Igual pero distinto Variaciones en el Pasado Siglo XX por Marcelo Arce 1999 En el Foyer, recordando que aqu nos

s reunimos los que no sabemos msica. Nota: los : indican ejemplos. NON TEMERE. Interpretada, es obra esplndida. Apreciamos las Variaciones de Witold Lutoslawski (tanto en la versin de 1941 orig inal para dos pianos que deben ser realmente virtuosos, como en la versin para pi ano y orquesta): el tema (extrado del Capricho para violn solo N 24 de Paganini) es expuesto con claridad; luego la serie de doce variaciones (ensambladas constitu yendo dos grupos separados por una breve pausa) y coda. Poco ms de cinco minutos bastaron para que surja una obra que adems de evidenciar otro aspecto del genio d e Lutoslawski, nos lleva a interrogantes vanos: es extempornea ? es posible tanta f ormalidad en el contexto aparentemente informal del siglo que ya fue?. Ya lo dijimos. Es un planteo innecesario. La respuesta est en los dos caminos, la s dos opciones. Ceirse o no a la forma. La misma libertad de expresin establece su s lmites. El compositor lleg a la obra convencido de la lgica interior que ha gesta do en ella. Por suerte, todo es posible en el pasado siglo XX, aunque lamentablemente gran p arte de nuestro pblico -excluido Ud., por supuesto-, convierte esta frase en "tod o es posible en la dimensin desconocida". Se han quedado en la vieja serie mientr as pierden el tren de la historia y la posibilidad maravillosa que les ofrece el espectro esttico ms amplio que conoce la evolucin musical del hombre. Siempre resu ena la excusa: "hay que escucharla varias veces para apreciarla". Falso. Cae por s: toda obra, de todo estilo, requiere varias veces. El soporte tecnolgico nos co nvierte en los oyentes con mayor privilegio sobre todas las generaciones anterio res. Eligiendo correctas (entre tantas) interpretaciones, podemos comparar. Impo sible dejar de reconocer que ciertos maestros han testado modelos; sin embargo n o todo pasado fue mejor (algunos de buena fe, siguen "escuchando" en relacin a la cinta que les ha quedado grabada con la interpretacin de la dcada del ...ta y tan tos. Convencidos que "esa" es la regla, la consideran un parmetro y juzgan en vir tud de ella). Non temere.. Desde el ngulo opuesto, otros se erigen calificando la obra de anacrnica porque el autor se ha encerrado en tal forma. Ellos se han encerrado. El compositor para ese caso libremente decidi un marco para su material, el decurso para su lenguaje en ese momento. Lo difcil (como en este comentario) es conservar el equilibrio e ntre la forma y el contenido. La variacin es una prueba. Est tan viva (como siempre) y con la facultad de variar (como siempre). Lo hace desde el sangati del Asia Meridional al jazz en Take fi ve de Dave Brubeck, desde la Passacaglia (1953) de Rodolfo Arizaga a las annimas Diferencias sobre la gayta del s. XVII, por citar caprichosamente slo cuatro ejem plos. Entre los aportes positivos del pasado siglo XX, destaca la continuidad y el ret orno (renovado y renovador) de las formas (debemos llamarlas clsicas?). Ms an: se re ciclan formas antiguas (ricercare, canon, invencin, quodlibet, toccata, canzona, suite de danzas, etc.). Forma tanto en el sentido estricto del trmino (forma como frmula) como en el sentido amplio del trmino (forma como plan, como organizacin de ideas). En ambos, colabora con la economa de medios y refuerza la estructura int

erior. Y al mismo tiempo, la centuria que se va, ha potenciado tales frmulas. Caso concr eto, la variacin. (Todo esto suena muy retrico no?). VARIAR Y VARIAR De acuerdo a su naturaleza, variar significa modificar: desde el simple cambio a lo indeterminado. Entre estos extremos oscila la variacin como tcnica y como form a. Desde luego que la variacin es tambin una tcnica. Una tcnica bsica de desarrollo: una tcnica para modificar una idea musical dada, generalmente despus de su aparicin. N o se anuncia como "variacin". Es mtodo de elaboracin. Joaqun Rodrigo: Concierto madr igal para dos guitarras y orquesta (1967). Expuesto tras la fanfarria de apertur a, un madrigal renacentista espaol ("Felices ojos mos") es variado a travs de algun os de los diez movimientos. : Alexander Glazunov: Concierto para piano N 1 op. 92 (1905). Obra en dos partes. La segunda es un tema (derivado del que abre el concierto) con 9 variaciones y f inale. Tambin : Alexander Scriabin: Sonata para piano N 10 op. 70 (1913): se abre con el m otivo de tres notas que luego es transformado libre y constantemente a travs del n ico movimiento de la obra. Y agreguemos :Luigi Dallapiccola: Dos canciones de Anacreonte para soprano y ensa mble (1945). La segunda elabora sobre 4 variaciones (con tcnica dodecafnica). Pero la variacin como forma implica la sistematizacin de esa tcnica. En principio n o slo modifica para desarrollar, sino tambin para generar. As, la variacin (bsica) ti ene este esquema: exposicin del tema y serie de "piezas" ("partes") independiente s con una estructura idntica o muy similar a la del tema. Siempre ser plural: vari aciones, formando ciclo :Witold Lutoslawski: Variaciones sinfnicas (1938). Su prim era obra orquestal. Presenta un caleidoscopio de tratamientos variados a partir de un tema propio, simple y con acentos folclricos. El ciclo se forma por siete v ariaciones perfectamente definidas y separadas (divididas), que desembocan en un a vasta coda (que incluye un fugado). :Paul Hindemith: Msica de concierto para orquesta de vientos op. 41 (1951). El seg undo de los tres movimientos es un tema (la cancin antigua Prncipe Eugenio, el nob le caballero) y 6 variaciones Variando tema El tema es la materia, el objeto que modifica. Lo llamamos genricamente tema (per o tal vez sea apropiado denominarlo "idea", ya que en muchos casos se reduce a u na meloda o -ms pequeo- a un motivo. Varias veces hemos comentado la diferencia sus tancial entre tema, meloda y motivo). Tal tema (generalmente expuesto al comienzo) puede ser propio del compositor. Se denomina tema original (queda sobrentendido como tal si nada indica el ttulo). :Leonard Bernstein: Concierto para orquesta (para el jubileo de la Filarmnica de I srael, 1986). El segundo movimiento Mixed Doubles, es un tema (que proviene de s u Dibbuk de 1973) con siete variaciones. El ttulo alude al tenis en referencia a los pares de instrumentos solistas en cada variacin: I flauta y corno, II trompet a y contrabajo, III clarinete y trombn, IV vibrfono-xilofn-campanillas y timbales, V dos violines, VI flauta contralto y clarinete bajo, VII oboe y fagot y Coda (v iola y violoncello). :Alban Berg: Concierto de cmara (para piano, violn y 13 instrumentos de viento), 19 23 El primer movimiento consta de introduccin, tema (scherzoso) y cinco variacion es. :Erich Korngold: Tema y (12) variaciones para orquesta op. 42 (1953). Estticamente se ubica en el neorromanticismo. :Olivier Messiaen: Tema y (5) variaciones para violn y piano (1932). Emplea "el te rcer modo", escala de 9 sonidos sobre la serie de intervalos tono-semitono-semit ono transportada dos veces.

