A UTILIZAO DA IMPRENSA ESCRITA PARA A ESCRITA DA HISTRIA: DILOGOS CONTEMPORNEOS

Fbio Lopes Alves1 Ivanor Luiz Guarnieri2

RESUMO: O trabalho do historiador envolve ao menos trs elementos: metodologia, fontes e narrativa. Abordando inicialmente alguns aspectos historiogrficos acerca dos quais foram pontuadas brevemente posies tericas como o positivismo, o marxismo e a Escola de Annales, o presente artigo se volta para a problemtica do uso das fontes pelo historiador e particularmente de peridicos como fontes, com o cuidado necessrio na utilizao de um tipo de material criado inicialmente para informar, dentro da linguagem prpria do jornalismo. Portanto, o uso de fontes, como peridicos, apresentado aqui, considera o desenvolvimento historiogrfico, e traz sugestes e cuidados nos procedimentos de pesquisa. PALAVRAS CHAVES: Historiografia,. Fontes Histricas,. Imprensa. ABSTRACT: The work of the historian involves at least three elements: methodology, sources and narrative. Initially approaching and briefly punctuating some historiography aspects which were theoretical positions as the positivism, the Marxism and the Annales School, the present article turns to the problematic of the use of sources by the historian, particularly the use of newspapers as source, with the necessary care in the use of a type of material created initially to inform, in the proper Professor no Curso de Comunicao Social/Jornalismo da Universidade do Estado de Mato Grosso. Mestrando em Histria pela Universidade Estadual de Maring. E-mail: fabiobidu@hotmail.com
1

Professor no Curso de Comunicao Social/Jornalismo da Faculdade de Cincias Sociais Aplicadas de Cascavel e da Universidade Paranaense UNIPAR, em Cascavel, Pr. Mestre em Histria pela Universidade Federal Fluminense. E-mail: ivanor@unipar.br ou ivanor@univel.br
2

journalistic language. Although, the use of sources, as newspaper, presented here, considers the historiography development, and brings suggestions and cares in the procedures of research. Key words: Historiography,. Historical Source,. Press.

Introduo No quadro geral das cincias, a partir da chamada Revoluo Copernicana, nota-se um contnuo desdobramento, desde a fsica no sculo XVII, passando pela qumica no sculo seguinte e a biologia no sculo XIX. Estruturalmente, as pesquisas voltadas para a natureza, com novos procedimentos metodolgicos, iro fomentar o desenvolvimento industrial em pases como a Inglaterra, Frana e Blgica. A cincia caminha junto com a sociedade e trazem em seu bojo os interesses e particularidades dos homens de seu tempo. Tendo construdo amplo domnio de tcnicas de criao e transporte de objetos dos mais variados tipos, oferecidos no grande mercado capitalista, valendo-se para isso dos estudos fsico-qumicos, os pases europeus, onde os acontecimentos da Revoluo Industrial eram mais agudos, viam-se na contingncia de conquistar espaos territoriais ricos em minrios para alimentar suas fbricas. A conquista da frica se far sob estes auspcios. As conquistas no se fazem, e muito menos se mantm, sem um domnio de conhecimentos. A necessidade de conhecer melhor o espao dos diferentes territrios, analisando e descrevendo cadeias de montanhas, vales e rios, far surgir a geografia fsica, ainda no sculo XIX, com o objetivo de estudar a disposio fsicas dos espaos e cujas caractersticas e perspectivas ainda so sentidas em muitos livros didticos. No mesmo sculo da geografia, os franceses criaro a

