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Editorial

>Nicht totzukriegen,dieser Rhrensound<- so knnte man es salopp ausdrcken.Im Gegenteil!Denn die schnlrberische I(angbeeinflussung ist sogar mehr denn je erwnscht, um unterkhlte DAW-Mixesauf Temperatur zu bringen. Ein solch klarer realisierenkann - fur Sound, wie man ihn heute mit kleinsten Recording-Setups viele Homerecordlerin den 8Oer-lahrenreinste Utopie -, ist eben doch nicht das des so oft be' Ma aller Dinge.Dabei geht's gar nicht einmal um die >Patina< auch darum, dass ein schworenenVintage-Tube-Sounds, sondern insbesondere gewisserGlue-Faktordie einzelnenSignalezusammenhlt und den Mix insgesamt - wie z. B. homogener und musikalischerwirken lsst.Echte Rhrenprozessoren (sieheFirmenstory ab S. 86) - kann sich die des dnischen HerstellersTube-Tech nicht jeder leisten und machen auch nicht ftir jedes (Home-)StudioSinn, daher kostengnstigenPlug-in-Lsungenwie gerufen. kommen die vergleichsweise Aber taugt's auch was? War dies bislang die Domne der UAD-Plattform,holen seit einiger Zeit native Plug-ins auf: Rhrensimulation auf hohem Niveau ohne zustzlicheDSP-Architektur. In diesem Zusammenhang taucht immer wieder der schwedische SoftwareExperteSoftubeauf, der sich mit der Emulation von Tube{echs Studiostandard CL1B einen Namen machte und nun mit dem Summit Grand Channel ein weiteres nachlegt(sieheTestauf S. 48).Auch bei den neustenPlug-insvon Masterpiece Native Instruments, der Premium Tube Series(S. 38), haben die Schwedenmitgewirkt. Eine weitere Sensationim Nachmodellierenvon Rhren-Gitarrenverstrkern ist das Plug-in bx_rockrackdes deutschenHerstellersBrainworx Music. Damit wren in dieserAusgabe drei gute Beispieleversammelt,die belegen,dass in der Simulation von Rhrenschaltkreisen eine neue Ara angebrochenist. Wir wnschen viel Vergngenbeim Lesender aktuellen Ausgabe. Irg Sunderktter

Der brandneue Music Store Katalog! 448 Seiten Hits, News + Deals! fetzt kostenlos bestellen! www.musicstore.de

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I ChefredakteurSOUND& RECORDING

8 RIC0RDING 50UND frds iPad


Von Die Version I REt0RDING, mit, digitale S0UND integrierten Video-Tutorials, Klangbeispielen und zustzlichen Bildstreckeh findest ApD'Stoid du'im

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'Aus Pro ilerneaen Series!

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NHALI
PRODUII ERT RAE CARTY (AU MAYBT JEPSENStWE
- wie IinTeenage-Song und lndustrial-Pop-Asthetik kann zusammen das funktionieren? Zumindest vermutet man einen musikalischen solch Background spontan nicht, wenn man den Sommerhit hll lile lhaybe hrt. Wir sprachen mitdem Mann hinter den uRaveu Reglern, David 0gilvie, Kundschaft dessen normalerweise Industrial-Lager eher aus dem stammt ...

))RAVErt DAVID 0GlLVlE

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ROHRENKULT
- Rh0bGitarrenamps oder Studio-Prozessoren gerensound wird imdigitalen Zeitalter hoch schtzt. interessante Gleich drei Plug-ingetestet: Simulationen haben wirdazu NlPremium (S. (S. Tube Series 38), 48), Softube Grand Channel (5. und Brainworx bx_rockrack Auerdem 52). (S. haben wiruns bei Tube-Tech 86) angeschaut, gebaut wiedort echte Rhren-Prozessoren werden.

AUDIO SC3O5 APOTLO 47 HIGH5PEED FR 58 EVE


tndlich istnun auch angekndigte Thunderdie frUniversal Audios bolt-Erweiterungskarte damit das erste Interface Apollo erhltlich, das Audiointerface mitdieser Schnittstelle berhaupt Audiointerist. Mitihrsoll die Kombination aus face noch flotter mit und DSP-Lsung deutlich Was inder dem Rechner kommunizieren. bringt's Praxis? keineswegs Herstellelname, Ein neuer Audio EVt Neuling Branche: ein der aber hat inund Monitorboxen seit 2010 baut Modelle im verschiedene zwischen acht den Monitor Wir haben uns Programm. getestet ...und nher angeschaut 505 gemessen. I

4 MAGAZIN INHALi

8 REC0RDrNG11l12 s0tJND

Inhalt 11.2012
MAGAZIN
3 8 Editorial News: Aktuelles ausdemRecording-Markt

(bis500Euro) 14 TOP5 GEAR: Diebesten Monitor-Controller 97 Vorschau / Inserenten 98 Kolumne>Fade OUT( 98 Impressum

REPORI

KOsTET BAND-REI0RDING? 66 lll/As


gesehen, wireinige vorigen Ausgaben haben Beispiele Inden gute Aufnahmen machen kann, haben Band selber wieman als auch an verschiedene Konzepte bewertet und schon einiges Vor letzteres isteine allem komplexe Equipment betrachtet. genauer wirnun inden nchsten Folgen Angelegenheit, die geht hauptschlich wollen. Dabei eshier darum, betrachten darf und wie viel Equipment wie viel Band-Recording kosten gebraucht wird. berhaupt

16 Mixpraxis: Carly Rae fepsen:CalI Me Maybe

74 Bavaria Musikstudio - Orchesteraufnahmen zum Film Wer'sglaubt wird selig!

TESTBERICHIE
32 UniversalAudio Apollo - Thunderbolt-Option-Card 38 NI Premium Tube Series- Rhren-Prozessoren als Plug-ins 42 Avid HDX-PCIe& AAX - Pro-Tools-Hardware im Praxistest 48 SoftubeSummit Grand Channel - EQ- und Kompressor-Plug-ins 57 Brainworx Music bx_rockrack- Gitarrenamp-Simulation 58 EVEAudio SC305- Nahfeldmonirore 63 ProjectSAMOrchestralEssentials- Sample-lnstrument fur NI Kontakt (Player)

PRAXIS
- Was kostet Band-Recording? 66 Band-Recording 72 Beat-Programming- Mouse On Mars 78 Soundslike ...:Die Toten Hosen - Legendre Gitarrensounds mit NI Guitar Rig 80 Studiotipps - Kniffe, die die Welt verbessern

KU IT
86 Tube-Tech by Lydkraft- Firmenstory 92 Love The Machines - jomox Xbase 09 (* 1996) 94 Vintage-Fx- RolandFlangerSBF-3 25 (*L979)

77 BEATPROGRAMMING MOUSE MARS ON


bewegen Andi loma und fast Werner sich Seit 20Jahren 5t. Jan inder als Mouse hchst erfolgreich und trittsicher 0nMars Schnittmenge aus tanzbarer Dancefloor-Elektronik und ambitionierter Indiesem Beat-Programming-Workshop Geruschkunst. geben [ntstehung einen tinblick indie ihrer hoch die beiden Rhythmusstrukturen. komDlexen

SOUND 8RICORDING ONTINE


rAktuelle gibt's Website imBereich Videos 8 Klangbeispiele aufunserer Fingabe lassen die lnhalte Ausgabe,r Mit der des Webcodes sich direkt finden auf

www.sound-and-recording.de .;,i

SOUND 8 RECORDINGllI12

MAGAZIN INHALT 5

card,cF cardMultitracker GF FOSTEX MR-8 MKll intl. zGB


berMultitracker digitale Multitracker. DerMR-8MKllist derbedienungsfreundlichste Derultimative ,,berall-Aufnehmen" nach demAuspacken weniger Minuten innerhalb kann, wird auchhiermit umgehen Kassettenrekorder haupt. Wermit einem Andie deneinfachen HostFunktion, NeubeimMR-8MKllist die USB machen knnen. seine ersten Multitrack-Aufnahmen war nochnieeinfacher. - EinCDMaster zu erstellen, via USB ermglicht CDBrenners eines handelsblichen schluss RECOO04335-OO0

aktiv MKllStudiomonitor PM-1 FOSTEX


DiePM-1 sindinderLage,extremhohenSchalldruckakkuratberdasgesamteAudio-Spektrumzuerzeugen.Mitl20Watt dasvorVitalitt sprht, High-End, lebhaften istsowie einem dievollunddynamisch Basswiedergabe, Gesamtleistung undeiner BesonEuro kosten. sind, dietausende vonMonitoren dieDomne genau dienormalerweise dieKlangqualitt, diePM-1 liefert undeineEingangspegelkontrolle. ein 130mmWoofer Hochtner 25 mm SoftDome sindein UFLC dereMerkmale RECOOO4422'OOO

AUDI O UNIVERSAL
(Class-A Rhre und mit Doppelsignalweg Vorverstrker 1-Kanal phasenrichtige KlangmiTwin-Finity SolidState), Transimpedanz XLR lnstrumenten-Dl, hochohmige schung(Rhre/Solid-State), Line-Ausoano. Line-Eingang undXLR XLR Mikrofoneingang,

TASCAM.
SIONAL

Ch/ 710TwinFinity Bundle Studio SOLO UAD-2

IU2 TASCAM
Audio Interface fr iPhone/iPad/Mac/PC l DaslU2vonTascam lst einAudio/MlDlmithilfe Aufnhme Interface fi die mobile 4G. iPad iPhone, oder iPodTouch eines Apple Anschlussmglichkeiten Dankdervielseitigen undWindowskannes auchmit Macintoshgenutzt und untersttzt werden Computern und CoreMlDl. WDMsowieCoreAudio PCM0011458-000

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4-Kanal Preamp inkl. DSP-Card ACHTUNG! Zeitlich befristete Sonderaktionl Beidiesem limitierten Bundle erhlt derKufer eines 4-710d eineUAD-2 Core Karte Quad KOSTENLOS DAZU ! ! Nutzen Siediese einmalige Gelegenheit, dasDSP-Potenzial derUADPowered Plug-lns fr lhreProduktionen einsetzen zu knnen I RECO0l 0006-000

UNIVERSAL AUDIO 4-710dlUAD-z Core Bundle Stdio Quad

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UNIVERSALAUDIO 4-710dlUAD-2 Satellite QuadCoreStudioBundle

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ADAM
PROFESSIONALAUDIO

aktiv Adam Audio A5XStudiomonitor


Hersteller Factory Refurbished. Volle5 Jahre Garantie!
verfgt X-ART Hochtner, Unzhlige Hrtests besttigen WiealleModelle derAX-Serie auchderAX5 berdenhauseigenen Werte, diedenMonitor alsKlassenprimus desA5Xundbelegen damitdietechnischen ausweisen. dieAusnahmestellung REC0010071-000

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Preis nochnichtgegeben. Mit einem 5" TieftneL bestehend Einen Studiomonitor hat eszu diesem auseiner so hochwertigen Kohlefaser-Sandwichmembran unddemHartschaumstoff Rohacell@, ausgestattet bietetder45 Monitordie vonADAMAudio gewohnte Detailtreue. ist mit 2 x 25 W direktan die einzelnen gekoppelt Die eingebaute Aktivelektronik Lautsprecher und auf der Rckseite mit vielfltigen befindet sichein Panel Mglichkeiten, um den Lautsprecher an die Raumakustik bzw.den persnlichen Geschmack anpassen zu knnen. RECO0O5961-OO0 schwarz RECOOO5965-000weiss

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DYNAUDIO BM5A MKII BMC.2 TCELECTRONIC MONITOR CONTROLLER


Converter mit BMC-2ist ein High End Digital/Analog qualitativ hochwertigen Monitorcontroller. Egal ob einem wird,dieser Monitorer analog oderdigital eingebunden jeder Partner. ein idealer controller ist in Situation DieBM 54 Monitore sindinzwischen zumStudiostandard in der geworden. Preisklasse bis1000Euro Dies haben dieBM 54 Monitore vor allenDingen ihrerGenauigkeit und Klarheit zu verdanken. Jetzthat Dynaudio den ursprnglichen Entwurfnoch einmal krftigberarbeitet undverbessert. DasErgebnis: BM54 MKllNahfeld-Monitore mitderprzisesten in Handarbeit hergeje hergestellt stellten Treiber-Technologie, die Dynaudio hat. RECs10

. Handgefertigte . Hochauflsender Aluminium-Treiber 1.1" . Przise SoftDome Hochtner: Aluminium-Schwingspule HFr Erweiterte gspuWaveguides 7 " WoofelAluminium-Schwin le . hochwertiger 2-Kanal 50-Watt RMS-Verstrker o 'l17dBSPLpeakLeistung . Frequenzgang von 4BHzbis 21kHz analoge HE, ME LFRaumanpassung. High-Pass Filter bei 60/80H2 fr eineperfekte Subwoofer Anpassung. REC501

DYNAUDIO BM6A MKII

. Handgefertigte . 8" WooferNeodym, Neodymium-Treiber . 1.1" Soft DomeHochtner; Kapton-Schwingspule Neodym, . lntegrierte Aluminium-Schwingspule Positionierungs-Filte (LF/ MF / HF Shelving / Notch). 60/80H2 Hochpassfilter fr . Symmetrische Subwoofer Anpassung analoge XLR-Eingang . 50W100W . EingangsempfindTweeter / Woofer Verstrker . Thermischer lichkeits-Schalter VerC10 | +4 dB) . 61;O-1-ED strker Schutz REC502

DYNAUDIO BM 12A

DEALl TCVOICE LIVERACK + TCELECTRONIC IMPACT TWIN


Inklusive TC MP 75 Mikrofon
DerVoiceLiveRack ist dasneuste Mitglied der Helicon Familie und bietetdie gleiche intuitive Bedienung wie seinkleiner Bruder Voice Live Touch.Ausgestattet mit einem hochwertigen Mikrofoneingang, Gitarren-lnput undjederMenge Effekte, ist der Voice Live Rackmehrals nur ein Effektgert: Von Doublings berChre bis hin zu Hardtune-Vocals lsstdieser Allesknner keinenEffektwunsch offen, egalim Studio oderaufderBhne! DerlmpactTwin ermglicht endlich dasnaturgetreueWandeln von analogen Sounds in digitale. Mit ihm hrtsichsomitderSound genauso im wie auerhalb desRechners an. Diezweihochwertigen lmpact lll PreAmps sorgen fr vollen Klang in Studioqualitt auchunterwegs. REC521

AUTOR: MARI(US THIEL

Neumann spielt Quartett!


Um die Pausen im Studiozu versen, hat der Mikofonspezialist Neumannjetzt die klanglichzwar vllig irrelevante, aberspaige iPad-App The Microphone Card Gameverffentlicht. Analogzum Kartenspiel der genauwei,welches Mikrofonden grtenSchallQuartettgewinntderjenige, druckvertrgt,am wenigstenrauscht,die meistenRichtcharakteristiken besitztoderam lngsten am Markt ist. Natrlichkann man die App abseits vom Spielauchals umfangreichen Produktkatalog ftir Neumann-Mikrofone verwenden. DasNeumannQuartettlsstsichsowohlim MultiplayerModusvia Bluetoothals auchalleinespielen. Erhltlichkostenfrei im AppleiTirnes App-Store. www.neumann.com

Monat des Schwermetalls Toontrack bei


Auch in diesem |ahr erklrt der schwedische Softwarehersteller Toontrack den Monat November zum traditionellen Metal Month. lm Zuge der Firmenweiten gung werden Schwermetall-Huldi diesmal insgesamtsiebenneue Produkte verffentlicht.

Genelec-[iebesbeweis
Wer bis zum 16. Dezember seinen bildgewordenen Liebesbeweis an seine GenelecLautsprecher auf der Facebook-

DenAnfangmachtDrum LibraryRock Solid EZX ftir den EZdrummer und SD2.0. Federfrihrend bei den Aufnahmenwar diesmalRandyStaub,der alsMix/RecordingEngineer verantfr Klassiker wie Metallicas Black Albumoder MtleyCresDr Feelgood gibt esderweilvom PaketMetal Guitar Godsmit wortlich war. >Saiten<<-Untersttzung Presets zahlreicher Amp- und Speaker-Simulationen. Ergnzt werdendie Verffentlichungen von zweineuenMIDI-Packs ftir MetalDrums,Producer Presets ftir den SuperiorDrummer2.0 und starkreduzierte MetalBundlesfur die Sampler EZdrummer und SD2.0. Ebenfalls werdenab November erstmals festeBundlesderEZmix2Plattformmit ieweils sechs EZmix-Packs nachWahl erhltlichsein. Mehr zum lauten Monat bei Toontrack unter: www.toontrack.com

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Seitedes Herstellerspostet, erhlt eine im Gegenzug. originale Genelec-Tasse Darber hinaus nimmt er automatisch an der groen Genelec-Weihnachtsverlosung teil, bei der es ein Paar Genelec in poliertemAlumini802O-Lautsprecher um zu gewinnen gibt. Infos zum FotoPosting unter: www. showusyourlove.de und www. facebook. com/gen elecpro

Neue Mikrofonmodelle von s0ntrOn rcs


Mit den beiden Gromembran-Modellen STC-20und STC-3X stelltder britische Hersteller SontronicsseineneustenStudiomikrofonpakete inkl.

Zubehrvor.WhrenddasSTC-20 speziell fr Gesangsund Sprachaufnahmen optimiert wurde,ist dasSTC-3X alsvielseitiger Allroundergedacht. Nebendem Einsteiger-Set (Niere-,Kugel-,oder mchtedasSTC-3X Richtcharakteristik STC-20 mit einstellbarer Acht),zweifacher Pad-Schaltung sowieeinemzweifacheschaltbaren Hochpassfilter punkten.BeideSetsbeinhalteneineSpinneund einenPop-Schutz mit Nylon-Bespanplus Mikro-Tasche. nung sowieein 5 MeterlangesXLR-Kabel Alle Kufererhaltenabgesehen von einerlebenslangen zudemdie Software Toontrack EZdrummer Garantie Lite kostenfrei in FormeinesDownload-Codes mitgeliefert. Die PACKs werdenin Deutschland exklusivvon Audiowerke.Kfm.und in der Schweiz exklusivvon Audio BauerProAG vertrieben. DasSTC-20 PACK ist fur 220 Euroerhltlich, dasSTC'3X PACK kostet333 Euro.BeideKomplett-Sets sind ab sofortverftigbar. www.audiowerk.eu

8 MAGAZIN NEWS ESTORIES

SOUND 6 RECORDING11I12

Slate-Vertrieb Audiowerk bernimmt


AudioDistributor der Hargesheimer Mit SlateDigitalerweitert
werk sein Portfolio um einen weiteren Hersteller aus dem Bereich Audio-Software-Plug-ins. Das Unternehmen des amerikanischen

Musikproduzenten Steven Slate setzt gezieltauf die Software-Emulation komplexerAudioprozessoren nach analogem Vorbild, wie z. B. mit der Virtual Console Bandmaschine VTM. Audiowerk Collection oder der analogen wird in Kooperation mit dem Einzelhandelin sterreich,Deutschland und der Schweizdie Softwarevon Slate Digital nach eigenen Angaben in Zukunft gnstiger als im Online-Kauf anbieten knnen. Dabei werden sowohl Box-Versionen als auch digitale >Electronic Copyu-Editionenin den Handel kommen. www.audiowerk.eu

iOS lKMultimedia Vokalsoftware VocaLive aktualisiert seine


Die Vokal-Effekt-Software Vocdlive ftr iOS liegt nun in Version 1.5 vor. Der mobile Vokaleffekt-Prozessor fur iPad, iPod Touch und iPhone erhielt viele interessanteErweiterungenund Verbesserungen. Eine Neuerung ist der hinzugekommeneMIDI-Support.iRig MlDl-lnterface-Nutzerknnen die via MIDI verfugbareParameterAdd-On nutzen. - fur alle anderen kontrolle direkt als kostenloses

MIDI-Lsungen lsst sich das Featureals In-App-Kauf integrieren. Neben iTunes und E-Mail lassensich Eigenkreationennun auch direkt ber SoundCloud und FTP mit anderen teilen. Auch das Interfacewurde grundlegend berarbeitet,ebenso der in der iPad-Version auf acht und in der integrierte Recorder, der iPod/iPhone-Varianteauf vier Spuren erweitert werden kann. Digitaler Audio-support besteht ab sofort fur alle erhltlichen 30Pol- bzw. Li ghtn in g-Port-kompatib len Audiointerfaces. Vocalive 1.5 ist ftir 17,99Euro oder als kostenfreies Update ftir bestehendeNutzer ber den App-Storeerhltlich, ebensoeine kostenfreie,per Zukauf erweiterbareVersion.Mehr unter: www.ikmultimedia.com

SOUND 8 RECORDINGllI12

AVID wird 25
Kostenfteies Guburtstags-Bundle Kauf vonAVID Pro beim Tools 10I Eleven Rack

gibt eszur Feiervon Avids 25-jhrigem eines Geburtstag bei Kauf und Registrierung Biszum 31.12.2012 q,;,F # .,,ffi ff {:3;W fi*"".t Avid Eleven Rack und Pro Tools lO Systems gratis. (BundlesowieSoftware) ein Plug-in-Bundle DasElevenRackPaketbestehtdabeiausden siebenPlug-insEleven LE,MoogerFooger Bundle(4 Plug-ins), Reverb Oneund Tel-Ray Delayim Wertvon 1.140 Eurosowiebei ProToolsl0 ausden zweiPlug-ins:Reverb Oneund Tel-Ray Delayim Wertvon 380 Euro. Mehr Informationengibt es unter:www.protools-promotion.de und www.musikundtechnik.de

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Mini-PC 50-MPt1 statt Notebook


Steller-Online prsentiert mit der neusten SO-MPC-Baureiheein mobiles Mini-PCKonzept,welches Notebooks im Pro-Audio-Bereich echte Konkurrenzmachen knnte. Der erste Serien-Spross namens SO-MPCI kommt im handlichen Alu-Kofhrgehuse und ist nicht grer als ein Kamerakoffer.Das 7 kg leichte System wurde als Alternative zum Notebook fur mobile Recording-Zwecke entworfen. Mobile Mehrkanallsungen brauchen bei Audio- und VideohardwareFireWireoder einen Express-Card-Slot, die jedoch in Notebooks immer seltenerverbaut werden. Die Auswahl an Interfacesist mittlerweile sehr begrenzt,beim Mini-PCs lassensich diese Schnittstellenjedoch per PCle-Erweiterung nachrsten.Ausgestattet ist die Standardvariante mit einem Mainboard mit Intel 277 Chipsatz, einer CPUmit 4 x3,5GHz sowie B GB DDR3 RAM. Als Systemplatte kommt eine 120-GB-SSD nrm Einsatz,die mit Windows 7 Professional 64Bit fur den A/V-Betrieb vorkonfiguriert ist. Die Audioplatte ist von 500 GB bis 3 TB zu haben. Alle Festplattensind RAID-Edition-HDDs, die fr den 2417-Betrieb zertifiziert sind. An externenAnschlssenfinden sich jeweils 4 x USB 2.0 und 3.0, 3 x eSATA, 2x Gigabit LAN, ein DVI- und zwei HDMl-Anschlssesowie WLAN und Bluetooth 4.0. Als Besonderheitist auch eine WlDl-Schnittstelleintegriert, mit der sich das Monitorsignal kabellos auf jeden beliebigenMonitor oder LCD/LEDiIV mit HDMI-Eingangbertragen lsst. Die Standard-Variante des SO-MPC1ist ab 1.499Euro via StellerOnline erhltlich: www.steller-online.de

Taschenklavier fri05 iGrand Piano


IK Multimedia stellt mit iGrand Piano eine der ersten I(l avier{irtu alisierungen mit professionellem Anspruch fr Apples iPad vor. Die App entLaut hlt 18 Grand- und Upright-Pianomodelle. Herstellersoll die Qualitat der Samplesin etwa

auf dem gleichen Niveau wie dem etablierter Mac- und PC-Lsungenliegen und auch eine differenzierte Ansprache sowie eine ausgesprochen niedrige Latenzbieten. Die zahlreichenParameter sollen sich auch per MIDI bedienen lassen. Hizu kommen ein Metronom und ein Recorder (WAV/M a).Dank CoTeMIDI drften die meisten genau wie das iRig Masterkeyboard-Lsungen Keys aus gleichem Haus nahtlos mit der App Mehr zum 15,99Euro teuzusammenarbeiten. ren Taschenklavierunter: www.ikmultimedia.com

Traktor KontrollT von Native Instruments


ins Mit T?aktor Kontrol 22 schicktNative Instruments seinenneusten2 + 2 DJ-Controller mit der Flexibilitt Rennen. Der22 vereintden KomforteinesanalogenDJ-Deck-Mischers klasinklusiveintegriertem Nebender Mglichkeit, einesDigitaldecks USB-Audiointerface. auf liefert der 22 natrlich auch Zugriff sische TurntableoderCD]-Einheiten anzuschlieen , TraktorPro.berdie auf der Gertedie vinuelleDeck-A,rchitektur der mitgelieferten Software verbauteEncoderlassen sich darberhinausalle wichtigen oberflche und Regler-Matrix Dermit 24-Bit-Wandlern und XLR-Ein' Funktionender virtuellenDJ-Plattform fernbedienen. gngenausgestattete vor allem flir Professionelle Club-DJs Kontrol22 dntftelaut Hersteller Scratch und Performer interessant sein.DasPaketkommt komplettmit der neusten>TYaktor knapp 800 Timecode. Mehr zum ab November ftir Pro 2<-Version inklusiveTraktorSoatch via Euroerhltlichen TraktorKontrol 22 www.native-instruments.de

1O MAGAZIN NEWS 8 STORIES

von Landscapes EpicWorld- Cinematic Tool Eduardo Tarilonte ist das perfekte fr Komponisten und SoundDesigner von Atmosund Sphren zur Produktion New fr Dokumentationen, Video-Spiele, AgeundFilmmusik. (30 EpicWorldenthlt45 Instrumente sowie melodische und 15 perkussive) Flchenund ber 100 Soundscapes, insgesamt Effekt-Konstruktionen erstellt, 170Patchesl

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EraMedieval Legends ist eineeinzigartiges virtuelles Instrument von Eduardo Tarilonte, dem Entwickler von so renommierten Libraries wie ForestKingdom, Desert Windsund EpicWorld,Era bietetlhnen denZugang zueinem umfangreiches Setan seltenen historischen Instrumenten. Alles, was Sie fr lhre Mittelalter, Renaissance oderFantasy Produktion bentigen, finden virtuellen Instrument, Siein diesem

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2Logic macht einen Riesen schritt mit Cinematic Guitars Sample Instrumenten einer Sammlung vonber 1200 atemberaubenden - keineswegs undMultis nur,,irgend eine andere Gitarrenlibrary"! Bei derProduktion vonCG 2 sind dieDesigner vonSample Logic in dieTiefen des Recording Prozesses vorgedrungen undhaben nichts ausgelassen uminnovative Wege zufinden einzigartige niegehrte Klnge aus Gitarren zuzaubern, fernab vonallem was herkmmlicheGitarrenlibraries darstellen. Cinematic Strings 2.0isteinekomplett berarbeitete undaktualisierte Version des urspr nglichen Orchestra I Strings Sa mple-Libra ry. "Verbrugghen Die Aufnahmen wurden in derweltbekannten Hall" gemacht, desSydney Conservatoriums die fr ihreneinzigartig warmen undsatten Streicherklang berhmt ist.Diese neue Version bietet neben einem abgeschlankten lnterface vor allem auch ein noch besseres Legato alsdieVorgngerversion, Cinematic Strings 2 erfllt exakt dieBedrfnisse derKomponisten fr dieheutigenFilm-. Fernseh-und Videosoiel-lndustrie.

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Vom iOS-Device zum Field-Recorder


Tascam macht's mglich
Tascams neuesiM2x-Modul erweitertApples iPhone 4, iPad oder den iPod Touch 4G zu einem vollwertigen mobilen PCM-Audiorecorder.Das Ansteckzubehrbietet zwei I(ondensatormikrofonein X/Y-Ausrichtungsamt entsprechender Vorverstrkerin einem handlichenGehusemit Dock-Anschluss. Die Technik soll uerstnebengeruscharmarbeiten und sogar mit Schalldruckpegelnvon bis zu 125 dB klarkommen. Mithilfe des Eingangsreglers, einer Pegelanzeige und einem Limiter drfte sich die Bedienung analog zur Handheld-Recorder-Serie von Tascamhnlich anwenderfreundlichgestalten.Eine entsprechende2-SpurRecording-Applsst sich ber Apples iTunes-Store kostenfreiherunterladen. Zettgleichschickt Tascam aber auch noch einen anderen iOSkompatiblen Aufsteck-l(andidatenins Rennen. Der iXJ2 verzichtet zwar auf integrierteMikrofone, bringt aber dafur die Anschlussmglichkeit ftir ein eigenesMikrofon bzw.ein Instrument mit. Das Gert verarbeitetper Umschalterbis zu zwei Mono- oder Stereoquellen fur die wahlweise auch eine Stromversorgungftir Tonadergespeiste I(einstmikrofone bereit steht. Der interne A/D-Wandler verspricht ebenfallsgeringesEigenrauschensowie besteAudioqualitt. Per USB-Kabels lsst sich der iXI2 sogar whrend der Aufnahme laden. BeideAdd-On-Gertesollten in Krze verftigbar sein - die Preise werden dann bekannt gegeben.Mit dem neuen Dockanschluss des aktuellen iPhone 5 sind die Tascam-Gerte derzeit noch nicht zu betreiben.Ob und wann es eine Adapterlsung bzw. eine spezielgeben wird, ist noch nicht bekannt. Mehr Infos le Gertevariante www.tascam.eu

Apogee Vertrieb frDeutschland


absofoft bei Sound Seryice
APOGE
Die Sound Service European Music Distribution bersLJnd & srvice nimmt knftig exklusiv den deutschlandweitenVertrieb frir die Produkte der Marke Apogee. Der amerikanischeHersteller ftir Apogee ist vor allem ftrr seine digitalen Audio-Hardwaresysteme die Mac-Plattform bekannt. Mit den neusten Produkten Jam und MiC ergnzte der Herstellersein Portfolio nun auch um zwei spegen. ziell auf Apples iOS-G erteserieoptimierte Hardwarelsun Mehr unter www.sound-service.eu

12 MAGAZIN NEWS 8 STORIES

SOUND 8 REiORDINGIlIlT

Neue Hardware UAD-2 I Bundles


DieAudiospezialisten von UniversalAudio stellen DSP-Flaggschiffihrer dasneuste UAD-2-Produktfamilievor. Mit der UAD-2 Octo stehtab sofortaucheinePCIe-Karte mit acht Prozessorkernen senktderHersteller auf SHARC-Prozessoren bereit. Gleichzeitig diePreise fr diebisherigen Modelle mit ein,zweiodervierRecheneinheiten. >Custom< und >Ultimate<. Frweniger als500 Ebenfalls neu ist dieVerftigbarkeit derBundles EuroAufpreisbekommtman im Laufevon 45 Tagennachdem Hardwarekauf einenGutschein ber gehen nach Wahl. Wer auf Nummer Sicher will, erhlt mit dem fr dreiPlug-ins Ultimate-Paket (PCIe) (FW)EurodasKomplettpaket mit allenmomentan bzw 6.101 erhltlichen Plug-ins mit 6.712 Mehr unter oderPCle-Karten-Untersttzung. Satellite-Quadwww.uaudio.com

frMac Forge Sony Sound


DieserAudio-Editor lie schon vor lahren (damals noch unter dem Label Sonic Foundry) Mac-User neidisch ins Windows-Lagerschielen.Nun verflentlicht Sony zum ersten Mal eine ftir Mac kompilierte Versionvon Sound Forge.Sound Forge Pro Mac 1.0 bietet Mehrkanal-Audiobearbeitungund Aufzeichnungunter OS X (10,7/10.8),Die Suite enthlt eine breite Palette an Mastering- und Reparatur-Plug-ins von iZotope und Zplane, eingerahmt von einer komplett an die Mac-Plattform angepasstenBedienoberflche. Sound ForgePro 1.0bietet darber hinaus Audiobearbeitung in einer Auflsung von bis zl64-Bit bei 196 kHz bei simultaner Aufzeichnungvon maximal 32 Kanlen. Die Softwareist ab dem 13. Septemberfr 329,95 Euro als Box oder Download erhaltlich. Mehr unter wu/w sonvcreativesoftware. com

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(bis Topseller Die Fachhandels: des diebesten Monitor Controller Euro) 500

Welchesist das angesagteEquipment fur Bhne und Studio, welche Gertegehren aktuell zu den Topsellern? Mit der Rubrik )TOP 5 Gear<hren wir uns regelmigin den Recording-und Studio-Abteilungenim Fachhandelum nach Meinungen, Erfahrungen und guten Equipment-Tipps.

