PORT F O L I O B A R R O C O EN A M E R I C A

M a t e r i a l p a r a c o n s u l t a Ctedra H i s t o r i a y C r i t i c a I I - F A U . Universidad Nacional del Nordeste P r o f e s o r a T i t u l a r : D r a . A r q A n g e l a Snchez N e g r e t t e

i E L B A R R O C O EN B R A S I L
Compilacin / Traduccin: Angela Snchez Negrette

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EL BARROCO EN B R A S I L

Traduccin /Compilacin: Angela Snchez Negrette El estilo barroco lleg a Brasil a manos de la expresin de los colonos portugueses, p a r t i c u l a r m e n t e de los legos y los religiosos. Su pleno desarrollo se lleva a cabo en el siglo X V I I I , 100 aos despus de la aparicin del barroco en Europa, q u e se e x t i e n d e hasta las dos primeras dcadas del siglo XIX. Como el estilo es una a m a l g a m a d e varias tendencias barrocas: portugus, francs, italiano y espaol. Tal mezcla es acentuado en talleres seculares multiplicados en el curso del siglo, cuando unen a los hijos de europeos nacidos en Brasil y sus descendientes caboclos y mulatos a realizar algunas d e las ms bellas obras del barroco brasileo- portugus. Se puede decir q u e la a m a l g a m a de elementos populares y acadmicos producidos en las cofradas de artesanos q u e ayuda a renovarse entre nosotros de varios estilos, r e t o m a n d o , por e j e m p l o , f o r m a s gticas tardas alemn en las obras d e Aleijadinho ( 1 7 3 0 - 1 8 1 4 ) . El m o v i m i e n t o alcanza la cima artstica a partir de 1760, p r i n c i p a l m e n t e a travs de la variacin del barroco rococ m i n e r o . Durante el siglo X V I I la iglesia t u v o un papel i m p o r t a n t e como mecenas del arte colonial. Las varias rdenes religiosas (benedictinos, Carmelitas, franciscanos y jesutas) que se instalan en Brasil desde mediados del siglo X V I desarrollan la a r q u i t e c t u r a religiosa de f o r m a sobria y a m e n u d o m o n u m e n t a l , con fachadas y plantas rectilneas de gran simplicidad, bien a g u s t o del manierista europeo. Es slo en el siglo X V I I I , cuando las asociaciones laicas ( f r a t e r n i d a d e s , hermandades y terceras rdenes) t o m a n la iniciativa en patrocinio de la produccin artstica y las rdenes religiosas ven su poder debilitado, cuando el barroco se fructifica en las llamadas escuelas regionales, especialmente en el noreste y sureste del pas. Sin embargo la primera manifestacin de rasgos barrocos, aunque mezclado de estilo romnico y gtico, puede encontrarse en el arte misionero de siete pueblos de las misiones en la regin de la cuenca del Plata. ( 1 6 0 9 - 1 7 6 7 ) . Se desarroll en ms de un siglo y medio, un proceso de sntesis artstica por las m a n o s d e los indios guaranes, basada en modelos europeos y bajo la enseanza de los misioneros. Las construcciones de estos pueblos f u e r o n destruidos casi por c o m p l e t o . Los vestigios ms i m p o r t a n t e s an en pie son las ruinas d e ia misin de San Miguel, en el estado de Rio Grande do Sul, Brasil * FENOMENO DE MISIONES JESUITICAS GUARANIES, POR LO QUE NO SE DESARROLLA EN ESTE
E S T 0
E S P A R T E D E L

COMPENDIO'

Las primeras manifestaciones del espritu barroco en el resto del pas estn presentes en fachadas y f r o n t o n e s p r i n c i p a l m e n t e en la decoracin de algunas iglesias que se mantienen hasta los mediados del siglo X V I I . La talla barroca -dorado en o r o - en estilo portugus, se difunde travs de la iglesia y Monasterio de San Benito (Sao Bento) en Rio de Janeiro, construido e n t r e 1633 y 1 6 9 1 . Los m o t i v o s de las hojas, la m u l t i t u d d e
1

