segundo lugar,
foi marcante nessa trajetria. Outro fato foi ter repassado,
tambm a Niemeyer, a credencial para conceber o projeto
para o Grande Hotel Ouro Preto. Foi o incio do vo de
Niemeyer em direo ao reconhecimento, que teve como
marco definitivo o projeto da Pampulha, de 1942,
encomendado por Juscelino Kubitschek.

Os anos de 1940, apesar de tudo, foram marcados
pela realizao de obras fundamentais, como a do Park
Hotel So Clemente (1944), em Nova Friburgo, os
edifcios do Parque Guinle (1948-54), no Rio de Janeiro,
alm das residncias Hungria Machado (1942), tambm
no Rio de Janeiro, e a Saavedra (1942), em Correias,
culminando com o Plano Piloto de Braslia (1957).

Em ltima anlise, segundo Guilherme Wisnik
18
,
Lcio Costa foi o sujeito definidor de uma importante
singularidade da histria arquitetnica brasileira: a da
conexo entre modernidade e tradio.

Seu encontro com a vanguarda est em ver uma
coerncia fundamental no sistema construtivo do
passado, na relao de dependncia entre os elementos
de construo e o todo, bem como na sua adequao com
________________________
18
WISNIK, Guilherme. Lcio costa, Espaos da Arte Brasileira. So Paulo: Cosac & Naify Edies,
2001, p 13.



Lcio Costa
Edifcios do Parque Guinle
Rio de Janeiro, 1948-54.
Lcio Costa
Resid. Hungria Machado
Rio de Janeiro, 1942.
Lcio Costa
Resid. Saavedra Correias
Petrpolis, RJ, 1942.
Lcio Costa
Plano Piloto, desenho do
concurso,1957.
35

o meio. A qualidade construtiva transparente, de construir
com rigor e sobriedade, o filia ao modernismo no Brasil.

As obras de Lcio Costa que caracterizaram a
primeira e mais importante fase da arquitetura moderna
brasileira, a Escola Carioca, e que sero mencionadas
nesta anlise so o MES (1936), no Rio de Janeiro, o
Pavilho do Brasil para a Feira Internacional de Nova
Iorque (1939) e o Park Hotel So Clemente em Nova
Friburgo (1944). Ainda neste mesmo conjunto de obras
foi selecionada a Escola Primria do Conjunto do
Pedregulho, 1947-50, no Rio de Janeiro, do arquiteto
Affonso Eduardo Reidy, tambm como exemplo desse
perodo.














Croquis da evoluo do
projeto para o MES
36

O Ministrio de Educao e Sade Pblica (MES) Lcio Costa,
Affonso Eduardo reidy, Carlos Leo, Ernani Vasconcelos, Jorge
Machado Moreira e Oscar Niemeyer Rio de janeiro, 1936


O edifcio do Ministrio, atual Palcio Gustavo Capanema, representa o
advento da arquitetura moderna brasileira, sob a influncia de Le Corbusirer.

Construdo em um quarteiro central do Rio de Janeiro, de 71 x 91 m, o
edifcio constitudo de um prisma retangular alto, com empenas laterais
cegas, que abriga, de forma modular, as funes de trabalho e os servios, e
circulao horizontal e vertical.

Adotando os princpios dos cinco pontos de Le Corbusier, possui a
planta livre nos 14 pavimentos-tipo do grande bloco. A fachada livre, por
estar deslocada dos pilares de seo circular, e possui cortina de vidro limpa na
face voltada para o sul e brises-soleil como elementos de proteo solar na
face norte. a primeira realizao mundial da curtain wall e a primeira
aplicao em grande escala do brise-soleil , inventado trs anos antes por Le
Corbusier.
Estas lminas mveis, alm de propiciarem uma boa regulao de
luminosidade, evitam a transmisso do calor para dentro do edifcio devido ao
seu afastamento da fachada, permitindo uma livre circulao de ar ao longo da
mesma. As divisrias internas, a meia altura, proporcionam uma boa ventilao
cruzada, tambm facilitada pela diferena de temperatura entre as fachadas
norte e sul.

A volumetria do edifcio configura-se com o cruzamento de um corpo
horizontal, implantado ao longo da Rua da Imprensa, e um corpo vertical de
catorze andares recuado em relao aos limites do lote, tornando a quadra
trrea uma praa edificada.
37

No 15 pavimento existe um terrao-jardim com o refeitrio e a cozinha.
Os pilotis, de altura considervel, permitem permeabilidade e a fluidez do
trreo em relao s ruas que os contornam. No segundo piso, o auditrio e
um salo de exposies que perpassam o prisma da torre.

Para dar nfase ao aspecto monumental do edifcio, azulejos decorados
por Cndido Portinari, pedras, jardins e esculturas ao ar livre fazem parte do
conjunto.

O deslocamento do volume principal para o centro da quadra,
contrariando as normas de ocupao do solo da cidade estabelecidas por
Agache, proporcionou um certo isolamento em meio densa malha urbana.
Desta forma, permitiu-se a verticalidade necessria do novo partido, tornando a
quadra uma grande esplanada. Com uma rea livre maior, os anexos do
auditrio e da sala de exposies posicionaram-se em um mesmo eixo,
formando um bloco nico baixo que abriga as funes especiais, em
contraponto com o maior, vertical, que representa a bloco que abriga o uso
principal.

Como o auditrio exigia p-direito duplo, a altura dos pilotis foi
aumentada, passando de quatro para dez metros. Altas e delgadas, as colunas
do bloco principal evitavam a sensao de esmagamento. Era o resultado de
uma monumentalidade e solidez do repertrio corbusiano com uma nova
elegncia.

O MES exemplo de um todo homogneo, constitudo por volumes
puros e fachadas ntegras, mas formado por partes que mantm uma certa
autonomia.

38

A estrutura caracterizada pela independncia com o restante das
partes do edifcio, recuando da fachada externamente no bloco mais baixo e
internamente no bloco mais alto, reforando a identidade de ambos, enquanto
que a altura dos pilotis a mesma em todo o trreo, evitando que este se
transforme em base subordinada ao corpo do edifcio, participando de todo o
conjunto.


























Fachada Norte do MES
39


































Planta trreo e 1 sobreloja
Fachada norte e volume auditrio
articulado
Planta 2 sobreloja Acesso rua da Imprensa e volume do
auditrio
Praa trrea com painel de Portinari
40

































Planta pavimento tipo
Vista desde o salo de exposies em
direo ao acesso do auditrio.
Fachada sul e salo de exposies
Fachada sul e Rua Pedro Lessa
41

































Corte
Longitudinal
Planta de cobertura
42

































Vista geral de um pavimento-tipo. Cobertura do edifcio.
Terrao-jardim na cobertura do salo de
exposies projetado por Burle Marx.
Detalhe dos brises na face norte.
43

O Pavilho do Brasil para a Feira de Nova York Lcio Costa e
Oscar Niemeyer 1938

Construdo para representar o Brasil na Feira Mundial de 1939, o
Pavilho, um edifcio temporrio, que tem como tema a flora e a fauna
brasileiras, teve a colaborao dos arquitetos americanos Paul Lester e Thomas
Price na ambientao e Burle Marx no paisagismo.

Esta obra obteve reconhecimento internacional acerca da arquitetura
moderna brasileira e despertou o interesse do Museu de Arte Moderna de Nova
Iorque - MOMA - de realizar uma exposio, em 1942, concretizada no livro
Brazil Builds.

O programa foi fator preponderante da concepo do projeto, que
contava com galeria de exposio, restaurante, auditrio, escritrio, em
conjunto com a originalidade e o dinamismo da cultura brasileira. Desta
maneira, Lcio Costa optou por um partido leve e vazado, que contrastava
muito com a massa compacta e imponente do Pavilho Francs, seu vizinho.

O equilbrio entre os elementos que compunham a composio
racionalista - como a planta livre, fachada livre e os pilotis, atravs da estrutura
independente juntamente com a rampa, com os elementos curvilneos do
interior do edifcio e com os cobogs na fachada frontal, foi determinante para
qualificar esta nova arquitetura.

Com volumes interpenetrados, aproveita a curva do terreno no desenho
do corpo principal da edificao, rebatendo-o no volume da rampa e nas
formas das lajes e paredes internas.
Atravs de um recuo do corpo principal, aberto um jardim interno,
possibilitando a abertura de grandes superfcies envidraadas que se voltam
44

para ele. No piso superior, onde esto localizados o auditrio, o salo de
exposies e o mezanino, foi projetado um terrao parcialmente coberto.

