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Heister, Improvisation Inhaltsverzeichnis T, 3-, 10/12, 1 von 9

Stand: 22.3.12 Hanns-Werner Heister Improvisation Begriff und Erscheinungsformen eines universellen Prinzips in Jazz und anderen Musikarten (Arbeitstitel) (2014/2015) 001. Vorwort (Expos) Improvisation, improvisierte Musik mit einem Schwerpunkt im Jazz ist gerade heute mit einem Nimbus des Freiheitlichen assoziiert, bei denen, die es tun, wie bei denen, die es hren und darber reden. Daran ist etwas. Denn wiewohl Improvisieren nicht direkten Wegs ins Reich der Freiheit fhrt, in dem noch niemand lebt, ist sie diesem Weg und Ziel doch nher als viele andere Verfahren und Musikarten. Und in einem Klima des Abbaus von Sozial- und Kulturstaat zugunsten des Repressionsstaats, Miachtung von Menschenrechten wie Vlkerrecht, wachsender Repression durch kommerzielle wie staatliche berwachung, samt Einschchterung bis hin zur Hexenjagd usw., gedeiht Improvisation, soweit sie gedeiht, als Gegenbewegung zu herrschenden Tendenzen sie steht nach wie vor eben doch fr eine substanzielle Freiheit, die uns nicht nur beim Musikmachen fehlt. Diese Vorbemerkung fhrt nur scheinbar weg von der Sache. Historisch wie systematisch gehrt sie dazu. Im Zeichen des spten Absolutismus zum Beispiel verbot die Kaiserin Maria Theresia das Extemporieren, also das nicht vorzensierte Reden und Spielen aus dem Stegreif auf der Bhne. Musik hat es da etwas besser nach dem Motto Wenn die wssten .... Das meinten z.B. Beethoven und Grillparzer. Etwas besser: Wirklich harmloses Prludieren, Einstimmen, Vor-sich-Hin-Spielen wird kaum sanktioniert werden. Sobald es aber ernster wird, mit oder ohne Verbindung mit Texten, Theaterkontexten, politischen Assoziationen oder Zuordnungen und anderem mehr, erhlt das freie und befreiende Spielen leicht etwas Subversives, gar Widerstndiges. Dafr stehen z.B. Querverbindungen zwischen Black Music und Black Power oder Musiker wie Max Roach, Charles Mingus und andere mehr. Der groe stockliberale (nicht: neoliberale!) Kabarettist Werner Finck, 19021978, thematisierte mehrfach des Problem des spontanen und im Doppelsinn freien Worts besonders nach dem 30.1.1933. Kommen Sie mit oder muss ich mitkommen?, fragte er die mitschreibenden Polizeispitzel im Publikum. Und nach der kurzzeitigen Schlieung des Kabaretts sagte Finck bei der Wiedererffnung: Gestern waren wir zu. Heute sind wir wieder offen. Wenn wir morgen zu offen sind, sind wir bermorgen wieder zu. 1935 wurde die [1929 gegrndete und von ihm geleitete] Katakombe endgltig geschlossen. In diesen Zusammenhang gehrt ebenso die oft frappierende Rigorositt des religisen Rituals, der diversen Liturgien. Bei den Azteken z. B. bedeuteten unter Umstnden falsche Tne das Todesurteil fr Musizierende. Der herrschaftsverklrende Soziologe Max Weber verallgemeinert in seiner fragmentarischen Musiksoziologie: Da jede Abweichung von einer einmal praktisch bewhrten Formel deren magische Wirkungskraft vernichtete und den Zorn der bersinnlichen Mchte herbeifhren konnte, so war die genaue Einprgung der Tonformeln im eigentlichsten Sinne Lebensfrage, falsches Singen ein - oft nur durch sofortige Ttung des Schuldigen zu shnender - Frevel (26). Soweit Weber. Das erscheint nur konsequent; denn wenn der Glaube Berge versetzen soll, muss er vollkommen und total sein, und daher drfen ihm zugeordnete Tonbeziehungen nicht verrckt, die Tonordnungen und Klangfolgen nicht verndert werden, nicht zuletzt auch auf dem Hintergrund, dass damit Herrschaft stabilisiert werden soll. In der oft etwas fetischartig behandelten Werktreue berlebt, unmagisch, ein moderner Rest solcher Vorstellungen.