:Benjamin Britten: Variaciones temporales para oboe y piano. (1936). Tema, 7 vari aciones y final. :Ralph Vaughan Williams: (11) Variaciones para banda (1957). >> Muestra de variaciones sobre un tema reducido a clula temtica: :Alberto Ginaster a: Variaciones concertantes op. 23 (1953). Funciona como un concierto para orque sta por las participaciones solistas. La clula es presentada por el violoncello y el arpa. Se trata de uno de los smbolos del lenguaje de Ginastera: la referencia a las cuerdas de la guitarra -personificacin del gaucho-. Se escuchan en el mism o comienzo de la obra, del grave al agudo: mi, la, re, sol, si, mi. Despus del in terludio (cuerdas), suceden las variaciones (encadenadas) destacando los solista s: I flauta, II clarinete, III viola, IV oboe y fagot, V trompeta y trombn, VI vi oln, VII corno. Interludio (vientos). Reexposicin del tema (contrabajo). Y una var iacin final (tutti) que es un malambo en forma de rondo. >> Citemos uno de los tantos ejemplos de variaciones que convierten en cclica la obra a la que pertenecen como movimiento: las variaciones estn basadas en un tema de alguno de los movimientos precedentes. :Henri Dutilleux: Sinfona N 1 (1951). El cuarto (ltimo) movimiento Finale con (6) variazioni apela al tema del movimiento anterior, el Intermezzo (Lento). La variacin tambin puede basarse en un tema annimo :Aaron Copland: Primavera en los Apalaches (1943). Una de las escenas (el 7 nmero en la suite de concierto) plantea (con el solo de clarinete) el tema (titulado "Es el don de ser simple", conocid a como "Simple Gifts" annimo perteneciente a la coleccin de los shakers norteameri canos, s. XIX, compilada por Edward Andrews) y es sucedido por cinco variaciones . Otro ej. :Herbert Hamilton Harty: Variaciones sobre un aire de Dubln para orquesta (1912). Introduccin y tema ("La doncella del valle"), 7 variaciones encadenadas y coda. :Paul Hindemith: Sonata para cuatro cornos (1952). El tercer (ltimo) movimiento es una serie de 12 variaciones sobre Yo hago sonar mi corno, una antigua cancin galan te alemana. :El estrangulador de cisnes, concierto para viola y pequea orquesta so bre cantos populares antiguos alemanes (1935). En obvia alusin al rgimen nazi cont ra el que combata abiertamente, Hindemith crea como movimiento final una serie de variaciones sobre la cancin-danza No eres t el estrangulador de cisnes?.(La orquesta excluye violines y violas). :Sergei Rachmaninov: Variaciones sobre un tema de Corelli op. 42 (1931, original para piano; versin orquestal de Corneliu Dumbraveanu). 20 variaciones y coda a pa rtir del tema, que en realidad es la versin que Corelli presenta como tema de sus variaciones que forman el nico movimiento de la Sonata para violn y bajo continuo N 12 del op. 5 (1700). El original del tema es La Folia (portugus e italiano: la locura), una danza y cancin danzada annima que aparece mencionada por primera vez en documentos portugueses de finales del s. XV, empleado para variaciones por mu chos compositores (Farinel, Frtsch, Keiser, Bach, Vivaldi, Geminiani, A. Scarlatti, Marais, Lully, C.P.E. Bach, Salieri, Grtr y, Cherubini, Liszt). Sobre el mismo tema :Manuel Ponce: Tema, (20) variaciones y fuga sobre La Folia p ara guitarra. Y : Carl Nielsen: Maskarade, pera de 1906. Incluye variaciones sobre La Folia. :Franz Schmidt: Variaciones sobre un canto hsar (1935) para orquesta. Luego de una extensa introduccin, el canto de hsares -la caballera ligera hngara- del s. XV, es expuesto por el corno ingls. Seis variaciones desembocan en una importante coda. Las variaciones pueden provenir de un tema folclrico. :Zoltan Kodaly Variaciones sobre la cancin folclrica hngara El Pavo (1939 para el 50

aniversario de la Orquesta del Concertgebouw de Amsterdam). En la cancin (un tema pentatnico) el pavo simboliza la libertad. Consta de 16 variaciones y un amplio final. Obra maestra, sin dudas. :Karol Szymanowski: Variaciones (12) sobre un aire folclrico polaco op. 10 para pi ano (1900-04). :Frederic Delius: Appalachia, variaciones sobre una antigua cancin esclava (1902) para orquesta (con intervencin de coro y bartono). El ttulo proviene de la antigua denominacin que los indios pieles rojas daban a todo el continente americano. Del ius escuch le meloda cantada por los trabajadores negros en una fbrica de tabaco en Danville, Virginia. Tras la introduccin lenta, esa meloda es enunciada por el cor no ingls. Las variaciones (14) estn encadenadas e incluyen un vals y una marcha en tre otras interesantes transformaciones. Con el texto de la cancin folclrica, un c oro ingresa en la Var. XIII, en tanto que en el final de la obra retorna el coro al que se suma un bartono solista. El caso extendido es el de la variacin sobre el tema de otro compositor, o sea ad optado (debe indicarse expresamente). :Benjamin Britten: Variaciones sobre un tema de Henry Purcell (gua orquestal para la juventud), 1946. Se basa en la "hornpipe", que corresponde a la escena de la Danza de los marineros de la msica incidental para Abdelazar compuesta por Henry Purcell en 1695. A las transformaciones de ritmo, de carcter, de armona, de dinmica , se suma con preponderancia la modificacin tmbrica. Respondiendo al objetivo didct ico de la obra (subtitulada Gua orquestal para la juventud -y para cualquier edad! ), cada variacin combina los instrumentos, destacando solistas. El tema es expuesto inicialmente por el tutti, inmediatamente por las maderas, l uego los metales, siguen las cuerdas, la percusin y retorna el tutti. La clula de tres sonidos iniciales nos permite reconocer cada variacin. Estn encade nadas y sealadas con letras. Distinguimos como instrumentos principales: A flauta y flautn. B oboes. C clarinetes. D fagotes. E violines F violas G violon cellos H contrabajos I arpa J cornos K trompetas L trombones y tuba M percusin. Contina en una fuga en la que van ingresando progresivamente uno a uno los instru mentos, que a su vez se acumulan en grupos (maderas, metales, cuerdas, percusin) mantenindose tales grupos en segundo plano. La fuga lleva la misma sucesin present ada en las variaciones: flautn >> flauta >> oboe >> clarinete >> fagot >> violine s >> violas >> violoncellos >> contrabajos >> arpa >> cornos >> trompetas >> tro mbones y tuba >> percusin. Y desemboca en la coda: el tutti reintroduce al pleno el tema de Purcell. :Federico Mompou: Variaciones (12) sobre un tema de Chopin para piano (1938; vers in orquestal de 1957). El tema es el Preludio N 7 del op. 28 del compositor polaco . :William Walton: Variaciones sobre un tema de Hiindemith (in memoriam, 1963). El tema proviene del segundo movimiento del Concierto para cello del compositor ale mn e incluso cita un motivo de la Sinfona de Matas el Pintor. :Jean Franaix: Once variaciones sobre un tema de Haydn (1982) para 9 instrumentos de viento y contrabajo. El tema surge de la meloda inicial del Andante de la Sinf ona N 94 (1791) de Haydn llamada La sorpresa (por la irrupcin forte del acorde con timbal sobre ese delicado pasaje de 4 + 4 notas repetidas que Franaix expone liga das, a cargo del oboe con el fagot). :Arnold Schoenberg: Suite op. 29 (1926) para tres clarinetes (piccolo, si bemol y bajo), violn, viola, violoncello y piano. El ltimo movimiento (III) est indicado T ema con (4) variaciones. El tema es la cancin nnchen von Tharau escrita por Friedric