Reglerfr die Master-Lautstrkebesitzt.Ein Monitor-Controllerist erstenshandlicher als das Regelnder Lautstrkeim Mischpult der naW, aber es gibt einen wichtigen klanglichen Grund: Steuertman den Ausgang desAudiointerfacesmit niedriger Lautstrkean, geht das auf I(osten von Auflsung und Dynamik. Die meisten empfehlenpassiveSchaltungsdesigns,da das Ausgangssignaldes Audiointerfaces auf dem Weg in die Monitorboxen mglichst keine Bearbeitungerfahren sollte.Werden hier in der Profiklasse Tausen-

de von Euro investiert (2.8.CraneSongAvocet), schauensich Homerecording-Musiker Lsungenum. nach mglichstpreisgnstigen Sehr beliebt sind daher die Gertevon SM Pro Audio, aber auch der I{assiker unter den Controllern, der Mackie Big Ifuob, ist gut vertreten. Wer mehr Wert auf Funktionalitt, Verarbeitungund Qualitt legt, grerftzur Monitor Station von Presonusoder zLrmSPL fur 2Control, der mittels Crossfeed-Schaltung den I(ofhrermix die Abhrsituation ber Boxen simulieren kann.

(ONTROTIER MONITOR
Eine wichtige und sinnvolle Ergnzungzur DAW sind Monitor-Controller,zumindest dann, wenn das verwendeteAudiointerfacekeinen

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S O UND 8 RETORDINGllIlT

- wie musikalischen Ein Teenage-Song und Industrial-Pop-Asthetik zusammen lumindest vermutet man solch einen solldas bitte funktionieren? uRave< 0gilvie, Background spontan nicht, wenn MelilaybehrL Wir mit Mann an den Reglern, David man den den Sommerhit Call sprachen dem dessen Kundschaft normalerweise Industrial-Laqer eher aus dem stammt ...

Das Sommerhlt-Wunder
nRave( David mixt 0gilvie l\e lVlaybe Call [arlyRae , |epson:
TEXT: PAUL TINGEN, UBERSETZUNG: DR. ANDREAS HAU, FOTOS: ADAM PW SMITH

16 PRAXIS MIXPRAXIS

Gll I12 8 RECORDIN SOUND

eine der grten Hooks hatte, den ich in den letzten fahren gehrt hatte. Ich konnte es kaum erwarten, den Song zu mischen. Ich wusste gleich, dassdas kanadischeRadio den Song lieben wrde, und als er in I(anada ein Hit wurde, fhlte ich mich in meiner ersten Einschtzungbesttigt. Ich hatte aber nicht die leisesteAhnung, welchesHitpotenzial der Song auch international hatte.< Anderen ging es hnlich. Call Me Maybe wurde im September2011in Kanada verffentlicht, wo der Song bis zum Ende des Jahresbis in die Top 10 aufstieg.Zu diesem Zeitpunkt hrte ihn ein gewisser|ustin Bieber im Radio und twitterte, Call Me Maybesei wohl der eingngigste Song,den er je gehrt habe. Aber selbstzu diesemZeitpunkt htten nur wenige erwartet,was dann geschah:CaII Me Maybewurde zum groen Sommerhit des Jahres2012 und drfte der meistverkaufte That I UsedToKnowvon Song nach Somebody Gotye (s. S&R 6.2012)werden. In ber 20 Lndern belegte CalI Me Maybedie Spitzenpositionder Charts,darunter I(anada,Grobritannien und die USA. Es fol gten mehrfache Platinauszeichnungen u. a. in Kanada,Australien, Neuseelandund den USA,wo sich der Song ber vier Millionen Mal verkaufte.Auf einen Schlagwurde aus dem fast vergessenen CastingshowSternchenein international gefeierterStar. ZuHause in Vancouver grbelt Ogilvie ber diesenungeahnten Triumpf. In der kanadischenMusikszenekennt man ihn als einen Top-Mixerund Produzentensowie als Musiker und l(opf des lakalope-l(ollektivs, das sich auf elektronischemIndustrial-Pop Luftig-leichter,radiotauglicher spezialisiert. Pop ist also eigentlich nicht sein angestammtes Terrain,aber Ogilvie hat sich im Verlauf seiner mittlerweile 30-jhrigen Karriere schon in einer Vielzahl von Genresbewiesen, neben Elektronik und Industrial u. a. auch in Ambient, Alternative Rock,New Wave, SynthiPop, Heavy Metal, ProgressiveRock, Folk Pop, Punk, Drum'n'Bass, TripHop und Techno. Zu seinen I{ienten zhlen Skinny Puppy, Nine Inch Nails, The Birthday Massacre, Marilyn Manson, EinstrzendeNeubauten u.v.m. Geradein den letzten Iahren war er zunehmend auch im Pop-Marktvertreten,z. T. weil er regelmigmit Ramsayarbeitet, der auch ein Mitglied der Pop'Band Marianas Trench ist.

SONG.ANALYSE
CaIIMe Maybe ist oberflchlich betrachtet ein locker-flockiger Bubblegum-Popsong, der sich in Text und Melodie sowie der Stimmfuhrung scheinbaran ein Teenager-Publikum wendet. Hrt man genauer hin, ffnet sich eine weitere Dimension: Die Bassdrum spielt ein hypnotisches Four-to-the-Floor-Pattern und klingt sehr hart, besondersim Chorus, wo sie fast monstrs wirkt. Auch die Streicher erscheinensehr muskuls und liefern einen der Haupt-Hooks des Songs.Gemeinsambewirken Ifick und Streichereinen gewissen Crossover-Appeal. jugendlicherEleDie Gegenberstellung mente und eines ungewhnlich sehr direkten I{angbilds mit aggressiven Untertnen erklrt, warum der Song bei vielen verschiedenen Hrergruppengut ankommt und liefert damit vielleicht den Schlsselfur den berwltigenden Erfolg.Zudem ist der vielschichtige Ansatz ein perfektesVehikel fur Carly Rae Temperament,was fepsensbersprudelndes dem Song die ntige Authentizitt verleiht. >>fa, sie hat schon so was Quirliges<, kommentiert Ogilvie. >Joshund ich kennen sie gut, und es war uns sehr wichtig, dass du

ME MAYBE CALL
Tavish Crowe

Erfolg braucht manchmal seine Zeit. Bereits im Mrz2011 rief Iosh Ramsayden mit ihm Ogilvie an, befreundetenMixer David >>Rave<< um ihm von einem Song zu erzhlen,den er mit der kanadischenSngerinCarly Rae lepsen aufgenommenhatte.2007 hatte |epsen bei Canadian Idol teilgenommen und den dritten Platz belegt; ihr 2008 verffentlichtes Debut Tug of Warverkauftesich nur mig. Nicht jeder reagiert enthusiastisch,wenn es geht, doch um ehemalige Casting-Talente Ogilvie war neugierig. >Mir geftillt alles, an dem Iosh arbeitet,deshalbmische ich seine Sachengerne.Also machte ich mich auf zu seinem Studio, The Umbrella Factory,und fand, dassder Song,den er mir vorspielte,

gemischt vonDavid imWafehouse Aauf Ogilvie Studio E-Series-EQ 4072-GTR-Pult einem SSL mitBlack

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S O UN 8R D ECORDINGllI1 2

MIXPRAXIS PRAXIS 17

in dem Song hren und fuhlen kannst, wer sie ist, dass ihre Persnlichkeit rberkommt. Das geht nmlich in einer Produktion bzw.einem Mix oft verloren,wenn die Lead-Vocals so homogeni' siert werden, dass du dich nicht mehr richtig mit dem Snger identifizierenkannst. Das ist eine der wichtigsten Aufgaben fr mich als Mixer, und ich gebemir sehr viel Mhe, dass die Identi-

-#-3

ICH WOttTE DIE ULTIMATIVE KICK KREI EREN, DIE SUPER LAUT IRACK ANTREIBT. DEN
tt des Knstlers rberkommt, in diesem Fall eine frhliche, frechejunge Frau mit groem Selbstbewusstsein. Es ist ein Teenage-Song, und die meisten htten es einfach dabei belassen,aber Joshund ich haben alles daran gesetzt,ihm etwas Besonderes zu geben.Wir haben es uns nicht leicht gemacht und Presets verwendet oder Spielereieneingebaut.Stattdessenhaben wir einen etwas anderen,kreativerenApproach gewhlt. Im Vergleichzu vielen anderen Pop-Sachen, die ich gemischt habe, war dieseSessionziemlich minimal. Das Arrangement versucht nicht, jedes noch so kleine Loch zu fullen, und beim Mix ging es mehr darum, das Vorhandeneso herauszuarbeiten, dass es dich rmlich anspringt. Worum es Iosh vor allem ging, war, dass ich die Kick sehr punchy mache und nach vorne mische. Er wollte, dass ich alles versuche,sie ganz besondersklingen zu lassen.Ich glaube, ich habe locker ein paar Stunden nur mit der Kick zugebracht.Ich wollte die ultimative Ifick kreieren,die super laut rberkommt und den Track antreibt. Als ich mit dem Mix fertig war, fand ich die Kick wirklich sehr,sehr laut und hatte ein wenig Bedenken,dass der Bassbereichzu heftig sein knnte; ich fragte mich, ob ich es nicht doch bertriebenhatte fur einen Popsong.Aber fosh und ich sahen uns an, und wir meinten: ,So haben wir uns das vorgestellt.< Also haben wir den Song so ausgespielt, und als ich ihn spter im Radio hrte, dachte ich: ,Wow,klasse!< Es scheintzu funktionieren, weil der Track genug Raum lsst,den ich beim Mix auch unbedingt bewahren wollte, denn dadurch kannst du den Punch der Kick hren, der auch auf im Auto und in Lden, einfach berall Computer-Lautsprechern, rberkommen sollte. Meine Erfahrung mit Industrial-Music hat mir geholfen,das zu erreichen.Ich habe versucht, CaIIMe Maybedas gleiche Feel zu gebenwie einem Nine-lnch-Nails-Song, dabei war mir eine Pop-Sensibilitt wichtig, die Leute sollten gar nicht bemerken, wie aggressiv die Kick klingt. die aus der Dosekommen. Es Genausomit den Streichern, und ein EXSist ein Miroslav-Sample-Set, ein Orchester-Patch 2|-Programm. Es passiert nur allzu leicht, dass die Streicher im Trackverloren gehen. Oft mischst du sie so laut, wie du denkst, dass es gut klingt, und spter,wenn du den Song im Radio

David 0gilvie haIhll litle lvlaybe aul einem 72-Kanal SSL G-Series-Pult mit ge m i s cu hn t ,d E-S eries -EQ z w airn groen einem der Studiokomplexe in Vancouver, den Warehouse Studios, diekeinem Geringeren als Bryan gehr en. Adam s

18 PRAXIS MIXPRAXIS

8 RECORDIN Gll Il2 SOUND

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peetu{omtion,::um ,, aie 13rr1s,[1mEp 04,.,9,w,iii'nrrrtai,Deti',ilrh,eit, O,girie bdnutlt (5F,ur und iehrf' S-t,te bzusenkenl 33).,

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hrst, denkstdu: ,Mann, htte ich sie nur ein, zwei dB lauter gemischt!< Iosh und ich wusstenbeide,dassdie Streicher eine fette Hook fur den Song liefern, also hat er sie mit elektrischenund akustischenGitarren gedoppelt, damit sie krftigerund aggressiver klingen. DieseGitarren habe ich geradeso laut hinter die gemischt,dassdu sie gar nicht bewusst Streicher wahrnimmst, aber sie geben dem Song definitiv mehr Ifick. kme ich nicht auf die Idee,dass Normalerweise Streicherund Gitarren sich so gut kombinieren lassen, aber in diesem Fall haben die Streicherso viel Durchsetzungskraft bekommen sowie ein unge' whnlichesI{angbild. Wir mussten blo unsere Angst ablegen,die Streicherund die Kick zulautzu mischen und die Vocalszu verdecken,die das dritte wichtige Elementdarstellen.Der Gesangmusste klingen.( kristallklarund doch aggressiv

rN T00t5 Mtx-sESStON PRO


David Ogilvie arbeitet nicht gern im Rechner,gibt er zu. >Dasmache ich nur, wenn es absolut notwendig ist, aber im Allgemeinenversucheich, mit dem damit sie mir entStudio einen Deal auszuhandeln, gegenkommenund ich nicht In-the-Box arbeiten muss.Wenn ich mit einem Pult arbeite,mische ich immer auf einem SSL,wobei einer der Hauptgrnde ist, dasses in gutem Zustand sein muss, denn es gibt nichts Schlimmeres als auf einem alten Pult zu mischen, das nicht mehr richtig funktioniert. Bevor ich einen Mix anfange,organisiereich die nach meinem GeschmackPro-Tools-session eigentli ch ganz standardmigmit den Drums oben, gefolgt von Bass,Gitarren, I(eyboards,Vocalsund den Effektenganz unten. Farbkodierungenmachen es sehr viel leichter,sich in der Sessionzurechtzu finden. Dann verteileich die Sachenauf dem Pult. fur den Mix von Call Me Die Pro-Tools'session weitMaybebesteht aus 56 Mono- und Stereospuren, aus weniger als die ursprnglich aufgenommene Spuranzahl.>Joshund ich haben die Session ^)vor aufgerumtund eine Menge Comping betrieben

20 PRAXIS MIXPRAXIS

8 RECORDINGllIlT SOUND

Take s zusammeng eschnitten),Drums mit Parallelkompression bearbeitet, Style-Dance-Kick. von Katy Perry ,Firework< [d. h. verschiedene Carlyist einestarkeSngerin, fiir die Intona- und zwar mit dem SSl-Pult-Kompressor. war da sicher ein Einfluss (s. S&R 4.20II). Hauptschlichging es mir beim SchlagIch ftihle mich damit sehr wohl und sehe tion und Timing keineProbleme darstellen, zeugdarum, die Chorus-Kickso massiv wie lediglich keine Veranlassung, allzu zaghaftvorzugefolglichgingesbei ihrenVocals hen, sondern konzentrieremich darauf, wie zu findenund zusam- mglich klingen zu lassen.In den Strophen darum,die guten Takes gibt's nur eine Bassdrummit einem Pultecich dieseFour-to-the-Floor-Sache vorantreimenzuschneiden. EQ drauf, der ftir mehr Punch sorgt. Im Chobe. Denn sie ist leichtzu programmieren, Die Seicherhabenwir dramatisch runaber umso schwererzu etwas Besonderemzu tergemischt, z. B. bestanden die Stringsin der rus sind funf Bassdrums,wobei ich fast zwei machen. Stunden damit zugebrachthabe, drei Bass52 und 53 urStrophe aufden Stereospuren drum-samples zu den beiden Ificks von Josh Bei diesem Track habe ich etwas DBX sprnglich aus 12bis 14Spuren. hinzuzufugen und sicherzustellen,dass alles 120XP[Subharmonic Am oberenEndeder Session sind ein Santhesizer] auf die Ificks gegebenund auch ein bisschenauf die Snare, (,Faders Rough-Mix Up<) und derMaster-Mix. richtig zusammenpasst. In diesem Fall habe ich eher Dance-orium Subharmonische hinzuzuftigen. Den Trick Dasanschwellende Pianound dasTamburine habe ich mir von Randy [StaubJ abgeguckt. entierte Kick-Samplesverwendet. In den letzhatteich aufder linkenSeite desPults,des' gab in Menge Auerdem habe ich ten es den USA eine ein bisschen Bassgitarre diese Spuren darunter angeordnet. halb sind Iahren gegeben, Popsongs mit dieser Four-to-the-Floor-Euroauf die Drums-Subgruppe wrden unter Masterdamit sie Normalerweise dem Mix gleichdie Drumsfolgen.Die Drumsbestehenaus 19Spuren, und zwarnur eineKick (5),fnfKick-Spuren fr die Strophen fr den (10bis 14,zweivon Josh Chorus und drei,die ich hinzugeftigt habe). Spur15ist eineSnare - foundedl?28 by Georg Neumcnn microphones & ocoustic systems und Spur16eineTR-808-Snare. 17bis18 sindHandclap'Samples, 20 ein Crash und {.:.} 19eineHi-Hat,wobeiaberdiemeisten Hi' *:"::*\ Hat-Sounds von den Drumlooos kommen (21bis 24\. ^\_:"$ DieSpuren 25 bis 29 sinddieGitarren, \**-*\*S dann kommenzweiBass-Synth-Tracks und (30 bis 32),danach eineBassgitarre elfGe' (33bis 44) und zuletzt, sangsspuren violett Keyboards eingeftirbt, die und Streicher. Fr dasRevibe-Reverb aufden Strei(50),direktdacherngibt eseinenAux-Track runterist ein Streicherlaufin die Strophen(52bis 53),dievon einerAkustikStreicher gitarreunterfttert werden(29). Die Gitarrein der Bridgehabeich mit (54)gruppiert, den Streichern weil siedie in der Bridge(55)doppelt. Streicher Sieist als dasssiedie wenigereine Gitarrenspur, im Chorus Streicher untersttzt.Die Streicher von MellotronStringwerdenzustzlich (56).Ich habedasgroe Samples ergnzt GlckeinenFreund zu haben, der all seine Mellotronsund Novatronsminutis abgesampelt hat, denndie machen sichwunderbar als Ergnzung unter Streicherspuren.<

ffi#ffiffiffiwffiffiffi ffiffisffi&&

DRUMS
>Fr die Schlagzeugbearbeitung bevorzuge ich das Pult und Outboard. Die einzigen Plugins, die ich verwendet habe, waren Metric Halo ChannelStripsaufder Strophen-Kick(5) und aufder Ghost-Snare(15). Die ganzen Schlagzeugspurenliefen durch einen GMLEQ, wobei ich alle fnf Bnder eingesetzt habe, sogar ziemlich aggressiv mit Werten von +5 oder 6 dB. Auerdem habe ich die

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-J-4

DURCH DEN TECHNOTOGISCHTN FORTSCHRITT SIND MUSIKER DIE VIIL UND 5AN6ER BIssER GEWORDEN
durch den Drum-EQ und -l(ompressorluft und auch ein bisschenvon diesemSubharmonic-Effektdes DBX abbekommt - und pltzlich verbinden sich die Ifick, die Snare und der Basszu einer festen Einheit in der Stereomitte. Bei der Snarehaben wir uns ftrr den Approach entschieden,keine traditionelle Snarezu verwenden, sondern einen Mix aus 60o/"Handclaps,30o/o B0B-Snare und der echten, eher leise gemischtenSnare.<< Fatsofr. verwendet,um einen aggressiveren Sound zu bekommen. Auf den Vocalsverwendeich generell viele Plug-ins,weil ich jede einzelneSpur genau durchgeheund blicherweiseauf jeder Lead-Vocal springt dich also aus jeder Position an. in der Mitte (36) wurde Der Chorus-Vocal recht stark bearbeitet,nmlich mit dem SSL-

Channel, dem RVoxund dem Waves RenaisDavor liegt ein Trim, damit ich I(ompressor, Limiter, EQ und De-Esser einsetze. sanceDeEsser. Normalerweisegibt es nicht genug Outboard, bestimmenkann, wie hart der SSl-Channel um das auf einzelnenPultkanlen zrtmachen, angefahrenwird, den ich hauptschlich fur ein bisschenEQ verwende.Der RVoxmacht folglich ist das ein Bereich,wo ich mich stark noch mit Plug-insbefasse und anschlieend ein bisschenam Pult arbeite sowie mit Parallelkompression von einem Distressor. Fr die meisten Pop-Sachen lege ich einen Vocalin die Stereomitteund zweiweitere Spurenauf den rechtenund linken Kanal. Ich habe also drei Vocalsund bearbeite die fast wie einen einzigen,wobei der in der Mitte ein bisschenlauter ist, whrend die anderen beiden direkt aus dem Speakerkommen. Der den Vocal etwas gleichmiger,und nach geht der Gesang DeEsser dem Renaissance aufs Pult, wo ich zustzlicheinen DBX DeDeEsser Esserim Insert habe. Verschiedene arbeiten unterschiedlich. im Chorus Auf den Gesangsdopplungen (37 bis 3B) habe ich die gleichenPlug-insbis auf den lWavesl Ll anstelledes RVox,denn ich mchte die Dopplungen mglichst laut und kraftvoll klingen lassen.Den Ll verwende

v0tAt 5
>losh hatte die Vocalsfur die Strophe mit einem Neumann U 87 an einem Neve Preamp und einem Distressoraufgenommen, um einen eher sauberenKlang zu erreichen, und ftir die Chorus'Vocalshat er ein U 87 mit einem APl-Mikrofonvorverstrker und einem

72 PRAXIS MIXPRAXIS

11117 SOUND 8 RECORDING

ich immer, wenn ich etwas richtig laut und stark machen will, wie eben Gesangs-DoppPlug-in,das lungen. Es ist ein fantastisches einsetze. Wenn ich hufig auf Vocal-Spuren ich dagegeneine weichereI(ompressionauf mchte, dann benutzeich einem Lead-Vocal dafur das RVoxPlug-in oder den [Waves]C4 oder auch den Distressor. Auerdem habe ich das AMS DMX ftir auf den sehr tightes Stereo-Harmonizing Vocalsverwendet und das ReVibePlug-in fur etwas Hall. brigenssind alle Gesangsspuren die Carly eingesungen echte Vocal-Overdubs, hat; ich habe keine Spurenhin und her kopiert. Selbstder Durchschnittshrererwartet inzwischenPerfektionin Intonation und Timing, aber ich verlassemich immer darauf, was mir meine Ohren sagen.Es stimmt zwar, dass heute mehr Perfektiongefragt ist als frher, aber du brauchst auch Abweichungen, denn sonst ist an dem, was du tust, nichts Besonderes. Deshalbgebeich mir Mhe, mit so vielen kleinen Fehlernwie mglich durchzukommen. Durch den technologischenFortschritt sind aber auch die Musiker und Sngerviel bessergeworden;sie haben heute ein viel tie-

feresVerstndnisvon Timing und Tuning, und geworden.Ich das ist Teil ihrer Performances muss sagen,das gefllltmir. Weil sich die Snger mehr anstrengen,sind ihre Atemzge aber auch lauter geworden.Statt die Atmer herauszieheich es vor, sie mit der zuschneiden, Pegelautomationnach Gehr runterzuregelnebensobermigscharfeS-Laute.Es soll so natrlich wie mglich klingen.Auf Spur 33

EQ bearbeitet,komprimiert und auf Stereo runtergemischt,wobei ich wahrscheinlich den Metric Halo Channelstrip viel benutzt habe,weil der mein Standard-Plug-in-EQ ist. DiesesPlug-in kannst du innerhalb einer Session in mehreren Instanzenverwenden,ohne dass der l(lang in sich zusammenftillt. Ich finde, dasseinige Plug-insokay klingen, wenn du sie auf einem I(anal verwen-

siehstdu ein Beispielftir solchePegelfahrten.< dest,aber wenn du sie auf 16 I(anlen einsetzt und die dann zusammenmischst,pas-

KEYBOARDS UND STREI(HER


>BeiSynthesizern achte ich eher darauf, dass die verwendetenSounds auch tatschlichdie sind, die ich hren mchte, statt sie nach dem Programmierenmit Plug-ins oder Outboard zubearbeiten.Joshund ich sind da ganzauf einer Linie, und die Synth-Sounds, die er kreiert, sind toll. Er arbeitet mit vielen Synths,die ich auch habe,beispielsweise Vanguard,Massive,Nexus und Sylenth etc. Ich habe ihm gezeigt, wie man sie benutzt, und er hat sie dann auf das nchsteLevel gebracht, wo ich dann sagte:,WoW wie hast du das denn hingekriegt?< Folglichhabe ich die wenigen Synth-Tracks kaum bearbeitet. Die Streicherspuren, die du in der Session siehst,wurden alle bereitsim Vorfeldmit dem

siert etwas Seltsames, mglicherweise aufgrund der Phasenverhltnisse oder so. Wie du siehst,ist auf den Streicherndiekein Plug-in auer dem ReVibe ser Session als Send-Effekt. Alles anderewurde mit Outboard erledigt,hauptschlichSSL-Pult-EQ und - ganz wichtig - dem FocusriteRed, der ein fantastischerLimiter zum Fettmachenist. Den Red habe ich verwendet,um alle Streicher zusammenzuschweien. Der Red gibt den Streicherneine warme Klangftirbung und macht sie grer,lebendiger.Den Red habe ich ftir parallele Kompressionverwendet, die ich zum Originalsignal dazugemischt h a b e . <.

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- jeder Filmmusiken mitgtoem Otchester tippt dann sDontan Hollywoodauf eine Ptoduktion wetden Dennoch auch hierzulande trotz stetig sinkender FilmBudgets musrken frdeutsche Spielfilme mitechtem 0rchester fealisiert weitdie So aktuelperfektioniert len Libraries auch wurden heute realistische und sehr Mockups ermglichen, istder wiev0rnicht Sound eines echten 0rchestefs nach zutoDpen. Bei ,rWef's glaubt den 0rchesteraufnahmen zur Musik Films wird wir des seligr< dufften inden Bavaria Musikstudios zuschauen .

inden Orchesteraufnahmen Musikstudios Bavaria


rWer's glaubt Filmmusik wlrd ztJ seligrt
TEXT & FOTOS:AXEL LATTA

24 REPORT FILMMUSIK

11112 8 RECORDING SOUND

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RegisseurMarcus Rosenmllerhat sich besondersdurch seine amsant-modernenHeimatfilme einen Namen gemacht, die auch ber den bayerischenWeiwurst-Aquator hinweg groen Anklang finden. Die passende Filmmusik stammt von einem langjhrig eingespieltenTeam, angefuhrt von Multiinstrumentalist und Komponist Gerd Baumann. Im Iahr 2007 erhielt er bereits den Deutschen Filmpreis fur die Musik zu >Werfrher stirbt ist lnger tot<<. Die erste Bekanntschaftmit Tonmeister I(aus Strazickymachte Gerd Baumann bei der Arbeit mit Konstantin Weckerin den Arcor Studios. DieseKonstellation besteht nun auch bei der neusten Rosenmller-Proglaubt wird selig<. duktion namens >>Wer's

EIN VERMEINTTICH WILDES ARRANG MENT WIRKT AUFNER EI GROSSEN LEINWAND VOLLSTANDIG ANDERS
trflF mit Libraries eingespielt.DieseObertonarmut und das Fehlenvon Ungenauigkeiten, Atmern sowie Nebengeruschen macht Musik einfach tot. Es macht mich fertig, dass das niemanden so richtig zu stren scheint. Ich rede hier von Redakteuren,Regisseuren und Konsumenten. Dieseewige Mischung von temperierten Piano-Ostinatiund Streichern lebt halt nicht. Wenn hingegen ein richtiges Orchesterspielt, geht die Sonne auf. Klaus, ihr nehmt heute mit gleich zwei unterschiedlichen Surround-Systemen auf. Wie gehst du mit dem Decca-Tree und dem INA um? Strazicky: Gefellsind leider die Schallbeugekugelnausgegangen, mit denen ich sonst arbeite. Dennoch getllt mir der DeccaTreemit seinenM221 sehr gut. Er klingt sehr unaufdringlich, obwohl der Raurn dazuneigt, etwas harsch zu werden, wenn es ins Forte geht. Er steht etwa vier Meter hoch, mit einer Breite von etwa 1,5 m. Wir haben hier eine relativ kleine Besetzungvon etwa 60 Musikern, deswegengehe ich nichtzu hoch. Normalerweisereicht mir der klassische Decca{ree, aber das INA-Systemhabe ich mal darunter gestellt.Das INA 5R von Microtech Gefellsetzt sich aus fnf M930 zusam-

phonikern. Der Dirigent, Andreas Kowalewitz, hingegen ist vom Grtnerplatz Orchester.Er ist total klicksicherund vllig entspannt. Es gibt ein paar Cues,wo nur der Dirigent mit I{ick versorgtwird, aber zu 90 Prozenthat ihn auch das Orchesterauf einem Ohr. Klick? Das heit, es gab ein fertiges Layout? Baumann: Bei einer so groen Orchester-Aufnahme muss ich natrlich ftir den Produzentenzuerst ein MIDI-Layout machen. Das passiertmit Vienna Symphonic Orchestra und diversenI(ontakt-lnstrumenten.Das Arrangement ist erst mal nur hinsichtlich der Noten korrekt. Der Arrangeur Wolfgang Roth und ich verbringen da nicht viel Zeit, Velocity-Werterichtig zu setzen.Das ist uns egal, weil wir komplett auf die Partitur fixiert sind. Ich verlangevon Regisseur und Produzent etwas Vorstellungsvermgen, sie mssen abstrahieren.Marcus Rosenmllerhat sehr wohl dieseGabeund kein Problem, wenn es erstmal nach Plastik klingt. Er wei, ich gebemir damit keine Mhe, aber sehr wohl dann, wenn es echt wird. Bei diesem Film hat mich die Vorbereitunggut eine Woche gekostet. Der durchschnittlicheSound eines deutwird ja irgendwie schnell schen Fernsehfilms

MUSIKSTUDIOS
Die Bavaria Musikstudios wurden 1943 fr Nachsynchronisationenausgebautund 1979 von der >Tonstudioin der Schornstrae GmbH< bernommen. Die Sessionluft! Gerd , erzhle uns doch bitte von eurem Zeitplan und der Besetzung. Baumann: In zwei Tagen haben wir 24 Cues mit einerLaufzeit von etwa 50 Minuten aufgenommen. Im Idealfall wrde man drei Tageproben und funf Tage aufnehmen. Das ist aber bei den Budgetsnicht drin. Man knnte Geld sparen,indem man nach Bratislava oder Babelsberggeht. Das versucheich aber zu vermeiden, da wir in Mnchen, einer der Orchesterstdte weltweit wohnen. Wir arbeiten fur diese Produktion mit den Mnchner Symeiner festen Besetzung,

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men. Ich nehme es fur Takes,wenn es etwas intimer klingen soll. Das Systemist etwas nher am Orchesterdran, und den Meter hrt man deutlich. Auch ist dieser nicht so breit wie der Decca,etwa nur 70 bis B0 cm. Zwei zustzlicheTLM 50 stehen noch in den Ecken. Ich habe nie begonnen,mir einen groen Mikrofonpark selbst anzuschaffen, da ich es aus vergangenenZeiten gewohnt bin, dass die Studios perfekt ausgestattensind. Man muss variieren.Was mchte der Kunde?Was ist in den Tonstudiosvorhanden? Wie setzt du die Mikrofon-Sttzen ein? Strazicky: Den Flgel nehme ich mit zwei Nieren ab, SchoepsMK 5. Am Fagott steht ein Microtech GefellM900. Fr das zweite Celli-

Pult habe ich mich fur das GromembranMikro M1030 von Microtech Gefellentschieden. Durch die Bank weg sind die ganzen Violinen mit Neumann I(M 184 gesttzt. Meistensfahre ich l{einmembrane auf Violinen und Bratschen.Auch einige U 67 sind im Einsatz,etwa am ersten Celli-Pult. Wie ist der Signalfluss, welche Preamps benutzt du? Strazicky: Sehr gerne mag ich eigentlich die achtkanaligenPreampsvon Millennia. Auch hier muss man pragmatischdenken. Wenn etwas nicht da ist, ist es halt nicht da. 24 Kanle laufen deshalb ber drei RME Octamic und werden ber MADI in Pro Tools gespeist. Weitere 16 l(anle gehen ins Yamaha 02R und direkt ber ADAT wieder raus.