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(Allerdings spricht nichts dagegen, wenn denn Werke interpretiert werden, diese in der Relation von Werk, Ausfhrung, Auffhrung, situativem Kontext samt Rezeption als fokussierenden Mastab zu nehmen.) Eine zentrale Achse ist das Verhltnis von Improvisation und Komposition; eine weitere die Abgrenzung von Improvisation von AuswendigMusizieren nach und aufgrund von im Gedchtnis gespeicherten Modellen, ob in traditioneller Musik oder im gregorianischen Choral. Damit kommen auch die Komplexe Notation und Interpretation mit herein. Im folgenden versuche ich, das groe Gebiet der Improvisation wenigsten in Grundzgen abzustecken. Es geht also um einen systematischen berblick, ansatzweise mit dem Versuch, eine gewisse Vollstndigkeit der Typen und Formen des Improvisierens zu erreichen und das an sowie aus konkreten Modellen zu entwickeln. Ein stofflicher Schwerpunkt liegt dabei auf Jazz und neuer Musik. Denn Improvisation als universelles Prinzip praktisch aller Musikkulturen ist zugleich ein spezifisches, wesentliches Prinzip des Jazz, sodass sich Allgemeines und Besonderes verzahnen lassen. ltere Traditionen besonders aus der indischen und persisch-arabischen Musik sowie aus der europischen Musikgeschichte, einschlielich der Volks- und Populrmusik, werden aber mit einbezogen. Das vorliegende Inhaltsverzeichnis ist offensichtlich noch unvollstndig; besonders im Hinblick auf den Jazz ist noch einiges detaillierter zu fassen und vieles zu ergnzen. (Die noch zu bewltigende Literatur ber Improvisation wie die Menge an improvisierter Musik ist immens.) Es zeigt aber schon die Umrisse des knftigen Buchs. Fr seine Fragestellungen, Thematik, Inhalt und Ziel wesentlich ist es, die Universalitt des 'Prinzips Improvisation' darzustellen Umfang: ca. 250 bis 300 S. (mit zahlreichen Notenbeispielen und einigen Abbildungen schwarz-wei msste gengen) Ablieferungstermin: unbestimmt

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Improvisation Begriff und Erscheinungsformen eines universellen Prinzips in Jazz und anderen Musikarten (Arbeitstitel) (2012/2013) 001. Vorwort (Expos) 002. Einleitung. Historisch-systematische 'Zustnde'/Epochen der Improvisation 003. Provisorisches Inhaltsverzeichnis 1. Freedom Now!: Improvisation, Inspiration, Konspiration, Emanzipation Zu Zwecksetzungen, sthetisch-sozialem Gehalt und Funktionen des Improvisierens Definition Planmige Spontaneitt Neues Unvorhergesehenes/Unvorhersehbares: Der fruchtbare Augenblick Prozecharakter Notwendige Unschrfen oder Fuzzy Logic in der Reallogik des Musikmachens Spontaneitt in Natur und Gesellschaft Selbstorganisation/Autopoiesis, Emergenz und anderes Zufall, Spontaneitt, Glcken oder Milingen Unerhrte Tne Improvisation im Jazz und im Alltag Freiheit, Gleichheit, Geschwisterlichkeit - imaginr-real und musizierpraktisch Zwischen Action Painting und Zungenreden. Improvisation als eine Universalie der Kunstproduktion Von Homer und den griots ber Edda und Kalevala bis zu Slam Poetry und Dissen Schnellzeichnen, Zufallskomponenten beim Malen, Schnappschu Feste Figuren und freiere Ausfhrung Tanz Bewegt euch! / Action! Schauspielkunst, Film Blaupause und Tcken des Objekts Architektur als Kultur versus Natur oder der spontane Widerstand der Materie in Grten, Parks, Landschaften 2. Improvisation, Komposition, Interpretation. Zum Begriff Gegebenes Modell und konkrete spontane Ausfhrungen Modelle, Floskeln, Klischees - Vorgestanztes, Vorgefertigtes (Vorgedachtes) Neuerdachtes und -gemachtes Phrasen, Licks, Gags Patterns Break, Bridge usw. Prinzip Figurierung als Komplement zur Tropierung (Textierung) Vokale Figurierung: Jubilus/Alleluja, Jodel, Vocalise, Scat usw. Vokalisen als Werke Zwischen Konzeptionsform, Klangform und Zitatform. Zum Stellenwert der Improvisation im Zusammenhang der 3 Phasen des Musikprozesses und der 13 Existenzformen der Musik Interlinearitt oder das allmhliche Anwachsen von Bedeutungen durch die berlagerung verschiedener Existenzformen