Foi nessa obra que surgiram alguns dos discursos arqutipos que iriam
povoar a arquitetura brasileira. A assimilao de contedo tradicional da
arquitetura colonial em uma de suas dimenses formais a curva barroca era
assumida pela primeira vez.
19
Hugo Segawa cita o texto de Lcio Costa sobre
o projeto: Essa quebra de rigidez, esse movimento ordenado que percorre de
um extremo ao outro toda a composio tem mesmo qualquer coisa de barroco
no bom sentido da palavra o que muito importante para ns, pois
representa de certo modo uma ligao com o esprito tradicional da arquitetura
luso-brasileira Pavilho do Brasil Feira Mundial de Nova York de 1939.

















________________________
19
SEGAWA, op. cit. p. 96.
Vista externa do Pavilho do Brasil
45




























Planta trreo.
Planta pavimento superior
46



























Salo de exposies a partir do mezanino
Salo de exposies
Fachada principal Jardim interno e fachada leste
47

O Park Hotel So Clemente em Nova Friburgo Lcio Costa,
1944-45

A maneira particular e erudita de Lcio Costa em combinar referncias
de base vernacular com o raciocnio moderno estabelece um campo preciso em
que legtimo projetar elementos como panos de vidro extensos e quebra-sis
industriais a treliados de madeira ou elementos vazados cermicos.

Nesta obra realizada para a famlia Guinle, numa rea de montanhas e
florestas, a transio entre o moderno e o vernacular realizada de forma
exemplar.

Situado em uma encosta, o hotel foi imaginado inicialmente como um
estabelecimento provisrio, construdo com dez apartamentos para abrigar os
loteadores do Parque So Clemente.

Edifcio sintonizado com os princpios de Le Corbusier, com extensos
panos de vidro graas estrutura independente, realizada com materiais locais,
como a madeira e a pedra, inclusive nos pilares, vigas e pisos e pilotis, e a
adoo do teto de forma inclinada coberto com telha de barro e varanda com
muxarabis, funcionando como brise-soleil.

O partido caracterizado por um prisma retangular maior, em barra,
com a funo principal, composto em adio com o bloco menor, da ala de
servios. Destacam-se: a interpenetrabilidade dos espaos (em funo da
independncia da estrutura), sua forma trapezoidal - que permite tambm a
iluminao dos banheiros sobre a galeria de circulao e a continuidade da
varanda dos quartos, caracterizando a tipologia em fita advinda da concepo
racionalista dos espaos.

48

Expondo suas idias acerca da semelhana lgica entre as estruturas de
madeira e as de concreto armado, procura demonstrar que a espacialidade
arquitetnica no atributo necessrio do material ou das tcnicas utilizadas.
Desta forma, com a utilizao bem dosada da madeira, pedra e tijolo, emprega
um sistema modular racional e equilibrado, sob rigorosa simetria, resultando
formas espaciais modernas, como a estrutura independente, as amplas
superfcies em vidro, protegidas ora por persianas ora por quebra-sis, e um
terrao em balano que proporciona uma bela vista.

De acordo com Bruand, o edifcio no se confunde com o entorno, mas
conserva independncia graas sua clareza geomtrica, sua silhueta
recortada. Desta maneira, a obra complementa a natureza, sem lhe impor,
mas recusa a subordinar-se pura e simplesmente.
20


Alm da existncia dos dois blocos que formam a composio por adio
do projeto, existe uma subdiviso funcional tripartida, podendo tambm o
edifcio ser pensado como a justaposio de trs corpos: um principal, de
alvenaria caiada, onde esto localizados os dormitrios, outro secundrio, de
madeira aparente, cujo telhado se inclina em direo oposta, que abriga a
circulao ntima, e um terceiro, de pedra, contguo ao segundo, que abriga a
circulao vertical.

Isto no significa que Lcio Costa atrele as propriedades dos materiais
aos usos, mas que utiliza a diversidade das tcnicas construtivas para distinguir
funcionalmente o volume, resultando em uma separao qualitativa dos
espaos, uma hierarquizao que evidencia a autonomia dos blocos funcionais.



________________________
20
BRUAND, Yves. Arquitetura contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1990, p 135.
49


































Fachada sul
Fachada norte (acesso principal)
Corte transversal
50





























Planta trreo
Planta pavimento superior

Planta subsolo
51





























Ambiente de estar e restaurante ao fundo
Varanda
Vista a partir do restaurante em direo ao estar e varanda
52



























Face sul
Interior de um dormitrio
Bar no ambiente de estar Corredor dos dormitrios
53

A Escola Primria do Conjunto Residencial Prefeito
Mendes de Moraes - Pedregulho - Affonso Eduardo Reidy
Rio de Janeiro, 1947-1950


Primeiramente, como arquiteto-chefe da Prefeitura do Distrito Federal,
Reidy desenvolveu uma srie de anteprojetos que abordavam o tema da sede
do poder pblico como edifcio representativo de uma nova ordem. Foram
vrios projetos, posteriormente disseminados em todo o Rio de Janeiro, que
difundiram uma linguagem racionalista e que incorporaram novos padres
construtivos.

Em 1946, com a criao do Departamento de Habitao Popular da
Prefeitura do Distrito Federal, criado por Carmem Portinho, ambos propem um
projeto global de cidade baseado na construo de conjuntos residenciais
autnomos, inseridos em diversos pontos - influenciados pelas experincias de
Le Corbusier na Unit dHabitacin de Marselha.

O conjunto do Pedregulho (1946-1958), como a primeira obra
construda por esse novo departamento, tem um grande carter prototpico e
experimental
21
, por ser um projeto de arquitetura moderna, de cidade, de
cunho social.

O projeto foi definido pela implantao. O local foi predeterminado por
ele justamente para possibilitar o aproveitamento do perfil natural do terreno.
Reidy seguiu risca os ensinamentos de Le Corbusier sobre a localizao de
uma obra arquitetnica, que era o incio e poro essencial do projeto.
Segundo Reidy, vrios problemas podiam ser resolvidos mais facilmente em um
________________________
21
CAIXETA, Eline Maria M. P. Uma obra para a cidade: a obra de Affonso Eduardo Reidy, Arqtexto 2,
p. 61.
54

terreno ngreme do que na superfcie plana, como, por exemplo, a vista e a
ausncia de elevador.

Neste projeto foram utilizadas vrias tipologias como a racionalizao do
projeto na definio de apartamentos-tipo, na modulao e definio de
plantas-tipo, visando solucionar problemas funcionais e tcnico-construtivos.

A escola primria recebeu ateno maior. Segundo Bruant
22
, para Reidy,
a escola era o smbolo do progresso, por isso teve uma localizao central no
conjunto, possuindo uma implantao ideal, de soluo modelar, sendo a
obra mais original. formada por um prisma trapezide simples, montado
sobre pilotis para permitir a liberao do trreo para um grande ptio coberto
atravs do qual os alunos poderiam circular livremente.

As salas de aula so orientadas para o sul e do para um terrao
particular que a prpria continuidade das mesmas, pois a vedao se d
atravs de panos de vidro inteiros, com portas-janelas proporcionando uma
integrao interior-exterior. Ao mesmo tempo, em funo da inclinao da
fachada, o arquiteto consegue manter uma certa intimidade em funo do
recuo criado e tambm assegurar a luminosidade necessria.

A preocupao com o clima pode ser verificada na utilizao da
ventilao cruzada atravs da existncia, de um lado, de aberturas no topo do
fechamento das aberturas entre as salas e a circulao e, de outro, a prpria
fachada externa do corredor, formada por elementos cermicos vazados,
barrando o excesso de sol e deixando passar a brisa da baa.

Essas solues adotadas nas salas de aula o fechamento em vidro
associado ao terrao individual semicoberto, as aberturas longitudinais
________________________
22
BRUANT, op. cit. p. 226.
55

prximas laje (na parte interna das salas) e o corredor aberto com elementos
cermicos vazados formam um conjunto de elementos, um modelo
construtivo-formal, que pode ser utilizado e adaptado em diferentes situaes
funcionais.

A escola no foi concebida como um bloco independente. Pelo contrrio,
est intimamente ligada s dependncias esportivas. Houve tambm uma
preocupao com o equilbrio esttico, baseado em algumas oposies, tais
como os arcos tensos e o aspecto fechado do ginsio que contrastam com o
traado retilneo e transparente, ou semitransparente, da escola.