IONSTUDIO IM6LOIKENBACHVIERTEL
WenigeTagespterist der I(omponist mit den aufgenommenSpuren in seinem eigenenStudio anzutreffen- ein gemtlicher Raum mit direkt in einem Hin' Wohnzimmeratmosphre terhof des Mnchner Glockenbachviertels. Der Wiener Mixing-Engineer Irg Mayr steht ihm bei der Verfeinerungtatkrftigzur Seite. Gerd, beschreibe doch bitte mal die Abhrsituation in diesem Raum. Baumann: Als Abhre benutze ich drei PSI 2I-2 fr Left, Center und Right, zwei Genelecsfur die Surround-l(anle;einen Subwoofer gibt es nicht. Eigentlich msste man das Zeug in akustischperfekt eingemessenen Rumen mischen; mit den ganzenherum-

2 6 RE P ORT FIL MMUSIK

11112 5OUND 8 RECORDING

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28 REPORT FILMMUSIK
11112 8 RETORDING SOUND

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lassensich mit dem I(aossPad sehr intuitiv und mit geschlossenenAugen umsetzen.Auch die Moogerfoogermachen Sachen,die du mit keinem Plug-in hinbekommst. Irg, du musst in wenigen Tagen 24 Cues mischen. Wie gehst du bei diesem strengen Zeitplan vor? Mayr: >Erstmal erstelle ich jetzt ein Template, so umfangreichund gut wie mglich. Dort fasseich mehrere Spuren zu immer kleineren Gruppenzusammen.Das heit Raummikrofone, Sttzen der Streicheroder Woodwinds werden auf eigeneAux-Busse geschickt,damit ich diesedann zusammen mit Kompression und Equalizernbearbeiten kann. Ganzhnlich wie bei einem analogenPult, bis man vielleicht nur noch acht Fader vor sich hat. Klaus Strazicky hat dir Auf: nahmen von zwei SurroundSystemen geliefert. Was machst du draus? Beide Surround-systemewrde ich nicht gleichzeitigverwenden.Der Decca{ree klingt grer und breiter aufgrund der I(ugelmikrofone. Das INA ist mit seinen Nieren sehr direkt, aber du hrst halt jeden Fehler,wenn es technisch schwierigerwird. Es ist eine reine fur welches ich mich entGeschmackssache, je nach Cue. scheide, Welche Effekte setzt du whrend der Mischung ein? Mayr: Wir arbeiten hier mit Altiverb, geschmacklich eigentlich nicht meine erste Wahl, aber notwendig, da dies momentan der einzigesurroundftihigeHall ist. Faltungshall klingt meiner Meinung hufig zu natrlich und transparent.Bei Stereoproduktionverwende ich sonst algorithmische Reverbswie das Lexicon PCM Native Bundle oder Breeze und Aether von 2C Audio. Hinsichtlich l(ompressorenund Equalizer bin ich absolut kein Purist - auch bei Klassik nicht. Mischen ist eine kreative Ttigkeit wie Komponieren.Alles, was zu dem Ergebnis ftihrt, welchesich im Kopf habe, ist willkommen. Ich verwende alle Tools wie die Farbpalette einesMalers.Gernemag ich die Sachen von Softtube,etwa den FocusingEQ. Auch der Brainworx M/S-Equalizer,Fabfilter oder PSPNeon ist sehr gut. Fr analytischeAufgaben verwende ich eher Sonnox.r

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Strazickys volktndiger Besetzungsplan frdie Bavaria Musikstudios

hngenden Gitarren brauchen wir da aber gar nicht anfangen.Irg und ich kennen den Raum aber so gut, dasswir genau wissen, wie es woandersklingt. Dem Mischkino liefere ich dann zwischen zwei und funf 5.O-Stems, und mancheswird dort durch den LFE geschicktoder mit Laufgerungen weiter aufgeblasen. zeitverz Seit Neustem arbeite ich mit einem Beamer,um das Bild so gro wie mglich zu sehen,da die Musik psychologischkomplett anders wahrgenommen wird. Bei reinem Nahfeldabhrenund kleinen Rumen ist man viel vorsichtiger hinsichtlich Arrangement, I(omposition und Mischung. Ein vermeintlich wildes Arrangement, berladen mit Effektenund Delays,wirkt auf einer groen Leinwand vollstndig anders.Was hier also bertrieben klingt, kommt im Iftno genau richtig. Das gleiche gilt auch fur den musikalischen Ausdruck. Wenn man im Orchester steht und beispielweise der Cellist sich fur eine Persiflage mit einem Vibrato abrdelt, denke ich mir bei einer groen Leinwand,es knnte noch kitschiger sein. Das sind interessante Erfahrungen. Du hast in deinem Studio auch viele Playbacks mit Gitaruen und Klavier produziert. Bist du ausreichend ausgerstet? Baumann: Ich habe schon viel Filmmusik komplett hier im Studio mit kleiner Beset-

nJng, etwa einem Streichquartett, gemacht sehr reizvoll,manchmal kommt dann etwas Atmo wie beispielswiese Vogelgezwitscher von drauen rein. Mit diesenZulllen musst du arbeiten, und das ist manchmal gerade schn. Der Raum ist sehr sympathisch,und die meisten Sngerfreuen sich, weil er sich eher wie ein Wohnzimmer anfuhlt. Hier nehme ich auch Klavier,Percussion und Gitarren auf. Auch der Theremin ist in dieserProduktion ganzprsent Ich habe eher wenig Equipment,aber das reicht vollkommen. Eigentlich beschrnkt sich das auf ein paar Mikros. Fr Piano-Aufnahmen verwende ich meistens zwei Neumann KM 184.Fast alle Gitarren nehme ich mit dem Microtech GefellM900 auf, das ist vllig universelleinsetzbar. Das UM92.1von der gleichenFirma eignet sich sehr gut fur Gesangoder als Ambience-Mikrofon. Der Tube TechMEC 1A ist dabei eigentlich mein Haupt-Channelstrip,gleich nach dem Millennia SST-1. Hier stehen auch ein Kaoss Pad und einige Moogerfooger-Module herum. Finden diese Effekte auch bei deiner Filmmusik Verwendung? Baumann: fa, durch dieseTeileschicke manchmal einige Stereospuren, die ich dort bearbeiteund im Mix bei bestimmten Stellen leicht dazufahre.Delavsoder Filterfahrten

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groer gelungen Mitdem imMai vorgestellten Apollo-lnterface istUniversal Audio fraglos Wurf Endlrch istnun auch angek ndi gte ern dr e Ihunderbolt-Erueiterungskarte erhltlich Mitihrsoll Audiointedace flotter mrt dem Rechner dieKombination aus und DSP-Lsung noch deutlich kommunizieren Was bringt's inder Praxis?

Ungebremst
-Rech -An Thunderbolt 0ption Card frUniversal nef Audio Apollo H ig ung h-Speed bind
TEXT & FOTOS:DR. ANDREAS HAU

32 TESTBERICHTE UA APOLLO THUNDERBOLT OPTION IARD

Gll IlT 8 REIORDIN SOUND

DOWNTOADS
Den ausf Testbeiicht' hilichen U,niv,ersl zum ,Ou Audio Apollo uiSAn knnst S.ZO1,Z Von Website,ko$tenios der her.untreiladen,,,,,-',l ,.r www.Sound-and-recording,de

Thunderbolt. Der Begriff geistertseit gut einem Iahr durch die Computerzeitschriften. Thunderbolt ist Hi-Tech,Thunderbolt ist die Zukunft, Thunderbolt ist ... Ja,was ist Thunderbolt berhaupt? Thunderbolt ist eine superschnelle serielle Schnittstelle, die, vereinfachtausgedrckt, eine I(ombination aus externerAnbindung an den PCl-Express-Daten-Bus und digitalem Monitorausgang darstellt. Letzteresist auch der Grund fur die Buchsenim Mini-Displayport-Format, eine kompakte Monitorschnittstelle,die vor allem Apple schon lnger verwendet. Geradefur uns Musiker ist die rasend schnellePCle-Anbindungder interessantere Teil.Thunderbolt verspricht,ein verbreitetes

Dilemmazu lsen:Eigentlich mchte man lieber mit einem schickenund mobil einsatzftihigen Notebook arbeiten,doch andererseits htte man gerne die umfassendenErweiterungsmglichkeitenund extrem schnelle System-Anbindung,die bislang nur PCII fur dicke Desktoprechner PCle-Steckkarten bieten. Thunderbolthat allerdingsauch einen Nachteil:Es ist eine recht teure Technologie. Zum Teil liegt das daran, dassThunderbolt bislang nur auf der Mac-Plattform verbreitet ist. Apple-l(unden gelten als zahlungskrftig. Rund 50 Euro verlangt Apple derzeitfr ein 2-Meter-Th un derbolt-Kabel.Wobei fairerweise anzumerkenist, dass in den Steckernkleine

(!) verbaut sind. Die gewisse DSP-Chips Apple-Exklusivittspielt in der Preisgestaltung aber gewissauch eine Rolle. Dabei wurde Thunderbolt eigentlich von Intel entwickelt,nur konnte Apple sich als wichtiger I(unde einen Zeitv orsprung sichern,bevor auch das gemeineWindowsVolk in den Genussder flotten Schnitte kommt. Die ersten PC-Mainboardsmit Thun' derbolt werden aber geradeausgeliefert. Mit der grerenVerbreitungdrften die entsprechenden Chipstze sowie das ThunderboltZubehr etwas preisgnstigerwerden. Sicher aber nicht so billig wie USB,und deshalb liegt die Zukunft von Thunderbolt wohl eher im professionellen Bereich.

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...ES IST ABIUSEHEN, TI.I DASS UNDERBOLT ))PROtt-SCHNITTSTEttE DEMNACHST FIREWIRE AtS ABLOSEN WIRD.
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stzlichenBalken fur den Verbrauchan FireWire-Bandbreite. I(eine FireWire-Bandbreite verbraucht dagegendas dritte I(ey-Feature des Apollo: (>Consoleu), Der Software-Mixer der alle Inputs und Outputs verwaltet,bietet in jedem Eingangskanalvier Slots ftir UAD-Effekte, die wahlweise mit aufgezeichnet werden knnen. Beispielsweise knnte man in die Inserts aller Eingangskanledas UAD StuderABO0-Plug-in einsetzen, um auf eine virtuelle Bandmaschineaufzunehmen.Genialerweise mit den allerarbeitet der Console-Mixer meisten UAD-Plug'insnahezu latenzfrei. Und da die Audiodaten ja auf den internen DSPsberechnetwerden,fallen hier keine zustzlichenDatenstrmezwischenApollo und DAW an. rteketten zu bilden. Ein (Mini-)DisplayportMonitor landet dabei zwangslufigam Ende der Gertekette, denn auch wenn die Stecker kompatibel sind, wird der Thunderbolt-Datennicht weiterstrom von Displayport-Gerten gereicht (soferndenn berhaupt eine zweite Buchsevorhanden wre). Einige neuere MacBook-Pro-Modelle verfugen ber zwei Thunderbolt-Ports,was den Anschluss externer Monitore erleichtert.

Da wundert es wenig, dassauch die Thunderbolt-Kartefur das UniversalAudio Apollo nicht so ganzbillig ist; rund 500 Euro kostet der Spa.Die brennendeFrageist: Was bekommt man dafur?

APOLLO INKRZE
Fr einen ausfuhrlichen Bericht sei auf das Mai-Heft verwiesen.Zusammenfassend aber hier noch einmal ein paar Leistungsdaten und das I(onzept als Verstndnisgrundlage, warum berhaupt eine (noch) schnellere Anbindung als FireWire 800 wnschenswert erscheint. Zunchst einmal ist Apollo ein hochauflsendesAudiointerface mit acht analogen Eingngen,davon vier mit digital steuerbaren Mikrofonvorstufen. D azu kommen zehn digitale Eingngein Form von S/PDIF (stereo)und ADAT (achtkanalig)sowie insge(B x Line + Monisamt 14 DA-Wandlerkanle tor'Out + 2 x Phones,stereo)und zehn digitale Ausgangskanlevia S/PDIFund ADAT. Die ADAT-Buchsen sind doppelt ausgefuhrt und lassensich per S/MUX-Protokollbis 96 kHz achtkanalig betreiben. Mit dem Attribut >hochauflsend< wird das Apollo vlli g zv Recht beworben:Ausweislich unsererMessungenbetrgt die Wandlerdynamik (DA + AD im Loop-Test gemessen) satte 116,5dB, der I{irrfaktor liegt mit 0,0006 % extrem niedrig - die technischen Werte sind auf Topliga-Niveau. Hohes Datenaufkommenverursachen nicht nur die vielen Ein- und Ausgnge,son-

PRAXIS
Mit der Thunderbolt-l(arte betritt nicht nur UniversalAudio Neuland;Apollo ist das erste Thunderbolt-Audiointerfaceberhaupt! Die ursprnglich fur den Herbst angekndigten Windows{reiber lassenderweil noch auf sich warten; Apollo bleibt also vorerst Mac-only. Bei neuen Technologienmuss man mitunter auf Bugs und Glitchesgefasstsein, doch die Thunderbolt-Anbindung lief ber den gesamtenTestbereits so stabil wie die bisherigeFireWire-Anbindung.Niedrigere Latenzenbietet Thunderbolt indes (noch) nicht. Der Treiberdialogbietet die gleichen und die ge' Settingswie der FireWire-Treiber, meldeten Latenzwertesind identisch. Auch die Low-Latency-Performance unterscheidetsich praktisch nicht. In der niedrigsten Einstellungvon 32 Samplesmeldet 2,8 ms, Cubase6 eine Ausgangslatenzvon und das >Mellow Piano<von HalionSonicSE lsst sich ohne Aussetzerspielen. kommt Bei hherer Prozessorbelastung es dagegenzu l(nacksern,bei FireWire 800 Der notound Thunderbolt gleichermaen. (aber auch ungemein risch leistungshungrige gut klingende) Softsynth DIVA von U-he (Divine-Modemit aktiviertem Multithreading, Preset>BeautyPad<)lie sich erst ab 64 Samples(3,5 ms) in anstndigerPolyfonie spielen. Noch bessereNiedri glatenz-Performance bringt Thunderbolt also nicht - bisher jedenfalls. Allerdings sind die bisherigen FireWireTreiberbereits sehr flott unterwegs und

THU N DIE DERBOTT.OPTION


In unserem Testgertwar die ThunderboltErweiterungskarte bereitsinstalliert.Der Einbau sollte aber auch fr Laien kein Problem darstellen(sieheI(asten). Interessant: Die FireWire-Schnittstellen werden nicht arbeitslos. Zum einen kann man das Apollo natrlich auch weiterhin per FireWirebetreiben,sollte man mal mit einem Computer ohne Thunderbolt arbeiten mssen. Zum anderenlassensich die FireWire-Anschlsse des Apollo auch dann nut' zen,wenn das Apollo-lnterface per Thunderbolt eingebundenist: Apollo wird >>nebenbei< zrrmFireWire-Hub,an dem sich

beispielsweiseexterne FireWire-Festpl atten dern auch die integrierten Signalprozessoren. betreiben lassen.Bei so viel Bandbreite ftillt prak>dasbisschen<FireWire-80O-Traffic Das Apollo ist gleichzeitigeine UAD-2-Duobzw. -Quad-DSP-Lsung. Dabei erfordert tisch nicht ins Gewicht. jedes UAD-Plug-in,das in der DAW verwendet Getestetwurde die Thunderbolt-Option wird, zwei Datenstrme:einen zumApollo an einem MacBook Pro 13 mit Core-i5-Pro( 2x 2, 5 G H z )u n d 4 G B R A M u n t e r hin, wo das Plug-in auf den internen Signalz es s or prozessorenberechnetwird, und einen OS X IA.7.4.Etwas kurios: Den externen24"zweiten Datenstrom zurck zur DAW.Gerade hier kann die bisherigeAnbindung ber FireWire 800 n)m Engpasswerden. Das UAD-Meterdes Apollo hat deshalbeinen zuMonitor musste ich nun in den zweiten Port des Apollos stpseln.Thunderbolt untersttzt Daisy-Chaining, d. h. die Gerteverfugen i.d.R.ber einen zweitenPort, um Ge-

36 TESTBERICHTE UA APOLLO THUNDERBOLT OPTION TARD

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enorme bertragungsgeschwindigkeit

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zukunftsweisende Technologie
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Einbau simpler

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Audio/S EA Veilrieb Hersteller/Vertrieb Univetsal frApollo Thunderbolt-0ption Eulo www.uaudi0"c0m Eut0 500,670,UvP/5traenpreis I ca. .t'i
natrlich auch schon etwas gereifterals die taufrischen Thunderbolt-Treiber. In der aktuellen Stichwort >>gereift<: ist die Eingangslatenz UAD-Softwareversion etwas angewachsen.Scheinbar!Denn die lteren Versionenmeldeten der DAW einen zu niedrigen Wert. Die minimale Eingangslatenz betrgtnun 5,5 ms bzw.7,Bms bei eingefur die ConschalteterDelay-Compensation (Setting>Short<). Hier gibt es sole-Plug-ins noch Optimierungspotenzial.Doch relevant ist die Eingangslatenz eigentlich nur fur Amp-Modelling-Geschichten wie Guitar Rig, denn ansonstenbietet ja der Console-Mixer nahezu latenzfreiesProcessingber UADPlug-ins. Tatschlichmehr Performancebringt Thunderbolt bei der UAD-Plug-in-Nutzungin der DAW.Wie stark dieser PerformanceSchub in der praktischenArbeit sprbar wird, hngt allerdingsvom individuellen Nutzerprofil ab. Wer grunds tzlich mit 44,1 kHz arbeitet und vorwiegend zu den >dickeren(, greift, d. h. DSP-hungrigen UAD-Plug-ins wird von Thunderbolt kaum profitieren vorausgesetzt, die gesamteFireWire-800Bandbreitesteht allein dem Apollo-lnterface Bei 44,I kHz verursachendie zur Yerflugung. zahlreichenIn- und Output'Kanle nur eine der Bandbreite,und es Grundlast von ca. 12o/o steht noch gengend I(apazitt fur 51 StereoPlug-ins zur Verfugung.Viele der DSP-intensiveren Plug-ins wie die Ampex ATR-I}2Bandmaschinen-Emulation oder der Manley lassensich in so vielen Massive-Passive-EQ Instanzengar nicht ffnen,d. h., die DSPLeistung ist bereitserschpft,bevor die FireWire-Bandbreiteknapp werden knnte. Anders bei hheren Abtastraten: Im 96kHz-Betriebsteigt die Grundlast bereitsauf rund 25o/o, und natrlich verbrauchenauch die Plug-ins mehr Bandbreite,sodassnur noch 23 Stereo-lnstanzen mglich sind. Bei I92kHz betrgt die I/O-Grundlastgar 4Io/o, und es bleibt nur noch Bandbreitefur 11 in der DAW.Im ThunderboltStereo-Plug-ins Betrieb fallen smtliche BandbreitenBeschrnkungen: Thunderbolt ist etwa zwlf Mal schnellerals FireWire 800 und arbeitet noch dazuzweikanalig, d. h. mit einer bertragungsratevon 2 x 10.000kbps.Das sollte furs Erste reichen! Entsprechend bietet der Thunderbolt-Treiber erst gar kein Meter fur den Bandbreitenverbrauch. PCle-l(artemit acht SHARc-Signalprozessoren vorgestellt(sieheNews S. 13).Sollte Universal Audio ein Apollo-Pendant mit so viel DSP-Power folgen lassen,wre es wohl nur ber Thunderbolt sinnvoll nutzbar. Auch sonst ist Thunderbolt fur die Zukunft der Apollo-Linie von groer Bedeutung: Apple hat bei einigen Modellen bereitsbegonnen, die altgedienteFireWire-Schnittstelle wegzurationalisieren. Zwar bietet Apple Thunderbolt-to-Firewire-Adapter an, doch es ist abzusehen, dassThunderbolt demnchst FireWireals >Pro<<-Schnittstelle ablsenwird. I(eine nennenswertenVorteilebringt die Thunderbolt-Kartein der NiedriglatenzPerformance. Wobei wir hier aber von einer Momentaufnahme sprechenmssen: Die FireWire-Treiber sind bereits sehr ausgereift und performant; Thunderbolt dagegenist Neuland - da hat fur Musiker wie Entwickler erst einmal die Stabilitt oberstePrioritt. Und die ist gegeben- Etappenzielerreicht! Grundstzlichsteht aber auer Frage, dassThunderbolt das Potenzialhat, FireWire in auch in SachenNiedriglatenz-Performance den Schatten^)stellen - kommende SoftwareUpdateswerden es zeigen.Ansonsten warten wir noch immer gespannt auf WindowsTreiber,damit endlich auch der Rest der Welt in den Genussdiesestollen Interfaces kommt. Die UAD-Plattform bleibt spannend! .

FAZIT
Wer also braucht die Thunderbolt-Option? In erster Linie Anwender, die mit hheren Samplingratenarbeiten.Wer dagegenbei 44,1kHz bleibt, profitiert von der drastisch gkeit gestei gerten bertragun gsgeschwindi ist in den nur wenig, denn die DSP-Power meisten Fllen aufgebraucht,bevor die FireWire-Bandbreiteknapp wird. Das knnte sich aber demnchstndern: UniversalAudio hat geradedie UAD-2 Octo

SOUND 8 RECORDINGllIlT

THUNDERBOLT UA APOLLO OPTION TESTBERICHTE 37 CARD

++
gs-Verhltnis Leistun Preis/

++
Klang

+
gegenber Hardwareden zustzliche um vorbildern erweitert Funktionen

in t*llrnorsidechain
live Ableton

Instruments Native Hersteller/Vettrieb Tube Series Premium (Vari (Passive Comp) I0;99,-Euro (Enhanced Euro (Bundle);69,E0;149,Euro Euio 199,UvP ;nwww.native-instruments.com

Softube EmulationssDezialisten schwedischen mitden inZusammenarbeit welche Plug-in-Sammlung, deiletzten Compressorsu, mit'Vintage Schon Rhrengetten. geht's essentiellen von ebenso ans Modelling Nun abgehakt. von Studioklassikern Schwung den eisten Instruments hat Native entstand.

Tube der aus Klang


Plug-in-Sammlung Tube Series Premium Instruments Native
AUTOR: AXEL LATTA

zu den >VintageCompressors( Im Gegensatz ist ftrr den Betrieb diesmal kein Umweg ber >Guitar Rigu bzw. den kostenlosen>Guitar Rig Player( ntig, denn alle Plug-ins der >Premium Tube Series<untersttzen die SchnittstellenAU, VST,RTASund AAX. Der Installer bietet zudem Instanzenfur den Betriebmit 16 und 32 Bit an. Eine Internetverbindung kann die Regismuss doch die trierung stark beschleunigen,

Seriennummerfur jedesPlug-in einzelnber Center<an Native Instruments das >Service geschicktwerden.

EQ PASSIVE
Den Anfang im neuen Rhrentrio macht der 4-Band>Passive EQ<,ein vollparametrischer Equalizermit variablen Hoch- und Tiefpassfiltern. Nicht nur die Anordnung der Bedienelemente. sondern in ersterLinie die Parametri-

sierung der gerastertenFrequenzwahlschalter >Manley lassenauf den Mastering-Klassiker als Vorbild schlieen. MassivePassive< Die Gain-Reglerbesitzenhier zwar keine Rasterung,aber in der digitalen Domne, wo ohnehin Total-Recallfur alle Parameterbesteht, ist das auch nicht wichtig. Somit liegt eine recht detaillierte Auflsung vor, die sich bei gehaltener [Shift]{aste - wie bei den anderen Plug-ins - noch weiter erhhen lsst.

TUBE SERIES NIPREMIUM 38 TESTBERICHTE

8 REIORDINGllIlT SOUND

Der maximale Regelbereich liegt in jedem Band bei ungelhr 20 dB. Die LEDsin direkter Nhe knnen dabei zwischen>Cut< und >Boost<umschalten.IedesBand kann entweder als Peak' oder Shelve-Filteragieren. Alle Bnder der L/R-l(anle lassensich einzeln aktivieren und mithilfe der >Link<Schalterftir eine identischeStereobearbeitung verbinden. Im Gegensatzzum Hardwarevorbild besitzt der PassiveEQ aber noch einen optionalen M/S-Modus. Deaktiviertman die >Link<SchaltereinzelnerBnder,bearbeitetdie rechte Hlfte das Seitensignal,die linke das Mittensignal.Man kann auch zwischen

Equalizereinen bertriebenenSchub von +24 dBFsohne Probleme,whrend >UAD MassivePassive< ber 18 dBFsschon beginnt, unschn zuverzerren.Beide Plug-ins lassensich also auch ohne eine eigentliche Iflangbearbeitungals tolle Sttigungstools missbrauchen- nur den jeweiligen Eingangs' pegelsollte man im Auge behalten.

hier noch eine weitere Stufe bei 14 kHz untergemogelt.Hrtit>High Frequency<kann man sehr schn etwas mehr >Air< beispielsweise auf Background-Vocals zaubern. Gegenber dem Original ist die Anordnung der Bedienelementeviel deutlicher gegliedert.So ist unmissverstndlichklar, dass sich der Regler >Bandwidth( ausschlielich dem Glockenfilter des mittleren Bandesannimmt. Etwas umfangreicherist das HighShelfFilter, gestaltet,das statt drei nun funf mgliche Grenzfrequenzen bedienenkann: 4, B, 12,16 und 20kHz. Die Sektionist mit >High Cut< beschriftet.Das bedeutet,dass lediglich Absenkungen mglich sind. Besonders bei heutigen >ln{heBox<-Produktionen, wo Aufnahmen von Anfang bis Ende das ursprngliche(und

EQ ENHANCED
Der zweite I(angformer im Bundle ist ein 3-Band-Equalizer, der sich aus High- und LowShelf-Filtersowie einem parametrischen Mittenband - hier mit >High Frequency< be-

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den beiden Signalbestandteilenberblenden, was ein sehr schnesHilfsmittel ist, um einen vollstndigen Mix, Subgruppenoder Synthesizer mit schriftet - zusammens etzt. DieserEQ eignet geringer Stereobreiteetwas zu )>vergrern<. sich hervorragend z.tm rffnen< der verAuch das Hochpassfilterkann gezielt schiedensten Signale. tiefe Frequenzenetwa nur aus dem SeitenSo lsstsich z. B. mit dem Low-Band, signal entfernen, um mehr P\atzfur eine welchesje einen Reglerfur Boost und Cut um druckvolle Mitt e zu schaffen. die gleicheFrequenzanbietet,der Bassbereich ZumVergleich: UADs Massive Passive auf sehr charaktervolleWeiseanheben. Der belastetdie hauseigene DSP'Kartemit 15 knapp darber liegendeFrequenzbereich Prozentziemlich stark. Schn, dass es eine wird gleichzeitigabgesenkt, was sich bestens ebenbrtigeVersiongibt, die nativ auf dem eignet,um beispielsweise den Grundton eiRechnerwerkeln kann. Jeeine Instanz des ner Kick herauszuarbeiten, ohne daraufllclgenPassiveEQ erhht die Anzeige der CPU-Ausde Resonanzen unntig zu betonen - eine lastung auf einem Intel Core i7 2600K @ 3,4 vielleicht etwas seltsamerscheinende SchalG HzumT % - alsoab so lutim Rahm en! tung, in der Praxis aber sehr ntzlich. Das Sttigungsverhaltender beiden EmuDer Sound des Low-Bandsist dabei wunlationen unterscheidetsich aber.Whrend derbar weich und kernig. Die Grenzfrequenzen die UAD-Emulation fast ausschlielichdie liegenbei 20, 30 und 6O Hz. Statt der klassiHarmonischen I(2 generiert,liegt der Fokus schen 100 Hz aber entschiedsich der Herstelbei Native Instruments auf I(3, umgeben von ler ftir 90 und I20 Hz. Ein willkommener Zusatz! etwas K2lK5. Nichtsdestotrotzzeigt sich das Das gerasterteMittenband kann bei den Sttigungsverhaltendes PassiveEQ etwas klassischenzehn Frequenzenzwischen 1 und dezenter,da das Plug-in anscheinendber mehr Headroom verftigt. So verkraftetder L6 kHz anheben.Als Schmankerlhat man

ROHREN. DER SOUND DIESER EMUTATIONEN I5T HERVORRAGEND


FsF

..

hufig vollstndige)Frequenzspektrum widerspiegeln,ist diesesFilter ein praktischesHelferlein, um zu viele Hhen sehr unauffllig zu zhmen.

VARI COMP
Toll, dass in diesem Rhrenpaketauch ein Dynamikprozessor dabei ist. >VariComp< ist an den Mastering-l{assiker >Manley Variable Mu Compressor< angelehnt. Es handelt sich hier um einen >langsamen< Kompressor,der prdesmit gro dimensionierten Regelzeiten tiniert ist fur den Einsatzauf Stereosumme oder Subgruppe.Doch auch Tlansienten innerhalb von Einzelspurenlassensich mit langer Attack und kurzer Release herausarbeiten, solangedas Songtempobzw. die Phrasierung nicht zu schnellist. Mit dem RegleroDryukann man dem komprimierten Signal das unbearbeiteteSignal stufenloshinzumischen.ParalleleKompressionist somit sehr komfortabel ohne einen zweiten I(analzug zu realisieren.