antropologia e com ela a tipologia das trs raas: branca, negra e amarela, em cujo arcabouo se inscreviam as idias racistas, usadas como tentativa de legitimao no domnio dos europeus sobre outros povos. Internamente a Europa vivia a desestruturao da sociedade rural em razo da sociedade industrial, que, com seus inmeros problemas e desajustamentos, reclamava uma investigao cientfica para a origem dos males que a afligiam, como resposta a isso se criou a sociologia. nesse quadro mais amplo de sociedade e cincia que a histria ganhar foros cientficos, procurando aproximar o estudo do passado, tendo como modelo de tcnica e mtodo a cincia fsica, tomada como modelo na construo de mtodos para outras cincias. At o surgimento da corrente filosfica denominada Positivismo, a hHistria era incumbncia de professores de literatura, que, ao comentarem uma obra literria, como um romance, se viam forados a comentar, mesmo que brevemente, sobre aspectos histricos e sociais onde a obra em anlise foi produzida, e em que sentido a narrativa do escritor se aproximava de seu mundo, ou do mundo descrito na obra em foco. A partir do sculo XIX assiste-se a crescente profissionalizao do e no fazer historiogrfico, com a disciplina de histria ocupando cada vez mais o espao acadmico e inserindo-se na grade curricular das escolas. A propsito da proximidade entre histria e literatura, sob um prisma diferente do apontado acima, assiste-se hoje a uma crtica segundo a qual haveria pouca diferena entre a histria e a literatura, em virtude de um certo relativismo historiogrfico que abandonou a pretenso de mostrar a verdade acerca dos acontecimentos passados se que algum dia isso foi possvel - preferindo alguns falar mais em verso, no assumida como ficcional, mas verso em todo caso.

Por outro lado, as leituras de algumas obras de histria, criam um clima narrativo algumas vezes to ou mais envolvente que de certas obras literrias. Escrever bem, de forma agradvel, com prosa elegante, tornou-se indispensvel em um mercado editorial abarrotado de livros. Obras de histria concorrem com romances no grande balco de compra e venda de livros. Jornalistas que tenham um certo requinte e algum traquejo se imiscuem no fazer historiogrfico, pesquisando e escrevendo sobre assuntos variados, seja sobre acontecimentos passados ou biografias de personagens historicamente famosos. O fenmeno Dan Brown, por sua vez, parece embaralhar ainda mais a relao/separao entre literatura e histria, mas ele no o nico, seguramente. Obras de fico que tomam personagens e fatos histricos na narrativa acabam confundindo os menos avisados, gerando, s vezes, polmicas estreis pela dificuldade em separar o histrico da chamada licena potica do autor literrio, que cria a partir de elementos tirados da histria. Em resposta aos crticos que perguntam: qual a diferena entre um livro de literatura e um livro de histria, poderia ser respondida que: o escritor literrio tem um mtodo, a partir do qual pode ser classificado, como romntico, naturalista, barroco, etc., e tem tambm uma narrativa que se apresenta no desenrolar do livro, forma narrativa de conformidade com a escola literria a qual venha pertencer o escritor. Para escrever um livro de histria, por sua vez, o historiador tambm h de seguir um mtodo, conforme seja adepto do Marxismo, da Escola de Annales, ou da Nova Histria, para ficar s nesses exemplos. E o historiador tambm dever apresentar uma narrativa, na qual encadeie os acontecimentos. Diferente, porm, da literatura, exigese fidelidade s fontes. claro que h a interpretao do pesquisador, de conformidade com o mtodo de abordagem que adote, mas ele no pode contrariar ou

desmentir as fontes, muito menos invent-las. O trabalho historiogrfico exige tirocnio para buscar em arquivos documentos que possam servir para contar o ocorrido, o mais prximo possvel do acontecido. Pois justamente sobre fontes que se apresenta este artigo. Fontes histricas: uma discusso preliminar A discusso concernente s fontes historiogrficas um tema que tem rendido longos e valiosos debates e trabalhos na academia. Tornouse permanente no apenas no mbito da historiografia, mas superou diversas fronteiras de campos de atuao, isto , pesquisadores de outras reas tambm se valem de fontes para estudar seus objetos, como ocorre, por exemplo, com a antropologia e a sociologia, a educao e a economia, para ficarmos em algumas cincias. Claro que, nesses casos, o foco e a tipologia das fontes utilizadas, bem como os mtodos e as abordagens variam. A exemplo destes estudiosos, o historiador ao se deparar com as fontes, percebe que elas no falam por si, mas respondem a uma gama de perguntas a serem formuladas procurando obter possveis respostas presentes nas fontes, o que as tornam dessa forma, a peas fundamentais na operao historiogrfica. Por fonte histrica, grosso modo, entende-se tudo aquilo que foi produzido pela humanidade no tempo e no espao, isto , a herana material e imaterial deixada pelos antepassados que serve de base para a construo do conhecimento histrico. Um termo comum para conceituar fonte histrica documento, todavia, o uso dessa denominao pode gerar equvocos, devido s concepes da escola positivista, significando para ela no apenas o registro escrito, mas sim o oficial, pois, documentos passveis de utilizao pelo historiador seriam aqueles originados de autoridades constitudas. Veja-se, por exemplo, o positivismo Rankeano, para o qual a funo do historiador