h Silcher (1789-1860, dedicado a difundir la msica popular). :Leopold Godowsky: Passacaglia para piano (1927). Son 44 variaciones (encadenadas ) ms una cadenza y fuga (obra propia del romanticismo virtuoso que propone el com positor), a partir del motivo inicial de la primera parte de la Sinfona N 8 (mal l lamada) Inconclusa de Schubert. Lo recuerda?. Seguramente s: las tres frases que p resentan los violoncellos y contrabajos: si - do sostenido- re / si - la - fa so stenido - sol / re - do sosenido - fa sostenido (aunque Godowski lo transporta u n semitono ms alto). :Vladimir Horowitz (s, el notable pianista): Variaciones para piano sobre un tema de Carmen (1958). Cinco variaciones libres a partir de la Cancin (y danza) bohemi a que abre el segundo acto de la pera de Bizet. Como todo tema, es un complejo de elementos. Presenta elementos constructivos (b ajo, acordes, meloda) y elementos caracterizadores (ritmo, comps, tempo, modo, tex tura, instrumentacin y dinmica). Sumados, estn envueltos en el "carcter" (agitado, lr ico, tenso, calmo, pastoril, melanclico, pico, etc.). Es la cualidad que lo hace d istintivo cuando se transforman o sustituyen total o parcialmente aquellos eleme ntos. En las variaciones individuales suelen conservarse uno o ms elementos constructiv os (generalmente, subsiste la meloda). :Igor Stravinsky: Danzas concertantes (1942 ) para orquesta de cmara. El tercer nmero es un tema con cuatro variaciones. Parti tura para concierto, de estilo neoclasicista, est sin embargo organizada con el p lan de danzas para ballet sin libreto (motiv coreografas de Balanchine, Macmillan, Christensen entre otros). Veamos un ej. en el que se reconoce claramente la meloda como elemento constructi vo: :Sergei Prokofiev: Concierto para piano N 3 op. 26 (1921). El segundo movimiento e st indicado Andantino con variazioni. Para esta obra genial apelamos a una interpretacin modlica: Martha Argerich y la F ilarmnica de Berln dirigida por Claudio Abbado. 0' 00" Tema (Andantino). Exponen unsono la flauta y el clarinete. Ligero, enigmtic o, con los clsicos saltos de las melodas (irnicas) de Prokofiev. 0' 48" Dos notas. Puente. Y Var. I. El piano solo. Al final, sobre el trino del solista, retornan flauta y clarinete con la meloda. 1' 52" Las dos notas conclusivas. Var. II. (Allegro). El tema en la trompeta. 2' 38" Las dos notas. Pausa. Var. III (Allegro moderato). El tema (modificado) e n la orquesta. 3' 43" Las dos notas. Pausa. Var. IV (Andante meditativo). Momento especial. Un tempo laso. Misterioso. Todo suspensivo. Las cuerdas crean la atmsfera. Citando l as tres notas (cabeza del tema), el piano hace predominar su diseo (descendiendo cromticamente). El tema se expone dos veces. En ambas, destaca el motivo primero en la trompa y luego en el oboe. 6' 16" Las dos notas. Y quasi attacca la Var. V. El piano parafrasea el tema. Au menta la intensidad y la pujanza. Con autntico carcter "a la rusa", despliega un c oncertante esplndido entre solista y orquesta. Una carrera vertiginosa recorre to do el teclado mientras los metales traen el motivo. 7' 35" Desemboca en el reingreso del tema (cantado por las maderas sobre el diseo en staccato y leggero -ligero, sin peso-, formado por los acordes continuos del piano). 8' 23" Las dos notas. Coda. Las cuerdas unidas el clarinete crean una "curva" qu e (con el corno) cae en el acorde indeterminado del piano solo. Permtaseme: es una obra genial.

En cambio en las variaciones como forma bsica son los elementos caracterizadores los que estn indefectiblemente sujetos a modificacin. :Ern von Dohnny: Variaciones sobre una cancin infantil Soy el sastre Kakadu para piano y orquesta op. 2. Tras una extensa introduccin sinfnica, expone el tema (tal como lo plantea Beethoven en sus 10 variaciones sobre Kakadu para tro de piano, violn y cello op. 121 a, que a su vez proviene de la cancin Yo soy el sastre Kakadu de la opereta Las hermanas de Praga de su contemporneo Wenzel Mller), siguen 11 varia ciones y finale. EL tema, siempre presente, se transforma en el carcter, la dinmic a, la textura, el tempo, el modo, etc. :Reinhold Glire: Concierto para arpa y orquesta op. 74 (1938). El segundo movimien to es un tema con 6 variaciones claramente separadas. Simple u ornamentado, el t ema siempre se oye, modificndose en la apariencia. Otra vez son los elementos car acterizadores los que van mutando. Apenas en la lnea del neorromanticismo. Lo mismo sucede en el :Concierto para piano (1985) de Andr Previn: el Andante, seg undo movimiento, expone (con piano y cello solo) el tema que sufre 12 variacione s (encadenadas). Algo neorromntico, algo modernista. Un intento de clasificacin a) Por su gnero: Variacin instrumental: al gnero instrumental corresponden las obras destinadas a un solo intrprete. :Max Reger: Suite para violoncello solo N 3 op. 131 c N 3 (1914). El tercer (ltimo) nmero es un Andante con (6) variaciones. :Sergei Rachmaninov: Variaciones sobre un tema de Chopin op. 22 para piano (190203). Sobre el tema (Preludio N 20 del op. 28 de Chopin) realiza 22 variaciones (i rregulares) y coda (obra dedicada a Theodore Leschetizky, virtuoso pianista pola co). Estas variaciones forman grupos. Son cuatro grupos, que, separados por una pausa , estructuran a su vez un plan de sonata: Primer movimiento (como un Allegro con exposicin, desarrollo y coda: Var. I a X) - pausa - Segundo movimiento (como un Andante: Var. XI a XVIII) - pausa - Tercer movimiento (como un Scherzo: Var. XIX y XX) - pausa - y Cuarto movimiento (como un Vivace final: Var. XXI y XXII). Variacin de cmara Un ej. como obra independiente es :Joaqun Turina: Tema (original) y (3) variaciones para arpa y piano (1945). :Ralph Vaughan Williams: Sonata para violn y piano (1954), el tercer movimiento es Tema (original) y (6) variaciones. :Vincent D'Indy: Sexteto para cuerdas (2 violines, 2 violas, y 2 violoncellos) op . 92 (1927-28). El tercer (ltimo) movimiento es un tema, 6 variaciones y final (q ue D'Indy consideraba como homenaje a Schumann). :Paul Hindemith: Cuarteto para cuerdas N 5 (1943). El III movimiento es un grupo d e 6 variaciones. :William Walton: Sonata para violn y piano (1947). La segunda parte es Tema con (7 ) variaciones (y coda). :Arnold Schoenberg: Serenata para clarinete, clarinete bajo, mandolina, guitarra, violn, viola, violoncello y voz de bajo op. 24 (1923). El N 3 es un grupo de 4 va riaciones encadenadas sobre el tema que aparece a posteriori (en el N 6, Cancin si n palabras).