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Zwischen Ausfhrung und (werkbezogener) 'Auffhrung' Komposition ohne Notation? Komposition als notierte Improvisation (s.u. Schnberg)# Boogie-Woogie gestanzt Nancarrow oder Komposition ohne Notation und Interpretation Dreieck Improvisation, Komposition, Realisation/Interpretation statt Bipolaritt Aktive Rezeption Partielles berleben der Improvisation selbst im entwickelten (brgerlichen) Konzert Der Schein der Improvisation Auswendigspielen als Produktion ohne Arbeit Ohne Noten. Von der Unsitte zur Sitte Virtuose als Komponist, Reproduktion als Produktion: Erscheinung und Schein der Spontaneitt Das erweiterte Dreieck: Fnf Haltungen der Musikmachenden zum Publikum Zeit Augenblicke Zeitpfeil und Fehlerkorrektur Improvisation als Zwang zur Freiheit. Komik als Unvollkommenheit und die res severa verum gaudium harte Arbeit ist ein wahres Vergngen oder wirkliche Freude ist anstrengend (Motto des Leipziger Gewandhauses) Auf eigenes Risiko. Zuflle, Unflle und Fehlerkorrekturen im Voranschreiten Neuerungen und Konventionen Dialektik statt Dichotomie Rahmen historische Entwicklungen von Freiheitsgraden Bop Modal Free Rahmen, Rahmenbedingungen, berschreitungen Freiheit in der Beschrnkung Gesetze, Regeln und Spielrume bei der Anwendung Allgemeines und Einzelnes Standardverfahren und individuelle Ausprgungen Personalstile Innovation: Improvisation versus/und Komposition 3. Pygmische Polyphonie, Rga und Maqm Stimmung, Einstimmung, freie Ausgestaltung von Modellen. Parallelen in fremder Musik und grundlegende Verfahren Abgrenzung der Improvisation von Auswendig-Musizieren Auswendig. Speicherung im Gedchtnis statt in Noten Mndliche berlieferung. Spezifik und Spektrum der Formen zwischen Prgelpdagogik und Pdophilie Improvisieren mit Krpergedchtnis implizites und explizites Wissen Aka-Pygmen und andere. Die allmhliche Verfertigung der Mehrstimmigkeit beim Singen und Spielen Kontinuitt und Diskontinuitt der Improvisation: Koreanischer sancho Iran Santur, gusheh, avaz Maqm Modell, Gestalt Maqm abstrakte Einheit konkrete Vielfalt (J. Elsner) Rga oder ein anderes Beziehungs-Dreieck: Objektives Ethos des Modells, Spieler, situative Stimmung Rga, tla/talea der isorhythmischen Motette und die Parameter-Disjunktion von diastematischer und rhythmischer Dimension Universale Formungs- und Tonsatzbildungs-Prinzipien in spezifischen Anwendungen: Variation, Kontrast, Wiederholung Melodie-Paraphrase, Diminutionspraxis, Verzierungen Universalie 'Thema mit Variationen' Thema, Chorusse und Strophenprinzip Bergamasca und Changes: Epochen- und idiombergreifende Parallelen zu harmonisch

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fundierten Ostinatomodellen des (frhen) Generalbazeitalters Zwischen Melodie-Paraphrase, Formel- oder Motiv-Improvisation und entwickelnder Variation. Grundtypen und Ausprgungen der Improvisation im Jazz Modelle und Individualitt im Musizieren 4. Interaktion und Gruppen-Improvisation Nochmals zur Dialektik von Individualitt und Kollektivitt Zufall und Chaostheorie im Musizieren Kooperation und Improvisation Kooperation und Konfrontation Jam Session versus Battle Ensemble. Arbeitsteilung und Kooperation in Band wie Big-Band Solo und Kollektiv Vordergrund und Hintergrund Rahmen in Vertikale und Horizontale Stimmen, Kombinationen, Abwechslungen Horizontale und Vertikale Zusammendenken Melody & Harmony Kombinationen in Horizontale und Vertikale Wiederholung in der Variation Ostinati / Riffs als Kontra-Punkte Solostimme versus Begleitungs-System Rollendifferenzierungen: Solo versus Begleitung, Melody- versus Rhythm-Section Call and Response und die Verallgemeinerung des Dialog-Prinzips im Improvisieren Kollektivimprovisation, Gleichberechtigung der Stimmen als Ideal und die klassische Vokalpolyphonie: Reale zweistimmige Grundstruktur und imaginr-reale Gleichheit New-Orleans-Kontrapunkt Ungleichberechtigung. Vom Solisten zum Star Die relative Freiheit der Mittelstimmen: Generalba Die Unfreiheit der Mittelstimmen: obligates Accompagnement Freiheit und Unfreiheit der Mittelstimmen:Voicing Rahmen historische Entwicklungen von Freiheitsgraden Bop Modal Free Infrastrukturelle Regelungen in der Produktion des Free und konstrastierende regellose Resultate 5. Improvisieren als Figurieren. Das Problem des Vokalen Vertonung: Melodien und Harmonien zu Texten Vertextung: Tropierung von Instrumentalem Vocalese versus Vokalise Vokale und instrumentale Kontrafaktur und Parodie Super librum cantare / Discantus supra librum, Sight, Faburden improvisatorische Mehrstimmigkeit in der englischen Frhrenaissance des 15. Jahrhunderts Faubourdon, Contrapunto alla mente und Verzahnungen zwischen Improvisation und Komposition Vokalmusikalische Gattungen mit improvisatorischem Hintergrund Frottola, Giustiniana, Villanella und anderes: Gesangsimprovisation in der europischen Renaissance des 15. und 16. Jahrhunderts Gesangswettkmpfe der Inuit Epengesang auf musikalisch-textliche Vers- und Strophenmodelle Flamenco und Fado Blues Palimpseste: Durchschimmern der Texte von Standards Offene Tropierungen: A Love Supreme

