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Collis_1970Epiloge
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J ahr es 1 888 : In den Schriften von 1888 wird die Schwierigkeit, Nietzsches unzeitgemes Gesicht von seinem zeitgemen
zu unterscheiden, durch das angedeutete visionre Zusammenstrmen noch erhht. Zugleich jedoch hat jener Ri, den nur der Wahnsinn mit Hilfe der halluzinatorischen Vision von der modernen, durch den Antichristen Nietzsche zerstrten Welt heilen konnte, uns dieses unzeitgeme Gesicht auf besonders eindeutige und nachdrckliche Weise bewahrt: jenes Gesicht, das die moderne Welt nicht interessieren darf, denn es ist ihre radikalste Widerlegung, die in einer groartigen expressiven Leistung zum Ausdruck gebracht wird, wobei die durchdachte stilistische Brillanz ber die Auflsung eines Individuums triumphiert.{p454}
Editorisches Vorwort zu den beiden Nachworten von Giorgio Colli; mit MS-Word eingegeben von Karl-Ludwig Poggemann in Salzbergen am 9. Oktober 2013.
{p451} Dieser unlsbare innere Konflikt mit seiner zerrttenden Verflochtenheit von Impulsen zerschlgt am Ende die Einheit von Nietzsches Denkorgan. Von dieser letzten Qual legen die Schriften von 1888 ein beredtes Zeugnis ab. Hier vershnen sich Unzeitgemheit und Zeitgemheit nicht mehr im kontrollierten Ausdruck, vielmehr drngen sie auseinander zu zwei entgegengesetzten Polen. Der Dmon der Unzeitgemheit wtet und uert sich absolut persnlich, aggressiv und heftig. Das theoretische Trugbild vom Willen zur Macht erweist sich als zu objektiv (zu sehr von der Gegenwart losgelst!); in der Gtzendmmerung und im Antichrist zerfllt sogar sein Fundament, die theoretische Glaubwrdigkeit des Begriffs Willen; jede theoretische Konstruktion erscheint aufgegeben, und auch das, was frher als eine Art Ziel angesehen wurde, das Ideal des souvernen Skeptizismus, bietet jetzt keine ausreichende Befriedigung mehr. Nietzsche erklrt der modernen Welt seine Verachtung nicht, er schreit sie ihr ins Gesicht. Es bleibt nicht bei der noch gemigten Aussage: Was verlangt ein Philosoph am ersten und letzten von sich? Seine Zeit in sich zu berwinden, ,zeitlos zu werden. (S.11), sondern Nietzsche bricht schon bald darauf los: Und damit ich keinen Zweifel darber lasse, was ich verachte, wen ich verachte: der Mensch von heute ist es, der Mensch, mit dem ich verhngnisvoll gleichzeitig bin. Der Mensch von heute ich ersticke an seinem unreinen Athem. [ ... ] mein Gefhl schlgt um, bricht heraus, sobald ich in die neuere Zeit, in unsre Zeit eintrete. (S. 209f.) Alle theoretischen Argumente gehen inzwischen also ganz offen von einem Ekel aus, einem Abscheu vor der Gegenwart, und dieser Abscheu wird modifiziert, auf sein Kernproblem zurckgefhrt: das Problem der dcadence. Der Schlssel dazu ist das Christentum, jene Kraft, die unsere Gegenwart hervorgebracht hat und (wenngleich unter verschiedenen Kaschierungen) deren innere Triebfeder darstellt. Nietzsche hat das Bedrfnis, seinen Feind genau auszumachen, ihn zu vereinfachen, die Polemik auf ein einziges Angriffsziel zurckzufhren, gegen das er seinen Ha auf die Gegenwart entladen kann. Bei allem, was in ihm Emprung hervorruft, sieht er als gemeinsame Wurzel das Christentum: Es hat die Kunst korrumpiert, deren Instinkte heute absinken, verlogen und nihilistisch sind; es ist dieselbe Wurzel, der die asketischen Ideale der Metaphysik entstammen und die unsere Moral und Weitsicht geprgt {p452} hat eine Moral und Weltsicht, die auf der Verleugnung des Lebens, auf Rache, Heuchelei und der Unterdrckung aller bejahenden Triebe begrndet sind. Nicht
zuletzt war es auch das Christentum, das den groen Aufstand der Sklaven ausgelst und damit der demokratischen Nivellierung den Weg geebnet hat. In dieser leidenschaftlichen Aufwallung verliert der geplante Wille zur Macht in Nietzsches Augen jedes Interesse und wird durch den Antichrist ersetzt, bertroffen und zusammengefat. Das Problem der dcadence wird mit dem Angriff auf das Christentum gelst. Und in der pathologischen bertragung wird Nietzsche selbst der Antichrist. Ganz allgemein werden jetzt die alten Themen rein persnlich abgehandelt, Nietzsches Denken identifiziert sich mit Nietzsches Person. Daher taucht 1888 auch Richard Wagner wieder bermchtig