"Un error de velocidad, de ritmo o de armona sera catastrfico, puesto que destruira al creador y a la creacin al restablecer las fuerzas

del caos".

03:56:18 So May It Secretly Begin Pat Metheny 04:02:11 Adoro Piero Piccioni

banda sonora de lo cotidiano,,,,,,

04:06:10 Chega De Saudade Antonio Carlos Jobim 04:14:10 Lullaby For Isabelle P Aliprandi 04:16:11 Lazy Evening Blues Alan Hawkshaw 04:20:11 Baby Can I Hold You Brendan Power 04:24:11 Barquinho (Little Boat) Roy Budd 04:26:11 When I Look In Your Eyes Wes Montgomery 04:30:10 Soft Sounds Henry Mancini 04:34:10 O Mio Babbino Caro Frank Chacksfield Orchestra 04:36:10 Equinoxe (Part V) Jean-Michel Jarre 04:40:11 Copacabana Brassband De Waldsang 04:44:11 Art Decade David Bowie 04:46:11 2nd Gymnopedie (1888) Bill Quist 04:50:10 Armens Theme Chet Atkins 04:52:10 Janes Theme Herbie Hancock 04:56:10 Sucu Sucu Eddie Calvert 04:58:10 J.S.B. John Williams 05:00:10 To The Unknown Man Vangelis 05:10:11 Cool At Heart Tangerine Dream 05:16:11 A Touch Of Velvet, A Sting Of Brass Mood Mosaic 05:20:11 What The World Needs Now Is Love Ron Goodwin 05:22:11 Morgenspaziergang Kraftwerk 05:26:11 Marche Des Travailleurs Pierre Solange Musette Ensemble 05:28:11 Latin Nights Hill & Wiltschinsky Guitar Duo 05:32:11 Cant Buy Me Love Royal Philharmonic Pops Orchestra 05:36:11 Wooper Snooper Gary Potter 05:40:10 Manhattan Merengue Bert Kaempfert 05:42:10 Another Day In Paradise School Of Excellence 05:46:10 Bond Meets Bambi And Thumper John Barry 05:48:10 My Way Klaus Wunderlich 05:50:10 Black Cherry Quincy Jones 05:54:10 Glide Time The High Llamas 05:58:10 Five-O Martin Taylor 06:04:11 Some Travelling Music Frank Sinatra 06:06:10 Till Then Laurindo Almeida 06:10:11 The Stripper David Rose 06:12:11 In Chiesa Francis Lai 06:16:12 South Beach Laurie Johnson 06:18:12 Wrapped Around Your Finger Rupert Parker 06:22:19 By The Time I Get To Phoenix Henry Mancini 06:24:12 Mamboso Piero Piccioni 06:26:12 Midnight The Shadows 06:30:12 Midnight Mood Wes Montgomery 06:34:14 Namah Shivaya Yulara 06:40:12 GabrielleNelson Riddle 06:42:11 Pet Sounds The Beach Boys 06:46:12 Send One Your Love Mantovani 06:48:12 Sampson And Delilah Johnny Williams 06:50:12 Remember Antonio Carlos Jobim 06:54:12 The Girl With The Sun In Her Hair Tony Osborne Sound 06:56:12 Beautiful In The Rain Tony Hatch 06:58:12 Try To Remember Ray Conniff 07:02:11 Per Claudia Ennio Morricone 07:04:12 Letter From Home Pat Metheny 07:06:12 Mercy, Mercy, Mercy Gregg Galbraith 07:08:12 Spanish Flea Herb Alpert 07:10:12 Jungle Flower Les Baxter 07:12:12 Dance Of The Dream Man Angelo Badalamenti

(Mil Mesetas. Gilles Deleuze y Flix Guattari, PRE-TEXTOS)

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,,,,, Jose Ramn Ais,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, bsc

