ART NOUVEAU A fines del siglo XlX, para ser ms precisos en el ltimo decenio, se desarroll en Europa una tendencia

modernista que se expres en todas las manifestaciones de las artes aplicadas: utensilios y joyas, muebles y edificios, diseos grficos. Este nuevo estilo surgi en una poca en que las fuentes de inspiracin estaban agotadas. En joyera se segua utlizando el estilo isabelino de lazos y ramas, uniforme en toda Europa desde 1850, aproximadamente. Muchas fueron las influencias que contribuyeron a su nacimiento, desde el Neogtico hasta el Exotismo y desde el Historicismo hasta el Simbolismo, pero se considera relevante el Arts and Crafts Movement, de William Morris, definido tambin como el primer Art Nouveau ingls que desarroll una pe rsonalidad claramente precursora. denominacin que literalmente significa `arte nuevo' y se utiliza para designar un estilo de carcter complejo e innovador que se dio en el arte y diseo europeos pero particularmente en las artes decorativas, como reaccin contra la industrializacin y la tecnologa dominantes durante las dos ltimas dcadas del siglo XIX y la primera del siglo XX. En Espaa se denomin modernismo, en Alemania Judendstil y en Austria Sezessionstil. En Italia se conoci como Stile Liberty, en referencia a la tienda de Arthur Liberty, que haba sido decisiva en la difusin del estilo por el continente europeo. Despus de stas experiencias inglesas, en 1890 surge en Bruselas y madura en los dos o tres aos siguientes, un estilo nuevo: es el Modern Style o Style 900. Estas denominaciones ponen claramente de manifiesto su origen ingls. Aunque este movimiento recibi en cada pas un nombre diferente, histricamente se lo designa con el nombre que lo identific en Francia: Art Nouveau, tomado de una tienda de muebles abierta en Pars en 1890 por Samuel Bing, un ferviente partidario del arte nuevo y difundido internacionalmente a partir del extraordinario xito de la Exposicin de Pars de 1900. La fascinacin por el movimiento; debe recordarse la explosiva aparicin del cine en la misma poca, haba alcanzado a todos los aspectos de la vida. Ya nadie poda permanecer indiferente ante la creciente aceleracin del trfico y de la eficiencia mecnica, productos de la era industrial. Uno de los primeros deseos del cine fue reflejar ese elemento dinmico tan presente en la vida de la sociedad de fines del siglo XlX. Sublimarlo estticamente fue el deseo por excelencia del Art Nouveau, como un intento de dar alcance a los procesos tcnicos que cambiaban el mundo constantemente. El impresionismo haba sido el primer camino para dar una forma esttica satisfactoria a lo pasajero, a aquello que no se puede fijar en detalle. La falta de nitidez expresaba as una nueva forma de concebir las imgenes: en movimiento. Si el contacto entre arte y tcnica haba sido hasta ese momento, efmero, con el Art Nouveau se advierte un intento claro de revertir la situacin reconciliando a ambos. El momento adecuado lleg en torno a 1900. La tensin, fruto de la disonancia entre arte y tcnica que haba caracterizado casi todo el siglo XlX, se resolvi en una enorme cantidad de obras surgidas en los lugares ms diversos del mundo, impulsadas por un nuevo desarrollo de las tcnicas constructivas y el empleo masivo de materiales adecuados como el hierro y el hormign, los nuevos cristales y maylicas y la facilidad de producir objetos en serie que comenz con la Revolucin Industrial, a partir de la segunda mitad del siglo XVlll. Un cambio violento acontece teniendo como base nuevas teoras y enfoques estticos: lo mtico, la fascinacin por lo fantstico, una fuerte influencia de civilizaciones orientales, la creciente atraccin por elementos decorativos y la simetra como principio de composicin ligada a la ornamentacin naturalista, la exaltacin de la lnea siempre en movimiento que se transforma de dbil motivo decorativo en vigoroso elemento estructural. La decoracin, casi siempre inspirada en motivos florales y animales no se utiliza como simple adorno sino que se convierte en un medio para definir la forma que es siempre viva, armnica y dinmica.