als Objekt der Polemik auf. Nietzsches Intoleranz gegen die moderne Kunst hat als physiologische Voraussetzung sein konkretes Unwohlsein im Wagnerschen Milieu, und zu dieser Erfahrung kehrt er nun mit uerster Vehemenz zurck. Ebenso ist sein Angriff auf die moralische und politische Sicht der modernen Welt nichts anderes als die begriffliche Ablagerung vieler qulender jetzt zur Obsession gewordener Erinnerungen an seine Erfahrungen mit Freunden und Verwandten, vor allem mit der Schwester. Und so brechen, in einer literarischen Verallgemeinerung, in diesen letzten Werken die Schmhungen gegen die Deutschen und ihre Laster hervor, gegen das Reich und die Antisemiten. Diese gegenseitige Durchdringung von Denken und Person erklrt auch den pltzlichen Entschlu, eine Autobiographie zu schreiben, das Ecce homo. Die Probleme werden nun von der eigenen Person und ihren Angelegenheiten reprsentiert, sie leben in ihr. Das ist der Punkt, an dem Nietzsche den Kontakt zur Realitt verliert. Es zeigt sich deutlich, da, wer so fanatisch, so wtend seine Unzeitgemheit betont (und als Literat, nicht als Eroberer von Vlkern handelt), seine Verbindung zur Gegenwart abbricht, allein, abgewiesen und beiseite geschoben zurckbleibt. Hier, wo Unzeitgemheit und Gegenwart fr Nietzsche zu zwei miteinander unvereinbaren Positionen geworden sind, wo er den Abstand zwischen ihnen selbst ins Grenzenlose gesteigert hat, erliegt er der Halluzination von einer wundersamen Konvergenz. Er phantasiert, da fr sein Denken, fr seine Person nunmehr die Zeitgemheit {p453} anbreche aber darin ist er bereits nicht mehr zurechnungsfhig. Und diese Trbung betrifft nicht nur die letzten Tage, unmittelbar vor dem Zusammenbruch, sondern den ganzen Turiner Herbst. Ende September 1888 spricht Nietzsche nach Vollendung des Antichrist von einem Gesetz wider das Christenthum, und den Augenblick, in dem er dieses Gesetz erlt, bezeichnet er als den Beginn einer neuen ra der Weltgeschichte. Es handelt sich um eine politische Euphorie: In Nietzsches naiver Phantasie deutet das Politische auf den authentischen Bereich der Zeitgemheit, dessen, was verwirklicht, was von allen anerkannt ist. In hnlicher Weise hlt Nietzsche in den Briefen von Freunden und Bekannten jedes Wort der Zustimmung, der Anerkennung fr das Zeichen seines ausgebrochenen Ruhms, ja sogar fr das eines groen historischen Umsturzes. Das alles ist bekannt. Aber die Tatsache, da Nietzsche in seinem Wahn die Unzeitgemheit mit einer illusorischen Zeitgemheit verflochten hat, fhrt uns in die Irre. In den Schriften vor 1888 sind es Nietzsches auf die Gegenwart gerichteter Blick (wie kritisch er auch immer sein mag), der Zusammenhang zwischen Nietzsches Denken und unseren Problemen, was heute noch das Interesse an ihm hervorruft. Dagegen ist Nietzsches Unzeitgemheit, die den Schlssel zum Verstndnis seiner instinktiven, ursprnglichen Betrachtungsweise der Gegenwart bietet, nicht bercksichtigt worden, oder aber sie wird miverstanden als die Verdammung von etwas zugunsten eines anderen, das fr Nietzsche doch immer auch zur Negativitt der Gegenwart gehren wrde. Das lt sich aus den verschiedenen NietzscheInterpretationen ersehen, die entweder versuchen, ihn zu vereinnahmen, das heit sein Denken fr eine Weltanschauung zu gewinnen, die auf die eine oder andere Weise aus der Gegenwart hervorgeht und ihr verhaftet ist, oder aber ihn zu rechtfertigen, zwischen seinen positiven und negativen Seiten zu unterscheiden, sich auf der Ebene der historischen Auslegung mit ihm auseinanderzusetzen und sich um die von ihm ausgehenden Einflsse, um die Verzerrungen durch Anhnger und Gegner zu kmmern. Der wesentliche Punkt liegt jedoch nicht in all dem, sondern darin, da man Nietzsches Unzeitgemheit in ihrer ganzen Radikalitt anerkennt, in ihr nicht die Entfernung von irgendeiner theoretischen Position oder historischen Interpretation zugunsten irgend einer anderen sieht, sondern die Entfernung von {p454} allem, was modern ist mit einer schwindelerregenden Ausweitung des Bereichs der Modernitt, wobei die Beziehung auf die Vergangenheit dazu dient, dessen Verhltnisse zu klren. Es geht nicht darum zu sehen, was uns Nietzsches Denken heute bringt, wo es die modernen Probleme erfat, sie bereichert und anregt. In