A busca em proporcionar a idia de promenade architectural um
conceito tambm explorado na concepo desse projeto. Conforme a
localizao do observador em relao ao edifcio vo surgindo vrias situaes
de percepo de dentro e fora, transies por meio de diferentes posies que
sugerem a existncia do fator tempo no espao.

Alm do sistema de membranas, outros elementos tipolgicos foram
adotados e desenvolvidos nesse edifcio: o conjunto da rampa, que articula os
volumes e gera os espaos de transio, e as abbadas de concreto, que tocam
o piso e criam um prolongamento entre a cobertura e a vedao dos espaos
internos.

Segundo Eline Caixeta, Reidy tinha a imagem do tcnico eficiente,
capaz de responder sistematicamente aos preceitos formais, funcionais,
construtivos, urbansticos e sociais da arquitetura como agente transformador
da realidade.
23


________________________
23
Id. Ibid, p. 58.
56

A semelhana de seu trabalho com o de Le Corbusier estava no ideal de
produzir uma obra que comovesse, emocionasse pela preciso e pela tcnica.

Foi desta maneira que Reidy se engajou no projeto brasileiro de
construo nacional, associando o desejo modelar de seus edifcios com a
atitude construtiva, conscincia social e responsabilidade na edificao da obra.

Reidy tratava o edifcio como parte do espao urbano, inserido em um
contexto e atuando em todas as escalas de interveno arquitetnica.

Para isto, contava com uma srie de constantes em seus projetos, como
a busca em produzir prottipos construtivo-funcionais, aliada cuidadosa
definio e ao manuseio dos elementos que os compem, e a
monumentalizao entre os corpos edificados.

O conjunto do Pedregulho representa uma sntese de suas principais
preocupaes em aplicar o projeto moderno a uma realidade determinada por
uma grande e importante metrpole no contexto mundial da poca, com seus
muitos problemas, mas tambm atributos, como a paisagem excepcional da
cidade do Rio de Janeiro.










Escola e ginsio do Pedregulho
57






























Aerolevantamento do Pedregulho, Rio de Janeiro, novembro de 1950
Trreo da escola e ginsio
Pavimento superior da escola e ginsio
58



































Plano do conjunto do Pedregulho
Interior do ginsio
Vista da rampa de entrada
Interior das salas de aula
Frente sul da escola do Pedregulho

59



A vanguarda da arquitetura brasileira ficava no Rio de Janeiro.
Entretanto, devido ao dinamismo como principal unidade econmica do pas,
So Paulo apresentava, nos anos de 1940, a preferncia de boa parte dos
arquitetos-imigrantes estrangeiros.

Em So Paulo o patrocnio estatal aos escritrios privados de arquitetura
era pequeno, sendo possvel o acesso s obras maiores por meio de
encomendas da iniciativa privada.

Depois de Warchavchik, Rino Levi foi o primeiro arquiteto notvel
moderno de So Paulo. Tornou-se referncia, a partir da dcada de 1940, aos
jovens arquitetos e demais colegas por seu cuidado na elaborao dos aspectos
tcnicos e artsticos, com a anlise dos condicionamentos funcionais de
programas arquitetnicos complexos. Rino Levi tornou-se um especialista em
arquitetura hospitalar, de cinemas e teatros e em projetos complexos na rea
industrial, sendo o pioneiro a desvincular-se do canteiro de obras e dedicar-se
exclusivamente ao projeto.

Segundo Segawa, todos os arquitetos paulistas praticaram uma
arquitetura ecltica antes de se converterem ao modernismo, assim como
tambm todos tinham grande prtica na execuo, adquirida no canteiro de
obras, sendo praticamente rara a encomenda de projetos sem a execuo dos
mesmos.

Assim foram introduzidos os preceitos da arquitetura moderna em So
Paulo, por intermdio do tratamento racional e inovador das plantas, e no
mediante os recursos formais que caracterizaram a escola carioca.

60

Oswaldo Athur Bratke foi o segundo arquiteto a seguir a trilha de
independncia da obra, formado em 1930, tornou-se representante de um
perodo de formao na trajetria distinta entre arquitetos cariocas e paulistas.
Um dos arquitetos que mais se preocupou no contato profissional com Bratke
foi o estagirio Joo Batista Vilanova Artigas.

Oswaldo Bratke foi, alm disso, um admirador da obra de Richard Neutra
que se desenvolveu na Costa Oeste dos Estados Unidos e tambm no
programa das Case Study Houses, caracterizado pela racionalizao da
construo, industrializao e experimentao de materiais novos, no se
atendo influncia de Le Corbusier, como a maioria dos arquitetos daquele
momento.

Realizou um trabalho de insero de ncleos urbanos no ento territrio
do Amap, em 1955 e 1960, divergindo de certas atitudes funcionalistas do
urbanismo corrente, porm sem negar critrios racionalistas, buscando
adequar-se ao contexto local.

No final da dcada de 1950, os fruns dos Encontros Nacionais de
Arquitetos procuravam criar a formulao de um currculo mnimo para os
cursos de arquitetura. O currculo da FAU-USP, que tinha Artigas como seu
representante, propunha o conceito de projeto estruturando o curso organizado
em uma amplitude de reas, visando formao de um profissional qualificado.
A linha paulista granjeou grande influncia nos anos de 1960-1970 devido a
sua clareza e fora ideolgica nos conceitos de projeto e desenho, linha mestra
da reorganizao curricular da FAU-USP.

A materializao da arquitetura paulista deveu-se muito ao carter de
continuidade da escola carioca. Aps a autocrtica de Niemeyer que, em
1958, encontraria na estrutura, devidamente integrada na concepo plstica
61

original, com as solues compactas, simples e geomtricas como seu
principal protagonista na depurao de suas obras Artigas, nos textos
Reviso Crtica de Niemeyer, e Uma Falsa Crise, declara a estrutura como
arquitetura.

A influncia internacional da viso industrializvel da arquitetura norte-
americana, tanto das Case Study Houses como na obra de Mies van der Rohe,
autor da mxima arquitetura como estrutura, tambm preponderou nas
atitudes dos paulistas. Junto com ela, veio tambm a noo de modelo:
modelos de solues arquitetnicas, at modelos de relaes sociais, mas
principalmente, modelos de uma construo formal tendo por base a estrutura
resistente do edifcio.

A tecnologia da construo representou um tema relevante, pois
industrializao existe onde existe desenvolvimento. A utilizao de pr-
moldados e a busca de sua fabricao em massa, mesmos com resultados no
to satisfatrios, mereceram reconhecimento ao domnio da tcnica artesanal e
tradicional. Existente na fora dos mestres-de-obras e construtores estrangeiros
em conjunto com os egressos da Escola Politcnica e da Escola de engenharia
do Mackenzie.

Desta forma, o concreto armado monopolizou o mbito dos sistemas
construtivos. Material de ampla disponibilidade no mercado brasileiro, cujos
ensaios tecnolgicos produzidos por Le Corbusier, na unidade de habitao de
Marselha, em 1951, j era de conhecimento dos brasileiros.

Reidy utilizou o concreto armado de forma aparente de maneira
expressiva no MAM, no Rio de Janeiro no final da dcada de 1950, e o trabalho
de Rino Levi foi o incio de uma disseminao na aceitao esttica da
utilizao deste material de forma aparente.
62


Acontecimento esse que no se tornou expresso contempornea da
tcnica construtiva somente no Brasil, e sim em toda a Amrica latina em
funo da influncia de Le Corbusier.

A expressividade do concreto do Novo Brutalismo anglo-saxnico,
tambm nos anos de 1950, contribuiu para que fosse gerada a alcunha de
Brutalismo Paulista a esta nova arquitetura paulistana. A austeridade e o
respeito no uso de materiais e instalaes vista e a preocupao por um
funcionalismo no necessariamente mecanicista foram algumas evidncias
formais, contestada esta relao pelo prprio Artigas em 1965.

Tributria ou no do Brutalismo, o fato que denominar a produo
paulista como Brutalista seria minimizar os demais condicionantes que faziam
parte desse pensamento arquitetnico. Um pas como o Brasil, com recursos
limitados na indstria da construo civil, via a potencialidade plstica e
esttica do concreto armado como tecnologia mais avanada disposio dos
arquitetos brasileiros.