:Erwin Schulhoff: Divertimento para oboe, clarinete y fagot (1934). El N 5 es Tema con (3) variaciones y fugato. Variacin sinfnica :Paul Hindemith: Concierto filarmnico -(6) variaciones para orquesta (dedicada al 50 aniversario de la Filarmnica de Berln, 1932). :Carl Nielsen: Sinfona N 6 "Semplice" (1925). Extrayendo el tema del segundo movimi ento, Humoreske, arma el cuarto indicado Tema con variazioni (otro caso en que l a variacin convierte en cclica la obra a la que pertenece). Breve introduccin, y el fagot solo canta el irnico tema. Siguen 10 variaciones perfectamente reconoc ibles (separadas por pausa, estrficas) que culminan en una Fanfarria. :Max Reger: Variaciones y fuga sobre un alegre tema de Hiller, para oarquesta, op . 100 (1907). El tema (andantino grazioso) proviene de uno de los singspiele de Hiller, La corona de la mies (1790). Crea 11 variaciones Perfectamente diferenci adas por la pausa (estrficas) que concluyen con una doble fuga. :Cristbal Halffter: Variaciones Dotmunder (1986) para gran orquesta. Variacin concertante: con una parte solista :George Gershwin: Variaciones sobre "Yo tengo ritmo" (1934) como ejercicio propuesto por su maestro Joseph Sch illinger a partir de la meloda de la comedia musical Girl Crazy que Gershwin pres ent en 1930. :Ottorino Respighi: Adagio con variaciones para violoncello y orquesta (1921) Las variaciones en un divertimento? :Luigi Dallapiccola: Tartiniana II, divertimen to para violn y orquesta (1956). Versin original para violn y piano (Tartiniana I) El quinto (ltimo) nmero es un grupo de 7 variaciones que cierran con una coda en f orma de canon, a partir de un tema de Giuseppe Tartini. b) Por su posicin: Estructural: forma parte de una obra dividida en movimientos o en nmeros. Es deci r, ocupan esa porcin de la obra. En ciertos casos, el tema proviene de la misma o bra, aumentando su dependencia. Ejemplo de variacin como movimiento :Alan Rawsthorne: Concierto para dos pianos (I II movimiento: Tema con variaciones). Y ejemplo de variacin como nmero :Sergei Taneyev: Suite de concierto para violn y orquesta op. 28 (4 nmero: Tema con variaciones), 1902 :Klaus Amadeus Hartmann: Sinfona N 1 Ensayo de requiem para contralto basada en palab ras de Walt Whitman (1937, revisin 1948). Esta obra expresionista incluye como te rcer movimiento (orquesta sola) indicado como Tema con cuatro variaciones. Estn e ncadenadas. Condenando al rgimen nazi, el tema proviene de su Miserae de 1933-34. Independiente: es una obra en s misma, una obra autnoma, ntegramente constituida po r variaciones, generalmente precedida por la exposicin del tema y concluida con u na coda. :Aaron Copland: Variaciones orquestales (original para piano 1930; versin encargad a por la Sinfnica de Louisville en 1957 para gran orquesta incluyendo 13 instrume ntos de percusin: 20 variaciones y coda sobre cinco notas en casual referencia a la Fuga en do sostenido menor, N 4 del Libro II de Bach). Puede contar con introduccin :Elliott Carter: Variaciones para orquesta (tambin enc argada por la Sinfnica de Louisville, estrenada en 1956, revisada diez aos despus: introduccin, tema original, 9 variaciones y final). Expresionista.

:Luigi Dallapiccola: Variaciones para orquesta (1952-54). El original es para pia no Cuaderno de Annalibera (su hija). Un motivo (B - a - c - h, si bemol, la, do, si) es expuesto en el comienzo de la Var. I (titulada Smbolo), y tratado como se rie dodecafnica. Luego, cada variacin -breve e individualizada) es en realidad un estudio de determinado aspecto o recurso: II acentos, III contrapunto, IV lneas, V polifona, VI expresin, VII contrapunto 2, VIII ritmo, IX colores, X sombras, XI i nversin y Coda. c) Por su disposicin Sucesivas: las variaciones se presentan sin (o casi sin) solucin de continuidad :Witold Lutoslawski: Variaciones sinfnicas (1938) sobre un tema original (de diez compases, presentado entre la flauta y los violines) con siete variaciones y cod a (que incluye un fugado). :Karol Szymanovski: Sinfona N 2 op. 19 (1911), obra neorromntica en dos partes. La s egunda es Tema con variaciones y fuga. Presenta, en secuencia: introduccin, expos icin del tema (lento, en las violas), 6 variaciones (encadenadas) y final. Divididas: es decir, separadas por una pausa o por un puente de cualquier ndole ( escala, acorde, interludio, episodio, etc.). :Charles Ives: Variaciones Amrica (1891, rev. 1910, orquestadas por William Schuma n en 1963). Como organista de la Iglesia Metodista de Danbury, Nueva Inglaterra, a los 17 aos Ives escribe sobre el himno patritico una serie de 5 variaciones par a su instrumento. En la revisin agrega los interludios, resultando variaciones al ternantes (separadas por pausa): Tema (himno Amrica), Var. I - II - interludio Var. III - Var. IV - interludio - Var. V - Coda. :Ernest Krenek: Sinfona N 5 (1949). Como lo indica su ttulo, el cuarto movimiento es un tema con 8 variaciones (estrficas: separadas por pausa) que concluyen con una poderosa fuga. Aplica recursos dodecafnicos y deriva en el estilo expresionista. d) Por su construccin: Estrictas: cada variacin conserva el esquema idntico al del tema. Esto significa q ue con el mismo nmero de compases y secciones, siempre se oye el tema o su motivo , modificando la dinmica, el tempo, el modo, etc. :Boris Blacher: Variaciones sobre el Capricho 24 de Paganini op. 26 (1947). Tema (expuesto por el violn solo) y 16 variaciones (vbg. la V es un solo virtuoso del clarinete en estilo jazz o la XV evoca una especie de tango). :Dmitri Shostakovich: Tema y variaciones para orquesta op. 3 (1920). Obra que sig ue la tradicin romntica russe. Consta de 15 variaciones a partir de una cancin folc lrica. Forma ciclo: estn claramente separadas por pausas y cada variacin es conclus iva. :Nicolai Medtner: Tema (tempo di minuetto) y (6) variaciones op. 55 (1933). Neorr omntico. Libres: cada variacin transforma los elementos constructivos y caracterizadores, pero conserva la idea, el ncleo temtico. :Andrew Lloyd Webber: Variaciones sobre el Capricho 24 de Paganini para violoncel lo y orquesta (1985). Introduccin, tema, 23 variaciones y coda. Un ejemplo del gnero instrumental? :Marcel Mihalovici: Variaciones libres para pian o (1941).

:Alberto Ginastera: Concerto para cuerdas op. 33 (1965). El primer movimiento exh ibe cuatro variaciones libres (encadenadas) para los solistas a partir de un tem a (libero e rapsodico). Seccionales: se modifica una parte, una seccin del tema. Aun cuando cita la idea, se transforma uno o varios de los elementos constructivos. Generalmente las var iaciones se ordenan en grupos diferentes separados por pausas. En los grupos, la s variaciones estn encadenadas pero se distinguen por su contraste o cambio dinmic o. :Sergei Rachmaninov: Rapsodia para piano y orquesta -variaciones sobre el Caprich o 24 de Paganini, op. 43 (1934). Con originalidad, el tema se presenta luego de la introduccin y la primera variacin.. Observe: por ej., que la Variacin II conserv a idntico los elementos del tema y si la compara con la Variacin XI, notar la defor macin del tema. Ms evidente es la transformacin de la meloda (principal elemento con structivo) en la clebre Variacin XVIII (expuesta por el piano y luego por las cuer das). Adems de las referencias autobiogrficas en esta Rapsodia, por asociacin llega a incluir (en la Variacin XII y en la coda) un motivo secundario que es la cita (clsica en Rachmaninov) del Dies Irae de la misa de difuntos. El esquema es: Grup o A (Introduccin, Var. I, Tema, Var. II a VI). Pausa. Grupo B (Var. VII a X). Pau sa. Grupo C (Var. XI a XV). Pausa. Grupo D (Var. XVI a XVIII). Pausa. Y grupo E (Var. XIX a XXIV y breve coda). Estrficas: Responde al principio de repeticin. Sigue el esquema A A' A'' A'''... C uenta con una gran variedad de medios tcnicos para articular o moldear la serie d e variaciones. Se modifican los elementos caracterizadores conservando estable u no de los elementos constructivos. (Casi siempre son tambin divididas: aparecen s eparadas por una pausa). Son seguramente las ms difundidas y aplicadas. Aunque despus -y con mayor lgica- opinara que la variacin como concepto y como estr uctura, deba interpretase laxa y libremente, Stravinsky haba afirmado en principio que "...la meloda del tema es el nico elemento importante...". As lo hace en el se gundo movimiento del :Octeto para vientos (flauta, clarinetes, dos fagotes, dos t rompetas, trombn tenor y trombn bajo). Ubicada en el neoclasicismo (1923), la obra consta de siete variaciones (que pasan incluso por el vals) y se basa en un tem a cuyos giros tienen clara referencia al Dies Irae de la misa gregoriana de difu ntos (cita que es muy clara en el comienzo de la primera variacin, primero entona da por los trombones y luego por las trompetas). Curiosamente esta primera varia cin (fragmentada) reaparece como ritornello. Con una cadencia de la flauta, el mo vimiento attacca, ingresa directamente, al tercero iniciando un fugado a partir de los fagotes para construir la Gigue final. >> Del mismo modo, encontramos variaciones estrficas de meloda constante :Francis Poulenc: Tema variado (1951). Claramente separadas, 12 variaciones (muy interesante la X en acordes) y coda. Y estrficas de armona constante (ms que escasos ejemplos) :Wilhelm Kempff (el pianis ta de la vieja tcnica) Pastoral varie (1931): tema, 4 variaciones y reexposicin del tema (original de Mozart, K. 209 bb). Es ms: no se modifica el estilo original d el tema base. Todas las variaciones suenan entre "galantes" y "clasicistas". Adre de?. Continuas: Uno de los elementos se identifica mientras el resto de las voces se va modificando. :Norman Dello Joio: Variaciones, chacona y final para orquesta (1947). Su punto de partida es la meloda gregoriana del Kyrie de la Misa de los Angeles p resentada por el oboe. Seis variaciones que se extienden en la chacona y desembo