Del artculo digital en portugus y otros mencionados en el desarrollo del articulo: http://www.itaucultural.orq.br/aplicexternas/enciclopedia ic/index.cfm?fuseaction=termos tex to&cd verbete=63

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ngeles y aves, la figura y' m o v i m i e n t o del retablo de la Virgen, proyectan un a m b i e n t e barroco dentro de una a r q u i t e c t u r a clsica. con sus bellas primera exterior. vista, torres simtricas y su encalada pilastras, bvedas y techos fachada de estilo clsico. A sencillez horror expresin en

ya que su rico interior convirtiendo

est en clara al monasterio

pugna

con la en un

Columnas,

se transforman

vacui tpicamente carioca, del Barroco decorar oro. El trabajo

en la mxima

brasileo, que se caracteriza del monasterio

por su profusa

decoracin en pan de

de toda una vida de varios artistas

brasileos que tardaron

el interior

cerca de 70 aos. una de las vrgenes negras valores de Europa, obra de

Consagrado Fre Domingos

a la Virgen da

de Montserrat,

es precisamente

su efigie

uno de los mayores

2

de Sao Bento,

Conceigao.

Iglesia del monasterio de San Bento

http://www.traveler.es/quias/sudamerica/brasil/rio-de-ianeiro/luQares/monasterio-de-saohttp://debrasilparaelmundo2.bloqspot.com.ar/2011/03/monasterio-de-san-benito.html

bento/1469;

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La vegetacin como t e m a f u e introducido en la decoracin del barroco de Baha a finales del siglo X V I I , por e j e m p l o en la antigua iglesia los jesutas, actual Baslica Iglesia Catedral cuya construccin del presbiterio, con racimos de uvas, aves, flores tropicales y ngeles chicos- querubines- data de 1665-1670. En Recife se destaca la llamada Capilla Dorada o Capilla de los novicios de la Orden Tercera de San Francisco de Ass, diseado en el apogeo de Pernambuco, en 1 6 9 6 y t e r m i n a d a en 1 7 2 4 .

Catedral de Baha- Ex Iglesia Jesutica Autor: Francisco Diaz Artesonado de la nave en casetones. I m a g e n a b a j o de detalle altar m a y o r .

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construida Facultad

en ei siglo de Medicina

XVII,

cerca

de la catedral

se encuentra afro-brasileo.
4

la

antigua

que se convirti en el Museo

Entre 1700 y 1730 una profusin de piedra tallada tiende a e x t e n d e r s e en las fachadas, como imitacin de retablos, siguiendo la lgica de la ornamentacin barroca. En 1703, por primera vez, el d i n a m i s m o conquista el exterior, en la fachada en estilo plateresco de la iglesia de la tercera o r d e n de San Francisco de la Penitencia , en Salvador. Sin embargo, cabe sealar que tal exuberancia representa una excepcin en el barroco brasileo, porque incluso en su poca dorada, las iglesias barrocas nacionales, tal como las portuguesas, se caracterizan p o r el contraste e n t r e la relativa sencillez de su e x t e r i o r y la rica decoraciones interiores, simbolizando as la v i r t u d del recogimiento, requisito necesario para el alma cristiana. Estos primeros 30 aos marcan la difusin en Brasil del estilo "nacional portugus" sin variaciones i m p o r t a n t e s en las diferentes regiones.

Surge luego un nuevo ciclo de desarrollo barroco e n t r e mediados d e 1 7 3 0 a 1 7 6 0 , con predominio de estilo Portugus "Joanino", cuyo origen se r e m o n t a al barroco romano. Hay una barroquizacin i m p o r t a n t e de la arquitectura con la construccin de edificios poligonales y plantas en elipses entrelazadas

http://es.studylanquages.org/cursosdepQrtuques/brasil/salvadordebahia/salvadordabahiabest.asp
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1- La planta corresponde a la Iglesia Ntra. Seora de Gloria de Outerio, Rio de Janeiro se considera la obra singular, predecesora a los templos poligonales y elpticos en Brasil. Emplazada teatralmente en la cima de un morro incluso antes que obras realizadas en Portugal. De torre nica, esbelta en un eje compositivo por el cual se alinean la nave y luego sacrista con un movimiento decreciente. Los altares barrocos son muy posteriores a la Iglesia que datara de principios del Siglo XVIII. Para poder comprender el barroco en toda su complejidad no debemos olvidar que su resultado es una conjuncin de varias artes: escultura- pintura, grabado, carpinteros partcipes necesarios en la creacin de los interiores.(ASN) 2- Corresponde a la Iglesia de San Francisco; San Juan del Rey en Minas Gerais. La fachada en un remate barroco est flanqueada por dos torres que en su cuerpo superior se transforman en circular a igual que la Iglesia de El Carmen, Mariana (1784) tambin de Minas Gerais.

