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Six Suites


Violoncello Solo
Viola Solo
Violino Solo
senza
Basso
composées
par

Sr. Joh. Seb. Bach


Maı̂tre de Chapelle
ao. 1717–1723

BWV 1007
Werner Icking, Siegburg
Privatbibliothek Nr. 12a
Content Inhalt Contenu

BWV 1007 – Suite I in G major/G-Dur/Sol majeur

Violoncello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Viola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

BWV 1007 – Suite I in D major/D-Dur/Re majeur

Violine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Die vorliegende Ausgabe der Bachschen Suiten für Violoncello solo richtet sich meistens nach der Hand-
schrift, die Anna Magdalena Bach zwischen 1727 und 1731 schrieb. Da diese Handschrift insbesondere
in den Bögen oft sehr ungenau oder gar willkürlich ist, wurden zur Ausarbeitung auch die anderen drei
Manuskripte hinzugezogen, die von Johann Peter Kellner (um 1726) sowie von zwei anonymen Kopisten
aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts stammen. Eine weitere hilfreiche Quelle zur Ausarbeitung
dieser Ausgabe war das Buch von Richard R. Efrati, Versuch einer Anleitung zur Ausführung und zur
Interpretation der Sonaten und Partiten für Violine solo und der Suiten für Violoncello von Johann
Sebastian Bach (Atlantis Verlag, ISBN 3 7611 0550 9), das ich jedem Spieler empfehlen kann.
Diese Ausgabe der Suiten gibt es sowohl als einzelne Suiten für jeweils Violoncello, Viola und Violine, oder
als eine Ausgabe mit allen Suiten für entweder Violoncello oder Viola oder Violine. Da die Celloausgabe
einer — wegen der ungenauen Quellen kaum möglichen — Urtextausgabe am nächsten kommt, rate ich
jedem Leser und Spieler auch die Ausgabe für Violoncello zu Rate zu ziehen.
Die Ausgaben für Viola und Violine sind von mir bezeichnet. Dabei will ich dem Spieler keine Fesseln
anlegen, sondern für schwierige Stellen eine mögliche Lösung anbieten. Auch bei den Bögen habe ich
nach allen mir vorliegenden Quellen und dem Wissen aus Quellen der Zeit zum Beispiel aus den Schulen
von J. J. Quantz — Versuch einer Anweisung die Flute traversiere zu spielen — und Leopold Mozart —
Versuch einer gründlichen Violinschule — nach Lösungen gesucht, die spielbar sein sollen. Dabei habe
ich versucht, möglichst wenig zu ergänzen, so daß es sicherlich auch andere Lösungen gibt. Dies möchte
ich ausdrücklich betonen.
Die Ausgabe für Viola ist um eine Oktave erhöht; die für die Violine mit Ausnahme der sechsten Suite
zusätzlich um eine Quinte, so daß diese Suiten für die Violine dann auch in einer jeweils anderen Tonart
stehen.
Die fünfte Suite ist für ein umgestimmtes Instrument geschrieben. Daher ist diese Suite in zwei Notationen
gegeben. Die erste ist für das umgestimmte Instrument; die zweite für ein normal gestimmtes Instrument.
Dabei sind einige Akkorde nicht spielbar. Die nicht spielbaren Noten sind als Stichnoten gesetzt.
Die sechste Suite ist für ein fünfseitiges Instrument geschrieben. Nach Oktavierung haben die oberen
Saiten dieses Instruments dann die Tonlage der Violinsaiten. Daher habe ich diese Suite für die Violine
nicht noch eine Quinte höher gesetzt. Stattdessen sind einige wenige Passagen wegen Fehlens der tiefen
Saite oktaviert, was auch jeweils angezeigt ist. Da sich diese Suite oft in sehr hohen Lagen des Cello
tummelt, habe ich bei die Ausgabe für Viola zwar vom Prinzip her oktaviert, diese Oktavierung an vielen
Stellen aber wieder zurückgenommen; diese Stellen sind entsprechend bezeichnet.
Triller sind in den Handschriften meist als tr notiert. Oft sind diese Triller mit langem Vorschlag und
dann als einfacher oder doppelter Pralltriller zur spielen. So z.B. im Takt 2 der Sarabande der Suite I —
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der Sarabande der Suite IV — notiert `˘ gespielt ˘ Ă ˇ .
Die Suiten sind mit MusiXTEX gesetzt; daher auch hier ein Dank an die Autoren von MusiXTEX. Bei
einem Teil der Suiten habe ich zur anfänglichen Eingabe PMX benutzt und die durch PMX erzeugten
MusiXTEX-Quellen dann an den Stellen nachgearbeitet, an denen mehr als die Fähigkeiten von PMX
nötig waren. Dem Autor von PMX, Don Simons, danke ich recht herzlich insbesondere für die aus meiner
Erfahrung beim Setzen der Suiten erfolgten Verbesserungen an PMX. Diese Zusammenarbeit hat enorm
Spaß gemacht. Das gilt auch für die Entwicklung der gestrichelten Bögen, bei deren Entwicklung mir
William P. Houser wertvolle Hilfe geleistet hat.
Zum Schluß möchte ich noch den Rat weitergeben, den ich irgendwo las: Die meisten Suitensätze sind
Tänze. Man kann sie sicher besser spielen, wenn man auch weiß, wie diese Tänze getanzt werden, oder
sich vorstellt, sie zu tanzen.
Werner Icking D-53721 Siegburg, Farnweg 28


c 1997, Werner Icking. Nicht-kommerzielle Vervielfältigung erwünscht. ftp://ftp.gmd.de/music/scores/

c 1997, Werner Icking. Non-commercial copying welcome. http://www.gmd.de/Misc/Music/
Suite I
Prélude J. S. Bach (1685-1750)

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c 1997, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 9 Nicht-kommerzielle Vervielfältigung erwünscht.
Suite I
Prélude J. S. Bach (1685-1750)
Bezeichnung: Werner Icking

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c 1997, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 11 Nicht-kommerzielle Vervielfältigung erwünscht.
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Menuet II
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Menuet I da Capo

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c 1997, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 15 Nicht-kommerzielle Vervielfältigung erwünscht.
Suite I
Prélude J. S. Bach (1685-1750)
Bezeichnung: Werner Icking

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c 1997, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 17 Nicht-kommerzielle Vervielfältigung erwünscht.
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Menuet II
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