A prtica arquitetnica paulista dos anos de 1960 estava imbuda do
ideal utpico de construir um pas novo, resolvido econmica e socialmente. O
solo urbano deveria ser de todos, com a minimizao da propriedade privada.
Braslia era um paradigma de modelo urbano aplicvel no raciocnio de um
edifcio.

Em decorrncia dos lotes urbanos tradicionais, as casas implantadas
fechavam-se, de modo introspectivo, atravs de empenas cegas, negando o
entorno imediato e voltando-se para dentro, em volumes monoblocos, de
acordo com o plano de massas urbano. Em contrapartida, os interiores eram
espantosamente abertos, com ambientes fluentes e interligados fsica e
63

visualmente, freqentemente sem hierarquizaes de uso e modos de
convivncia tradicionais.
24


A arquitetura paulista no era uma arquitetura estanque, no se limitava
somente a arquitetos de So Paulo como tambm no estava presente em
todos os arquitetos paulistas e influenciou arquitetos e obras de outras regies
do pas. Assinalada como arquitetura de modelo, tem, de acordo com Ruth
Verde Zein
25
, suas caractersticas construtivas resumidas em:

procura de horizontalidade; jogos de nveis quase sempre
reunidos num bloco nico, destacado do cho; tratamento
cuidadoso de estrutura de concreto aparente; elementos de
circulao tm funo destacada: se internos, definem
zoneamento e usos, se externos, sua presena plstica
marcante. A tecnologia empregada a do concreto armado ou
protendido, fundido in loco, utilizando lajes nervuradas,
prticos, pilares com desenho diferenciado, sempre com vos
livres e balanos amplos, sheds, grandes empenas de concreto
usadas como quebra-sol ou plano de reflexo de luz, jogos de
iluminao zenital/lateral, volumes anexos com estrutura
independente. Nos memoriais os autores mostram-se
preocupados com a flexibilidade de usos dos espaos e possvel
renovao de sua destinao; segundo eles, isso comparece no
projeto atravs da modulao, previso de espaos cobertos,
na concentrao de funes de servio. Sua relao com o
entorno claramente de contraste visual, apesar de se
proporem integrados com o stio, pela facilidade de acessos.
26




Estas caractersticas podem estar presentes em conjunto ou
isoladamente, ou em obras no pertencentes a essa corrente, ou na nfase
colocada em alguns aspectos, principalmente na construtividade da obra, na
sua noo de edifcio-modelo, voltado para si, embora aberto participao do
________________________
24
SEGAWA, op. cit.
25
ZEIN, Ruth Verde. Brutalismo, escola paulista: entre o ser e o no ser. In: ARQTEXTO 2. Porto
Alegre: UFRGS, 2002/1, p.32-57.
26
ZEIN, Ruth Verde. As tendncias e as discusses do ps-Braslia. In: PROJETO n 53, julho 1983,
p.75-85.
64

coletivo; e no rompimento com a tradio de leveza e transparncia
caractersticas da arquitetura brasileira.
27


Marlene Acayaba, em anlise sobre o Brutalismo Paulista, em 1985,
escreve os dez mandamentos da arquitetura residencial de So Paulo dos
anos de 1960:

[...] 1. As casas sero objetos singulares na paisagem/ 2. A
lgica da implantao ser determinada pela situao
geogrfica/ 3. O programa ser resolvido num nico bloco/ 4. A
casa se pretende modelo ordenador para a cidade/ 5. A casa
ser uma mquina de habitar/ 6. a casa ser resolvida em
funo de um espao interno prprio: o ptio, o jardim interno
ou o vazio central/ 7. Volumes independentes contero os
espaos necessariamente fechados e definiro os espaos
abertos/ 8. Internos ou externos, os espaos evoluiro um do
outro/ 9. Os materiais sero genricos e, se possvel,
industrializados/ 10. As relaes sociais se daro sob uma
nova tica. Procedimentos para esses mandamentos: A casa
foi idealizada como produto industrial. Uma vez definida a
estrutura, o resto foi pensado como componentes industriais:
banheiros, cozinhas e servios em espaos cerrados destacam
o grandioso espao social. As casas, executadas em concreto
armado, com a preocupao de que o trabalho no fosse
camuflado, valorizavam assim o produto artesanal; listando
ento alguns de seus elementos de composio: Estruturas
aparentes, dormitrios fechados apenas por divisrias,
equipamentos como mesas, sofs e lareiras organizam os
espaos, enquanto instalaes, materiais e cores, diretamente
aplicados sobre eles, os caracterizam.
28



O depoimento de Ruy Ohtake se aproxima bem de uma tentativa de
elaborar uma teoria sobra a arquitetura paulista. A define como arquitetura de
modelo enquanto a estrutura social no for mais democratizada, de
maneira que, enquanto isso no fosse possvel, os projetos ficariam liberados
do solo, obtendo uma fluidez espacial, uma racionalizao da construo como
________________________
27
Id, Ibid.
28
ACAYABA, Marlene M. Brutalismo caboclo e as residncias paulistas. In: Projeto n 73,1985, p. 46-
48.
65

atitude de projeto, no se limitando a propor uma nova linguagem, e sim
uma nova organizao social do espao.
29


Havia, tambm, uma constante no uso de estruturas, de lajes ou de
certos planos, independentes dos programas e da necessidade. Sanvitto
resume que o que se verifica uma despreocupao do Brutalismo Paulista
com a expresso do uso na forma arquitetnica, ou o carter programtico,
pertencente aos iderios da corrente carioca.

Na corrente paulista utilizavam-se as mesmas formas arquitetnicas em
residncias, escolas, bancos e clubes. O carter genrico, presente no iderio
dessa corrente em funo de sua preocupao com os problemas sociais do
pas
30
, em que a forma era a sntese do programa, da construo e do lugar,
definida atravs da estrutura resistente do edifcio.

Vilanova Artigas realizou cerca de oitenta projetos no perodo entre sua
formatura na Escola Politcnica e o convite para uma bolsa de estudos de
arquitetura moderna, nos Estados Unidos, feito pela Fundao Guggenheim,
em 1946. Essas obras eram executadas sob sua responsabilidade, tendo
trabalhado em sociedade com o engenheiro Dulio Marone at 1944.

As obras deste perodo inicial, que vai de 1938 a 1946, representam
experincias produtivas que lanaram base para vrias solues caractersticas
de sua obra, tais como o emprego dos materiais de maneira franca, a
distribuio dos ambientes de forma a evitar reas mortas ou simetrias
desnecessrias, a concentrao dos servios, o cuidadoso detalhamento, a
preocupao com a insolao correta, o emprego cada vez maior de amplos
vos envidraados, tudo isso a partir da incansvel pesquisa de solues
construtivas. Era uma procura em estabelecer uma linguagem prpria de
________________________
29
Arquitetura Brasileira ps-Braslia/Depoimentos, op.cit., p.339-351.
30
SANVITTO, 1994, op.cit, p.115.
66

cunho pragmtico e de essncia moderna, desvinculada dos formalismos
acadmicos.
31
Nesse perodo, destacam-se apenas residncias e uma casa
paroquial.

Na segunda fase da carreira de Vilanova Artigas, ou fase intermediria
(1946-1955), iniciada com a aceitao do repertrio desenvolvido pela escola
carioca, num somatrio de releituras dos paradigmas corbuseanos e
americanas e caractersticas plsticas e construtivas do primeiro perodo,
surgiro vrios projetos com um nmero reduzido de variveis. Nela, a
construtividade do edifcio dominadora, organizada pelo partido. So
empregados dois partidos: o primeiro, caracteriza-se por abrigar todas as
funes em um volume nico, de limites construdos muito definidos e o
segundo, configurado por dois blocos com coberturas em meia-gua,
separados, porm interligados, s vezes fazendo contraponto com um terceiro
volume transversal.

Tambm existe uma terceira variante nessa fase de
Vilanova em que o volume principal estreita-se,
desenvolvendo-se longitudinalmente, sendo interrompido
pelo volume transversal, enfatizado plasticamente. Nesse
perodo metade dos projetos j no de residncias e sim
de edifcios culturais, esportivos e de servios, compostos
por programas mais complexos e diversificados,
permitindo o estudo de grandes estruturas em solues
com tipologias modernas, porm marcadamente originais
quanto a apropriao dos espaos, no tratamento dos
materiais, nas solues tcnicas e construtivas
empregadas.