can en el final (procedimiento de variacin ampliado). Las repeticiones del tema generan una pieza en despliegue constante sobre las cu ales la figuracin y las texturas cambian con cada exposicin del tema. a) La derivacin ms antigua de este modelo es la passacaglia -tomada como variacin d e basso ostinato o ground segn el formato constructivo que llega desde el barroco con un modelo que adopt el siglo XX: la Passacaglia y fuga BWV 582 para rgano de Bach-. El tema, una breve lnea del bajo, se repite esencialmente inmutable en cad a variacin. Las transformaciones tienden a la textura polifnica. :Anton Webern: Passacaglia para gran orquesta op. 1 (1908). Si la aprecia en la i nterpretacin dirigida por Pierre Boulez, reconocer que se inicia exponiendo el tem a en pizzicato con sordina. Consta de 8 negras entrecortadas por silencios tambin de negra. Pasan por do sostenido, si bemol, la bemol, fa, mi, y en el final de la lnea, el la impulsa a la repeticin. Sobre este bajo inmutable, se construyen 23 variaciones y la coda. Encontremos la Passacaglia como movimiento (dependiente de una obra completa): :Igor Stravinsky: Septeto para clarinete, trompa, fagot, piano, violn, viola y vio loncello (1952-53). Con apariencia serial, sobre el motivo de las seis notas ini ciales del tema del primer movimiento, construye el tema de la Passacaglia que o cupa el segundo movimiento. Formando 16 sonidos, es expuesto por el clarinete, l a viola y el fagot y queda como constante, alrededor de la cual se tejen nueve v ariaciones (8 cannicas de tempo lento con una 1 en fugado en el centro del movimi ento, iniciada por el piano, con tempo allegro).

b) Pero el pasado siglo XX trajo un nuevo producto de variacin continua. Lo plant ea a partir de la serie, creando el esquema que puede llamarse variacin serial. El tema est integrado serialmente, con un conjunto de doce notas (o una configura cin ligeramente ms extensa o ms breve). La figuracin rtmica y el acompaamiento estn de ivados de la misma serie. La estructura del tema tiene a mantenerse idntica. Lo q ue se modifica es su interior, el orden y disposicin de los sonidos de la serie. Aqu la tcnica de la variacin significa la manipulacin de la serie, no del tema como entidad. Citemos las :Variaciones, que forman el segundo movimiento (el ltimo, pues descart el tercero que haba bocetado) de la Sinfona op. 21 (1928) de Anton Webern, una obr a (dedicada a su hija Cristina) que ofrece la sntesis de: escritura preclsica (por el empleo constante de contrapuntos, de polifona, de cnones), de formas clsicas (s onata en el primer movimiento, variacin en el segundo) y de tcnica serial (absolut a y consecuente). La serie original para toda la Sinfona es: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 fa la b sol fa # si b la mi b mi do do # re si "En el acompaamiento del tema -explica Webern en su conferencia de septiembre de 1932-, aparece inicialmente el movimiento retrgrado o cancrizante. La primera var iacin es en su meloda una transposicin de la serie a partir de do. El acompaamiento es un canon doble... En la cuarta variacin se dan abundantes formas de espejo. Es ta variacin es el punto central de todo el movimiento. Y a partir de aqu retorna t odo nuevamente, como un canon retrgrado... Se trata de producir el mayor nmero de relaciones entre esos doce sonidos...". Por ejemplo, en un momento dado se puede leer (difcil escuchar) cmo la primera mit ad de la serie est superpuesta con la segunda mitad. Algo as: 6 5 4 3 2 1 7 8 9 10 11 12 Webern argumenta que es un tratamiento similar a la frmula mgica transmitida en Po mpeya, que, tanto leda hacia delante o hacia atrs, como de arriba abajo o de abajo arriba, permanece invariable:

S A T O R

A R E P O

T E N E T

O P E R A

R O T A S

Por supuesto, rige el contraste como distintivo entre cada una de las siete vari aciones. Pero adems algunas variaciones estn en elipsis, es decir, mientras est fin alizando una, arriba o debajo comienza la siguiente. Var. VI Var. V Este "tratamiento" de relaciones tal vez podamos apreciarlo (ms an con la interpre tacin dirigida por Pierre Boulez): 0' 00" Tema: el clarinete expone la serie. 0' 17" Var. I 0' 33" Var. II 0' 44" Var. III 1' 01" Var. IV 1' 36" Var. V 1' 51" Var. VI 2' 09" Var. VII 2' 37" Retorno del Tema y coda. Excepcional sobriedad de medios que roza el ascetismo. (Lo deprime?... No le gusta ?. Es vlido. De todos modos, gracias por escucharlo... Y si lo intenta de nuevo?. Non temere). Finura de orquestacin (slo clarinete, clarinete bajo, dos trompas, arpa, 8 violine s primeros, 6 segundos, 4 violas y 4 violoncellos), retorna al principio de la " meloda de timbres", un "encadenamiento" meldico a travs de la lnea formada por la su cesin y fusin de timbres. Estos procedimientos tambin dominan las :Variaciones para orquesta op. 31 de Arnol d Schoenberg (variaciones del tipo independientes, obra autnoma), comenzada en 19 26 y completada en 1928 (coincidiendo con aquel op. 21 de Webern que son variaci ones estructurales, o sea, constituyen movimiento de obra mayor). Tratndose de la primera partitura dodecafnica serial escrita para una poderosa orq uesta (que hasta incluye mandolina), el sistema de "meloda de timbres" se ampla. Y con una organizacin rigurosa, se multiplica el tratamiento de la serie (que ser u tilizada en tres modos: retrogradacin, inversin y retrogradacin de la inversin. Sobre la interpretacin dirigida por Boulez, el op. 31 abre con una introduccin (en la Banda 1 a 1' 12" el trombn entona las cuatro notas sobre el nombre de Bach -s i bemol, la, do, si-). En la Banda 2 aparece el tema, formado por cuatro perodos de doce notas cada uno, correspondiendo cada perodo a una de las cuarenta y ocho posibles disposiciones de la serie. Basta comparar con la Banda 3, que presenta la Var. I, y advertir cmo se ha transformado la serie (iniciada por el oboe). Sigu en divididas, claramente separadas (incluso por las bandas), hasta completar 9 v ariaciones que desembocan en un final (de ms de 6 minutos) en el que vuelve a afi rmarse el motivo "Bach". Este finale se inicia con el corno ingls y cierra con un acorde que rene los doce sonidos de la serie, emitidos simultneamente. Confrontemos: la serie originaria y su aparicin en el primer perodo del tema: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 sib mi solb mib fa la re reb sol lab si do