seria a de recuperar os eventos, suas interconexes e suas tendncias atravs da documentao e, a partir dela, fazer a narrativa histrica. Para essa tendncia, a histria era vista no Estado e em suas atividades,; sendo assim, a mesma se limitaria a documentos escritos oficiais de eventos essencialmente polticos. De acordo com seu mtodo, o historiador deveria apenas dar conta do que realmente passou. Ou seja, para a histria alcanar a cientificidade, seria necessrio seguir rigorosamente essas e outras recomendaes. Dessa maneira, a histria cientfica seria produzida por um indivduo que se neutraliza enquanto sujeito para fazer aparecer seu objeto. O carter ideolgico da postura positivista j foi sobejamente denunciado pelos marxistas, pois ao pretender a neutralidade do historiador em relao s fontes e a prpria narrativa, acaba ele assumindo, e muitas vezes defendendo inadvertidamente, a posio daqueles que alcanaram o domnio sobre os demais, via poder de Estado. Alm disso, quando o chamado positivismo advoga a favor de documentos oficiais, em detrimento de outras fontes histricas, acaba por construir uma histria tambm oficial, no dando voz a outros atores sociais. Em razo desses problemas com a denominao documento, alguns historiadores preferem a denominao de vestgios, considerando que este termo se refere ao algo que vai alm do documento oficial. Diferente do positivismo, a crtica marxista abrir as portas da histria aos trabalhadores de diferentes pocas, vistos em relao dialtica com os donos dos meios de produo, na perspectiva de que a histria de todas as sociedades que existiram at hoje tem sido a histria das lutas de classes (MARX & ENGELS, 1988, p.75),i lutas que, para Marx, ocorrem antes de tudo, na forma como os homens se organizam para produzir os bens necessrios existncia, tendo de um lado os donos dos meios de produo, os bares feudais, ou os

burgueses no moderno capitalismo, etc., que exploram os despossudos de tais meios, como os servos medievais ou os proletrios, em relaes historicamente tensas, cujo desenvolvimento das foras produtivas no interior dos modos de produo historicamente situados, engendra o novo. O pensamento marxista possibilitar o uso de outras fontes, e, notadamente, uma leitura diferente dos documentos emanados da autoridade pblica. Se o positivismo enfoca a histria poltica e o econmico destacado pelo marxismo, este, por seu turno, far a contestao da objetividade imparcial na histria, ainda no sc XIX. Segundo Marx, todo historiador est ligado a sua classe social, portanto, a reside a impossvel imparcialidade, pressuposto bsico que conduziu a pesquisa dos materialistas histricos e dos Annales, para o campo da interpretao e da anlise, alterando desse modo, o conceito de documento. Com os trabalhos iniciais de Marc Bloch e Lucien Febvre, fundadores da Escola de Annales, nos anos 30, os estudos histricos receberam novos ares. Aumentaram a amplitude das pesquisas que passam a tratar com novos objetos, sob novos enfoques e mtodos, e com outras fontes capazes de responder a este novo problematizador, numa perspectiva historiogrfica preocupada com um passado humano mais amplo, uma histria-problema que vai alm do poltico e do econmico. A partir das possibilidades de anlises histricas, apresentadas pelos materialistas histricos e os annalistas, o fato histrico deixa de ser compreendido como algo real e verdico atravs do documento. Isto , ele j no era mais o mensageiro da verdade absoluta do passado. Nessa esteira, a noo do que se constitua como fonte histrica ampliou-se e o documento deixou de ser apenas o registro poltico e administrativo, uma exclusividade dos povos com escrita. Pois para a