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Verdeckte Tropierungen Summen beim Klavierspiel Soul Food Preaching-Formeln in der Musik Jazz und Lyrik I: Benn, Cool, Westphal Jazz und Lyrik II: Jandl, Glawischnig, Mues Jazz und Lyrik III: Droste, Petrowsky, Brning Rap und Slam-Poetry 6. Improvisation, Spontaneitt, Prparation. Spiel und/als Arbeit Inspiration und Transpiration. Improvisieren als Arbeit und Spiel Technik als Voraussetzung. Mentale Souvernitt und musikalische Virtuositt Schwei und Flei. Einfalls- und Genie-sthetik als halbe Wahrheit Einfall und Ausarbeitung beim Musizieren Vorbereitung und Spontaneitt Zufall, Bequemlichkeit oder Warum einfach, wenn's auch kompliziert geht?Indeterminierte Musik Cages Composed Improvisation, Variations I, III, IV, VIII" usw. Peter Michael Hamel: Prepared Piano Performance Mnchen 28.2.1997 Prpariertes Klavier viel ernsthafter Aufwand und Zufall Improvisieren nach Zahlen Steve Coleman 7. Improvisation als bedeutsame Musik Improvisation und/als absolute Musik Grundlos frhliche freie Fahrt ins Blaue Persnlichkeit Subjekt Ausdruck Subjektivitt Freiwillige Selbstkontrolle. Bewusstheit und Zulassung des Unbewussten Expressivitt oder Wechselwirkungen zwischen Musizierenden und Material Mit eigener Stimme sprechen: Unmerkliche Kombination von Floskeln Zur Dialektik von Konvention, Originalitt und Individualitt In the Mood. Stimmungen, Emotionen, Stoffe Rga, Maqm und anderes mehr Bedeutungen Konnotationen statt Denotationen. Urzeugungen und planmige Mutationen und Selektionen Sound, stck-, individuell-personal oder ensemblespezifisch. Wechselnde ParameterKombinationen und -Akzentuierungen Jazz und Tanz Such Sweet Thunder Jazz-Ballette Mimesis als Programm-Musik in Jazz und anderer improvisierter Musik Exkurs ber Titel von Jazz-Stcken Improvisation, Jazz, (Anti-)Rassismus Zuschreibungen und Eingeschriebenes: Sexualities in Improvisation Mnnliche und weibliche Homosexualitt, Queer usw. Selbstausdruck und Fremdinterpretation in der Rezeption zwischen Gleichklang und Dissonanz Musikalische Realien und Realittsbezge. Reste, Wiederkehr des Verdrngten, Absicht Unbewusste bernahmen von Anderem Stilzitate und Anspielungen Bewusste Zitate, Collagen, Bricolage nochmals Interlinearitt und Palimpsest Improvisation und Montage 8. Improvisation als Werk. Proben, Auffhrung, Technische Reproduktion