________________________
31
ZEIN, Ruth Verde. O lugar da crtica. Vilanova Artigas: a obra do arquiteto.Porto Alegre:
Faculdades Integradas Ritter dos Reis, 2001,p124.
Vilanova Artigas e
Carlos Cascaldi
Fachada residncia
Olga Baeta,
So Paulo, 1956.

67

No perodo de maturidade, que vai de 1956 a 1966,
Vilanova Artigas consegue caracterizar profundamente a
sua obra por meio de possibilidades plsticas, espaciais e
conceituais do concreto armado e, ao mesmo tempo,
direcion-la para uma simplificao e enfatizar o contraste
entre o edifcio e a natureza.

A utilizao do concreto armado visivelmente
presente na residncia Olga Baeta (1956) e na residncia
Rubem de Mendona (1958). Na segunda residncia
Taques Bittencourt (1959), o partido arquitetnico
definido por duas empenas longitudinais/vigas em
concreto armado que tocam o solo em quatro pontos,
diretamente sobre as fundaes, deixando as aberturas
voltadas para as duas faces menores ou para o vazio
interior com iluminao zenital. Acontece, nesse projeto, a
fuso de dois partidos j desenvolvidos anteriormente: o
bloco nico, abrigando todas as funes, e os dois nveis
separados por rampas.

Nesse momento a arquitetura no-residencial
predomina nos projetos de Vilanova Artigas, oferecendo
oportunidades maiores de pesquisa sobre os grandes
vos, caracterizando o perodo de 1959 a 1963 como o
mais frtil para suas posturas norteadoras. Em termos
estruturais, explora justamente a tenso expressiva entre
o sistema de apoios e a estrutura da cobertura.


Vilanova Artigas e Carlos
Cascaldi
Fachada resid. Rubem de
Mendona,
So Paulo, 1956.
Vilanova Artigas e Carlos
Cascaldi
Fachada 2 resid Taques
Bitencourt,
So Paulo, 1956.
Fachada 2 resid Taques
Bitencourt,
Corte Longitudinal.
68

O Ginsio de Guarulhos Vilanova Artigas com Carlos Cascaldi
So Paulo, 1960


A obra do Ginsio de Guarulhos, de acordo com Joo Masao Kamita,
32

aracteriza-se pela sintonia entre a estrutura espacial e a estrutura portante,
ganhando o interior destacada importncia. O partido caracterizado pela
articulao dos diversos setores sob um mesmo teto: de um lado, uma longa
faixa linear de salas de aula, do outro, os setores reservados administrao,
biblioteca e cantina (no andar inferior). No meio dessas alas esto os ptios
abertos e jardinados e o ptio coberto central. Pela primeira vez Artigas utiliza
o sistema de iluminao zenital, obtendo um bom grau de unidade espacial.

De programa um tanto complexo, o edifcio assume acentuadamente a
forma de um bloco horizontal, cujas dimenses dificilmente se abarcam de um
nico ponto de vista. Esta resistncia reduo da arquitetura a uma
configurao visual estvel e exterior um indcio da desconfiana do arquiteto
para quela livre espacialidade idealizada pelo projeto moderno.

Pode-se dizer que a importncia dada ao interior indica a reduo do
exterior a uma volumetria bsica e com poucas mobilizaes plsticas
marcantes, como j havia ocorrido na fase inicial de sua obra, quando esteve
sob a influncia dos arquitetos cariocas.

Ocorre, neste projeto, uma operao inversa da franca exterioridade da
forma que caracterizava as obras do Rio de Janeiro. Contrariamente, o corpo
do edifcio avana na expanso do interior, dando-lhe ares de exterior,
trazendo as disponibilidades do exterior para dentro do edifcio.
________________________
32
KAMITA, Joo Masao. Vilanova Artigas. So Paulo: Cosac & Naify Edies, 2000, p. 29.
69

Vem da a existncia marcante do ptio central como legtimo
propagador de convivncia e interao, juntamente com a iluminao zenital,
que traz a luminosidade para o interior, de forma cuidadosa e controlada, efeito
tambm produzido atravs dos cobogs existentes no corredor oposto.

A transio gradual do espao aberto para o espao interno do edifcio
pode ser observada na forma de organizao dos fluxos: o acesso principal se
d atravs de um prtico vazado na face lateral do volume, em um longo
corredor paralelo s salas de aula, e a um dos ptios abertos, que o leva
praa central. O conjunto est estruturado verticalmente em trs nveis: o
primeiro, das salas de aula e dos setores administrativos da escola, o
intermedirio, que o da praa, e abaixo deste esto os vestirios e a cantina,
nvel de acesso das reas de lazer e esportes. Essa sucesso de ambientes, sob
a proteo da cobertura unitria, constitui espaos em permanente contrao e
expanso, onde as diferenas entre interior e exterior so ultrapassadas pelo
movimento espacial.

Esse movimento est agregado inclusive no desenho dos pilares que, em
vez de serem retangulares, tm o seu perfil determinado pela agregao e
seccionamento de mdulos triangulares, em funo de suportar grandes vos
no interior. Essa forma de composio aparece tambm em outros elementos,
como o desenho das bancadas, das escadas e dos taludes que dividem os
nveis.

Reduzidas em nmero de quatro no sentido linear transversal, essas
placas estruturais recortadas demonstram o predomnio do espao sobre a
massa. O ambiente todo parece estar formado tendo por base uma montagem
de planos soltos, percebendo-se tanto o desenho especfico de cada um como a
sua articulao.

70

As poucas paredes existentes no tocam no teto diretamente, esto
separadas por uma fiada de elementos vazados. Permanece o raciocnio do
plano moderno, porm focalizando o interior e os aspectos tcnico-construtivos.





























Ptio coberto do Ginsio de Guarulhos com
jardim ao fundo.
Planta pavimento trreo
71

































Planta pavimento superior
72


















Ptio coberto e passarela sobre a rea da
cantina
Corredor das salas de aula e jardim
Jardim com espelho dgua e bloco da
administrao
Corredor da administrao e painel de Mrio
Gruber na empena do auditrio.
Vista do bloco da administrao a partir da
passarela
73

O Anhembi Tnis Clube Vilanova Artigas com Carlos Cascaldi -
So Paulo, 1961


Com partido semelhante ao do Ginsio de Itanham, 1959, e os
Vestirios do So Paulo Futebol Clube, 1961, o Anhembi Tnis Clube possui
tambm a estrutura em prticos autoportantes, que vencem um vo de 20
metros, e o pavimento elevado do solo. A diferena, porm, est na base do
prtico: na terminao do tringulo maior est justaposto um tringulo menor,
de posio invertida, para ganhar maior equilbrio e estabilidade, pois, nesse
caso, tambm existe um nvel intermedirio.

Fica evidente que a forma, caracterizada por vigas
horizontais em seo invertida e apoios verticais
prismticos, definida pelo clculo de um sistema de
peso e contrapeso, entre slidos que descarregam e que
amparam a fora da gravidade.

Como elemento inovador nesse projeto est a
introduo de um vo no encontro da viga-calha com o
pilar, para receber as guas da cobertura e lev-las at o
cho.

Artigas se preocupa em concentrar no desenho da
estrutura o mximo de atributos funcionais. Define os
prticos em seqncia regular, cuja repetio define a
modulao dos espaos em planta. O trreo quase
totalmente aberto, e abriga os setores mais voltados ao
lazer. Nele ficam as quadras de esporte, salas de
recreao, salo de baile, cantina e secretaria. No vo

Vilanova Artigas
Ginsio de Itanhan, SP
1959
Vilanova Artigas com Carlos
Cascaldi
Vestirios do So Paulo FC,
SP
1961
74

central do edifcio fica o espao vazado da cobertura, sob
o qual fica a rea dos jardins, por onde se d o acesso,
atravs das rampas, ao pavimento superior, reservado ao
restaurante, vestirios e setor mdico.

Apesar de possuir uma armao portante como o Ginsio de Itanham,
cujo volume se acha totalmente contido sob a armao de concreto, no
Anhembi Tnis Clube os mdulos volumtricos do pavimento superior
extrapolam os limites do alinhamento dos prticos, avanando por entre os
seus intervalos, dando a impresso de estarem penetrando num bloco macio
em funo da forma de cunha.

Novamente o contraste entre expanso dos espaos interiores e a
compresso exercida pelos prticos estruturais.

Atravs da liberao do trreo e da condensao da forma, o arquiteto
concilia duas qualidades espaciais aparentemente excludentes: a fluidez e a
densidade.