03:50:11 Let It Flow Grover Washington Jr 03:46:10 Talisman Air 03:44:10 Love Is Oh So Easy MGM Studio Orchestra 03:42:16 Look What Theyve Done To My Song MaMantovani 03:38:10 Tea For Two/It Dont Mean A ThingForget Paris Orchestra 03:26:11 Go Pepe Jaramillo 03:24:10 Galaxia The Gipsy Kings 03:20:10 Wandering Oscar Peterson 03:18:10 Imagine Royal Philharmonic Orchestra 03:14:10 Freshly Squeezed Angelo Badalamenti 03:12:11 Do You Know The Way To San Jose Burt Bacharach 03:08:11 Tico Tico Jorge Antonio Alves 03:06:13 Arc En Ciel Acoustic Alchemy 03:04:10 From Now On George Benson 03:00:10 Otis The Durutti Column 02:58:10 In The Wee Small Hours Of The Morning Nancy Sinatra 02:50:10 Blade Runner Blues Vangelis 02:48:11 Ambient Blue Jay Stapley 02:42:11 Spacelab Kraftwerk 02:38:11 Goodnight Girl James Last 02:32:11 The Street Below Jamie Bonk 02:30:11 A Time For Us Geoff Love 02:26:10 White Rain Alex De Grassi 02:24:10 Ive Got You Under My Skin Klaus Wunderlich 02:20:11 Moody Alan Hawkshaw 02:18:11 Every Sunday Morning Bert Kaempfert 02:16:10 Un-Finale Robyn Miller 02:14:10 The Claw Chet Atkins 02:10:11 Mujeres Ray Conniff 02:06:11 The Deadly Affair Quincy Jones 02:04:11 El Tuno John Williams 01:58:11 Warszawa David Bowie 01:52:11 Quintetto_X Esquema Da Bossa 01:50:10 Friends The Shadows 01:48:11 Newborn Lyle Mays 01:44:11 @Dont Fence Me In Arthur Fiedler 01:42:11 Wade In The Water Booker T & The MGs 01:40:11 Drinking Song Edmundo Ros 01:34:10 Dreamwalk Lee Ritenour 01:30:10 Merry Christmas Mr. Lawrence Ryuichi Sakamoto 01:26:10 La Bambola Ennio Morricone 01:24:10 Theme From Thorn Birds Alexandra Gemeaux 01:16:10 Krazekate Jay Stapley 01:14:10 Without You Wes Montgomery 01:10:09 Shes Leaving Home 01:08:09 Bagdad On Thames Henry Mancini 01:04:09 Il Solitario Barry Adamson 00:58:09 Provenance Gary Potter 00:54:09 The Virginian Percy Faith Orchestra 00:46:09 The First Circle Pat Metheny 00:42:09 Magnetic Fields Jean-Michel Jarre 00:36:09 Egrets Montreux 00:32:09 The Windmills Of Your Mind Michel Legrand 00:30:09 Raindrops Keep Fallin On My Head Burt Bacharach 00:26:09 Cugis Cocktail (Hully Gully Cha Cha),Xavier Cugat 00:24:08 Shaft (The End Theme) Isaac Hayes 00:22:08 Blow Up James Taylor Quartet 00:16:08 Can Heat Jimmy Smith 00:08:08 Morris The Minor Richard Groove Holmes