histria interpretativa mais que a veracidade do documento, importam as questes que o historiador lhe remeta. Desde ento, a fonte histrica, passou a ser construo do historiador e de suas perguntas, sem deixar de lado, a crtica documental, pois questionar o documento no era apenas construir interpretaes sobre ele, mas tambm conhecer sua origem, sua ligao com a sociedade que o produziu, entre outros (SILVA, 2005, p.159).ii Aps o impulso dado pela Escola dos Annales, posteriormente os adeptos da Nova Histria, modificaram ainda mais o conceito de documento. As mudanas foram de tal ordem que a imagem passa a ter valor para a pesquisa histrica. A imagem como fonte trazida para a luz das pesquisas, o que algo improvvel se fosse tomado para anlise o antigo paradigma positivista. A chamada Nova Histria, originada na dcada de 60 do sculo passado, inserida que est na ps-modernidade, eleger cada vez mais como fontes fragmentos do passado, podendo ser estes os mais diferentes objetos e escritos, desde que capazes de indicar acontecimentos especficos, s vezes sobre uma nica personagem ou um fato particular. Seja uma perspectiva positivista, marxista, de Annales ou da Nova Histria, sabe-se que a escolha das fontes depende no apenas do objeto e dos objetivos da pesquisa, mas tambm da delimitao, problemtica, entre outros, isto , dos recortes efetuados. sobre um tipo de fonte que se ir discorrer a seguir. Os peridicos como fonte histrica Na dcada de 70, poucos historiadores brasileiros utilizavam a imprensa escrita enquanto fonte historiogrfica. O que no de admirar em razo da demora na entrada de novas metodologias de pesquisas em nosso Pas, como a Nova Histria e mesmo em relao s idias dos

Annales, metodologias que aceitam mais facilmente o jornal como fonte. Apesar disso, a imprensa nacional desfrutava de prestgio junto nao, sendo que o valor dos impressos era um fator indiscutvel. Alguns trabalhos j demonstravam a importncia de escrever a histria da imprensa, o que obrigava a tom-la como fonte, apesar de uma certa dificuldade em aceitar e/ou at mesmo fazer histria por meio da imprensa. Verifica-se dessa forma, uma hierarquia qualitativa dos documentos, na qualonde os jornais apareciam como pouco indicados para possveis investigaes historiogrficas. A justificativa para tal desprezo residia no fato de os jornais e revistas serem acusados de subjetivismo em funo dos interesses de quem os produzia e por serem elaborados sob o influxo de interesses, compromissos, paixes entre outros. Quer seja dos jornalistas que davam o tom das matrias a favor ou contra determinados grupos econmicos e polticos, quer dos prprios donos dos veculos de comunicao. Em razo dos interesses ou da censura havida no perodo militar (1964-1985), no se estranhe a acusao de historiadores positivistas ou marxistas, contra uma imprensa sabidamente no independente. Tais circunstncias no impediro que gradativamente a imprensa pudesse ser tomada como importante fonte, e mesmo como objeto, para se fazer anlise dos discursos e procurar desnudar o jogo de interesses que regem a sociedade e que ela, a imprensa, de modo velado, seguidamente procura atender. Sabe-se que houve uma intrnseca relao entre a diversificao das temticas historiogrficas e a tomada da imprensa como fonte histrica, na segunda metade do sc XX. Buscando imprimir sua contribuio no tocante a utilizao da imprensa como fonte, bem como oferecer indicaes terico-metodolgicas para o caso em questo, Tnia Regina de Luca (2005),iii discorre sobre os passos que devem ser

seguidos por quem se dispuser a debruar sobre os arquivos peridicos. Segundo a autora, um primeiro passo a ser dado, a observao da materialidade do impresso, devendo ter em vista que a grande variao na aparncia, imediatamente apreensvel pelo olhar diacrnico, resulta da interao entre mtodos de impresso disponveis num dado momento e o lugar social ocupado pelos peridicos. No que diz respeito ao primeiro aspecto, nas pginas dos exemplares, inscreve-se a prpria histria da indstria grfica, dos prelos simples s velozes rotativas at a impresso eletrnica. O mesmo poderia ser dito em relao ao percurso das imagens, que se insinua de forma tmida nos traos dos caricaturistas e desenhistas, e chega a aambarcar o espao da escrita com a fotografia e o fotojornalismo. por essas e outras razes que de extrema importncia estar atento para os aspectos que envolvem a materialidade dos impressos, j que eles nada tm de natural. Historicizar a fonte, requer ter em conta as condies tcnicas de produo vigentes e a averiguao, dentre tudo que se dispunha, do que foi escolhido e por que, bem como os fatos histricos do momento. bvio que as mquinas velozes que rodavam os grandes jornais dirios do incio do sculo XX, no eram as mesmas utilizadas pela militncia operria, o que conduz a outro aspecto do problema: as funes sociais desses impressos (LUCA, 2005, p.132).iv Dessa forma, o historiador que se utilizar desse tipo de fonte, dever dentre outros aspectos investigar: de que forma os impressos chegaram as mos dos leitores, qual a aparncia fsica do mesmo (formato, tipo de papel, qualidade de impresso, capa, presena/ausncia de ilustraes), a estruturao e diviso do contedo, as relaes que manteve (ou no) com o mercado, a publicidade, o pblico a que visava atingir, os objetivos propostos, entre outros. Condies materiais e tcnicas em si dotadas de historicidade, mas que engatam a contextos scio-culturais especficos, que devem permitir localizar a fonte escolhida numa srie,

