PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA TALLER DE NARRATIVA EXPOSICIN SOBRE EL TIEMPO NARRATIVO: ALGUNOS CONCEPTOS FUNDAMENTALES. Febrero 13 de 2012.

Preparado por Martha Rubiano Alcance: Salto temporal de la anacrona, distancia que media entre el momento en que se encuentra el relato primero y el punto al que se retrotrae o se anticipa la subversin del orden. Ej en La Regenta de Clarn, se evidencian anacronas de carcter retrospectivo en las que se efecta un salto desde los 27 aos de la protagonista dentro del relato primero, hasta los 10 aos para referir el escandaloso suceso de la noche en compaa de Germn. (alcance 17 aos). Amplitud: Perodo cubierto por la Anacrona- abarca aquella noche mencionada y el da inmediato. Analepsis: Se introduce un acontecimiento que de acuerdo con el orden de la historia deba mencionarse antes, segn la lgica del relato. Analepsis Internas: Sitan su alcance dentro del relato primero. Corren el riesgo de entrar en conflicto con aqul- por repeticin o interferencia directa-. Analepsis Externas: Su alcance se remonta a un momento anterior al del punto de partida del relato primero. Analepsis Externas Parciales: Las que slo cubren una parte de la laguna informativa sin llegar a conectar con el relato base, desembocan en una elipsis rellenada o no por otra analepsis parcial posterior. Analepsis Externas Completas: Recuperan el pasado en bloque hasta empalmar con el relato principal, de forma que, como afirma Genette, ste puede considerarse un desenlace anticipado. Analepsis interna homodiegtica: Su contenido coincide con el relato base. Analepsis interna heterodiegtica: No se identifica temticamente con el momento de la accin del relato primero. Analepsis Mixtas: Tienen su alcance en un momento anterior al comienzo del relato principal, mientras su amplitud cubre un periodo de tiempo que finaliza dentro del relato primero. Analepsis internas homodiegtica completivas: Llenar vacos del relato cuya narracin es omitida por el escritor intencionalmente, y que luego recupera para facilitar la comprensin del lector. Elipsis: Seles llama a estos vacos, cuando se silencia un segmento temporal (lo ocurrido en tal ao). Paralipsis: el objeto de la omisin no es un segmento de tiempo sino el elemento constitutivo de una situacin (un miembro de una familia, una ruptura sentimental, etc) Analepsis internas homodiegtica repetitivas: Cuando el relato se vuelve sobre s mismo de modo explcito y alude a su propio pasado. Ayudan a la coherencia y cohesin textuales. Adems, permiten subrayar la oposicin o analoga entre el presente y el pasado, la comparacin en suma entre dos situaciones narrativas homlogas o la opinin que se tiene de ellas( a veces responde a un deseo de atribuir un sentido a lo que careca de l) Analepsis internas homodiegtica iterativas: Su funcin consiste en rellenar el vaci creado por una elipsis iterativa. Remite a acontecimientos o segmentos temporales semejantes. Ej: mencin de ir a cine un sbado determinado, puede interpretarse como algo habitual en el personaje.

La Colmena de C. J. Cela, proporciona un excelente ejemplo de cuanto se ha venido diciendo a propsito de la analepsis interna. Doa Rosa, la duea del Caf, ordena a Pepe, uno de los camareros, la expulsin de Martn Marco por no tener dinero para pagar su consumicin. La orden aparece en las pginas 41-42, a continuacin -pp 47-48-se relata el regreso de Pepe al interior del Caf y, finalmente p 70-se refiere al dilogo que Pepe y Martn Marco sostuvieron en la puerta del establecimiento antes de separarse. Esta subversin del orden es de carcter homodiegtico- porque se vertebra desde un punto de vista temtico dentro del relato primero- y, adems, es completiva(ser una paralipsis), ya que el narrador vuelve sobre un dato que deliberadamente margin en su momento. Pero tambin es repetitiva porque la escena del regreso y el consiguiente dilogo entre Pepe y doa Rosa se repite dos veces-pp47-48 y 73- para insistir en el carcter materialista y desptico de la duea del Caf ( PP 170. Garrido Domnguez A. El Texto Narrativo). () Ejemplo de Analepsis Heterodiegtica, pero repetitiva, es la que se refiere al hurto del asno de Sancho por Gins de Pasamonte en el captulo IV de esta misma parte y la que en el captulo XXVII relata- ahora en boca del segundo autor, no de Sancho, como la anterior- lo que hizo Gins de Pasamonte despus de haber sido liberado por Don Quijote de ir a galeras. Es repetitiva, porque parte de la historia se ha contado en otro lugar, y completiva, ya que cubre un gran