El Art Nouveau sent las bases para una verdadera revolucin, sin embargo, la situacin misma no permiti una adecuada maduracin del mismo y as su reinado result efmero, fatalmente dependiente del dictamen del pblico, aunque sobrevivir eternamente como la metfora de una esperanza utpica. ANTECEDENTES El neo-rococ (1835-1840) fue uno de los estilos histricos que tuvo conexin con el Art Nouveau, sobre todo por su reproduccin de elementos de la naturaleza, los motivos llameantes y la manera de disponer flores y ramas, as como la integracin de la atmsfera y el mobiliario. Igualmente el neo-barroco (1880-1890), con sus incisuras a relieve y marcado efecto de luz y sombra fue propenso a la forma escultural, donde encuentra un punto de contacto con el Art Nouveau. El renacimiento celta (1840-1860) ocurrido en la franja norte europea (Escandinavia, Inglaterra, Escocia e Irlanda) se desarroll en la esfera de los objetos de uso individual, orfebrera, y en la ilustracin. Se reflej tambin, aunque en menor medida, en el arquitectura, moviliario e interiores. Su principal aportacin fue el uso del entrelac y el ritmo lineal de sus decoraciones. En Escocia influy la Escuela de Glasgow, mientras que su fusin con el Art Nouveau en esta rea geogrfica dio lugar a la aparicin de la versin nrdica del Art Nouveau, el Dragn Style. Los orgenes del Art Nouveau pertenecen al perodo 1883-1889. Encontrar las races nutricias del estilo1900 implica remontarse a los aos de 1870 a 1890 en Inglaterra, con William Blake y los prerrafaelistas. Blake como ilustrador de libros logr integrar estticamente sus textos e ilustraciones, considerndose como un exponente del Art Nouveau primitivo. Ya estaban presentes en su trabajo la expresin intrnseca de la lnea, el tipo femenino de los prerrafaelistas, entre otras rasgos que ejerceran un influjo posterior en los artistas del Art Nouveau. William Morris con su movimiento de renovacin arquitectnica cristaliz las formas medievales del artesanado desarrollando el renacimiento gtico. El movimiento de las Arts & Crafts en Inglaterra, aport otro ngulo de la relacin artesano-mquina, introduciendo lo artstico a la produccin en masa y expandindose hacia todas las ramas del arte. Los aos del surgimiento y desarrollo del estilo Art Nouveau se corresponden con la antesala de la Primera Guerra Mundial, en que las principales potencias mundiales lucharan por una nueva reparticin de los mercados internacionales. Epoca en que las "Compaas de Indias", los centros de contratacin, el trasiego de misioneros e incursiones a las colonias hicieron gravitar muchos tesoros hacia las naciones dominantes. Muy pronto estas "mercaderas" deslumbraran a la Europa Occidental, cuyos artistas se sintieron atrados por los nuevos cdigos artsticos que proponan otras culturas, iniciando una etapa de asimilacin de elementos de dismil origen: orientalistas, africanos y egipcios. La presencia japoneizante hizo irrupcin en el arte europeo sin embargo, con mayor rendimiento que sus competidoras. Asociada a la flexibilidad, los objetos hasta ese entonces rgidos y estticos adquiran formas caprichosas y de extraordinaria vitalidad, siguiendo algunos patrones de esta influencia oriental. Arthur H. Mackmurdo, joven arquitecto y proyectista ingls, escribi un libro sobre las iglesias de Sir Christopher Wren en Londres, ejecutando la portada del mismo de una manera sorprendentemente moderna. Este dibujo, consistente en ramas de tulipn y dos figuras de pollos estilizadas, no carece de antecedentes, pero stos no corresponden a perodos estilsticos consagrados. Mackmurdo se haba inspirado en la obra de Williams Morris. Morris era un frreo defensor de la artesana y se haba dedicado a la arquitectura bajo la influencia de Ruskin. ste haba llevado a cabo en la segunda mitad del siglo XlX una apasionada cruzada contra la tcnica, que se estaba desarrollando velozmente, y propugnaba la vuelta a la artesana para proporcionar al obrero industrial una actividad independiente que lo librara de la dependencia capitalista. Sin duda, la situacin social imperante en Inglaterra daba pie a aquellas ideas utpicas. Adems de solucionar los problemas sociales, Ruskin se propona la salvacin de las formas tradicionales. William Morris intent ms tarde hacer realidad ese modelo ideolgico que evocaba una Edad Media idealizada. Fund talleres y aprendi las diversas tcnicas artesanales. Como consecuencia surgieron de sus manos objetos

que, por la alta calidad de los diseos y la exquisita manufactura resultaron solo accesibles para los ms ricos perdiendo as difusin en el resto de las capas sociales. Aunque Morris haba llevado las ideas de Ruskin hasta lo ms extremo al aplicarlas de forma directa, stas permanecieron vivas formando parte de la ideologa que rein en torno a 1900. En lo sucesivo el Arts and Crafts Movement de Morris haba de servir como modelo y figura clave del modernismo que surga. Sin embargo todos los que adhirieron a su pensamiento y lo llevaron a la prctica terminaron satisfaciendo las necesidades de un pblico que buscaba lo especial y no lo general. SIGNIFICADO DEL ART NOUVEAU El individualismo y el impulso interior del Art Nouveau se oponen al largo perodo de esterilidad artstica que se impuso durante el Historicismo. ste solo procuraba la recuperacin de los estilos del pasado y se difundi por todo el mundo occidental como neoestilos ( Neorrococ, Neogtico, Neorrenacimiento ) La revolucin devino, en parte por el deseo interno de un cambio en las propuestas artsticas, pero tambin por causas ms profundas. Si durante el Historicismo se abandonaron las normas estticas a causa de la normativa de la tcnica, la irritacin de los modernistas puede interpretarse como un acto reflejo de oposicin. Baste citar las originales entradas del metro parisino, tan opuestas a la concepcin del nuevo medio de transporte innovador. Sin embargo stas representan de modo ejemplar no solamente una ruptura entre las dos tendencias sino tambin una integracin entre la tcnica y el arte, lo que se oculta y lo que se desea mostrar de forma casi sobrecargada. El entusiasmo por el ornamento adquiere as otro significado, se trata de algo ms que una simple decoracin. Deja de ser un sntoma para transformarse en un smbolo: la funcin convertida en placer esttico. LA MUSA Las musas del Art Nouveau padecan del "mal du sicle": la melancola. Sofisticadas como las cortesanas de los cafs parisinos aparecan representadas con dramtica sensualidad, posando en xtasis con los prpados entornados. Sus representaciones estaban cargadas de un fuerte componente sexual. La mujer fue vista como eje de la vida, como condicin de la reproduccin y asociada a los ritos de la fertilidad indispensables a la evolucin. El sexo, a partir de las teoras freudianas, fue descubierto como esencia de la individualidad. La mujer, estilizada en el frgil tipo de hombros estrechos despert en la poca una contradictoria visin, su extica y dbil apariencia fue interpretada con un algo mrbido y demonaco por muchos artistas del estilo. Ser de transformacin y metamorfosis, por ello siempre reflejada con extrema fantasa y asociada a la pasin sobrenatural. En un broche de Lalique, el busto de una mujer emerge de las profundidades del sueo, desbordndose desde las fauces de un animal imaginario que es a la vez liblula y dragn, y que absorbe tanto de la mitologa medieval -el dragn- como de la nueva iconografa de rareza esttica que nos transporta a las apacibles regiones donde habita la liblula. Los principios orientales del ying y el yang, activo y pasivo, unidos y ocultos en un slo objeto tras la mscara del lenguaje animal se infiltran en esta creacin europea que tal vez ni los presienta.