uma vez que esta no se constitui em um objeto nico e isolado. Dito de outra maneira, o contedo em si no pode ser dissociado de lugar ocupado pela publicao na histria, sendo essa a tarefa primeira e passo essencial das pesquisas com fontes peridicas (LUCA, 2005, p.132-139).v O pesquisador que se utiliza os peridicos trabalha principalmente com aquilo que se tornou notcia, ou propaganda, dependendo do objeto da pesquisa. Logo, alguns pontos devem ser observados, tais como: quais foram os critrios que a matria teve que satisfazer para se tornar notcia? Isto , quais as motivaes que levaram deciso de dar publicidade alguma coisa? Nesse caso, deve ser conferido o destaque dado ao acontecido, ou seja, em que espao do peridico se deu a publicao, pois se deve estabelecer as diferenas entre as publicaes de manchetes e o que relegado s pginas internas, bem como suas posies nas referidas pginas, pois a nfase em certos temas, linguagens, natureza de contedo, est associado aos interesses do rgo, pblico que visa atingir. Numa palavra, o espao ocupado pela notcia informa muito da intencionalidade dos agentes responsveis por sua publicao. Outro aspecto que merece ateno a importncia de se identificar cuidadosamente o grupo responsvel pela linha editorial. Deve-se visar compreender quem so os colaboradores mais assduos. Atentar para a escolha do ttulo e tambm para os textos pragmticos, que do conta de intenes e expectativas, alm de fornecer pistas a respeito da leitura de passado e de futuro compartilhado por seus propugnadores, que representao fazem do passado, ou que expectativas aguardam do futuro, como compreendem a realidade presente e, amarrando isso tudo, que idias defendem. Igualmente, importante inquirir sobre as ligaes cotidianas com diferentes poderes e interesses financeiros, a includos os de

carter publicitrio. Isto , anlise da materialidade e do contedo preciso acrescentar aspectos nem sempre imediata e necessariamente patentes nas pginas desses impressos. Da mesma forma, as redaes podem ser tomadas como espaos que aglutinam diferentes linhagens polticas e estticas, compondo redes que conferem estrutura ao campo intelectual e permitem refletir a respeito da formao, estruturao e dinmica deste. Assim o sumrio, por exemplo, resulta de uma intensa atividade de bastidores que no esto ali por acaso. Logo, cabe ao pesquisador recorrer a outras fontes de informaes para dar conta do processo que envolveu a organizao, lanamento e manuteno do peridico (LUCA, 2005, p.140-1).vi Verificou-se at aqui, que a utilizao da imprensa como fonte, no se limita a pesquisar um ou outro texto isolado, por mais importantes que sejam, mas antes requer uma anlise detalhada do seu lugar de insero e delineia uma abordagem que faz da imprensa, fonte e objeto de pesquisa ao mesmo tempo. A variedade de fontes impressas enorme, e as suas possibilidades de pesquisa so amplas e variadas. Assim, no aconselhvel prender-se a um nico procedimento metodolgico, de forma rgida, para a verificao emprica, ou tomar determinada tcnica como se fosse um dogma exclusivo de acesso fonte. Pois, a variedade de impressos confere um nmero variado de possibilidades de abordagem, o que exige uma postura atenta para o surgimento do inusitado, que como tal no pode ser previsto por nenhuma tcnica friamente constituda. Saliente-se: importante ter em mos um ferramental terico, capaz de apontar procedimentos na conduo da pesquisa, mas no se aferrar a ele a tal ponto de deixar passar despercebido algo que brota da fonte impressa e capaz de elucidar uma srie de questes, nem sempre clara quando do incio das investigaes. Por isso no vivel sugerir um procedimento