A sensao de volume fornecida pelos prticos o bastante para
assegurar a identidade dos espaos que abriga. Ao mesmo tempo, o vazado da
estrutura prope, em sentido inverso, uma troca contnua entre exterior e
interior.


Deixar vista a mecnica da construo. Expressar a forma
dos fluxos vetoriais que a atravessam (cargas, empuxos, pesos,
ventilao, iluminao, movimento das guas) e as marcas do
seu ciclo produtivo pela utilizao franca dos materiais e pelos
sinais dos processos de execuo (concreto aparente) so
algumas das estratgias adotadas. Nada disso teria condies
de ser algo mais do que uma forma de retrica sociolgica, se
no fosse o talento plstico do arquiteto, que consegue
75

resolver todos os conflitantes dados implicados numa forma
expressiva.
33






























________________________
33
Id. Ibid., p. 34.

76




































Planta pavimento trreo
Planta pavimento superior
77































Quadra coberta Detalhe da estrutura
Terrao em balano Detalhe da estrutura
78

A FAU/USP Vilanova Artigas com Carlos Cascaldi So Paulo,
1961


Seja em fazer da arquitetura um efetivo agente da interao social como
no construtivismo russo, seja na crena da relevncia formativa da escola para
a edificao da nova sociedade, como na Bauhaus de Gropius, sejam quais os
fatores que influenciaram mais um arquiteto de to profundas crenas na fora
da mobilizao social como Artigas, o projeto da FAU/USP a melhor
experincia de conjugao entre interao espacial e integrao social.

A proposta principal do espao como promotor das relaes humanas
retoma a concepo das origens da arquitetura como abrigo, advinda do ato de
elevar uma cobertura sobre apoios, demarcando um domnio singular. Desta
forma, o elemento principal da obra a grande cobertura translcida, que
protege e ilumina igualmente todo o interior, sob a qual os espaos esto em
constante interao.

O partido est definido por um imenso volume retangular de concreto
com seus apoios. As faces laterais so empenas rugosas, marcadas pelas
formas de madeira. Uma caixa austera e opaca que, erguida sobre o solo por
pilares que vencem a altura de dois pavimentos, impe-se sobre o entorno.

Dentro desse volume bsico, os espaos fluem completamente,
interligando todo o prdio. J no acesso possvel sentir a sensao de
continuidade atravs das largas rampas que unem os seis pavimentos do seu
interior, e so o principal elemento de ligao do edifcio, dando a impresso de
percorrer um nico e contnuo plano. A unidade espacial conferida pelo teto
comum e a continuidade do cho, apesar das diferenas de nveis.

79

O trreo, o maior de todos os pisos, recebe diretamente a luz translcida
do teto. Ao centro est o salo caramelo, local destinado a eventos coletivos
(exposies, festas, assemblias, cerimnias). Em um nvel abaixo ficam as
oficinas, e mais um nvel ainda, o auditrio. Nos pavimentos superiores,
ordenados em volta do vazio, aparecem, de um lado, o bar e a rea reservada
a eventos acadmicos e, de outro, a biblioteca, que recebe muita luminosidade
devido ao efeito de transparncia dos panos de vidro na fachada voltada para a
paisagem externa, quanto para o interior do ptio. Nos cantos do prdio esto
o setor de congregao e, no lado oposto, a secretaria. Mais meio nvel acima
fica a rea dos departamentos e o ateli interdepartamental, local destinado
originalmente a eventos interdisciplinares. Seguindo os dois ltimos lances,
chega-se s salas de aula e aos estdios, respectivamente, onde acontecem as
atividades mais reservadas da escola. Devido a isto, no existem aberturas
para o exterior, como nos nveis inferiores. nessa cota que ficam as grandes
empenas que conformam as faces do volume retangular que se observa do
lado de fora do prdio. Se no fosse a luz direta da grelha da cobertura, que
invade de modo homogneo os espaos deste pavimento, e as divisrias baixas
de concreto que os separam internamente, talvez fosse existir uma sensao
de clausura nesses espaos propiciados pelos planos opacos.

Como nos outros projetos mencionados, o edifcio da FAU se fecha para
o exterior para valorizar a dimenso do interior.

No contexto da praa pblica, onde Artigas coloca o ideal de espao
comunitrio, est o vo central que vai distribuir em torno dele os vrios
setores do programa. Nesse ptio existem dois blocos suspensos no vazio por
colunas colossais, plos esses opostos, pois um transparente a biblioteca
e outro opaco - o ateli interdepartamental. Prevalece a lgica do plano,
evitando qualquer seco e predominando os planos no sentido horizontal. As
paredes elevadas so mnimas, mesmo as mais elevadas, como as do ltimo
80

pavimento, entre as salas de aula, no transmitem a sensao de tocarem o
teto devido tridimensionalidade da grelha da cobertura. As colunas
atravessam completamente os dois blocos suspensos at se unirem grelha,
reforando a idia de independncia e de articulao dos planos.

Quanto aos sistemas de apoio da grande cobertura, acionam
continuamente um jogo de foras opostas entre trao e compresso, peso e
contrapeso, empuxo e travamento.

Desde a cobertura vazada, devidamente aliviada de peso e massa, a
carga transmitida para as empenas, auxiliada pela dupla fila de pilares
internos. As empenas, por sua vez, repassam os esforos para o conjunto de
pilares externos cinco na face maior e dois na face menor do retngulo. Do
ponto de encontro, a empena comea a descer segundo um desenvolvimento
triangular; em sentido oposto, surge do solo um esbelto volume piramidal a
interceptar tal projeo. A princpio, poderia-se dizer que a pirmide que
recebe o peso estrutural. Porm, no nvel que ocorre a reverso entre a figura
e o slido, a aproximadamente um tero da base do pilar, h uma fenda
indicativa do seccionamento do conjunto. Esta dinmica novamente acionada
por formas de base triangular, pois o tringulo figura geomtrica que, ao
afunilar-se, funciona como indutor direto do olhar.

A inteno do arquiteto no a de enfatizar uma ou outra direo como
dominante, apenas suscitar o jogo de reversibilidades entre os opostos. A
pirmide da base a prpria fundao que sai da terra para receber, sem a
transio do pilar, a gigantesca viga de concreto. A idia do arquiteto a de
provocar o encontro direto entre a fora da gravidade, que tende a puxar os
corpos para a terra, e a reao inversa, a elevao que existe atravs dos
artifcios fabricados pelo homem.

81


































Planta subsolo/oficinas/auditrio

Corte transversal
Planta diretoria/convivncia
82































Planta biblioteca/departamentos
Planta estdios/salas de aula
83


































Foto tirada da rampa de acesso voltada em
direo face sudoeste.
Foto tirada da rampa de acesso voltada em
direo face sudeste.
Salo Caramelo
Salo Caramelo
Detalhe do pilar
FAU/USP
Face noroeste
84

































Vista do volume do ateli interdepartamental em
balano sobre o salo caramelo.
Vista do volume do ateli interdepartamental em balano
sobre o salo caramelo e entrada do auditrio em nvel
inferior.
85





5 CONCLUSES

A necessidade de buscar solues estruturais para uma produo em
massa, assim como para solucionar programas que exigiam vencer grandes
vos, foi decisiva para os avanos tecnolgicos no universo da arquitetura do
sculo passado.

Nesse perodo efervescente surgiu a arquitetura modernista e,
principalmente com os arquitetos da terceira gerao desse movimento, a
apropriao de parte desta arquitetura para o contexto onde est inserida,
adequada aos meios construtivos e tecnologias locais.

A estrutura independente, em relao aos demais elementos que
compem o edifcio, possibilitou a existncia dos grandes vos e,
conseqentemente, favoreceu qualitativamente o surgimento de grandes
espaos internos dos edifcios. Alm disso, tambm serviu de base para a
formulao de novas hipteses formais.

Por meio dos exemplos analisados foram encontradas relaes diretas
entre os selecionados, tanto nos pertencentes ao perodo do surgimento na
estrutura independente na arquitetura internacional como tambm na
arquitetura modernista brasileira.

Os temas que fazem parte dos edifcios so diversos, porm confirmam a
importncia da estrutura independente utilizada em programas que exigiam
86

vencer grandes vos, constante, tanto nos exemplos internacionais quanto nas
escolas carioca e paulista, pertencentes ao modernismo brasileiro.