Al comenzar el da podemos desayunar con una versin del Moon River de Henry Mancini y sentirnos en Tiffanys donde, como deca Audrey Hepburn, nada malo nos puede pasar. Entrar despus en la oficina entonando la versin instrumental de The Bridge over Troubled Waters y saludar al jefe, en cuyo despacho suena The Venerable James Bond de Burt Bacharach. El telfono en espera nos ameniza con Cheek to Cheek, orquestacin de Ray Conniff. Unas horas ms tarde, con la vista en el infinito y ansiando la hora de comer nos despierta Raindrops Keep Fallin On My Head. Son las 2, salimos disparados con Copacabana de Brassband de Waldsang, se abren las puertas del tren con Magnetic Fields de Jean -Michel Jarre, la conversacin de al lado, cruce de miradas, la cosa se pone interesante y mientras llega nuestra estacin, This could be the start of somethig de Dave Pell Singers...
Supermercados, restaurantes, oficinas, ascensores, salas de espera. Detrs del sonido de las cajas registradoras, del rumor de pasos y conversaciones, lo cotidiano encuentra su banda sonora en las emisiones de msica de fondo. Walkmans, radios en los coches o empresas como Hilo Musical y Muzak, contrarrestan el horror vacui que parece padecer nuestra poca. Como si vivisemos en un musical, la msica de ambientacin sera una partitura que reproduce constantemente el feliz desenlace y calma posterior, siguiendo el esquema narrativo holywoodiense. Un eterno ritornelo de funcin territorializante para situarnos en una hiperrealidad en la que estados de nimo, sensaciones o sentimientos funcionan como factores estadsticos y son lanzados simblicamente en la subliminal meloda. Ser conscientes de que la msica est sonando podra considerarse un error en el sistema. La meloda debe ser percibida subconscientemente, oda pero no escuchada, nunca objeto de nuestra atencin. Por ello, la intensidad del sonido siempre mantiene un nivel rozando lo inaudible, para conseguir neutralizar y mezclarse con el sonido ambiente. El ritmo del chachach se sincroniza con el sonido de la mquina registradora y del mecanismo del ascensor, como en una orquesta. En los jardines del hotel Flamingo de Las Vegas, repartidos por la vegetacin, las palmeras y piscinas, encontramos flamencos vivos paseando. Adems de msica de ambiente se oyen ruidos de bichos y pjaros. Pero esos ruidos son grabaciones emitidas, a modo de play-black, por varios altavoces escondidos entre las plantas. Algo parecido ocurre en los parques temticos que de un tema o leit motiv hacen diferentes versiones para cada zona. En la zona de la selva, el tema se acompaar con tambores, en la medieval, con trompetas y en la oriental, los arreglos se basarn en la escala pentatnica, que es la que utilizan los chinos. Restaurantes y bares temticos de distintos pases ofrecen ambientaciones y comida tpicas, pero de manera occidentalizada para no transgredir excesivamente nuestro sentido del gusto, estrategia comparable al xito de las denominadas Msicas del Mundo. Pequeas mentiras para una mayor veracidad. En un restaurante mejicano, la decoracin, los mariachis y el vestuario de los camareros hace que nos parezca todo ms mejicano que el propio Mjico. La estetizacin e idealizacin del pasado y de culturas lejanas consigue que cualquiera de estas escenografas resulte ms caracterstica, ms representativa, ms real que la realidad que representan. Y en esa hiperrealidad hacia la cual se dirige cada vez ms el diseo de nuestro hbitat, el sonido ocupa un importante papel.
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Grfico extraido de www.geocities.com/Heartland/3452

"Muzak es msica y creemos que la msica es un medio fundamental para crear una experiencia que refleje el ritmo y el movimiento de la sociedad. (The Muzak Corporation)

