O CLSSICO NO CINEMA DADASTA Tendo sua origem em 1895, com o processo de projeo, no cinematgrafo mquina criada pelos irmos

s Lumire , de sequncias de imagens isoladas e estticas, o cinema desenvolveu-se ao longo das prximas dcadas, tornando-se uma das formas de arte mais popular e comercivel. Tal caracterstica s foi possvel com a predominncia de um modelo que alcana a massa, conquistado com o desenvolvimento a partir da referncia artstica de gneros narrativos tradicionais do sculo XIX e da tcnica de arte gregoromana, como Joo Luiz Vieira coloca: [] Tentando um esquema comparativo, podemos isolar traos comuns da arte clssica [] de beleza e noes de proporo, harmonia formal e equilbrio nas composies, um sentido de decoro e a idealizao da realidade dentro de representaes que copiavam a natureza.1 Esse tipo de cinema avanou absoluto at a Primeira Guerra Mundial, quando foi confrontado pelo cinema experimental, no ps-guerra. Neste momento, o mundo encontrava-se em uma situao de sentimento de perda, estarrecimento e medo. E este cenrio que fez surgir movimentos artsticos transgressores que se manifestaram com, entre outros, ataques arte clssica e harmnica que vinha sendo explorada anteriormente2, como o surrealismo, expressionismo, dadasmo etc, realizados pela chamada gerao perdida. Tais movimentos se refletiram no cinema com o movimento avant-garde, no qual os trabalhos exploravam temas, estruturas, elementos e tcnicas inusitadas, e eram considerados filmes de artista e no como uma trama novelesca.3 Dessa forma, a partir da dcada 1920, o cinema passou a ter uma nova vertente, o cinema experimental, o qual foi formatado no deixando de lado o modelo clssico cinematogrfico. Tenso, esta, que pode ser sentida em menor grau nos filmes produzidos dentro do movimento dadasta, como em O Retorno Razo, de 1923, e Entracte, de 1924. O Retorno Razo, curta-metragem de Man Ray, so menos de trs minutos de um filme sem argumento narrativo e personagens bem definidos, apresentando uma sequncia de imagens que ilustram uma realidade distorcida. O filme faz uso de uma representao de uma realidade no usual, cujos personagens so objetos comuns do cotidiano e no personas, ora estticos, ora em ao: pregos, um carrossel, pedaos de
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VIEIRA, Joo Luiz. Cinema. So Paulo: SENAC, 2005, p. 2. LEAL, Felipe. Man Ray e o cinema. In: http://www.orionlog.blogger.com.br/2005_08_01_archive.html. BAMBOZZI, Lucas. A era do ready-made digital. In: http://pphp.uol.com.br/tropico/html/textos/1680,1.shl.

papel etc, objetos, estes, desprovidos do belo ou do encanto necessrio ao espectculo da arte cinematogrfica, valorizados no cinema clssico narrativo. A narrativa no se desenvolve atravs de uma relao de causa e efeito, estabelecendo uma ordem com inciomeio-e-fim, e, sim, desconexa e independente em cada cena consideradas pelas sequncias de fotogramas com mesmas caractersticas que se revelam autnomas. Embora possua personagens, estes, alm de no seguir uma narrativa, no possuem um objetivo a ser alcanado, no estabelecem conflitos entre si e nem com situaes externas, portanto, no h desfecho. No entanto, na ltima cena ou sequncia de fotogramas, se nos apresenta uma imagem natural, prxima ao realismo explorado no modelo de cinema clssico: a imagem do movimento de um dorso feminino nu sob a luz oriunda da janela; entretanto, na medida em que se assemelha mais a uma escultura em exposio devido incidncia da luz, das gravaes dos grafismos provenientes da cortina e do movimento de 90 graus que d sobre o prprio eixo portanto, a um objecto, esta coisificada, retornando, novamente, fuga do modelo clssico. No curta-metragem de Ren Clair, Entracte, a tenso entre o modelo de cinema dominante e o experimental mais evidente. Estando dividido, podemos dizer assim, em trs partes, as cenas se contrapem no que diz respeito presena ou ausncia de narrativa e personagens. O filme inicia com a cena do canho, a qual possui personagens bem definidos, no entanto, o personagem-protagonista, o canho, no est definido em uma persona, como no modelo clssico, mas o motor das aes. A sequncia apresenta ainda enredo e uma narrativa, que se aproxima do modelo clssico narrativo: apresenta inicialmente o cenrio, em seguida os personagens, enfatizando o protagonista, depois darse a ao atravs de uma narrativa linear e o seu desfecho. A segunda parte, se afasta mais do modelo clssico, na medida em que tem-se uma sequncia com imagens, totalmente soltas, de lugares e aes isoladas: uma boneca com cabea inflvel que explode, luvas de boxes lutando, palitos que pegam fogo sobre uma cabea, dois homens jogando xadrez, um barquinho de papel boiando, uma bailarina barbada danando at este momento, todas as cenas anteriores so pontuadas com a antecipao, em detalhes, da imagem da bailarina danando, fazendo referncia ao evento (ballet) do qual o filme faz parte , e uma face pela metade, etc. Aqui, como em Man Ray, h a predominncia de objetos como personagens. Da metade para o final do filme, ocorre a sequncia com as cenas do atirador, sua morte e enterro; a qual possui personagens com perfil psicolgico bem definido, um protagonista atirador que o agente causal de toda a sequncia; um enredo fechado e, portanto, com

inicio-meio-e-fim e conflitos entre seus personagens, como na cena da morte do atirador, e com situaes externas, cena da fuga da carroa. Diante destas representaes munidas de contraposies entre modelo vigente e no-vigente, possvel fazer uma ligao com o desalento e o sentimento de revolta e incerteza do momento histrico no qual as obras foram realizadas, os quais eram o cerne da abordagem do movimento dadasta. Uma sociedade destruda, cujos membros foram desumanizados e esto tomados de medo e incertezas sobre o futuro e o prprio presente. Originando um manifesto anti-arte expresso com personagens desconstrudas e histrias fragmentadas e desconexas, tal qual se encontrava a realidade do ps-guerra.

Vernica Gomes Manaus, 20 de maro de 2011.

REFERNCIAS BAMBOZZI, Lucas. A era do ready-made digital. In: http://pphp.uol.com.br/tropico/html/ textos/1680,1.shl. ENTREATO Ren Clair. In: http://setimaarte-7.blogspot.com/2010/05/entreato-reneclair.html. Postado em 28 de maio de 2010. FILHO, Esmir; LEONE, Caroline. O cinema e a arte o experimentalismo da vanguarda francesa. In: http://www.mnemocine.com.br/oficina/vanguardafrancesa.htm. Postado em 16 de maio de 2002. LEAL, Felipe. Man Ray e o cinema. In: http://www.orionlog.blogger.com.br/ 2005_08 _01_archive.html. Postado em 17 de agosto de 2005. POLO, Heginio. Retorno razo (ou Duchamp e seus camaradas). In: http://gazetasuplemento.blogspot.com/2009/05/retorno-razao-ou-duchamp-e-seus.html. Postado em 11 de agosto de 2010. VIEIRA, Joo Luiz. Cinema. So Paulo: SENAC, 2005, 20 p.