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Jazz-Improvisation als beschleunigte Komposition (Wayne Shorter) Komponieren als verlangsamte Improvisation (Arnold Schnberg) Prinzip Probe. Ausprobieren, Experimentieren, Vor-Auffhrung Mndliche Absprachen Verewigung des (geglckten) Augenblicks durch die technische Reproduktion der Musik Lob der Phono-Graphie Augenblick und Verewigungen. Verschiedene Takes, Aufnahme, Verffentlichung (Modell Bud Powell: That Old Black Magic) Umkehrungen. Improvisation und die Verewigung des Lebendigen in der Erinnerung als einer der Existenzformen der Musik 9. Komponierte Improvisation Komposition als Improvisations-Vorlage: Neugeschriebene Jazz-Titel und/statt/als 'Standards' Instrumentalmusikalische Gattungen mit improvisatorischem Hintergrund Invention, Tiento, Prludium, Impromptu usw. (Freie) Phantasie Kadenz des Solo-Konzerts vom Komponisten eigenhndig oder von fremden Komponierenden oder vom Solisten Arrangement zum zweiten 'Winged by distance' (Glawischnig): Ein 12-Intervall-Modell 10. Improvisation und komponiert-notierte Werke Probleme der Vereinbarkeit Ebony Concerto Third Stream und Progressive Jazz (Schuller und andere) Jazz als Kammermusik mit Fugen MJQ mit Vendme, Concorde Jazz-Ensemble im Symphonieorchester (Liebermann, Heider usw.) Jazz-Ensemble in der Oper Bernd Alois Zimmermann, Die Soldaten Neue Erweiterungen nach dem Free Jazz: Wiederkehr des Third Stream 11. Improvisation innerhalb von Interpretation Aleatorische Freiheit das Modell der parlamentarischen freien Wahlen Aleatorik und/als Kollektivierung der Konzertkadenz Nebenttigkeiten: Delegation der kompositorischen Arbeit an die Interpretierenden Freizeit durch Zusatzarbeit? Publikumsbeteiligung. Kyldex an der Hamburgischen Staatsoper Reflexion Globokar: Individuum Collectivum 1979ff. 12. Improvisation und Notation Graphische Notation, Musikalische Graphik Fleiiger statt fauler Kompromiss: Arrangement Transkription Nachschrift statt Vorschrift und Verewigung des Flchtigen/Vorbergehenden Schrift versus Bild Graphische Notation Musikalische Graphik (Earle Brown, Anestis Logothetis - Labyrinth usw.) Malen/Zeichnen nach Musik Musizieren nach Bildern Schnebel, Dieter: MO-NO. Musik zum Lesen

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13. Improvisation statt Komposition und Interpretation. Improvisierte Musik Between Nuova Consonanza und Erstem Improvisierendem Streichorchester Improvisation oder Skizze als Werk Improvisierte Musik als Schnittpunkt verschiedener Musikarten Improvisierte Musik und/versus Jazz Das Weiterleben der thematisch-motivischen Arbeit 14. Improvisation, Publikumsaktion und Gesamtkunstwerk-Prinzip: Happening, Fluxus, Performance Publikumsaktivierung. Rezeption und/als Komposition Kunsu Shim: Ich bin wo ich sein mchte fr einen Pianisten, zwei Performer und Publikum, 2007 Einsparung von (bezahlten) musikalischen Arbeitskrften durch Delegation der Arbeit ans Publikum. Cages Tacet als Nullpunkt Konzeptkunst oder der Verzicht auf sinnlich-konkrete Realisierung Musik als Antizipations-, Berichts- und Vorstellungsform 15. Live-Elektronik und apparative Interaktion Sound, Verfremdungen, Erweiterungen der Klangmglichkeiten unplugged Vervielfachung der abstrakten Mglichkeiten durch elektroakustische Medien und Mittel, Reduktion des konkreten Klangspektrums Interaktiv: Apparativ reaktiv statt aktiv Myron Krueger: Computer als sozialer Partner Klangkunst: Installation und Interaktion des Publikums Begrenzte Partizipationen 16. Praxis, Katharsis, Mimesis, Poiesis. Improvisation als Pdagogik, Therapie oder Kunst Nochmals imaginr-reale Freiheit und Befreiung: Symbolische und praktische Bedeutungen der Improvisation Sei spontan! Lehrbarkeit, Lernen und Lehren zwischen Nachmachen, mndlicher Unterweisung und notationeller Vermittlung Improvisieren / Jazz in der Schule? Improvisieren / Jazz in der Musik-Schule und Musik-Hochschule! Jazz und / mit Behinderten Musiktherapeutische Improvisation als Kunst und Kunstausbung? 17. Improvisation als Demokratisierung des Musikmachens? ! Improvisierte Musik als Kammermusik der Zukunft? Globalisierung. Wege zum WeltbrgerInnen-Bewutsein und Jazz und Weltmusik/World Music Jazz und Weltmusik Jazz als Weltmusik? Musikalische und unmusikalische Globalisierung und die besonders hohen Aneignungs- und Synthesefhigkeiten des Jazz

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(Musik als) Ereignis Lob der (reflektierten) Spontaneitt Literaturverzeichnis Biogramm des Autors