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La iglesia de San Francisco de Ass es obra del arquitecto Antonio Francisco Lisboa (Alejaidinho). Comenz a construirse en el ao 1766- 1794). 3- La planta corresponde a la Iglesia del Rosario, Ouro Preto. En este ejemplo se puede sintetizar en gran parte el proceso de la ltima etapa de barroquizacin por el cual ya las plantas de las iglesias se transforman en su totalidad: las torres desde su base se constituyen en circulares y a su vez las naves y el atrio son lineas elpticas, a travs de las cuales se busca el movimiento y dinamismo propio del barroco. Las aberturas de la fachada se distribuyen en un esquema triangular formado por la portada abajo y y dos ventanas altas a los costados; por encima de ese triangulo un ojo de buey o un medalln esculpido obliga al frontis a curvarse o quebrarse para dar lugar a dicho motivo decorativo. Esta distribucin de fachada, con gran riqueza escultrica, el par de torres circulares y la violenta curvatura de las plantas forman lo esencial del estilo "minero". Gran parte del mrito de la creacin de sta escuela regional se debe al escultor y arquitecto Antonio F. Lisboa. (Buschiazzo, M. 1962)

http://www.brazilianexplorer.org/es/Blog-ll/Ciudades-para-visitar-3/Sao-Joao-del-ReirMinas-G

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Autor: Manuel F. de Araujo -

1785

http://www.trivagoxom.mx/minas-gerais-75677/atracciones/iglesia-lugar-de-culto/f 178=1

http://www.googlexom.ar/imgres?imgurl=http://wiki.ead.pucv.cl/mages/thum DA PURO PRETP.jpg/750pxCSEVOLUCI%C3%93N FACHADA PURO PRETO.jpg&imgrefurl=http://wiki.ead.pucv.cl/index.php/lglesias eto, Minas Gerais Carlos Sandoval&h=360&w=750&sz=60&tbnid=glJKHWVoZ27KSM:&tbnh=55&tbnw=114&zoom=l&usg= Por Folio Barroco. 1 - Barroco e n Brasil- H y C II- FAU/UNNE (Comp. Angela Snchez N e g r e t t e ) 2 0 1 3

FACHA de Puro Pr IB94oYze

Autor: Manuel F. de Araujo - 1785

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Iglesia del Pilar. O u r o Preto Con una planta atribuida al arquitecto Pedro G o m e s Chaves, se erige iglesia a lo largo del siglo XVII y se termina su fachada actual en 1848. La carpintera de la nave, d e Antonio Francisco Pombal, la obra d e talla d e la capilla mayor, de Francisco Xavier d e Brito, m a e s t r o d e Aleijadinho (1730 - 1814), el altar principal y los laterales son otros e l e m e n t o s barrocos de e n o r m e valor.

Se encuentra en el perodo, con resonancias posteriores, la actuacin de los artistas portugueses Manuel de Brito y Francisco Xavier de Brito, Francisco Xavier de Brito Fue un excepcional tallista y escultor, habiendo llevado a cabo, entre 1735 y 1739, el trabajo de talla de la iglesia de San Francisco de Ass, en Ro de Janeiro. Se traslad a la regin de las minas, realizando la talla de Nossa Senhora da Conceigo,en Catas Altas do Mato Dentro. En Villa Rica- Ouro Preto-, adems de actuar en la iglesia de Santa Efignia de Alto da Cruz, realiz tambin la magnfica obra del altar mayor de la iglesia de Nuestra Seora del Pilar, entre 1746 y 1751. Este trabajo abre el estilo jonico, caracterstico