A partir de estas ideas la mujer forma parte de magnficas composiciones y simbiosis, bien con las alas de la mariposa, bien con la cabellera que se enreda atrayendo en una red irresistible, sutil alusin de la medusa. LA ICONOGRAFIA La iconografa del Art Nouveau rige las formas estructurales o artesanales de muchas construcciones, son los detalles que aparecen desde cada rincn dando un nuevo rostro al edificio. Toda su smbologa est asociada a un espritu ldico que al asomarse nos sorprende y desva de nuestras ocupaciones diarias conducindonos por un mundo desconocido. Entre los fondos literarios el tema de la naturaleza es el favorito. El rbol joven alude al Arbol de la vida o del Paraso con su trasfondo de fertilidad, pero tambin asociado a temas paganos, como morada de las brujas. Otros elementos naturales que brotan desde las creaciones esculturales son, el retoo jugoso de savia, capullos que germinan, bulbos ovoideos, todos smbolos de vida y desarrollo. Cerrados capullos de cristal emergen en un estallido primaveral cuando la energa del crecimiento est en su esplendor. Dentro del capullo se protege escondido el fruto de la esperanza, la flor. Florecen el lirio, el girasol y los nenfares, de tan diferente aliento y color. Cae melanclicamente una planta estirada, de largo tallo y plidos capullos. Se suman las trepadoras y enrredaderas, campanillas y verbenas. Con cadencia, esbeltas caas y juncos, se alargan tanto que llegan a la abstraccin lineal, de la hoja lanceolada al motivo del ltigo, y viceversa, desmayo y respiracin incesante, hasta que en un suspiro se trocan en algas, se funden en flora submarina. Una flora submarina ondulante es cultivada por la Escuela de Nancy. Algas que oscilan al comps de suaves ondas dentro de efervescentes y oxigenadas aguas, que denotan un universo inexplorado, sumergido, subconsciente. Estas flores generan lo potico y sensual del estilo, pintadas en acuosos colores que captan hmedad en la atmsfera, humedad que marchita y al mismo tiempo nutre y da vida. Flores de apariencia transparente, de breve suavidad, que dependen del medio acutico, rtmico para su sobrevivencia Una rica fauna lleg a estos entornos construdos como su idneo habitat. Detalles decorativos como el plumaje de las aves dieron textura a las paredes, columnas y entradas, generando una sensacin de pelusa. Entre los smbolos animales del estilo el pavo real fue de los ms recurridos por su relacin con lo bello y extico. Ms adelante reinara el cisne que reuna belleza y orgullo. No faltaron las criaturas marinas que vinieron a ocupar lugar en sus moradas de agua, el pulpo y la anguila, ambos como la medusa, de movimientos serpenteantes. Entre los insectos, la sofisticada liblula de alas frgiles y transparentes como el cristal, y la mariposa con su alusion a la metamorfosis, al cambio de los tiempos. Por ltimo, los torsos de animales, sus huesos y partes asociados con los rganos sobresalen del relieve, con nuevas funciones estructurales, decorativas y alegricas. Dismiles animales se deslizan por los contornos de los edificios, apropindose de ste, fundindose en una simbiosis sobrenatural, que nos dice, estamos hechos de la misma sustancia, polvo y materia, de la misma arcilla natural con que nos molde el Creador. ARKITECTURA La arquitectura Art Nouveau floreci durante los aos comprendidos entre 1892 y 1900 y fue cultivada en Europa hasta que estall la Primera Guerra Mundial, en 1914. Sin embargo, en pases de Latinoamrica tuvo una tarda repercusin pues no es hasta la segunda dcada del siglo XX que se absorven algunas de las caractersticas del estilo.

El cambio ms radical que sufri el arte arquitectnico y el decorativo con este estilo fueron las relaciones entre la estructura y el ornamento de los edificios. Preludiados y explicitados en los famosos dibujos e ilustraciones de Violet le Duc. Comenzaron a utilizarse formas de organismos naturales (tallos, huesos, flores, hojas y hasta animales) que se sobreponen a los elementos estructurales funcionales, pero sin valor simblico, que hasta ese entonces haban sido empleados por la arquitectura tradicional. Por ejemplo, de ciertos huesos se sirvi el arquitecto Antonio Gaud en su obra, la Casa Batll, en cuya fachada los balcones aparecen como caravelas humanas y la columnas como articulaciones seas, el ornamento a la vez que estructura, decora y alude. El Modernismo -escuela de este movimiento en Barcelona, Catalua - se desarrolla preferentemente en las construcciones y ornamentacin domsticas, aunque el estilo tuvo una floreciente propagacin. No se qued en las casas o establecimientos domsticos, tambin se extendi a construcciones de uso social, como fueron, cafs, tiendas, mercados, cerveceras, tabernas y todo tipo de expendio que abri sus puertas a los aires renovadores del momento. Las entradas del metro en Pars por Guimard son un ejemplo de la dimensin social de este arte, que prometa el goce esttico para todas las capas de la sociedad. Es importante adems, la ambientacin. Los interiores se vuelven ms claros y sencillos, acentuados por la continuidad espacial que crea unidad estilstica entre los detalles y el contexto, ejemplo de ello son las mltiples variedades del alumbrado dentro y fuera de las piezas. La fachada adquiri valor como ente decorativo, y se suman a las caractersticas formales que identifican al estilo en su versin arquitectnica, el uso del arco bajo, del azulejo y de nuevos materiales, dctiles y maleables, como el vidrio y el hierro, que sugeran transparencia, flexibilidad y vigor. En fin, que ciudades de todas partes del mundo armaron de nuevo los cuerpos unignicos de sus entidades y se acicalaron el rostro con los polvos de la modernidad y el progreso. EL ART NOUVEAU Y SU DIFUSIN EN EL MUNDO Francia En Pars se desarroll una tendencia de origen belga que interpreta la lnea como un signo abstracto que recorre las superficies abrindose en amplias volutas. La supresin de las aristas suaviza los ngulos y las molduras. Los materiales, totalmente sometidos a las formas, son la madera, el bronce y el hierro forjado. Los principales artistas parisinos fueron Guimard, Gaillard y de Feure. Hctor Gaimard, autor de las ya citadas ( extraordinarias ) estaciones del metro parisino, trabajaba con maestra la madera del peral. Eugne Gaillard refinado y elegante, muestra en sus muebles la sinuosidad de la naturaleza. Georges de Feure, ms ligado al rococ, prefiere los colores claros pero emplea tambin el dorado en sillones y divanes decorados con grabados y tallas. En 1900 actu en pars la bailarina Lois Fuller. Un nmero increble de ilustraciones y esculturas nos muestran hasta qu punto el Art Nouveau se inspir en ella. Su forma de danzar serpenteante y baada de una luz multicolor provoc el intento de plasmar sus movimientos, exagerados por las telas que la envolvan. Tarea prcticamente imposible pero que nos permite apreciar hoy en da la pasin que desat en innumerables artistas. Sin embargo fue en la cole de Nancy donde se desarroll una verdadera industria del Art Nouveau en su vertiente plenamente naturalista y con fuertes dosis de simbolismo de origen literario.