vaco de informacin aportando datos sobre las fechoras y metamorfosis de Gins hasta el presente del relato primero. (PP 170. Garrido Domnguez A. El Texto Narrativo). Las Analepsis Externas son muy abundantes, muy especialmente en la novela realista. As, en La Regenta el pasado de la protagonista- su infancia, sobre todo,- se introduce progresivamente y de forma discontinua a travs de varias analepsis parciales ( que van de lo ms prximo a lo ms lejano y viceversa) . Pp 171 El Amor En Los Tiempos Del Clera de GGM, muestra como el relato- que tiene su punto de partida en el desenlace de la historia- discurre avanzando hacia atrs en el tiempo y reconstruyendo , mediante sucesivas analepsis parciales, el pasado de los tres personajes principales. Pp 172 Prolepsis: anticipa acontecimientos que deban contarse antes, segn la lgica del relato. se asocian al narrador omnisciente- l nico que puede anticipar el futuro-; sin embargo, el relato autobiogrfico tambin emplea este procedimiento. Algunas prolepsis. No se atribuyen al narrador, sino que se filtran a travs de la conciencia del personaje (recuerdos, esperanzas, angustias). Prolepsis Internas y Externas: segn tengan cumplimiento dentro o fuera del marco temporal del relato base. Las primeras, plantean problemas de interferencia similares en las analepsis del mismo tipo. Ejemplo, Bomarzo de Mjica Linez () Como es sabido el Yo narrador de esta novela realiza frecuentes incursiones en un futuro que, en no pocos casos, se sita dos, tres o cuatro siglos despus () Prolepsis Homodiegtica y Heterodiegtica: segn que el contenido coincida o se distancie de la lnea principal de la accin. Prolepsis completivas, repetitivas e iterativas: Anticipan un acontecimiento posterior, aluden a ms de una vez a determinado hecho futuro o mencionan de forma nica y globalizante acciones que se repetirn en un momento ulterior de la trama narrativa.

Prolepsis homodiegticas Completivas: Son las ms abundantes en la narrativa tradicional Ej El inicio de Cien Aos de Soledad de GGM Muchos aos despus frente al pelotn de fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda haba de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev a conocer el hielo; al igual que el comienzo de Crnica de Una Muerte Anunciada El da que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5. 30 de la maana para esperar el buque en que llegaba el obispo. Prolepsis Internas Repetitivas: Genette, las define como un anuncio de algo que posteriormente se contar con detenimiento y cuenta con frmulas introductorias del tipo: como luego se ver, veremos, etc Sin embargo, no debe confundirse el anuncio con el esbozo. En l no se produce autntica anticipacin de contenido diegtico sino un simple apunte de algo que slo posteriormente podr reconocerse como prolptico. Otra terica como Mike Bal, alude a los conceptos de anuncio e insinuacin. El primero, se anticipa de forma explcita un hecho(s) que ms tarde encontrar su realizacin. El segundo, al que Genette ha llamado esbozos- son implcitos ya que sealan algo de pasada y sin concederle mayor importancia (por ejemplo ciertas pistas u objetos de una novela policaca). Sin embargo, tienen la ventaja de potenciar el inters narrativo. Prolepsis iterativas o generalizantes: vinculadas al mbito de la frecuencia narrativa, adelantan mencionndolos slo una vez, acontecimientos que posteriormente se convertirn en hbito. De esta manera, la anticipacin de primera vez asume un valor paradigmtico frente a las posteriores. Las prolepsis completivas o parciales y mixtas: Genette, reconoce que la gran mayora son parciales, escaseando las dems, de las cuales existen algunos ejemplos. Acrona: la existencia de acontecimientos sin fecha ni edad, combinados de tal manera que resultan ilocalizables. Pueden agruparse los acontecimientos en torno a un espacio, afirma Genette. Por ejemplo, en Proust (das de paseo hacia Guermantes). Chatman, amplia las acronas a temtica, lgica y discursiva, o simplemente, de azar. Otras posibilidades como el de relatos con diferentes historias independientes en su interior, sin ninguna relacin temporal entre ellas- Intolerancia de Griffith. Tambin pueden ser dos historias, donde una acte de fondo para otra. Por ejemplo, Todos los Fuegos el Fuego de Cortzar. Duracin: Segn Genette, se aprecia nicamente en el acto de lectura y esto vara de individuo a individuo. Lo que se denomina velocidad del relato se definir por la relacin entre una duracin- la de la historia- medida en segundos, minutos, horas y una longitud- la del