vo3YIDRtXezTXPcrl4E=&docid=GaKgbsDbVpEuhM&hl=es&sa=X&ei=mwFLUeY45eXRAZf0gYAH&ved=0CEQQ9QEwBA& dur=115 Por Folio Barroco. 1 - Barroco en Brasil- H y C II- FAU/UNNE (Comp. Angela Snchez N e g r e t t e ) 2 0 1 3

de la segunda fase del barroco, influyendo en muchos Xavier de Brito muri en Villa Rica, en 24 de diciembre

artistas de la regin. de 17 51
8

Iglesia Ntra Sra del Pilar: Talla recubierta de oro de la nave y retablo

Tngase en cuenta que, a mediados del siglo X V I I I , la prdida de fuerza econmica y poltica comienza un perodo de cierto estancamiento en el Noreste, con la excepcin de Pernambuco, que conoce el estilo rococ en la segunda m i t a d del siglo. El foco de desarrollo gira a Rio de Janeiro, capital de la Colonia en 1763 y la regin de Minas Gerais, desarrolladas a expensas del descubrimiento de minas de oro ( 1 6 9 5 ) y d i a m a n t e (ca. 1 7 3 0 ) . No por casualidad, dos d e los ms grandes artistas barrocos brasileos t r a b a j a n e x a c t a m e n t e en este perodo: Maestro Valentim (ca. 1 7 4 5 - 1 8 1 3 ) en Ro de Janeiro y e! Aleijadinho, en Ouro Preto y sus alrededores. En Ro de Janeiro la presencia portuguesa o lusitana se siente ms f u e r t e m e n t e . Se distingue de otras ciudades p o r la tendencia a la sobriedad neoclsica, reforzado por las influencias en Brasil de la reforma Pombalina. En el arte civil ( p o r e j e m p l o : en el paseo pblico, 1 7 7 9 - 1 7 8 5 y en la f u e n t e de la pirmide, 1 7 8 9 ) y la Cruz del Maestro Valentim en equilibrio perfecto e n t r e ios principios del racionalismo clsico, la dinmica y grandilocuencia del barroco y un cierto sentido de preciosismo y delicadeza d e la esttica rococ, resumen b r i l l a n t e m e n t e el espritu del arte carioca de la segunda m i t a d del siglo XVIII.

http://www.cidadeshistoricas.art.br/hac/bio

f x b p.php

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Ouro Preto Es en la sutileza del estilo rococ minero (a partir de 1 7 6 0 ) cuando se logra la expresin ms original del barroco brasileo. La e x t r e m a religiosidad popular, bajo el auspicio exclusivo de asociaciones laicas, se expresa en un espritu contenido y elegante, generando t e m p l o s armnicos y de arquitectura dinmicas en plantas circulares, con agraciada decoracin en piedra natural (sabo). Las construcciones m o n u m e n t a l e s son sustituidas d e f i n i t i v a m e n t e por t e m p l o s intimistas de dimensiones simples y refinada decoracin, ms adecuada a la espiritualidad y las condiciones m a t e r i a l e s de la gente de la regin. Uno de los ejemplos ms logrado de este estilo se puede c o n t e m p l a r en la Iglesia de la tercera orden de San Francisco ( 1 7 6 7 ) , cuyo e m p l a z a m i e n t o , frontispicio, retablos laterales y el altar m a y o r , pulpitos y lavabo son autora de Aleijadinho. La pintura ilusionista del techo de la nave ( 1 8 0 2 ) es de uno de los ms talentosos Pintores barrocos, Manuel da Costa Athaide ( 1 7 6 2 - 1 8 3 0 ) . Tambin se destaca la asociacin de dos artistas en las esculturas de madera policromadas ( 1 7 9 6 - 1 7 9 9 ) q u e representan el va crucis o pasin de Cristo confeccionados para el Santuario de Bom Jess dos Matozinhos en Congonhas do Campo. En el cementerio de este santuario, Aleijadinho deja el t e s t i m o n i o ms elocuente de su t a l e n t o artstico: sus 12 profetas en piedra sabao ( 1 8 0 0 - 1 8 0 5 ) .