Nancy se haba convertido en 1900 en la ciudad ms poderosa del este francs tanto en el plano poltico como en el econmico y cultural. Asentamientos de artistas y artesanos contribuyeron a la prosperidad de la ciudad que se destacaba por sus manufacturas de muebles, vidrios y cermica. Jean Daum, emigrante en Nancy, produjo desde 1895 artculos de vidrio en estilo modernista, sin temer a la produccin en serie. Jacques Gruber, fino ebanista llegado de Metz hizo famosa a Nancy con sus creaciones hacia el 1900. Emile Gall el ms dotado y polifactico entre los artistas de la poca se perfeccion en la manufactura de vidrio coloreado y tallado ( que aplic especialmente en sus famosas lmparas ) y en el taraceado de los muebles. Con el tiempo lleg a ser una figura seera dentro del Art Nouveau. En el diseo de mobiliarios se destac tambin Louis Majorelle con sus construcciones escultricas llenas de dinamismo y elegancia. Con respecto a su maestro, Gall, expresa un mayor sentimiento plstico (modelaba sus muebles en arcilla antes de construirlos), subrayado adems por apliques decorativos de bronce dorado. Este artista falleci en 1926. Blgica Las primeras manifestaciones del Art Nouveau se producen en Blgica con la obra de Vctor Horta quien a comienzos de 1890 define perfectamente las caractersticas del nuevo estilo. Los edificios y muebles que disea tienden a una integracin total con el ambiente, desarrollando formas vegetales pero no copindolas sino interpretando sus elsticas tensiones en motivos decorativos abstractos, ligeros y ondulantes. Henri Van de Velde, arquitecto, diseador y pintor puede considerarse el artista ms comprometido con el nuevo estilo. Desarrolla su actividad en toda Europa y se interesa por todas las artes aplicadas. Sus muebles, aunque no renuncian a los elementos decorativos, como en el famoso escritorio en forma de mariposa, se basan en lneas de fuerza que brotan de la propia estructura, sus curvas no son nunca ornamentales. Utiliza la madera de una madera orgnica respetando las tensiones de sus fibras. Junto con el genial Van de Velde hay que citar a Gustave Serrurier- Bovy, quien representa el lazo de unin entre la experiencia belga y la inglesa de Arts and Crafts. Alemania El Jugendstil alemn se desarrolla en dos ciudades: Munich y Darmstadt. En Munich trabajan Obrist y Endell, cuyas obras se remiten a un linealismo floral que sin embargo no anula los aspectos estructurales. Los muebles de Obrist, conocido tambin por sus tejidos bordados, buscan la simetra y una moderada plasticidad. Endell es ms conocido por sus impetuosas decoraciones en edificios. En Darmstadt, la influencia austraca, en especial la de Olbrich, determina una mayor severidad en las lneas. Sus artfices son Peter Behrens, uno de los grandes innovadores en el campo del diseo y la arquitectura europeas y un grupo de pintores y escultores que trabajan en el extenso campo de las artes aplicadas. Los muebles de Beherns, quien por otra parte tambin se haba formado en Munich, se caracterizan por la elegante moderacin con que expresan la lnea curva.

Austria En Austria el movimiento modernista toma el nombre de Secesin. Fundado en 1897 por el pintor G. Klimt y por los arquitectos Hoffmann y Olbrich, pronto comienza a exponer obras de artes aplicadas en un estilo que se caracteriza por una descarnada linealidad y una clara estructura geomtrico- constructiva, muy prxima a la obra del escocs Mackintosh. Los muebles de Hoffmann son de una gran sencillez, de su Taller Viens f undado con el pintor Koloman Moser salen productos muy caractersticos, adems de por su lnea, ( recordemos los construidos por la firma Thonet ) por su color: blanco y negro. Olbrich denota en sus muebles la influencia del estilo Biedermeier aunque usada con total libertad. Inglaterra Aunque sea el origen del estilo Art Nouveau, Inglaterra no alcanza nunca el desarrollo que ste consigue en el continente, resistindose sobre todo al exhuberante fluir de sus lneas. A partir de las experiencias de Mackmurdo y Voysey, quienes siguiendo las indicaciones del Arts and Crafts, disean muebles de lneas apenas movidas o inspiradas en el ms abstracto mundo oriental y posteriormente de las experiencias anglo- orientales de Godwin, nace en Glasgow un grupo liderado por Mackintosh quien lleva hasta las ltimas consecuencias el rigor, el geometrismo y el culto por la lnea pura. Una rigurosa verticalidad, un mesurado juego cromtico determinado por una completa gama de grises, violetas, blancos y negros, formas elementales del cuadrado y el rectngulo e incrustaciones de vidrio y ncar dan como resultado muebles muy sugerentes, los ms innovadores que se realizan en aquellos aos. Espaa El Modernismo espaol se identifica con el movimiento cataln, en cuyo vrtice se encuentra Antonio Gaud, el increble arquitecto y diseador muerto en 1926. Su extraordinaria arquitectura, apadrinada por el visionario mecenas Don Eusebio Gell, puede considerarse nica en el mundo por su fantasa y libertad. Adems de algunos edificios privados, este hombre hizo posible la construccin del parque pblico bautizado con su nombre situado en el noroeste de la ciudad de Barcelona. Este parque constituy el punto culminante en la fase madura de Gaud, cuya meta ya no era la superposicin de elementos diferentes, sino el conjunto. Los muebles y la herrera que adornan los edificios de Gaud dieron el puntapi inicial a gran cantidad de artistas de enorme talento. Esta obra monumental e intacta puede apreciarse hoy en da en la ciudad de Barcelona, as como la de sus seguidores. Italia En Italia el estilo Liberty se difunde tras la Exposicin de Pars del 1900 y se afirma definitivamente con la Exposicin Internacional de Arte Decorativo Moderno realizada en Turn en 1902. Su creador ms destacado es el diseador Ernesto Quarti con sus motivos decorativos de marquetera con incrustaciones de ncar, plata y carey inspirado tanto en el Art Nouveau francs como en la Secesin austraca. Gicomo Cometti , en cambio se siente atrado por la geometra de Mackintosh y Carlo Zen produce muebles elegantes con abundantes incrustaciones de ncar. Las Artes Aplicadas