Wirklichkeit dient sein Denken nur einer einzigen Sache: uns von unseren smtlichen Problemen zu entfernen, uns ber all unsere Probleme hinausschauen zu lassen. Denn die Probleme seiner Gegenwart sind noch die unserer Gegenwart. In den Schriften von 1888 wird die Schwierigkeit, Nietzsches unzeitgemes Gesicht von seinem zeitgemen zu unterscheiden, durch das angedeutete visionre Zusammenstrmen noch erhht. Zugleich jedoch hat jener Ri, den nur der Wahnsinn mit Hilfe der halluzinatorischen Vision von der modernen, durch den Antichristen Nietzsche zerstrten Welt heilen konnte, uns dieses unzeitgeme Gesicht auf besonders eindeutige und nachdrckliche Weise bewahrt: jenes Gesicht, das die moderne Welt nicht interessieren darf, denn es ist ihre radikalste Widerlegung, die in einer groartigen expressiven Leistung zum Ausdruck gebracht wird, wobei die durchdachte stilistische Brillanz ber die Auflsung eines Individuums triumphiert. Diese Doppelherme ist das letzte Rtsel ihres Erschaffers: Sie starrt uns mit den Augen des Wahnsinns an, aber auf dem anderen Gesicht blicken zwei andere Augen nach rckwrts in die Dunkelheit, von uns weg. Giorgio Colli
annehmen. Diese Loslsung, dieses Sich-im-Spiegel-Betrachten in der Schwebe der Dmmerung fgt sich im brigen gut zu der ungewhnlichen lyrischen Form der Dithyramben, in denen das Du verwendet wird, wo man ein Ich erwarten wrde, und in die sich sogar Schein-Dialoge verweben, fast als sollte dem lyrischen Kontext ein dramatischer Anschein verliehen werden. Und wer ist es, der sich spttisch oder mitleidsvoll, mit Ermahnungen oder Warnungen an die Figur Nietzsche-Zarathustra wendet? Nicht etwa Nietzsche selbst, sondern eine Stimme, die aus ihm spricht, die Stimme des Gottes, dessen Namen die Dithyramben tragen: Handelt es sich vielleicht um die dunkle bermenschliche Prsenz, die Nietzsche auch in anderen Augenblicken seines Lebens bedrohlich in seiner Nhe sprt? Aber in den Dithyramben strmt die Erregung bisweilen ins Traumhafte zurck, und die Ursache der bereits erwhnten Niederlage, die im ersten Moment gar nicht wahrgenommen wurde, mu nun ihren Ausdruck finden nicht allein in den Tnen von Melancholie, in der Qual der Einsamkeit und in der Vorahnung eines baldigen Untergangs, sondern bisweilen auch in dem angstvollen Gefhl dessen, der auf der Suche nach der Wahrheit in eine tdliche, ausweglose Falle geraten ist. All das macht es schwer, die Dithyramben als bloen Gedichtzyklus anzusehen. Sie ermangeln einer ausreichenden Festlegung nach Form und Inhalt. Der Inhalt erscheint nach allen Seiten hin wie ausgefranst, und was die Form anbelangt, so gewinnt man den Eindruck, da Nietzsche hier nicht sein letztes Knnen eingesetzt {p458} hat. Den Grundstock bildet improvisiertes Material, eine Serie unmittelbarer Aufzeichnungen von Seelenzustnden, aber man entdeckt hier nicht, wie es sonst bei Nietzsche die Regel ist, das groe Ringen um Abstraktion. Die Versform, die mit grter Freiheit wenn auch innerhalb eines rhythmischen Rahmens, der sich an das griechische Vorbild hlt gehandhabt wird, erreicht jedenfalls nicht jenes letzte Verklingen in der Schwerelosigkeit der Abstraktion. Im Zarathustra, wo eine ungeheure Flle an abstrakten Gedanken auf das Unmittelbare, aus dem sie aufkeimten, zurckgefhrt wurde, war das expressive Resultat hher, da die Mitteilung des Inneren ein letztes Abrcken von den rationalen Voraussetzungen bedeutete und der mystische Tonfall das kreative Zurckfluten, die knstlerische Abstraktion, zum Ausdruck brachte. Hier in den Dithyramben, wo die rationalen Inhalte nicht in Erscheinung treten, wo die Verknpfung mit dem abstrakten Denken verschwiegen wird, mte sich das Gegenteil ereignen und die Abstraktion durch eine Flucht aus der Innerlichkeit in die Gestaltung eingehen. Doch das gelingt Nietzsche nur unvollstndig, abgesehen von vereinzelten expressiven Hhepunkten wie den grotesken Abschweifungen in den Tchtern der Wste (die brigens einige Jahre frher entstanden). Die Maske, die Lge des Dichters, wird zwar beschworen, aber nicht erreicht, denn das, was verhllt werden sollte die Schrecklichkeit eines menschlichen Schicksals, die Angst eines zerfetzten Individuums, das Gedichte schreibt tritt im Gegenteil noch deutlicher hervor. Giorgio Colli