metodolgico ou mesmo tcnicas de pesquisa que dem conta de tantas possibilidades. Antes de passar ao ltimo tpico do presente artigo, parece oportuno lembrar a importncia das crticas interna e externa aos documentos impressos, procurando observar o ambiente em que foram produzidos, a que tipo de sociedade est vinculado, quais os valores e circunstncias da poca, em sntese, entend-lo no seu contexto para evitar um dos piores pecados do historiador: o anacronismo. Tal crtica ajuda a evitar o imperdovel erro de julgar sociedades do passado tomando como referncia o contexto e os valores de hoje. Em relao crtica interna, as observaes acerca da coerncia no trato dado ao assunto por parte do peridico. Questionar-se sobre como o jornal abordou o assunto, por quanto tempo foi veiculado, se houve mudana de posio ou alterao de posturas sobre o tema, quando o assunto em estudo deixou de ser abordado pelo veculo de comunicao, e de que modo fez-se a interrupo das matrias. Estes, entre outros cuidados, so necessrios aos que pretendem lidar com peridicos como fonte para a histria. Feito isso, passa-se agora a compreender as dimenses da imagem na pesquisa historiogrfica, tendo em vista que a fotografia de imprensa, de igual modo, se constitui em fonte primria para as pesquisas com os peridicos, pois no s as palavras informam, as imagens tambm tem a propriedade reveladora de expressar muitos posicionamento sobre o assunto que se queria historiar. Sabe-se que no bojo das diversas contribuies dos Annales, est a abertura da gama de fontes a serem trabalhadas pelo historiador, onde a histria no se faz mais somente com fontes oficiais e textos impressos, uma vez que, qualquer objeto que traga informaes das atividades humanas, seja ele escrito ou no, se constitui como fonte

histrica. por essa razo, que a presente pesquisa no tomar a fotografia jornalstica como algo subsidirio, como ilustrao do texto escrito, ou em substituio da linguagem escrita, mas sim, enquanto fonte primria, tendo em vista que os mesmos so portadores de discursos passveis de investigao histrica, obviamente requerendo tais documentos, assim como as outras fontes, procedimentos tericometodolgicos prprios. trouxe, para a Esse alargamento da concepo de fontes historiogrfica, uma ampliao das produo

possibilidades de investigao. Conseqentemente h necessidade de reflexo e problematizao dessas alternativas. Entre as alternativas destaque-se a importncia do trabalho com as fontes imagticas que traz, subjacente aos procedimentos de levantamento de documentos e sua anlise, a urgncia da discusso de suas especificidades materiais, funes e o prprio repensar das noes de imagem. No obstante, tem-se todo um universo adicionado dificuldade, por parte do historiador, de superar a concepo positivista de documento, que privilegia dos textos escritos. As imagens visuais ainda no tm o mesmo estatuto do texto escrito, porm a mesma pode ser amplamente utilizada como fonte primria, o que depender da problemtica e objetivos traados pelo pesquisador. Muitas pesquisas historiogrficas visualidade. Nesse sentido, mister considerar a proeminente contribuio deixada pelos autores de: As dimenses da imagem: interfaces tericas e metodolgicas (PELEGRINI, 2005),vii e que aqui se vai comentar brevemente, provando atravs de um vasto e diversificado referencial terico, a superior qualidade que essa fonte oferece ao pesquisador, trabalho este que ajuda a romper as fronteiras da histria, caracterizando-se pela interdisciplinaridade ao reunir num mesmo tm avanado nesse campo, elaborando o que poderamos chamar de uma verdadeira histria da imagem ou