El Art Nouveau fue uno de los pocos movimientos que lleg a interesar por igual a todas las manifestaciones estticas: su principal caracterstica, la ornamentacin. Es notable la cantidad de artesana puesta al servicio de la arquitectura. Esto se debe en gran parte a la venida de artesanos italianos y franceses experimentados y adems a la divulgacin que alcanzaron los manuales de herrera y los catlogos extranjeros que sirvieron de inspiracin a los artistas locales. La difusin de esos catlogos de artculos de la construccin ofrecidos por las casas importadoras ( aberturas, herreras, maylicas de revestimiento, pisos de mosaico y hasta artefactos sanitarios ) y de los modelos decorativos ( pinturas de cielorrasos y paredes, vidrios esmerilados, vaciados en yeso etc. ) susceptibles de ser combinados indefinidamente, agiliz el proceso de decorativizacin, promovido por la mayor capacidad econmica de la pujante clase media rosarina. Uno de los ornamentos ms profusos del Art Nouveau en Rosario, es el vidrio usado en carpinteras y mamparas como as tambin en los tan caractersticos cristales esmerilados de las puertas cancel y de las marquesinas. Tambin las maylicas de revestimiento ocupan un lugar destacado siendo generalmente importadas de Europa. El azulejo Art Nouveau se encuentra frecuentemente como ornamentacin de fachadas o en el vano de las puertas y en los zaguanes. Debe destacarse el uso del hierro de manera novedosa e imaginativa. Los diseos de rejas y balcones van desde temas vegetales estilizados hasta figuras abstractas o geomtricas. Un elemento decorativo que dio mltiples oportunidades para vistosos diseos fue la marquesina. En cuanto al mobiliario y dems accesorios para la vivienda, generalmente provenan de Francia. Los cristales, bronces, vidrios y marfiles, llegaron a ser objetos comunes en los bazares del hogar. Tambin el Art Nouveau invadi los caracteres tipogrficos, provenientes de Francia, y se los ve en todo tipo de publicaciones. En Rosario aparecen caricaturas polticas y avisos en la revista local Monos y Monadas, de principio de siglo. Lo mismo pude observarse en el diario La Capital de esos aos, en vietas y tipografas. El estilo Art Nouveau penetr en todos los campos imaginables y fue abandonado con la misma fuerza que se adopt. Rincn del vago

Introduccin Este estilo constituy un inicio fundamental de la realidad arquitectnica moderna, as como una especie de unidad bsica que transmiti la gran herencia cultural del siglo XIX al siguiente. El origen del Art Nouveau se encuentra en el Gothic Revival, el movimiento Arts and Crafts, la construccin del hierro, la moda de los objetos orientales, el gusto ligado a las nuevas tcnicas particulares como la de la curvatura de la madera. Todos estos componentes aportaron una contribucin al nacimiento de un nuevo lenguajes. Pero no fue solo un estilo arquitectnico. Abarc todas las costumbres de la poca, es la conclusin de una larga evolucin de problemas culturales y de variaciones de gusto. Sus principales caractersticas A pesar de la diversidad de interpretacin, el Art Nouveau fue un estilo internacional. El nuevo estilo mostraba connotaciones progresistas, alegra por vivir, el gusto por gastar y consumir. Fue el estilo de los barrios burgueses, de los