Al constante replanteo y redistribucin de la serie en cada variacin, se suma el "e nmascaramiento" que provee la orquestacin. Nueva variacin, nuevo ropaje instrument al. Por ej.: en la Var. II el tema es tratado (en canon) por los instrumentos de madera, el violn y el violoncello solos; en la Var. III destacan las trompas y t rompetas; en la Var. IV (tempo de waltz) se privilegia el arpa y la mandolina; e n la Var. VII el tema se adorna con figuraciones de las maderas, sumados el gloc kenspiel, la celesta, el arpa, el flautn y la cuerda solista. Alternantes: Las variaciones comparten el esquema con piezas o secciones que no son variaciones. :Alamiro Giampieri: Variaciones sobre El carnaval de Venecia (El esquema es Intro duccin - Tema - Variaciones - Sostenuto - Tema reexpuesto - Finale) :Frederic Delius: Brigg Fair, rapsodia inglesa (1907) para orquesta. A la introdu ccin, sigue la exposicin del tema (una meloda popular del Lincolnshire anotada en e l pueblo de Saxby-All-Saints por Percy Grainger). Encadenando, construye 6 varia ciones, interludio, otras seis variaciones, transicin, cuatro variaciones, transi cin y variacin XVII, que desemboca en la coda. >> Un caso en que se combina las alternantes con las seriales lo trae :Igor Strav insky: Variaciones a la memoria de Aldous Huxley para orquesta (1965). Su amigo Huxley muere el mismo da que Kennedy, en 1963. Pero estas Variaciones estaban ya iniciadas, resultando una tombeau. El tema -dodecafnico-, es por supuesto, la ser ie, explorada rtmica, tmbrica y polifnicamente. Alternndose con interludios orquesta les, las variaciones son tres. Cada variacin est confiada a uno de los dos grupos de doce instrumentos. Los dos grupos se integran uno con 12 violines, y otro con 12 vientos (2 flautas, 2 oboes, corno ingls, clarinete, clarinete bajo, 2 fagote s, trompas). Hbridas: La forma de la variacin se combina con otra forma. Surgen, por ejemplo: >> Variaciones cannicas: en cada transformacin, las voces se disponen a manera de canon. Ingresan alternadamente y se superponen en contrapunto :Luigi Nono: Variac iones cannicas para orquesta (1950) sobre la serie original de la Oda a Napolen de Schoenberg. >> Variaciones corales: el tema es un coral y se convierte en la base de la seri e de variaciones. Un caso (ms cercano a la transcripcin) lo presenta :Igor Stravins ky: Variaciones corales (1956) a partir del coral de Navidad Yo vengo del alto c ielo (Von Himmel hoch) segn las variaciones cannicas para rgano BWV 769 que Bach co mpuso en 1747. Stravinsky presenta el tema coral original (texto de Lutero) cant ado por el coro tal como lo muestra Bach en el Oratorio de Navidad y luego trans cribe para orquesta (que excluye clarinetes, trompas, violines, violoncellos y p ercusin) las cinco variaciones: I en canon a la octava, II al modo de canon a la quinta, III en canon ala sptima, IV en canon a la octava por aumentacin (aqu Bach i ncluye las "notas" de su nombre si bemol, do, la, si) y V en inversin del canon. Un caso ms claro es: :Maurice Durufl: Preludio, adagio y (3) Variaciones sobre el c oral "Veni Creator", para rgano op. 4 (1930). Con originalidad, entre cada variac in se intercala el coro masculino entonando una estofa del himno gregoriano, cerr ando con una brillante toccata. Otro ej.: :Edison Denisov: Variaciones (12) sobre el coral Ya es bastante (final) d e la Cantata BWV 60 de Bach para viola y piano (1984) versin para viola, flauta, oboe, celesta y quinteto de cuerdas (1986). >> Variaciones fantasa: con un tema generalmente adoptado. Aqu las variaciones slo aluden a los elementos constructivos, especialmente a la meloda. Domina la libert ad en el procedimiento.

:Michael Tippett nos ofrece dos ejemplos: Fantasa (1942) para piano y orquesta sob re un tema de Handel (extrado del tercer libro de piezas para clave, 1733) con ci nco variaciones, fuga (cuyo sujeto expone la trompeta) y coda; y Fantasa (1953) c oncertante sobre un tema de Corelli (que proviene de la transicin adagio-allegro del Concerto grosso N 2 del op. 6) con siete variaciones (la quinta es una fuga q ue cita la Fuga sobre un tema de Corelli BWV 579 de Bach) y con permanente juego entre el grupo concertino (dos violines y un cioloncello) y la doble orquesta d e cuerdas. >> Variaciones rondo: Con un esquema A B A' C A'' o similar. :Otra lectura del primer movimiento de la Cuarta sinfona de Gustav Mahler (estrena da en 1900, revisada en 1902) lleva a relacionarlo con las variaciones rondo: el primer tema (expuesto por los violines) retorna siempre transformado. Como es c omn en Mahler el procedimiento de la metamorfosis temtica, opinamos que est ms cerca de la variante (permtasenos este termino de aproximacin) que de la variacin. Combi nando tal posibilidad con las del rondo-sonata, y sobre la interpretacin dirigida por Rafael Kubelik, el itinerario poco exacto resulta: 0' 00" Seccin Exposicin: Tema A (violines) 0' 48" Var. (variacin o variante?) 1' 35" Tema B 3' 27" Seccin Desarrollo: A' (Var. de A) 4' 59" A" 5' 56" A''' 7' 30" Tema C (flauta y tringulo) 8' 20" A'''' 8' 57" Var(iante). Trompeta. 10' 18" Seccin Reexposicin: A (similar) 11' 11" Tema B (forte) 13' 02" A''''' 14' 00" Var(iante). Ms lenta y alargadamente. 15' 19" Coda. >> Variaciones suite: las variaciones adoptan el esquema de la suite de piezas ( danzas y canciones). :Benjamin Britten: Variaciones sobre un tema de Frank Bridge op. 10 para orquesta de cuerdas (1937), escritas en diez das. Introduccin. El vio ln solo expone el tema (extrado del segundo de los Tres idilios para cuarteto de c uerdas de su maestro Bridge). Siguen 10 variaciones: Adagio, Marcha, Romanza, Ar ia italiana, Bourre, Vals viens, Moto perpetuo, Marcha fnebre, Canto, Fuga. Reexpon e el tema y coda final. :Benjamin Britten: Diversiones para piano (mano izquierda sola) y orquesta op. 21 (1940). La orquesta sola expone el poderoso tema maestoso (con reminiscencias d e uno de los Interludios marinos de su pera Peter Grimmes) . Cada variacin (separa da por pausa, o sea que es del tipo estrfica) est armada como un nmero de divertime nto: Var. I recitativo (piano solo), II romance, III marcha, IV arabesque, V can to, VI nocturno, VII badinerie, VIII burlesque, IX toccata, X adagio y Finale: T arantella. Otro ej.: :Leo Brouwer: Variaciones sobre el tema "Nubes" de Django Reinhardt par a guitarra (1984): Introduccin - Tema - Var. I Boure, II Sarabanda, III Giga, IV I mprovisazione, V Interludio y VI Toccata. >> Las modalidades pueden combinarse. Un ejemplo?. : Max Reger: Variaciones (8) y fuga sobre un tema de Mozart op. 132. Son (sinfnicas), independientes, divididas y estrictas. El tema proviene del primer movimiento (que es tambin tema con varia ciones) de la Sonata K. 331 de Mozart. (Reger hizo una versin para piano duetto, es decir a cuatro manos, en 1915, como op. 132 a) (Lo hemos complicado intilmente.)