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Wie das Hardware-Originalvon Manley arbeitet auch Vari Comp mit zwei Modi. Der verwendet sehr niedrige RatioKompressor 1,5:1mit einer >Soft von ungethr Werte Knee<-l(urve,was eine sehr angenehmeund zur Folgehat. Das unauffllige Pegelreduktion kann sich jedoch Kompressionsverhltnis durch Anhebung von >lnput< auf bis zu B:1 erhhen. Der Modus Limit hingegenweist eine Ratio von etwa I2:l auf. Auch die KneeKurve ist knackigereingestellt. (>lnput<) Ein hheresEingangssignal und/oder ein niedriger Schwellwert(>Threshold<) wirkt sich in beiden Modi direkt auf aus hier die Parameter>Ratio<und >>Knee<< gilt: Ausprobieren!

Der Regler>Attack<kann stufenloszwiwerden. schen25 und 70 ms eingestellt >>Recovery(, das Aquivalent zrrm >>Release<<Parameter,ist hingegen in vier Stufen unterteilt: 200,400, 600 und 4.000 ms - sehr gemtliche Werte also. Der Kompressorkann auch per Sidechain gesteuertwerden, was in den Test-DAWs >Presonus StudioOne<und >Avid Pro Tools< bestensklappt, whrend das Sidechain-Feld fur den Key-lnput in >Ableton Live< leider nicht angezeigtwird.

Die Plug-ins profitieren lungene Schnftirber. gegenberihren Vorbildern von zustzlichen Parameter,wie der Erweiterung der Frequenzbereicheim EnhancedEQ, Sidechain-Eingang und Dry-Reglerim >VariComp< und ganzbeEQu. sondersder M/S-Optionim >Passive liegt hier Relativ Ressourcen-schonend ein hbschesnatives Paket vor, das bestehenden Emulationen ernsthaftel(onkurrenz macht. Obwohl die drei Plug-ins schon einzeln einen fairen Deal darstellen,spart man beim I(auf des kompletten Bundles noch mal 120 Euro.Well done! .

FAZIT
Der Sound dieserRhren-Emulationenist hersind gut gevorragend.Alle drei Prozessoren

TUBE SERI ES 40 T E STBERI(HIE NIPREM I UM

11117 8 REiORDING 55OUND

- war - schon Als nach Digidesign 1991 die erste Version von Pro Tools vorstellte Kombination von Software und spezieller Hatdware damals eine maximal nun 16Kanlen Schluss.Inzwischen sind HD-Systeme Audiobesondets Filmbeteich kaum noch wegzudenken. Und improfessionellen und kommt Avid miteinem neuen Format aber mitRecht die daher. InZeiten, indenen [omputer regelrechte Multicore-Raketen darstellen, eruchst Frage, warum berhaupt noch ein DSP-gesttzter Software-Sequenzer ntig ist.

Change arunnlng system?


PCle Avid HDX I AAX-Format
TEXT: AXEL LATTA, FOTOS: DIETER STORK, AXEL LATTA, ARCHIV

Es ist schon lnger her, dass die Installation einer PCIe-Karteeinen eigenenAbschnitt im Testerhielt. Aber schon der >lnstallation Guide<,dessenenglischsprachiger Teil ber 30 Seiten umfasst, lsst eine etwas grere Prozedurerwarten. Der Guide beinhaltet

einen etwas ungewhnlichen Hinweis: Der Herstellerempfiehlt einen direkten Luftstrom von mindestens27 5 lfm (linear feet per minute) ber jeder Karte. Durch Hitze entstandeneSchdenan der Karte oder am Hostsystemsind nicht durch die Garantie

von Avid gedeckt.Na, dann schnell noch die g abgeschIo ssen, ichtversicherun Berufshaftpfl und rein mit dem Gert! Eigentlich wrde zum Einbau ein X4-Slot ausreichen, da aber nur noch ein X16-Slot frei war, fand die PCle-l(arteeben hier ihren

42 TESTBERICHTE AVID HDX PCIE

8 RETORDINGllI12 SOUND

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Platz.Mit Maen von 32 x10 x 16 cm (L x B x H) handelt es sich auch wirklich um eine riesige Platine,die hinsichtlichder Lnge sogar die Grafikkarte>Nvidia Quadro FX4B00< (nicht abgebildet)bertrumpft. Der Groteil ist zudem von einer schwarzenMetallplatte

Windows-7-Plattformhingegen nur die HP 2800-Serie.Dassauf dem 2800 alles wie geschmiert lief, war also kein Wunder. Zustzlich wurde noch auf einem Custom-PC (Windows 7, Intel Core1726OOK, GigabyteMotherboard) von Digital AudionetworX

Lizenzstets am Rechnerund mindestens ein Avid HD-lnterfacean einem der beiden Ports hngen. Avid gibt zwar an, dass Pro ToolslUnX auch Drittanbieter-Interfaces untersttzt, solange diese >ASIO(- oder >>Core Audio<-kom-

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ARBEITEN DAs MIT HDX VERLAUFT ABSOLUT STABIt


trgF
getestet:einwandfrei! Auch die UAD-l(arte im Nachbar-Slotbereitetekeine Probleme. Beim ersten Start von Pro Tools ffnet sich ein Dialog, der zur Aktualisierung der Karten-Firmware aufflcrdert.Der Fortschrittsbalken stoppt aber nach etwa einem Drittel und bewegt sich keinen Millimeter weiter. Obwohl Pro Tools die neue HDX-Karte offiziell ab Version 10.1.2 untersttzt, konnte das Firmware-updateerst mit Version 10.2abgeschlossen werden. Der Lfter arbeitet deutlich hrbar nach dem Firmware-Update immerhin nur whrend des Betriebsvon Pro Tools. Das Arbeiten mit HDX verluft absolut stabil - es kam whrend der gesamtenTestphasezu keinem einzigenAbsturz. Fr den Betrieb des HDX-Systems mssen der mitgelieferteilok2 mit gltiger HDpatibel sind. Nun ja, im Testkonnte Pro Tools HD auch mit einem Lavry DA 11problemlos starten, allerdingsist die Playback-Engine dann entsprechendumgeschaltetund HDX in der Sessionnicht mehr verfugbar.Das heit leider,dass man die DSPsnicht unabhngig, etwa im Stile einer UAD-Karte,fr eine Mix-Sessionverwenden kann. Des Weiteren ist die I/O-Kap azitt beim Fremdgehen auf nur 32 Kanle limitiert. HDX ist also ein absolut geschlossenes System.Nur dadurch sind Latenzwerteunter I ms innerhalb des I/O-Routingsund des Mixers mglich - eines der Hauptargumente fur eine erstklassige Aufnahmeumgebung.

umgeben, die einen eigenen Lfter trgt. Die Leistung eines PCle-Busses allein reicht also nicht fur die Stromversorgungaller Komponenten aus. Mit dem mitgeliefertenKabel wird deshalb der Restvom Mainboard abgezapft. Um mehrere HDx-l(arten gleichzeitig zu betreiben und Daten ber den TDM Bus zu teilen, ist ebensoein >HDX TDM(-l(abel (SATA)dabei. Wie der Vorgnger>HD Native< besitzt auch HDX zwei Digilink-Ports.

IMBETRIEB
Ob das Betriebssystemmit 32 oder 64 Bit arbeitet, spielt vorerst keine Rolle. Offiziellsind aber nur wenige Computer fur HDX qualifiziert. So listet Avids Website fr-irMac OS X Lion den Apple Mac Pro, genauer gesagtnur Modelle >NehalemAMestmere<, auf, fur die

LEISTUNG
Im VergleichnJm lteren Systemzeichnen sich deutliche Vorteileab. Durch die beiden

55O 8 UN R EiORDINGIlIlT D

AVID H DX PCIE TESTBERICHTE 43

+++
mehr Voices, hhere U0-Kapazitt

++
geringe Latenzwerte sehr

+
Preis/ etwas besseres Ieistungs-Verhltnis

+
stabile Treiber

nicht als AIR Plug-ins DSP-Version/AAX

r{1fr Avid Hersteller/Vertrieb Pro Tools HDX - Eufo www.avid.de Eu t0I ca5900, 9 999,UvP/Straenpreis .,:,i

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44 TESTBERI(HIE PTIE AVID H DX

GIl Ilz 8 REiORDIN SOUND

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Digilink-Ports ist die maximale Anzahl von mglichen physikalischenVerbindungenmit einer I(arte auf 32 Eingngeund 32 Ausgnge verdoppelt worden. Durch den Einsatzvon mehreren HDX-l(arten ist somit ein I/O-Setup von bis zu I92I(anlen mglich - eine nette war doch bei HD Accel schon bei Steigerung, 96 I(anlen das Ende der Fahnenstangeerreicht. Auch hinsichtlich Voicesist mehr geboten. Eine HD-Accel-l(arteschaffte96 Voices, die sich durch Ausbau des Systemsauf I92 Voiceserhhen lieen. Schon eine HDXInteKarte allein hingegenbietet 256 Voices. griert man mehrere HDX-l(arten,sind bis zu mglich. 768 (!) Voices Mit nur einem Devicekann man bei bzw. 256 48 kiHzalso 128 Stereo-Spuren Mono-spuren gleichzeitiginnerhalb einer Sessionabspielen.Bei der maximalen Abtastrate von I92 klHz- dieseist im Ubrigen gleich geblieben- reduzierensich die Mono-Spuren auf 64. Die HDX-Karte lsst sich mit Pufflergrn 64 und 1.024Samplesbetreizwische en ben. Eine mittlere Sessiontreibt den Balken >CPUNative< beim kleinsten Puffer auf etwa 20 Prozent,beim grten Pufhr auf etwa bei bietet bei 16 Prozent.Die Playback-Engine bis 44,I kHzeinen Latenzausleich zu 16.383 Samplespro Kanal. Bei einer Abtastrate von I92 kHz lassensich Werte bis zu 65.535 Samples erreichen. Pro Tools HD war wohl mit der letzte Sequenzer,dessenmaximale Wortbreite bei 24 Bit lag. Das hat sich aber krzlich schon bei den nativen Versionengendert.Auch HDX verwendet nun 32-Bit-Floating-Point zur Berechnungvon Plug-ins und 64Bit' an Sum' fur die mierungspunkten.Eine Voraussetzung flssigeBerechnungvon Gleitkommazahlen auf der HDx'l(arte ist nicht zuletzt der pasUnd so hat sich nicht nur sendeProzessor. erhht, die Anzahl von 9 auf 18 DSP-Chips sondern auch deren Modell von Motorola 56k (200 MHz) zuTexasInstrumentsT1 (350 MHz) gendert.

PI I E HDX AVID 46 IE S TBERICHTE

8 RECORDINGllIlT SOUND

AAX
Der Wechselvon bestehenderHD-Hardwareund den damit verbundenenTDMs - will gut bedacht sein, denn mit HDX wird das TDMFormat vollstndigdurch die neue Schnittstelle AAX (Avid Audio Extension)abgelst. RTASund AudioSuite sind aber immer noch mit an Bord. Beim ffneneiner lteren Session konvertiert Pro ToolsTDM-Plug-insautomatisch sofern in die entsprechendeRTAS-Version, kein AAx-Aquivale nt zur Stelle ist. Offi ziell besteht keine AAx-l(ompatibilitat bei DolbyLine 6 Amp Farm, Line 6 Surround-Tools, Echo Farm, TC Electronic{DM-Plug-ins und Waves PS22 StereoImager.In den letzten Monaten hat sich diesbezglich aber einiges getan und zahlreichePlug-in-Hersteller wie SlateDigital, Sonnox,Softubeoder Flux berarbeitenfleiig ihre Helferlein.Genauere Informationen sollte man sich deshalb auf den jeweiligenHerstellerseiten holen. Umso verwunderlicherjedoch ist es, dassnicht einmal die von Avid mitgeliefertenPlug-ins der AIRSerieim neuen Format vorliegen. Das Insert-Men ist in zwei I(ategorien unterteilt: >lr{ative-Plug-in< und >DSPP lug-in<.Wie de r Na me v er m ut en ls s t ,

werden Plug-ins mit der Schnittstelle>AAX Native< durch den Hostcomputerberechnet, Plug-ins mit dem Zusatz>AAX DSP( hingegen auf der I(arte. Viele Plug-insknnen mithilfe einer jeSchaltflcheunter dem >Bypass<-schalter derzeitin eine native oder in eine DSP-lnstanzverwandelt werden. Eine hbsche Funktion, um ein paar Teilnehmereiner vollgepacktenSessionnachtrglich entweder auf den Hostrechneroder auf die PCle-l(arteumzuschichtenund somit wieder Ressourcen in der jeweiligen Umgebung freizuschaufeln. Sehr praktisch! berhaupt vereinfachtdie >zweifache< Auslegung von AAX die Kompa-

schon 7 o/o, mit einer zweitenjedoch insgesamt nur 10%. Man sieht also, die maximale AnzahI der Instanzenlsst sich nicht einfach durch eine Milchmdchenrechnung ausdrcken, vielmehr hngt es von der jeweiligenI(ombination der Plug-insab - Avid nennt dies >DSP Chip Sharing<.

FAZIT
Das neue HDX-Systemrichtet sich weiterhin klar an die Profiliga - wer sonst wre heute noch bereit,fr ein Basissystem mit einem HD-I/O bzw. 16 Eingngenund 16 Ausgngen einen Preisvon knapp 10.000Euro zu

bezahlen? Wem das schlichtweg zu teuer ist, tibilitt zwischennativen und DSP-gesttzten kann sich immer noch >HD Native<als preisgnstigereAlternative ansehen. Pro{ools-Systemen. Sehr schn,dassneben der Ressourcenanzeigefur Festplatteund CPU sowie der Voices auch die Auslastung fur jeden der 18 DSPs einzelneinzusehenist. Da fehlt eigentlichnur noch eine separate Anzeigeder durch Automation verbratenenLeistung,wie man es von ein paar anderenSequenzern her kennt. Um einen der DSP-Chips vollstndigauszulasten,bentigt es BBMono-Instanzen des mitgelieferten7-Band-EQs. Nicht schlecht! Eine Instanz des >ChannelStrips<verbraucht Immerhin hat sich die Anzahl der IIOKanle mit nur einer I(arte verdoppelt, und auch die verfugbarenVoicessind deutlich mehr geworden. Die fehlendeTDM-Untersttzung mag fur einige langjhrigeNutzer wie ein Schlag ins Gesichtwirken, dennoch erleichtert das neue AAX-Format die l(ompatibilitt zwischen nativen und DSP'gesttzten Pro{ools-Systemen immens und bietet einen bemerkenswerten Leistungszuwachs. r

+++
sehr hohe Klangqualitt

++
zwei verschiedene Verzerrungscharakteristiken in einem Plug-in

+
flexible Iinsatzbereiche

+
ergonomische Plug-in0berf lche

+
Installation einfache

Summit Grand [hannel Hersteller/Vertrieb Softube / Audiowerk 733,UvP/Straenpreis Eut0 ca.775,www.audiowelk.eu Euro I .,:'i

gibt Es Testbetichte, diebeginnt man eher unbeeindruckt, aber nach dem Stafien der ersten Test-lnstanz hat man auf einmal einGrinsen auf dem Gesicht, das auch nach stundenlangem Musikmachen noch daist. Einen EQ und einen 0pto-KomDressor ineinem Channelstrip-Plug-in zukombinieren, istnun wirklich keine bahnbrechend neue ldee. Aber mitdem Summit Grand Pluq-in-Schmiede malwieder. Channelbeweist die schwedische Softube sich mit analogem Klangcharakter indigitaler Umgebung auszukennen ...

Hegantes Doppelpack
5of tube Summit Grand Channel Channelstrip-Plug-in
AUTOR: elnN BOIAHR

48 TESTBERICHTE SOFTUBE GRAND IHANNEL

8 RETORDINGllIlz SOUND

EQFAudio Summit DieHardware-Originale


100 und TLA-100Asind klanglich wahrscheinlich ohne Frageherausragendund werden von vielen Produzentensicher zu Recht hoch gelobt.Aber bei einem Preisvon ber 6.000 Kanalzugin Mono, Euro fur lediglicheinen drften diese Legendenfur viele von uns leider das Budget sprengen.Weil sich die Gerte zudem hervorragendfur die Summenbearbeitung eignen,msste man sogardas Doppelte investieren- utopischwird's dann, wenn man sie als mehrfachen Kanalzug in einem Mischpult einsetzenwollte. Softubebringt uns >>Normal<-Musikern das Ganzenun fur einen Bruchteil des Geldes als Plug-in * bleibt nur die Frage,ob der Sound denn wenigstenseinen Hauch der analogenLegendenins Plug-in-Universum transportiert. Fr mich gehrt Softubedabei zu der Handvoll Firmen, deren Produkte tatschlich eine gehrige Portion revolutionren Analogsound in den Rechnergeholt haben. und der Summit Grand Channelbildet da auch keine Ausnahme, so viel verrate ich schon gleich zu Beginn diesesTestberichts.

.OO UNAUFDRINGLICH RUND,

-#-#

EINER MIT GEHORIG ABER DENNOTH PORTION DRUCK


FF gelegt;jeweilssiebengibt es pro Band, und obendrauf kommen noch Hillo-Cut-Filter mit jeweils drei Frequenzen. Den Signalverlust holt die Hardware mit einem Rhrenverstrkerwieder auf. PassiveEQsklingen ohnehin anders und die drei Rhren pro Kan alzug sorgendann wohl dafur, dassdem Original ein weicher,voller und doch gezieltkontrollierbarer Sound nachgesagtwird. Der Hardware-Kompressor berzeugt vor allem durch seine Reduzierungauf zwei wichtige Bedienelemente: Gain und Kompressioneinstellen- fertig! Ahnlich wie beim bekannten LA-2A passensich die Attack- und Release -Zeitenprogrammabhngigdem Signal an. Der TLA-100Akann aber mehr: In je drei Stufen lsst sich die Attack- und Release' Zeit anpassen. Somitkam der Kompressor zwar ebensogutmtig arbeiten,wie es tradigemeinhin nachgetionellen Opto-Designs sagt wird, er kann aber eben auch schneller zupacken, sodasser sich kombiniert mit der Rhre im Signalwegbei bersteuerungen auch zum starken Abflachen schneller Transienteneignet. Ein Highpass-Filter im Sidechain ergnzt den I(ompressor sehr sinnvoll, und selbiges kann auch als einfacherLo-Cut in den Signalweg geschaltetwerden. Der Thresholdder Verzerrunglsst sich mit dem SaturationReglergezieltsteuern,eine kleine LED hilft beim Pegel'Einstellen. Obendraufgibt es noch einen DryA^l.t-Regler, mit dem eine Parallelschaltung des Kompressorauf sehr einfacheWeisedirekt innerhalb des Plug-ins mglich wird. Alles sehr sinnvolleFunktionen, die im Alltag das Originalkonzeptpraxisnah erweitern. oft an przisenEingrifhmglichkeiten in den Sound.Der SoftubeEQ kann beides:Bei steilerem Q-Faktorlassensich Sounds sehr gezielt kontrollieren, gleichzeitigbleibt der EQ aber immer unaufdringlich.Das ist im Alltag eine sagenhafte Kombination! Selbsteine Shelving-Hhenanhebung bei 15 kHz bleibt hier analog luftig, whrend einfachere,digitale EQs hier entweder den I(ang kaum noch beeinflussenoder gar harte Peaksim Frequenzspektrum erzeugen.Auch bersteuerte Signaleberzeugen, denn hier werden besondersVerzerrungen zweiten Grades betont, was bei vielen Instrumenten,Gesang oder einem kompletten Bus-Mix einfach sehr gut passt.Mit diesemEQ kann man zudem auch im mittleren Frequenzbereich die StrkenbestimmterInstrumentebetonen, ohne dassdieseim negativenSinne >bearbeitet< klingen. Im Direktvergleich wirken manche I(onkurrenz-EQs beinahe so, als htte man dort alle mglichen schmalbandigenResonanzen angehoben,whrend der SoftubeEQ einfach nur ganzedel das authentische Signale >verbessert<. Der Kompressorerinnert klanglich ein wenig an UniversalAudios L{-2{-Simulation fr die UAD-Plattform,lsst sich aber viel universellereinsetzen,da Attack und Release besser anzupassen sind. Bei einem E-Bass lsstsich beispielsweise in der Attack-Einstellung >Slow<ein Charakterganz hnlich einem LA-2A simulieren. >>Fast< verzerrtim Attack dagegenschon ein bisschen,hnlich wie man dies ansatzweise vom schnellen ll7 6 kennt. Iflanglich bleibt der TLA- 100A aber immer >knurrigweich<ohne knallige Transienten. Die mittlere Einstellungschlielichkombiniert das Besteaus beiden Welten: sehr gute Durchsetzungskraft, aber dennoch nicht strend auffillig. Dabei kommt man mit den

OPIIK
Mit der ilok-Lizenz des Plug-ins wird nicht auch die nur der Channelstrip freigeschaltet, werden im Paketmitbeiden Einzel-Plug-ins geliefert.Somit stehen nach der Installation drei neue Plug-insim Audioprogramm zrfi Verfugung:der EQ, der Kompressorund der Grand Channel.Alles, was in diesemTest znm Grand Channelgesagtwird, gilt demnach auch fr die beiden Einzel-Plug-ins. Auch die Oberflcheberzeugtauf der ganzenLinie und verbindet schickeOptik mit Bedienung:Die dezent mausfreundlicher leuchtendenVU-Meterund die groen,per Maus leicht zu kontrollierenden l(npfe machen die Bedienungim Alltagzum Kinderspiel. Das Schaltender virtuellen Tasterist ebenso simpel wie auch die Anzeigeder j eweiligenSchaltposition.

FUNKTIONSUMFANG
Das Hardwarevorbilddes EQs ist ein passiv aufgebauter4-Band-EQmit gerasterten Frequenzenund variabler Bandbreite.Dabei sind die Frequenzenweit berlappend aus-

PRAXIS
An vielen passivenEQ-Designs strt mich, dasssie zwar dezentund weich ein Signal beinaheunhrbar bearbeiten, es fehlt jedoch

8D R EIO R D IN Gl l Il z SO U N

SOFTUBE GRAND CHANNEL TESTBERICHTE 49

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wenigen ParameternschnellnJmZieI. Selbst starke I(ompressionfuhrt nicht etwa dazu, dass der Klang bei harten Attacks kurz wegsackt und man dann mit Attack'Reglerund Thresholderst eine Einstellungsuchenmuss, die noch natrlich klingt. Sobaldein Snger mal richtig aufdreht, sackt das Signal in den Attacks auch bei harten I(onsonanten nicht unnatrlich weg. Egal ob Drums, I(eyboardSoundsund auch Gesang, der TLA-100A ist Allesknner, mit dem man ein erstaunlicher ohne viel Gefummel schnelI zu klanglich berzeugendenResultatenkommt. Drums lassensich brigensmit den >Fast2-Einstellungen und hinzugedrehter Verzerrunghnlich einem bersteuertenLimiter auch krftig zusammenquetschen. Das Signal wirkt dann jedoch leicht dumpf. Wer das nicht mag, benutzt den I(ompressoreher mit wenig Sttigungund bersteuertdas Signal dezentmit dem EQ - das ist brigens auch ein Grund, warum die I(ombination der beiden Einzel-Plug-ins im Grand Channelso extrem viel Sinn macht.

Ich kenne kaum Plug-ins,die auf diesem Niveau derart zu berzeugenwissen.lch habe viel verglichenund Songs,die ich gut kenne und bei denen ich genauwei, welche ich dort machenwollte, mit Bearbeitungen diesemPaketaus drei Plug-insneu abge-

FAZIT
Braucht die virtuelle Welt einen neuen EQ und Ich htte vor dem einen neuen l(ompressor? Testeher zaghaft>vielleicht...( gesagt,der SoltubeGrand Channelberzeugtjedoch auf

ganzerLinie. Ich wrde den gesamten I(angmischt. Ich will nicht sagen,dasssie abschlie- eindruck mit unaufdringlichrund, aber dennoch einer gehrigen Portion Druck beschreiend alle besserklangen,aber es geht definiben. Der I(ompressorgibt Bassdrumsden ntiv in dieseRichtung ... ist er mein tigen Schub,auf Bass-Signalen Die hohe l{angqualitt des Plug-insgeworden. absoluterLieblingskompressor Bundlesgeht leicht auf I(ostendes CPUBedarfs.Ein langsamesNetbook mit AMDE-350-CPU ist mit dem Grand Channelbei 10 ms Latenzin CockosReaperbereitszu 12 Yo ausgelastet, ein Lenovo Notebookmit Intels Corei7 6B0UM I .46 GHz liegt knapp unter 3 %. Auf aktuellen Desktoprechnern sind dieseWerte aber nicht mehr der Rede wert, und auch auf Notebooksist der CPUBedarfbei dieserhohen Klangqualittabsolut in Ordnung.Zudem reduziertsich die wenn man lediglichdie jeweiligen CPU-Last, Einzel-Plug-ins einsetztoder im Grand Channel einesder beiden Plug-insdeaktiviert. Der EQ kann nervige Frequenzenabsenken, ohne dassder Sound bearbeitetklingt. Selbstdas Anheben von weiten Frequenzbereichenbleibt klanglich authentischund wirkt eher so, als htte der Sound schon immer genau so klingen sollen.Sobaldman den EQ auf Bypassschaltet,fehlt dem Sound einfachnur was, ohne dassdie Substanzsich dann verbessert. Es gibt brigensauf der Webseite des die man Herstellerseine 20-Tage-Demolizenz, sich einfachauf den ilok schaufelnkann. r Mein Tipp: Unbedingtausprobieren!

50 IESIBIRITHTE SOFTUBE GRAND CHANNEL

8 REIORDIN Gll Ilz SOUND

jedoch gibt etgebnisorientierte macht das viel zuviele. Neugierig beibx_rockrack Amp-Simulationen frdieE-Gitare esinzwischen eigentlich konzenttieft und samt Box/Mikto-Kombinationen Konzeot, Hersteller kleine Auswahl bewhfter Rock-Amps Der Brainwou Music hat sich auf eine groer gepimpt. sie aufs Niveau Studioproduktionen

Rock Audiotechner! deinen


-in Brainworx ita frenverst rkerPl bx G ug _rockrack

AUTOR: THOMAS BERG

Brainworx ist eine junge deutscheFirma, die sich in den vergangenenIahren einen Namen durch hochwertige und innovative Plug-ins gemacht hat. Eine Domne der eigenstndigen Produkte aus der Ideenschmiede von

Brainworx sind sehr praktischeund alltagstaugliche Tools.Viele namhafte Engineers sind schon extrem begeistertvon den deut' schen Mixing- und Mastering-Plug-ins. Schon deshalb sollten wir genauer hinschau-

en, wenn diesesTeam etwas fur die Gitarre herausbringt.Beim Einfangen der Sounds fur das bx_rockrackwurde der Fokus auf eine sehr feine Recording-Chainsamt standesgememEngineeringgerichtet.Die schlie-

52 TESTBERICHTE BX ROCKRACK

8 RECORDINGllIlz SOUND

lich in der SoftwareverfugbarenAmp-l(ombi' nationen sollen also nicht zwingendso klingen, wie man sie von zu Hausekennt, sondern vielmehr so, wie man es von teuren Musikproduktionen aus der Plattensammlung gewohnt ist. Geht das?

zwei Shure SM57 zum Einsatz.Das nicht minder wichtige Modellieren der Verstrker hat brigens Team-NeuzugangIgor Nembrini samt eigens entwickeltem Verfahrenbernommen. Igor ist ftir die Programmierung der Softwarezustndig,auerdemkann man ihn in seiner Ttigkeit als krassenGitarristen in einigen Demovideosauf der BrainworxHomepagebegutachten.

wichtige Funktionen erweitert (sieheAbb. auf der nchsten Seite).Im unteren Drittel kann man den simulierten Amp und die Box/ Mikro/Recording-Chain-lmpulsantwort whlen. Zudem finden sich dort die eigentlichen Amp-Parameter (Achtung: Level und Gain gehen bis l Il) zuzglicheines nachgeschalteten 5-Band-Grafik-EQs. WeitereEQ-Optionen finden sich oben rechts,wo man das GitarrenEingangssignal durch einfache,sehr flachflankige Low- und High-Cuts(>Tight(,>>Smoothu) noch vor dem Processing formen kann. Danebenliegt ein >Shred<-EQ, der wiederum ganzam Ende des Softwaresignalwegs sitzt und bei Bedarf zuscharfeHhen im Zaum halten kann. Dieser 1-ltuopf-EQarbeitet sehr musikalisch,da er bei hherer gleichzeitig Absenkung des Prsenzbereichs

THEORIE
Unter der Haube von bx_rockrackwerkelt eine berschaubareAuswahl digitalisierter Die Amps sind nach folgenden Gertschaften. Vorbilderngemodelt:Marshall ICMBOO (clean+crunch), Engl E530 Preamp(clean+ Bei den lead) und Mesa Boogie Rect-O-Verb. Boxen dienten drei 4xl2"-Cabs (Marshall 1960TV Mesa Boogie,Diezel)und eine 2xI2" von Orange als Vorlage.Fr die Mikrofonierung kamen ein Neumann CMV-563mit M7sNierenkapsel, ein RoyerLabs R-121sowie

PRAXIS
Wie bei allen Plug-ins aus dem Pool der Plugin-Alliancehat man auch hier die Mglichkeit, die Softwareohne Einschrnkungen 14 Tagelang zu testen. Nach dem ffnen im Host-Programm kommt die aufgerumtegrafischeOberflche A)mVorschein, die man am bestendirekt durch Bettigung der Taste>FXRack<um

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ROTKRACK TESTBERICHIE BX 53

8 RECORDINGllI12 SOUND

++
voller Klang natrlicher,

++
Ansprache Dynamik und

+
Konzept Umsetzung und

+
EQing-Mglichkeiten

-Anf nl,o*u,r eru ngen ord

(rund bx_rockrack Hersteller/Vertrieb Brainwoil Music Alliance Preis 749;200,Euro) Dollar / Plugin -a plugin ||ia www. inworx-m bra usic.de nce.com ..:'i / www. / www.brainworx-studio.de
breitbandiger agiert. Insgesamthat man also einige Mglichkeiten, den Sound mittels Frequenzanpassungen vor, in und hinter dem Amp-Model zu tweaken. Nicht fehlen bei solch gainiger RockVerstrkungsollte ein Noise-Gate.Es ist mit sechsParameternerfreulichkomplett ausgepasst aber stattet. Die Standard-Einstellung generellgut und muss meistens nur noch beim Threshhold an den eigenen GitarrenOutput angepasstwerden. In der neuen Version wurde (auf mein Nachfragenhin unbrokratisch und blitzschnell- so wnscht man sich das) das Schlieendes Gatesetwas sanfter gestaltet,sodassKnacksernun kein Thema mehr sind. Auch ein simples aber praxisgerechtes Delay inklusive sthetischem>Lo-Fi<-Regler findet sich im Rockrack. Zu guter Letzt gibt es einen Brillentrger-kompatiblen,sehr entspannten Tuner, der bei Nichtgebrauchallerdings unbedingt >heruntergefahren< werden sollte. damit die CPU nicht durchschmort ... Apropos CPU-Last:Diese ist bei bx_rockrack allgemein etwas ausgeprgterals bei einigen Konkurrenzprodukten.Bei 4x Oversampling und hchster Buffer-Gre kommt mein etwas lterer Core2DuoiMac schon leicht ins Schwitzen.Um beim Einspielen eine mglichst niedrige Latenz des Hostprogramms gewhrleistenzu knnen, mssen )>oversampling< und >buffer<in bx_rockrack minimiert werden. Im Mixdown kann man diese dann wieder hoch setzenund von einer optimalen Soundqualitt profitieren. Der Grund frir die nicht gerade zimperlichen Hardwareanforderungenist die interne Auflsung von satten 64Bit und l92kHz (bei 4x Oversampling).Dadurch kommt man in den Genusseiner berdurchschnittlichfeinen Auflsung und des zuverlssigen Vermeidens von Aliasing-Effekten. CPU-belastend kommt hinzu, dassdie erstelltenImpulsantworten exakt so gro wie ntig dimensioniert sind Feinheitenaber gar nicht interessieren- wir mssennur hren, ob uns die gebotenen Sounds gefallenoder nicht. |a, dann hren wir doch mal rein ...