grandes almacenes, de los ferrocarriles, de las casas de pueblo. Otra caracterstica del estilo es la completa liberacin de las formas del pasado. Luego de los grandes avances tecnolgicos del siglo, el desarrollo de la industria, la ciudad moderna, con nuevos ideas urbansticas y tipologas estructurales, todava faltaba el nuevo estilo, un nuevo lenguaje. La liberacin de las formas tradicionales se apoy en el uso de nuevas tecnologas, y en el uso de stas para materializar los nuevos gustos. La tercera caracterstica del estilo es la unificacin de las artes puras y aplicadas. La unin entre la industria y el artesano. Desde el punto de vista morfolgico, las caractersticas son: acentuacin lineal, el uso del hierro y su aplicacin ms variada, la tendencia de usar muchos materiales en un mismo edificio, la piedra, el ladrillo, la cermica, el vidrio, la madera, la variedad de colores, la bsqueda de agrupar ms sectores productivos. La relacin con la naturaleza es tan importante que su organicidad inspira la propia conformacin arquitectnica. Einfunhlung y abstraccin En el Art Nouveau existen dos corrientes morfolgicas, una caracterizada por las formas cncavo convexas (Horta, Van del Velde, Gaud), y otra apoyada en un rigor geomtrico (Wagner, Mackintosh, Wright). Estas dos corrientes estn definidas. La orgnica del Einfunhlung, y la geomtrica de la abstraccin. Sin embargo estas tambin fueron intercambiables. Hay obras que perteneciendo a la lnea orgnica, presentaban un significado geomtrico, racional, funcionalista, y obras que, dentro de la abstraccin geomtrica, tuvieron un significado orgnico. Las variantes del Art Nouveau El Art Nouveau nace en Blgica, en los aos 90, dentro de un clima propicio, gracias al avance de la industria, los recursos naturales y un clima progresista. En este ambiente surgen dos artistas, Vctor Horta y Henry Van del Velde. El primero, al que se le debe la invencin del Art Nouveau, ocupa uno de los puestos ms importantes dentro de la arquitectura contempornea. Su obra cumbre es la sede del partido socialista belga de Bruselas. Van del Velde aparece como un artista dispuesto a difundir el estilo, interesado en los problemas tericos. Contribuye al conocimiento del Art Nouveau en Francia y Alemania, donde realizara la mayor parte de sus trabajos profesionales. El estilo en Blgica tiene todas las cualidades de la cultura arquitectnica europea de finales de siglo: liberacin respecto del eclecticismo historicista, la propuesta de un nuevo lenguaje, las nuevas exigencias sociales. Es el paradigma del propio estilo, respecto al cual las otras producciones han de entenderse como variaciones. En Escocia se encuentra otro centro del este estilo, y otra variante, en la obra de Charles Mackintosh, que proporciona una versin de Art Nouveau sensiblemente diferente a la belga. Esta consiste en una reduccin progresiva a la geometra de las lneas, de las decoraciones, de la plstica menor. Mientras que las decoraciones pictricas murales, los objetos pequeos, estn formados por un linealismo, a medida que pasa de estos a la arquitectura prevalece el gusto por los planos, los volmenes y la estructura geomtrica. Podemos decir entonces que en el estilo de MacKintosh, el espacio interior de la arquitectura y los objetos que contiene pertenecen al dominio de la lnea, del color, del juego de las tramas, mientras que su espacio exterior tiene el rigor volumtrico. Refleja con la volumetra la variedad de los interiores, mezcla de organicidad y abstraccin. Una tercera variacin del Art Nouveau es la de Gaud. En sus obras, dentro de la variacin del estilo, que se llam modernismo cataln, Gaud muestra cierta historicidad, distinto que otros arquitectos, que pasaron del eclecticismo a otro estilo totalmente nuevo. Su aporte al Art Nouveau esta dado por su sentido de continuidad con la tradicin, y facilitar el paso al nuevo estilo. En cuanto a la plstica menor de su arquitectura, se destaca la exuberancia del color, obtenido a menudo por fragmentos de cermica. Otro discurso distinto se lleva a cabo al mismo tiempo en Austria, donde el Art Nouveau se llam estilo Secesin. Este marca un giro en la evolucin de la arquitectura moderna, haciendo emerger los aspectos decorativos para operar despus una simplificacin que preludia el protorracionalismo. Otto Wagner publica un libro donde indica el propsito de vincular la arquitectura de una forma ms real con las exigencias de la poca. Luego cambia sus gustos por la arquitectura eclctica por los nuevos gustos del estilo. Wagner proyecta estaciones, viaductos y oficinas de administracin. Entre las obras mayores de Wagner estn la Banca Postal de 1905 y la iglesia del hospital psiquitrico de 1906, donde se pierde el lmite del estilo Secesin y se anticipa el protorracionalismo. Pero el arquitecto ms importante de la Secesin es Joseph Mara Olbrich. Construye en 1898 la casa de la Secesin, un edificio para exposiciones de planta compacta y con una cpula coronada por hojas doradas; algunas villas en los alrededores de Viena, en las que la sencillez de los volmenes se compensan con la articulacin de las cubiertas y la decoracin pictrica y lineal de clara inspiracin naturalista. La versin austraca del Art Nouveau atraviesa tres fases, la clasicista, la decorativa y la de la simplificacin protorracionalista, que sobresalen respectivamente en la obra de Wagner, Olbrich y Hoffmann. Los estilos decorativos del estilo Secesin una vez separados de su contenido, se eclipsaron en un gusto esquemtico y lineal, que lleva al protorracionalismo. El Art Nouveau en Alemania, llamado Jugendstil, no se destaca en obras arquitectnicas, pera aparece en todas las artes aplicadas. Ante la falta de grandes talentos y a su retraso tecnolgico y artstico, en Alemania se procuran cambios educacionales para revertir esta situacin. Importa los estilos de los dems pases, con obras de Ven del Velde y Olbrich.