Valendo-se da anlise feita nesta dissertao pode ser demonstrado o
grande vnculo que se estabeleceu entre a produo arquitetnica
internacional, neste caso, representada pela influncia direta de Le Corbusier, e
o racionalismo abstrato de Mies van der Rohe, e a produo brasileira, aqui
representada por Lcio Costa e Affonso Eduardo Reidy, no perodo da escola
carioca, e Vilanova Artigas, no perodo da escola paulista.

Lcio Costa foi um dos primeiros, na dcada de 1940, a buscar uma
arquitetura centralizada na expresso arquitetnica, que surge no prprio vigor
geomtrico e tecnolgico da arquitetura moderna, utilizando critrios e
conceitos compositivos acadmicos, como o conceito de carter.
Para ele, na busca de uma inteno plstica no contexto,
desenvolvendo-a de acordo com as formas do lugar, reinterpretando a
arquitetura preexistente, fazia-se uma arquitetura moderna legitimada no
contexto brasileiro. Como paradigma desta sua interpretao pode-se citar o
Ministrio da Educao e Sade no Rio de Janeiro (1936-1945), em
colaborao com Oscar Niemeyer, Alfonso Eduardo Reidy, Carlos Leo, Jorge
Moreira e Ernani Vasconcelos, com Le Corbusier como consultor. A arquitetura
cartesiana de Le Corbusier, exemplificada no Pavilho Suo na Cidade
Universitria de Paris (1930-1932), superada por uma composio mais
aberta, oscilante, amalgamada e oblqua dos brasileiros, numa composio de
carter barroco.

Na anlise de Carlos Eduardo Comas sobre o Ministrio da Educao e
Sade em Prottipo e monumento, um ministrio, o ministrio, pode-se
observar que a descrio do prdio foi feita segundo critrios de percepo do
espao tais como: itinerrios percorridos, disposies de massas e vazios, na
87

simetria e lateralidade, na viso frontal ou nas diversas vistas diagonais,
volumes slidos e porosidade, prottipo ou monumento, modernidade e
sobrevivncia dos conceitos e espaos acadmicos. Segundo ele, o ministrio
continua sendo paradigma de linguagem formal e brasileira.
Tambm existe a importncia de Lcio Costa como precursor de uma
independncia criativa em relao a uma modernidade existente e
posteriormente culminando na origem de uma modernidade prpria. Segundo o
arquiteto e crtico chileno Enrique Browne

Lcio Costa no Brasil afirmava que a arquitetura moderna
no podia consistir na ruptura pura e simples com o
passado. Por isso aderiu aos postulados funcionalistas
sem deixar de apreciar a tradio colonial luso-brasileira,
que resolvia com simplicidade os problemas do lugar.
34




Identificando-se com as novas propostas de Gropius e Le Corbusier,
defendidas inicialmente por Gregori Warchavchik, Lcio Costa vai abandonando
essa ideologia neocolonial, fato que culmina com o projeto do Ministrio da
Educao e Sade, que foi marco definitivo da nova arquitetura brasileira,
deixando claro que existia uma forma de interpretar a modernidade que, a
partir de ento, existia no Brasil.

Segundo Enrique Browne, e comentado por Alberto Petrina, nos
encontramos ante o instransfervel mandato do lugar coincidindo com o
avassalador ditame da poca.
35


________________________
34
BROWNE, Enrique. Otra Arquitectura en Amrica Latina.Mxico: Ediciones Gustavo Gili, 1988, p.
16.
35
PETRINA, Alberto. Uma inspirao latino-americana. In: revista AU n 38, out./nov. 91, p. 61-68.
88

Lcio Costa compreende plenamente que na sua gerao e em seu
pas que isto deve ocorrer, mostrando ao mundo um modo singular de revelar
o seu tempo e sua terra por intermdio da arquitetura.

Obras como o Parque Hotel em Nova Friburgo (1944) e o conjunto
residencial do Parque Guinle no Rio de Janeiro (1948-54) podem ser citadas
como uns dos melhores exemplos. Lcio Costa recebe o Grande Prmio da I
Bienal da Arte de So Paulo (1951) pelo projeto do conjunto residencial do
Parque Guinle, atestando sua importncia.

A enorme contribuio da arquitetura moderna que, de acordo com
Petrina, em alguns casos, como no Ministrio, chegara a situar-se com
vantagem nessa estreita franja de equilbrio que nivela a grandeza com a
monumentalidade
36
, insinuada tambm por Benvolo, em funo da
mudana que esta arquitetura produziu nas relaes entre forma e escala.

Pela anlise das obras aqui apresentadas fica comprovada a relao
existencial entre a estrutura independente e os ideais propostos pelos
arquitetos que produziram e reconheceram internacionalmente a legtima
arquitetura brasileira.

Desde Guaded
37
, da representao da estrutura como soluo
independente das partes de Le Corbusier, depois no dilema de Mies van der
Rohe em torno da questo da estrutura como elemento compositivo, a
estrutura, juntamente com o domnio das tcnicas construtivas foi, e continua
sendo, elemento de maior expresso na arquitetura.

________________________
36
Id. Ibid., p. 65.
37
GUADET, Julien. lmentset thorie de larchitecture. Paris, Librairie de la Construction Moderne
Editeur, 1902.
89

Lcio Costa sabia disso. Sabia que a idia de composio estava na
aceitao e manipulao dos elementos compositivos, assim como poderia
associar a idia de estilo idia de composio. De acordo com Comas
38


A obra de Corbusier cristalizava um verdadeiro estilo e era a
herdeira legtima da tradio acadmica por definir um
conjunto internacionalmente consistente de elementos,
esquemas e princpios de composio validado por mudanas
tcnicas, sociais e culturais.


Sabia tambm que o fundamento tcnico do estilo era a estrutura
independente e que se havia batizado Dom-ino tanto para assinalar o carter
combinatrio do jogo arquitetnico quanto a autoridade da regra sem a qual
nenhum jogo pode comear.
39


Dom-ino era a preciso sobre essa estrutura independente, postulada
como condio normativa da arquitetura, caracterizada pela horizontalidade,
regularidde, ortogonalidade e repetitividade, qualificada, em cada caso, pela
introduo de um vazio vertical, um intercolnio diferenciado e balanos
distintos nos lados compridos e estreitos de cada laje, postulando uma sintaxe
geomtrico-construtiva aberta a uma considervel variedade de possibilidades
construtivas.

Na arquitetura carioca, as razes barrocas permitiram que a arquitetura
brasileira fosse bem mais alm da explorao desse sistema, muitas vezes
realada pela profuso de diversas promenades architecturales que produziam
um percurso maior dessa arquitetura, onde dialeticidade, ambivalncia,
inclusividade e abstrao so os atributos mais expressivos da independncia
de vedao, suporte e laje, que o seu princpio substantivo de
composio(COMAS, 1989). Segundo Lcio Costa, o estilo poderia ser
________________________
38
COMAS, Carlos E. Arquitetura moderna, estilo Corbu, Pavilho brasileiro. In: AU n 26, p. 94.
39
Id., Ibid.
90

internacional, nico, mas poderia assumir, ao mesmo tempo, um carter local
pelas peculiaridades da planta, elevao, materiais e vegetao. Essas
referncias, segundo ele, fariam parte de um passado moderno resultante de
uma diversidade de contribuies no mbito internacional, afirmando-se no
amplo espectro da cultura e civilizao ocidentais.

Alm disso, esse compromisso com o estilo internacional no se
justificava apenas por estar engajado a um estilo superior a outros, mas sim
representava uma alternativa razovel aos custos cada vez maiores do trabalho
artesanal na construo em uma sociedade industrializada, que resultava em
mais econmica em relao alvenaria portante. A planta e a fachada livre
ofereciam maiores condies para a conciliao entre o planejamento funcional
e a unidade formal da obra, em um pas que no fazia uma sociedade
industrializada, mas aspirava a s-lo.

Estas obras aqui explicitadas - e muitas outras, inclusive na produo
intelectual - so demonstraes do estilo que consagrou a arquitetura moderna
brasileira, por meio de possibilidades at ento no exploradas ancoradas em
uma arquitetura slida.

A escola carioca teve o seu apogeu nas dcadas de 1940 e 1950. O auge
da paulista foi na dcada de 1960. Mesmo assim, ambas representam
influncias externas s quais foram acrescidas caractersticas nacionais.

