Complejidad y Contradiccin en la Arquitectura

Robert Venturi Venturi comienza manifestando su gusto por la complejidad y la contradiccin en la arquitectura y su desagrado por la incoherencia y la arbitrariedad de la arquitectura rebuscada. Propone una arquitectura compleja y contradictoria basada en la experiencia moderna incluyendo la que es propia del arte. Describe la arquitectura como compleja y contradictoria por incluir los elementos vitrubianos de comodidad, solidez y belleza defendiendo tanto la vitalidad como la validez, definiendo como vlida aquella que evoca muchos niveles de significados y se centra en muchos puntos: su espacio y sus elementos se leen y funcionan de varias maneras a la vez. Expresa que la arquitectura con estas caractersticas tiene que servir especialmente al conjunto; su verdad debe estar en su totalidad o en sus implicaciones. Hace una crtica a los arquitectos del siglo XX que quieren determinar qu problemas resolver, en vez de determinar cmo resolverlos, como la doctrina de menos es ms de Mies, que deja de lado la complejidad por razones expresivas. Sin embargo consideramos que esto es vlido en cuanto a que el usuario no instruido en arquitectura puede ser ms receptivo a lo expresivo y emocional de la arquitectura que a lo relacionado con la composicin formal. Pero por otro lado, entendemos la postura de Venturi en contra de dejar de lado lo esencial para resolver lo expresivo, y para esto tomamos como ejemplo las casas para obreros de Legarreta, que es el caso contrario de la percepcin de la emocin en arquitectura: la idea rectora de estos espacios no consista en lo esttico, sino que era meramente funcional porque responda al estilo de vida de los obreros que slo usaban sus viviendas para satisfacer las necesidades bsicas de dormir, comer y resguardarse, por lo tanto los elementos estticos resultaban superfluos. El reconocimiento de la complejidad en la arquitectura no niega la simplicidad esttica, que es una satisfaccin para la mente, y que deriva cuando es vlida y profunda de la complejidad interior. Por otro lado, dice que deben reconocerse las complejidades de los problemas recientes y aunque los medios implicados en el programa y la estructura de los edificios son ms simples y menos sofisticados tecnolgicamente que un proyecto de ingeniera, el propsito puede ser ms complejo y ambiguo. La unin de lo que una imagen es y lo que parece (discrepancia entre el hecho fsico y el efecto psquico, segn Joseph Albers) es una contradiccin que da origen al arte, y ya que la arquitectura es un arte, refleja esta ambigedad en su percepcin como forma y estructura, textura y material que son relaciones cambiantes, complejas y contradictorias. Esto debido a que la forma no necesariamente revela la estructura que la conforma y el material puede no corresponder a la textura que presenta, como menciona Albers.

Expresa que hay niveles de contradiccin entre el significado y el uso de la arquitectura que implican un contraste que l denomina aunque que puede aplicarse a la contradiccin que puede darse entre programa y estructura. Y estos diferentes niveles de significado crean una arquitectura de ambigedad y tensin. La tradicin de lo uno y lo otro ha caracterizado a la arquitectura moderna ortodoxa, por ejemplo lo que declara sobre el espacio fluido, ya que entendemos que valora su contribucin de la continuidad entre interior y exterior (pabelln Alemn de Mies) en cuanto a que se puede estar adentro cuando se est afuera, y viceversa pero tambin considera que, a pesar de este logro, le falta encontrar la manera de configurar un espacio en que se pueda estar en el interior y el exterior a la vez. l distingue lo uno y lo otro (relacin de la parte con el todo) de la doble funcin (estructura y uso), ya que el primero recalca los dobles significados y no la doble funcin. Declara que si existe un orden vlido, pueden convivir control y espontaneidad, correccin y comodidad, la improvisacin dentro del todo, como los edificios multifuncionales. Igualmente pone como ejemplo el diseo de las galeras de Kahn en el que el diseo es direccional y no direccional, que permite flexibilidad en los espacios. A esto le llama contradiccin adaptada que crea un todo y rompe el conjunto. Lo opuesto es la contradiccin yuxtapuesta, que crea un todo que quiz no est resuelto. Una manifestacin de la contradiccin yuxtapuesta es la supercontigidad, que se refiere a la superposicin de varios elementos, esto lo entendemos aplicado a la composicin formal, la unin de contrastes y la inclusividad que permite relacionar elementos contrastantes o irreconciliables, integrar la lgica vlida, y hacer contrastes de escala. As, la supercontigidad se puede considerar como una variacin de la idea de simultaneidad. Por otro lado, seala que el propsito de los interiores de los edificios es encerrar, en lugar de dirigir el espacio, y separar el interior del exterior. Tambin dice que la arquitectura se crea por tensiones, ya que el interior es diferente del exterior y as, el muro, el punto de transicin, pasa a ser un hecho arquitectnico. Finalmente, nos pareci interesante cmo Venturi elabora una anttesis de los arquitectos modernos, cuestionando sus valores y doctrinas. La lectura del libro nos pareci confusa, pues no estamos familiarizados con los trminos que maneja y nos pareci redundante y repetitivo. En cuanto al formato, la extensin de las descripciones de los edificios y la constante desviacin de la vista hacia las imgenes impide la fluidez en la lectura, aunado a la calidad de la traduccin. Consideramos que este libro podra servirnos en un futuro como una herramienta para proyectar, cuando podamos asimilar estos conceptos a nuestra prctica.