Obras del Art Nouveau La casa Tassel El primer edificio que refleja el cdigo- estilo del Art Nouveau fue esta vivienda unifamiliar construida en Bruselas por Vctor Horta en 1893. La estructura es de esqueleto metlico, totalmente visible en el interior, mientras que en la fachada se pone de manifiesto solo en la parte acristalada. La fachada principal repite como elemento dominante el bow-window de las casas contiguas. Sin embargo se diferencia por si desarrollo curvilneo. En la fachada se presentan elementos poco comunes, como superficies onduladas y el curioso diseo de la balaustrada. En el interior se manifiesta ms claramente la nueva tendencia decorativa. Un nuevo sistema unitario liga los elementos estructurales con los visuales, principalmente en la escalera, que muestra su armazn metlico. De ella se desprenden molduras curvilneas de hierro que forman las barandas y decoraciones. A estas decoraciones corresponden los diseos de las vidrieras y de los mosaicos del pavimento. As, la articulacin cncavo- convexa del Art Nouveau esta presente en la escalera, en el espacio de sta, y en los puntos serpenteantes del mosaico. Se considera la primera obra moderna libre de derivaciones historicistas. La primera construccin donde adquiere un significado expresivo la nueva tcnica del uso del hierro. La Maison du Peuple El edificio Sociedad Cooperativa Obrera de Bruselas que construy Vctor Horta deba satisfacer tres funciones principales: una poltica, una comercial y una recreativa. La forma del edificio estaba determinada por la forma del terreno. La entrada principal del edificio estaba en la esquina, al lado de la parte cncava. A la entrada segua el vestbulo, y en el fondo la escalera, elemento de continuacin visual de todas las plantas, que llegaban a cuatro. El edificio dispona de una estructura metlica. Puede notarse en el edificio una simplificacin de abajo hacia arriba. En el edificio se destacan dos ambientes, la sala de caf y el auditorio. Debido a la afluencia de gente, el caf tena tres accesos, y gran flexibilidad. Era una lugar de planta libre rodeado por vidrieras. Esto llevaba a cabo el ideal de mxima permeabilidad visual entre interior y exterior que alentar gran parte de las obras del Movimiento Moderna. El auditorio ocupaba los ltimos dos pisos del edificio. En este ambiente la percepcin general estaba confiada en los elementos lineales, como las montantes, mnsulas, vigas y barandas, y no a las regulares paredes. Las paredes estaban subordinadas a la figura estructural de la seccin transversal. La lnea y el plano se fundan en el techo. Este resultaba modelado en forma cncavo convexa. El desarrollo de la cubierta del auditorio parece volver a proponer en el interior el de la fachada principal. La simetra general se obtiene por la existencia de tantas asimetras parciales. A diferencia de los edificios construidos hasta el momento, en ste todos los ambientes internos se ponen en manifiesto. Todo debe ser claro y comunicativo, tanto en el interior, totalmente permeable a la luz y accesible a todos, como el exterior, que refleja todas las formas y funciones internas. La escuela de arte de Glasgow Otra obra paradigmtica del estilo Art Nouveau, en su versin abstracto geomtrica, es la escuela que construye Charles MacKintosh en 1898. El edificio presenta un esquema planimtrico muy lineal. A los lados del vestbulo de entrada se agrupan tres y cuatro aulas. Esta asimetra denuncia una de las bsquedas de MacKintosh en su arquitectura. La fachada principal est definida por las grandes ventanas de las aulas, que se abren en un continuo paramento de piedra, cargadas de elementos plsticos. Siguiendo el gusto por lo plano, la coronacin del edificio consiste en una gran cornisa de losas en voladizo. De esta sencillez geomtrica sobresale el cuerpo macizo central, inspirado en la vieja arquitectura escocesa. La casa de la Colina Esta casa fue construida por Mackintosh en 1902. Esta conformada por una planta en U alrededor del jardn. Tiene tres pisos comunicados por una escalera caracol visible desde el exterior, mientras tiene otra escalera que abastece a los dos pisos principales. En el exterior, el alzado sigue la silueta de la cubierta, sobre el que se destaca un volumen de la sala de billar, y la chimenea y el bow-window, que estn fundidos en una conformacin plstica. Las originales soluciones de esquina, que presentan uno de los primeros ejemplos de descomposicin de la masa en una serie sucesiva de planos, anticipan la corriente neoplstica. El exterior pertenece al dominio del rigor volumtrico, de los planos que se cortan, de la uniformidad colorstica, su interior pertenece al dominio de la lnea, del color, del juego de las tramas y de los ritmos. En esta casa se ve las robustas formas,

acompaadas por delicados interiores, la sntesis de organicidad y abstraccin de esta corriente de Art Nouveau. La casa Mil Una obra paradigmtica de una tercera variante del Art Nouveau hay que referirse a la casa Mil de Gaud. Construida en Barcelona entre 1905 y 1910, este edificio de viviendas tiene cinco pisos. Presenta en la planta dos grandes patios internos, tres cajas de escaleras, y dos recintos para iluminacin de los locales de servicio. Tanto en la planta como en los alzados predominan las lneas cncavo convexas. El autor tiene gran capacidad para normalizar cada uno de los ambientes conservando la sucesin de lneas ondulantes de la fachada. La variedad de la fachada y la volumetra compleja le es permitida por su genial uso de la tcnica. La construccin se apoya en pilares de gruesos bloques de piedra caliza y en vigas de hierro. La cubierta del edificio es una prueba ms de su inmensa imaginacin y su excepcional habilidad tcnica. La casa se puede leer como una sucesin de planos y lneas. Gaud decide terminar el muro de la fachada sin ningn tipo de coronacin, prolongndolo por encima del plano de la terraza. Y culmina con las lneas ondulantes del desvn. , que a su vez remata con una serie de torretas y chimeneas, de gran valor plstico, recubiertas con cermicas. La casa de la Secesin Puede encontrarse una cuarta variante de Art Nouveau en esta obra de Joseph Mara Olbrich, construida en Viena en 1898. Tiene las caractersticas de la arquitectura austraca: la inspiracin clasicista, la axialidad perspectiva, la reduccin decorativa. El edificio presenta una planta compacta, casi en cruz griega, obtenida por cuatro rectngulos. El elemento principal del edificio es la cpula dorada, que refleja los gustos pictricos del autor. Los frisos, el basamento y las pilastras que sostienen la cpula desarrollan un juego de volmenes abstractos tpicos de la corriente abstracto geomtrica del Art Nouveau, conformando una fachada plstico monumental. Una vez definida la volumetra exterior, resalta la cubierta con sus lucernarios y el estudio de las paredes mviles. La obra de Olbrich tiene la incertidumbre, de equilibrio entre Art Nouveau y protorracionalismo.

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El art nouveau (arte nuevo) es un movimiento artstico que surge a fines del siglo XIX y se proyecta hasta las primeras dcadas del siglo XX. Generalmente se expresa en la arquitectura y en el diseo Se podra afirmar que es un estilo decorativo desarrollado durante la Belle poque en Europa y Estados Unidos. Toma su nombre a raiz de una exposicin que realiza Munch en la galera parisina "La maison del Art Nouveau", diseada por Siegfrid Bing (1838-1905), aunque se conoce con distintos nombres segn los pases: modernismo en Espaa, Jugendstil en Alemania, Sezession (en Austria), Liberty en Inglaterra, Floreale en Italia, modernisme o Estilo modernista en Catalua etc. Recurra a lneas sinuosas y composiciones asimtricas. Los motivos ms frecuentes eran flores, hojas y la figura femenina. Se aplic al diseo de interiores, joyas, forja, vidrio, cermica, telas y, sobre todo, a la ilustracin, que alcanz gran popularidad gracias al invento de la litografa. Una de las caractersticas principales del Art Nouveau es que se adapta a las circunstancias de la vida moderna, por lo que se halla intimamente ligado a la produccin industrial, desarrollndose en dos vertientes: la arquitectura y el diseo grfico. Caractersticas generales del Art Nouveau:

Se deslig del Simbolismo en busca de una autenticidad de poca. Es el primer movimiento que se desprende casi por completo de la imitacin de estilos anteriores (Renacimiento, Barroco, Neoclasicismo, Romanticismo, etc.) en busca de la identidad de lo urbano y lo moderno, puesto que naca un nuevo siglo. Utiliza tcnicas que le son propias: la reproduccin mecnica, como la xilografa, el cartelismo, la impresin... Estticamente resultan imgenes planas, lineales, ornamentales, que se reducen a una economa de medios que las dota de singular belleza, se alejan de la figuracin para centrarse en el mero adorno, muy cerca del diseo industrial Las nicas conexiones estilsticas que se le pueden encontrar son las del Prerrafaelismo del ltimo Romanticismo ingls, y el Movimiento llamado Artes y Oficios. A su extraordinaria difusin contribuy lo agradable y fcil de su lectura, ayudada por el inicio de la revista ilustrada y las exposiciones internacionales, dos hechos que aparecen en la dcada de 1890.
EL ART NOUVEAU El Arte Nuevo o Art Nouveau abarc todos los aspectos del dibujo y la decoracin a fines del siglo pasado y principios del actual, en Inglaterra llam "Modern Style", en Alemania "Jugendstil", en Austria "Sezession" y en Italia "Estilo Floreal", de all se explica que al Art Nouveau se lo confunda con el modernismo y hasta con el simbolismo, siendo en esencia una ruptura con el arte tradicional porque utilizando la lnea curva, sinuosa y estilizada, reproduca imgenes en una superficie y espacio propio, simblicamente y fuera de las reglas de luz y sombras impuestas en el renacimiento y desde el punto de vista histrico el arte nuevo constituy una ruptura de la tradicin artstica europea y se expandi hacia otros campos como la arquitectura, la decoracin de interiores y exteriores, los muebles, vestido, peinados y numerosos objetos menores, fue un encuentro del arte con la civilizacin y prepar el camino para los grandes cambios que vinieron despus. Como antecedentes inmediatos del arte nuevo podemos considerar a los grabados japoneses y a los motivos chinos o chineras, as como a la corriente de pintura prerafaelista que constituy una regresin hacia motivos feudales tratados como smbolos de una poca de hroe y santos, trgicamente espiritual, formativa y convulsa, pero que sirvi para sentar las bases del progreso de Europa. Hermosas mujeres en aptitudes hierticas servan de motivos fundamentales al prerafaelismo. El modernismo fue adems una corriente universal que lo alcanz todo, imponindose en poesa con Rubn Daro y su libro "Azul"; en arquitectura con Antonio Gaud, el genio cataln que confiri a sus obras una nueva tensin estructural y espacial a base de lneas curvas de planos suspendidos; en la impresin con Alphonso Mucha el realizador de posters e ilustrador genial que dise hasta nuevas formas de letras; en expresin con Sara Bernhard la gran trgica de la "Comedia Francesa"; y sobre todo con Henry Van de Velde, el holands que enrumb a simbolista y le dio su filosofa propia al art nouveau. Y dentro de esta lista de genialidades protagnicas encontramos gran cantidad de artesanos como el ofebre Rene Lalique, que dio a sus cristales la forma y suavidad de los cisnes, la refraccin de la luz en mil colores y la delicadeza de figuras an no superadas. Realmente que entre art nouveau, simbolismo y modernismo, trminos aparentemente sinnimos, existen marcadas diferencias. El art nouveau es una corriente esttica y de pensamiento, que une a artistas y artesanos y crea diferentes artes mayores y menores. Simbolismo es la interpretacin de las cosas utilizando un riqusimo lenguaje con temas exticos y paganos vistos a travs del prisma francs de fin de siglo y modernismo es una forma de ser que pasa del arte a la civilizacin y prepar la venida del siglo XX con sus descubrimientos tcnicos y cientficos y sus cambios fundamentales; sin embargo los trminos se confundieron o amalgaron y hoy es difcil definirlos por sus diferencias, debido a sus muchas similitudes. El arte nuevo nacido en la Alemania de 1886 se impuso en la exposicin internacional de Darmstadt de 1901 de donde salieron las nuevas directrices y modificaciones estilsticas que iniciaran la gran transformacin que an gravita sobre nosotros. Su ritmo modernista, gracioso, estilizado y general, lleg a aplicarse hasta en cosas tan nimias como la colocacin de una ventana, el aprovechamiento de la luz y el aire, la utilizacin de nuevos materiales no convencionales y un sentimiento fantstico y ligero que dio origen al "Arte Dec" y al "Arte Contemporneo"., Para Guayaquil el art nouveau fue decisivo porque nuestra urbe se quem casi en su totalidad en el incendio Grande de 1896 y luego en el del Carmen de 1902 y nuestros abuelos tuvieron que comprar sus cosas de nuevo, fue algo as como un tirar la casa por las ventanas para remodelarlo todo y fuimos una de las ciudades ms influidas por el Art Nouveau a travs del comercio con Francia, Inglaterra y los Estados Unidos y esto aliger el espritu de las gentes, que de un colonialismo obtuso y agorero pas de golpe al siglo XX en gustos y en modales,

en formas de pensar y normas de proceder, en sistemas de vida y trabajo. Nuestro Mercado Sur fue diseado por el arquitecto Eiffel, constructor de la torre de su nombre en Pars y la Columna del Centenario de Agustn Querol, contiene motivos y alegoras art nouveau como el farol que sostiene la libertad en su mano derecha, que es de gas y de los que se usaban en Pars hacia 1900. El art nouveau permiti a Guayaquil expresarse en nuevas formas y concepciones, sus casas fueron ms alegres, amplias y verdaderamente funcionales, permitan aire y luz, espacio y movimiento. Sus gentes concordaban con ellas y transitaban por boulevards rectos y anchos, diferentes a las retorcidas callejuelas anteriores al Incendio. Sus primeras fbricas emplearon nuevos materiales y se consider la comodidad sobre el ahorro. La estructura familiar se modific igualando a todos los miembros y el paso result definitivo para un nuevo trato individual. El art nouveau lleg a ser el espritu de un Guayaquil que se ergua sobre sus cenizas, enfrentando entonces como ahora, el reto de nuevos tiempos y diferentes circunstancias.

http://www.ecuadorprofundo.com/tomos/tomo4/e7.htm