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Autor: Alejaidinho. - A n t o n i o Francisco Matozinhos- Congonhas do Campo-

de Lisboa-

Santuario

Del Buen

Jess

de

B I B L I O G RAFIA
ANDRADE, MARIO DE. A arte religiosa no Brasil: crnicas publicadas na Revista do Brasil e m 1 9 2 0 . Organizagao Claudio Giordano; c o m e n t a r i o Claudete Kronbauer. Sao Paulo: E x p e r i m e n t o : Giordano, 1 9 9 3 . 9 9 p., i l . p&b. ANDR-VICENT, I . L'art ibero-amricain. in Histoire de l'art I I I . Encyclopdie Gallimard, 1 9 7 9 . de la Pliade. Paris: ditions

VILA, Affonso ( o r g . ) . Barroco: teora e anlise. Traducao Sergio Coelho, Prola de Carvalho, Elza Cunha de Vincenzo; apresentacao Affonso vila. Sao Paulo: Perspectiva, 1 9 9 7 . 556 p., I. p&b f o t o . (Styllus, 1 0 ) . BAZIN, G e r m a i n . A Arquitetura religiosa barroca no Brasil. Traducao Gloria Lucia Nunes; prefacio G e r m a i n Bazin; apresentagao Roberto M a r i n h o . Rio de Janeiro: Record, c.1956. 3 9 8 p., i l . p.b. Por Folio Barroco. 1 - Barroco en Brasil- H y C II- FAU/UNNE (Comp. Angela Snchez N e g r e t t e ) 2 0 1 3

BAZIN, G e r m a i n . O Aleijadinho e a escultura barroca de Janeiro: Record, 1 9 6 3 . 3 9 1 p., i l . p.b. color.

no Brasil. Tradugao Mariza M u r r a y . 2.ed. r e v . a u m . Rio

BUSCHIAZZO, Mario: Historia de La A r q u i t e c t u r a Colonial e m Iberoamrica. Emec Editores. Bs As, 1962 CARVALHO, Anna Maria Fausto M o n t e i r o d e . Mestre color. (Espago da a r t e b r a s i l e i r a ) . Valentim. Sao Paulo: Cosac & Naify, 1 9 9 9 . 122 p., II.

MACHADO, Lourival Gomes, IGLESIAS, Francisco ( o r g . ) . Barroco mineiro. Apresentago Rodrigo Mel Franco de Andrade. 3.ed_. Sao Paulo: Perspectiva, 1978. 4 4 3 p., i l . ( D e b a t e s , 1 1 ) . OLIVEIRA, M y r i a m A n d r a d e Ribeiro d e . Rococ religioso Cosac & Naify, 2 0 0 3 . 343 p., 2 2 1 i l . p&b. TAPI, Victor L. O Barroco. no Brasil e seus antecedentes europeus. Sao Paulo:

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MISIONES Jesuticas Brasileas. Buenos Aires: I n s t i t u t o Arte Viva, 2 0 0 0 . O UNIVERSO mgico do barroco brasileiro. T e x t o Orlandino Seitas Fernandes, Ricardo A v e r i n i , Nicolau Sevcenko, A u g u s t o Carlos da Silva Telles, M y r i a m Andrade Ribeiro de Oliveira, D o m C l e m e n t e Maria da SilvaNigra, Wolfgang Pfeiffer, Jacques Rsimont, Lucio Costa, Ana Maria Fausto Monteiro de Carvalho, Clarival do Prado Valladares, Jaelson B i t r a n T r i n d a d e , Joao Marino, Mrcia de Moura Castro, Leo Gilson Ribeiro, Rgis Duprat, Maria Lucia Montes, Carlos Eugenio Marcondes de Moura, Edson Nery da Fonseca; apresentago Carlos Eduardo Moreira Ferreira. Sao Paulo: Sesi, 1998. 4 0 5 p., i l . color. Z A N I N I , Walter ( o r g . ) . Historia geral da arte no Brasil. Apresentago W a l t h e r Moreira Salles. Sao Paulo: I n s t i t u t o W a l t h e r Moreira Salles: Fundago D j a l m a G u i m a r a e s , 1983. 4 9 0 p., i l . color.

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