espao historiadores, cientistas sociais e literatos, ambos com um ponto em comum que o interesse pela linguagem visual. Dimenses da imagem indicado tanto para quem j realiza pesquisas, quanto para quem pensa em pesquisar documentos imagticos nas diversas reas. A obra se divide em trs partes. Na primeira, rene os trabalhos que versam sobre a fotografia e o fotojornalismo, visando apresentar as possibilidades e procedimentos de trabalho com essa material. Num segundo momento, trata-se de observar as discusses concernentes s imagens cinematogrficas. J na terceira, investiga as possibilidades de anlises de diversos tipos de produo imagtica, destacando a caricatura, o Cartum, o outdoor e a pintura. por essas razes que o presente estudo elege o referido livro como um dos referenciais tericometodolgico, para trabalhar os procedimentos de investigao histrica das fotografias jornalsticas, tendo em vista que o mesmo oferece os subsdios necessrios para tal abordagem. No primeiro captulo, em a fotografia de imprensa: modos de ver Slvia Zanirato, aponta para a necessidade de se trabalhar a fonte imagtica no como algo secundrio, tendo em vista que a imagem portadora de discurso, sendo necessrio sua decodificao. Para tal, num primeiro momento faz uma discusso conceitual de imagem, estabelecendo um dilogo a partir das idias de Roger Chartier quando se preocupa em perceber o modo como em diferentes lugares e momentos, uma determinada realidade social construda, pensada, dada a ler, ou seja, a necessidade de perceber as classificaes, divises e delimitaes que organizam a apreenso do mundo cultural, os esquemas intelectuais que levam o presente a adquirir sentido, o outro se tornar legvel, e o espao a ser decifrado. (CHARTER, 1990, p.16-7)viii

Em seguida, objetivando discutir a fotografia na imprensa, referese ao contexto do nascimento da fotografia. Observa-se tambm, que a imagem captada pela mquina, no se trata de um mero jogo de espelhos, mas sim de um resultado de um processo bem mais elaborado e complexo, que envolve mundo de signos, cdigos, ideologia, mitos, histrias, tradies, linguagem, cultura etc. Alm disso, outro aspecto que segundo a autora, digno de considerao o fato de a fotografia vir sempre acompanhada de algum texto, tendo em vista que essa escrita influi na percepo, leitura e apreenso da imagem fotogrfica, a esse respeito acresce-se o fato de nem sempre o texto e imagem encontrar-se em conciliao.
Ler uma foto alm do que a legenda sugere, implica olhar para a superfcie da fotografia, relacionar suas cores, seu formato, sua disposio na pagina do jornal, perceber a perspectiva de profundidade, identificar gestos, movimentos, operaes que se fazem em um aprendizado, que variam conforme a idade e a cultura do leitor. ix (ZANIRATO, 2005, p.23)

A contribuio da autora vai alm do exposto, investigando algumas fotografias de imprensa, apontando para as competncias e habilidades necessrias de leitura dessa fonte imagtica. por essas razes que a aludida obra no pode deixar de ser consultada por quem se interessa pela imagem. Ainda sobre a questo da imagem, queremos levantar duas questes. Uma de carter filosfico e outra sociolgica. Filosoficamente a imagem, o imaginrio, foram vistos no ocidente como de menor valor para os estudos, quando no, desqualificada. Desde Aristteles, e em razo da prpria lgica aristotlica, o raciocnio se apresenta como binrio, no sentido de que algo ou no . a lei lgica do terceiro excludo. Desse modo, o ser ou no , sendo considerado contraditrio que algo possa ser e no ser ao mesmo

tempo. Ora, que a imagem? Ela o ser, mas ao mesmo tempo no , pois representao. S mais recentemente, com os estudos de Gaston Bachelard as coisas da imagem, da imaginao e do imaginrio comearam a ganhar um certo status de cientificidade ou prximo disso. Mas isso se prende, e de modo mais acentuado s caractersticas da sociedade atual. Sociologicamente encontra-se na sociedade de hoje uma exploso de imagens. Seja pelo desenvolvimento do cinema, que deu uma dimenso reprodutiva as artes cnicas inimaginvel at dois sculo atrs, seja pelo uso cada vez mais corriqueiro de fotografias que se multiplicam no ciberespao, seja tambm pelo prprio desenvolver-se e incrementar-se do mundo virtual, desde as imagens das partes internas do corpo humano, criadas pela medicina, at a virtualizao da economia. Tudo parece remeter a uma acentuada valorizao e presena da imagem no cotidiano das pessoas. Caminhando com a filosofia e com a sociedade, a histria tem aceitado ocupar-se das imagens que pululam no meio social, considerando-a como objeto de estudo e como fonte, passvel de uso para descrever o passado e que o presente trabalho quis observar. Pois, ocupar-se da imprensa como fonte para a histria levar em conta a onipresena de imagens que retratam o cotidiano e as facetas do tempo. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
3