-3-4

MARSHALL-(RUNC BESONDERS DIE


3F

UND ENGL.LEAD-INTERPR DIT gTRZEUGEN.


und nicht (wie bei manch anderer Software) bezglichLnge oder Auflsung beschnitten wurden (um i.d.R. die I(ompatibilittzu lteren Computer-Generationen zu erhhen). Was auf den ersten Blick eventuell vermisst werden knnte, ist eine zweite MikrofonInstanz.Dirk Ulrichs Konzept sieht solche virtuellen Mikrofonierungsfreiheiten aber bewusst nicht vor (abgesehen davon, dass es dann wirklich etwas eng mit der CPU-Last werden wrde). Bei diesem Plug-in geht es schlicht darum, was hinten raus kommt. Fr das Wie und Warum bei der Mikrofonierung waren whrend der Erstellung des Plug-ins die beiden Engineerszustndig,und so muss man sich mit den vorgefertigten Recording-Chains arrangieren,egal wie viele Mikrofone dabei zum Einsatzkamen. Ben Grossehat brigens seine DiezelBox mit insgesamt drei Mikrofonen abgenommen (R12I + 2x SM57 in Pfeilanordnung), wobei Dirk die phasenreineAbnahme mit nur einem Mikro bevorzugt.Uns sollen solche

SOUND
Ich muss gestehen,ich habe einige Tage gebraucht, um mich mit der Software anzufreunden. Beim ersten Durchsteppender Presetsfehlte mir irgendwie das Aha-Erlebnis. Auch hatte ich mich schon gefreut, mit der >>Ben Grosse<<-Recording-Chain den >Breaking Benjamin<-Gitarrensound in meine Monitore knnen. Aber auch hier blieb ich ^t beim ersten Zappen nicht hngen. donnern Nach zweitgigerAuszeit dann ein neuer Anlauf: Ich gehe die Presetsnoch einmal in Ruhe durch und bemerke,dass sie doch sehr 53O-lastigsind, und zwar in der High-Gain>Scream<-Einstellung (dabei bin ich doch gar kein Metaller ...).Entscreamtman die Presets, wird pltzlich auch fiir nicht ganzso bse Musiker ein Schuh draus, und ein sehr schner Rocksound ohne besagteHeavy-Attitde kommt n)mVorschein. Mein Interesseist geweckt. Aber Moment mal, was war denn mit dem englischenAmp-Model? Pltzlich werde ich ftindig' ,1960 800 Rock<(]CMBOO Crunch,

54 TESTBERICHTE BX ROCKRATK

SOUND 8 RECORDING 11112

Greenback 4x12, abernicht mit SM57,sondern mit Neumann-Mikro, bitteschn). fa, was htten wir denn da? Nach so was hatte ich doch gesucht.Tatschlich scheintsich der mysteriseX-Faktoraus Neve,TAB und lngenieurskunsthrbar niederzuschlagen, da recht diesedigitale I(lassiker-lnterpretation mittig im Vergleich zu meiner analogenAusfhrung ber die Boxenrollt. Nach schneller Adaption des Ohrs tnt es fur mich aber dennoch ziemlich rund. Bei lngeremSpielenund sporadischemZurechtrckender Parameter ist der neue Eindrucknicht lnger zu ignorieren: Der Sound geftilltmir sogarsehr gut. Auch Anspracheund Dynamik lassen auf Dauer nichts vermissenund sorgenfur Das beinhaltet auch Spielgefhl. ein >echtes< >Widerstand< den schwerzu beschreibenden beim SpieleneinesechtenAmps, zumindest ber meine groen B"-Monitore.In aufgereglade ich schnellein ter Goldgrber-Stimmung paar vergleichbare in hnliche SimuPresets lations-Plug-ins, und der Eindruckverhrtet klingt im Vergleich sehr >massich: Rockrack im Bassbereich bin ich siv<,und besonders beim AB-Testzunehmend von der rechenintensivenLeistungdes Brainworx-Plug-ins berzeugt.Geradeuntenrum strt bei digita-

len Amp-Modelsoft eine grobe,krinstliche, fizzeligeAuflsung. Beim Rockrackstrt mich je nach Tagesda gar nichts. Im Gegenteil, form wei ich nicht, ob ich mit meinem echten Halfstacksolch einen schnittigenGrundtonbereichhinbekomme. Zu den beidenanderenAmps: Whrend die Mesa-Adaption eher im modernen HighGain-Bereich ihre I(arten ausspielen kann, wei die Engl-Anlehnungdurch ihre Vielseitigkeit zu gefallen. Sogarabseitsdes Genres>Rock< scheint einigesmit der Software zu gehen.Auf der Brainworx-Homepage kann man z. B. ein paar sehr berzeugende Demoseineslazzmit Trios anhren,bei dem Axel Fischbacher seiner IbanezHollowbody ber DI-Box direkt + ins Plug-in spielt (530 ohne )>scream( Orange+ Neumann)- Hammer! In der neustenVersionist brigensauch die Option vorhanden,die Recording-Chain zu deaktivieren,sodassman bx_rockrack auch mit anderenSpeaker-Simulationen kombinierenknnte. Chancegeben.Besonders die MarshallCrunch- und die Engl-Lead-lnterpretationen berzeugen: digitalesModeling >>at it's best<. Zudem lassendie vielftiltigen,liebevollhergerichteten Recording-Chains und die flexiblen EQ-Optionen noch gengendSpielraumfur weit reichendeI{angvariationen.Whrend unseresTestswurde bereitsan weiteren Amp-Modellengearbeitet, die inzwischenin der Pro-Version enthalten sind. Auch die JazzVariantensollte man sich angeschauthaben. Die Demo-Version kann ich daher zum Antesten wrmstensempfehlen. Daumen hoch! .

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FAZIT
Wer noch Amp-simulations-Bedarf hat, sollte dem neuen bx rockrackunbedingt eine

thwmann
M U S I C I S O U R PASSION

++
Messwerte

++
Klangqualitt

++
Einsatzmglichkeiten

+++
Verarbeitung und Wertigkeit

++
gs-Verh Preis/[eistun ltnis

Herstel ler/Vertrieb St305 Audto Planegg Eve Berlin I Synthax pro UvP/Straenpreis Paar 1970,Euro Euro / ca1600,www.eve-a ud io.com .::1

Eve Audio isteinneuef geograHerstellername, allerdings knnte man dieBerliner kaum Frrma auch Neuling inder Branche bezeichnen. als Die - die fische Nhe zum Monitorhersteller Adam Namensgebung istsicher kein lufall- kommt nicht Audio auch v0n ungefhr' EVE wurde 20.1 0 von Roland gegrndet Stenz, vielen bekannt durch seine langjhrige Ttigkeit als Geschftsfhrer ADAM Audio, Wir bei haben uns Monitor den SC305 getestet nhef angeschaut... natrlrch und I gemessen.

[veAudio 5C305
Nahfeldmonitor mit71 und AirMotion Transformef lz-Wegen
AUTOR: ANSELM GOERTZ

Als Vertriebfur die Eve-Audio-Produkte gami und Optocoreauch schon diverseandehat sich fur Deutschlanddie in Planeggansssige re angesehenProdukte ftir den Studio- und Synthax GmbH gefunden,die mit RME, MoRecording-Marktim Programm hat.

Die aktuellen acht Modelle von Eve sind 2-,3- und 4-Weg-Systeme. Die erste Ziffer in der Modellbezeichnunggibt die Anzahl der

EVE AUDIO 58 TESTBERICHTE SC3O5

SOUND 8 REIORDING 11112

PRO FIt
(-6dB) Frequenzbereich: 43Ht- 21,8 kHz (100 Welligkeit: 5,4 dB Hz 10kHz) hor. Offnungswinkel: - 1 0k H z ) ( - 6dB 109 Gr ad ls o 1 k Hz (Standardabweichung): hor. STABW - 10kHz) (-6OB lso I kHz 38Grad nungswinkel: ver. Off - 1 0k H z ) ( - 6dB ls o 1 k Hz 121 Gr ad ver. STABW: - 10kHz) (-0OB lso 1 kHz 27Grad Nutzlautstrke: max. - 10kHz) (30/o THD 100 Hz 100,3 dB Basstauglichkeit: .100 (100/o Hz) THD 50102,7 dB in 1 m(Freifeld) mitEIA-4268 Signal Maximalpegel Vollaussteuerung: bei Leq 107 dB Peak 90dBA und Paarabweichungen: - 10kHz) (Maxweft 100 Hz 1,4 dB (A-bew.)' (Abstand 10cm) Strpegel 31,8 dBA Mae / Gewicht: (B"H"T) kg 475 180 mm / 8,5 " 250 "

Wegean, die letzte den Durchmesserder oder des Tieftners, was bei 4" beginnt und bis B" reicht. Zum Testgestelltwurde uns die mit 5"SC305,mithin ein 3-Wege-Monitor Tieftnern.

jedoch leider nicht spendiert,was fur eine komplett digitale Signalfuhrungkonsequent gewesenwre, wo die meisten Soundkarten und Pulte heute die Signaleauch digital zur Verfugungstellen. Neben der X-Over-Funktionund einigen Filtern zur Systementzerrung bietet das DSPSystemauch noch drei Filter zur Ortsanpassung. Das sind High- und Low-Filtersowie ein Desktop-Filtermit einem Einstellbereich jeweilsvon -5 bis +3 dB. Die Filterkurven dazufinden sich in Abbildung 1. Das Einstellen der Filter und die Pegeleinstellung erfolgen ber einen Incremental-Geber mit einem LED-Ringauf der Front, mit dem in recht eleganter Form die Funktion ausgewahlt und dann der gewnschteWert exakt in 0,5-dBSchritten eingestelltwerden kann. Im Falle eines einsetzenden Clippingsbeginnt der LED'Ringzu blinken. WeitereEinstellungsmglichkeiten betrefflen noch den LED-Ring in seinerFunktion. Auf der Rckseiteder Box gibt es dann noch drei DlP-Schalter, mit denen die Volumeund Filter-Einstellungen fixiert, d. h. gegen ein versehentliches Verste Ilen geschtzt werden knnen. Der dritte Schalterbestimmt, welcher der beiden Tieftner (der linke oder rechte) als reiner Tieftner oder als Tiefmitteltner luft. Es lsst sich so, ohne explizit zwei Boxentypenhaben zu mssen, ein zur MittelachsesymmetrischesPrchenbilden. Die Gehuse der SC305entsprechen dem in dieser Klasseblichen Standard mit kunststoffbeschichtetet MDFPlatten und einer insgesamtsauberenVerarbeitung.

RUSSERLICH KEITEN
Die nebeneinanderliegende Anordnung der drei Treiberdeutet auf den typischerWeise quer liegendenBetriebhin. Die beiden 5"Tieftner liegen auen und der AMlHochtner befindet sich exakt mittig in der Front. Genau betrachtetwre die exakteBezeichnung ftir die SC305 2tlzWege,da beide 5"Treiberals Tieftner agieren,einer jedoch frhzeitig bei ca. 350 Hz ausgeblendetwird und der zweite bis zur Trennfrequenzzum Hochtner bei 2,8 kHz durchluft. Unabhngig davon, ob es nun 2tlz oder 3 Wegesind, hat jeder Treiberseinen eigenenVerstrker,

heraus angesteudie aus einem DSP-System ert werden. Als Verstrkerleistung stehen 3 x 50 Watt zur Verfugung. lilllilfililNflE die isteine Endstufenschaltung, Das getaktetes Dassder Hochtnerein Air Motion ber einseht hochf requent das Audiosignal

GLOSSAR

gewinnt gtovariabler Pulsbteite Die Rechtecksignal hohe Wirkungsgrad und der Vorteile sind dersehr en Aufbau Klanglich der Schaltung sind recht einfache rhte heute weit dass PWM Endstufen so entwickelt, teicht Hiqh-End-Kreise hinein Akzeptanz bisin hchste ffi istein Netzteil, bei dem die Das witd, nicht direkt transformiert 50-|-|z-Netzspannung gleichgerichtet hochfreineine erst und dann sondern quente kann wird Diese WechselsDannung umgesetzt leichteren viel kleineten sehr und dann ber einen wetden Htnter umgesetzt Trafo wesentlich effektiver Netzteil, bei folgt dann das eigentlich das dem Trafo auch vielkleinet und effekTaktfrequenz derhohen ersetzen werden kann Schaltnetzteile tiveraufgebaut tequenz-TrafoNiedetf heute fastalleherkmmlichen Netzteile

Transformersein wrde, drfte schon aus der Vitae von Roland Stenzheraus klar sein. Mit den Modellen RS1, 2 und 3 gibt es drei Modelle des AMT, die nach dem bekannten Prinzip mit hinten liegenderNeodym{ablette aufgebautsind, sodasskeine vorne liegenden Magnetstegemehr der Abstrahlung im Weg sind. Die Tieftnerder Eve-Monitorenennen deren Membrasich >SilverCone Chassis<<, nen aus einer mit Glasfasern beschichteten, besondersleichten und festenWabenstruktur bestehen.

ELEKTRON IK

MESSWERTE
Kommen wir zu den Messwerten,dann gilt der erste Blick dem Frequenzgang in Abbildung 1. Der Verlauf ist insgesamtschn gleichmig, mit einer relativ geringenWelligkeit von 5,4 dB vom hchstenund tiefsten Punkt zwischen100 Hz und 10 kHz. Bei70 Hz gibt es eine recht krftige berhhung von knappen 6 dB, die so natrlich beabsichtigt ist und vermutlich ein wenig als Show-Efhkt beim Vergleichshren dienen soll. Zumindest auf den ersten Eindruck kann man so auch einer kleinen Box krftige Bssebeibringen. passtdas jedoch mit dem Grundstzlich Anspruch einesStudiomonitorsnicht so ganz

Die Elektronik befindet sich wie blich auf einer groenMetalleinlagein der Rckwand der Box. Ein eigeneslnnengehusefrir die Elektronik gibt es nicht, was bei Monitoren in auch kaum umsetzbar Audiogerten dieserGrenklasse heute invielen Derffi bernimmt [ontrollern wre. Die drei Endstufenarbeiten nach dem in Lautsprechern und v0fallem auch sowie HIIIrIIIilIME und werden aus einem HFauf der digitalen Signalverarbeitung die komplette versorgt.Die SignalverarbeiSchaltnetzteil steht eine Schaltungen Gegenber analogen Ebene tung befindet sich komplett auf der digitalen grere flexibler einzusetzende und auch wesentlich Fr analoge Ebene.Das lEl-system nimmt die anlogen ztliVerfgung vonFunktionen Bandbreite Einganssignale ber einen Burr-Brown ADes det entAusgangssignale bedad und Eingangsentgegen und leitet die AusgangsUmsetzer frkleidieheute ADund DA-Umsetzef, sDrechenden direkt digital an die Endstufenweiter. signale veffgbar sind hochwefiiger Form insehr nes Geld Einen digitalen Einganghat man der SC305

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EVE AUDIO IESTBERICHTE SC3O5 59

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5C305 AUDIO EVE 60 TESIBERICHTE

8 REtORDINGllI12 55OUND

zusammen. Aber wenn esvieleandereauch machen,mchteman sichja nicht im ersten dar' Eindruck, wie auchimmer,ungnstiger stellen. Am oberenEndeftillt der abrupteAbgangbei 23 kHzauf, was durchdie 48-kHzbedesinternenDSP-Systems Samplerate grndetist. Ob 96 kHzhier besser oderwnwren,kann man langediskutieschenswert auf23 kHzverwunren,die harteBegrenzung dert nur insofern,als dassder AMT-Hochtner vermutlichauchganzentspanntbis ber 40kHz mitspielenwrde,was sichnatrlich zur Kalotten-Frakim Marketingim Vergleich liee. tion gut darstellen reichtder Frequenzberallesbetrachtet gangvon 43 Hz am unteren Endebis 21,8 kHz,wenn man die -6-dB-Eckfrequenzer'zuin grundelegt.Derzugehrige Phasengang der TrennfreAbbildung 2 zeigtim Bereich quenzdie blichen360".Weiterzu den tiefe' hin dreht sichdie Phase recht ren Frequenzen stark,da zu dem blichenHochpassverhalten noch die AbtrennungdeszweitenTieftners hiruukommt.Frdiesen Wegwird ein Tiefoassdasunvermeid' filter bei ca. 350 Hz eingesetzt, mit sichbringt. lich auchPhasendrehungen Um die beidenTieftnerin der Phasenzu lassen, muss lagenicht auseinanderdriften dann der zweitenicht mit einemTiefpass gefilterte Wegmit einemAllpassfilter belegt werden,dasdie Amplitudeunberhrtlsst, desTiefpassfilters fr aberden Phasengang sodass denzweiten Tieftner nachbildet, sind. dannbeideTieftner wiederin Phase DieMaximalpegelkurven in Abbildung 3 schlngeln sich fr hchsten3o/oVerzerrungenknappoberhalb der lO0-dB-Linie ent' geradlinigen Verlauf lang.Am weitgehend derKurveist zu erkennen, dasshier nichtdie Treiber, vor sondernein Limiter zum Schutz denVerlaufbedemClipping der Endstufen stimmt. mit DieMessung desSpitzenpegels mit der spektraeinemspeziellen Rauschen len Verteilung einesmittlerenMusiksignals (Verhltnis Peak-Wert und 12dB Crestfaktor zu RMS-Wert in einemSignal)ergabeinen Peak-Wert von 107dB in 1 m erreichbaren Entfernung, was so auchdemWertausdem MitteDatenblattentspricht.DerA-bewertete lungspegel betrugdabei90 dB in I m EntferEineweitereVerzerrungsnung im Freifeld. messung betrift die Intermodulationsverzerrungen(lMD),die hier mit einemMultisinusgemessignalmit 60 gemischten Sinustnen senwerden.Auch hier entsprichtdie spektrawiedereinemmittlerenMusikle Verteilung betrgt12dB. signal, und derCrestfaktor

man kurz mit 110'x 110'klassifizieren. Die Abbildungen 5 und 6 zeigendie zugehrigen einHrabstand) unter Freifeldbedingungen gestellt.Die aus dieserMessungresultierende Isobaren,die ber allesbetrachtetin beiden Kurve zeigtAbbildungT, wo die Summe der mit -20 dB Intermodulationsverzerrungen schon relativ hoch liegt. entsprechendI0o/o Der kompakte Monitor scheint demnach hier so langsam an seine Grenzenzu stoen. I(ehren wir noch einmal zurck zum im Zusammenhangmit dem Frequenzgang Spectrogrammaus Abbildung 4, dann zeigt sich hier die Ursacheflir die eine oder andere kleine Welligkeit im Mitteltonbereich um die 500 Hz, wo sich mehrere kleine schmaleResonanzenausmachenlassen,deren Ursache in Gehusemoden und Tunnelresonanzen liegen knnen. des Bassreflexsystems Ebenenrecht hnlich sind. Durch die Anordnung der Wegenebeneinanderkommt es jedoch in der horizontalenEbenezu einigen Interferenzeffekten, wie man sie sonst aus der vertikalen Ebenekennt, die hier nahezu vllig symmetrischist. An den horizontalen Isobaren erkennt man gut den Sinn des 2 1lz-WegPrinzips,wo der zweite Tieftner schon frh abgekoppeltwird. Wre das nicht so, dann wrde sich die Abstrahlung bis zur eigentlichen Trennfrequenz ntm Hochtner durch die groe Gesamtanordnungextrem einschnren,was man natrlich unbedingt vermeiden mchte.

Fr die Messungwird ein Mittelungspegelvon 85 dBA in2 m Entfernung (typischer

Das Abstrahlverhalten der Box knnte

1G 2 S O UND 8 R E T O R1 D1 I/ N

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Bentigt wird der zweite Tieftner ohneum hin primr nur bei den tiefen Frequenzen, zu hier untersttzend fiir mehr Pegelfestigkeit sorgen.Durch diesenAufbau wird die Box in der horizontalen Ebenezumindest partiell bezogen- asymmeauf den Frequenzbereich trisch, was fur einen Stereoaufbauinsofern bercksichtigtwerden muss, als dass die Gesamtanordnungwieder symmetrischzur Mittelachsewird. ber die rckwrtigen DIPSchaltersind daher die Monitore so einzustellen, dass beide Tieftmitteltner entweder auen oder innen sind, d. h. die Schalterfur >WooferSelect<< mssen bei einem Stereoprchen immer unterschiedlicheingestelltsein.

Mitposition und deren Umfeld eingemessen. DSPwurhilfe der Filter im vorgeschalteten den die Raummoden und auch die Bassberhhung ein wenig korrigiert. In diesemSetupgab sich die SC305im positiven Sinne erfreulichunspektakulr, d. h. klanglich neutral und angenehm dynamisch ohne bertreibung,aber auch ohne Bei krftigen Bssenwurde Verschleierung. dem Hrer ber den blinkenden LED-Ring das Ende der Fahnenstange dezent angezeigt, kommt. bevor es zu hrbaren Verzerrungen Insgesamtkann man daher sagen,die SC305erftillt die Erwartungen,die man an einen Studiomonitor hat. Als einzigerkleiner Kritikpunkt knnte eine * wodurch auch immer bedingte - leichte Rauheit in der Wie' dergabegenannt werden, die primr bei hohen Pegelnin den Hhen auftrat.

FAZIT
Der unlngst neu gegrndeteMonitorhersteller Eve Audio aus Berlin Adlershof hat dank groer Erfahrungenbinnen krzesterZeit eine komplette Palettevon Monitoren und Subwoofern hervorg ezaubert,die mit AM? Hochtnern, Silver-Cone{ieftnern und moderner Elektronik mit PwM-Endstufen und sehr viel zu bieten haben. DSP-System Handhabung und Verarbeitungsind soebensomakelloswie die Messergebnisse, abschlieend dass man guten Gewissens Ware sagenkann: Hier gibt es professionelle r mit einem guten Preis/Leistungs-Verhltnis.

H0RTEsT
Fr den Hrtest wurden die SC305entsprechend der Messgrafik(Bild 0B) auf die Hr-

EVE AUDIO 62 TESIBERI(HTE SC3O5

PtojectSAM Hersteller/Vertrieb Essentials 0rchestral roI ca 400,415,Eu Euro UvP/Straenpreis www.projectsam.com ...r

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Sound

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Effektivitt

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gs-Verhltnis Preis/ Leistun wenige legato-Versionen Artikulationen und hrbare loops Nebengerusche teilweise und

Inleiten Multisamples hat eseine SamDle-Library exorbitanter schwer, ernstgenommen zuwergroe den, wenn komplettes frdie Leinwand sie ein 0rchester nebst Sounddesign-Elemente preislich nur 12GB abbildet und ineinem Segment von etwas mehr als 400 Euro rangiert. auf groen Library von ProjectSAM kommt hier Auszge Wei man allerdings, dass die und aus den gehalten Libraries Einzug haben, wird das Ganze schon wieder sehr interessant ...

noch einmol, SAM Spiel's


LOADS DOWN
wurden wieimmer Alle Tracks ausschlielich mit Library, ohne EQs und ohne der produziert. Effekte externe 'l' Instrument-Preset, Action Full 0tchestra Full 0rchestta Epic 2, lnstrument-Preset, (bei Velocity auf das 2 wurde Bsp die gelegt dann moduliert) ModWheel und Wat Ends und Elven 3,Multi-Presets: Lu lla by 4,Instrument-Pteset, Percussive Sounddesign

Essentials frKontakt Libfary ProjectSAM Orchestral


AUTOR: FRANK SCHREIBER

ng.de www.s0u nd-and-recordi .:.'i

Und um es gleich vorweg zu nehmen: Diese Library hat es in sich und klingt nach viel mehr, als man es ihr aufgrund ihrer bloen technischenDaten zutrauen wrde. ProjectSAM hat sich nmlich aus den hauseigenen

LibrariesSymphobia I+2, True-strike l+2 und OrchestralBrassClassicbedient sowie einige neue Instrumente mit eingebracht. Entstandenist somit eine kleine. aber feine Auswahl, die mit Streichern,Blech, Holz,

11112 8 RITORDING 5OUND

ESSENTTALS PR0JEITSAM TTSTBERTCHTE 63 0RC|]ESTRAL

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Schlagwerk,diversenTasteninstrumenten jene breite und musikalischemSounddesign Palette von Sounds abdeckt,die man im ArbeitsalltageinesFilmkomponistenbraucht. Denn wer die Libraries von ProjectSAM kennt, wei, dasssie speziellfur Komponisten im BereichFilm, TV und Gameserstellt werden und auch einen fur diese Genressehr typischen,filmischenSound besitzen. Mit den OrchestralEssentialserhlt man sozusagendie Eintrittskarte in diese ProjectSAMI(langwelt.

Daraus ergibt sich zwangslufigder Nachteil,dassdie einzelnenInstrumente ihren spezifischen Tonumfang nie voll ausreizen,weil sie ja alle gleichzeitigauf die Tastatur passenmssen.Also berlappensie sich entweder gegenseitigoder hren da frher auf, wo ein anderesInstrument der Gruppe bernimmt, weil es in dieserLageseinenoptimalen l{ang entfaltet, whrend das vorher erklungenesich schon wieder von seiner op' timalen Lage entfernt hat. Somit steht jedem Instrument des Ensemblesnur ein relativ kleiner Ausschnitt seines eigentlichenTonumfangsauf der Klaviatur zur Verftigung,aber das ist eben der Preis, um ein komplettesEnsembleaus unterschiedlichen Instrumentenspielbarauf einer Iflaviatur unterzubringen.Demzufolgeist man bei der Mehrstimmigkeitin der Linienfuhrung eingeschrnktund muss aufpassen, dassz. B. die komponierte Querfltenlinie nicht aus Versehenbei den Oboen endet.

Aufgrund des oben erwhnten EnsembleMappings und den damit verbundenen bergngenzwischenden Instrumentensind teilweise die Unterschiedezu manchen Nachbartnen deutlich wahrzunehmen.Wenn man also wechselndeAkkorde greift, die sich um solchebergnge herum bewegen,kann es sein, dass dann fe nach AkkordwechseleinzelneTne hervorstechenoder leiser sind. Dieser Effekt tritt beim HoIz am ehesten zutage,weil die Instrumentein dieserGruppe von Natur aus sowiesoschon einen sehr unterschiedlichenIflangcharakterhaben. Beim Blech und vor allem bei den Streichernlllt der Unterscheid weniger ins Gewicht.Der angesprochene Effektrelativiert sich aber meistens, wenn spter bei der Produktion im Sequenzer die verschiedenenGruppen gleichzeitig erklingen und die Library ihre Trmpfe ausspielt. Vom groartigen Sound abgesehenfehlt es den OrchestralEssentialsmeiner Meinung nach ein wenig an Feingliedrigkeit, um in allen Situationeneine gute Simulation gewhrleistenzu knnen. Beispielsweise htten einige Multisamples eine Velocity-Stufe mehr vertragenknnen, nicht nur um z. B. die Hrner im Fortissimoschmettern zu lassen oder beim Holz eine besseredynamische Ausdrucksweis e zu ermglichen. Als eher abgespeckte Versionsollte man den OrchestralEssentialsauch nicht allzu viel Virtuositt abzuverlangen. Sicherlich htten differenziertere Artikulationen an vie-

KONZEPT
Stbert man durch die Instrument-Presets der Library,stellt man ziemlichschnellfest, dass bei den Gruppen des Orchesters nicht wie blich die Unterteilung in separateInstrumente vorgenommen wurde, sondern dassalle Instrumenteder Gruppejeweilszusammen und fertig ber die Tastatur gemappt vorliegen.Man hat daher nach dem Laden den kompletten Tonumfang der Instrumentengruppeunter den Fingern - also am Beispielder Holzblser:vom tiefsten Ton der Fagottebis zum hchsten der Querflten - und kann mit einem beherztenGriff in die Tastendie ganzeOrchestergruppe zum IOingen bringen. Gleichzeitigwird man mit einem sehr lebendigenEnsemble-Sound belohnt, weil die Instrumente der jeweiligenGruppebeim Zusammenspielin einem l(onzertsaalaufgenommen wurden.

PRAXIS UND SOUND


OrchestralEssentialsist eine uert eflektive und sehr gut klingende Library,die extrem schnell zum gewnschtenErgebnisfhren kann. Die Presets sind oft klein, meist nur zwischen 10 und 50 MB, und dadurchschnellgeladen und sehr ressourcenschonend. Zudem lassensie sich durch die Bank gut spielen, und man verliert sich nur allzu oft in den sich erffnendenKlangwelten,die vom Grundsound her einfach unverschmt gut klingen.

64 TISTBERICHTE PROJECTSAM ORCHESTRAL ESSENIIALS

Gll Ilz SOUND 8 RECORDIN

len StellenSinn gemacht,genausowie bei manchen Soloinstrumentenlngereund unLoops. Bei einigen Samplessind auffilligere auch vereinzeltNeben- oder Strgerusche zu hren, die sich spter in der Produktion aber eigentlich nicht mehr bemerkbar machen. Das Hauptmanko ist jedoch,dasses nur wenige und nicht immer berzeugende Solo- und noch weniger Legato-Versionen verschiedenerInstrumente bzw.Gruppen gibt. Wenigstensbei den Legato-Versionen htte ich mir definitiv mehr Auswahl gewnscht, was die Flexibilitat vor allem innernochmals um halb der Orchestergruppen gesteigert htte. einiges Jedochgenug der Kritik, denn bei den OrchestralEssentialsberwiegenbei Weitem die Strken!Wenn man sich deren bewusst ist und die Library kompositorischentsprechend einsetzt,hat man ein sehr mchtiges Werkzeugan der Hand, mit dem es Spa macht zu arbeitenund durch dessenl(onzept und Sound man unglaublich schnellzu sehr berzeugendenund beeindruckendenErgebnissenkommt. Auer den typischen Orchesterklngen gibt es noch einigesmehr an Material,dass das Herz hher schlagenlsst. So finden sich >Cinematic in fast jedem Ordner spezifische mit sehr gut klingenden und Effects<-Presets eingespielten aussagekrftig Stingers,Clusters, Rips etc.,die unheimlich viel Ausdruck in die Musik bringen knnen und so mit keiner normalen Library zu programmierenwren. Weiterhin gibt es neben einer umfassenauch ein atmosphden Percussion-Auswahl rischesPiano, eine Ifirchenorgel,diverse Mallets und vielesmehr.