texto- medida en lneas y en pginas. Se encuentra fuertemente ligada a la subjetividad del narrador. Isocrona: No existe, a excepcin de algunos experimentos, pues significa la perfecta correspondencia entre la duracin de la historia y la de la trama o relato. Anisocronas: Cambios del ritmo en el relato. Elipsis: Consiste en el silenciamiento de cierto material diegtico de la historia, que no pasa al relato. Se trata de una figura de aceleracin del ritmo narrativo y adems, contribuye a la ilusin realista del paso del tiempo. Puede ser determinada o indeterminada, segn se indique o no la duracin de la elipsis. Elipsis Determinada: se hace constar expresamente la duracin (tres das despus, transcurrieron diez aos). Elipsis Indeterminada: la frmula es mucho ms imprecisa (algn tiempo despus, pasaron muchos aos)

Elipsis Explicitas: cuando cuentan con signos en el texto (las lneas de puntos, los espacios en blanco entre pargrafos, o la transicin de un captulo a otro). Pueden ser determinadas como indeterminadas. Elipsis Implcitas: No existe ningn indicio textual. El lector ha de inferir su presencia a partir de una laguna temporal o un vaco de informacin. Elipsis Hipotticas: Slo localizables a posteriori a partir de una analepsis. Sumario: El material de la historia s pasa al relato. Su caracterstica es la sntesis y se define como un factor de economa narrativa al permitir la condensacin de un notable volumen de informacin diegtica, por tanto, representa un avance en el discurrir del relato. Como figura de duracin, tiene relaciones estrechas con procedimientos del orden y la frecuencia. Escena: Encarna la igualdad o Isocrona entre la duracin de la historia y del relato (TH=TR). Encuentra en el dilogo, su manifestacin discursiva ms frecuente y en el dialogo narrativizado su forma ms extrema. Las funciones de la escena varan segn los autores; en general, sirve para introducir en el relato todo tipo de informacin. Es habitual su interrupcin por medio de digresiones, anticipaciones o retrospecciones, incursiones del autor etc. Pausa: Es el gran procedimiento para desacelerar el ritmo del relato, para ello, se recurre a la forma bsica: la descripcin que no slo rompe con el contenido diegtico del contexto sino que representa la aparicin de una modalidad discursiva diferente. Sin embargo, Genette piensa que las extensas descripciones proustianas y los relatos contemporneos, en especial los que recuperan el pasado del narrador a travs de la conciencia- no slo no interrumpen el discurso narrativo sino que lo potencian. Digresin Reflexiva: es el segundo procedimiento para el remansamiento de la accin. Detiene la accin. Genette, afirma que introduce una modalidad discursiva claramente diferenciada (discurso abstracto, valorativo). Se trata de un fenmeno muy ligado a la expresin de la subjetividad, muy afn al narrador omnisciente aunque no exclusivo. Frecuencia: Es la tercera dimensin temporal que se corresponde con la categora gramatical del aspecto. Atiende a las relaciones entre historia y relato. Tiene en cuenta el nmero de veces que un acontecimiento de la primera es mencionado -se convierte en enunciado- en el segundo. Relato Singulativo: Cuenta una sola vez lo que ha ocurrido. Ofrece informacin directa sobre los hechos, impulsando de este modo el progreso de la accin narrativa (un da, en cierta ocasin, aquella vez, el lunes por la maana etc.) Relato Iterativo: mencionar en el relato una vez acontecimientos que se han producido n veces en la historia (durante los dos aos siguientes no falt ni una sola vez a la cita de los jueves por la tarde, a veces, con frecuencia, todos los da etc.).Es un recurso globalizador de hechos singulares y supone la mediacin de la subjetividad, habitualmente la del narrador, concentrndolo e imprimindole una visin peculiar. Aunque el uso del pretrito imperfecto se destaca, no le es exclusivo. Relato Repetitivo: Reproduce n veces en el relato, un acontecimiento (s) ocurrido una sola vez en la historia. Este uso, denota un cierto grado de obsesin del narrador por un acontecimiento anterior de su existencia, que ha dejado una profunda huella en su interior. La repeticin en general, constituye una prueba de cmo el pasado sigue influyendo en el presente, y le da sentido. Narracin de Acciones: Los soportes discursivos del relato son el verbo y los decticos adverbiales. Gracias a ellos son posibles los juegos con el tiempo, el desarrollo y constitucin del discurso narrativo. El aprovechamiento de estos recursos cambia con la historia y la postura esttica.