AMARAL, Luiz. Jornalismo: matria de primeira pgina . Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1997.
As obras relacionadas, embora nem todas sejam citadas ao longo do texto, inscrevem-se no contexto da presente discusso e contribuem para a temtica aqui desenvolvidas.
3

______. A objetividade jornalstica. Porto Alegre: Sagra, 1996. BRANDO, Helena H. Nagamine. Introduo anlise do discurso. Campinas, SP: Editora da Unicamp, 1997. BURKE, Peter. A escrita da histria: novas perspectivas . So Paulo: Unesp, 1992. ______. A revoluo Francesa da historiografia: a escola dos Annales, 1929-1989. So Paulo: Unesp, 1991. BORDIEU, Pierre. O poder simblico. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 2000. CARDOSO, Ciro Flamarion; VAINFAS, Ronaldo (orgs). Domnios da histria: ensaios de teoria e metodologia. Rio de Janeiro: Campus, 1997. CHARTIER, Roger. A histria cultural entre prticas e representaes . Lisboa: Difel, 1990. FREITAS, Marcos Cezar. (org.) Historiografia brasileira em perspectiva. So Paulo: Contexto, 2000. LOMBARDI, Jos Claudinei; NASCIMENTO, Maria Izabel Moura. (orgs.). Fontes Histria e historiografia da educao . Campinas: Autores Associados, 2004.

LUCA, Tnia Regina. A histria dos, nos e por meio dos peridicos. In: PINSKY, Carla Bassanezi (org.). Fontes Histricas.So Paulo: Contexto, 2005. MARX, Karl; ENGELS, Friedrich. Manifesto do Partido Comunista.

So Paulo : Global, 1988. OBRIEN, Patrcia. A histria da cultura de Michel Foucault. In: HUNT, Lynn. A nova histria cultural. So Paulo: Martins Fontes, 2001 PELEGRINI, Sandra de Cssia Arajo; ZANIRATO, Silvia Helena. (orgs.). As dimenses da imagem: interfaces tericas e metodolgicas. Maring: Eduem, 2005. REIS, Jos Carlos. A histria entre a filosofia e a cincia . Belo Horizonte: Autntica, 2004. SILVA, Kalina Vanderlei; SILVA, Maciel Henrique. Dicionrio de conceitos histricos. So Paulo: Contexto, 2005. SODR, Nelson Werneck. Histria da imprensa no Brasil. 4. ed.. Rio de Janeiro: Mauad, 1999. ZANIRATO, Silvia Helena. A documentao fotojornalistica na pesquisa histrica. In: Trajetos. Revista de Histria UFC. Fortaleza, vol, 2,. Nn. 4, 2003.p. 205-218. ______. A fotografia de imprensa: modos de ler. In: PELEGRINI, Sandra de Cssia Arajo; ZANIRATO, Silvia Helena. (orgs.). As dimenses da imagem: interfaces tericas e metodolgicas. Maring: Eduem, 2005.

SODR, Nelson Werneck. Histria da imprensa no Brasil. 4 ed. [atualizada]. Rio de Janeiro: Mauad, 1999.

MARX, Karl; ENGELS, Friedrich. Manifesto do Partido Comunista. So Paulo : Global, 1988. p. 75. SILVA, Kalina Vanderlei; SILVA, Maciel Henrique. Dicionrio de conceitos histricos. So Paulo: Contexto, 2005. p. 159. (verbete fonte histrica). iii LUCA, Tnia Regina. A histria dos, nos e por meio dos peridicos. In: PINSKY, Carla Bassanezi (org.). Fontes Histricas.So Paulo: Contexto, 2005. iv Ibidem. p. 132. v Idem. p.132-139 vi Idem. p. 140-1 vii PELEGRINI, Sandra de Cssia Arajo; ZANIRATO, Silvia Helena. (orgs.). As dimenses da imagem: interfaces tericas e metodolgicas. Maring: Eduem, 2005. viii CHARTIER, Roger. A histria cultural entre prticas e representaes. Lisboa: Difel, 1990. p. 167. ix ZANIRATO, Silvia Helena. A fotografia de imprensa: modos de ler. In: PELEGRINI, Sandra de Cssia Arajo; ZANIRATO, Silvia Helena (orgs.). As dimenses da imagem: interfaces tericas e metodolgicas. Maring: Eduem, 2005. p. 23.
i ii