Die Soundsmischensich brigenswunderbar und haben durch die beim Sampling gewhlte Close-oder Stage-Mikrofonierung entweder einen klasseImpact mit leichtem Raum oder einen deutlich wahrnehmbaren Raumanteil mit trotzdem sehr schner Prsenz.Um zur vollen Grezu gelangen, durchluft der mitgesampelteKonzertsaal immer noch zustzlicheine gut klingende >Concert-Hall<-lR in I(ontakt, die selbstredend auch durch einen anderen Nachhall des Vertrauensersetztwerden kann. Darberhinaus sind die sehr schnen die den zugePresetsdes vollen Orchesters, gszwecken entsprechend dachten Verwendun

kontrollierenzu knnen. Sie ist eher als ein Farbmalkastenzu sehen,mithilfe dessenman - mit einem etwas breiteren Pinsel - ausdrucksvolle,krftige Farbenauftrgt. Sie ist trotzdem sehr gut spielbar und recht flexibel, aber man muss sich erst einmal daran gewhnen, dassnicht alle Spieltechniken und Tonumlnge im Detailzu kontrollieren sind und eine wirkliche Differenzierung der verschiedenenInstrumente oftmals schwierig ist. Deswegenkommt man meiner Meinung nach auch nicht ganz alleine mit den Orches' tral Essentialsdurch einen langen Film durch, aber sie ist eine wunderbare Ergn-

zungzu den I(onkurrenzprodukten,auch weil dem Soundbenannt sind, genausowie die inspirierenden sie mit den >Cinematic-Effects<, Multis eine absoluteBereicherung und knnen eine unglaublicheZeitersparnis darstellen, wenn man direkt allesunter dem Fingern hat, was ntig ist, um eine bestimmteStimmung zu bedienen. Ein weiteresHighlight sind die Soundbei denen so richtig die Post design-Presets, abgeht.Hier ist das Filter schon dem Modulaund man kann die sehr tionsrad zugewiesen, dynamischen Effektedirekt hervorragend formen. Ein Segenfur Trailer-Produktionenund intensiveFilmscores. designund dem lebendigen, filmmusikalischen Sound da weitermacht,wo konventionelle Libraries aufhren. ProjectsAM ist mit einer sehr guten Auswahl aus den groen Librariesein schner Rundumschlaggelungen,der eine Menge inspirierendes Material zu einem guten Preis/ Leistungs-Verhltnis bietet. Hat man die Strken der OrchestralEssentialseinmal kennengelernt,mchte man sie nicht mehr missen. Dieseliegen eindeutig in ihrem groen Klang, der Mglichkeit, schnell und effektiv zu arbeiten,einem breitem Spektrum an Sounds inklusive hervorragendemSounddesign und ebensolchenOrchester-Effekten. Besitzervon Symphobia 1 oder 2 sollten prfen, ob sich dieseAnschaflung fur sie lohnt, denn die OrchestralEssentials bestehen zu einem groenTeil aus Soundsdieser beiden Libraries.Allen anderen,die noch den Einstiegin ProjectSAM-Welt suchen, sei nur so viel geraten:Unbedingtantesten!r

FAZIT
Die OrchestralEssentials klingen durchweg nach groem Kino und haben einen fantastischen Sound, der dem vielbeschworenen Hollywood-Orchesterkl ang verblffend nahekommt. Bei dieserLibrary steht eindeutig der Sound im Vordergrundund nicht, mglichst viele Parametereines Instruments nuanciert

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gute verschiedene haben gesehett, kann, machen nahmen Auf selber als Band wieman Mglichkeiten wirbererts einige v0rrgen Folgen haben Inden inden wifnun die Angelegenheit, komplexe ist eine Letzteres Vot allem betrachtet. anEquipment schon einiges Konzepte beweilet und auch wievielRecordinggeht kosten dailund genauer wievielBand-Recoridng darum, hauptschlich eshier w0llen. Daber betrachten nchsten Folgen gebraucht wird Equipment berhaupt

(1) kostet Was Band'Recording?


imProberaum Album-Produktion
TEXT: THOMAS HANNES. FOTOS:THOMAS HANNES, MATTHIAS ZERRES

RECORDING 66 PRAXIS BAND

11112 8 RECORDING 5OUND

Halo ULN-Bfur eine Null mehr (5.000 Euro) natrlich nicht heran. Wer denkt: >Da habe ich dasselbefiir viel weniger<<, der irrt. Natrlich klingt ein l(anaL62,50 Euro andersals ein Kanal fur 625 Euro - Bauteile, Entwicklung, Verarbeitungusw. kosten und klingenmehr. Aber kann ich mit dem Presonusmit meiner Band gut aufnehmen? Ja sicher! Und warum kaufen sich Menschen dann etwas, was das Zehnfachekostet?Weil das Fahren mit z. B. einem Mercedeseben ein anderesist als mit einem Smart. Fahren kann man gewissmit beiden, nur mit dem einen komme ich sicherer,schnellerund mit mehr Menschenan mein Ziel. Es gibt einige Dinge,die es in wirklich sehr guter Qualitt fur wenig Geld gibt. Ich werde darauf hinweisen.

DER RETHNER
In den meisten Studios ist er heute das Herzstck,und immer wieder fragen sich viele aufs Neue, welchen Rechnersie denn kaufen sollen. Ich mchte mal die Thesewagen, dass bereits seit etw a 2009 so ziemlich jeder halbwegsvernnftige Rechnervon der CPU her mehr als ausreicht,um damit vernnftige Aufnahmen zu ttigen. Ein wirkliches CPu-Monsterbraucht ihr nur dann, wenn ihr sehr viele (und ich meine sehrviele) virtuelle Instrumente (Synths,Sampler, Drum-Librariesetc.) benutzenwollt oder sehr,sehr groe Projekte mischen mchtet. " Die Anzahl der Spuren,die ihr aufnehmen knnt, hngt eher von der Geschwindigkeitder Festplatteab. Eine Drehzahlvon 7.200 u/min bleibt der Standardftir ein sorgenfreies Leben. 5.400 u/min spielen auch, kommen aber schon mal an die Grenze. Wichtig sind USB 2 oder 3, FireWire400/800 oder Thunderbolt, um mit Interfaceund externen Festplattenzu kommunizieren.Wenn gibt, achtet darauf, dass sie nicht nur an es mehrere USB-Ausgnge einem Bus hngen. Nur so knnt ihr gewhrleisten,dass die Performance fur Interface und Festplatten gut funktioniert. Die gewhnlichen Kombinationen funktionieren meistens gut: z. B. USB-lnterface plus USB3-,eSATAoder FireWire-Platte. Fr einen Aufnahmerechnerreicht eine etwas berdurchschnittliche Ausstattung mit Arbeitsspeicher. Wer viel mit Samplern arbeitet, sollte sich mehr bis uielmehr gnnen. lJnserTipp: Lasst euch vom Fachmann beraten. Empfehlen knnen wir spezialisierte Anbieter wie z. B. Digital AudionetworX (www. da-x.de), Steller(www. steller-online.de) oder auch FrostAudio Ebensobietet der MusikComputing Machines (www. frostacm.c0m). fachhandelBeratung und Verkaufvon speziellauf Audioanwendungen zugeschnittenenRechnern.So knnt ihr ein fur eure Anforderungen dimensioniertesSystemkonfigurieren,von dem ihr ausgehen drft, dass es funktionieren wird. Solch ein Servicekostet dann vielleicht ein wenig mehr als ein Rechnervom Discounter (guter Rat hat seinen Preis),erspart euch aber unter Umstnden viel Zeit und F'rust. Die kleineren Konfigurationen - die reichen ftirs Bandrecordingvllig aus - gibt es ab ca. I .200 Euro.

Frher,ja frher war alles teurer. Ein Brtchen hatzwar nur 10 Pfennig gekostet,aber Audio-Equipment war fur die meisten von uns unwar von erschwinglich,es kostete Unsummen, und alles Bezahlbare kam der Markt durch Firmieser Qualitt. Erst Ende der BOer-fahre men wie Alesis (ADAT),Behringer,Mackie (kleine,aber gute Mischpulte) und Co in Bewegung.Die Preisepurzelten noch einmal durch Fertigung in China und die Integration des Computers (DAW).Heute gibt es eine Flut an Equipment. LInd das meiste ist gut, es geht heute wo kann man Wo lohnt es, Geld auszugeben, mehr um die Features. sparen?Woran muss ich denken?Was kann ich getrost links liegen lassen?

EXIERNE FESTPTATTE
Diesebraucht ihr zur Datensicherungoder um auf ihr aufzunehmen. Eine Datensicherungauf dem Rechnerzu ttigen ist nur die halbe Sicherheit,denn bei Zerstrung,Diebstahl oder Sturz sind die Arbeit und die Sicherungfutsch. Fr die Datensicherungknnt ihre eine gnstige HD aus dem Sonderangebotnehmen. Zum Aufnehmen bitte eine gute mit 7.200 u/min. GnstigeGehusebeheimaten oft schlechteFestplatten-Controller, sind also ein Flaschenhals, was den Datendurchsatzangeht.

PREIS UND LEISTUNG


Niemand schenkt euch was. Meistens ist das, was ihr bezahlt,das, fur 500 Euro (8 x was ihr bekommt. Eine PresonusAudioBox IB1BVSL Mikrofon Preampsplus ADAT IIO) reicht im Vergleichan einen Metric

1 11 17 8 REiORDING S O UN D

BAND-RECORDING PRAXIS 67

Da ntzt dann auch die super Festplattedrinnen nichts. Fr sollte man eine gute externe Festplatteftir Recording-Zwecke ftir das Terabyteca. 200 Euro anlegen. Sehr flexibel sind Systeme, die mehrere Schnittstellenformate(USB,FireWire 4001800, eSATA) untersttzen.Externe Backup-Plattenkann man schon fr unter 100 Euro bekommen.

INTERFA(E
Frageist: Wie viele Spuren msst ihr Die entscheidende gleichzeitigAufnehmen? Wie viele Ausgngebraucht ihr (Summe, Kopfhrer Mix etc.)?Wenn ihr ein Schlagzeug aufnehmen wollt, braucht ihr viele Eingnge.Wenn ihr eine Band live aufnehmen wollt, noch mehr. Aber euch ein 24AD/DA-lnterfaceA) kaufen, nur um das eventuell mal zu welknnen, bedeutet,am falschenEnde Geld auszugeben, cheswoanders bessereingesetztwre.

68 PRAXIS BAN DREIORDING

Gll |lz SOUND 8 RECORDIN

rsT: FRAGE ENTSCHEIDENDE DIE AUFNEHMT IHR MUSSI GLEICHZIITIG WIE VIEIE SPURTN
Die Qualitt von Wandlern ist heute gut. Fr wichtig erachte ich den Treiberund die Software,die mit dem Interfacemitgeliefert wird. Mit Softwaremeine ich das >Mischpult<, ber das ihr Signaleverteilenknnt: um laDas ist eine wichtige Voraussetzung, tenzfreie Kopfhrermixe nJ erstellen. Als vorbildliche Vertretermchte ich hier RME und Metric Halo aufftihren. In beiden Flle bin ich nie auf ein >Dasgeht nicht< gestoen,und ich konnte immer alle Signalean alle Musiker verteilen. Bei anderen Herstellern habe ich das ein oder andere Mal schon geflucht. Schaut also nach, ob das >Mischpult< im Rechnereuren Anforderungen bezglich l(opfhrer'Mix und -Routing gerecht werden kann. Manche Wandler haben Mikrofon-Vorverstrker fur einige oder alle Eingnge eine sehr ntzliche Sache,wenn man sie aber auch braucht. Externe sind meist besser, teurer. Mein Fazit dazu:Ihr knnt damit sauwerden sie euch aber ber arbeiten, verzcken nicht.

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MIKROFON.PREAMPS
Bei diesemThema kann's teuer werden, ie nachdem,was man haben will, und es gilt abzuwgen,was und wie viel man davon braucht. Es gibt sie als externeGerte,und man findet sie in passablerbis guter Qualitt bereits in den Interfacesverbaut. Ein Preampverstrkt das Signal von Mikrofonen. Er macht also aus sehr,sehr wenig Strom mehr Strom, und genau hierbei geschieht die >Magie(. Gibt er das Signal in Frequenz, Dynamik und Impulsivitt gut wieder? Fgt er etwas hinzu, das uns geftillt (er ftirbt)? Wir unterscheidenalso in lrbende Preamps (gebendem Signaletwasmit auf dem Weg,wie es z. B. Neve,API, Chandlerund viele anderetun) oder die neutrale Fraktion (Lake People, GraceDesign,Millennia und andere). und Was man will, hngt vom Geschmack Geldbeutelab. Schlechtist beidesnicht. Weniger ist meist mehr. Ihr braucht kein >Feature ihr braucht einen saubeMonster<<, guten Bauteilen.Als Minren Signalflussmit Phasendrehung und sollten destfunktionen

an Bord sein, verzich48-V-Phantomspeisung ten knnt ihr auf unntigen Schnickschnack. Wenn ihr nach diskreten SchaltungenAusschau haltet, macht ihr auch nichts falsch. Rauschenist seit den 90er-lahren ei' gentlich kein Problem mehr. Nur haben wir uns durch die Digitaltechnik - hier rauscht nix - eine andereWahrnehmung angewhnt. Man sollte also leichtesGrundrauschennicht berbewerten.

MAN VIEIE WIE EINGANGE BRAUCHT WIRKIICH?


Oder anders gefragt:Wie viele Preamps braucht ihr denn jetzt?Nicht jeder braucht Wir ein voll ausgebautesRecording-Setup. spielen mal ein paar Szenariendurch: Ihr macht alleine oder in einer Gruppe Musik und spielt alles nacheinander in den Rechnerein. Das Schlagzeug kommt aus dem Rechner.Hier reichen ein 2-x-2-lnterfaceund einer bis zwei gute Preamps.Man kann hier auch die All-in-one-Lsungin Betrachtziehen: Interfacemit integrierten Preamps.Schn ist

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es, wenn es zwei getrennt regelbarel(opfhrerausgngegibt, so kann man auch zu zweit etwas hren, wenn Gesangaufgenommenwird. Mein Tipp: Auch mit ein bis zwei Mikrofonen knnen sehr gute und vor allem charaktervolleSchlagzeug{racks aufgenommen werden (Amy Winehouse, Motown, Led Zeppelinetc.) Ein Interface mit 4x 4 Inputs/Outputs ist fur Singer/Songwriterschon ein ausgezeichnetes Setup: mit Mikrofonen 1 x Gesangund 2 x Gitarreplus ein DISignalaufnehmen - da bleibt kein Wunsch offen. Aber auch fr Bands, die nicht live aufnehmen wollen, lassensich hiermit gute Ergebnisse erzielen.Schlagzeug(BD, SD, 2 x OH) Bass,Gitarrenkein Problem. Mein Tipp: Damit lsst sich schon eine vierkpfigeBand live aufnehmen. Entweder So:JederMusiker ein Mikrofon, oder so: Wir mixen das Schlagzeug mit einem kleinen Mischpult vor. Der nchste Schritt ist dann ein Interfacemit acht Eingngen - natrlich auch wieder skalierbardurch die externe Preampsoder als All-in-One-Lsung. Hier ist nun schon eine aufwendige Schlagzeugaufnahme oder eine gute Live-Aufnahme der ganzenBand mgl i c h .S c h l a g z e u ( gz . B . B D , S D, 2 x OH , Bass,2 x Gitarre,Gesang).Sptestens hier kommt man nicht um einen I(opfhrerverstrkerherum, um fur alle Beteiligten einen individuellen Kopfhrermix zu erstellen. Danach geht es dann lustig weiter. Solangeihr im Rechnerarbeitet,reichen meist acht Ausgnge (DA); acht zustzliche Inputs (AD) lassendann schon das >>Wunschlos-glcklich< -Gefuhl aufkommen. Praktischist hier die Ausstattung mit ADAT-Anschlssen fur diejenigen, die nicht immer die maximale Anzahl an Ein- und Ausgngenbrauchen.So kann man im Bedarfall sein Systemmit weiteren, analogen I/Os ergnzen- die man dann beispielsweise auch ausleihen kann.

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AUSBLICK
Das war es furs Erste.Beim nchsten Mal machen wir mit dem Rest der Audiokette weiter. Dann geht es darum, was ihr unter anderem bei Mikrofonen und Lautsprecherbeachtensolltet und warum Kabel wichtig sind ... r

70 PRAXIS BAND RETORDING

SOUND 8 RECORDINGllIlT

11I 1). S RETORDING SOUND

BEAT-PROGRAMMING 77 PRAXIS

Seit fast20Jahren bewegen sich Andi Toma und 5t.Werner alsMouse 0nMats hchst erfolgreich und trittsichei inder Schnittmenge Jan aus tanzbarer Dancefloor-Elektronik und geben ambitionierter Geruschkunst. Indiesem Beat-Programming-Workshop dre beiden einen Einblick in die Entstehung ihrer hoch komplexen Rhythmusstrukturen.

Klangveruandlung
mit Mouse Beat-Programming 0nMars
TEXT: MATTHIAS FUCHS, FOTOS:

Ist es Techno?Breakbeat? Glitch?Electronica? Mit jeder neuen Produktion entziehensich Mouse On Mars erfolgreicheiner einengenden Schubladenzuordnung. So viehltigwie die Einflsseund Stilmittel, so berraschend konsistent und schlssigzeigtsich ihr Gesamtwerk.>DasExperimentist wichtig.,, betont lan St. Werner.>Anfangenund nicht wissen,wohin es geht ...< Ebensovielschichtigund bisweilen schwer fassbarwie die Musik sind auch die Produktionsweisen von Andi Toma und lan. Fr ihre ungewhnlichen Arbeitsablufe dient das gesamteStudio als Instrument. lassensich aus dem eiNichtsdestoweniger genwilligen Workflow zahlreicheIdeen und Technikenableiten und auf andere,allgemeingltigereSituationenbertragen. Besondersfur seine Beatserhielt der letzte Longplayer Parastrophics hchstesLob - Grund genug,die beiden Klangknstlerin ihrem Berliner Studio zu besuchenund sich einen Einblick in die Entstehungdes Mousezu verschaffen. On-Mars-Sound-Universums

bernehmen.Zudem bearbeiten, schneiden und mischenwir Soundsso, dassihr Ursprung nicht mehr zu erkennen ist. Das Verwischen von Elementenist sehr interessant fur uns. Auch dient so entstandenesKlangmaterial immer wieder als neuer Ausgangspunkt. Man kann das endlosausdehnen.< So ist es nicht weiter verwunderlich. dass die Produktion von Parastrophics sechs in Anspruch nahm, die aktuelle EP |ahre WOWdagegennur sechsWochen - alles ist mglich.

B[ATS, B[AT5, BEATS


Beats sind dieGrundpfeiler moderner Popmusik Der ist Motor, Beat Rckgrat und Fnergiequelle eines ber ihndefinieren Songs, sich zudem meist dieGenrezugehrigkeiten. Ernimmt alssolches einen zentlalen Punkt maximale und Aufmerksamkeit imweiten Feld derMusikentstehung Stimmt ein, derBeat, isteingf0er Teil derProduktion introckenen Tchern InunsererWorkshop-Reihe mchten wirdirwichtige Grund- Phrloso- auch lagen, verschiedene sehr kontrre phien praktische nicht und zuletzt Tipps Irrcks und - immer aus tlermitteln elster Hand von echten BeatProf is

KTANGE SCHICHTEN
SmtlicheMouse-On-Mars-Sounds sind ausnahmslosund von Grund auf selbsterzeugt. Synthesizer, Effektgerte und Aufnahmen verschiedenster Art werden als Quelle genutzt. Beatssind selten im klassischenSinne programmiert - vielmehr werden Loops bzw. Audiofi les beliebigerHerkunft geschichtet, geschnittenund klanglichbearbeitet, bis sie eine rhythmische Struktur bilden. fan: >>Der Sound muss sich bewegen !< Logic Pro mit zahlreichen Plug-ins(u. a. Massive,allesvon SugarBytes) N.l.Reaktor, dient als zentralerArbeitsplatz.>Wir lieben sehr obertonreicheKlnge, arbeiten demnach viel mit krftigen Filterresonanzen oder mit Harmonizern und reichlich Feedback<<, erklrt Ian. >Wir pitchen Sounds gerne so extrem, dass sie einen vollkommen neuen << I(l angeindruck entwickeln. SolchermaenbearbeiteteAudiofiles geschichtet werden in LogicsArrange-Fenster und geschnitten,um daraus komplexere

-record -and nd ing.de .:.,iwww.s0u

MOUST ON MARS
gelingt Nur wenigen Knstlern dieSymbiose aus Dancefloor-Funktionalitt, komDlexen Stolperbeats und ausKlanglandschaften ufernden, abstrakten soberzeugend Wahlberlinern wie den Andi Toma und St ,lan - zum Werner aka Mouse 0nMars. Seit 1993 sind Teil - zwlf auf dem eigenen Label sonrg Alben erschienen, typischer Electronica-Spielailen diedieGrenzen immet wieder neu ausloten und velschieben. AusgeTouren fhften dehnte und erfolgreiche das Duo um Planeten W]W den Groteil des Die aktuelle EP erscheint Tage Monkeytown Records. dieser bei

EXPERIMENTE
>>Das Experiment ist ein wichtiger Bestandteil unsererArbeit. Ebensodie Oflenheit gegenber unvorhergesehenen Ergebnissen<<, beschreibt fan das Konzept von MOM. >Wir versuchen,Klnge auerhalbihres ursprnglichen und gewohnten Kontexts zu nutzen(, ftihrt Andi weiter aus. >Wir arbeiten selten mit >echten. Kick- oder Snare-Sounds, sondern mit vielftiltig bearbeitetenSounds und Geruschen, die deren rhythmischeFunktion

ii www.mouseonmars.c0m

SOUN 8D R E C O R D IN Gl l I1 2

BEAT-PROGRAMMING PRAXIS 73

lom a An di bei m , r L i v e - A r r a n g i e l e n u

gesamte di ent Sounddesi g n-W erk z eug. D as M0M-Studi o al s

-#-#

ELEMENTE SOIIIN KLANGIICH VERWISCHEN


FgF Sound- und Rhythmusgebildezu entwickeln. Eine klare Trennung zwischenBeat, melodischen Elementen und Atmos wird dabei bewusst unterlassen- die Funktionen und nen eines zugrunde liegendenAusgangsfiles. Einander mehr oder weniger hnlich, eignen sie sich als Bausteinefur das Arrangement. Neben konventionellen Arbeitsweisen wie dem Aneinanderreihenvon Files nutzten MOM gerne eine weitere, recht eigentmliche Arrangiertechnik:Andi spielt den Mix eines Abschnitts aus und sendet ihn ber die Mischpult-Effektwege durch eine SerieentsprechendgeeigneterEffekte.Mittels FaderFahrten und Mute-Schaltungengeneriert er >live<am Pult ein Arrangement - einer alten HipHop-Arrangiertechniknicht unhnlich. Beat-synchroneStotter-, Rckwrts- und Pitch-Effekte sind an dieser Stelle besonders geeigneteKlangverbieger. Das erneut aufgenommeneErgebnis kann nun um weitere Elemente ergnztwerden (2.8. mit einer konventionellenBassline), der Track kann damit aber auch fertig sein oder wiederum als Ausgangspunkt fur eine vollkommen neue Sound-Bearbeitungsrunde dienen.r

WRETCHUP APP

Charaktereder einzelnenSoundsbzw. Spuren werden weitgehend verwischt.Ein gern be-

Mouse 0nMafs machen sich zahllose Klangerzeuger nutztes Werkzeugist dabei der Vocoder:Formt - vom und Verbieger zunutze selbst<aus zwei Eingangsaller Couleur Prof istudio er doch fast )>von zur iPhone-App signaleneinen neuen,in BezugzumAusbis gangsmaterialstehendenSound. Letzteres isI Wretch up. Insnirieft Der Effektbearbeitungsind grunds tzlich von einem rhrer Lieblings-Vintage-keinerlei Grenzengesetzt. Was immer Kreati- dem Tools vitt und technischeAusstattung bereithalMXR Pitch (s. Iransposer ten, egal ob Hard- oder Software,analog oder VFX -, entstand 7.7010) digital, darf ausprobiertwerden. Der Zufall mithilfe Programmie-spielt eine wichtige Rolle - das Experiment des rers Florian mit ungewissemAusgang ist Ziel und KonGrothe diesetDelay-, Pitch Shifter- zept. und Feedback-Effekt. Ein Prototyp INREALTIME istschon ARRANGIEREN in Gebtauch, Produkt- Meist befinden sich frher oder spter eine die Release inPlanrlnq. handvoll Audiofi les unterschiedlicherLnge
im Arrangierfenster. Sie sind oftmals Variatio-

74 PRAXIS BEAT-PROGRAMMING

11117 8 REIORDING SOUND

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Artikel nr.259395 u

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Tage Der Song Wie Dieie war der Lieblingssong unsefer Nationalmannschaft irgendwie und auch der inoffizielle Song der EM 2012 Abgesehen davon watesderWiesn-Hit schlechthinl Die loten Hosen schaffen es immer wieder, Lieder mitHitcharakter zuschreiben, vielleicht 0bw0hl oder genau wetlsie der Punkszene aus kommen. Heute werden wiruns dem widmen. unveruechselbarem Gitarrenthema von Tage Wie Drese

tike Sounds Toten Hosen Die


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legendre Gitarren-Sounds Rig mitGuitar 5 nachgebaut

BRILL THOMAS FOTO; WARTMANN, AUTOR: /RG>WARTHY(

die man soSie schreibenTexte,die man nachfrihlen,und Gesangslinien, fort mitsingen kann. Das alles wird von einem fetten Rocksoundins rechte Licht gerckt.Dassdie Gitarren dabei eine wichtige Rolle spielen,versteht sich fur eine Punkband von selbst. Die Toten Hosen gibt es mittlerweile seit 30 fahren, weshalb die Band dranDie Wir Riefen noch das Album Die Geister, nach Ballastder Republik enthlt. Die neue Scheibestieg hngte, das hauptschlichCoverversionen direkt auf Platz eins ein und hielt sich dort siebenWochen. Die Single TageWie Diese brachte es sogar auf 14 Wochen,was Campino und Co.zur Grndung 1982 wohl noch nicht einmal zutrumen gewagt htten. Abgesehendavon, dassdie Band bis heute fleiig Alben aufnimmt und Konzertespielt, war es in den Anfangsjahren auch immer wieder zu kleineren lustigen Skandalengekommen. So hatte es eine einstweilige Verfugunggegeben,weil Norbert Hhnel im Vorprogramm der Hosen Heino parodierte,der wie die Toten Hosen bei EMI unter Vertragstand. Als die Band danach zuYirgin gewechseltwar, zeigteihr Cover fur Unter Flagge einen Hund als Knochengerippevor einem Grammofon Falscher sitzend,was der EMI wieder nicht passte:Es stellte eine I(arikatur ihres >His Master'sVoice<-Logos dar. in der damaligen DDR - zrl Die Hosen gaben auch Geheimkonzerte dieserZeit alles andere als ungeftihrlich! Der ganzeSpa fand als Gottesdienst getarnt in einer Kirche statt. Auch in Polen waren sie unterwegs. Obwohl sie nur in Warschauhtten spielendrfen, wurden die Iungs von Studenten durchs ganzeLand geschleust.Campino meinte dazu: >lm Ostblocksprte man den UnterschiedzwischenLebensgefuhldes westlichenUndergroundsund dem echten Untergrund am deutlichsten.<

78 PRAXIS SOUNDS LIKE DIE IOTEN HOSEN

11112 SOUND 8 RETORDING

Die Band ist allgemeinpolitisch sehr aktiv. Sie untersttztGreenpeace ebensowie die PETAoder beteiligt sich an Aktionen wie >l(ein Bock auf Nazis<. 19BBhatten die Toten Hosen mit Ein I(Ieiihren ersten kommerchenHorrorschau nasBiss ziellen Erfolg,was nicht zuletztauch an dem Song HierKommtAIexlag. Mitte der 90er grndetensie ihr eigenes Label namensJI(P, wo sie als Erstesdas Album OpiumFrs VoIk verffentlichten,das gleich Platin einheimste. Immer wieder schafftes die Band, den ersten Platz der deutschenAlbumcharts einzunehmen.Seit 2008 arbeitendie Toten Hosen mit Vincent Sorgzusammen,der die Band in den PrincipalStudiosin Sendenproduziert. Michael Breitkopfund Andreasvon Holst - die meisten kennen sie als Breiti und I(uddel - greifenbei den Hosen in die sechs Saiten.Sie spielenmeist diverseLes Pauls von Gibson.I(uddel nimmt auch gern mal eine ES 3 3 5 oder eine FenderTelecaster in die Hand. Gretsch-und BaritongitarrenknAn Akustikgitarnen ihn ebensobegeistern. ren werden Gibson und Martin verwendet. angeht,wird viel Engl Was die Verstrkung und Marshall benutzt.I(uddel spielt Engl Signature Amps von Blackmoreund Steve Morse ebensowie das SpecialEdition EL34Top. Breiti verwendetmeistensdas MarshallTop ICM 800. Die Cabinetsstammen auch

von den beiden genannten Firmen. An Tretminen kommen Pedalevon Ibanez,TC Electronic, Bossund T-Rexaufs Board.

whrend ich bei 1.024 Hz breitbandigein wenig korrigiere.Um die Hhen ein wenig zu minimieren, wird noch mal bei 7,7 kHz gezogen,und der Lowpasswird auch noch benutzt. Ietzt steht der Grundsound,den es noch zu verschnerngilt. Fr die Atmosphresorgenhier ein Delayund ein wenig Reverb.Ersteres wird im GR5 vom >Psychedelay< erzeugt.In diesem Fall muss der Plfekt erst mal mit der DAW synchronisiert werden,was man mit dem >Sync<-Button bewerkstelligt. Den sieht man erst,wenn man den Pfeil auf der rechten Seite vom Delayanklickt.Das Tempodes Songs liegt bei 97 BPM. Nach der Synchronisierung wird per Time-Regler das Delay auf Achtel und das DryA^let-Verhltnis auf 7 B:22 gestellt.Nun folgt das >VintageVerb<,welchesvier verschiedene Plate-und noch mal vier verschiedene Spring-Reverbs zur Verfugungstellt. Ich entscheide mich fur >SilverL<. weil er sehr dezentagiert. Als letztesTool in der I(ette wird der VC 2A hinzugenommen.Dasses sich dabei um den LA 2A handelt, sieht man auf den erstenBlick.Ich stelleihn auf Limit und spiele ein wenig mit Gain und Peak-Reduction, bis der Sound schn homogen und rund ist. Ietzt wird die Gitarre im Panorama noch leicht nach rechtsgelegt,und schon ist der Sound fertig. r

DAs THEMA IM RIG5 GUITAR


Das Gitarrenthemavon TageWie Diese zieht sich durch den ganzenSong und verleiht ihm - neben dem sehr einprgsamenRefrain eine unverwechselbare Note. Die ersten Takte reichenmir immer vllig aus, um zu wissen, dass ich jetzt mein Autoradio aulreien
M USS.