Muzak es el nombre de la mayor corporacin especializada en la emisin e instalacin de sistemas de ambientacin musical, o audio architecture, que es como califican en esta empresa a la msica de fondo. Afincada originariamente en Seattle, emite 60 canales va satlite a lo largo de EEUU y otros 14 pases de todo el mundo. La frase Muzak crea experiencias musicales que adems de ser odas, se sienten funciona como lema de esta empresa que, creada en los aos 20, creci considerablemente al desarrollar un sofisticado sistema musical que sirviera como estmulo en lugares de trabajo. Este uso funcional de la msica, que nada tiene que ver con el entretenimiento, se consolida hacia los aos 50 al presentarse el denominado Stimulus Progression. Dicho mtodo se basa en las cualidades de la intensidad de la msica para influenciar de manera subliminal en la productividad, evitando sensaciones de monotona, fatiga o tensin. Investigaciones neurobiolgicas han demostrado que el ritmo produce un aumento de la actividad en determinadas reas del cerebro de una persona. Se sealan dos momentos del da en los que el rendimiento de los trabajadores disminuye, de 10 a 11 de la maana y de 3 a 4 de la tarde. Stimulus Progression divide el da en ciclos de cuartos de hora, en los que se pueden programar aproximadamente 5 6 canciones, con 25 segundos de silencio entre ciclo y ciclo. Se definen unos valores de estmulo que van del nivel 2 al nivel 6, asignando un nivel a cada cancin dependiendo de factores como velocidad, ritmo, tipo de instrumentacin y tamao de orquesta. El nivel ms alto se consigue por medio de instrumentos de percusin e instrumentos de timbre ms penetrante como el oboe o la flauta. Un ciclo normal podra tener el patrn: 3, 3, 4, 5, 6, pero llegados los horarios en los que se busca una mayor productividad se programa un patrn: 4, 5, 5, 6, 6, siempre con una intensidad en sentido ascendente. Muzak programa en versiones originales una variedad de msica que recoge casi todos los estilos establecidos, siempre y cuando no traten explcitamente temas como drogas, alcohol, sexo o religin. Pero lo que realmente caracteriza a Muzak es el canal Environmental, versiones instrumentales de canciones populares arregladas en exclusiva para Muzak por un equipo de msicos. Siguiendo un mtodo establecido, las voces son sustituidas por un piano, una guitarra o distintos instrumentos de viento madera. Los ritmos son ms pausados, los compases en una tonalidad alta bajan una octava y las disonancias se suavizan. Estas grabaciones no se comercializan y nicamente son audibles desde un equipo Muzak, emitiendo, de lo contrario, el sonido de la palabra Muzak en cdigo Morse. Muzak oferta tambin un servicio personalizado segn las necesidades de sus clientes. Para ello realiza el estudio Lifestyles en el que se catalogan los modos de vida, edades y preferencias musicales de usuarios potenciales. Active Urban, Suburban, Downtown, Family, Youth, son las categoras que dibujan un supuesto paisaje social sealando determinados tipos de msica para cada actitud y lugar. Kenny G: oyentes de ambos sexos y todas las edades, idneo para restaurantes de comida rpida y cafeteras. Diana Ross: 25 a 49 aos, ambos sexos y un estilo de vida urbano y sofisticado. Fatboy Slim: edades entre los 14 y 34 aos urbanos, alternativos y al da de las ltimas tendencias. Las versiones instrumentales de Muzak: ambientes comerciales y oficinas, con un carcter clsico, dirigidas a edades superiores a los 35 aos. Muzak ha desarrollado un sistema pedaggico para nios, Heart and Soul, y colabora con colegios en programas de educacin musical, ofreciendo formacin a profesores y organizando conciertos educativos.
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Son muchos ms de los que imaginamos los lugares que contratan Hilo Musical.