Ruth Verde Zein levanta a questo da escola paulista, destacada
principalmente pelo arquiteto Vilanova Artigas, como vanguarda que eclodiu
nos anos 1950, expandiu-se e tomou fora na dcada seguinte, com um forte
discurso tico em ser mais do que uma proposta esttica, sem renunciar a uma
viso de mundo.
40

________________________
40
ZEIN, Ruth Verde. Otras arquitecturas de Brasil. In: 2G, IV 98, p. 14-23.
91


Segundo Marlene Acayaba, a arquitetura de So Paulo dos anos de 1960
enfatizou o projeto social por intermdio do carter simblico, em contrapartida
da arquitetura carioca, que utilizou os conceitos acadmicos numa verso
nacional.

Tambm a preocupao com a inovao formal e de detalhes foi
representativa, demonstrando a fora de uma cidade em crescimento,
embalada no progresso e na industrializao.

Segundo Maria Luiza Adams Sanvitto, a diferena bsica entre as duas
que, na escola carioca, o mais importante foi o esforo para com a elaborao
formal, enquanto que, na Paulista, foi o espao criado. A valorizao do espao
pela escola paulista estava desacompanhada da caracterizao programtica,
podendo abrigar os diferentes usos; diversamente, a escola carioca valorizou a
forma, considerou a caracterizao programtica e o espao criado foi
especfico para o uso determinado.
41


O conjunto de regras compositivas que ordenava as partes da edificao,
o vis da arquitetura da escola paulista pode ser explicitado brevemente com
princpios como: a univolumetria, utilizao de ncleo ordenador, unificao
espacial interna, continuidade interior-exterior e configurao de espaos por
volumes fechados e uma padronizao de princpios que foram transpostos
para os demais programas, excluindo a demonstrao dos atributos de uso
contrastando frontalmente com as idias de Lcio Costa, que considerava o
conceito de composio associado ao carter, como a pertinncia da adoo de
determinadas formas especficas, representando a edificao institucional aliada
sua importncia e funo.

________________________
41
SANVITTO, Maria Luiza Adams. As questes compositivas e o iderio do Brutalismo Paulista. In:
Arqtexto 2, UFRGS, 2002/1.
92

Enquanto a consolidao da arquitetura carioca, no perodo de 1935 e
1955, contribuiu para legitimar o regime poltico vigente, a arquitetura paulista
se opunha ao regime militar, em vigor a partir de 1964, com uma postura
nacionalista. A ideologia deste movimento, vinculada preocupao com
questes sociais e com a verdade dos materiais que teve a influncia formal
vinculada aos conceitos do concreto bruto de Le Corbusier aplicado aos prismas
puros e sua busca pelo volume nico.

Analisando os exemplos demonstrados, pode-se dizer que a estrutura
independente, na escola carioca, caracterizada priorizando a elaborao
formal. modulada, liberando o pavimento-tipo e a fachada. Conjuga setores
individuais com instalaes coletivas, enquadrando-se no esquema do edifcio
em barra, que abarca as funes principais, posicionadas em clulas. O bloco
est apoiado sobre pilotis no trreo, que se apresentam ora expostos ora
internos, porm sempre liberados dos elementos de vedao, seguindo sempre
a inteno plstica do projeto.

Os pavimentos, tratados como lminas horizontais sobre pilotis, so
organizados internamente segundo uma variedade de plantas, cujas fachadas
esto ora protegidas por quebra-sis, ora internamente envidraadas. Estas
fachadas tambm seguem uma hierarquia, as duas mais extensas so as
principais, e as duas menores so secundrias, tratadas como empenas cegas
nos exemplos citados neste trabalho.

O recuo dos ambientes da face principal atrs de uma galeria-loggia,
como pode-se observar no Park Hotel e na Escola do Pedregulho, uma
soluo corbusiana, prxima da varanda na Unidade de Habitao de
Marselha.

93

Seguindo mais um dos pontos de Le Corbusier, a cobertura plana,
como no Ministrio e no Pavilho, ou quase plana, como no Park Hotel em
Nova Friburgo, com a cobertura em telha de barro em meia-gua com pouco
caimento, uma demonstrao da tenso existente entre o moderno e o
vernacular.

Ainda quanto ao conjunto formal dos elementos edificados, os volumes
baixos e compactados correspondem aos espaos com funes especiais ou de
curta permanncia, como no auditrio do Ministrio ou do Pavilho.
No Ministrio da Educao o auditrio e o salo de exposies,
correspondentes s funes excepcionais, esto situados no trreo e cruzam
perpendicularmente a torre principal no nvel liberado pelos pilotis.
No Pavilho do Brasil um volume compacto e curvo por sobre o terrao
semi-coberto destaca-se no pavimento superior do bloco principal, abrigando o
espao destinado ao auditrio.
Tambm no Park Hotel, entretanto em escala menor, o bloco que
abraa as funes de servios caracterizado por uma volumetria menor e de
material diferenciado, neste caso, um material da regio, a pedra.

Diferentemente, na escola paulista, a estrutura independente tratada
como elemento capaz de definir a forma. As colunas so expostas, como pode-
se observar na FAU-USP, onde os pilares externos suportam as empenas que
moldam o volume.

A ossatura faz parte da expresso formal do objeto, o grande abrigo
que, em todos os casos da escola paulista citados neste trabalho, se apresenta
em um volume nico.

Neste mesmo exemplo, pode-se observar que o plano de fachada
tanto vedao como estrutura portante, funcionando como grande viga que,
94

em seus pontos de apoio, atravs do formato de tringulo invertido, faz o
encontro com os pilares. O edifcio se comporta como um prisma puro no qual
est enfatizada a planta livre, associada utilizao de eixos e malhas que
posicionam os elementos estruturais, nitidamente desvinculados dos elementos
de vedao.

Por meio de uma compartimentao mnima propiciada a unificao
espacial interna, caracterizada por um ncleo ordenador, como o ptio central,
valorizado pela utilizao de iluminao zenital.

a busca pela expanso do interior, onde a estrutura independente
propicia a liberdade do espao interno. Este espao interno protegido pela
grande cobertura, estruturada por prticos ou pilares que sustentam uma
imensa laje formada por vigas entrelaadas ortogonalmente, como no caso da
USP.

O propsito de utilizar o prtico, como no caso do Ginsio de Guarulhos
e do Anhembi Tnis Clube, relaciona-se com a idia do ambiente nico,
significando eliminar completamente os apoios do interior do edifcio,
representando e sintetizando a estrutura do espao construdo, entendida em
sua concepo mais ampla. Esta situao pde ser verificada nos exemplos
precedentes de Mies van der Rohe como o Crown Hall, em Chicago, 1945, e o
Teatro nacional de Mannheim, na Alemanha, 1952.

No pavimento trreo do ginsio de Guarulhos a estrutura porticada
apresenta-se em quatro apoios transversais e no Anhembi, apenas dois apoios,
deixando o trreo praticamente aberto, elevando o pavimento do solo e
utilizando a estrutura de uma forma mais completa.

95

Os elementos de controle de luz e temperatura dos ambientes no so
mais em forma de membrana, agregados s fachadas, como na escola carioca.
Na escola paulista, eles passam a ser estudados de modo a integrar a
volumetria do edifcio, fazendo parte de sua estrutura globalizante e nica.
Volumetria essa que proporcionava um forte apelo na materialidade da
construo, expressa pelo concreto aparente dos apoios, das lajes e das
empenas, em busca de uma construo slida e compacta.

No aspecto tecnolgico, na escola paulista, assim como na carioca,
muitos elementos estruturais foram executados artesanalmente. Na escola
paulista, porm, eram projetados com o intuito de potencializar a
industrializao e a produo em srie. O objetivo era possibilitar uma
sociedade melhor, que contasse com a indstria para atingir seus objetivos.

Foi observado, portanto, que por meio da caracterizao arquitetnica,
as obras da arquitetura modernista brasileira conseguiram demonstrar seu
esprito da poca e, ao mesmo tempo, permitiram que um partido fosse
utilizado para os mais diferentes programas.

A estrutura independente foi novamente comprovada como papel
definidor do partido e como referencial para a criao da forma edificada.

Pode-se observar que existiram inmeras bases tericas, experincias e
contextos internacionais que conformaram a utilizao da estrutura
independente. Arquitetura, essa, caracterizada por meio da liberao dos
elementos estruturais dos demais que fazem parte do edifcio, influenciando
grandiosamente na produo da arquitetura moderna brasileira.



96





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