Im Studio die Les Paul angeschlossen, ffne ich das Guitar Rig 5, um den Sound nachzubauen. Als Allererstes whle ich den LEAD 800. Den Boost lasseich aus und stelle den PRE-AMPReglerauf 2. Dafur steht Master auf B, was die simuliertenEndstufenrhren des Amps auf Hochtourenbringt. Dem >Marshall<schalteich den FASTCOMPvor, der das Signalein wenig glttet. Im >ControlRoom Pro<< verwende ich die >>4xI2 Modern(, die verdchtignach Engl aussiehtund von einem Neumann U 67 abgenommenwird. Nachdem die Lautstrkemit der LearnFunktion eingestelltwurde, ffne ich den >SolidEQn,der einen SSL-EQ emuliert.Als Erstesrume ich mit dem HPF-Regler in den Bssenauf. Im Low-Frequency-Bereich ziehe ich bei 224 Hz um ca. 3 dB. Die hohen Mitten werden zielgerichtetbei 2.058 Hz gezogen,

TippS, *ndg;flnken ]fa1ffi*,,t SpiglWgisgn- U'b,.l;ilj*


tf,ffi Ctooo* uergt,duefu unj,lqttht semutqt&nl ,ounnt

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SOUNDS LIKE DIE TOIEN HOSEN PRAXIS 79

nSich zf u mit g le ic h z e igd ig verzettelpr<.rNicht v0fankommen, weilman zuviele Dinge will k e in e rc sh t ig eit rle e nu n d ma c h k ea nn n , , 0 )) de sehr ganzen nur da n e b e n s chl i chen in den Wrterbuchern nicht wieman D i ngen beschftig sein t ,,... S chade, d a ss bei de n Definitionen debeisteht, f auskom m t! wiede f

Venetteln das Gegen


Welt verbessef n Kniffe, diedie 5tu diotipps
AUTOR: BIORN BOIAHR

Es gibt Leute,die nehmen eine Gitarrein die Hand, schreibenein paar ZeILen auf einen Zettel und haben ihren neuen Song schon zum Groteil fertig. Wenn ich dagegenauch nur eineeinfacheIdee am Iflavier aufnehmen will, beginnt mein Kopf ganz automatisch ber Soundauswahlund Songstrukturen nachzudenken, welchesMikro ich da beim wollte und welche Gesangnoch ausprobieren Snare unser Drummer letztlich frir den Song mitbringen sollte ... Ist die Idee dann als erster Guide-Track in meinem Rechnerangekommen,sucheund programmiere ich und habe irgendwann diverse passendeSounds dazu erstellt sowie zig Multisamplesvon irgendwelchen analogen gesampelt- songtechExotensynthesizern nisch bin ich so aber immer noch keinen einzigen Takt weiter gekommen. In der neuen digitalen Welt voller >>amtlicher< Plug-ins und edelsterHardware selbst in Projektstudiosist das Vermeidendes SichVerzettelns in I(einigkeiten eben manchmal die grte Herausforderung,um ein Projekt wirklich bis zu Ende fertigzustellen. Wir alle wissen zwar, dass es im Grunde fast egal wre, mit welcher Technikwir einen bestimmten Musiker aufgenommen htten, sofernsein Spielnur passendund ausdrucksstark den Song unterstreichenwrde. Selbst Strgerusche wren dann >knstlerische Freiheit<- oder uns wrde schon irgendwas einfallen, um es am Ende im Mix so darzustellen, als wre der Effektzu 100% eingeplant und gewollt!

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jeder )Jetzt - endlich!< passt tQmitobendrauf noch Menge Sound Nein, istkeine Sammlung von Billardkugeln, sondern einflexibler der das (inden a www.reaper.fnl.Mankann tiltertypen! brigens ein sehr hilfrei(hef, zudem eine Freeware kostenlosen Reaplugs enthalten damit viele benutzen, es zwingt einen zum keiner dazu... Bnder aber Glck

Aber es liest sich eben auch so verlockend: ci si o n -Lin ear-PhaseJ/i nta ge6 4 -Bit -Pre Emulation-High-End-Blablabla ... und damit klingt dann auch allessofort amtlich! Genial, ich werde mir gleich die Demoversioninstallieren ...

nicht mit sich selbstmischen * man kann lediglich mehrere Dinge miteinander mischen. Das hrt sich trivial an, aber hier lauert daftir, sich eine tckischeGefahrenquelle beim Abmischen eines SongsAt verzetteln. Whrend frher eine Band oft zusammen hat, nehmen wir heute die Spuren eingespielt meist nacheinanderauf und konzentrieren uns dadurch auch viel mehr auf die einzelnen Signale.Das kann manchmal eine Bremse

LASSEN NICHT MISCHEN SOLOS SICH


Sounddesignist etwas gnzlichanderesals ein Mix: Denn man kann ein einzelnes Ding

8 0 P RA X IS STUDIOTIPPS

8 REIORDIN Gll IlT SOUND

sein, denn das perfekteindividuelleAnpassen einesEinzelsounds mit Ees und ausgefeilten Effektkettenwird vielleicht dazu fuhren, dass sich das Ergebniskaum noch mischen lsst. Ein Beispielwre ein typischer Flchensound aus der Kategorie >Warm Analog pad< einesbeliebigenSynthesizers als Dreiklang, oktaviert und mit viel Hall und ping-pongStereo-Delay in einen Song eingebaut;das Ganzenun noch mit Streicher-Sounds doppeln und daftir sorgen,dass im Bassbereich schn viele Frequenzen vorhanden sind. Der Sound ist garantiertdicht - da geht nichts mehr. Fr sich alleine genommen berzeugt so eine Flchenwandkomplett. Aber wenn du dazu nun einen Bass-Sound spielenwillst, dann passtder nie. Mischen bedeutet aber,die I{nge gemeinsamnJ hren und aufeinander abzustimmen. So schn die Flcheauch klingt _ ein EQ, der den Bassbereich dort hart schneidet, vielleichteine Einschrnkungder Stereobreite, eine Reduzierungder unteren Mitten, da wo der Basssound noch einen gewissen Frequenzantellmitbringt -, erst das alles wrde am Ende vielleicht dazufuhren, das beide Soundsgut klingen. Beginne daher mit dem Abmischen nicht am Anfang deinesSongs,wo vielleichtohnehin nur wenige Instrumentespielen,sondern such dir den Bereich,wo viele Instrumente gleichzeitigerklingen, und beginne dort, Lautstrken,EQs und Kompressorenpassend einzusetzen und dich zuerst auf die Sachenzu konzentrieren,die dir in diesem Songabschnitt auffallen.

Man kann nur mehtete S ounds mi tei nander mi schen, kei ne ei nzel nen Sol o-l nstrumente, di enac hei nander erk l i ngen. Konzentri ere di ch daher zuerst auf den B erei ch des S ongs, w ovi el e gl ei chzei t ik gl i ngen l nstrumente - etw a er im letzten Chorus.

DIE GOTDTNE MITTE


Gleichesgilt nicht nur ftir Ee-Einstellungen oder Lautstrken,sondern natrlich auch fur die Platzierung der Klnge im Stereobild. Wenn zu Beginn des Songsnur drei Sounds erklingen, tendiert man dazu,sie alle mittig oder bei Stereosounds einfach gespreiztim Stereofeldzu platzieren.Das ist total einfach. klingt auch gut - fertig. Aber je mehr sich der Song aufbaut und zu dem Teil kommt, wo viele Instrumente gleichzeitigerklingen, desto weniger passt das allesnoch. Es ist ein Segen,dasswir dank digitaler Technikja problemlos zu jedem Bereich eines Songsspringen und entsprechende Wiederholungspunkteprogrammieren knnen. Setzdaher einen Loop in dem Abschnitt des Songs,wo richtig viel passiert, und konzentrier dich dort auf das panning jedeseinzelnenl(anals. Ein tolles Plug-in brigens,um die eben schon angefuhrten breiten Flchen-und

- das Waldotf Largo imUnisono-Modus istbreit, fett, toll, ichliebe soetwas! Ein Iipp, umdergleichen mixtauglich zu bekommen, (www.ddmf.eu). istddmfs StereooeretS

Streichersounds oder auch mal Room-Mics beim Drumset in den Griff zu bekommen, ist ddmf StereooeretS. Zum einen zeigtes optisch sehr gut, wo sich der Sound im Stereobild ausbreitet,und es ist sehr einfach,einen Sound beispielsweise etwas einzuengenund ihn mit dem reduziertenStereoeindruck im Stereobildzu verschieben, um so die Mitte wieder fur die Instrumente oder die Stimmen frei zu bekommen, die den Song als Hauptbestandteiltragen. Erst im Zusammenklangmit allen anderen Instrumenten kommen wir berhaupt auf die Idee,manche Soundsnicht mittig, sondern

leicht entfernt davon zu platzierenoder gar manche auch an den ueren Rand ganz nach links oder rechts zu schieben.

LIMITER INDER SUMME


Vor einiger Zeit habe ich mit vielen plug-ins und auch diverserHardware einen fur mich sehr aufschlussreichen Testgemacht: Ich habe zuerst einen einfachen Song mit mglichst vielen unterschiedlichenInstrumenten geschrieben, den ich aufgenommen und dazu provisorischabgemischthabe. Danachhabe ich auf jeder Spur ein bestimmtes Plug-in, dass sich den Werbespruch

sO UN D IORDINGIlI12 8 RE

STUDIOIIPPS PRAXIS 81

TLMtffi s s',\. I"ir"s-r \\s\l\y$. \-N S . " i\*lssil\,1\l.$\"s-*r

>vintage.< oder >klangf,rbend< auf die Fahnegeschrieben hat, mit je einer Instanzeingeftigt. Alle Spurenhabe ich dazueinzelnsolo geschaltetund versucht,mit diesemPlug-in oder mit der entsprechenden Hardwaredie jeweilsbestmglichen I(langnuancenaus dieser Also mit einem Spur herauszuholen, ohne sie komplett zu verbiegen. I(ompressor mit einem die Attacks herauszuarbeiten, beispielsweise EQ dezentdie Hhen zu verstrken. Dabeihabe ich die Spurenimmer wieder lautstrkem{3ig mit dem Original abgeglichen und das Ganze geschoben. Der Efhkt am Ende durch die gleicheMastering-l(ette msstesich bei fast 30 Spurenja stark summieren,schlielichkam das gleichePlug-inoder die Hardwareja auf jederSpur zum Einsatz! Das Ergebniswar jedoch ernchternd:Von den Details,die sich Untermit aktiviertemSolo-l(nopfSpur fr Spur als bahnbrechende schiede darstellten, blieb am Endefast nichts mehr brig! Manchmal klang sogardie unbearbeitete Versionwesentlichbesser, oder es waren nur winzigeNuancenim Gesamtmix brig geblieben! Wenn wir uns Das Problemwar dabei wieder der Solo-Schalter: macht der Wechsel einzelnauf eine bestimmteSpur konzentrieren, eventuelleinen grol3en auf ein anderesEQ- oder I(ompressor-Plug-in >Da geht I(langunterschied aus. auf einmal die Sonneauf<,oder: >So gut klang ein I(ompressor noch nie, die Attacks bleiben ia so geund rund ...< schmeidig Ein Tipp ist es daher,probehalberimmer mal wieder mit einem was wir ungelhr dann einfachenLimiter in der Summe zu checken, hren, wenn der Song am Ende wirklich fertig ist. Wenn du so ein Plug-inoder eine bestimmteHardneues,angeblich bahnbrechendes ware in einem dichten Mix mit vielen Instrumentenausprobierst, Wegegibt, die dasses viele verschiedene wirst du schnellfeststellen, einlach gut funktionieren,obwohl sich einzelnabgehrtvielleicht zwischenden Plug-inszeigen.Wichtig ist es, deutlichelJnterschiede

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frWindowsILsMastering Maximizer isteinFreeware-Limiter imArchiv vln www.trnbrooketales.con gnstige L0sung u0n frMac und Pt eine Iomputer. Barricade www.toneboosters.c0n istmit15Euro probehoren frei nen Li mi ter, mi tdem dudei nen Mi x w hrend der Mi schung schnel l sehr ordentl i chen ka nnst.

11117 SOUND 8 RtiORDINC

sich dann in diesen Kleinigkeiten nicht nt verzettelnund stundenlang an ihnen aufzuhalten.Es wird eh immer eine Einstellung geben,die einzeln abgehrtnochbesserklingt ...

ZUSAMMENPAPPEN
Das Nacheinander-Aufnehmenvon vielen einzelnenSpuren hat nicht nur beim Abmischen einen Nachteil: Auch im Mix fugen sich die Sounds im Homestudio oft nicht so zusammen,wie sie das im Profi' studio mit tollen Rumen und vielleicht sogar entsprechenden Raummikros beinahe automatisch tun. Wir knnen das jedoch auch im Kleinen etwas simulieren,ztJstzlichzu den normalen Hallrumen,die wir eh schon in einem Mix einsetzen.Ich schtze

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dafur beispielsweise das kleine Softube-Plug-in TSA-1R(www.softube. com):>Drum Plate<als Presetauswhlen,die Hallzeit reduzieren, >Color<auf >Bright< schaltenund diesenHall mit einem Effekt-Send von jeder Spur aus ganz dezenthinzu mischen. Das ersetztkein groes Studio, aber es wird dazufuhren, dass alle Signalein einem gemeinsamen Raum de-

zent im Stereobild vertreten sind. Auerdem hilft solch Zus t z lz ic ud he n n o r m a lH en a l h u m ka en nn e sm a n ch m a l ein Hall, sich auch mal ganz hilf r e i c tio nPr io sh ein d , i eR a u m s i t u a e in e s o fistu d m its Mischenzu trauen, beim einem dezenten hochweiligen Hall zusimulieren. Kurze Decayganz gemischt Zeit, hellerer Klang dezent hinzu istdas und Signalenicht nur mittig Trip p . k leine P lu g -I iS n AR 1R d a f e r i nh e i e anzuordnen.Selbst ein Signal ganzauf der linken Seiteerklingt aufgrund des Halls eben nicht nur ganzlinks auen und eine stark im Stereobildeingeschrnkte Flchehrt sich eben nicht gleich mono an. Einfach mal austesten.

MIT FUMMELN AUFHREN DEM


Ein paar Worte zum Schluss:Um sich nicht zuverzetteln,ist es wichtig, das gemeinsame Ganzenicht aus den Augen zu verlieren.Natrlich ist es auch wichtig, die Spuren auf solo geschaltetdurchzuhren, und natrlich ist eine mglichst optimale Aufnahmesituation immer das, womit wir berhaupt erst anfangen sollten. Es geht mir daher berhaupt nicht darum, ein bestimmtes Studiotool - sei es Software oder zu behaupten, dass man es oder Hardware - schlechtzureden nicht braucht. Sagenwir's mal so: Im Hintergrund habe ich eben meinen alten Nordlead und den A-Designs-Rhrenpreamp eingeschaltetund in Krze werde ich weiter an dem Bass-Sound eines niemals fertiggestellten Songsherumbasteln und mich tierisch freuen,was ftir tolle Bsseman aus der Kombination aus ClaviasNordlead, dem Rhrenverstrkerund dem SoftubeSummit TLA- 100A-Kompressor-Plug-in herausholen kann. Aber eines wei ich eben auch: dass ich mit diesem Song auch heute bestimmt nicht fertig werde ... Aber irgendwann, da werde ich das. Vorher wollte ich mal eben noch was ausprobiereil ... r

55OUND 8 RECORDIN G11 112

AUTOR: AXEL LATTA

Presonus Studio 0ne


PSEUDO.STEREO MIT INSPETTOR DEM
Viele Stereo-Enhancer oder Chorus-Effekte verbreitern Monosignale durch Variation der Laufzeit und der Tonhhe. Diesestontechnische Phnomenkannst du in Studio One sogar ohne Plug-inssimulieren. Selektiere zuerst deine Monoaufnahme im Arrangement - vielleicht eine Gitarre oder einen Synth-Sound.Fhre einen Rechtsklick auf dem Spur-Header aus, und whle >Spur mit Events duplizieren<<. Im Beispielwurde die neue Spur mit >GuitarKOPIE(betitelt. Setznun den Panorama-Regler beider Spuren in die entgegengesetzte Richtung: die Kopie rechts,das Original links. Bis jetzt klingt noch alles wie zuvor, nur etwas lauter. Selektieredas Original-Eventund klapp dann den >lnspector<< aus. Erhhe den Parameter >Stimmung( (s.Bild I )auf einen Wert zwischen >>+7 << und >+ 10<Halbtnen.DiesenSchritt solltest du mit dem kopierten Event wiederholen - diesmal gibst du aber fur die Stimmung einen negativenWert ein. Das ursprngliche Mono-signal klingt jetztschon sehr breit. DieserEffektlsst sich aber noch weiter verstrken,wenn du die beiden Eventszeitlich versetzt. Im Feld >Verzgern( kannst du ebenfalls positive und negativeWerte eingeben,etwa >>+9< im Original und >-9( in der I(opie.Die besten Ergebnisse erreicht man bei einem totalen Versatzzwischen 10 und 30 ms. Fallsdieseknstliche Verbreiterung immer noch nicht ausreicht,setzdoch mal unterschiedlicheEfhkte oder Equalizer-Einstellungenauf den beiden Spurenein. ohne hinweg sehr sthetisch beeinflussen, dem Audiomaterial mit Dynamikprozessoren wie I(ompressor, Gate oder TransientenDesigneran den Kragen zu gehen. Das klappt natrlich auch beizu langen SynthesizerNoten (wie in Bild 2 zu sehen). Dazu wird zuerst das Event selektiertund in der Werkzeugleiste das Panel >Audio Bend< ausgeklappt. Nach einem l(lick auf >Analysieren( erscheintan jedem Transientenein blauer Bend-Marker.Neben dem Feld >Aktion< zn lesensein.Wird sollte der Befehl>Slice<< nun >Anwenden<bettigt, zerschneidetStu' dio One das Event anhand der Marker in einzelneStckchen,die automatisch selektiert sind. Zum einen kannst du nun die Sliceseinheitlich krzen, indem du das rechte EventEnde nach links ziehst.Damit der Sound nicht abrupt stoppt, empfiehlt sich das Hinzufugen eines Fade-outs.Das geschiehtdurch Bewegendes kleinen Quadratsin der oberen rechten Eckedes Events.Interessant aber wird es durch Bewegendes Quadrats in der Mitte der Fade-l(urve:Bewegst du diesesnach oben, entsteht ein logarithmischerFade,nach unten hingegenein exponentiellerFade. Mit gehaltener IShift]{aste kannst du zudem gleichzeitig die Steilheitndern, ohne zum oberen Quadrat zu wechseln. Fallsdu innerhalb einer Mehrfachselektion nur einen einzelnen Slicebearbeiten mchtest,halte whdie [Alt]gestal tet Bild 2 ' Ein we ite r er Knotenpunkt i nder Mi tte Kurve Fades der l ogari thmi bzw sch exponenti . el lrenddessen , a u ch e into lleDynami s kw erkzeug. Tastegedrckt.

ENVELOPE PLUG.INS SHAPING OHNE


Fadesdienen nicht nur dem gezieltenAusblenden von Signalenin technischerHinsicht. von perkussiAuch das Ausschwingverhalten ven Soundswie Kick- oder Snare-Drums lsst sich hervorragendber den gesamtenSong

Bild 1 'D e I t n s pe cto r te zwe i tig e b ie t wich Parameu te m rM , o n o a u fn a h me k nn stlich zuverbreitern.

84 PRAXIS SEQUENIER TIPPS

55OUND 8 REIORDINGllI12

Cubase Steinberg
LADEN INSAMPIER AUDIO.SLICES
Auch Cubasebietet F'unktionen,um rhythmischesAudiomaterial,etwa Drumloops, in einzelne oder Vocal-Phrasen, Basslines kurze Bestandteilezu zerteilenund mithilfe auf der Tastaturspielvon Sampler-Plug-ins bar zu machen - mit Steinbergs>Groove Im Sample-Editor muss du unter Hitpoints den statt >Sliceserzeugen< Befehl >Eventserzeugen( auswhlen.Auch diesmal
rGroove S l i ces si nd ni cht nur f rden A gentt interes s ant. U ber ei nen getei l te kl ei nen U mw eg l assen si ch E vents al s ei gens tndi A udi ge odatei en spei chern und somii t nD ri ttanbi eter-S ampl l aden. er

werden diese Scheibchenim Arrangement Agent<,aber auch mit Drittanbieter-samplern. selektiert.Im Men >Audio<findest du unter >Erweitert( den Befehl >Eventoder Auswahl In beiden Fllen kann man das jeweilige Audio-Event mit einem Doppelklickim Sample-Editorffnen (s. Bild rechtsoben).Im Tab >Hitpoints<< lassensich durch Erhhen des SchwellwertsTransientenerkennen. AGTNT: Bei dem mitgelieferten GR0OVE Samplerist es eigentlichmit nur wenigen Im Sample-Editor Handgriffen geschehen. erstellen<. Sobalddie bettigstdu >Slices >geslicte< Regionvom Arrangementper gezoDrag&Drop auf einen >GrooveAgent<< gen wurde, befindensich alle Slicesautomatisch auf einzelnenPadsverteilt. Im folgendenDialogfenster als Region<. knnte man noch den Dateinamen sowie den NummerieAnfangswert ftir die aufsteigende rung ndern.Sobalddu >Ok<bettigst,liegen die Regionenim Pool vor (s. Bild rechts), der sich mit [Strg]+[P] flnen lsst.Du kannst anzeigen, indem du das kleine die Schnipsel Plus-Symbol neben dem Dateinamenanklickst.Selektiere nun alle Regionen, und fuhr einen weiteren Rechtsklickaus. Im Men >Audio<klickstdu auf >Auswahlals Datei<. Somit wird nicht mehr auf die Regioneninnerhalb einesAudio-Eventsverwiesen,sondern auf die neu erzeugtenDateien selbst. Cubasekann sogareinen neuen Ordner gespeichert festlegen, in dem dieseSchnipsel werden sollen.

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DRITTANBI ETER-SAMPLtR: um daszerhackte Audiomaterial aber in anderen Samplern, Native Instruments< Kontakt, beispielsweise einzubinden,bentigt man ein paar Schritte mehr.

i iri njri:,:ri:Jiir riir 1:rrtrri:ttj *aii:iii:lfif,ffS:XXllf:ll.\ N.sui.]ti:ilii:.iii:.j.| ii',.''l:::]:.:.:.:l:.:.:.]::.]:]::.:: i::::::::::::::::..::::::t: :.:::::::t:.::::::: r .. N.\'i'':'':.:'':i'''nl.l:.:]'.:i.''':'...':'.'.'.'........:'.'..'.. .;i\rs:ii: ilir . iji.i . i-il:l s\ i:iriiiri:i,i i:l::l::::::::::l::':':::l':::. jidriii: ii\ir . iji:l . !..i]:i. is ii:fiir.{ir: liiL:i.i..:::::=:::.:..:..:..':= s.].,J..r]ii.1tiil.ti].i:.i]1i::::::::::::::::::::::.:':::::::.::]:.'.'.'.'''.''" .iii| Ijjtjiiii g- r\i*r+i ,i1s . irii. :i.r\.r.i lri,rjrli*i i::.jlit::::f:l,:.j.:"l:::ii::::::i $.!\:Iiil| j:iil'.i}:i....':| '.l:ii...:*:l::::::::::::::::::::::::::::::'.'.''.'....ii!]i.]].:it.:i j:iiit . - i ii.ti,riit\r,j llii . i.: il:i. N. :iiijr:rt *:L::::::::::t::lili (i::. 1::.i::. !\rf!t,rt i:i,iii N iilr.r,:rtt: 11.11.:.j i..:::::].li.:"lfi::":: iri::. li,r..ir:. J!rr*ri: i:,ir. N iirfi\ir:ii:i:l i:...:,::.:::..:1",:.lf::.:......'.. $',irii,.:ir:iii-iri.i.:i!l-iri l,::1,:" :" 1" 11,i..'.:'.:i;:,

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Live Ableton
W0BBLE-8A55 lMTSAMPLERa
Ein ntzlichesWerkzeug,um die fur Dubstep charakteristische Filtermodulation in Ableton Live zu erreichen,ist ohne Fragedas >Auto Filter<.Doch auch in Lives >Sampler< lsst sich diesesStilmittel direkt und ohne zustzliche Efhkte umsetzen. ParaDamit du die hier angesprochenen meter nachher bessersteuern kannst, selektiere den Sampler,und bettige[Strg]+[G]. So wird das Gert in ein >lnstrument Rack< eingefgt,das u. a. acht Macro-Reglerbereitstellt. Zuerst solltest du einen mglichst obertonreichenSound in den Samplerladen.Nur so kann das Filter spter auch richtig zupacken.WelchesFilter du im Tab >Filter/Global< ldst, steht dir frei, iedoch ist das Tiefpassfilter>LP24<besonders gut geeignet. In diesem Beispieldeaktivierenwir im Tab >Mo,Culation< sowohl >LFO 1< als auch LFO 3< und konzentrierenuns nur auf > LF O2<. Fr diesesSetup empfiehlt es sich.den Parameter>Rate<

um die LFO-Rateauch whrend der Wieder_ gabentvariieren. Auch das Feld >T!pe<also die LFO-Wellenform -lsst sich bei Bedarf auf ein Macro mappen. >LFO2( besitztdie fr Dubstep'Sounds so wichtige Routing-Matrix. Gib ftir Ziel >A< den Parameter >Filter Freq< an. Der Schieberegler daneben, der die Intensitt der Modulation steuert, lsst sich leider nicht auf Macros mappen - setz ihn einfach auf >100<.

rSamplert lives verfqt bef die ffDubstep-sounds so withtige R0utinq-Mattix AIs ziel istdie Filtetfrequenz angegeben'

Um dennoch einen gewissenEinfluss auf das Ausma der Modulation zu haben, knnte man als Workaround - gerade beim Tiefpassfilter - im Tab >Filter< die Grenzfrequenz >Freq<einem dritten Macro zuweisen. Der Eflekt ist umso deutlicher zu hren, ie tiefer die Grenzfrequenzliegt. r

R FiORDINGIlIlT S OU 8 ND

PRAXIS TIPPS SFQUENZER 85

..-'.
Petersen mi tsei nem al l erersten CL 1A. D er aktuelC l eL-l 8 John unterschei det si ch nur durch di eP l ati nenferti gung; di eersten Modelw l earen noch von H and verdrahtet.

Als Mitte der B0et die ersten Tube-Tech-Gerte efschienen, setzte zum die CD Siegeszug an, und auch die Studiowelt beschw0f die rDigital Fotmel istbesser((. Ausgefechnet indieser Firma leit eine ftRhfengefte aufzubauen, v0n zeugt Mut, und dass vef diese meintlich vetaltete Techn0l0gie heute wieder frhchste Klangkultur steht, verdanken wirnicht zuletzt blauen Kisten den aus Kopenhagen.

Rhre, kompromisslo
Tube-Tech Dnemafk Rhrentechnik aus
TEXT & FOTOS:DR. ANDREAS HAU

1985 ist so etwas wie das Iahr null. Eine rhrenlosere Zeit hat es wohl nie gegeben. Rundfunkstudioswaren lngst transistorisiert, und in Pop-studioswar man damit be' schftigt,den kantigen B0er-|ahre-Sound zu perfektionieren.Rhren spielten dabei keine Rolle. Bis auf eine ganzalte Kiste. In der Studioszeneerlebte der alte Pultec-EQseinerzeit eine Renaissance als >Magic Box< fur jenen seidigenHhenschimmer,den die Hi-TechTransistor-Pultejener fahre seltsamerweise vermissenlieen.Gut erhalteneOriginale waren aber kaum noch aufzutreiben. damals noch hauptIohn G. Petersen, beruflich beim dnischen Rundfunk ttig, analysierteden Pultec-EQund fertigte fur sich und einige Freundeein paar Nachbau-

ten. Es folgten Hndleranfragen, und allmhlich entwickeltesich Petersens Hobbyprojekt zu einem Business. Auf den simplen PultecClone folgten verbesserte Versionensowie eine ganzeI(ollektion von Eigenentwicklungen - allesamt in Vollrhren-Bauweise. Damals ein Alleinstellungsmerkmal. Den Stein endgltig ins Rollen brachte der Opto-Kompressor CL-IB, der sich mit seiner besonderenRegelcharakteristik alsbald zu einem veritablen Studiostandardentwickelte;bis heute ist es das mit Abstand meistverkaufteTube-Tech-Ger t. Zu den Kunden gehren Produzentengren wie Al Schmitt und JoeChiccarellisowie Pop-Prominenz von den Rolling Stonesbis Michael Iackson.Ein Fan der ersten Stunde ist kein

geringererals StevieWonder,der es sich bei einem Messebesuch I9B7 nicht nehmen lie, Petersenpersnlich die Hand zuschtteln. Der erste Tube{ech-Mitarbeiter, den ich kennenlerne,ist aber nicht der geheimnisvolle sondernfesperBo Nielsen, Iohn G. Petersen, der mich in Kopenhagenvom Fughafenabholt. fesperist so etwas wie >dasGesicht<< von Tube{ech; auf Messenund Workshops fuhrt er die Gertevor, daneben kmmert er sich um Vertriebskontakte,und nicht zuletzt bert er John Petersenbeim Feintuning seiner Entwicklungen.Tatschlich,so erfahre ich whrend der Autofahrt und am nchsten Morgen in fespersStudio, ist die Geschichte seiner Freundschaftmit lohn Petersengleichzeitig die Geschichtevon Tube{ech.