Diversidades La tendencia hacia una mayor libertad en la variacin desde fines del s. XIX se tr adujo en un menor nmero de elementos constantes. Adquiri nuevas funciones. Como la de desarrollar un programa, una descripcin, un m aterial extramusical. Las podemos llamar variaciones programticas?. Por oposicin, p ueden anotarse las variaciones abstractas. Esto agregara otro tpico de clasificacin : por el contenido. Difcil. Y pese a estar fechada en diciembre de 1897 (estreno 1898, revisin definitiva par a el estreno en Pars, 1900) por su tcnica y esttica debe citarse a :Don Quijote op. 35 de Richard Strauss como el caso ms contundente de variacin programtica, obra pre cursora (que establece los parmetros del neorromanticismo, un reciclado que permi ti al romanticismo sobrevivir en el "nuevo" siglo). La partitura indica Variacion es fantsticas sobre un tema caballeresco. Requiere gran (gran) orquesta (incluyen do mquina de viento), un violoncello principal (que representa al Caballero de la Triste Figura) y una viola obbligata (que personifica a Sancho Panza). Despus de la introduccin, expone el tema (y la idea secundaria, la del caracterstico escude ro). Con el esquema de variacin libre, cada una es un episodio (que describe obje tiva y subjetivamente, mezclando imgenes, efectos y "nimos"). Compare, por ejemplo , tres secciones: el Tema y las Variaciones I, II y III. Note cmo se suceden las transformaciones mientras que el motivo bsico aparece claramente reconocible en e l mismo comienzo de cada seccin: el motivo cabalga (es el smbolo de Don Quijote). Y simultneamente, narra (segn indica Strauss). Citemos slo las mismas tres primeras : Var. I (53 compases) Salida a caballo de la extraa pareja bajo la bandera de Dul cinea del Tooso y aventura con los molinos de viento. Var. II (35 compases) Victor ioso combate contra los ejrcitos del Emperador Alifanfaron (en realidad combate co ntra un rebao de corderos). Var. III (135 compases) Dilogo entre el Caballero y su escudero; reivindicaciones, preguntas y refranes de Sancho; consejos, apaciguami entos y promesas de Don Quijote. Apreciamos los 48 compases de la Var. IV (segn la interpretacin dirigida por Herber t von Karajan)?: 0' 00" Se reconoce el tema. Don Quijote y Sancho cabalgan entre montaas. 0' 37" 0' 41" Con figuras rpidas, el clarinete y luego el oboe, entonan un Ave Mara (que permanecer constante en distintos timbres) 1' 03" Es casi de noche. Los "hroes" confunden la procesin con una banda de bandoleros. Atacan. 1' 20" La procesin se aleja ms rpidamente 1' 28" Don Quijote y Sancho caen de sus cabalgaduras 1' 34" Don Quijote queda en tierra. 1' 38" Se reanima. Y hace una larga exclamacin. 1' 44" Sobre la nota "declamada" de Quijote, Sancho se tranquiliza 1' 47" Y (al mismo tiempo que la tuba hace un glissando descendiendo), se echa a los pies de su Caballero. 1' 53" Con otro glissando descendente -el del contrafagot-, se duerme. Mientras Don Quijote prolonga su voz hacia la Var. siguiente, iniciando la vigilia de las armas. Tambin aparece la variacin como soporte dramtico, o sea, aplicada al teatro. Especfi camente, es :Alban Berg en Wozzeck op. 7 (1914-21) pera en tres actos sobre el dra ma de Georg Bchner. Cada cuadro se construye sobre una forma musical (suite, raps odia, passacaglia, rondo, allegro de sonata, scherzo, fuga, etc.). El tercer act o consta de cinco cuadros y todos son invenciones. El primer cuadro de este tercer acto est indicada como Invencin: Variacin y fuga so bre un tema.

Veamos la escena conforme la interpretacin dirigida por Karl Bhm con Evelyn Lear e n el rol de Marie. 0' 00" Tema. Lo reconoceremos por el motivo inicial: tres notas (larga - breve larga) muy expresivas (las expone una cuerda con sordina). Habitacin de Mara. Es de noche. Mara est sentada al lado de la mesa. Hojea la Biblia. El nio est cerca. Comienza a leer. Es la historia de Magdalena, la pecadora.

0' 14" Y su boca no pronunci mentira alguna... Seor Dios! Seor Dios!. No te fijes en m (Hojea). 0' 37 " Pausa. Las tres notas en el violn anuncian la Var. I. Las tres notas lueg o pasan al clarinete. Entonces los fariseos llevaron ante l una mujer adltera. Jess dijo: "No te condeno, vete... 1' 18" Var. II (las tres notas en el oboe) ... y no vuelvas a pecar".... Dios mo! (Esconde el rostro entre sus manos). 1' 30" Pausa. Var. III (El nio se acerca a Mara y extiende los brazos). El nio me atraviesa el corazn. Vete! (lo rechaza). 1' 39" Var. IV Que se muestre en el sol! (sbitamente ms cariosa). No, ven, ven aqu. (lo abraza) Ven a m. 1' 55" Las tres notas en el corno. Var. V "Haba una vez un nio pobre, que no tena ni padre ni madre... todo estaba muerto y n o quedaba nadie en la Tierra. Tena hambre y lloraba da y noche..." 2' 34" Var. VI "... porque no tena a nadie en el mundo"... Franz no vino, ni ayer, ni hoy. 2' 49" Con el clarinete piccolo: Var. VII (Hojea rpidamente la Biblia) Qu es lo que hay escrito sobre Mara Magdalena?.... 2' 57" Pausa. Fuga: Mara entona el sujeto, el motivo. Luego se van acumulando las otras voces (cuerdas) ...Y cayendo de rodillas a sus pies, los beso y los lav con sus lgrimas y los ungi c on ungento

3' 34" Pausa. Fuga: nuevamente iniciada por Mara. Van surgiendo las otras voces (cuerdas y vientos). (Golpendose el pecho:) Salvacin!. Quisiera ungir Tus pies!. Salvacin!. T que te apiadaste de ella, apidate ta bin de m! La fuga se convierte en el postludio. 58" mientras cambia el cuadro: sendero del bosque que bordea la laguna. Sale la luna. Instantes despus Wozzeck clavar el cuc hillo en el cuello de Mara. >> Del mismo modo, la variacin pude actuar como interludio en el contexto del tea tro musical.

:Benjamin Britten: Passacaglia de la pera Peter Grimes (1945) con una versin de con cierto como op. 33 b. Funciona como interludio (el IV del drama) entre los dos c uadros del segundo acto. Figura en el centro del debate de conciencia que agita al protagonista. El tema proviene de la trgica cadencia de Peter que atraviesa to do el final del acto, momento que este interludio prepara y proyecta (por lo tan to, el tema "se conoce" a posteriori). Se oye -como en toda passacaglia- inmutab le en las cuerdas graves. Enunciado por los contrabajos en pizzicato, queda como constante en el bajo. Se suceden sobre l 12 variaciones La versin de concierto ag rega un adagio final, desolador canto de la viola sola sobre un diseo de la celes ta. >> Y se presenta en la msica incidental para cine : Malcolm Arnold: La eleccin de H obson (1953) para orquesta. Representadas por el protagonista (Charles Laughton) , las escenas centrales (con Maggie y Willie, y en la noche de bodas) estn constr uidas sobre dos grupos de variaciones. >> Combinado con el ballet, Igor Stravinsky nos ofrece dos ejemplos clsicos y amb os en el estilo neoclsico:

:Pulcinella (1920, revisin 1947) ballet para mezzo, tenor, bajo, orquesta de cmara (sobre motivos de Pergolesi, Gallo, Chelleri y Parisotti y annimos) donde el N 15 (6 en la suite para concierto) es una Gavotta con due variazioni (tema extrado de una sonata para clave, autor desconocido). :Juego de cartas (1936), ballet en "tres manos". En la segunda parte, combina la variacin (entendida como paso de ballet) con la variacin formal. El tema inicia y cierra el cuadro. Es una marcha y genera cinco variaciones. Tambin :Paul Hindemith: Los cuatro temperamentos (1940) para piano y orquesta de c uerdas. Las cuatro variaciones se basan en tres temas expuestos como introduccin: uno cantado por las cuerdas, otro en "dilogo" piano/cuerdas, y una siciliana a c argo del violn solo. Cada variacin (separada como movimiento) corresponde a un tem peramento humano segn la teora de Hipcrates: melanclico, sanguneo, flemtico y colrico. Variedades Rozan la variacin, pero no lo son. Estn ms cerca de aqul extremo que antes marcamos: la indeterminacin. Algunas especies pueden confundirse con la forma variacin. Metamorfosis: transformaciones de uno o varios temas con procedimientos libres, sin reglas. Y una pauta habitual en las metamorfosis es reiterar la cita de la cl ula o el motivo del tema. >> Un ej.: las magistrales :Metamorfosis sobre temas de Weber (1943) de Paul Hindemith. Nunca se presentan en su forma original los temas de Weber que son ci tados (extrados de piezas para piano a cuatro manos -la N 4 y N 7 de las Ocho pieza s op. 60 y N 2 de las Seis Piezas op. 10 - y de la Obertura y la Marcha de la msic a incidental para Turandot de Gozzi segn Schiller, 1809). Muestran una renovacin p ersonalsima del procedimiento de transformacin junto a constantes hallazgos tmbrico s. >> Con un marco ms riguroso aparece la partitura de : Ottorino Respighi: Metamorfo sis (1930). A partir de un motivo propio (presentado por las cuerdas) se suceden transformaciones libres que van presentando el material a travs de doce modos o escalas antiguos (eclesisticos medievales). Pero en realidad por sus solos o grup os destacados, es tambin un concierto para orquesta enmascarado como variaciones tan libres como ms prximas a la metamorfosis (tal y exacto como su ttulo, aunque no s confunda el subttulo de "tema y variaciones"). >> En 1905 :Leopold Godowski: Metamorfosis para piano sobre el tema de Vida de art ista de Johann Strauss. >> De 1945 datan las :Metamorfosis para orquesta de cuerdas (estudio para 23 inst rumentos solistas de cuerda) de Richard Strauss, dedicadas al Collegium Musicum

de Munich, motivadas por la destruccin de la Opera de esa, su ciudad natal, bomba rdeada en 1943. Un largo Adagio, de compleja polifona y completa libertad en la e laboracin temtica con la cita hacia el final (en tres violoncellos y tres contraba jos) de la marcha fnebre de la Sinfona heroica de Beethoven (all Strauss escribe In memoriam... ). Un ej. instrumental: :Benjamin Britten: Seis metamorfosis sobre Ovid op. 49 (1951 ) para oboe solo. Fantasas sobre...: en definitiva es elaboracin libre de procedimientos, siempre a partir de un tema adoptado. As la Fantasa sobre Greensleeves de Ralph Vaughan Will iams (que no configura una fantasa-variacin por carecer del esquema bsico), es en r ealidad un arreglo orquestal de la clebre meloda popular (hacia 1575) realizado pa ra servir de interludio entre dos escenas del cuarto acto de su pera Sir John ena morado (1929). Vinculamos otra obra interesante que Vaughan Williams present en 1 910 para cuarteto solista y doble orquesta de cuerda: :Fantasa sobre un tema de Th omas Thallis, partitura que seala la liberacin de la msica inglesa respecto de la i nfluencia germana durante ms de un siglo (el tema se origina en la tercera pieza escrita por Thallis en 1567 para el salterio mtrico del arzobispo Matthew Parker) . Destaca una elaborada polifona, ecos, acordes espaciados, sonoridades "catedral icias". Tambin se presenta la fantasa con varios temas en juego, variedad que -especialmente en las concertantes- permite despliegue y virtuosismo, como suced e en :Fantasa Carmen (1946) de Franz Waxman, obra neorromntica que recrea temas de la pera sin seguir su orden (toreadores, recitativo y habanera, aria de las carta s, aragonesa del entreacto, la huida, motivo de amor, seguidilla, cancin y danza gitana). Otro caso es la extica :Fantasa indiana para piano y orquesta op. 44 (1915) de Ferr uccio Busoni sobre motivos de los pieles rojas: He-Hea Katzina (cancin de la trib u Hopi), Cancin de victoria (Cheyenne), Cancin del Pjaro Azul (Pima), Cancin del Gra no (Lagunas) y Danza Passamquoddy (Wabanakis). Variantes: son versiones de un mismo tema, sin transformaciones en ninguno de su s elementos (ni constructivos ni caracterizadores). Nuevamente :Ralph Vaughan Wil liams: Cinco variantes de Dives and Lazarus, para cuerda y arpa (1939), a partir d e la cancin popular que el autor conociera en 1893. :Paul Hindemith: Kammermusik N 5 op. 36 N 4 (1927) para viola y orquesta de cmara (e xcluidos violines, violas y percusin). El cuarto movimiento est indicado Variante. Elaboraciones "de bravura" sobre una marcha militar de Baviera. Tambin :Luciano Berio: Cuatro versiones de La retirada nocturna de Madrid original d e Boccherini para quinteto de cuerdas y que Berio llev a la orquesta en 1975. Improvisaciones: el material (principalmente uno o dos temas) es tratado con lib ertad de recursos. Sin embargo cita varias veces los motivos y guarda un esquema , desbordado deliberadamente por los cambios constantes, por los elementos secun darios y ornamentales. Algo as como "aparentar" una improvisacin. La figurada impr ovisacin del intrprete est escrita. :Francis Poulenc: Improvisaciones (15) para pian o (1958-59) o bien el :Concierto para violoncello (1956) de William Walton, cuyo tercer movimiento est indicado Tema ed improvvisazioni con este esquema: introduc cin, tema, cuatro "improvisaciones" intercaladas con cadenzas del solista y final . Parfrasis: prctica que llega desde el s. XIV alcanzando su mximo desarrollo con Lis zt (78 parfrasis o reminiscencias). La meloda se cita con gran fidelidad, pero se elabora libremente segn va avanzando. Los ornamentos, cambios dinmicos y de textur a no ocultan la meloda. La rodean y exploran, sin formato expreso. : Manuel de Falla: Pedrelliana, sobre La Celestina de Felipe Pedrell (de "Homenaj

es" 1939). Poema sinfnico que combina motivos y condensa materiales del primer ac to de esa pera, formando un tapiz sonoro. : Alberto Ginastera: Glosas sobre temas de Pablo Casals op. 46 (para cuarteto de cuerdas y orquesta de cuerdas, 1968) y op. 48 (versin para orquesta, 1977). : Xavier Montsalvage: Parfrasis para clarinete y piano (1969). : David Del Tredici: Tattoo (1986) para gran orquesta. La segunda parte Homenaje a Paganini es una parfrasis a partir del motivo del Capricho N 24 para violn solo, el op. 1 del maestro italiano. : John Corigliano: Sinfona N 1 (1990), donde el tercer movimiento Chacona: Cancin de Giulio, desarrolla mediante variaciones muy libres, a partir de la grabacin de u na meloda improvisada por un amigo del compositor de los tiempos de estudiante, e l violoncellista Giulio. Vctima de la epidemia del siglo, Giulio es evocado por e l solo de violoncello obbligato. Movimiento de fuerte carga emotiva y enrolado e n el expresionismo. : Avro Part: Collage sobre B-A-C-H (si bemol, la, do, si), 1964 para orquesta de cmara. : Gavin Byars: In nomine, parfrasis para seis violas da gamba (1990) sobre "In Nom ine" para seis violas de Purcell segn la versin de John Taverner empleada en su Mi ssa Gloria tibi Trinitas (1505). Y no faltar los casos de Quasi variazioni: libes, no concretan el esquema y el tema se cita una o dos veces y de manera relativa. :Xavier Montsalvage: Laberinto -quasi variazioni para orquesta- (1971), con influencia del dodecafonismo. :Paul Hindemith: Concierto para piano (1945). En el ltimo movimiento, el III, cita dos veces la meloda de Tre fontane, una danza ital iana del s. XIV, construyendo quasi variazioni al convertirla sucesivamente en C anzona, Marcha, Vals lento y Capricho. En la coda, y a cargo de la orquesta, ret orna la meloda. Variable Como todo esto no qued muy claro, y ante tanta confusin, para el caso que en reuni ones paquetas o melomanacas, deba o quiera opinar o acotar sobre una obra que le sugiera transformaciones, permtanos un consejo: no deslice el trmino variaciones ( salvo que el ttulo incluya la mgica palabra). Ud. (gesto casi soslayado mediante) sustityalo por recreaciones. Dicho con firmeza, por supuesto. Ambiguo, pero impac tante.