Hilo Musical es la empresa que en Espaa ofrece este servicio. Creada en 1970, ST&HILO, empresa del grupo Telefnica, transmite va cable telefnico y con calidad digital seis canales de msica ambiental. La programacin musical corre a cargo de especialistas en diferentes gneros, buscando la mxima actualidad. Un sistema informtico ordena las emisiones para que sea prcticamente imposible que se repita la misma cancin a la misma hora. Hilo Musical se recibe mediante suscripcin, con cuotas variables segn las caractersticas del establecimiento, incluidas las tasas de emisin que requiere la SGAE (Sociedad General de Autores). El dueo de un bar se evita as tener que comprar los CDs, preocuparse de ponerlos y cambiarlos, pagar los derechos de autor, etc. Por eso, son muchos ms de los que imaginamos los lugares que contratan Hilo Musical. La lista interminable de canciones se reparte en seis canales: Msica Ambiental, Msica Joven, Msica Clsica, Msica Romntica, Grandes Exitos y Canal Latino. Cada canal est dividido en franjas horarias, asignando a cada una diferentes niveles de intensidad sonora: suave, media, alta, muy alta y variable, depenciendo de los hbitos del oyente tipo de cada canal. As, por ejemplo, de 00:00 a 7:00, mientras en el canal Msica Joven tenemos una intensidad alta o muy alta, en el de Msica Romntica el nivel es de suave a medio. Para demandas como la de un taller de motos que slo quera Country las 24 horas del da, Hilo Musical oferta un sptimo canal personalizado llamado Music 10, con el que uno puede elegir el estilo de msica que mejor se adapte a sus necesidades, tipo de negocio o gusto de los clientes, incluyendo, si se quiere, cuas publicitarias. Mientras que la tienda de moda joven Stradivarius pide msica tecno a todo volumen, en el parque Txikipark sonarn canciones infantiles y en la cafetera del Hotel Ciudad de Vitoria, easy listening. Hay casos ms particulares como la zona comercial de Las 100 Tiendas, en Logroo, con msica en las calles, o el tanatorio Bizkaia en el que la msica clsica se mezcl con el sonido de agua cayendo para conseguir una mayor sensacin de tranquilidad. Hilo Musical tambin incorpora msica en centralitas telefnicas para las llamadas en espera. Es adems uno de los canales musicales que se ofertan en Via Digital. En un intento por sincronizar los sucesos narrativos con la realidad, igual que en las series televisivas, Hilo Musical intercala villancicos en la programacin de Navidad. En Nochevieja se pueden comer las uvas con las campanadas sonando por toda la cas a y al da siguiente bailar con programas especiales de valses de Strauss. Hilo Musical, adems de la emisin, se encarga de las instalaciones tcnicas, mediante estudios de sonorizacin, facilitando amplificadores, altavoces, difusores de techo, columnas de sonido, cajas acsticas de exterior, etc. La revista mensual Sthilo Musical informa de las ltimas novedades del mercado musical as como de los servicios especficos de Hilo Musical.
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singing arc
www.obsolete.com/120 Years of Electronic Music www.gekkoaudio.com

A finales del siglo XIX, la iluminacin pblica de las calles de Londres consista en lmparas de arco que daban luz creando una chispa entre dos nodos de carbn. El problema de este sistema de iluminacin, aparte de la poca luz y el ineficaz uso de la electricidad, era el constante zumbido que emita el arco. El fsico William Duddell propuso una solucin al problema en 1899 cuando durante sus experimentos consigui variar el voltaje administrado a las lmparas creando de este modo frecuencias audibles controladas. Enlazadas las lmparas de arco a un teclado era posible su utilizacin como instrumento musical. Desafortunadamente, Duddell no encontr los medios para poder comercializar uno de los primeros instrumentos electrnicos, quedando nicamente como prototipo.

poeme electronique
Philips encarg a Le Corbusier un pabelln para la Exposicin Internacional de Bruselas de 1958. Deba ser una demostracin del progreso tcnico en el terreno de los efectos del sonido y de la luz. Le Corbusier respondi con la proposicin de no construir un pabelln, sino de realizar un poema electrnico, una obra de arte colectiva hecha de luz, color, imagen, ritmo, sonido y arquitectura. Realizado en los laboratorios Philips, este evento multimedia sumaba medios y efectos innumerables, desde proyecciones cinematogrficas o de luz, hasta pantallas mviles que transformaban las imgenes y todo tipo de sonidos. La ambientacin sonora corri a cargo de Edgar Varse y del ayudante de Le Corbusier, el msico y arquitecto Iannis Xenakis, quienes realizaron una exhaustiva experimentacin sobre procesos de alteracin electrnica del sonido, distorsiones, superposiciones, alteraciones de velocidad y timbre. El sonido era emitido desde 425 altavoces situados a lo largo del recorrido de diez minutos que seguan los visitantes. "que el pblico oscile entre la incertidumbre y la repentina fascinacin" (Iannis Xenakis)