86 KULI TUBE IEiH BY LYDKRAFT

55OUND 8 RETORDINGllI12

WEG DEN WEIST EIN BTINDER


Kennengelernthatten sich die beiden bei Ein gemeinsaeinem Restaurationsprojekt. mer Freund,der blinde Musiker >Mox<,hatte Manfred Manns alte Konsole aus den Workhouse-Studioserworben. Leider befand sich Zustand. das Pult in einem beklagenswerten Schlimmernoch: Es handeltesich um eine Einzelanfertigungunbekannter Herkunft ohne jeglicheDokumentation ... Ein Fall ftir John Petersen!John arbeitete seinerzeitbeim dnischen Rundfunk und genosseinen Ruf als genialer Problemlserfur alle hoffnungslosen Flle. Die Restaurierungder Workhouse-Konsole sollte Jesper und Iohn ber ein Iahr beschftigen.|ohn zeichneteneue Schaltplne fur smtliche Module, brachte das antike Stck wieder A)m Laufen und arbeitete >nebenbei<ein paar Upgrades ein. Dasser dabei ganzeArbeit geleistethat, beweist die Tatsache,dassdas Pult bis heute im Einsatzist nmlich bei fesper,der es etliche fahre spter seinem blinden Freund abkaufte.Besagter >>Mox<< war es im brigen auch, der den origider die Tube{echnalen Pultec-EQ besorgte, Geschichteletztlich ins Rollen brachte. fespersStudio in einem schickenVorort fur TubeKopenhagensbildet die Teststrecke Tech-Gerte. Wann immer ]ohn eine neue Ifiste entwickelt, gibt er fespereinen Prototypen zumAustesten unter Praxisbedingungen. Denn obwohl John selbstein feines Gehr hat und in seinerFreizeitBassspielt, verlsster sich gerne auf f espersStudioExpertise.Jesper, ebenfallsbeim dnischen Rundfunk geschult,betrieb lange Iahre ein kommerziellesStudio in l(openhagensInnenarbeitet stadt; neben seinem Tube-Tech-lob er bis heute als gefragterMix-Engineer. >Oft mache ich Verbesserungsvorschlge(, erzhlt|esper,>die aus meiner Sicht die Praxistauglichkeitverbessern. Aber manchmal sind seine Prototypen bereitsperfekt. Sein Multiband-Kompressorwar so ein Fall. Ich wei nicht, wie er das gemachthat. Er hatte sich in den Kopf gesetzt,einen Multiband zu bauen, setztesich in sein Kmmer' chen, und als er fertig war, gab es schlicht nichts mehr zu verbessern.Einfach so, aus dem Stand! Du musst John unbedingt nach seinem Geheimnisfragen!<

WIR HABEN DEN FAT CTEAN SOUND! BIG


DANISH UNDERSTAIEMENT technik gefertigt,was wesentlich konomiWir nhern uns einem unscheinbarenFlachbau in einem Auenb ezirkl(openhagens. >Dasist das World Headquarter<,schmunzelt neben dem |esper.Tatschlich,im F'enster Eingang steht ein schlichtesSchild,Helvetica, Blau auf Wei: >Lydkraft<. So heit die Firma eigentlich - ,Lydo ist dnisch fur >l{ang< oder >>Ton<<. Gegrndetwurde die Firma schon I97 7, doch bis zum Erscheinender ersten Tube{ech-Gertewar Lydkraft nur ein Label fur Petersens Nebenprojektewie DIBoxen,PA-Lautsprecher und Einzelanfertigungen. scherist. Die Platinen werdenzwar von Hand bestckt,aber maschinellmit einer WellenLtanlage (d. h. in einer ArtZinnbad) verltet. >DenElektronenist das egal<,bemerkt Iohn trocken. Und whrend viele I{einhersteller ber die Tcken der europischen RoHS-Verordungen klagen, ist John voll des Lobs fur bleifreieLtverbindungen: >Die Qualitt ist besserdenn je!u Das Firmengebude bietet aber nicht nur der Tube{ech-Produktion P\atz,sondern dient auch als Lager fur allerhand Audiotechnik, die Iohn im Laufe der Iahre angehuft hat: mehrereBandmaschinen, eine Platten' schneidemaschine, eine ganzeKammer voll historischerRhrenradios(>derHauptteil der Sammlung steht zu Hause() und vieles mehr. Auch viele Einzelstcke und Hobbyprojekte von John sind hier gelagert, ein beispielsweise fur hchste massiver2 5O-Watt-Monoblock audiophile Ansprche,den ]ohn aus einer Laune heraus entwickelte.Der Ausgangsbertrager hat fast die Gre einer Autobatterie! >Wenner geradekein Gert entwickelt,dann bastelt er fur sich privat<,verrt mir f esper. >Eigentlichweit du nie so genau, ob er gerade arbeitet - fur Auenstehendesehen seine

-#-3

Der Mann, der uns mit festemHndedruck begrt,ist ein Dne wie aus dem Bilderbuch: gro, blond, freundlich-zurckhaltend. Auch JohnsFrau Ingrid ist mit von der Partie - und nicht nur fur unseren Besuch: Sie kmmert sich um die Buchhaltung und hlt den Laden zusammen. Ohne groe Umschweifeftihrt uns Iohn Im vorderen Bedurch das Firmengebude. reich der Produktionshallewerden die TubeTech-Gerte montiert - das geschiehtnach wie vor von Hand. Trotzdemist der Personalstand berschaubar:Insgesamtnur sechs Leute arbeiten bei Lydkraft. Arbeit und sein Hobby identisch aus.< Dennoch hat die Firma bislang rund In andererHinsicht ist Tube{ech vllig 15.000Einheiten produziert- angesichtsdes gehobenenPreisniveaus der Vollrhrengerte untypisch fur einen Boutique-Audio-Hersteller. eine ganz erstaunlicheMenge. Natrlich wer- Whrend andere groe Reden schwingen, gibt sich John Peterseneher wortkarg. Der den einige Komponenten von Zulieferernbezogen,wobei Iohn vorzugsweise dnischeFir- Mann ist Understatementpur. Aber da gab es ja noch eine Frage,die ich ihm unbedingt men beauftragt;die speziellenEin- und Ausgangsbertrager fertigt beispielsweise eine Trafowicklereiaus der nheren Umgebung. Fernost-Zulieferermgen billiger sein, aber Iohn sind konstant hohe Qualitt und pnktliche Lieferungwichtiger. Trotz seiner Vorliebe fur Rhrentechnik ist John Petersenkein Retro-Romantiker. Arbe itsi nten sive Point-to-Point-Verdrahtung gab es bei Tube-Tech nur in den Anfangstagen, als die Stckzahlennoch sehr gering waren. Aktuelle Modelle werden in Platinenstellensollte ... John, was ist Ihr Geheimnis? Es gibt kein Geheimnis.Es ist gesunder Menschenverstand, eine Sacheso gut wie mglich zu machen und keine schlechtenLsungen zu akzeptieren. Also hauptschlich harte Arbeit? Ja.Obwohl, wenn du dich der Sacherichtig widmest und Spadabei hast, ist es eigentlich keine harte Arbeit. Natrlich werden

R E C OR D IN1 G SOUN 8D 11 12

IUBE LYDKRAFT TECH BY KUI.T 87

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nicht alle Ideen zu Produkten, aber doch eine recht hoher Prozentsatz.Manche haben kein Verkaufspotenzial. Beispielsweisehabe ich gebaut, der sehr einen Kopfhrerverstrker gut war. Meine Vorstellungwar, dass die Knstler besserperformen,wenn sie sich besserhren. Aber am Markt konnte er sich nicht durchsetzen;die Studios bevorzugten billigere Lsungen.Ich glaube, wir haben 40 oder 45 Stck verkauft. Anfangs war Tube-Tech noch kein Vollzeitiob, oder? Nein, ich war skeptisch,dass damit Geld zu verdienen ist, und habe weiterhin beim dnischen Rundfunk gearbeitet,um die Familie zu ernhren. Ich dachte, es sei ein vorbergehenderTrend, aber da habe ich mich wohl getuscht.Wir sind immer noch hier! In den ersten ftinf |ahren hat sich das aber eher langsam entwickelt. Es begann mit Pultec-Kopien,fr die ich immer weitere Hndleranfragenbekam. Dann fragten sie, ob

ich auch Mikrofonvorverstrker,I(ompressoren usw. liefern knnte. 1990 habe ich mich dann entschlossen, daraus einen Vollzeitjob A) machen. Wie kamen Sie auf die ldee, sich auf Rhrengerte zu spezialisieren?Beim dnischen Rundfunk haben Sie doch sicher mit Transistortechnik gearbeitet. Ia, bis auf ein paar Endstufengab's da keine Rhrentechnik mehr. Aber ich fand, dass Rhrengertemusikalischklingen. Das liegt z. T. geradean den Beschrnkungen im Design.[n modernen Gertenin Halbleitertechnik werden eine Menge Transistoren eingesetzt,um fr andere Transistoren zu kompensieren.Bei Rhrentechnikkannst du das nicht machen. In ein l9-Zoll-Gert passen vielleicht acht oder zehn Rhren rein. Wenn du Doppeltriodenverwendest,hast du also maximal vielleicht 20 aktive Bauelemente, und das war's. Folglich musst du dir genau berlegen,wofr du sie verwendest,und ich

dass einfacheSchaltungen habe festgestellt, am besten klingen, wohingegen komplizierte Schaltungen,die mit viel Kompensation arbeiten, am Ende meist nicht so toll klingen. Viele jngere Anwender assoziieren mit Rhren einen eher schmutzigen Klang. Das ist aber nicht Ihre Philosophie, oder? Nein, ganzim Gegenteil!Ich versuche, den bestmglichenSound aus den Rhren zu kitzeln. Natrlich haben unsere Gerteimmer noch den Klangcharakter von Rhrenschaltungen,aber es gibt keine starken VerAuch die bertrager verwende ich zeruungen. nicht ftir eine bestimmte Klangprgung - ein gewisserEigenklang ist natrlich unvermeidlich -, sondern weil die Rhrentechnikbertrager erfordert und weil die erdfreien Einund Ausgnge Brummschleifenusw. von vornherein ausschlieen. Manche Leute wollen diesen gesttigten nBig Fat Tube Sound<<, aber das ist nicht der Tube-Tech-Sound. .

90 KUIT IUBE-IECH LYDKRAFI BY

11112 SOUND 8 RECORDING

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Neben Techno der analogen TR-808 TR-909 istder Sound von und zhlt die Der Sound der 909 zuden legendren schlechthin, Drummachines geliebten ||ouse der 90er. Wer damals seiner Roland TR-909 Modding verpassen einleistungssteigerndes wollte, konnte wohl keinen hierzulande besseren Technik-Seelsorger als Michaelis finden, der Mitte der 90er Venion seine des 909-Sounds die Xbase 09. Jrgen Drsentiefte,

love The Machines


Xbase 09(*1996) Drumcomputer Jomox
TEXT: BERNHARD LOSENER,FOTOS:DIETER STORK

In |rgen Michaelis' Berliner Werkstatt entstanden MlDl-lnterfacesfur analoge Boliden, die in Kleinstseriehergestelltwurden. Die grte Resonanzaberbekam Michaelis in der Berliner Technoszene mit seinen Modifikationen von Rhythmusmaschinen.Zusammen mit I(ai Noeskemachte er sich daher daran.

eine Art Super{R-909 zu konzipieren,die in der Lage wre, sowohl die klassischen 9O9Sounds als auch stark modifiziertel(nge zu erzeugen. Mit der Iomox Xbase 09 entstand dann ein analogesKraftpaketmit viel Schrauberpotenzial,das lngst zur klassischen Moderne

der Drumcomputer-Weltgehrt. Die beiden grndeten die Firma |omox, aus der l(ai Noeske2001 ausschied. Weitere,in den 200Oer'|ahrengefertigteJomox-Legenden sind der Analogsynthesizer Sunsyn und der experimentelleNeuronium-Synth. An der Drumcomputer-Frontbietet die Firma zurzeit

92 KUI.T LOVE IHE MAIHINES

50tjND 8 REt0RDrNG1ll12

dieXbase und 999an,diezumBesten 8BB gehren, wasman in dieser Gertedisziplin momentan kann. bekommen

-#-#

USER
der 90er Nicht nur die Berliner Techno-Nerds strztensich auf das erste Produkt des Startups, auch weltweit stie die pfiflige Maschine schnell auf sehr gute Resonanzin der elektronachnisch orientierten Produzentenszene, dem das Gert 1997 auf der NAMM und der Frankfurter Musikmesse gezeigtwurde - kein Wunder, kosteteeine TR-909damals bis zu 3.000 Mark, whrend man ftir eine nagelneue Xbase09 nur 1.290Mark anlegenmusste. Zu den Xbase-Nutzern gehrten sowohl wie Mijk Van Dijk deutscheTechno-Heads und Tobi Neumann als auch internationale zent Gren wie Prince,Ianet-lackson-Produ Terry Lewis, The Prodigy,I(MFDM oder Allessandro Cortini von Nine Inch Nails. Zusammen mit Usern wie z. B. TokTokbrachte Iomox limitierte Sonderauflagen der Xbaseheraus, die mit einem alternativenSampleset aufwarten.

EIN ANATOGES KRAFTPAKET MIT E RPOTE N IIAL VI E LSCH RAU B


trp? terns des Gertes hrt. Die teils analoge (Bassdruffi, teils digitale (Hi-Hat, Snare), Claps,Becken)I{angerzeugung bietet allerdings viele Einstellmglichkeiten und einen flexiblen Stepsequenzer, der pro Step indiviwiedergeben duelle Soundeinstellungen kann. Dadurch entsteht der Eindruck einer grerenPolyfonie,das I{angbild bleibt jedoch stetsangenehmaufgerumt. 25 Hz runter), Disco-Snares, metallischePercussion-Sounds, Synth-Bsse und vieles mehr programmieren. Die Samplesklingen wunderbar krnig und knnen durch extremes Verstimmen sowie die Reverse-Funktion effektvolldeformiert werden. Dank des flexiblen Sequenzers ist die Xbase ein exzellenterLieferant ftrr unge' whnliche, groovendePatternsabseitsder - die natrlich blichen Techhouse-Asthetik auch bedientwerden kann! Leiderkommt es bisweilenzu ungewnschten Parametersprngen, was besonders live unangenehm ist. Wen diesesund das Manko der geringen Polyfoniestrt, soll' te sich die aktuellen, 16-stimmigen |omoxMaschinenXbaseBBBund 999 anschauen. die weitaus mehr Featuresbieten. Das Gert wurde uns lreundlicherweisevon Matthias Fuchszur Verfrigunggestellt.r

SOUND
Mit der Xbase 09 kann man dem Vorbild sehr nahekommenund die typischen,bullig-kantigen TR-9Og-Sounds erzeugen, wobei auch die scheppernden B-Bit-Hi-Hats mit an Bord sind. Richtig interessantwird es aber,wenn man mithilfe der zahlreichenParameter-Potis - deren Regelbereich im Gegensatz Ori^)m ginal sehr weit ist - beherztins l(anggeschehen eingreift.Dann lassensich ultratiefe, (die Bassdrumgeht bis lange Sinus-l(icks

NUR DREI STIMMEN?


Die Xbase09 ist in der Tat nur dreistimmig eigentlichunglaublich,wenn man die Pat-

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Olm 0riqinaleln wenio nacfrempfundene und rn hellen Farben Melallsehause. Og Fr die Instiumrn{q urr sehaltene Merynl$y'p iuntiurtur .l,r Uanf ilr'*n im 909-Destgn r* vJugung, oie iauitichtprosrammieruaq b*iter xnar, ;u*tmrt,f ses{hreht n,fr"1"*.
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11 12 R E C OR D IN1 G 8D SOUN

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Vergleich zur TR-909 erwei, verfgt ber ein'im analoge Snare 02 SCnnautrommel, Auch dieebenfalls tl.tui$nr0m]{f]$!..:,.Mi'kfrtjd'i,eif.it.i.1ef..iRascll$en,eitol.erzeuqte5nappv

l(ULT93 MAIHINES THE LOVE

(tibet)teichlich - wurde mtt gerne - votnehmlich und Bass jedes Gitarre Instrument Fast ggerJahre fiEffekt-Afficionados. Zeiten herrtiche waren Die Ata' dieser Tool typisches ist ern gewzt. SBF-325 Der Roland Hall und Chorus Flanget,

(*19791 5BF'375 Roland


Stereo-Flanger
TEXT & FOTOS:MATTHIAS FUCHS

Der grozgigeUmgang mit Flanger und Chorus war ebensofur die Postpunk-und Police und New Order New-Wave-Vertreter wie auch fr den Funk-Basseines Mark King Der hier vorgestellteRoland charakteristisch. SBF-325StereoFlanger liefertetypische

SoundsdieserAra in hoher Qualitt und galt als eine Art Studiostandard. Das hinreichend bekannte Unternehmen Rolandbegann \973l74mit der Entwicklung Heute sind vor allem die von Effektgerten. legendr.I979lB0 entstandeine Bandechos

Zu dieser neue und umfangreicheGerteserie. zhlten neben dem SBF>RolandRack Series< 325 auch der Phaser SPH-323, der Vocoder 5 5, mehrere 50, der SynthesizerSPV-3 SVC-3 Ees und ein Line-Mixer - alle im identischen und vornehmlich an den 2-HE-Rackdesign

E FX 94 K UITVINTAG

11112 8 REC0RDING 5OIJND

ambitionierten Instrumentalistenadressiert. BerhmtesterVertreterdieserSerieist heute zweifellosder Stereo-Chorus>Dimension D< (VFX9.2006).Doch zurck^tm SBF325.

Ein Drehschalter legt den Betriebsmodus fest: >FlangeI< summiert beide Ausg nge zu einem Monosignal.In der >Flange ll<-position arbeitenbeideKanleparallel,>Flange III< kreuzt zudem Signalanteilezwischenden arbeitetebenI(anlen.Der >Chorus<-Modus hier falls stereo,Ieider ist der Feedback-Regler gilt dann fur die beiohne Funktion. Gleiches den Ausgangsphasen-lnvertierungsschalter, die das Bedienfeld komplettieren.

AI.I.Es DRIN
Auf dem bersichtlichenBedienfeldfinden sich zwei unsymmetrischel{inkenbuchsenpaare als Stereo-Ein-und -Ausgnge.Eine grobe Pegelanpassung erfolgt mittels Hi/LowUmschalternund zwei LEDs.Es folgt ein Regler ftir die Feedback-lntensitt. Mittig befindet sich die Modulationssektion. Hier bestimmt man die Signalverzgerung (CenterFrequency)im Bereichvon 0, 5 bis 15 m s ( F l a n g e r ) b z w . 5 bis 15ms (Chorus)sowie Modulationstiefeund Frequenz des LFO.Er liefert eine Dreieckwelle mit 0,2 bis 40 (!) SekundenSchwingungsdauer.Ein Schalterbestimmt, ob beideKanle gleich- oder gegenphasig moduliert werden. Eine Klinkenbuchse dient der Modulation eine weitere mittels externerSteuerspannung, steuert den Bypass.

WENIGER IST MEHR


Klanglich ist der SBF-325ein typischer Vertreter der Roland-Analog-Effekte. Im Gegensatzzu zahlreichenUS-amerikanischen Gerten oder den Dynacord TAM'Modellen besticht der fapanermit einem sehr sauberen, uerstdezentenund przisenGrundsound. Mischt man ihn vorsichtig zum Originalsignal, erhalten nahezu alle bearbeitetenI(lnge eine dezenteBreite und Lebendigkeit,die einem aber sofort fehlt, wenn man den Effekt wieder abschaltet. Das gilt fur alle vier Betriebsmodi.

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KULT95 VINTAGE-FX

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01

Flange I und II sind klanglich nahezu identisch,besitzenaber erwartungsgem eine unterschiedlicheBreite.Flange III klingt im VergleichzuII hrbar diffuser und eine Spur weicher.Auch der Chorus liefert einen angenehm zurckhaltendenCharakter,kann - nicht fedoch - besondersbei Bass-Sounds mit dem Dimension D konkurrieren. Krftig saugendesFlanging liefert der SBF 325 nur bei hohen Feedback-Einstellungen und Modulationstiefen.Dann berraschter zudem mit singendenRr-ickkopplungen und eigenttimlich schnarrendenKammfiltersounds,die fast Vocoder-hnliche Qualitten erreichen. Die LFO-Frequenz reicht leider nicht sehr hoch. Glcklicherweise besitztder SBF-325 ein en Ein gang ftir externe Mo dul ationssignal e.

bereich (s. Sounddemo).Trotz des grundstz' lich sehr subtilen Charakterslsst sich dem Effektgertalso bei Bedarfdurchaus einiges an >>Weirdness< entlocken.

KUIT UND NUTZEN


Der SBF-3 25 wurde bis 1986 gefertigt.Der Neupreis lag zuletzt bei knapp 1.200 Mark. Das Gert erfreut heute nicht nur Fansvon authentischem B0er Sound. Die exzellenten Klangeigenschaften, die erstklassige Verarbeitung und nicht zuletzt der steigende Kultfaktor machen den Roland Flanger zu einem interessantenObjekt fr Vintage-FX-Fans. Zudem ist der zweikanaligeSignalwegeine echte Besonderheitbei Analogeffekten.Die

Das Sounddemo enthlt folgende Abschnitte, bis Flange 00:.16 l, ab 00'i6 Flange ll, ab 01,01 Flange lll, ab 01,50 [horus,
ab02,34 Flange I Kammf ilter, ab 03,00 Flange I - Kamnfilter mitexterner

Suche nach einemguterhaltenen Exemplar


ist nicht aussichtslos, die Gebrauchtpreise bewegensich (noch) bei einigen hundert Euro. Unser Testexemplar wurde uns freundlicherweise vom Berliner Mikrofon-Verleih Echoschallzur Verftigunggestellt (www.echoschall.de) t

Bei eingestecktemKabel bleibt der interne LF'Oaktiv, die Steuerspannungwird addiert. Mittels externem Hllkurvenfolgerlassen Hllkurvenfolger-/Audio-Modulation sich somit recht komplexeModulationen erzeugen Hchst interessante,>Gummibandwww.sound-and-recordin g. ..::,i de hnliche<Ergebnisse liefern CVsim AudioRechteck-Modulation, ab03, 10 F lan ge | - Ka mmfilter mi tex t er ner

96 I(UtTVINTAGE FX

SOUND E RECORDING 11112

EZKEYS TOONTRA(K
ft DragSDrop-Songwtiting Upright-Piano

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MUSE DE/C0NSTRUCTED:

TRACK16 MOTU
iointerface re-Hybrid-Aud FireWi USB/

NATIVE INSTRUMENTS MASCHINE 1.8


Pe r o d u c tStu i o n d io Groov

ARC2 IKMULTIMEDIA
Raumakustik-Korrektur zumHomestudio-Pteis

SOUND 8 RECORDING 12.2012 erscheint am 07.12.2012

INSERENTEN
Akai/Alesis Studiosound Alex4 Distribution Apogee/Sound ServiceBerlin
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MM-Musik-Media-Verlag MoTu/lflemmMusic M u s i c S t o r el ( l n Nleumann

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AVID
Behringer Behringer/Thomann Best Service Bricasti/MegaAudio Ferrofish Focal/SoundServiceBerlin Focusrite . .
uS isital

Nowsonic/SoundServiceBerlin,... Rode/H5rperactive Session14usic Shure QD I D rL TascamiTEAC.:.. fhomann Toontrack....,.. .. VSL/Bestservic , , Yamaha ...: Zaor/P.O,E,s.r.I....

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MB Akusrik .
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VORSCHAU MAGAZIN 97

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inder monatlich erscheint l55N' 1862'4863 .'MM-Musi k-Medi a.Ven|agGmbH 8(o.K G, 491614 D8177 HRA 2946, USt'ldNr. Ulm Ulm, Registergericht Sitz : ,', ,i (HttRtDAKTl0N ' , , 'i :SunO.,kotter (verantwortlich Ieil) iedaktionellen frden: Jo,g
TEXT: DR. ANDREAS HAU

, l 'www.sound-and"recordi:ng.de : Kln 13' D-50996 lmil.Hoffmann-Str.

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Diese Mdigkeit. Diese Schmach! Egal, man kann sich nicht ewig verkriechen. Mit schweren Beinen qule ich mich ber die Waldwege. Wenigstens hier hat man seine Ruhe, niemand wrde mich hier auf die gestrigen Ereignisse ansprechen. berhaupt ist ja einer der Vorteile des Freiberuflertums, dass man sich die Zeit ein bisschen einteilen kann und an einem stinknormalen Werktag bei bestem Wetter die Naherholungsgebiete ganz fiir sich alleine hat. Oft fuhrt es mich an solchen Tagen nach Schren, einer winzigen Ansiedlung mitten im Wald bei St. Ingbert. Frank Farian hat einst hier gewohnt und im eigenen Studio Welthits gebastelt, die die Welt inzwischen aber wieder vergessen hat. Nur ein einsamer Anhnger mit erinnert noch an den einem Daddy-Cool-Plakat berhmten Sohn der Gemeinde. Der Grund, warum ich gelegentlich hierher komme, ist aber schlicht, dass der Ort gerade so weit von meinem Studio entfernt ist, dass der Fumarsch eine gastronomische Einkehr legitimiert. Am Gasthaus Wommer angekommen stehe ich indes vor verschlossenen Tren: Betriebsferien. Mal wieder! Normalerweise wrde ich auf dem Absatz kehrtmachen, aber nicht heute, nicht mit diesen mden I(nochen. Die einzige andere Gaststtte ist ein Rentnerparadies, wo l(affee Hag in Strmen fliet und Diabetiker sich vor der Tortenvitrine bekreuzigen. Hey, vielleicht eine glckliche Fgung! Eine Zuflucht! Wo, wenn nicht hier knnte ich in aller Ruhe das obligatorische Knnchen Kaffee schlrfen und die Welt vergessen?Doch weit gefehlt: Gleich am Nebentisch ereifert sich eine Altherrenrunde: >Unfassbar! Nach 4:0 vier Gegentreffer! In 30 Minuten! Das gibt's doch gar nicht!< >Dabei haben die am Anfang ja spitze gespielt, das war eine Augenweide! Und dann so dermal3enabgeschmiert. >>Da gibt's auch nix zu verIch versteh's nicht!<< stehen ! < Noch immer war die Schweden-schmach Thema Nummer eins. berall. Wie war blo ich auf die Idee gekommen, dieses Ausflugslokal wre eine Ausnahme? Selbst auf Deutschlandradio Kultur, wo sonst nicht einmal die Bundesligaergebnisse durchgesagt werden, war jenes denkwrdige Lnderspiel Topthema der Mitternachtsnachrichten. Wohin man auch

- Schweden ging:Deutschland 4:4. Nie war ein Gar Niederlage. eine grere Unentschieden sondernwegen nicht wegendesErgebnisses, (!! !) Diskrepanzzwischen 60 der unbegreiflichen Genialittund 30 MinuMinuten souverner ten heillosemChaos. Nur gut, dasseinemals Musikersolche erspartbleiben.WennunserDemtigungen einernur 35 Minuten richtig geilesMaterial krzer. hat, dann wird die CDebenein bisschen Vermutlichhatte Brian Wilson fur PetSounds noch funf, sechsdoofeSongsbrig. Aber weil er die in die Tonnekloppte,statt ein halb so gutesDoppelalbum darauszu machen,hlt alle Zu Recht!Der Mensch Welt ihn fur ein Genie. ist fehlbar.Genialerscheintnur der,der es verauszublenden. steht,daswenigerGeniale schafftaberlngstnicht jeder! Klingt einfach, Langehat uns die Technikgndigdavor Generationen bewahrt, allzuarg auszuufern. von Musikernhatten mehr Ideenim I(opf als aufzunehselbige Spuren, die Bandmaschine betrachtetauch gar men. Wasrckblickend war, denn lngstnicht jede nicht so schlecht es Ideeist eine gute Idee.Aufs Band schafften folglichnur die,von denenman wirklich berzeugtwar. Heute sieht das andersaus.Viele auf weit ber Projekte bringenes inzwischen Und wenn man sich vor Augen hundert Tracks. auf Albumklassiker hlt, dassdie allermeisten mit 24 oderwenigerSpuren Bandmaschinen wurden,dann scheintes doch aufgenommen dass daraufzu bestehen, vermessen, irgendwie jededieser100+Spurendem Songtatschlich das guttut. Wasist mit diesemBongo-Overdub, unterim Arrangement die meisteZeitsowieso geht?Mssendie Gitarrenwirklich ber zwei gleichzeitig laufen,die dann jeweils Verstrker Warum werden? von drei Mikrosabgenommen zwanghaft Gesangsspuren mssensmtliche gedoppelt werden- klangendie vier Beatles nicht viel schnerals die Fischerchre? Hundert Spurenfur einen Dreieinhalb330 Spurminuten. ergeben Minuten-Popsong Mal ehrlich:Warenwir wirklich fnfeinhalb Was,wenn wir tun wrden, Stundeninspiriert? verwehrtblieb: was der Nationalmannschaft Nach den perfekten60 Minuten einfachaufhren.Mein Gott,die Welt knnteuns glatt fur genialhalten!I

CRAT.IS(HT GTITATIUN6 , Marc Honeck

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' , RIDAKTI0NEIITMilARBIITER; , : i Dr. Hannes Bieger, Matthias Becker, Baum, fhristian Atbus, Cra'ig,Anderton, Stefan : Bjrn Buff, Hans-Martin Brunnet, Braun, DrRichard Bonk, Max David Bojaht, Hafner, Hans Anselm Goertz, Dr. Gundlach, tuchs, Andreas Matthias Fritz, Jan-thristoph Rob Hmberg, Hordijk, Heckendorf, Martin Thomas Hannes,:Hrald Andies Hau, Dr. Kim Uh-Young l(eul, Matthias Nicolarl Ketterer, Kaminski, Till-A, Jann,:Dipl.-'lng::Peter lsener, lensing, Bernhard Prof. leckschat, Dieter Axel Latta, Kster, Jrg :(uh), Jrg Nies, Peter Maier, Matschuk, Dirk EriiMandel, Michael:Makarski, Luti, 0liver Joker Ruschkowski, Andrd Plachetka, Martha Paraskevop0ulos, Dominic Nordbrock, Judith Frank Schteiber, Schmidt-Hambrotk, H,'J, Scheffler, Sihaffhauser, Mathii Jochen Katja Werker, Wartmann, Vil, Henning Tingen, Mark Verlage, Paul Thiel, Marks Jrg Zwiler Zerres, Florian Matthias Zerlett, Helmut Woldtch, Wierzyk, Stefan Wottgng (0223(i) -79 96717 Telefon Streck, Katja Dellmann Getald eitung: Gesamtanzeigenf (-48) (-85), Marion Bondar-Pietsch Hauser Vivien (02236) s.o. , Durchwahl 96217' :, Telefon 2012. 1.Januar Nr.7 vom CUltig irt nnzeigenpreislisie MARKITING Sebasiin {lass VIRTRITB Rainei HCrbrecht

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Klein Gerrit GeritO Detlmann, BANKVIREINDUNGTN (BU 009 8883 Konto-Nr. 901 00) 630 Volksbank Ulmer (BtZ 300 866631 800 40)Konto-Nr. 370 Bank Kln Dresdner ArTtRlN Lsff HAtTtNDt 6t5n PrRs0nuctt mbH, Ulm, Verwltungsgesellschaft und MM'Musik-Media-Verlag 2133 HRB Ulm, Registergericht Sitz Klein Gerrit Dellmann, Gerald Geschftsfhrer: : AOV SCHODER Verlagshaus GmbH Dtuckund Augsbutger (auch und Beihefter) frBeilagen Anschrift 17-19 Strae Aindlinger Reichart, Albert Projektleitung: :(0821) 7904'216 Tel. Augsburs' D-86167

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