noise cancelation technology

La corporacin Noise Cancellation Technology (NCT) ha desarrollado sistemas anti-ruido que intentan eliminar el sonido ambiente, igual que un ambientador elimina los olores imponiendo el suyo. Conjugando instalaciones de ventiladores, micrfonos y altavoces, se generan ondas inversamente proporcionales a las ondas sonoras del ruido para reducirlo. Estos sistemas se pensaron para lugares como fbricas o aviones, donde el alto nivel de ruido resulta nocivo, pero la aplicacin se ha extendido a oficinas, hospitales o laboratorios. NCT ha creado un filtro que neutraliza la msica ambiente en comunicaciones telefnicas. Gekko, una filial de NTC, traslada los avances anti-ruido a la vivienda. Altavoces extraplanos cubiertos con reproducciones de las Ninfeas de Monet haciendo que el altavoz parezca un cuadro, o la serie MTV flat speakers son parte de la gama de productos que ofrece artGekko vinculando la tecnologa a una vertiente ms decorativa.

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intonorumori
www.obsolete.com/120 Years of Electronic Music

Creado por el msico y pintor futurista Luigi Russolo en 1913, el Intonorumori signific la incorporacin del ruido y el sonido ambiente en la msica. Siguiendo la filosofa futurista, era un instrumento que emita sonidos acordes con las necesidades del hombre moderno, sonidos de la ciudad, de mquinas y otros que los instrumentos clsicos no podan producir. Russolo ofreci numerosos conciertos con el Intonorumori, instrumento compuesto por cubos de diferentes tamaos en los que se originaban las resonancias, unidos a grandes altavoces metlicos. Russolo sigui experimentando en la produccin de sonidos con instrumentos ms perfeccionados como el Noise Harmonium, el Russolo-Phone y el Enharmonic Piano.

747 luxury liner

En los aos 70, American Airlines incorpor en sus vuelos 747 Luxury Liner, un minibar semicircular con un pequeo piano. Situado en la parte trasera del avin, converta este espacio en la zona cocktail, donde los pasajeros podan cantar, beber y conversar. El hecho es que la mayora de viajeros se concentraba en esta zona provocando problemas de peso y desequilibrio que dificultaban las maniobras del avin. American Airlines decidi eliminar el piano-bar.

thelharmonium
El Thelharmonium Dynamophone, patentado en 1896 y construido en 1900, puede considerarse como el instrumento precursor del actual sintetizador y de los sistemas de emisin musical va cable telefnico. Creado por Thaddeus Cahill, pesaba 200 toneladas y ocupaba todo el bajo de un edificio. El Thelharmonium generaba el sonido electromagnticamente mediante un sistema de alternadores denominados rheotomes, ruedas dentadas que al girar rozaban contra una bobina producindose una oscilacin elctrica de frecuencia sonora. El instrumento abarcaba 7 octavas con la posibilidad de sumar seis armnicos a cada nota. Esto permita generar sonidos con gran variedad de timbres emulando instrumentos convencionales de cuerda y viento. Se precisaban dos msicos para tocar el Thelharmonium, que solan interpretar piezas de clebres compositores. La msica era emitida en directo va lnea telefnica y por medio de unos receptores poda escucharse en restaurantes y hoteles con previa suscripcin. Este instrumento, del que tan solo se construyeron dos modelos, fue uno de los precursores de la comercializacin musical dirigida a grandes audiencias, pero constantes problemas tcnicos, incesantes interferencias en la comunicacin telefnica en la ciudad y el inminente auge de la radio lo hicieron desaparecer.

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Bien podra ser Erik Satie, con su Musique dAmeublement (Msica de mobiliario), el precursor de este concepto de msica ambiental. Presentada en 1920, esta obra fue interpretada durante el descanso de la obra teatral Ruffian, toujours; truand jamais de Max Jacobs. Pensada para ser escuchada al tiempo que se realizaran otras actividades, se peda al pblico no prestar atencin a la msica y comportarse como si no existiese, conversando, bebiendo y caminando por la galera mientras los msicos interpretaban la obra. La Musique dAmeublement signific un nuevo uso y contexto para la msica rompiendo con la tradicin de la sala de conciertos. Satie estaba interesado en una msica fra, impersonal, antiexpresiva y antidramtica. Monotona, aburrimiento o silencio se presentaban en sus composiciones igual que en la trama de una tela estampada. Msica sin principio ni fin, unidades repetidas para crear un clima acstico. Alejado de las nociones del romanticismo imperante, conceba sus composiciones como sistemas regidos por tcnicas numricas, estructuras mnimas que producan un cromatismo ms experimental cercano a la disonancia. Las piezas de Musique dAmeublement, con ttulos como Tapisserie en fer forge para tocar en un vestbulo durante la llegada de los invitados o Carrelage phonique para un almuerzo, consistan en repetir constantemente una serie de compases durante el tiempo que durara el evento al que acompaaran. Vexations, una breve composicin para piano, sucesin de acordes disonantes difcilmente memorizables, deba ser repetida 840 veces necesitando para ello al menos 24 horas.

John Cage siempre reivindic la figura de Erik Satie por su manera de entender la composicin y las formas de recepcin de la msica. Cage trabaja la consideracin de Satie o Webern de que el silencio tiene en msica la misma importancia que el sonido. La obra 433, en la que el interprete sentado al piano no toca una sola nota en todo el tiempo que indica el ttulo, lleva al lmite el uso del silencio en la obra musical, provocando que la atencin del espectador se vuelva hacia los sonidos de la propia audiencia, al sonido ambiente de la sala. En 1951 entr en una cmara anecica, un espacio insonorizado que se suele utilizar para realizar mediciones acsticas. Buscaba experimentar el silencio absoluto y descubri que ste no existe despus de oir dos sonidos. Eran los sonidos de su propio cuerpo, uno agudo del sistema nervioso y otro grave de la sangre circulando.

Brian Eno, estando convaleciente en un hospital, se puso a escuchar la grabacin que le llev un amigo de un concierto para arpa del siglo XVIII. El volumen del aparato estaba demasiado bajo y una de las lneas del estreo no funcionaba. Sin fuerzas para levantarse y subir el volumen, el disco son casi inaudible. Lo que en un principio fue una contrariedad se convirti en una interesante experiencia en la que el sonido ambiente, la lluvia, las voces, se mezclaban con los acordes casi ausentes de la msica. Brian Eno comenz a profundizar en este tipo de msica investigando sobre los matices sonoros en un balance entre las notaciones musicales y el ruido, sin establecerse necesariamente ritmos regulares, para generar atmsferas y ambientaciones de espacios. Evocando tranquilidad y meditacin, Eno haba creado la msica Ambient. En 1978 lanz el disco Ambient #1/ Music for Airports caracterizado por repeticiones de largas texturas de timbres vocales e instrumentales procesados electrnicamente. La estructura de su msica era el resultado de la combinacin de cinco pistas, cada una de las cuales duraba 23, 25.5, 30.2, 19.7 y 21.3 minutos programadas en bucle. Tericamente no volveran a sincronizarse hasta pasados 14 aos y medio. El disco estaba formado por extractos de este proceso, pero ya aqu se ve un antecedente de sus experimentos de los 90. Generative Music o msica generativa, patentada por Brian Eno y comercializada desde 1996, se puede definir como un sistema de remix eterno que, por medio de un software, permite controlar 150 parmetros musicales con los que el ordenador improvisar sin que pueda escucharse dos veces la misma combinacin.
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